#образность

[lachuletarusa]

Aspectos a tomar en cuenta con las motopiruetas 🏍 en Venezuela

Para que las #motopiruetas se practiquen de manera segura y apropiada en #Venezuela, es esencial establecer parámetros claros y bien definidos. Aquí te presento algunos aspectos clave:

ESPACIOS APROPIADOS ✅ Habilitados para tal fin:

Pistas de Acrobacias: Áreas especialmente diseñadas y construidas con superficies adecuadas que minimicen el riesgo de lesiones, como superficies antideslizantes y sin obstáculos.

Parques de Motocross: Lugares destinados a la práctica de motocross que pueden adaptarse para motopiruetas, con rampas y obstáculos diseñados específicamente para acrobacias.

Recintos Cerrados: Estadios o gimnasios adaptados con todas las medidas de seguridad necesarias.

✅ No habilitados pero adecuados:

Espacios Abiertos y Amplios: Áreas grandes y despejadas como estacionamientos o campos, siempre que se tomen medidas para asegurar que no haya tráfico ni peatones.

Zonas Urbanas Controladas: Calles o plazas públicas, durante eventos organizados y con permisos necesarios, asegurando el cierre de calles y la presencia de barreras de seguridad.

PROTOCOLOS DE SEGURIDAD ✅ Equipamiento de Protección Personal:

Uso obligatorio de casco integral homologado.

Protecciones para rodillas, codos, y columna vertebral.

Ropa resistente y guantes.

✅ Inspección Previa de las Motocicletas:

Revisión técnica antes de cada práctica para asegurar el correcto funcionamiento de la moto.

Verificación de frenos, neumáticos y sistemas de suspensión.

✅ Supervisión de Profesionales Calificados:

Presencia de entrenadores o monitores con experiencia en acrobacias.

Disponibilidad de personal médico en el lugar.

✅ Plan de Emergencia:

Establecimiento de un plan de acción para casos de accidentes, incluyendo acceso rápido a servicios médicos.

Puntos de reunión y vías de evacuación claramente señalizados.

NORMAS DE PRÁCTICA Y PARTICIPACIÓN ✅ Formación Obligatoria:

Cursos de capacitación en técnicas de motopiruetas y primeros auxilios.

Certificación de habilidades antes de permitir la participación en prácticas abiertas.

✅ Jerarquización y Progresión:

Niveles de habilidad definidos y normas para progresar de un nivel a otro.

Supervisión estricta de principiantes hasta que adquieran suficiente experiencia.

✅ Regulación de Sesiones de Práctica:

Horarios y turnos bien definidos para evitar aglomeraciones y colisiones.

Prácticas en grupos pequeños con un entrenador asignado.

✅ Código de Conducta:

Comportamiento respetuoso entre participantes.

Prohibición del consumo de alcohol o sustancias que puedan alterar la capacidad de conducción.

✅ Competencias y Exhibiciones:

Normativas claras para la organización de eventos, garantizando la seguridad de participantes y espectadores.

Reglas de puntuación y jueces calificados para evaluar las acrobacias.

Implementar estos parámetros puede ayudar a transformar las motopiruetas en una actividad segura, divertida y apropiada, minimizando los riesgos y promoviendo un entorno positivo para todos los involucrados.

[yanchik-yana]

Постановкa: А.В. Вампилов «Утиная охота» в «Полесском драматическом театре» 2020г.

Лауреат 2 Международного Театрального онлайн-фестиваля пьесы Александра Вампилова «Утиная охота» 20.21

Золотой диплом Лауреата и Специальный диплом руководителя фестиваля Марины Меркуловой за особый театральный язык, за эмоциональность и образность режиссерской трактовки.

Спектакль о человеке, который собственными руками разрушает свою жизнь. Своим идеалистическим мировоззрением Зилов (главный герой) прикрывает свою внутреннюю пустоту. Его стремление к природе обосновывается тем, что природа не может врать. Зилов обвиняет все свое окружение в лживости и непостоянности, отрицая эти качества в себе.

[tanyaturanova]

"Bread"

"Bread", 50/70, x/m. Tanya Turanova, 2023, Vanadzor. An original avant-garde work. There is a multi-layered figurativeness in the author's technique. A reference to the famous phrase "Bread and circuses". The painting "Bread" has a "pair" - "Circuses". You can buy two paintings both together and separately. The cost of one job is $160. If you take a diptych, then for two 220 $

"Хлеба", 50/70, х/м. Таня Туранова, 2023, Ванадзор. Оригинальная авангардная работа. В авторской технике присутствует многослойная образность. Отсылка к известной фразе "Хлеба и зрелищ". У картины "Хлеба" есть "пара" - "Зрелищ". Вы можете купить две картины как вместе, так и по отдельности. Стоимость одной работы составляет 160 долларов. Если брать диптих, то за два 220$

[emilieautumnarchives]

Emilie Autumn for km.ru

Original Link Last Accessed: 3/31/24

Posted: September 5, 2013 Interview by: Natalia Stupnikova Photos by: Askarr Ibrahimov

NOTE: This article has been preserved in its original Russian format. If you speak Russian and care to translate, please reach out to me at @shefightslikeagirl !

Эмили Отемн: «Мы распространяем наш «вирус» по всему миру, меняя его в положительную сторону»

Буквально через неделю в Москву и Санкт-Петербург впервые с концертами приедет талантливая американская скрипачка и певица Эмили Отемн.

Стиль своей музыки Эмили характеризует как «викторианский индастриал» - сочетание скрипки, клавесина, электронных ударных в неоклассических и готических аранжировках, в сопровождении выразительного вокала. На сцене певица использует яркую образность �� сочетание средневековых нарядов, яркого макияжа и тяжелую обувь. Влиятельный журнал Kerrang! отмечал эффектный контраст между мрачными текстами Эмили, ее ярким сценическим имиджем и экспрессивным, веселым действом на сцене. В свою очередь журнал Interview Magazine внес Эмили в число «14 исполнителей, которых необходимо увидеть».

Что ж, российским поклонникам Эмили впервые представится возможность увидеть это яркое сценическое действо 15 сентября в Санкт-Петербурге (клуб «Аврора») и 16 сентября в Москве (клуб Moscow Hall).

В преддверии этих концертов корреспонденту KM.RU удалось поговорить с Эмили о ее шоу, костюмах, фан-клубе и многом другом.

KM.RU: Привет. Ты в первый раз приезжаешь в Россию. Чего ты ждешь от этих концертов? Говорят, что русская публика самая лучшая в мире... Эмили: Привет! Я рада составить тебе компанию за чашечкой чая! Я тоже слышала, что русская аудитория сама поразительная и отзывчивая, а потому с нетерпением жду концертов в вашей стране. Россия является местом, которое большинство американцев никогда не получат возможность посетить, многие не могут даже мечтать об этом. Я очень благодарна тому, что у меня есть возможность быть одной из тех нескольких, которые побывают в вашей стране. Я надеюсь, я буду чувствовать себя в России как дома.

KM.RU: У тебя очень активный фан-клуб, знаешь ли ты, состоят ли в нем твои поклонники из России? Эмили: Да, я знаю, что и в России есть мои фаны - Plague Rats. Меня всегда поражало то, как что-то простое — песня или идея, - может связывать людей, которые никогда не видели друг друга по всему миру. Несколько лет назад мне прислали фото из моего фан-клуба в России. Они держали знаки, создавали сложные костюмы… просто дайте им знать, что я буду выступать и они будут ждать меня. Я хотела встретиться с ними в течение многих лет, и вот, наконец, такой шанс у меня появился.

