#Карлос Саура

[markussmid]

"Сладостные часы",исп." Dulces horas",1982г.,реж.Карлос Саура

В "Сладостных часах" Карлос Саура вновь обращается к своим любимым темам:гражданской войны в Испании и ее влиянии на мировоззрение людей.

Использую форму ретроспекции и флешбеков Саура начинает свой рассказ от лица молодого писателя Хуана (Иньяки Айерра),который одержим своим прошлом настолько,что сочинил сценарий телефильма ,где описаны события его прошлой жизни в довоенной Испании.

Однако есть одна проблема,-во всех этих воспоминаниях Хуан последовательно или неосознанно возвращается к образу своей матери, покончившей собой на его глазах,и которой он испытывает неоднозначные чувства.

Что бы разобраться в себе,им наняты актеры,изображающие его мать,отца,дядю,сестру и бабушку ,с помощью которых Хуан намерен восстановить последовательную цепочку событий ,а так же сформировать свое отношение к образу матери.

Используя провокационный сюжет,Саура довольно умело обходит все ловушки данной темы,рисуя портрет не сколько больной страсти и связанных с ней комплексов,а сколько отчаяние и попытку вырваться из этого эдипального тупика.

Чтобы еще больше усложнить ситуацию,Берту-актрису изображающую мать играет та же актриса(Ассумпта Серна),которая играет настоящую мать Хуана в сценах его воспоминаний.

«Ты разве не был у психиатра?» — спрашивает она у него.Неплохой вопрос.

В целом фильм производит необычное впечатление и является пожалуй,самым неординарным фильмом в творчестве К.Сауры.

Чем то перекликаясь с ретроспекцией ассоциаций Федерико Феллини и Даниэля Шмида.

Атмосфера скорее сентиментальная,чем трагичная или пошлая.

Карлос Саура-это не Бигас Луна,Висенте Оранда и не Педро Альмадовар,-сцены секса или страсти его не интересуют,а вместо этого мы видим весьма уникальный фильм,напоминающий столь модную теперь гештальт терапию и методы расстановок,для психологического анализа и ментального погружения в свое прошлое.

Открытие фильма №1-это невероятно обворожительная актриса Ассумпта Серна,которую вы возможно могли видеть в фильмах "Матадор" и сериале"Борждиа".

Фильм безусловно не относится к разряду лучших работ Карлоса Сауры,но будет весьма полезен таким же последовательным и скрупулезным исследователям кино,коим я себя считаю.

[mamasvetlanushka]

Business credit result

Есть несколько зарисовок которые надо обсудить

Лилит-паук образы демоницы, картинки известных художников прообразы святыни и прочее

Гейские отношения источники этих отношений несмотря на эволюцию

Старый мужчина не появится на свете новый муж покуда старый нож нужен

Что скрывается за водной гладью

1. Park at the bus

В парке твас

Кто догадался что я пыталась произнести используя английский и русские шрифты?

(And I'm just such students to me not

0:14 28 августа 2024 дополнение

...

https://youtu.be/TjUhXbGdLYo?si=dW4YA9BKWzYMn-1t

Не спешите с выводами.

Цитата из Википедии:

(Режиссёрский замысел

В фильме развита идея Бунюэля о ребёнке, который верит, что может убивать одной силой мысли (фильм «Попытка преступления»). По словам режиссёра, Ану не столько занимает мысль о см��рти, сколько её распирает осознание собственного могущества — «способности заставить исчезнуть кого угодно и заставить его появиться вновь: к примеру, способности вернуть покойную мать в повседневность одной только силой желания»[4].

