#пересказ фильма

[mao-11-blog-blog]

И вот опять такие активные дни, что о вчерашнем пишу только ночью следующего.

Вчера, 4.06.2024, снова не работал совсем, а опять с Т провели весь день и вечер. Хотя с утра немного поработал, а потом поехал в город, где встретился с Т - она сдавала тест в нашем Минэкономразвития или как он правильно называе��ся. Тест на гида-экскурсовода она сдала успешно, но практику решила перенести на август, так как сейчас не чувствует себя готовой.

Погуляли, пообедали, сходили до Ауры, где Т купила себе новую сумку для ноутбука, потом прогулялись до театра.

И снова Музыкальный театр, второй день подряд, потому что так выпали спектакли и распределение билетов по блогерам. Смотрели "Римские каникулы" - на удивление достойный мюзикл, практически пересказ одноимённого фильма. Говорят, играл не основной состав, а дублирующий (или как он у них правильно называется), но очень хорошо. И одна из фишек - на сцену выкатили настоящий мотороллер, а потом в финале главные герои на этом же мотороллере проехались через зал. Интересный ход, сопровождавшийся запахом бензина.

Вот тут я стал задумываться, что Музтеатр стал мне нравиться. И это несколько пугает, потому что говорит о том, что мои стандарты снизились и вкусы стали низкопробными, ахах. Ведь вульгарность и пошлость из постановок не ушла, меня всё ещё коробит от того, как возрастные актёры играют молодых персонажей, как этих же возрастных актрис часто трогают за грудь и попку, и вообще эта подчёркнутая сексуализация. Но это законы жанра - водевиля, оперетты и прочих мюзиклов. Хотя разум всё же сопротивляется против такого.

Потом доехали домой, зашли в магазин, а потом я немного посидел и лёг спать довольно рано.

Не пил.

[roman-o]

Глянул я тут фильмец под названием "Тело Дженнифер" и хочу сказать вам...

Не шедевр, но на 8 из 10. Постер фильма вводит в заблуждение, пытаясь продать копытца Меган Фокс в красных шузах:

Хотя на самом деле фильм стоило бы рекламировать вот так:

Добротный ужастик. Смотрел на скорости 1.3х.

Рекомендую тем, кто думает (как я ранее), что Меган Фокс играть не умеет. После этого фильма так думать не будете.

Чисто случайно на него наткнулся, начав смотреть пересказ фильма на ютубе. Тормознул ютупчик и посмотрел сам фильмец=)

[mamasvetlanushka]

@bigbowblogger

@fairytaleprincessart

Это ко мне вообще не относится, но я включу этот бред сюда:

Ссылка на отвратительный фильм И вашу отвратительную позицию спасения или же справедливости.

Я так и не выяснила название фильма. Почему-то она RuTube какие-то ограничения при загрузках и просмотрах, неудобно очень много и неудобно а особенно мне неудобно смотреть фильм, Когда половина экрана моего телевизора мерцает.

Предоставьте мне новый телевизор или вы б**** продолжать будете этой х***** заниматься? Кто мне купит новый телевизор? Вы его испортили своим отслеживающими и прочими аудио видеоустройствами.

Я прекрасно знаю кто такие гости настоящие и кто такие б**** уроды спецслужбы и прочая дебильная охрана дебилов и знаю в чём разница.

В этом фильме показано Не комиссионерская деятельность. Показано жестокость коренного народа Америки.

Непонятно.. зачем столько жадности проявляет церковь и проводит эту миссионерскую деятельность, вместо того чтобы обосновываться на определённых территориях и создавать для себя условия.

Я не вижу никакой ценности в этом фильме кроме того что идёт пересказ того как жестокие были коренные жители Америки как они были агрессивны, а пришедшие с Европы миссионеры защищали свою веру в человека. Этого бы всего не было, если бы не было бы жадности и желания получить чужое.

Вы можете себя заставить жить в тех или иных обстоятельствах, я тебе обстоятельства не поменяются, даже если вы его пытаетесь что-то изменить. Количество бедных количество богатых не меняется из века в век.

