#НАШЕ Радио

[newssocialite]

НАШЕ Радио — от Северного полюса до Эвереста и космоса: как любимая радиостанция вдохновляет на преодоление высот

В День радио, который в России традиционно отмечается 7 мая как праздник всех, кто связан с эфиром, техниче��кими инновациями и живым словом, НАШЕ Радио вновь напомнило о своей особой миссии — быть с людьми в любой точке планеты и даже за её пределами. Сегодня эфир радиостанции звучит в почти 200 странах мира, а также там, где, казалось бы, музыка — невозможная роскошь. Но для НАШЕго Радио нет…

[anaella]

Всегда со мной. Если хочешь выйти из тьмы

РАБАШ говорил мне: «Хочешь выйти из темноты — начни заботиться о других». Это и было его молитвой.

Я видел это во время Первой ливанской войны 1982 года. РАБАШ тогда каждый час приникал к приемнику. Он слушал сводку новостей в машине, дома, даже во время урока. Его не интересовали комментарии, он слушал только то, что происходит. И во время войны в Ливане не выпускал приемник из рук.

Там мои сыновья

Тогда к нам на урок приходили люди, которые не занимались с нами постоянно, и для них это выглядело очень странным. Как это так, ты прекращаешь говорить о том, что написано в Торе, прекращаешь изучать такие возвышенные вещи ради того, чтобы послушать новости?!

Я помню, кто-то из харедим (ультра-религиозных) возмутился даже. Он спросил РАБАШа: «Как такое может быть? У нас вообще не принято слушать радио, а вы тут даже прерываете урок и слушаете!»

РАБАШ ответил ему: «А если бы у тебя были там сыновья, тебя бы волновало то, что там происходит, или нет? Уверен, что твое сердце было бы там! Обязательно! И ты бы включал радио и слушал, потому что чувствовал бы, что от этого зависит твоя судьба. А у нас там находится вся наша армия, и все они мои сыновья, и я страдаю и тревожусь за них».

Для меня это была хорошей школой. Понять, как каббалист развивает в себе особое чувство в отношении своего народа, как страдает и старается быть вместе с ним во всех бедах, трудностях и проблемах, выпадающих на долю страны.

Неожиданно Зоар

1983 год, сентябрь. Помню, тороплюсь вечером куда-то, иду по улице в Бней-Браке и вдруг вижу объявление на стене — «Умер Ашлаг». Я замер, подкосились ноги — какой Ашлаг?! Подбегаю ближе, читаю — Шломо. И понимаю, что умер младший брат РАБАШа Шломо Беньямин Ашлаг.

Спешу к РАБАШу. Он сидит за столом у себя дома, и я с порога спрашиваю его: «Что мы делаем?» Думал, ответит: «Едем сидеть шиву (траур по умершему)». А он мне говорит: «Мы никуда не едем. Мы с тобой сидим здесь. Будем заниматься».

Вот так и начались эти неповторимые семь дней, которые точно «потрясли мир».

Семь дней мы были одни, никто не приходил к РАБАШу, и мы никуда не выходили. Он раскрывал мне то, что мы никогда не учили в группе — «Предисловие к Книге Зоар», написанное РАШБИ. Это предисловие еще называют короной (кетером) Книги Зоар.

РАБАШ сказал: «Тому, кому открывается эта книга, открывается весь Зоар». Он сам решил, что мы будем изучать именно это предисловие. Сразу открыл книгу, начал читать и пояснять.

Это были семь дней полета! Не то, чтобы РАБАШ объяснял больше, нет. Он не менял своей методики, как всегда, делал упор на то, что ты должен сам стараться держать намерение, тем более что Зоар — это «сгула» (особое средство). Но в эти дни он создал такую атмосферу, когда я боялся пропустить слово.

Этого не изложишь в книге

Этого не изложишь в книге. То, как я сидел с открытым ртом и чувствовал, как созреваю. Был зеленый плод, непригодный ни для чего, и вдруг землю удобряют, дождь идет, солнце румянит, и ты понимаешь, что ты созреваешь, что-то входит в тебя. Еще не можешь понять, что, но готов не спать, не есть, отдаться этому естественному пути, на который тебя наставила Книга Зоар, РАБАШ.

«В том зале скрыты огромные сокровища, одни над другими. В том зале есть наглухо закрытые ворота, чтобы закрыть доступ света. И их 50…»

И объяснял РАБАШ: «Ворота означают сосуд — желание получить свет».

«В тех воротах есть один замок и узкое место, чтобы просунуть в него ключ».

Увидеть замок в воротах — это значит понять, что свет можно получить, только отдавая. И когда ты пытаешься это делать, то понимаешь, что место это узкое, приблизиться к этому замку, к этому входу в духовное, непросто, размер его с игольное ушко. Надо приблизиться, не промахнуться, не отклониться, просунуть в него ключ — наше намерение — и открыть замок, выполнить заповедь — доставить наслаждение Творцу.

Когда-то РАБАШ записывал за Бааль Суламом, и из этих записей родилась книга «Шамати» (Услышанное).

В эти семь дней я пытался записывать за РАБАШем, и из этого сложилась моя восьмая книга — «Зоар». Там нет меня. Я очень старался ничего не добавить от себя. Там РАШБИ и РАБАШ.

Так мы провели вместе эти семь незабываемых дней. А когда они закончились, РАБАШ сказал: «Теперь мне надо уединиться».

И уехал в Тверию.

Source

[goshminherz]

Из дневников Корнея Ивановича Чуковского:

25 декабря 1964 г.

Гулял с Симой Дрейденом. Он рассказал мне потрясающую, имеющую глубокий смысл историю. Некий интеллигент поселился (поневоле) в будке железнодорожного сторожа. Сторож был неграмотен. Интеллигент с большим трудом научил его грамоте. Сторож был туп, но в конце концов одолел начатки грамматики. Он очень хотел стать проводником на поезде. Для этого нужно было изучить десятки правил наизусть — и сдать экзамен. Интеллигент помог и здесь. Сторож стал проводником, приезжая на юг, закупал апельсины и проч. и небезвыгодно продавал на севере. Разбогател. Интеллигента между тем арестовали. Отбыв в лагере свой срок, он воротился домой. Здесь его реабилитировали — и показали его «дело». Оказалось, что, научившись грамоте, благодарный железнодорожник первым делом написал на него донос: «Предупреждаю, что NN имеет связи с заграницей».

21 сентября 1968 г.

Вчера была поэтесса двадцати одного года — с поклонником физиком. Стихи талантливы, но пустые, читала манерно и выспренне. Я спросил, есть ли у нее в институте товарищи. Она ответила, как самую обыкновенную вещь:

— Были у меня товарищи — «ребята», — теперь это значит юноши, — но всех их прогнали.

— Куда? За что?

— Они не голосовали за наше вторжение в Чехо-Словакию.

— Только за это?

— Да. Это были самые талантливые наши студенты!

И это сделано во всех институтах.

24 марта 1969 г.

Здесь (в больнице — прим. «Избранного») мне особенно ясно стало, что начальство при помощи радио, и теле, и газет распространяет среди миллионов разухабистые гнусные песни — дабы население не знало ни Ахматовой, ни Блока, ни Мандельштама. И массажистки, и сестры в разговоре цитируют самые вульгарные песни, и никто не знает Пушкина, Баратынского, Жуковского, Фета — никто.

25 июля 1969 г.

Весь поглощен полетом американцев на ��уну. Наши интернационалисты, так много говорившие о мировом масштабе космических полетов, полны зависти и ненависти к великим американским героям — и внушили те же чувства народу. В то время когда у меня «грудь от нежности болит» — нежности к этим людям, домработница Лиды Маруся сказала: «Эх, под...хли бы они по дороге». Школьникам внушают, что американцы послали на Луну людей из-за черствости и бесчеловечия; мы, мол, посылаем аппараты, механизмы, а п...длые американцы — живых людей!

Словом, бедные сектанты даже не желают чувствовать себя частью человечества. Причем забыли, что сами же похвалялись быть первыми людьми на Луне. «Только при коммунизме возможны полеты человека в космос» — такова была пластинка нашей пропаганды.

Благодаря способности русского народа забывать свое вчерашнее прошлое, нынешняя пропаганда может свободно брехать, будто «только при бездушном капитализме могут посылать живых людей на Луну».