События в этой истории развёртываются в соответствии с желаниями и склонностями Аны, ребёнка. До тех пор, пока мы не начинаем сомневаться в подлинности её рассказа, ведь этот ребёнок наделён очень живым воображением. Идея, которая толкнула меня на создание этого фильма, — это всего-навсего мысль об отождествлении дочери с матерью. То, до какой степени этот ребёнок (как и прочие дети) погружён в то, что мы называем миром ребёнка, в мир, который на самом деле в большей части создан взрослыми, мир подавленных чувств, где дети выступают как отражение или проекция взрослы��. Детям пришлось бы уничтожить взрослых, чтобы освободиться от их влияния, — и Ана в глубине души понимает это.

— Карлос Саура[4]

Когда режиссёра попросили объяснить причину страданий Аны, он ответил: «Cria cuervos грустный фильм, да. Но причиной тому моя убеждённость, что детство — это ужаснейшая пора нашей жизни. Я хотел показать, что в детстве вы не понимаете, куда идёте. Вас просто берут и уводят, насильно толкают куда-то, и вы в постоянном страхе. Вы не знаете, куда идёте, не знаете, кто вы и что собираетесь делать. Это время ужасающей неизвестности».[5])

)

2. Самого моего рождения существовала одна тайна.

3.

Может ли быть Люцифер свободен от меня? По какой такой причине эта любовь не состоялась? И почему Маск наотрез отказывается быть люцифером

I need to get rid of my sister for the Belgium picture when you're done super storage

И я просто такой студент, для меня это не Дакота компостер-студентка или что-то в этом роде, ты занимаешься продюсированием двойной музыки, но у тебя, наверное, не очень хорошие новости, Чикаго.

Новости не очень хорошие, дополняю в 0 часов 29 минут 28 августа 2024, они нехорошие потому что я видела вашего бога. Его положение не очень хорошая на данный момент. Пытаюсь обдумать всю эту информацию, прежде чем сказать в подробностях что я видела и знаю теперь.

Я вам уже кое-что рассказывала на тему право первой ночи. А ваших детях и о вас самих сейчас говорю абсолютно обо всех кто имеет власть и кто бы хотел её получить.. бег для каждого одинаковый в этом направлении чтобы получить власть. Он одинаковый потому что в этом мире она распределена и Бог в этом мире ваш Бог с маленькой буквы с большой Не надо здесь писать Бог это идёт как должность, а не наименование. Здесь всё намного скромнее. Ваш бог очень в принципиальном положении находится точка у него есть низыблемые стандарты поведения и если он от них отходит, то это сказывается не просто на всех а может порушить ноги многие основы.

Скажите, что тут плохого? Действительно, на тех основах на которых держится ваше сознание большинства из вас это гнилые ноги или же вообще не от тех стульев ножки. Наверное поэтому постарались сделать так конечно же в насмешку его сдёвку чтобы повредить рост моих ног замедлить его искривить начиная от коленок. Если бы я родилась сейчас и мои родители оказались бы очень любящими и внимательными с возможностью каких-то операций, то эти дефекты были были ликвидированы и ещё пока в том моменте когда формировалась моё тело.

И сейчас можно это исправить, либо мне отказаться от ног и сделать себе искусственный либо терпеть несколько лет костыли и даже инвалидное кресло, пока будут наращиваться новые гости кости. Всё это сложно, потому что моё тело должно быть подправлено обязательно И это не даже моё какое-то желание сделать себя краше, а Это крайняя степень необходимости ликвидировать все последствия издевательств над моим телом начиная с самого рождения. И в этом ��роцессе Я должна буду действительно работать вместе с учёными и медиками, но только в том случае если они будут слушать меня, а не тыкать своим опытом и дипломами. Работать со мной нужно ещё и команду создать.

Сейчас не об этом хотела сказать. А о вашем боге. Может быть для кого-то это прозвучит странным, но он должен стать моим мужем. Сколько бы ему не осталось а он находится в возрасте, как бы он не привык жить, он должен признаться в своих чувствах. Для всех вас это будет потрясение.