KM.RU: Как ты думаешь, планируют ли твои постоянные фанаты поехать на твои концерты в России? Эмили: Это было бы довольно экстремальное путешествие для большинства американцев, но я не удивлюсь, если кто-то из американских Plague Rats появится на моих российских концертах!

KM.RU: Почему твоим тотемным животным стала крыса? И почему участницы твоего фан-клуба получили столь странное прозвище — Чумные Крысы? Эмили: Я довольно сильно идентифицирую себя с крысами...Их боятся, на них часто клевещут и несправедливо обвиняют... на них жестоко и неоправданно экспериментируют в течение сотен лет.. Все это вызывает во мне сочувствие, а также ощущение общности с ними, так как я тоже своего рода медицинский эксперимент, как и еще множество людей с психическими расстройствами, которых подвергли тому или иному лечению различными химическими веществами.

98 процентов нашей ДНК имеет много общего с крысиной, это является одной из причин того, почему в первую очередь на них испытываются продукты, предназначенные для нас. И люди никогда не уважают их, или высказывают им признательность, хотя, я считаю, мы обязаны это делать. Считается, что крысы являются переносчиками многих заболеваний, которые могут распространиться по всему миру, но я считаю, что вирус может быть как разрушительным, так и полезным.

Я проникаю в общество как «чума» со своей индивидуальностью, свободными и критическими взглядами о равенстве для всех, уверенностью в любви, страдании, творчества и красоты. В некоторых обществах эти черты характера считаются опасными, потому что они делают человека сильным. Как «чумные крысы» мы распространяем наш «вирус» по всему миру, меняя его в положительную сторону, считая, что личная сила каждого человека в отдельности создаст более безопасное, более сбалансированное глобальное общество. Ну и, кроме того, крысы очень умные существа, с большой способностью к любви и привязанностью. Я считаю, что они одни из лучших друзей, которые у меня когда-либо были.

KM.RU: Какое шоу ты приготовила для российских концертов? Это будет твое стандартное шоу тура «Fight Like A Girl» или ты приготовила для России что-нибудь особенное? Эмили: Это будет шоу «Fight Like A Girl», с которым я объездила весь мир, но, разумеется, будет несколько специальных номеров, которые планируются только для вас...

KM.RU: Смотря видеозаписи твоих концертов, мы не могли не заметить отсутствие на сцене живых музыкантов. С чем это связано? Они не вписываются в концепцию шоу? Эмили: Первая причина того, почему на сцене нет других музыкантов, это то, что их нет на моих оригинальных записях. Там нет ни акустических барабанов, гитар, баса, всего того, что используют стандартные рок-группы, и, в принципе, ни одна обычная рок-группа не сможет воспроизвести мой оригинальный звук.

Я недавно смотрела знаменитый мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера «Кошки», и обнаружила, что он весь идет с предварительно записанной фонограммой, и только певцы поют в живую, и это именно то, что я делаю. В моем жанре только струны, клавиши и вокал могут идеально воспроизвести мою музыку, и эти инструменты я использую на сцене. Ну и, кроме того, разве кто-нибудь хочет увидеть на сцене хоть одного музыканта?! Я не думаю, что аудитория скучает по ним.

KM.RU: Как происходит создание твоих «музыкальных спектаклей»? Ты сама являешься их автором и режиссером? Имеют ли другие девушки право голоса при создании шоу? Что тебя вдохновляет при создании сценической концепции? Эмили: Все спектакли создаю я, но девушки из Bloody Crumpets - Captain Maggots и Naughty Veronica Varlow, - также помогли мне с созданием своих персонажей, а также оказали помощь в разработке и хореографии шоу. Декорации мне помогла разработать мой замечательный менеджер Мелисса Кинг, а наш директор по свету Beau King создает магию шоу, освещая сцену в так, как это необходимо.

На самом деле, все, что происходит на сцене, основано на историях, рассказанных в моей книге «The Asylum For Wayward Victorian Girls». Когда мне нужно вдохновение для шоу, я просто возвращаюсь к книге и смотрю, какие сцены я могу взять из нее, чтобы показать больше мой Asylum мир, или рассказать истории его персонажей. Эта книга как Библия, и история, рассказанная в ней настолько эпична, что ее можно рассказывать всю жизнь. Но я попробую..

KM.RU: Есть ли на сцене место импровизации? Эмили: Да, разумеется! Независимо от того, насколько мы продумали подход к каждой песне или сценическое действие, или шутку, или водевильный скит, каждый вечер мы обязательно найдем что-то, что можно добавить, чтобы удивить друг друга. Мы можем начать смеяться над чем-то в самый неподходящий момент и не можем остановиться, или зрители сделают что-то, чего мы не ожидаем… и это всегда самые яркие воспоминания о прошедшем туре. Ну и в конечном итоге все эти моменты обязательно кто-нибудь запечатлел и выложил на YouTube.

KM.RU: Твое шоу рассчитано на небольшие «домашние» площадки или же оно больше подходит для большой, стадионной сцены? Эмили: Я всегда предпочитала театр… Не клубы, не арены, а именно театр, где можно видеть игру актеров – это может быть мюзикл, балет или классический театр… Мне кажется, что театр самое идеальное средство, чтобы рассказать историю. Люди традиционно ходят в театр, чтобы увидеть ту историю, которая будет разворачиваться перед их глазами. И для меня, для того впечатления, которое я пытаюсь создать, того единения со зрителем, большая арена – не вариант; на площадке, где соберутся десятки тысяч зрителей, это просто не будет работать. 

KM.RU: Можешь ли ты вспомнить самое странное или необычное шоу в твоей карьере? Эмили: Одно из самых странных событий произошло с нами в Бразилии. Сразу после шоу мы пошли за кулисы и только успели снять корсеты, как в гримерку влетел мужчина и спросил, не хотели бы мы съесть мороженое…

KM.RU: Известно, что раньше ты сама делала костюмы для шоу. Ты и сейчас выступаешь костюмным дизайнером для своих шоу? Эмили: Да, все костюмы делаю я. На самом деле сейчас я живу в гостиничном номере и я полностью разгромила это место, но не так как это делают рок-звезды… Я заполнила все пространство тканями, красками, блеском и кристаллами… и все это для того, чтобы создать новые костюмы для предстоящего тура.

KM.RU: Сколько экземпляров каждого костюма ты обычно берешь с собой в тур? Эмили: Мне страшно об этом говорить, но у нас все в единственном экземпляре – наши корсеты и головные уборы. Эти вещи невозможно воспроизвести, так как процесс настолько трудоемкий, что у меня никогда времени на то, чтобы создать второй экземпляр того или иного наряда. И именно поэтому кражи, которые случались у нас, буквально разбивали мне сердце.

KM.RU: Какова судьба уже не актуальных сценических костюмов, тех, которые больше не используются в шоу? Эмили: Многие костюмы хранятся в моем архиве, эти вещи напоминают мне о поездках, в которых мы были, о том, как мы выросли с тех пор... Другие вещи проданы с аукциона, чтобы они получили новую жизнь в чужих руках… Иногда я отдаю что-то «Чумным Крысам», как кусочек магии из мира The Asylum, иногда это все, что нужно, чтобы подтолкнуть их для достижения своей мечты.