[comonblancechance]

17/01/2025 Како потамње злато, промени се чисто злато? Плач Јеремијин 4:1 Када је Леонардо да Винчи радио на својој чувеној слици ,,Тајна вечера’’ , дуго је тражио модел за Спаситеља. У младом певачу Пјетру Бандинелиу коначно је пронашао оно што је тражио: човека са племенитим лицем из чији очију је зрачила чистоћа и невиност. Након неколико година, радећи вредно на својој слици, тражио је модел супротан Спаситељу; модел за Јуду Искариотскога. Коначно је пронашао једног просјака у дроњцима. Био је тако запуштен и бедан да га је изабрао као модел Јуде. Али, убрзо се ументник нашао у великом чуду, када је проучавајући лице тога пропалице препознао у њему лице Пјетра Бандинелиа, који је пре нејолико година био модел за Христа! Грех и похота су од његовог лица створили фацу ђавола. Да! Шта је грех учинио од човека који је једном био створен по Божијем обличју? Био је круна стварања. Недужан и чист је био изашао из Божије руке, способан да види и да ужива у лепотама створеног света. Могао је дати одушка својим осећањима, да размишља о Божијим чудима, да прима и узврати Божију љубав. Шта смо од тога Божијега дела ми урадили? Где су нам одлутале очи? Колико често је наш језик необуздано беснио? Наш разум смо користили за безбожне мисли, наше срце смо направили робом страсти и своју самовољу смо усмерили против самога Бога, нашега Творца! То је наша слика! Има ли излаза из овога стања? Богу хвала, има! Мораш се нановородити, кроз Исуса Христа постати ,,ново створење’’. Апостол Павле је рекао:,, Зато ако је ко у Христу, нова је твар: старо прође; гле, све ново постаде.’’ 2. Коринћанима 5:17

[poleznotut]

🎊 Паритет Events — организация праздников, корпоративных и частных мероприятий 🎊

Добро пожаловать в мир, где каждый момент наполнен смыслом, где идеи превращаются в эмоции, а события — в настоящие истории, которые хочется пересказывать снова и снова. Мы — Паритет Events, event-агентство из Санкт-Петербурга с 20-летним опытом в организации мероприятий, о которых говорят.

🌟 Почему выбирают нас? 🔹 20 лет безупречной репутации и креативных решений 🔹 Сотни реализованных проектов — от уютных семейных вечеринок до масштабных корпоративных фестивалей 🔹 Сильная команда профессионалов — менеджеры, режиссёры, дизайнеры, технические специалисты 🔹 Комплексный подход — от идеи до полного технического сопровождения 🔹 Международный уровень — работаем с мировыми брендами, но ценим и каждый частный заказ

💼 НАШИ НАПРАВЛЕНИЯ: 🎯 Корпоративные мероприятия: — Новый год, корпоративы, выездные тимбилдинги — Юбилеи компаний, Family Day, профессиональные праздники — Общественные и благотворительные события

🎭 Частные мероприятия: — Свадьбы 💍, юбилеи, дни рождения 🎂 — Детские праздники 🎈

💡 Деловые события: — Презентации, конференции, деловые игры и туризм

🎤 Концерты и фестивали: — Городские, спонсорские, брендированные события — Букинг артистов и гастрольная логистика 🎶

🌐 Онлайн-мероприятия: — Квизы, праздники, интерактивы, корпоративное радио

📣 Мы не боимся масштабов, но и не теряем душу в деталях. Наше агентство — это союз менеджмента и креатива, логистики и вдохновения. Мы превращаем любую задумку в запоминающееся событие. Для нас не существует шаблонов — только живые идеи и индивидуальный подход к каждому клиенту.

📌 Санкт-Петербург — наш дом, но границ для праздника не существует.

📲 Хотите незабываемое событие? Всё начинается здесь: 👉 https://party-paritet.com

[myinternetsites]

🎊 Паритет Events — организация праздников, корпоративных и частных мероприятий 🎊

Добро пожаловать в мир, где каждый момент наполнен смыслом, где идеи превращаются в эмоции, а события — в настоящие истории, которые хочется пересказывать снова и снова. Мы — Паритет Events, event-агентство из Санкт-Петербурга с 20-летним опытом в организации мероприятий, о которых говорят.

🌟 Почему выбирают нас? 🔹 20 лет безупречной репутации и креативных решений 🔹 Сотни реализованных проектов — от уютных семейных вечеринок до масштабных корпоративных фестивалей 🔹 Сильная команда профессионалов — менеджеры, режиссёры, дизайнеры, технические специалисты 🔹 Комплексный подход — от идеи до полного технического сопровождения 🔹 Международный уровень — работаем с мировыми брендами, но ценим и каждый частный заказ

💼 НАШИ НАПРАВЛЕНИЯ: 🎯 Корпоративные мероприятия: — Новый год, корпоративы, выездные тимбилдинги — Юбилеи компаний, Family Day, профессиональные праздники — Общественные и благотворительные события

🎭 Частные мероприятия: — Свадьбы 💍, юбилеи, дни рождения 🎂 — Детские праздники 🎈

💡 Деловые события: — Презентации, конференции, деловые игры и туризм

🎤 Концерты и фестивали: — Городские, спонсорские, брендированные события — Букинг артистов и гастрольная логистика 🎶

🌐 Онлайн-мероприятия: — Квизы, праздники, интерактивы, корпоративное радио

📣 Мы не боимся масштабов, но и не теряем душу в деталях. Наше агентство — это союз менеджмента и креатива, логистики и вдохновения. Мы превращаем любую задумку в запоминающееся событие. Для нас не существует шаблонов — только живые идеи и индивидуальный подход к каждому клиенту.

📌 Санкт-Петербург — наш дом, но границ для праздника не существует.

📲 Хотите незабываемое событие? Всё начинается здесь: 👉 https://party-paritet.com

[interobzor]

🎊 Паритет Events — организация праздников, корпоративных и частных мероприятий 🎊

Добро пожаловать в мир, где каждый момент наполнен смыслом, где идеи превращаются в эмоции, а события — в настоящие истории, которые хочется пересказывать снова и снова. Мы — Паритет Events, event-агентство из Санкт-Петербурга с 20-летним опытом в организации мероприятий, о которых говорят.

🌟 Почему выбирают нас? 🔹 20 лет безупречной репутации и креативных решений 🔹 Сотни реализованных проектов — от уютных семейных вечеринок до масштабных корпоративных фестивалей 🔹 Сильная команда профессионалов — менеджеры, режиссёры, дизайнеры, технические специалисты 🔹 Комплексный подход — от идеи до полного технического сопровождения 🔹 Международный уровень — работаем с мировыми брендами, но ценим и каждый частный заказ

💼 НАШИ НАПРАВЛЕНИЯ: 🎯 Корпоративные мероприятия: — Новый год, корпоративы, выездные тимбилдинги — Юбилеи компаний, Family Day, профессиональные праздники — Общественные и благотворительные события

🎭 Частные мероприятия: — Свадьбы 💍, юбилеи, дни рождения 🎂 — Детские праздники 🎈

💡 Деловые события: — Презентации, конференции, деловые игры и туризм

🎤 Концерты и фестивали: — Городские, спонсорские, брендированные события — Букинг артистов и гастрольная логистика 🎶

🌐 Онлайн-мероприятия: — Квизы, праздники, интерактивы, корпоративное радио

📣 Мы не боимся масштабов, но и не теряем душу в деталях. Наше агентство — это союз менеджмента и креатива, логистики и вдохновения. Мы превращаем любую задумку в запоминающееся событие. Для нас не существует шаблонов — только живые идеи и индивидуальный подход к каждому клиенту.

📌 Санкт-Петербург — наш дом, но границ для праздника не существует.

📲 Хотите незабываемое событие? Всё начинается здесь: 👉 https://party-paritet.com

[internetsites]

🎊 Паритет Events — организация праздников, корпоративных и частных мероприятий 🎊

Добро пожаловать в мир, где каждый момент наполнен смыслом, где идеи превращаются в эмоции, а события — в настоящие истории, которые хочется пересказывать снова и снова. Мы — Паритет Events, event-агентство из Санкт-Петербурга с 20-летним опытом в организации мероприятий, о которых говорят.