И после и после вы и каждый из вас увидите все свои ошибки, а ты Маск будешь горько плакать. Я ничего с этим поделать не могу точка быть бы мне простой девушкой или одну из проституток Маска, не было бы никаких проблем точка упрямство этого парня поражает всех. Я не обращала на него внимания всю свою жизнь и словно запрограммировала себя не смотреть на него точка не показываться никогда И когда вот все выспрашиваете ну как так почему ты не стала известный или популярный почему ты же могла хоть какой-то возможности использовать точка а вообще-то не могла.

Ну если бы попыталась то наверное развернулась бы на 180° и оставила бы эту идею. Я себя запрограммировала так чтобы Маск не увидел меня. Но вот видите как произошло.. с его ребёнком он даже пол поменял Это бунт Это какая-то такая неизбежность когда ты понимаешь что ничего с этим поделать тоже не можешь.. ему предлагали много женщин разнообразие какое хочешь и не только женщин точка женщин как вы видели их как вы считали их такими точка Я сейчас не хочу говорить Я не хочу говорить вообще. Его упрямство не давала ему останавливаться, а с*** Клэр её подельники были уверены что накинув на него хомут потолще, остановят его. Не получилось. Я должна стать женой вашего местного Бога. Но это очень сильно на всех кажется.

Я не хочу говорить о маске. Я хочу сказать что меня не пугает твоя старость и не пугают твои предпочтения и всякое такое. Знаю что ты сдерживался как мог.

Я всего один раз его видела когда мне было 6 лет 5 6 наверное 5 видела в своей детской комнате. Моя детская располагалась между кухней и общей комнатой. Имела форму правильного прямоугольника, была очень уютной и такой большой комнаты у меня больше не было за всю мою жизнь. Я его там видела и у него словно был доступ появляться там постоянно. Он возбуждал меня. Он делал это не специально это просто притяжение. А ведь и на тот момент ему было уже прилично лет.

Не совсем уверена что будет, а может быть меня довели до такого состояния что я готова выйти отсюда с любым, но только чтобы меня держали за руку точка чтобы меня держали за руку потому что не хотят отпускать, потому что я нужна, потому что я важна.

Я ещё раз хочу сказать как я презираю тебя Клэр Буше кырбуше и всех твоих предшественниц и дальше. Тебе не будет прощения никогда И ты свой рот обрекла на страдание. Я здесь не властна, потому что ты пошла против Мамы.

Можно написать и с маленькой буквы потому что это должность а не её мама или я. Я не объявлена официально мамой и поэтому пока ещё остаюсь Аммой. Amma

Сколько вы видите здесь делений между одной буквой А и второй?

В этом имени зашифрованы все числа которые вам известны и в зависимости от того как будет располагаться символика имени вы увидите не только триллион но и все остальные это то число бесконечности которая трудно представить любым сознанием любого существа. От нуля до 10 представлен числовой ряд в этом имени и так меня нарекли силы дьявольские как вы бы сказали. Как там у вас в сказании три ангела дали мне имя.. они точно не давали никакого мне имени. Три ангела это три силы. Просто преданиях обо мне всё либо как-то странно приукрашено, либо переведено просто на удобный для вас язык и настолько порой подано какая-то сказка, очень примитивно что ли... Как можно сравнивать силы с ангелами? Это нельзя ставить на один уровень И эти три силы были от бога от дьявола и от эльфов.

В целом это просто моё имя которое можно было произносить. Я знаю что вместо первой буквы там другая должна быть буква что-то вроде а больше похожее наверное на о и поэтому наверное меня назвали Светой потому что буква с почти что о, в общем-то звезда похожая на букву а с ассоциируется с жёлтым цветом... Вы до меня лучше если вы будете меня просто называть по моей должности мама. Я не любила Это имя ама оно мне казалось неполным. Меня как-то Люцифер называл по-особенному. Это имя нравилось.