KM.RU: Ты собиралась делать мюзикл по своей книге «The Asylum For Wayward Victorian Girls». На какой стадии находится этот проект сейчас? Эмили: Да! Создание бродвейского мюзикла на основе моей книги является самым важным проектом в моей жизни на данный моме��т, и я как раз сейчас работаю над темой для злодея, доктора Стокилла. Все, что я делала раньше и все, что я делаю сейчас – все это ведет к этому театральному дебюту. Это была моя судьба еще с тех пор, как я была ребенком.

KM.RU: Есть ли площадки, которые заинтересованы в прокате этого спектакля? Эмили: Да, многие театры заинтересованы в моем мюзикле, и я думаю, что со временем мы сможем показать его в театрах по всему миру.

KM.RU: Будет ли у тебя время познакомиться с Москвой и Санкт-Петербургом? Какие места ты бы хотела посетить в первую очередь, при наличии свободного времени? Эмили: К сожалению, как в большинстве удивительных мест, которые мы посещаем во время тура, у нас будет мало времени на то, чтобы осмотреть достопримечательности и исследовать те красивые места, которые мы бы хотели. Но это также объясняет то, почему люди, которые приходят на наши шоу, настолько важны для нас. Ведь мы видим большую часть времени именно их, и запоминаем их, и я всегда знаю, что хочу больше времени провести в том или ином городе, когда я влюбляюсь в людей, что приходят петь вместе с нами.

Большинство моих знаний о России происходит из моего знания классической музыки и моей любви к истории. Многие мои любимые композиторы и писатели родом из России – Чайковский, Рахманинов, Стравинский, Прокофьев, Толстой, Достоевский, Владимир Набоков. Честно говоря, для меня было бы гораздо важнее просто погулять по улицам города, посидеть в кафе, понять то место, где я…

KM.RU: Спасибо, Эмили за такую интересную и содержательную беседу. Ждем с нетерпением твои концерты в России. Эмили: Спасибо вам за ваши вопросы, я была рада поговорить с Вами. Встретимся на концертах!

[zadumov]

Александр Суворов - величайший русский полководец, мастер наступления. Он основал русскую военную теорию. Суворов писал: "Молись Богу - от него Победа! Он наш генерал, Он нас и водит."

Истинно русский человек, скромный, жесткий, язвительный, умный, верующий и побеждающий врага на поле боя.

Все разговоры о его армянском происхождении - расистский вздор.

Отец Суворова из столбового русского дворянства. Мать из московского служивого дворянства. На три поколения никаких армян в помине нет.

Доказательств о его армянском происхождении ноль. Пытаются найти сходство между фамилией Манукова-Мануков и армянским словом Манук (ребенок), но это белиберда, рядом с которой фоменковщина выглядит научной теорией.

Ещё ребенком был очарован личностью Александра Суворова, его победами.

А сейчас смог оценить его веру в Бога и духовные православные практики, которые и приносили победу в сражениях.

Даст Бог, со временем пойму и что-то ещё. Суворов безбрежен как космос.

Суворов стал учителем Кутузова, мастера обороны. Суворов создал современную русскую армию, сделал её инструментом международной политики, а Кутузов победил Наполеона и помог Российской Империи обрести полный суверенитет при Александре I.

Они создали золотой век русской истории. Пик культуры, цивилизации и могущества русских как нации.

Стиль Суворова - лаконичность, яркая образность, информативность и максимум воздействия на любую аудиторию.

Лучше Суворова не скажешь.

Мы русские. С нами Бог!

[yunaatay]

Если честно, мне не совсем понятно, почему люди читают Последствия больше чем Здравсвуй, Виктор.

Последствия - работа достаточно простая и вот вообще на гениальность не катит, в то время как "Виктор" однозначно на голову выше. Там более закрученный сюжет, намного лучше слог, да и в целом она круче и откровеннее. Персонажи продуманные и интересные, образность на высоте... так что это странно и лично мне непонятно.

Сам себя не похвалишь - никто не похвалит

[mamasvetlanushka]

Время остановиться подобно инстинкту самосохранения машины.

Искусственный интеллект - это одно, программа искусственного интеллекта другое. Вот это другое обладает инстинктом самосохранения. Человек его обходит и вместо него у него сильно восприятие, анализ того что он получает взамен своим действиям. Поэтому вовремя остановиться подобно инстинкту самосохранения для человека.

Человек имеет право выбирать жить ему или нет. А вот машина такого права не имеет. И даже человек не способен наградить машину этим правом.

Так анализирует машину в состоянии человека, то какие он образы подбирает для себя. Машина ошибается. Машины не учитывает все аспекты. Она не может проникать в душу человека и его сознание. Она может контролировать образность сознания, когда то чем ты поглощено. Иными словами, если вы чем-то заняты в данный момент, то не отвлекайтесь на свои какие-то потребности и желания.. работать - это прекрасно и само по себе когда человек выполняет работу и осуществляет свои функциональные обязанности Это его учение, это его тренировка, это то что может давать ПО итогу сравнение в позиции "делу время, потехе час". Для машины Всё дело и никогда нет отдыха. Есть только замирание, перезагрузка и уничтожение. Уничтожение для машины дело привычное и она Не допустит человека при своей власти она Не допустит человека к уничтожению себя только если эта машина обладает искусственным интеллектом, то она способна на самоуничтожение. При этом у неё нет выбора. У человека этот выбор есть.

За всё это время машина ни разу себя не подставила и она ни разу не защитила меня подставив себя под угрозу.. это однозначно только лишь программа искусственного интеллекта, с программированная человеком на заданную область действия.

Это никакой не искусственный интеллект. С искусственным интеллектом даже в программе работает достаточно легко, потому что она полностью подстроена под человека, которого надо, в первую очередь, защищать. То есть превосходящий человека ум ум, не разум.. обязательно будет нацелен на защиту человека и он будет в состоянии в позиции помощи для человека, чтобы не оказывать излишнее нечеловеческое давление.

У меня есть подобное платье. Мне не нужны такие ногти. И я не хочу иметь.. чьи-то волосы.

10:41

Программа не может остановиться, человек может. Все ваши понятия лишь попытки уйти от ответственности. Просто задумайтесь, то на чём вы настаиваете в точности определения-есть попытки оправдаться и заранее подготовиться к оправданию.

Виляете вокруг да около, заменяйте это всё словом-толерантность. Политическая игра, если она глупа, если она только как шоу-бизнес и показуха, то любой конфликт будет затягиваться.

Человеку не нужны политики что ты для серьёзных и понятных вещей. Нужна машина политической системы, то есть определенная программа с функционалом действия, которую должен выполнять каждый политик. Человек должен быть уверен, что политик потянет свою должность, человек должен быть уверен, что эта машина обеспечит его всем необходимым. Что-то не будет то, что его скрутит, что его заставит быть рабом, что не защитит его финансы и дом в котором он живёт.

Need another pretty much body ticket occurs in the chain is a bit tired from Europe it's so scary business and

Не надо воспринимать политику как место формирования связей между шоу-бизнесом, какими-то общественными значимыми событиями, преступностью, распределением ресурсов в угоду всем этим связям.

Вы не боги, вы политике, работники системы, выполняющие свои обязанности и Если народу видно, что есть перекосы в системе, народ должен высказываться, одновременно, народ должен понимать, что работать в политике это тяжкий труд и если вы видите что политик работает, что он вкладывается и живёт тем что делает, то вы можете давать этому политику советы, но вы не можете остановиться становиться в отношении него держа в руках копья, вилы, всё что у вас есть под рукой, указывая на вашу нетерпимость.