🌟 Почему выбирают нас? 🔹 20 лет безупречной репутации и креативных решений 🔹 Сотни реализованных проектов — от уютных семейных вечеринок до масштабных корпоративных фестивалей 🔹 Сильная команда профессионалов — менеджеры, режиссёры, дизайнеры, технические специалисты 🔹 Комплексный подход — от идеи до полного технического сопровождения 🔹 Международный уровень — работаем с мировыми брендами, но ценим и каждый частный заказ

💼 НАШИ НАПРАВЛЕНИЯ: 🎯 Корпоративные мероприятия: — Новый год, корпоративы, выездные тимбилдинги — Юбилеи компаний, Family Day, профессиональные праздники — Общественные и благотворительные события

🎭 Частные мероприятия: — Свадьбы 💍, юбилеи, дни рождения 🎂 — Детские праздники 🎈

💡 Деловые события: — Презентации, конференции, деловые игры и туризм

🎤 Концерты и фестивали: — Городские, спонсорские, брендированные события — Букинг артистов и гастрольная логистика 🎶

🌐 Онлайн-мероприятия: — Квизы, праздники, интерактивы, корпоративное радио

📣 Мы не боимся масштабов, но и не теряем душу в деталях. Наше агентство — это союз менеджмента и креатива, логистики и вдохновения. Мы превращаем любую задумку в запоминающееся событие. Для нас не существует шаблонов — только живые идеи и индивидуальный подход к каждому клиенту.

📌 Санкт-Петербург — наш дом, но границ для праздника не существует.

📲 Хотите незабываемое событие? Всё начинается здесь: 👉 https://party-paritet.com

[sonicprosvet]

Звуковой Шпионаж: Как Подслушать Город и Сделать из Этого Музыку

Ты уврен(а), что музыка – это только то, что звучит из колонок или наушников? А что если настоящий саундтрек твоей жизни – это шум города за окном, обрывки разговоров в метро, треск помех в старом радио? Приготовься: мы отправляемся на территорию found sound – найденных звуков. Это искусство слышать музыку там, где ее, казалось бы, нет, и превращать случайные шумы, голоса из эфира и гул мегаполиса в материал для своих треков. Мы заглянем в мир британского электронщика Scanner, который сделал "звуковой шпионаж" своей фишкой, узнаем жутковатую историю о попытках записать голоса мертвых из радиопомех и разберемся, как тебе самому стать сталкером звуковых ландшафтов и превратить окружающий мир в бесконечный источник сэмплов. Диктофон наготове? Поехали сканировать реальность!

Навигация по статье:

За Пределами Ноты: Что Такое Found Sound и Зачем Он Нужен?Превью: Расширяем понятие музыки. Почему шум дождя или гул холодильника могут быть не менее интересны, чем синтезаторный пэд?

Человек со Сканером: Robin Rimbaud и Эстетика Подслуш��ванияПревью: Знакомство с главным "звуковым шпионом" электронной сцены. Как перехват телефонных разговоров и радиоэфира стал его фирменным стилем.

Призраки в Динамике: Жуткая История Электронных Голосов (EVP)Превью: Редкий факт – как в середине XX века люди пытались связаться с потусторонним миром с помощью магнитофонов и радио, и что из этого вышло.

Услышать и Записать: Этично ли Превращать Чужую Жизнь в Сэмпл?Превью: Границы искусства и приватности. Можно ли использовать записи чужих разговоров, даже анонимно? Разбираем скользкие моменты.

Город Звучит: От Уличного Шума до Памяти ЗданийПревью: Расширяем охоту за звуками. Как записывать и использовать гул толпы, шум транспорта, эхо пустых помещений и атмосферу разных локаций.

Сталкер Звука: Твой Гайд по Field RecordingПревью: Практика для начинающих "звуковых шпионов". Какое оборудование нужно? Где искать интересные звуки? Как обрабатывать и вплетать их в свои треки?

Музыка или Шум? Границы Жанра и Будущее Звукового ИскусстваПревью: Как found sound меняет наше представление о музыке. Размышления о будущем саунд-арта и иммерсивных звуковых переживаний.

1. За Пределами Ноты: Что Такое Found Sound и Зачем Он Нужен?

Для большинства людей музыка – это мелодия, гармония, ритм. То, что сыграно на инструментах или спето голосом. Но если задуматься, звук окружает нас постоянно. Шум города, шелест листьев, скрип двери, гул электроприборов, обрывки разговоров – все это формирует непрерывный саундтрек нашей жизни. А что если этот "шум" – тоже музыка?

Именно на этом вопросе строится концепция found sound (найденного звука) и field recording (полевой записи). Пионеры этого направления, вроде французских композиторов musique concrète (Pierre Schaeffer, Pierre Henry) еще в середине XX века начали экспериментировать с записями окружающих звуков, превращая их в музыкальные произведения. Они утверждали, что любой звук может стать музыкальным материалом, если его вырвать из контекста, обработать и поместить в новую структуру.

Зачем это нужно?

Расширение палитры: Найденные звуки предлагают бесконечное разнообразие тембров и текстур, которых не добиться с помощью традиционных инструментов или синтезаторов. Звук дождя, скрежет металла, гул толпы – все это уникальные звуковые краски.

Атмосфера и контекст: Записи реального мира могут мгновенно создать нужную атмосферу, передать ощущение места, времени, настроения. Эмбиентные звуки города могут добавить треку урбанистического драйва, а шум прибоя – меланхолии.

Документальность и реальность: Использование реальных звуков придает музыке ощущение подлинности, связи с жизнью. Это может быть способ рассказать историю, зафиксировать момент, прокомментировать социальные явления.

Источник вдохновения: Сам процесс поиска и записи звуков может стать творческим приключением, подсказать неожиданные идеи для ритма, мелодии или структуры трека.

Сегодня, с доступностью портативных рекордеров и мощных инструментов обработки звука в DAW, работа с found sound стала доступна практически каждому музыканту. И одним из самых ярких и провокационных примеров такого подхода является творчество британского электронщика Scanner.

2. Человек со Сканером: Robin Rimbaud и Эстетика Подслушивания

Представь себе: ты сидишь в студии, но вместо того чтобы крутить ручки синтезатора, ты слушаешь радиосканер – прибор, позволяющий перехватывать различные частоты: полицейские переговоры, авиадиспетчеров, радионяни, таксистов, а самое главное – аналоговые сотовые телефоны и CB-радио. Ты слышишь обрывки чужих жизней: банальные бытовые разговоры, споры, признания в любви, моменты скуки, паники, радости. И ты решаешь сделать из этого музыку.

Именно так в начале 1990-х начал работать Robin Rimbaud, взявший псевдоним Scanner. Его альбомы того периода (например, "Scanner" и "Scanner²") были построены на этих перехваченных, часто интимных фрагментах разговоров незнакомых людей, наложенных на минималистичные электронные подложки.

Что привлекало Scanner в этом методе?

Невидимый город: Он хотел "картографировать" скрытую звуковую реальность мегаполиса – мир радиоволн, сигналов, невидимых коммуникаций, которые постоянно окружают нас. Это был способ сделать слышимым то, что обычно ост��ется за пределами нашего восприятия.

Человеческая драма: Перехваченные разговоры, даже самые банальные, несли в себе отпечаток человеческих эмоций, отношений, историй. Scanner выступал в роли отстраненного наблюдателя, "диджея эфира", который микшировал эти фрагменты реальности, создавая атмосферу одновременно интимную и тревожную.

Призраки в машине: Эфир для Scanner – это пространство, населенное "призраками", следами человеческого присутствия. Он говорил о "памяти зданий", о том, как звук связан с пространством и временем. Его музыка часто создает ощущение меланхолии, вуайеризма, погружения в чужие сны или воспоминания.

Эстетика помех: Сами артефакты радиоперехвата – шумы, искажения, прерывания сигнала – становились частью музыкальной ткани, подчеркивая хрупкость и ненадежность этих невидимых связей.

Творчество Scanner вызвало бурные споры об этике (о чем ниже), но его влияние на электронную музыку и саунд-арт неоспоримо. Он показал, что самые неожиданные и даже сомнительные источники могут стать материалом для глубокого и атмосферного искусства. Он научил нас слушать шум и помехи не как мусор, а как потенциальный сигнал, как голос невидимого мира.