Я больше не хочу говорить сегодня. Поймите что я женщина у меня есть свои потребности у меня есть свои желания я не какая-то падающая падающая змея или же выбираю самого богатого, самого значимого, потому что наверное бы так сделала каждое каждая. Важно когда за тебя борются это как этого не делал никто, этого не делал Маск, но я точно знаю что ваш Бог вот этим всем своим по��едением отталкивал от меня остальных и это был его способ борьбы за меня. У остальных вообще ничего не получалось, а вот у него получилось и я сейчас в полном одиночестве. Мне хочется рядом чувствовать мужское тело и значит что я могу им воспользоваться и то что мы можем разговаривать и заниматься общими делами. Если никто больше не смог ничего сделать, почему бы мне не попробовать быть с тем кто ни одного дня после моего рождения здесь не мог прожить не думая обо мне. Всё равно деваться некуда. Если это вернёт меня к жизни, ты наверное и вам всем будет хорошо.

Вопрос остаётся только буду ли я его любить. А ему не надо. Потому что он привык к тому что я его не люблю. Но быть вместе это больше чем любить. Вы можете любить друг друга но не быть вместе понимаете но это не значит что это хорошо. А вот когда вас всё в друг друге устраивает но вы любите друг друга вы вместе Это намного сильнее и важнее чем ваши чувства друг к другу. Да

Если мужчина по каким-то причинам не с вами вместе вы можете продолжать его любить никто не запрещает если от этого чувства неплохо, А хорошо точка Но если мужчина не нашёл возможности быть с вами вместе или не хочет этого, то не надо на него тратить свою жизнь и время. Не надо никого отбирать или отбивать. Я бы не стала так делать И я так не делала все обвинения мой адрес поэтому поводу абсолютно ложь мне очень огорчало что попадались женатые и смели ко мне подходить такими грязными и пачкать меня. Ваши отношения с вашими жёнами девушками и так далее они чистые только тогда когда вы вместе. И также нужно понимать что отношения на расстоянии и когда мужчины нет рядом это грязные отношения и я не хочу и не имею права пачкать своё тело и как говорят душу своими чувствами к Илону маску.

Я ни разу не соврала Я не влюблена в маска я испытываю к нему чувства точка Это не эмоциональный всплеск, это чувство. Но если он не может ничего сделать, а меня ждёт совершенно другой человек и мучается в ожидании, то я должна идти к тому кто меня ждёт, потому что я ему нужна. А мне как женщине в первую ��чередь вы должны это понимать Я человек у меня есть тело кроме чувств у меня есть тело я должна питать свой мозг удовлетворённостью. Это очень важно И это не только секс. Это не выбор, это отсутствие выбора точка Я же вам говорила что пока моё положение не меняется ничего не меняется

Сделав меня рабыней вы все вы все которые называете себя людьми вы меня сделали рабыней вы меня унизили и не заплатили за мой труд со всех сторон сделали из меня рабыню я одна а вас примерно 8 млрд я одна раб перед вами.. и в этой связи вы не оставляете мне выбора когда я просила маску о помощи что же я в первую очередь сделала Я поставила ему выбор кем он будет для меня и он не ответил на этот вопрос он ничего вообще не выбрал

Это не дало возможность мне сделать выбор, это забрало у меня возможности сделать выбор. Я на самом деле маску очень нужна и на самом деле ему не нужна ни Клэр ни кто-то ещё. Но вот так сложились обстоятельства очень долго складывались,... Какое бы программирование у меня не было наперёд знаешь что я должна выбрать Бога а не Люцифера, как бы не складывалась что пакет просто решил походить ходуном пока не знаю что мне с этим делать инструкция для чайника и что

(Я сейчас 48 минут один час ночи..)

вот здесь не хватает Я сказала что зашуршал пакет и я достала инструкцию кто здесь изменил текст?)

В общем-то если девушка уверена что так лучше, то парень должен знать как лучше. Его вера в собственную силу должна быть больше чем уверенность девушки в своём выборе и решении. Это не действовать вопреки, это взять свой шанс настоящий мужской поступок поступательно двигаться к цели для мужчины это очень важно Это ему нужно это я его потребность точнее этот способ удовлетворения своих потребностей.