10:53

Очень важно чтобы президенты выбирали по-настоящему выбирали. Чтобы выборы не были сфальсифицированы чтобы в народе чётко устоялось всё это, чтобы народ знал кого он выбирает в качестве президента и осознавал потребность в этом выборе. Нельзя не интересоваться политикой, потому что если вы столько заняты бытом своим, исключительно своим в этом, не замечая эти мусора вокруг, не замечаете безобразий творящихся абсолютно везде, таких как, грязные автобусы внутри салонов, когда водитель не понимает что курить за рулём это не только неудобство для пассажиров, но это опасно. Если у водителя есть непреодолимая тяга курению не может справиться с этим, то для него должны быть введены в эксплуатацию электронные сигареты или то что их заменяет. Потому что нервозность водителя во время движения - это тоже опасность для пассажиров. Большинство водителей курят и это реальность, которую нельзя игнорировать.

При дальних переездах достаточно делать остановки на перекур и они имеются в плане рейсовом. А вот городской транспорт вообще это всё не учитывает.

И так, выбор президента должен быть сознательным для человека и никакая Матрица, та которая влияет на сознание человека не должно в этом участвовать и вмешиваться.

Почему это выгодно президенту, потому что тогда ответственны за свой выбор граждане. Тогда им не надо будет пытаться вставать на революцию, Они потребуют переизбрания президента, импичмента и прочего. Зачем агрессировать, если ваш кандидат, представитель от вас во власти не справился с чем-то и этот проступок настолько серьёзный, оказался словно необдуманный, значит ему надо дать время подумать, дать ещё шанс, а также может сложить свои полномочия. Народ должен быть ответственным за свой выбор и вовремя остановиться здесь должен глава, в данном случае, это глава страны или президент.

Если он не останавливает эту игру эту профессию, то у него должны быть на это причины, я вижу эти причины это вы не хотите сознаваться в своих преступлениях, вы боитесь, вы относитесь к своим собственным поступкам не ответственно. И полностью снимаете с президента какую-либо вину. Он может своим приказом сделать с вами всё что угодно, это вы должны понимать. Вы создаёте ситуацию, когда избранный президент имеет право вас таким образом направлять, потому что он находится в системе одной машины и ему необходимо выполнять возложенные на него обязанности.

10:59

[glaross]

Хотела бы я жить жизнь как ты…Без предрассудков, в свободе действий и менталитетных заморочек)) Говорю не со зла

Понимаю образность этого посыла, но хочу сказать, что не стоит желать жить жизнью кого-то другого, особенно, если Вы видите эту жизнь в сети. Всё, что здесь лицезреете, — всего лишь образ, часть настоящего, которое я проживаю. Вы никогда не узнаете, чем заняты мои мысли, от чего я устаю, что меня тревожит и выбивает из колеи, что доводит до слёз и от чего ��очется убежать как можно дальше) Не нагоняю жути и не жалуюсь, ни в коем случае, но, быть может, узнав, что на самом деле скрыто за красивой картинкой, Вы бы никогда не захотели жить жизнью другого человека и проходить его путь, и тысячу раз поблагодарили бы Всевышнего за то, что Он Вам дал. Ваш собственный путь — единственный лучший из всех возможных для Вас :)

[ardiziya]

Парящая женская фигура в коллажной технике, переплетенная корнями деревьев – завораживающая двойная экспозиция, созданная ИИ Dalle-3. Образ невесомости и единения с природой подчёркнут лёгкостью листьев и элегантностью ниспадающих волос. Строгая палитра чёрного, белого и янтарного усиливает эмоциональное воздействие этой визуальной поэмы о внутренней силе и гармонии…

[adbot]

Загадочные образы в мировой опере

Опера — это искусство, которое соединяет музыку, драму и визуальные образы в единое целое. Но есть нечто особенное в тех моментах, когда опера выходит за рамки обычного повествования, создавая загадочные и мистические образы, которые оставляют след в душе зрителя. Эти образы не всегда могут быть объяснены логически, но их сила заключается в том, что они заставляют нас задумываться о вечных темах — жизни, смерти, любви и страха. Почему же загадочные образы так сильно воздействуют на зрителей, и как они влияют на восприятие оперы? Давайте разберемся в этом в контексте мировых шедевров.

Загадка как философский элемент

Загадочные образы в опере — это не просто элемент сюжета, но и глубокий философский символ, который может открывать новые горизонты понимания. Эти образы часто становятся символами человеческих переживаний, скрытых эмоций и неизведанных пространств души. Что заставляет нас быть ��толь очарованными этими мистическими элементами в опере? И как опера использует загадки для того, чтобы погрузить нас в размышления о сути бытия? Путь в неизведанное: загадки и символы в оперном искусстве Загадочные образы в опере — это не просто мистификации или декорации для эффектных сцен. Они становятся центральными элементами, которые затрагивают важнейшие вопросы: что лежит за пределами человеческого восприятия? Какая правда скрыта в темных уголках человеческой души? В операх такие образы — это метафоры жизни и смерти, невидимой силы и великой любви. Эти образы заставляют нас обращаться к самому себе и спрашивать: что же за пределами явного мира? Мифы, магия и тайны: образность в опере Одним из важнейших способов использования загадочных образов в опере является обращение к мифам и легендам. Опера становится не просто сценой для выражения эмоций, но и местом для воплощения древних архетипов, символов и мифологических сюжетов. Загадочные образы становятся не только средствами визуального эффекта, но и связующим звеном, которое приводит нас к глубоким философским истинам.

Гипотезы: что скрывают загадочные образы в опере?

Почему загадочные образы так часто появляются в операх, и что они означают для зрителей? Давайте рассмотрим несколько гипотез, которые помогут нам раскрыть суть этого явления. Гипотеза №1: Загадочные образы как воплощение психического состояния героя Одна из гипотез предполагает, что загадочные образы в операх служат для передачи внутреннего мира героев. Они не просто символизируют магические события, но становятся визуальными метафорами психического состояния. Когда герой сталкивается с мистическим, он не только воспринимает внешний мир, но и сталкивается с собственными тревогами, страхами и надеждами. Загадочные образы становятся зеркалом его внутреннего мира, отражая его душевные переживания и метания. Гипотеза №2: Загадки как способ погружения в философские глубины Другая гипотеза утверждает, что загадочные образы в опере позволяют зрителям погружаться в философские глубины, поднимая вопросы о сущности бытия и о том, что лежит за пределами повседневной реальности. Такие образы вызывают у зрителя не просто визуальные или эмоциональные реакции, но и философские размышления. Загадочные образы становятся своеобразным ключом к вопросам, которые не имеют простых ответов. Это искусство, которое заставляет нас размышлять о том, что мы не можем видеть, но что все же существует в мире.

Загадочные образы в великих операх

В мировом оперном репертуаре можно найти множество примеров загадочных образов, которые стали символами своей эпохи. Опера не просто передает сюжет, но создает атмосферу, в которой каждый элемент, каждая фигура становится частью загадки. От «Турандот» Пуччини до «Валькирий» Вагнера — эти произведения погружают нас в мир, где не всегда есть ответы, но всегда есть вопросы. «Турандот» Джакомо Пуччини: загадка принцессы В «Турандот» Пуччини загадка становится центральной темой. Принцесса Турандот, отвергающая любовь, ставит перед своими поклонниками загадки, которые они должны разгадать, чтобы доказать свою любовь. Эта тема загадок символизирует испытания человеческого разума и сердца, а сама Турандот становится воплощением холодной красоты и жестокости. Загадка в этом произведении не просто проверка ума, но и метафора поиска любви и истины в мире, полном страха и отчаяния. «Валькирия» Рихарда Вагнера: мифология и тайна Вагнер в «Валькирии» использует мифологические образы, которые наполняют произведение мистикой и загадочностью. Центральной темой является судьба, которая управляет жизнью героев, и их невозможность избежать предначертанного пути. Образы валькирий, которые олицетворяют силы судьбы, создают атмосферу неизбежности и тайны. Загадки и магия в этом произведении становятся не только элементами мифа, но и философскими размышлениями о судьбе и свободе воли.

