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Timing 😌

Chungking Express (1994) dir. Wong Kar-wai

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Duas Vezes Nada É assim, amiga. Encontramo-nos quando calha nos bares de antigamente, deixando que sobre o tampo azul das mesas volte a pousar um baço cemitério de garrafas. Constatamos o pior, os seus aspectos. Corpos e livros que foram ficando por ler na voracidade da noite de Lisboa. De facto, crescemos em alcoolémia, acordamos tarde, em pânico, e perdemos os dias e os dentes com uma espécie de resignação. (Não temos, ao que parece, serventia.) Sorrimos um pouco, ao terceiro gin, como quem renasce para a morte, seus gestos de ternura ou de exuberância. Talvez tenhamos calculado mal o ângulo da queda, esta vitória sem nobreza dos venenos todos. Mas agora é tarde. Tudo fechou para nós, para sempre. O amor, o desejo, até o onanismo da destruição. Antes de procurares a esmola do último táxi, fica esta imagem parada, a desvanecer-se no frio mais frio da memória: não dois corpos sentados a trocarem medo, cigarros e palavras póstumas, mas duas vezes nada, ninguém, o silêncio da noite destronando as cadeiras onde por razão nenhuma nos sentámos. Os anos, amiga, passaram.

Manuel de Freitas 

Hiroshima Mon Amour (Alain Resnais, 1959) : “One day without his hands and she knows the pain of love”.

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(La Grande Bellezza (2013) dir. Paolo Sorrentino)

"E nem amigos ficámos: que estupidez tudo aquilo, as discussões, os silêncios, os pequenos ódios roídos com fúria como ossos de borracha, as inúmeras pontas de cigarro e as nossas cabeças lado a lado no espaldar da cama, sérias, obstinadas, furibundas, irredutíveis, com a prega ao meio da testa formando a bissectriz do ângulo longínquo dos pés. Deves ter envelhecido nestes anos mais que os anos que foram, adquirido uma pele desagradável e seca e arenosa, permanecido solteira, deves continuar a guiar o teu automóvel minúsculo, num odor insuportável de tabaco, desprezando os sinais de trânsito pela cidade fora, oculta pelos óculos escuros e pelos balões das pastilhas elásticas, deves, como sempre, ganhar a vida à custa de expedientes complicados, ocupar-te vagamente de turistas, orientar vagamente discotecas, traduzir vagamente romances franceses, bebendo cafés frenéticos, desembrulhando rebuçados nauseabundos destinados a curar para sempre os vícios da nicotina, telefonando descalça, sentada no chão, a um rancho de amigas, a combinar compras em Badajoz, cinemas, jantares no Bairro Alto, jogos de cartas, passeios de jipe no Geres ou no Algarve, passagens de modelos, bailes de máscaras, negócios de boutique, deves emagrecer impetuosamente, ser impetuosamente infeliz, tornares-te impetuosamente mais feia, e desleixada, e pouco limpa, até a noite do meu esquecimento se fechar sobre ti num suspiro irrevogável de águas murchas.".

António Lobo Antunes, O Auto dos Danados

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Anna Karina in Bande à part, 1964 (Jean-Luc Godard)

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Referências.

Top: The House That Jack Built (dir. Lars von Trier, 2018)

Bottom: The Barque Of Dante (Eugene Delacroix, 1812)

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 Há toda uma escola em Swan:

"Tal como não é a outro homem inteligente que um homem inteligente terá medo de parecer estúpido, não é por um grande senhor, mas por um rústico, que um homem elegante receará ver menosprezada a sua elegância. Três quartos dos ditos de espírito e dos embustes de vaidade prodigalizados desde que o mundo existe por pessoas que com eles sistematicamente se diminuíam foram dirigidos a inferiores. E Swann, que era simples e negligente com uma duquesa, tremia de ser desprezado e estudava as suas atitudes quando estava diante de uma criada de quarto." 

( No texto, Marcel Proust. Na foto, Le notti di Cabiria, de Frederico Fellini)

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“de um psiquiatra ou de um amante...”

“Para principiar, acho que está a passar-se consigo a febre da ascensão. Não tem asas nem poderes sobrenaturais e não quer arriscar-se a atirar-se de um quinto andar, porque acredita na lei da gravidade. Em suma, precisa de um psiquiatra ou de um amante.”

No Vale Abraão de Manoel de Oliveira, escrito por Agustina Bessa-Luís.

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“Love is all a matter of timing”. 2046

I redrew another of my all time favorite movies In The Mood For Love/2046.

“All memories are traces of tears.”

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“Regresso devagar ao teu sorriso como quem volta à casa. Faço de conta que não é nada comigo. Distraidíssimo percorro o caminho familiar da saudade, pequeninas coisas me prendem;

uma tarde no café,

um livro.

Devagar te amo e às vezes depressa, meu amor, e às vezes faço coisas que não devo. Regresso devagar à tua casa,

compro um livro,

entro no amor como em casa.”

— Manuel António Pina, em “Todas as Palavras”. (Editora Assírio & Alvim; 2.ª edição [2012]).

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Adriana: Para quê tanto livro? O senhor Vuvu leu isto tudo? João Vuvu: Nem de longe nem de perto. Os livros não são para ler. Adriana: Então? João Vuvu: Fazem-me companhia e dão menos trabalho que um cão. Adriana: Se não contarmos com o pó... João Vuvu: O pó está em todo o lado sem ter sítio para onde ir. Os livros guardam segredos que não nos confiam. 

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Do fundo do baú.

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O Título

W. B. Keats nunca nos falhou:

The Second Coming

Turning and turning in the widening gyre The falcon cannot hear the falconer; Things fall apart; the centre cannot hold; Mere anarchy is loosed upon the world, The blood-dimmed tide is loosed, and everywhere The ceremony of innocence is drowned; The best lack all conviction, while the worst Are full of passionate intensity. Surely some revelation is at hand; Surely the Second Coming is at hand. The Second Coming! Hardly are those words out When a vast image out of Spiritus Mundi Troubles my sight: somewhere in sands of the desert A shape with lion body and the head of a man, A gaze blank and pitiless as the sun, Is moving its slow thighs, while all about it Reel shadows of the indignant desert birds. The darkness drops again; but now I know That twenty centuries of stony sleep Were vexed to nightmare by a rocking cradle, And what rough beast, its hour come round at last, Slouches towards Bethlehem to be born?