1 час 13 минут понятно здесь в инструкции даётся рецепт приготовления эклера. Я зачитаю. Эклер-блюдо французской кухни. Создатель десерта-мари Антуан карем был поваром Наполеона и Александра i. Эклер представляет собой трубочку из теста с кремовой начинкой глазурью. Данное пирожное стало настолько популярным, что заслужила собственный праздник день шоколадного эклера, которые отмечают во всём мире 22 июня. Время приготовления: 50 минут.

Ингредиенты: для теста: 200 мл воды, 150 г муки, 100 г сливочного масла, четыре яйца, щепотка соли точка для крема: 400 мл молока, 250 г сливок 30-33%, три яйца, 30 г пшеничной муки, 140 г сахара, один пакетик ванильного сахара. Р��цепт приготовления рассказывать не буду. Это можно посмотреть в интернете. Fabric possession cover the body please delamadolin same disability operations got over in the possible I'm all good blushing her she say enthusiastic calculator and China.

01:17

Обосновавшись там, освещая факты преступления и стильно, весь мыслительный процесс проясняет ситуацию, я в порядке", - Хин рассказал о важности сообщения о таком важном событии, как ферма# -

Я только не пойму где часть большая часть о том что я говорила важно чтобы меня взяли за руку и почему нету этой части куда делась это предложение абзац что случилось? Сейчас 1 час 45 минут и я вот не могу даже вычитать это где это есть вопросительный знак там ещё была информация куда всё делось. Один час 50 минут теперь я вижу этот текст. И как это объяснить? Что это за метание?

Не надо больше ничего исправлять.

[plusbg]

Режисьорът Карлос Саура, който след десетилетия на фашистка диктатура на генерал Франко възроди испанското художествено кино и доведе до световния му възход със страстните си хореографски драми за фламенко, почина на 91 години, предаде Ройтерс. Испанската академия за кинематографични изкуства и науки съобщи, че Саура – „една от основните фигури […]

[sergejbiohazardov]

Peppermint Frappé. Быстрый обзор. Психологическая драма с неожиданным финалом. История своеобразного любовного треугольника. Ну да, наверное тут и про двойственную натуру женщины. Но мне так же показалось, что и есть некая антифеминистская патриархальная идея, типа перевёрнутого Пигмалиона. Встречаются два старых друга. Немолодые мужики в расцвете сил. Один похоже радуется и жизни, и молодой жене. Второй несколько зажатый и с явными тараканами в голове. Второй мутит со своей коллегой, которая ему похоже что не очень нравится. Зато ему очень нравится жена друга. Винтовка на стене не висит, но атмосфера несколько нервная. Финал трагичен. Режиссёр Карлос Саура посвятил фильм Бунюэлю. Серебряный Медведь за лучшую режиссерскую работу на Берлинском Кинофестивале. Очень хороша Джеральдин Чаплин, сыгравшая две роли. Рекомендую киноманам. #PeppermintFrappé #kinopreview #cinema #movie #film #быстрыйобзор #sergejbiohazardov #sergejbiohazardovMovie https://www.instagram.com/p/CmB9eZaMEhv/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[vprki]

Критичен поглед: Фелини не може да се разказва

Така се случи, че когато великият Маестро Федерико Фелини напусна този свят на 31 октомври 1993 г. бях в Италия, на един от техните национални фестивали Premio Grolle d’oro (Златният граал) в алпийското градче Сен Венсан, в долината на Аоста. Фелини от няколко дни бе в тежка кома и всички на сутрешната закуска се питаха с мълчалив поглед „Как е?“ Това споделя кинокритикът и преподавател проф. Божидар Манов за „въпреки.com” по повод 100 години от рождението на режисьора на 20 януари.