3. Призраки в Динамике: Жуткая История Электронных Голосов (EVP)

Идея о том, что в радиопомехах и шуме можно услышать нечто осмысленное, имеет свою, довольно странную и жутковатую предысторию. Речь идет о феномене электронных голосов (Electronic Voice Phenomena, EVP).

Редкий факт: Все началось в 1959 году, когда шведский художник, режиссер и любитель орнитологии Friedrich Jürgenson, записывая голоса птиц в лесу, при прослушивании пленки обнаружил среди птичьих трелей мужской голос, говоривший по-норвежски о "ночных птичьих голосах". Заинтригованный, он продолжил эксперименты и вскоре начал записывать то, что он считал голосами своих умерших родственников, включая мать. Он был убежден, что нашел способ связи с потусторонним миром через магнитофон.

Его работу продолжил латвийский психолог Dr. Konstantin Raudive, переехавший в Германию. Он провел тысячи экспериментов, записывая "белый шум" или радиопомехи между станциями и затем внимательно прослушивая пленку в поисках осмысленных фраз. Он утверждал, что записал десятки тысяч таких "голосов Раудива", часто многоязычных, коротких, говорящих "телеграфным" стилем. В 1971 году была даже выпущена пластинка с этими записями.

Научное сообщество относится к EVP скептически, объясняя феномен апофенией (склонностью видеть закономерности в случайных данных), парейдолией (зрительными или слуховыми иллюзиями, когда в хаотичном стимуле видится знакомый образ), артефактами записи или просто самовнушением. Однако сама идея о том, что в шуме могут скрываться "призрачные" голоса, послания из другого мира или из глубин подсознания, оказалась очень живучей и привлекательной.

История EVP, хоть и лежит в области парапсихологии, перекликается с работой Scanner и других артистов, работающих с found sound. Она подчеркивает нашу склонность искать смысл и порядок даже в хаосе, нашу зачарованность случайными звуками и голосами, которые вторгаются в нашу реальность извне. Возможно, "призраки", которых слышал Scanner в эфире, и "голоса", которые записывали Jürgenson и Raudive – это разные проявления одного и того же феномена: нашего желания расслышать скрытые сигналы в окружающем шуме, найти человеческое (или сверхъестественное) там, где его, возможно, и нет. Но само это желание, сама эта практика "вслушивания в пустоту" может быть мощным источником творческого вдохновения.

4. Услышать и Записать: Этично ли Превращать Чужую Жизнь в Сэмпл?

Работа Scanner с перехваченными разговорами неизбежно поднимает острые этические вопросы. Имеет ли художник право вторгаться в частную жизнь людей ради искусства? Допустимо ли использовать фрагменты интимных бесед, даже если они анонимизированы, в публичном произведении?

Сам Robin Rimbaud обычно защищал свою практику, говоря, что он не раскрывает личности говоривших, не использует информацию во вред, а лишь фиксирует общедоступные (хоть и не предназначенные для чужих ушей) сигналы, создавая своего рода звуковой портрет общества. Он подчеркивал отстраненность своей позиции, отсутствие осуждения или насмешки по отношению к "героям" своих записей. Для него это было исследованием, а не подглядыванием.

Однако критики возражали, что такое использование все равно является нарушением приватности. Люди, чьи разговоры были записаны, не давали на это согласия. Слушатель музыки Scanner невольно становится соучастником этого "звукового шпионажа", вуайеристом.

Эта дилемма – искусство vs. приватность – не нова и не имеет простого ��ешения. Где проходит грань? Зависит ли это от контекста? От намерений художника? От того, насколько узнаваемы голоса?

Похожие вопросы возникают и при использовании других "найденных звуков". Например, можно ли без разрешения записывать уличного музыканта и использовать его игру в своем треке? А разговоры людей в кафе? А звуки частной вечеринки, доносящиеся из окна?

Единого ответа нет. Но для музыканта, работающего с field recording, важно задумываться об этих вопросах. Некоторые правила хорошего тона:

Избегай идентификации: Старайся не использовать записи, где можно легко узнать человека или раскрыть его личную информацию.

Трансформируй: Обрабатывай записи так, чтобы они стали неузнаваемыми или превратились в абстрактную текстуру, а не прямое цитирование.

Запрашивай разрешение (если возможно и уместно): Если ты записываешь конкретного человека (например, интервью или уличного артиста), лучше спросить его согласие на использование записи.

Будь чувствителен к контексту: Избегай использования звуков, которые могут быть оскорбительными, травмирующими или неуважительными.

В конечном счете, решение остается за художником. Но осознание этической ответственности – важная часть работы с реальностью как с материалом.

5. Город Звучит: От Уличного Шума до Памяти Зданий

Помимо "шпионских" записей эфира, found sound охватывает гораздо более широкий спектр звуков. Город – это неисчерпаемый источник материала для звукового художника.

Звуки толпы: Гудение стадиона, гомон рынка, шепот в музее, скандирование на митинге – все это несет в себе мощный эмоциональный заряд и информацию о коллективном настроении.

Звуки транспорта: Рев моторов, скрип тормозов, стук колес поезда, объявления в метро, гудки кораблей – ритмы и текстуры движения, символы скорости, путешествий или наоборот, заторов и ожидания.

Индустриальные звуки: Шум заводов, стройплощадок, работающих механизмов – могут создавать ощущение мощи, угрозы, монотонности или сложного ритмического рисунка.

Архитектура и пространство: Эхо в туннеле, реверберация в соборе, тишина заброшенного здания, скрип старых полов – звук неразрывно связан с пространством. Запись акустики разных мест может передать их уникальную атмосферу, "память". Scanner, например, создавал инсталляции, основанные на звуках конкретных зданий.

Природа в городе: Пение птиц в пар��е, шум дождя по асфальту, вой ветра между домами – контрапункт природного и урбанистического.

Случайные события: Звонок телефона, лай собаки, сирена скорой помощи, смех ребенка – неожиданные звуковые "инциденты", которые могут стать отправной точкой для композиции.

Искусство field recording заключается не только в том, чтобы нажать кнопку "Rec", но и в том, чтобы слушать. Активно слушать окружающий мир, замечать детали, находить интересные текстуры, ритмы, настроения. Город – это гигантский оркестр, играющий непрерывный концерт. Твоя задача – стать его внимательным слушателем и, возможно, аранжировщиком.

6. Сталкер Звука: Твой Гайд по Field Recording

Хочешь попробовать себя в роли "звукового шпиона" или картографа саундскейпов? Это проще, чем кажется. Вот несколько советов для старта:

Оборудование:Начни с простого: Для первых экспериментов достаточно смартфона с диктофоном и хороших наушников (чтобы контролировать запись). Шаг вперед: Портативный цифровой рекордер (Zoom, Tascam, Sony) даст гораздо лучшее качество звука и больше контроля. Обрати внимание на модели со встроенными стереомикрофонами. Для профи: Внешние микрофоны (стереопары, "пушки", контактные микрофоны, гидрофоны для записи под водой) открывают новые возможности, но требуют дополнительных знаний и затрат. Наушники: Качественные закрытые наушники обязательны для мониторинга записи и отсечения внешних шумов. Ветрозащита: Маст-хэв для записи на улице, иначе ветер убьет весь звук.

Где и Что Записывать?Слушай свой маршрут: Записывай звуки по дороге на учебу/работу, в транспорте, в любимом кафе. Исследуй контрасты: Запиши тишину библиотеки, а потом – шум вокзала. Звуки парка днем и ночью. Ищи "звуковые события": Фестивали, митинги, спортивные матчи, церковные службы, строительные работы. Не пренебрегай бытом: Звуки кухни, скрип двери, гул холодильника, шум компьютера – могут стать интересной текстурой. Слушай тишину: Запись очень тихих звуков (АСМР-стайл) или просто эмбиентной "тишины" комнаты может быть не менее выразительной. Записывай "неудачные" дубли: Иногда самые интересные звуки получаются случайно – из-за помех, перегрузки, неожиданных событий.