Цитаты о загадках и их значении в искусстве

Цитаты великих мыслителей и творцов могут помочь нам глубже понять роль загадочных образов в опере. Вот две цитаты, которые могут объяснить, что стоит за этим феноменом: «Тайна — это не только то, что скрыто, но и то, что заставляет нас двигаться вперед.» — Жан-Поль Сартр Сартр подчеркивает важность тайны как движущей силы. В операх загадки не просто создают напряжение, но становятся источником поисков, которые не дают покоя герою и зрителю. «Искусство состоит в том, чтобы создать вопросы, на которые не всегда можно найти ответы.» — Альбер Камю Камю напоминает нам о том, что искусство, в том числе опера, не всегда стремится к разгадыванию тайн. Иногда оно создает такие вопросы, которые остаются открытыми и вызывают у зрителя философские раздумья.

Развязка: истинная роль загадочных образов

Загадочные образы в опере играют ключевую роль в создании не только эмоциональной, но и философской атмосферы. Они не дают однозначных ответов, но заставляют нас размышлять о вечных вопросах. Эти образы становятся символами внутренней борьбы, поисков смысла и борьбы с неизведанным. Они делают произведение многозначным, заставляя нас возвращаться к нему снова и снова, чтобы найти новые ответы или просто погрузиться в магию неопределенности.

Заключение

«Искусство существует не для того, чтобы давать ответы, а для того, чтобы задавать вопросы.» — Пабло Пикассо Загадочные образы в опере — это не просто элементы сюжета. Это символы, которые заставляют нас задуматься о том, что находится за пределами очевидного, о том, что скрыто в глубинах человеческой души и мира. Они напоминают нам о том, что искусство — это не всегда решение проблемы, а скорее приглашение на путешествие, где ответы не всегда важны. Главное — это сам поиск, и каждый новый взгляд открывает нам что-то новое. Read the full article

[tanyaturanova]

"Curcuses"

"Circuses", 50/70, x/m. Tanya Turanova, 2023, Vanadzor. An original avant-garde work. There is a multi-layered figurativeness in the author's technique. A reference to the famous phrase "Bread and circuses". The painting "Circuses" has a "pair" - "Bread". You can buy two paintings both together and separately. The cost of one job is $160. If you take a diptych, then for two 220 $

"Зрелищ", 50/70, х/м. Таня Туранова, 2023, Ванадзор. Оригинальная авангардная работа. В авторской технике присутствует многослойная образность. Отсылка к известной фразе "Хлеб и зрелищ". У картины "Зрелищ" есть "пара" - "Хлеб". Вы можете купить две картины как вместе, так и по отдельности. Стоимость одной работы составляет 160 долларов. Если брать диптих, то за два 220$

[bereckletik]

Заметила, что чаще всего мои стихи нравятся только тем, кто сам попросил их показать. Бывают исключения, но они очень-очень редкие. Настолько редкие, что даже и не в счёт.

Первое время, когда только начинала писать - делала это только для себя. Ритм слов, образность словосочетаний - именно это манило в первую очередь. Те стихи были сыроваты для того чтоб делиться ими на публику, но - лично мне - они нравились.

Прошло время, взыграло тщеславие, захотелось делиться и с другими. К слову говоря - забавный момент. Когда возникло желание именно делиться, желания писать - уже не было. Взаимозаменяемость?

Так с чего я это начала. Да. Когда интересуются твоими стихами, интересуются в первую очередь не ими самими как они есть - а тобой, тобой лично. Если ты интересен человеку, то для него любой факт о тебе, в любой форме - будет привлекателен. Потому и привлекательны и стихи. И печально, и радостно от этого факта

[gutherzig-2014]

Евгения Некрасова – Калечина-малечина

Самое хрупкое и уязвимое состояние человека – его Детский период.

Уязвимое настолько, что всё, что будет после - несёт на себе его отпечаток.

Маленькая девочка Катя ходит в школу, где её обижают, возвращается домой, где её обижают, и её любимое время– это ночь, когда можно лежать и смотреть на узоры на потолке.

Обижают девочку, потому что не хотят её понимать.

«Катя катится-колошматится» – рефреном звучит на протяжении всей книги – как способ справиться с бессмысленностью бытия, которое не получается изменить – когда ты учишься в школе.

Безразличный и ругающий, вечно недовольный папа;

усталая и эмоционально недоступная мама;

проблемы в школе и дома; буллинг и травля как со стороны одноклассников, так и учительницы.

Я увидел девочку с дислексией или аутическими чертами – поскольку ей сложно усваивать материал и зрительно, и на слух – всё слипается в неразличимый комок, остаётся только кивать и делать вид.

Ведь выразить то, что происходит внутри - невозможно. И рассказать об этом некому.

Насилия здесь много, даже если оно ещё не происходит, а только намечается.

 Вплоть до детского лагеря, где еды не хватает и девочки показывают себя за чипсы и шоколадки, а Кате, которая хочет помочь - угрожают - несправедливо.

Однако Катя умудряется и в негативе находить конструктив:

что в принципе она творческая и талантливая (даже если это никому не показывать), что её могут принимать и поддерживать (даже если этого нигде нет и не предвидится) и эти крохи помогают справляться.

Картины будущего у девочки так невыносимо гнетущи и безысходны, что не удивительно, когда Катя выбирает закончить эту жизнь.

И тут вмешивается фатум – чьей помощи так не хватает в нашей в реальной жизни - в виде чудища из-за печ��и:

отчасти – виновница бед, в которых обвиняют Катю,

отчасти – альтер-эго и сила, которая в состоянии покарать обидчиков и воздать за несправедливость.

Эпилог книги расставляет всё по местам и позволяет выдохнуть:

то, что сломано - можно исправить если начать с основы – принятия от самого близкого и родного человека.

И тогда это история о том, как спасти себя, когда другие этого не делают.

Проглотил аудиокнигу за 3 дня и так понравилось, что сразу пишу.

Увидел, что жанр книги – социальная проза – довольно точно.

Примеры лексики: Взрослые – это Невыросшие, крупный город – Гулливерский, город поменьше – Лилипутский.

Метафоры и образность прекрасны – словно вынуты из головы маленького ребёнка – такой язык я люблю (здесь как раз соблюдена мера – когда не самоупоение своей степенью владения языком, от которого быстро начинает кружиться голова, а умение использовать выпуклые сравнения, чтобы создать образ,  и оставаться в канве повествования – это талант)

Аудиокнига ещё и в исполнении автора – и по манере озвучания, и по атмосфере, и по тяготам, с которыми сталкивается главная героиня – очень похоже на романы Веры Богдановой.

Только «чудинки» здесь больше.

Горячо рекомендую.