В този искрен интерес нямаше клюкарско любопитство, нито суетно кокетиране с лично познанство или колегиална близост, нито фалшива любезност. А в мълчаливия диалог се долавяше загриженост, тревога и съчувствие към обичан човек, който в професионалните среди на италианските кинематографисти се ползваше с огромен авторитет и безпрекословно признание.

При посещенията ми в Италия все не случвах да отида до неговото родно Римини. Но на фестивала в Бари (април всяка година) нарочно се отбивах в малкото барче „Аmarcord” – нищо особено като интериор и атмосфера, пък и кафето в Италия навсякъде е хубаво. Ала ходех там всеки ден ей така, заради името! Барчето е почти на крайбрежната улица и все ми се привиждаше слепецът с акордеона, който се взира да види преминаващия голям круизен кораб! За себе си той го вижда във въображението, както и аз „виждах“ Маестро Фелини на съседната маса в „Аmarcord“ - със сако рибена кост, черна филцова шапка, от която се подават немирни побелели коси, мек червен шал от мерино, затъкнат в сакото и черни рогови очила под любопитните бръчки на челото. Чете „La Repubblica” или „Corriere della Sera“ и не ме забелязва, представете си! Но когато влиза Алберто (Сорди),  или Марчело (Мастрояни), или Пепино (операторът Джузепе Ротуно), той оставя вестника, ръкуват се приятелски и разговарят шумно. Аз унесен „чувам“ думите им, докато на вратата се появява миньончето Джулиета (Мазина). Тогава другите изчезват, и аз изключвам въображението си, за да останат само Той и Тя както през целите 50 години на съвместния им живот - уви, зловещо белязан още в самото начало от смъртта на сина им като едномесечно бебе.

“Амаркорд”

Режисьорските му филми не са чак толкова много – 27, а има други на неговата възраст с 40-50 заглавия. Сред неговите са и  няколко епизода от телевизионни сериали, и последното му участие в един рекламен омнибус „The King of Ads“ (1991) с 50 сегмента от знаменити имена като Франко Дзефирели, Клод Шаброл, Карлос Саура, Серджо Леоне, Андрей Кончаловски, Роман Полански, Дейвид Линч, Жан Жак Ано, Ридли Скот, Клод Льолуш, Джузепе Торнаторе и кой ли още не! Как да не участваш в такава компания! А иначе статистиката е безспорна: 4 „Оскара“ от 12 номинации и един почетен (1993); 2 награди БАФТА и 2 номинации; „Златна палма“ в Кан за „Сладък живот“ (1960); плюс много други от различни фестивали и институции.

Джулиета Мазина в “Нощите на Кабирия”

Но забележителните му заглавия от „Белият шейх“ (1952) до авторско-монологично-изповедалния „Интервю“ (1987), създаден по повод 50-годишнината на знаменитата киностудия Cinecitta, са известни и обичани от всички! А между тях са прекрасните филми „Пътят“ (1954), „Н��щите на Кабирия“ (1957), „Джулиета на духовете“ (1965), „Сатирикон“ (1969), „Казанова“ (1976), „Репетиция на оркестър“ (1978), „Градът на жените“ (1980), „И корабът пътува“ (1983), „Джинджър и Фред“ (1986). И най-високо, на недостижимия връх – великите вечни шедьоври „Сладък живот“ (1960), „8 ½“ (1963), „Рим“ (1972), „Амаркорд“ (1973)! Който не е гледал тези изключителни филми, е пропилял половината си живот! А който си е отишъл, без да ги види, дори и в Рая ще му бъде скучно!

“И корабът пътува”

Фелини не може да се разказва, затова не бива да се обяснява или анализира стандартно. Защото той е необикновена вселена от авторска енергия и стихия на въображението. Във всеки миг може да извика спомен от детството или сън от предната нощ, и от него да построи великолепен епизод, който да остане завинаги с непомръкващ блясък в аналите на световното кино! В големите му филми има детайли и нюанси (актьорски откровения, спонтанни импровизации, реплики от диалога, монтажни връзки и т.н.), които остават като вечни бисери в паметта на зрителите. И аз имам такива любими „молекули“, които никога не ще забравя.