Как Записывать?Слушай внимательно (в наушниках!): Прежде чем нажать "Rec", послушай окружение через микрофоны. Это поможет выбрать лучший ракурс и избежать нежелательных шумов. Контролируй уровень: Избегай перегрузки (клиппинга), но и слишком тихая запись будет шумной. Найди золотую середину. Держи рекордер неподвижно: Движение рук передается на микрофоны и создает гул. Используй штатив или клади рекордер на стабильную поверхность. Экспериментируй с положением микрофонов: Разное расстояние и угол по отношению к источнику звука дают разный результат. Записывай длинные куски: Лучше записать больше, а потом вырезать нужное, чем упустить интересный момент.

Как Использовать Записи?Атмосфера/Текстура: Используй длинные эмбиентные записи как фон, подложку для трека, чтобы создать настроение. Перкуссия: Вырежи короткие, резкие звуки (щелчки, удары, скрипы) и используй их как элементы перкуссионного набора. Сэмплы/Лупы: Найди интересный ритмический или мелодический фрагмент в записи и зацикли его. Материал для синтеза: Загрузи запись в гранулярный синтезатор или сэмплер и создай из нее совершенно новые тембры. Обработка: Не бойся обрабатывать полевые записи эффектами (реверб, дилэй, фильтры, дисторшн), чтобы интегрировать их в свой саунд или превратить во что-то неузнаваемое. Работа с "грязью": Шумы, помехи, низкое качество записи – это не всегда плохо. Иногда именно эти "несовершенства" придают звуку характер и атмосферу. Используй эквалайзеры и шумодавы аккуратно, чтобы не убить "жизнь" в записи.

Организация: Сразу называй и каталогизируй свои записи, иначе потом утонешь в гигабайтах безымянных файлов.

Практика field recording – это не только способ найти уникальные звуки для музыки, но и способ научиться слушать мир вокруг себя более внимательно и глубоко.

7. Музыка или Шум? Границы Жанра и Будущее Звукового Искусства

Работа с найденными звуками неизбежно размывает границы между музыкой, саунд-дизайном, радиоискусством и документалистикой. Является ли трек Scanner, построенный на обрывках телефонных разговоров, музыкой в традиционном смысле? А запись шума прибоя? А звуковая инсталляция, воссоздающая акустику заброшенного завода?

Возможно, само понятие "музыки" становится слишком узким. Сегодня мы все чаще говорим о "звуковом искусстве" (sound art), "саундскейпах", "аудиокультуре". Акцент смещается с нот и гармоний на сам звук как таковой, на его текстуру, пространственные характеристики, контекст, способность вызывать эмоции и ассоциации.

Технологии продолжают развиваться. Иммерсивное аудио (объемный звук), виртуальная и дополненная реальность открывают новые возможности для создания тотальных звуковых переживаний, где слушатель не просто пассивно воспринимает звук, а находится внутри него, взаимодействует с ним.

Возможно, будущее – за музыкой, которая будет неразрывно связана с местом, временем, конкретной ситуацией. За звуковыми инсталляциями, которые меняются в зависимости от присутствия людей. За персонализированными саундскейпами, генерируемыми AI на основе наших предпочтений и окружения.

Но что бы ни принесло будущее, одно останется неизменным: потребность человека в звуке, его способность находить в нем смысл, красоту и эмоции. Искусство found sound напоминает нам, что мир полон звуков, которые ждут, чтобы их услышали и превратили в нечто большее. Нужно только настроить свой "сканер" и начать слушать. Весь мир – твоя студия. Весь шум – твоя потенциальная музыка.

[pike-the-great]

13 марта 2025 г., четверг.

Собрал костюмы после Пурима и спрятал в кладовку. Разрубил на кусочки 2 больших куска деревоплиты и выкинул в мусор. Приготовил лёгкий андалузский борщик.

Восстановил концерт "Кооператива Звезда" на фестивале "JetЛАГ"-2011.

Собрал информацию о подаче заявок на фестиваль "Жара":

Фестиваль ЖАРА 28 январь · Мы начинаем набор групп на наш летний фестиваль 4-6 июля! Если вы или ваша группа хотели бы выступить на главной сцене, вы можете подать заявку! Группы отобранные нашим беспристрастным жюри получат бесплатные билеты на фестиваль и скидки на билеты для своей семьи. Группы, не попавшие на большую сцену, но подавшие заявку смогут получить скидку на билеты и даже выступить на малой сцене если будут соблюдены все условия. Заявки принимаются ДО 1го мая!!!! (значит 1го уже поздно… и 4го …и далее) Как подаваться? ПОЖАЛУЙСТА ВНИМАТЕЛЬНО ЧИТАЙТЕ ИНСТРУКЦИИ 1) Follow and like наши страницы на инстаграме и фэйсбуке insta тут https://www.instagram.com/zhara_toronto/ 2) Поставьте временно в шапку профайла или просто отдельным постом фотографию с этого поста 3) Запостите с ваших страниц видео ролик 15-30 секунд, вертикальная съемка в формате "Привет мы группа (название вашей группы) хотим летом выступить на фестивале ЖАРА, поддержите нас, и зайдите на страницу фестиваля чтобы проголосовать за наше видео!" 4) Пришлите нам на volkodrom@gmail.com короткое видео, фрагмент вашей самой крутой песни 15-30 секунд НЕ БОЛЬШЕ, мы выставим его на странице фестиваля где люди смогут за вас проголосовать! Напишите пару строчек текста чтобы поставить в описании! 5) Ждите результатов! Стоит учесть пару моментов. Ваши друзья и фанаты смогут проголосовать за вас поставив + в комментариях под постом на странице ЖАРЫ. Любые интеракции с постом делают его более видимым, следовательно чем больше будет движухи вокруг вашего поста тем лучше! В Ваших интересах чтобы люди заходили на страничку и голосовали. Ждем ваших заявок!!! и Удачи!

Отсмотрел и отобрал материал для промо-ролика для "Жары": Концерт у Бражкина - Служебный роман ("И у меня третий день стоит" до конца припева) Кончится лето - Лето (концовка) Коричневый дождь (нарезка): Приличненький, Сколько дашь - с трусами (4:50), зимний "Переплёт"-2025 - коричневые червяки (53:52)

Вечером приготовил роскошный ужин и отработал на радио. К счастью, Психованного попёрли с радио и, хочется надеяться, не вернут. Вместо него была запись другой передачи. Ночной хасид также был в записи, благодаря чему я спокойно поиграл в Вольфенштейна.

[genealogyrus]