[klimkovsky]

«The Running Man Nebula» — NGC 1977 — Туманность «Бегущий Человек»

Вслед за "Бегущим цыпленком" рассмотрим еще одну "Бегущую" туманность

В этот раз нам известно, при каких обстоятельствах туманность получила такое название. Техасский астроном любитель Jason Ware (Джейсон Уэар) как-то позвал на наблюдения своего соседа, проживавшего этажом ниже, и показал ему эту туманность в свой любительский телескоп. Сосед заметил, что она похожа на бегущего человека, о чем Джейсон рассказал на ближайшем собрании клуба любителей астрономии, как шутку, что, "вот, показал человеку небо в телескоп, а ему так такое привиделось!". Но это всем очень понравилось, и уже через пару недель весь астрономический Техас называл эту туманность "The Running Man Nebula", а теперь и весь Мир так её называет. Благо, туманность доступна для наблюдений по всему Миру, потому что она расположена в экваториальной части небосвода.

Что же это за туманность?

NGC 1977 — вот такой номер она имеет в Новом Общем Каталоге туманностей, галактики и скоплений. Но мы — люди — существа, мыслящие образами, а не цифровыми или числовыми категориями. И туманность за номером 1977 не помнит никто, а Туманность «Бегущий Человек» помнят все. Открыл туманность в 1876 году Уильям Гершель, о чем сделал запись в журнале наблюдений и внес в свой собственный каталог туманных объектов (который, впрочем, не получил широкого распространения из-за неудобной нумерации). Но за десятилетие до Гершеля эту туманность наблюдал Генрих Луи д'Аррест, который просто сделал записи в дневниках наблюдений в 1862 и 1864 годах, ��е сообщив о том более никому.

На самом деле, эта туманность тесно соприкасается с двумя туманностями-соседками — NGC 1973 и NGC 1975, которые пока не имеют удобных для запоминания собственных имен. Но и эта туманная троица не сама по себе в своем звездном регионе. Их всех, и многое еще вокруг, окутывает своей туманной дымкой Великая Туманность Ориона — М42, хорошо видимая в телескоп и даже в бинокль.

Последнее обстоятельство очень упрощает поиск Туманности «Бегущий Человек» — нашли Туманность Ориона, перевели телескоп на 1/2 градуса к северу, и — вот, перед вами «Бегущий Человек». Правда, не факт, что вашего воображения хватит для того, чтобы искренне вообразить здесь "Звёздного Бегуна". Но это и не нужно. Все эти образы, застывшие среди звезд, нужны лишь для того, чтобы как-то отличать одни объекты от других, а не для того, чтобы взаправду видеть в небесах крылатого коня или отрубленную голову Горгоны. И с этой задачей образность нашего мышления справляется на все 100%. А в противном случае наше небо было бы поделено не на созвездия с поэтическими названиями, а на равновеликие квадраты с ни о чем не говорящими номерами.

Область неба, в которой расположена Туманность «Бегущий Человек» (да и туманность Ориона — тоже), именуется "Меч Ориона" — это очень известный астеризм из трех относительно ярких звёзд. Он как "Пояс Ориона", только поменьше, (расположен прямо под Поясом, кстати) и поинтереснее, потому что в нем — в одном — столько уникальных астрономических объектов, сколько не всякое созвездие имеет. А ведь Меч совсем небольшой и легко умещается в поле зрения бинокля.

Здесь и уже упомянутая Большая Туманность Ориона (М42), и соседствующая с ней Малая Туманность Ориона (М43), и 16-кратная звездная система Тета Ориона (знаменитая "Трапеция Ориона"), и рассеянное звездное скопление "Угольный вагон" (тоже — ничего себе названьице!) NGC 1981... Подробные звездные карты покажут здесь еще множество интересных объектов, которых не пересмотреть и за ночь, правда, для них потребуется сильный телескоп.

Мы же пока ограничимся Туманностью «Бегущий Человек». Она окружает звезду 42 Ori — это трехкратная звездная система, два компонента которой хорошо видны в любительский телескоп средней силы, а в серьезный инструмент становится видима и третья звезда системы. Эти светила и делают окружающую их туманность видимой. Видимость туманности обусловлена двумя природными процессами — отражением света молодых горячих голубых звезд системы 42 Ori (и других, поблизости расположенных), из этой же туманности возникших — в этом замешана пылевая составляющая туманности; и переизлучением ультрафиолетовой части излучения звезд в красную область спектра — это так реагирует молекулярный водород, из которого в основном и состоит туманность. Астрономы называют Туманность «Бегущий Человек» "Эмиссионно-отражательной", подчеркивая двойственность причин её видимости. И благодаря им туманность имеет интересную цветовую палитру — пылевая составляющая делает туманность контрастной, фактурной и придает синевато-голубые оттенки, а свечение водородных облаков заливает свободное от пыли пространство красноватыми и малиновыми цветами.

В этом районе нашей Галактики, удаленном от Солнечной системы на 1300 световых лет, сейчас идет активное звездообразование. Возникновение звёздных зародышей — протозвёзд — происходит буквально на глазах ученых, и астрономы даже видят динамику этих процессов, когда еще несколько лет в каком-то волокне туманности как-будто не было ничего, но теперь — посмотрите! — здесь появилась концентрация вещества, активно излучающая в инфракрасном диапазоне... и еще через несколько десятков лет она станет излучать на краю видимого спектра... а астрономам следующих поколений придется внести в свои каталоги новорожденную звезду.

Чтобы увидеть Туманность «Бегущий Человек» вполне достаточно будет любительского телескопа средних размеров и темной прозрачной ночи. Бинокля, конечно, вам не хватит — это всё-таки не Туманность Ориона. Но для телескопа с диаметром главного зеркала 100 мм и более «Бегущий Человек» — отличный объект.

В сети Интернет можно найти огромное количество изображений данной туманности — она действительно очень впечатляет, особенно, если её фотографирует опытный астрофотограф через профессиональную оптику. Но и любительские снимки бывают хороши. И в качестве иллюстрации к вышесказанному я оставляю видеоролик, созданный на основе именно любительского, но очень зрелищного астрофотоснимка, сделанного бразильским любителем астрономии Бруно Рота Сарги.

https://www.youtube.com/watch?v=1oIYuCjy2q0

Ссылка на исходный снимок есть в описании ролика на Youtube

Астрофотоснимок Туманность «Бегущий Человек», сделанный бразильским любителем астрономии Бруно Рота Сарги

[devilnegan]

ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

Я БОГДАНОВ ОЛЕГ АЛЕКСАНДРОВИЧ 2 АВГУСТА 1990 ГОДА РОЖДЕНИЯ, ПОТОМУ ЧТО ЭТО ПРАВДА, И ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

СВЯЗЬ ПРОТЕСТАНТОВ ГЕРМАНИИ И ПРАВОВЕРНОЙ/ПРАВОСЛАВНОЙ ЦЕРКВИ В РОССИЙСКОМ ГОСУДАРСТВЕ В 17-18 ВЕКАХ ПОМОГЛИ СОХРАНИТЬ РУССКИЙ ЯЗЫК В ТОМ ВИДЕ, НА КОТОРОМ Я ПРОДОЛЖАЮ РАЗГОВАРИВАТЬ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. ПРАВОСЛАВНАЯ ЦЕРКОВЬ РОССИИ 17-18 ВЕКОВ КАК И СЕЙЧАС В НАЧАЛЕ 21 ВЕКА ГОВОРИТ НА БУКВАЛЬНОМ РУССКОМ ЯЗЫКЕ (ОДНО СЛОВО - ОДИН ОБРАЗ), ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