Анита Екберг и Марчело Мастрояни във фонтана “Ди Треви” в “Сладък живот”

Как да пресъздадеш, дори с най-виртуозни думи, екстаза и сластната лудост на пищната Анита Екберг във фонтана „Ди Треви“, томителния поглед на Марчело Мастрояни до нея и изпълзялата някъде от разсъмващите се римски улици омайна музика на Нино Рота! „Сладък живот“, разбира се! Милионите туристи във Вечния град не знаят нищо за величието на древния Рим, но знаят и търсят в телефона си „онзи фонтан от италианския филм“. С който и Еторе Скола, 14 години по-късно, се поклони на Маестрото с изящен цитат в своя прекрасен опус „Обичахме се толкова много“ (1974). А когато киното с някои от своите велики шедьоври замества величието на историята, то самото започва да пише история!

Марчело Мастрояни във филма „8 ½“

Ами самият Марчело с филцовата шапка на Маестрото и неговите черни рогови очила в „8 ½“! Много режисьори се опитват да правят филми – самоанализи, нещо като упражнение „поглед отстрани“ (арт-селфи!) с психоаналитичен нюанс. Мнозина го правят, но Фелини го постига! Или както казва един друг неизмерен гений, Пикасо: „Аз не търся, аз намирам.“ Някои тълкуватели на филма го отпращат към влияния от аналитичната психология на Юнг. Може и така да е, ала на светлинни години от тезисите на швейцарския лекар, претопени в стихията на необуздан талант плюс фина самоирония с личен авторски аромат. Затова „8 ½“ е абсолютен шедьовър, виртуозно откровение и неповторимо жонглиране с житейски детайли, фантазно въображение, дискретни психологически намеци, деликатно отстранение и перфектен кинематографичен език! А заглавието е проста аритметика: осмият самостоятелен филм на Фелини, след половинката (½) от „Luci del varietà“ (1950), направен съвместно с Алберто Латуада.

“Амаркорд”

Или как Мусолини „проговаря“ от огромния портрет от цветя, докато екзалтираната тълпа френетично аплодира Дучето в „Амаркорд“. 21 години по-късно подобен гигантски портрет на Сталин „оживя“ в „Изпепелени от слънцето“ (1994) на Никита Михалков. Само този великолепен „цитат“ е достатъчен за невидимата, но ��чевидна парабола в симетрията на авторитарните диктаторски режими. Ами изкусителната Градиска от пубертетните спомени в „Амаркорд“! Магали Ноел има 96 роли във филмографията си, но ще остане в паметта на зрителите тъкмо като Градиска! Нищо друго да не бе изиграла, тя пак ще е завинаги Градиска от магията „Амаркорд“!

Магали Ноел като Градиска в “Амаркорд”

Още от 17-и век Молиер ни завеща вечните персонажи на лицемера Тартюф и скъперника Арпагон. Бен Джонсън остави в театралната класика ненаситната алчност на Волпоне. Сред „мъртвите души“ на Гогол се притаява Плюшкин - и до днес символ на патологичен събирач на ненужни вещи. Дали нашите светски репортери, които се възпаляват от раздути клюки за набедени „звезди“ знаят, че гордото им лого Папараци идва от името на репортера Папарацо в „Сладък живот“? Защото тъкмо неговото име остана завинаги емблема на категорията „третостепенни журналисти“.

………………………………………..