Петр Тищенко: «Архивы — это про всю нашу жизнь, во всех её ипостасях». Архивная служба Санкт-Петербурга в последнее время проявляет заметную медийную активность. Глава Архивного комитета Санкт-Петербурга Петр Тищенко в интервью «Лениздат.ру» рассказал о взаимодействии городских архивов со СМИ, наиболее запомнившихся историях сотрудничества с журналистами, доступности тех или иных документов, работе своих подчиненных над сохранением коллекций Ленинградского радио, «Пятого канала» и Ленфильма. – Взгляды руководителя любого ведомства неизбежно сказываются на таком деликатном моменте, как взаимоотношение его подчиненных со СМИ. Есть чиновники, которым журналисты симпатизируют, есть те, кого недолюбливают. Но в любом случае везде существуют свои правила игры. По каким принципам вы строите взаимодействие с журналистами? – Комитет чрезвычайно заинтересован в дружеском, рабочем, профессиональном, в идеале систематическом и систематизированном, сотрудничестве, которое позволяет нам качественно готовить информацию для СМИ, а им – заявлять о себе каким-то позитивным, ярким контентом, который способен заинтересовать аудиторию. Подобный подход проистекает из первого поручения руководителя города, данного в декабре 2020 года, когда он доверил мне ответственность за развитие архивной отрасли в Санкт-Петербурге. Губернатор очень чётко сформулировал тогда приоритет № 1: петербуржцы должны знать о сокровищах документального наследия, которые хранят городские архивы. Губернатор не по��аслышке знаком с архивным делом. И на прежних государственных постах: и руководителя канцелярии губернатора Санкт-Петербурга, и в пору работы в администрации президента, – вопросы управления архивным делом входили в круг его полномочий. В силу этого Александр Дмитриевич прекрасно понимает, что потенциал использования ретроспективной информации, содержащейся в архивных документах, очень велик. Мы часть команды города, и от нашей работы зачастую зависит успех коллег в других отраслях городского хозяйства. Многие управленческие решения опираются на архивные сведения, историю вопроса. Имея задачу рассказать людям о том, что мы храним, естественно, нужно использовать самый рациональный способ её реализовать: вовлечь тех, у кого громче голос, кого лучше слышат. Поэтому первым делом мы установили партнерские отношения, заключив соответствующий договор, с телеканалом «Санкт-Петербург», у которого значительная аудитория и профессиональные журналисты. Творческая команда канала в лице таких ярких представителей, как Юрий Зинчук, удивительна своим профессионализмом в том плане, что допускает минимум фактических ошибок в публикациях и репортажах по сравнению с другими коллегами. Не устаю их хвалить. По этому же критерию нам очень нравится сотрудничать с «Санкт-Петербургскими ведомостями». Главный редактор газеты Дмитрий Шерих открыто декларирует, что при отборе сотрудников сознательно отдает предпочтение не столько репортёрам-новостникам, которые способны выдать вовремя материал в номер, «не заплывая на глубину», а специалистам, имеющим в какой-то области знания на уровне эксперта. Материалы об архивах, об истории города на страницах издания чаще всего выходят из-под пера Сергея Глезерова. Его публикации читаешь с удовольствием, во-первых, потому, что это чудесный русский язык, во-вторых, глубокое знание фактуры. Сергей Евгеньевич, очень увлеченный историей нашего города человек, сам постоянно работает в архивах. Продуктивно выстроено наше взаимодействие с «Петербургским дневником». Креативная команда этого издания умеет удивить аудиторию. Немаловажный фактор – это самое массовое городское печатное издание. – С какими вопросами чаще всего к вам обращаются журналисты, если речь идет не о повседневной деятельности городских архивов? – Часто журналисты приходят в архивы из-за календаря памятных дат, чтобы удивить своего читателя, зрителя чем-то необычным в сравнении с остальным пишущими или снимающими коллегами. Ведь по любому поводу можно написать дежурную статью теми же словами, что и в прошлом, и в позапрошлом году. В памятные дни о блокаде Ленинграда, например. Всё вроде в публикации достойно, чинно, в лучших традициях, но никого не цепляет, не удивляет. Эмоционального отклика у читателя ты не получишь, пока не постараешься раскрыть какой-то сюжет, о котором никто раньше не знал. На 180 километрах наших полок большую часть документов никогда в руки не брал ни один исследователь. Иногда с ними работают архивисты, в каждом деле есть лист замещения, в котором написано, сколько раз это дело брали в работу. Большинство – ни разу. По многим вопросам мы довольствуемся мифами о нашем прошлом. – И всегда удается помочь журналистам в этих мифах разобраться? – Нет, к сожалению. Например, Александр Малькевич в бытность свою генеральным директором телеканала «Санкт-Петербург» в 2021-м году предложил поучаствовать в создании документального сериала, посвящённого возвращению городу его исторического имени, аккурат к 30-летию со дня этого исторического события. Вокруг этого сюжета было много коллизий, не все эту идею в начале 90-х однозначно воспринимали. У Александра Александровича была задумка в течение полугода выпустить исторический сериал на основе архивных данных и воспоминаний участников. Мы пошли в архив. Фактически… ничего. Фотографии Анатолия Собчака, пары митингов на Дворцовый площади, бюллетень для голосования и документ из Москвы о возвращении городу его имени. В результате было сделано несколько сюжетов, но это была не такая добротная история, на которую мы рассчитывали. Причина проста – в тот момент про архивы все вообще забыли. Тем, кто в начале 90-х был помоложе, кому семью надо было кормить, ушли. Те, кому уходить было некуда, «забаррикадировались» и хранили только то, что уже находилось в фондах. Никто плановым комплектованием не занимался. Только в 1996-м году начала решаться задача спасения личных дел работников ликвидированных организаций. Был создан единый госархив документов по личному составу ликвидированных предприятий, где всё бесхозное было учтено. И сейчас мы людям помогаем пенсию подтвердить. Эта история привела к интересному выводу. Главнейший вызов для нас сегодня – постараться сохранить сведения о нашем ��ремени столь же успешно, как нашим предшественникам удалось сохранить информацию и знания о прошлом. Кроме нас никто не может эту работу выполнить. – Бывают ситуации, когда ваши подчиненные разводят руками и говорят, что никак журналисту помочь не смогут? – Стресс возникает у архивистов, когда журналисты просят срочно ответить на какой-то вопрос или показать какой-то документ. Пришла идея, передача послезавтра – и материал требуется прямо сейчас. Дело в том, что по какой-то объемной теме на поиск документов на наших 180 километрах полок в среднем требуется полтора месяца. Эта процедура называется «выявлением». Детальное содержание многих документов не отражается в учетных документах, в компьютере. А в 60-х годах, например, зачастую описи и заголовки дел делали очень краткие. Открываешь дело, а там целый комплекс документов на разные темы. Нужно физически пролистать и просмотреть тысячи бумажных листов. В такой ситуации оперативно мы никому помочь не в силах. И связан стресс с профессиональным перфекционизмом архивистов: вдруг из-за нехватки времени не сумели найти полную информацию, что-то важное упустили и человека подвели? – Истории совместной работы со СМИ с удачным финалом по каким-то необычным историям помните? – Можете прочесть на Фонтанке.ру материал Татьяны Востроиловой «Жизнь, смерть и любовь Кати Иванцовой». Журналистка была поражена удивительным и нестандартным памятником на Киновеевском кладбище. Обратилась за информацией в администрацию города, её переадресовали в архивы. Вначале, честно признаюсь, мы были в тупике, но постепенно начали собирать информацию о печальной истории девушки, убитой в 1966-м году в Ленинграде. Наши сотрудники провели большую исследовательскую работу по поиску сведений о Екатерине Иванцовой с помощью домовых книг, в архиве Горэлектротранса. Помогали автору, чем могли. И пусть наша лепта была не очень значительна, в результате получился очень резонансный материал. На конкурсе «Золотое перо» его автор победила в номинации «Расследование». Кстати, могу рассказать очень интересную историю на тему исторических изысканий, только уже не журналистов, а простых горожан. Помогая поисковому движению по роду службы, я в начале века познакомился с удивительным расследователем – Изольдой Анатольевной Ивановой. До выхода на пенсию она была известным хирургом. Когда у неё появилось много свободного времени, Изольда Анатольевна решила узнать о судьбе своего отчима, который с��итался без вести пропавшим во время Великой Отечественной войны. У нас в архивах она выяснила историю его саперного взвода, который погиб во время окружения и разгрома 2-й ударной армии. После этого Изольда Анатольевна стала помогать другим людям в этом деле, раскрыла много историй. Она интервьюировала ветеранов тех событий, собирала сведения, много работала в архивах. Издавала на свои деньги книги. Фактически она очень много предприняла, чтобы вернуть доброе имя бойцам этой армии, которая в общественном сознании вся слыла предателями, потому что в финале боев её командующий генерал Андрей Власов сдался в плен. Она же в числе первых исследователей начала воссоздавать историю трагедии мирного населения на оккупированной территории Ленинградской области. Об этом рассказывает ее книга «За блокадным кольцом». – Если вернуться к журналистам, то наверняка они часто сталкиваются с тем, что тот или иной интересный документ до сих пор лежит в архивах под грифом «Секретно». Какая в последние годы прослеживается тенденция: больше документов засекречивается или наоборот открывается для исследователей? Как ведется работа по открытию документов? – Работа по рассекречиванию идет постоянно и планомерно. Это трудоёмкий процесс, в него вовлечено довольно много сотрудников. Нельзя «по решению руководителя комитета» какое-то дело рассекретить. В любом случае должен поработать эксперт, дать своё заключение. Раз в квартал под руководством вице-губернатора Петербурга Ирины Потехиной проходит заседание комиссии. Вопрос решается коллегиально. Допустим, принято положительное решение, но для того, чтобы дело попало в архив на открытое хранение, должен быть оформлен акт о рассекречивании, который подписывает губернатор. По нашей практике могу сказать, что нет тенденции на какое-то усиление секретности. Мы стремимся раскрыть для людей как можно больше сведений о нашей истории. Сейчас журналисты могут заглянуть в документы, не являющиеся секретными, и в те, на которые не распространяется законодательство о других видах тайн. Есть, например, защита персональных данных, ограничивающая доступ к содержащим их документам на 75 лет. Мы получили несколько лет назад большой уникальный комплекс документов – 73 000 домовых книг. Их содержание не только помогает найти родных и близких, выяснить что-то о судьбе горожанина, когда ею интересуется потомок или журналист. Данные из этих книг являются необходимым и достаточным доказательством того, что человек в период Блокады находился в осаждённом городе какое-то время и как житель блокадного Ленинграда может претендовать на поддержку от города в рамках социального кодекса. Если никаких других следов и свидетельств нет. Если в книге записано, мы даём архивную справку. Она является основанием для того, чтобы человек получил право на льготы. Многим помогает найти сведения о своих родных, связь с которыми была утрачена. При этом в свободном доступе только домовые книги до 1948 года. Если кто-то ищет сведения более позднего периода, то мы можем их выдать человеку, который доказал родство с теми, кто проживал по определенному адресу. В настоящее время, чтобы снизить трудозатраты, мы стараемся оцифровать книги до 1948 года. Мы сделаем их доступными дистанционно, чтобы люди сами смотрели, что их интересует, воспользовавшись услугами портала «Архивы Санкт-Петербурга». – Получается, что сейчас СМИ может получить информацию о человеке, который проживал в Ленинграде, например, в 1935-м году? – Совершенно верно. В прошлом году, представляя пользователям новую услугу поиска сведений о человеке, я, например, нашел информацию о том, когда писатель Александр Иванович Куприн со своею законной супругой Елизаветой Морицевной пришли в Павловский собор Гатчины, где был совершен обряд крещения их дочери Зинаиды. И вот открытие: оказывается в биографии писателя год этого важного семейного события прежде указывался неверно. Сколько фактов ещё может быть подтверждено или опровергнуто, благодаря возможности обратиться к первоисточнику? Журналист, создавая сюжет о великом человеке, может рассказать какие-то бытовые вещи, которые неизвестны широкой публике. Поскольку речь идёт о персоне значимой, они производят сильный эффект. Такими деталями материал может сильно «зацепить» аудиторию. К вопросу о доступности документов. Вспоминается недавняя история. Мы рассекречивали документы из архива обкома КПСС и обнаружили уникальный документ о нашем великом историке, этнографе, лингвисте и эпиграфисте Юрии Кнорозове, который расшифровал древний язык майя. Руководитель районного управления КГБ отправил справку в райком партии о личности Юрия Валентиновича. О находке стало известно журналистам, которые сразу захотели её опубликовать. Мы ведь сняли гриф секретности, но есть нюанс: ещё не прошло время, когда сведениями о человеке можно распоряжаться без ведома потомков. Вот если дочь Кнорозова – Екатерина Юрьевна, известный ученый, – познакомившись с документом, даст согласие, пожалуйста, можете брать у неё интервью на эту тему, сюжеты снимать или статьи писать. – Архив легендарного Ленинградского радио ��ередали на государственное хранение в январе 2021 года. Скоро ли он станет доступен для СМИ и горожан? – В начале 2021 года в Доме радио состоялась церемония подписания договора о передаче на государственное хранение фонодокументов Ленинградского радио. Значимость этого события подчеркивало присутствие губернатора Петербурга Александра Беглова, руководителя Федерального архивного ведомства Андрея Артизова. В тот день мы получили первые 65 бобин, которые спас известный радиожурналист Лазарь Маграчев. После войны, когда эмиссары из Москвы в разгар «Ленинградского дела» уничтожали большой массив документов, Лазарь Ефимович под шинелью вынес из Дома радио часть записей, рискуя жизнью или своим благополучием. Там были фрагменты военных репортажей, записи с крыш домов, звук вражеских бомбёжек, интервью с линии фронта, репортаж с победного салюта, голоса Иосифа Сталина, Леонида Говорова, Сергея Шостаковича, Ольги Берггольц. Это не очень большая часть коллекции, но имеющая огромное мемориальное значение. Год назад к юбилею ленинградской победы мы разместили ее в открытом доступе на портале. Любой человек может послушать. Некоторые СМИ уже используют её для своей работы. Сейчас идёт большая работа по оцифровке остальной части этого масштабного комплекса аудиодокументов. – Часто коллеги обращаются к вам за материалами из этого фонда? – Да, достаточно часто. К примеру, когда в конце прошлого года отмечалось столетие Ленинградского радио. В памятные дни, когда мы вспоминаем события блокады Ленинграда… Эти материалы интересны не только петербургским журналистам. Через правительство города к нам обратились ваши коллеги из Иркутской области. По их данным, в наших краях когда-то был записан голос драматурга и писателя Александра Вампилова – автора «Утиной охоты», «Старшего сына» и многих других знаковых произведений. Он рано ушёл, но оставил яркое наследие. Для Иркутска и всей страны это творческая величина. В Сибири ходила легенда, что, когда он принимал участие в кинофестивале в Ленинграде, его пригласили в студию Ленинградского радио, взяли интервью и таким образом сохранилась запись его голоса. Полный текст интервью: https://lenizdat.ru/articles/1165522/