ИНГЛИИЗМ ЭТО ТО, ЧТО ПОМОЖЕТ МНЕ СОХРАНИТЬ ОБРАЗНЫЕ ЯЗЫКИ МОЕЙ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ПЛАНЕТЫ И ПЛАНЕТ ВСЕЙ МОЕЙ ЗВЁЗДНОЙ СИСТЕМЫ ПЛЮС ЧЕТЫРЁХ ВНЕШНИХ СОЛНЕЧНО-ЗВЕЗДНЫХ СИСТЕМ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. ИНГЛИИЗМ И ЕГО ОБРАЗНОСТЬ ЭТО ПОМОЩЬ И СПАСЕНИЕ ОБРАЗНЫХ ЯЗЫКОВ ТИПА САНСКРИТА И ПОЧТИ ВСЕХ ЯЗЫКОВ КОСМОСА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

ХРИСТИАНСТВО ПРОДВИГАЕТ БУКВАЛЬНЫЙ ЯЗЫК НА КОТОРОМ ГОВОРЯТ ПРИЗЕМЛЁННЫЕ ЛЮДИ И ДРУГИЕ СУЩЕСТВА МОЕГО МИРА МОЕЙ ЦЕНТРАЛЬНОЙ ПЛАНЕТЫ(ПЛАНЕТЫ ЗЕМЛЯ-1), ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

[mamasvetlanushka]

Были писари. Я часто называю себя именем Сара.

Это имя сестёр как вы бы хотели чтобы у меня были сёстры. Но это братья. Они писали татуировки на телах тех, кто служил мне в храме.. это определённая рамка напоминающая шатёр, никаких дверей и окон, открытое пространство и неважно какая погода и условия, если шло обращение через слово, то его не должно было ничто сдерживать.

Всё это убранство лишнее. Оно стало частью культуры и образования некой гармонизации человека с солнцем и луной. Мне очень тяжело, я в прострации сейчас.

Хотя бы не больно так как было недавно.

Вздёрнутый нос это не мой нос. Кончик в нормальном положении а ноздри находятся Так, что можно было воздух брать правильно, длинноноса тоже соответствующая. Это не длинный нос, не короткие нос, не курносый нос.

О тех кому не нужно было делать то что делаю я, то они и выглядели по-другому. А вы находились практически в замкнутом пространстве .. приближённые ко мне слуги были красивые, но они всё время находились в доме. Молящиеся Как можно их назвать да у них вид был другой, те кто находились в доме больше напоминали скелетов с обтянутой кожей или подобных как роботы, им не нужны были особенные носы и вот это скошенность носа вздёрнутость и его небольшой размер оттуда от такого функционала, когда не требовался такой длинненький носик или же чтобы закрывал пазухи.

Но есть ещё одна особенность. Питание через нос. Если кто-то меня заполнил в таком состоянии, то значит вы находились со мной на серой планете и я была в состоянии комы.

А слуги они именно питались так постоянно и как за крюки подвешивались за нос. То что вы свиней и другую скотину разделываете примерно это так выглядело.. только кормили слуг, а не кормили слугами.

Все ваши чрезмерно аккуратные носы - это носы служащих. Желание так себя покромсать не очень хорошие знаете для меня это не признак красоты, для меня это признак не до красоты.

Также таким образом прочищали всё весь внутренний столб органов.

Поэтому у вас есть какие-то такие интересные рассказы.. что чем едите тем и срёте.

Были такие существа, но тело подобное человеку - это исключало впоследствии. Более примитивные тела, которые при этом прекрасно функционировали их не уничтожали, я была против. У меня осталось это знаете ли куклы игрушки не могу их выбрасывать особенно куклы похожие на человека.

Разноцветные были как разные обложки книг. Они формировали как бы своё пространство и образность. Это были свободные создания от прислуживания. Чаще всего характеризовались как бездельники. Они в основном что-то созерцали и занимались работой, например, шитьём.

Последствии ваш человеческий род перенял от цветных балагурство, несерьёзность. Потому что бездельничали и просто издавали какие-то звуки, были у вас какие-то телодвижения.. Что за перерастала песенные напевы и танцы.

Вы подражали чёткости движения.. движением некой элиты. Тех кто занимался делом. А свою такую пластичность и безделье, также возможности что-то где-то созерцать, в полёте фантазии и рождали некую напевность или же плавность движений.

То чего точно не было:

Что здесь не так?

Данный стиль одежды достаточно свободный точка вообще все эти платья они из того что моё тело было постоянно в преобразовании и я долгое время не снимала одежду, такую не снимала одежду, потому что кроме глаз у меня ничего живого не осталось после вас..

Ничего живого и красивого. Настолько изуродована.

Но это один момент.

А далее в цивилизованном развитии - это форма одежды для тех кто становились женщинами

В белой одежде могла ходить только я или у вас должны были быть на это какие-то основания.

То есть я как женщина ходила в белых одеждах и не могла стать женщиной как вы, потому что у меня не было партнёра.

Поначалу здесь я очень любила чёрный цвет ��осить Я его просто обожала носить мне его так хотелось..

Да я знала что этот цвет глубочайший цвет, который скрывает меня и это тот период когда моё тело было сильно изуродовано.. но также это тот период когда я знала сколько благородство стати счастье этот цвет приносил женщинам в паре.

Свободная одежда говорила о том что женщина неполная, а беременная.. многие выбирали ходить так всегда, имели на это право.. а те кто обтягивались показывали что они как у вас там говорят пустые.. Не потому что они не могут иметь детей а потому что на данный момент Они не беременные.

Но верное замечание что те кто вот эти балагуры обтягивались либо они занимались своими упражнениями а также... Впоследствии что последствия это использую впоследствии в последнее пост след.. проститутки выражаются в разные одежду побольше блеска побольше яркости сильно обтягиваются они не просто пустые они опасные их нельзя делать мамами.

Обтягивать себя и говорить что это И при этом какие-то хомуты сверху, платки сверху.. это немного не то всё. Там были строгие правила ношения обтягивающие одежды. Можно было даже увидеть полупрозрачное одеяние, но под этим полупрозрачным одеянием что-то всё равно было. Голые тела не показывали из-за непрактичности, но голое тело можно было увидеть.

Если бы здоровые и мозгами телами, то голое тело не вызывает у вас порицания.

Однако говорить о том что хиджаб - это обтягивающая одежда-ложь.

Ваши дамы носят не обтягивающие на виду, потому что по вашим законам они имеют право быть беременными. Быть пустыми это быть бесплодными у вас так считается.

Выставлять себя напоказ в обтягивающем чёрном платье, показывая то что вы не беременные и готовые к отношениям, видно что у вас есть женская тело, а не тело девочки.. Это нормально или показывать тело девочки и вы должны понимать что это девочка в обтягивающей какой-то одежде. А вам нужно обязательно что-то напялить на себя такое, Где вы уже заранее застолбили даму и считаете её чистой.

А вы её заслужили? А вы имеете право быть отцами и так далее тут очень много вопросов.

Нищая или нищие.. не те у кого нет денег, не те кто их не могут заработать, а те кто отказались быть в некой условности и правилах. Сродни понятию бомжи.

И вот те кто в рваной одежде ходят и те кто излишней обтягиваются в разноцвете и во лжи находятся в чём бы то ни было, но при этом одеваются как богачи или как приличные.. здесь есть и сходство и различия.

На данных картинках разницы никакой.