Марчело Мастрояни, Федерико Фелини и София Лорен

Изкушавах се да назова тези редове „Моят Фелини“, за да подчертая още в заглавието, че това не е портрет или дори бърза скица на великия Маестро. И да е ясно, че това са мои лични рефлекси и следи в паметта от прекрасните филми на неповторимия властелин на екрана. Ала изпитвах неудобство от непремерено самонатрапване. Защото така могат да си позволят да говорят или пишат за Фелини само (почти) равни нему – режисьори като Били Уайлдър, Милош Форман, Иржи Менцел, Уди Алън и някои други. Те в своето ДНК очевидно имат подобен или дори същия хромозом на таланта. И са го доказали с филмите си! А аз гледам и разчитам, надявам се достоверно и пълноценно, неповторимата магия на неговото въображение и виртуозния слог в увлекателния разказ от екранните му шедьоври. За това не са нужни специални „хромозоми на таланта“, достатъчни са непредубедени сетива и чувствителни валенции на всеотдайното зрителско доверие.

Е, след тези уговорки,  все пак си позволявам да кажа „моят Фелини“! Scusa, Maestro! ≈

Текст: Божидар Манов

Снимки: Архив

[theafisha-blog]

КИНОЛЕКТОРИЙ «НОВЫЕ ФОРМЫ ЧУВСТВЕННОСТИ» 19 апреля, 18:30, Среда Российская национальная библиотека (Новое здание) — пр. Московский, 165/2 Фильм «НОРА» Испания, 1969 г. Режиссер Карлос Саура работает с материями подсознания и времени, безо всякого стеснения в одной сцене совмещая не только прошлое и настоящее, но еще и фантазийное пространства. Саура из фильма в фильм переносит эти мотивы, раскрывая их в зависимости от сюжета все в новых ситуациях. Автор и ведущая цикла — киновед Ирина Марголина. Вход свободный https://goo.gl/VELpEz

[mikamagazine]

  http://ift.tt/2igh8DH

[markussmid]

"Мятный коктейль со льдом"("Охлаждённый мятный коктейль"),исп."Peppermint Frappe",1967г.,реж.Карлос Саура

"Мятный коктейль со льдом" -это один из самых красивых и загадочных фильмов Карлоса Сауры ,рассказывающий историю извращенной одержимости мужчины женой своего друга и последствий этой одержимости.

Джулиан (Хосе Луис Лопес Васкес) — врач, который управляет клиникой вместе с застенчивой, но отзывчивой медсестрой по имени Анна (Джеральдин Чаплин).

Когда Джулиан решает встретиться со своим старым другом Пабло (Альфредо Майо) и его матерью (Анна Мария Кустодио), Джулиан знакомится с новой красивой женой Пабло- Еленой (Джеральдин Чаплин).

Джулиан влюбляется в Елену, которая, по его мнению, была той же женщиной, которую он встретил много лет назад в маленьком городке во время Страстной недели, где она барабанила в барабан.

О чем Елена собственно не помнит.

Но необычайно встревоженный и возбужденный воспоминаниями Джулиан,не в силах остановиться ,обращает свое внимание на Анну, которую пытается превратить в Елену,всеми возможными ему способами.

Тонкий и великолепный сценарий представляет собой скрупулезное исследование одержимости и памяти а так же механизмов движущих сознание к искаженному и болезненному восприятия реальности.

Значительный успех фильму обеспечивает великолепная актерская игра Васкеса и Чаплин.

Особенно впечатляет Васкес.К слову сказать подобные роли тонких интеллигентных людей воспринимающих мир и жизнь не так,как остальные особенно хорошо удаются испанским актерам и старой и новой школы.

"Мятный коктейль со льдом" — яркий, запоминающийся фильм Карлоса Сауры с потрясающей актерской игрой и операторской работой,придающей фильму элементы гипнотического сюрреализма.

Поклонники испанского кино наверняка увидят в нем жемчужину и возможность заново обратиться к фильмам снятым мастерами "старой школы".

[plusbg]

Режисьорът Карлос Саура, който след десетилетия на фашистка диктатура на генерал Франко възроди испанското художествено кино и доведе до световния му възход със страстните си хореографски драми за фламенко, почина на 91 години, предаде Ройтерс. Испанската академия за кинематографични изкуства и науки съобщи, че Саура – „една от основните фигури […]