[newssocialite]

Экс-солистка группы «Ленинград» Алиса Вокс стала новой ведущей «НАШЕго Радио»

Алиса присоединилась к Дмитрию Ленскому в качестве соведущей дневного «Шоу Дня». Конкурс на вакансию соведущей программы вызвал большой интерес — более тысячи девушек откликнулись на объявление радиостанции. После прослушивания всех презентаций и проведения собеседований в прямом эфире, команда «НАШЕго Радио» выбрала десять наиболее интересных претенденток. Алиса Вокс, по словам Дмитрия Ленского,…

[asddfgghjkjkk]

Ленинград — Ёж (Live @ НАШЕ Радио)

[fratervagus]

О критике

Указание на ошибки человека унижает его.

Это главный тезис сегодняшнего выпуска, и если для вас он очевиден, можете дальше не читать.

Можно сказать: если человек сам кого-то унижает своими словами или действиями, почему бы и не унизить его? Как минимум потому, что это так не работает.

Мы вчера смотрели "Темпл Грандин". Я смотрела этот фильм второй раз, потому что он мне очень понравился. И я могу обеими руками подписаться, что гуманное, справедливое — наиболее выгодно.

Унижать кого-либо само по себе унизительно, и это не абстрактные слова. Мы можем быть уязвлены, рассержены или раздосадованы, но если мы не можем сделать лучше, становясь свидетелем чьей-то оплошности, то что мы хотим от этого человека?

Для меня этическая задача, как поступать, когда человек шутит про женщин, использует эйблистские, психофобные выражения и тому подобное и недооценивает влияние такого употребления.

Большинство людей, если указать им на их ошибку, буду защищаться, потому что им неприятно быть виноватым перед вами. Когда человека обвиняют, он как бы на ступеньку ниже то, кто даёт оценку его действиям. Наиболее уязвляет такое одёргивание, наверное, пограничных людей, потому что наше эго может принять на свой счёт даже то, что непосредственно нас, казалось бы, не характеризует.

Я могу сказать: "Шутить об изнасилованиях низко", — но таким образом я становлюсь как будто бы выше того, кого я воспитываю. А если я говорю: "Не шути так, пожалуйста, меня это задевает", — я ставлю себя в роль очень чувствительной персоны, которая скорее исключение, чем правило. Хотя в этом и нет ничего дурного, это заставляет другого почувствовать своё превосходство, и это своего рода искушение.

Так что же, отойти в сторону и не заботиться о чистоте окружающего пространства, комфорте и чувстве безопасности тех, кто рядом с нами (и тех, кто младше нас)?

Я хотела бы научиться решать подобные этические задачи, и я предлагаю подумать над этим вместе.

В эфире Али Арфин на "Радио Надежда", и такие мысли озадачивают меня сегодня. Доброе утро!