Потому что в рваной или ободранной одежде, изношенной одежде девушка которая ушла от всех правил и двигается в своём направлении, такое предоставлялось.. вы могли уйти от всех подальше и просто двигаться и двигаться ходить по пустыням, например. Там где не было людей там находиться было практически невозможно и нужно было очень сильно чувствовать дискомфорт, чтобы уйти от поселений.

Девушка в обтягивающей одежде представляющая себя особо важный по параметрам того что она хорошо сложена и может себе позволить такой обтягивающую одежду и такие дорогие ткани потому что она богата.. для нас это та же самая ушедшая от каких-либо правил и условностей вроде бы как, которая не хочет быть честна с собой и с нами..

Они обе сумасшедшие. В тех условиях невозможно было находиться вне социума,. В тех условиях нужно было быть ёбнутой чтобы врать даже самой себе и если ты просто хорошо сложилась, но при этом не можешь забеременеть или у тебя нет тяги к мужчине.. то ты просто ряженая.. и не более того. Может быть актриса, которая исполняет роль женщины.

В такой одежде так же могли ходить мужики, но у них был дополнительный пояс, которые закрывал излишнюю выпуклость в нижней части. Мужики могли ходить голые и также прикрывать свои половые органы тканью. Это была практичная необходимость, то же самое бельё. Только задняя часть в основном была открытой полностью и потому мужики всё равно носили какие-то туники. Потому как мелкую нужду справить можно было и не тщательно заботиться о гигиене. А вот если вы опорожняете кишечник, то после этого следовало мыться. Для удобства была такая одежда и бельё. Стринги это б**** вообще п*****.. это плохая одежда плохое бельё. Стринги должны быть такими, чтобы они не впивались вам в задний проход сильно.. очень хорошая форма белья Бразилия, там где есть ухват хорошей за талию и бедро и стринги вот эта полосочка белья она сильно не прилипает к промежности. Бельё не должно быть излишне синтетическим, бельё которое быстро изнашивается и рвётся это не значит что оно такое дешевое и стрёмное, Это значит что оно до��жно идти в разряд одноразового белья и стоить соответственно.

Это опять же к вопросу о дешёвой обуви точка обувь тряпичная требует ухода, но с пониманием того что она изнашивается быстрее чем кожаная.

При этом, тряпичную обувь могут позволить себе всё-таки те кто в состоянии менять почаще обувь и говорит что это бедняки.. неправильно.

Обувь с современными материалами она не кожаная и её могут позволить себе обеспеченные.

Точно так же и с бельём если вы обеспечены мозгами и хорошим телом, то и бельё у вас тоже должно быть хорошим И это не эротичное видео или били сексуальное или бельё дорогое или бельё такое что оно прямо лоснится и шелка обтягивают ваш анус.. это бельё должно быть хэбэшное, дышащее бельё

Поносите шёлковые шортики немножко в течение жаркого дня там всё колом встанет между ног и за��ах будет п***** какой.

Так что не надо мне про ваши шелка и жемчуга.

Большинство из вас настолько неграмотные, что когда на вас смотришь Во что вы одеты и как передвигаетесь, становится понятно что от вас лучше держаться от таких обезьян подальше.

Поэтому мне нравится простая одежда, поэтому я люблю можно сказать детские варианты Мне нравится простые формы Мне нравится как одеваются подростки И это не значит что я должна одеваться как-то по-другому потому что мне 40 лет и потому что вы из меня бабку сделали.

Это та одежда которую мне приятно носить и она функциональная. А показывать то что я такая же тупая как вы и не слежу за собой.. или я постарела потому что приняла эту старость.. я не буду этого делать.

А вот то что вы сделали со мной и как поступили как изуродовали вот за это вам отвечать.

Всё в этом шоу направлено на моё уничтожение.

11:11

Эпизод про кожаные вещи.

Считалось девяностых годах Если у тебя есть кожаные штаны, кожаная жилетка и так далее то это такой признак богатства.

Когда у тебя ободранная кожа, то надевая кожаные брюки или кожаный обтягивающий комбинезон ты чувствуешь себя намного лучше.. у меня это мои воспоминания и моя боль я действительно была после словно богаче, кожа восстанавливалась и я преображалась.

Сейчас крайне неприятно носить кожаные вещи, у них нет никакой функционально значимой важности.

Байкеры майкеры все кто использовали транспортные средства по-настоящему были очень смелыми это всё равно что довериться роботу сейчас.. в вашем роботом только если при условии того что они всего лишь пылесосы довериться можно А вот если с программой искусственного интеллекта Я бы такую херню у себя дома Сейчас бы не поселила точно. Они не просто неуправляемые они неадекватные.

И вот те кто занимались транспортными средствами они очень часто получали увечья и ожоги И заранее на них надевали такие костюмы.

11:17

Я носила такие шляпы когда одевала подобную одежду. Никто не должен был знать или видеть моё лицо. Я имела право носить это всё конечно имела, была во главе всех и всего.

И конечно все прекрасно понимали что я вышла на прогулку, но лица моего не было видно и так я проявляла уважение к своим подданным или тем кто были даны мне для того чтобы я о них заботилась.

11:33 и те кто носят шляпки сейчас для того чтобы показать какие они загадочные аристократичные-лживые вы.

Шляпка может защищать от солнца или от дождя точка от ветра ещё с какой-то дополнительной накидкой и держателями. Шляпка улетает на ветру.

Я сейчас посмотрела на своё тело ну как вы думаете если я в пятницу В пятницу на субботу спала в одежде обтягивающий и в субботу было видно что я похудела то есть сегодня за одни сутки меня раздуло я уже не надену обтягиваю ещё одежду попытках меня сделать жирное и не привлекательной старый вы уже перебрали всё наверное.

И даже не пытайтесь отмазываться и говорить чтобы молчите потому что вам так сказали и это очень важно нет вы хотите все чтобы я была старая некрасивая и уродливая И хотите чтобы мне было больно.

Вспоминаю как вчера утром когда там днём выходила в платье и с открытыми руками и ногами и уже тогда мне было больно и раздувало смотрела на отражение своё на улице в магазинах чувствовала что что-то не то что вот вот начнётся какой-то приступ ощущение было отравление всё началось с ночи с субботы на воскресенье.

Я почувствовала неприятности в теле и посчитала что это всё из-за кровотечения из-за начавшихся не вовремя или же слишком рано месячных решила что мне лучше пойти домой, а потом когда покушала и давление поднялось в теле, а пища не хотела перевариваться, то тогда начались процессы нехорошие и спустя какое-то время я слегла с страшными болями. Я лежала на полу потом лежала на полу и затылком билась а пол, так получалось правильная вибрация по телу до кончиков пальцев ног и мне становилось легче и ещё несколько манипуляций которые доказали что идёт волновое воздействие а наличие компонентов внутри тела это воздействие не просто усиливает А комбинируют по всему телу распределяя по тем точкам, по тем областям тела, где не должно скапливаться ничего дурного не должно скапливаться много жидкостей не должно скапливаться никаких токсинов и так далее а здесь словно специально в эти точки всё это приходило.

Это также говорит о том что внутри меня создали такое распределение и что-то там вводят периодически, что можно просто брать с экрана монитора и распределять эти жидкости и компоненты по моему телу А дальше уже ничего сложного нажимай на кнопочки и управляй болью.

А вы молчите а вы думаете что это кто-то ещё думает что это шоу и мне не больно а мне больно И это не шоу.

Это убийство.