На фото я с задумчивым видом сижу за столом, подтянув колени к груди, передо мной розовый нетбук. Центр бахаи, Минск, 2013 год

[comonblancechance]

22/08/2024Како потамње злато, промени се чисто злато? Плач Јеремијин 4:1 Када је Леонардо да Винчи радио на својој чувеној слици ,,Тајна вечера’’ , дуго је тражио модел за Спаситеља. У младом певачу Пјетру Бандинелиу коначно је пронашао оно што је тражио: човека са племенитим лицем из чији очију је зрачила чистоћа и невиност. Након неколико година, радећи вредно на својој слици, тражио је модел супротан Спаситељу; модел за Јуду Искариотскога. Коначно је пронашао једног просјака у дроњцима. Био је тако запуштен и бедан да га је изабрао као модел Јуде. Али, убрзо се ументник нашао у великом чуду, када је проучавајући лице тога пропалице препознао у њему лице Пјетра Бандинелиа, који је пре нејолико година био модел за Христа! Грех и похота су од његовог лица створили фацу ђавола. Да! Шта је грех учинио од човека који је једном био створен по Божијем обличју? Био је круна стварања. Недужан и чист је био изашао из Божије руке, спосаобан да види и да ужива у лепотама створеног света. Могао је дати одушка својим осећањима, да размишља о Божијим чудима, да прима и узврати Божију љубав. Шта смо од тога Божијега дела ми урадили? Где су нам одлутале очи? Колико често је наш језик необуздано беснио? Наш разум смо користили за безбожне мисли, наше срце смо направили робом страсти и своју самовољу смо усмерили против самога Бога, нашега Творца! То је наша слика! Има ли излаза из овога стања? Богу хвала, има! Мораш се нановородити, кроз Исуса Христа постати ,,ново створење’’. Апостол Павле је рекао:,, Зато ако је ко у Христу, нова је твар: старо прође; гле, све ново постаде.’’ 2. Коринћанима 5:17

[artsburopassports]

Таджикские пословицы и их перевод: культурные особенности и значения

Введение в таджикские пословицы

Таджикские пословицы являются важной частью культурного наследия Таджикистана. Они отражают мудрость, передаваемую из поколения в поколение. Изучение пословиц помогает лучше понять менталитет и традиции таджикского народа.

Культурное значение таджикских пословиц

Пословицы играют ключевую роль в перевод с таджикского языка. Они используются в разговорной речи для передачи жизненного опыта и нравственных уроков. Многие пословицы имеют глубокий смысл, который раскрывается через аллегории и метафоры.

Мудрость предков

Таджикские пословицы часто содержат советы, которые остаются актуальными даже в наше время. Они учат нас быть честными, трудолюбивыми и уважительными к другим. Например, пословица "С терпением и трудом все можно преодолеть" напоминает о важности настойчивости и упорства.

Аллегории и метафоры

Многие пословицы используют образы природы и животных для передачи своих мыслей. Это делает их понятными и запоминающимися. Например, "Слово не воробей, вылетит – не поймаешь" подчеркивает важность обдумывания своих слов перед тем, как их произносить.

Примеры таджикских пословиц и их значения

Пословица: "Гора с горой не сходится, а человек с человеком сойдется"

Эта пословица подчеркивает важность человеческих отношений и взаимопонимания. Даже если физически горы не могут встретиться, люди всегда могут найти общий язык и понять друг друга.

Пословица: "Вода дорогу найдет"

Эта мудрость напоминает нам о том, что жизнь всегда находит путь. Даже в сложных ситуациях, нужно сохранять веру и искать выход.

Пословица: "Не рой яму другому, сам в нее попадешь"

Эта пословица предупреждает о том, что злые намерения и действия против других могут обернуться против самого человека. Она учит нас быть доброжелательными и честными.

Заключение

Таджикские пословицы являются ценным источником мудрости и культурных традиций. Они помогают нам лучше понять менталитет таджикского народа и учат важным жизненным урокам. Изучение и использование пословиц в повседневной жизни может обогатить наш опыт и укрепить связи с окружающими.

Значение пословиц в современном мире

Пословицы не утратили своей актуальности и в наше время. В условиях глобализации и быстрого развития технологий они продолжают быть важным источником народной мудрости. В современном обществе, где часто забываются традиции, пословицы служат напоминанием о ценностях, которые проверены временем.

Применение пословиц в образовании

Таджикские пословицы часто используются в образовательных программах для передачи культурных знаний молодому поколению. Они помогают развивать критическое мышление и понимание моральных ценностей. Учителя активно используют пословицы для иллюстрации различных жизненных ситуаций и для обсуждения этических вопросов.

Влияние на литературу и искусство

Пословицы находят отражение и в таджикской литературе и искусстве. Поэты и писатели часто включают их в свои произведения, придавая текстам глубину и колорит. Пословицы также используются в театральных постановках и фильмах, подчеркивая культурное наследие и традиции народа.

Как сохранить и передать пословицы следующим поколениям

Сбор и запись

Для сохранения пословиц важно собирать и записывать их в письменной форме. Это может быть сделано через интервью с пожилыми людьми, изучение старинных книг и рукописей. Создание сборников пословиц помогает сохранить их для будущих поколений.

Использование в медиа

Современные медиа, такие как телевидение, радио и интернет, могут играть важную роль в популяризации таджикских пословиц. Создание программ и публикаций, посвященных пословицам, способствует их сохранению и распространению. Социальные сети и блоги также могут быть эффективными платформами для обмена пословицами и обсуждения их значений.

Образовательные инициативы

Включение пословиц в учебные программы и проведение культурных мероприятий помогает передавать эту часть наследия молодому поколению. Организация конкурсов на знание пословиц и их значений может стимулировать интерес к культурным традициям.

Заключительные мысли

Таджикские пословицы являются неотъемлемой частью культурного наследия Таджикистана. Они несут в себе мудрость, накопленную веками, и продолжают быть важными для понимания и сохранения традиций. Изучение и использование пословиц в повседневной жизни помогает нам быть ближе к нашим корням и лучше понимать окружающий мир. Сохранение и передача пословиц будущим поколениям – это важная задача, которую мы должны выполнять с уважением и заботой.

Таджикские пословицы и их влияние на личное развитие

Пословицы не только являются культурным наследием, но и оказывают значительное влияние на личностное развитие каждого человека. Они учат нас важным жизненным принципам и помогают формировать положительные качества характера.

Воспитание через пословицы

Родители и учителя часто используют пословицы для воспитания детей. Пословицы учат детей основным моральным ценностям, таким как честность, трудолюбие и уважение к старшим. Например, пословица "Без труда не вытащишь и рыбку из пруда" подчеркивает важность упорного труда для достижения успеха.

Развитие критического мышления

Пословицы также способствуют развитию критического мышления. Они побуждают нас ��адумываться над их значениями и применять их к различным жизненным ситуациям. Это помогает развивать аналитические способности и умение делать правильные выводы.

Укрепление социальных связей

Пословицы играют важную роль в укреплении социальных связей. Использование пословиц в общении помогает установить более глубокие и доверительные отношения между людьми. Пословицы часто используются в диалогах, чтобы подчеркнуть общие ценности и создать атмосферу взаимопонимания.

Примеры таджикских пословиц и их практическое применение

Пословица: "Что посеешь, то и пожнешь"

Эта пословица напоминает о том, что наши действия имеют последствия. Она учит нас быть ответственными за свои поступки и думать о будущем. В практическом применении она может быть использована для мотивации к усердной работе и честному поведению.

Пословица: "Друг познается в беде"

Эта мудрость подчеркивает значение истинной дружбы и поддержки в трудные времена. В жизни она помогает нам оценивать свои отношения и ценить тех, кто остается рядом в сложные моменты.

Пословица: "Знание – сила"

Эта пословица подчеркивает важность образования и постоянного обучения. Она вдохновляет нас стремиться к знаниям и использовать их для улучшения своей жизни и общества в целом.

Влияние пословиц на общество

Социальная справедливость

Пословицы часто отражают стремление к справедливости и равенству. Они напоминают нам о необходимости быть честными и справедливыми по отношению к другим. Например, пословица "Честность – лучшая политика" учит нас действовать честно и открыто.

Культурное единство

Пословицы способствуют сохранению культурного единства. Они объединяют людей вокруг общих ценностей и традиций, помогая сохранять и передавать культурное наследие. Это особенно важно в многонациональном обществе, где различные культуры могут учиться друг у друга.

Заключение

Таджикские пословицы являются мощным инструментом для личностного и общественного развития. Они несут в себе вековую мудрость, которая помогает нам ориентироваться в жизни и принимать правильные решения. Сохранение и передача этих пословиц будущим поколениям – это не только дань уважения нашим предкам, но и важный шаг к созданию гармоничного и справедливого общества. Изучение и применение таджикских пословиц в повседневной жизни обогащает наш опыт и укрепляет наши связи с культурным наследием.