Количество злобы и агрессии несоизмеримо.. нельзя ждать добра в таком количестве зла.

Если вы хотите чтобы я пожалела убийц и преступников в лице европейцев обосновавшихся когда-то на территории нынешней Америки, то я этого делать не буду.

Я прекрасно вижу какие вы б**** жестокие и Вы никуда не уплывали ни в какие другие берега и страны. А вы испортили мой телевизор, мои телефоны, мой планшет, мои компьютеры.. я даже не зарабатываю столько чтобы приобретать эти устройства. Я купила себе часы новые часы купила смарт-часы и мне их сломали ремешок оторвали кусок железа.. хотя никаких даже предпосылок к тому что ремешок ломается не было.

Вы мне помимо оплаты моего труда, ещё и должны телевизор, телефоны, компьютер всё что вы поломали это мне должны это сделали не гости. Это сделали вы своими устройствами.

Просто задумайтесь что вы берёте отслеживайте человека, просматривайте прослушиваете его и никто из спецслужб никто из спецслужб б**** не компенсирует поломку гаджетов никто.

Хотелось бы знать обратиться Так слегка к правительству российской федерации вы будете брать из наших же налогов пытаться компенсировать это или х** свой забьёте на всё считая что ваше и Вы лучше чем все остальные?

Как вы компенсируете огромному количеству человек поломку гаджетов по вашей вине?

Каким образом вы продолжаете и собираетесь продолжать обманывать население в том что всё что вы делаете нас защищает?

Как вы можете говорите каких-то новых технологиях продвижениях и прочем, Когда вы такое творите?

Вы мне не платите денег за очень серьёзную работу не один госслужащий в этой стране вообще в этом мире не в состоянии был ответить ни на один вопрос заданный мне. Не один из вас не может ничего толком сделать не со своей стороны ни по отношению ко мне.

Вы можете только причинять боль, травить издеваться ломать вещи всё разрушать вокруг.

Я ещё раз задаю вопрос правительству я же даю вопрос всем вам н**** нужна эта система ваша федеральной безопасности объясните мне нахрена вы всрались.

Вы те самые агрессивные твари невежды конченные уроды и всё что вас держит это возможность копаться в телефоне и работать в it-технологиях.

Это не мыслимо

Если дать вернуться например в прошлое и дать коренным жителям Америки гаджеты показать им они посчитают вас демонами, А если их насильно запереть где-то и заставить пользоваться устройством, большинство из них сойдёт с ума, Но если кто-то привыкнет они тоже научатся пользоваться всеми этими гаджетами и это их никак не изменит в основе их агрессивности и невежества.

Вы ничем от них не отличаетесь а то как вы едете все мозги враньём вы ничем не отличаетесь от тех кто проводили миссионерскую деятельность там где это вообще было не нужно там было огромная территория с огромными возможностями где можно было постепенно осваивать эту территорию.

Этот фильм как и многие другие фильмы ловушка для сознания человека и восприятие истории человечества.

В этих фильмах в этих рассказах и в том как все жили нет никакого развития. А если нет никакого развития как я вам сейчас показала что вы ничем не отличаетесь вы точно такие же, Что значит и правда во всём этом нет никакой вы толком не можете даже сделать правильные записи чтобы сохранить факты истории своей же истории.

А всё потому что с самого начала вашего существования здесь в этом мире вы пошл�� по пути лжи.

Всё что вы пишете всё что вы редактируете всё что вы излагаете это сплошная ложь.

Если не убедительно то ещё раз перечитайте пересмотрите мои посты посмотрите как Кто где плачет, как Кто где что-то вещает и рассказывает сколько там глупости тупости и она вся полностью оседает на каждого из вас проникают внутрь Это намного более разрушает чем какой-то яд.

Я ещё раз задаю вопрос правительству российской федерации во-первых по какому праву влезли в мой дом, Почему И зачем вы используете все мои гаджеты в доме почему вы и зачем испортили мой телевизор.

Если есть у кого возможность распространяйте эту мою историю так не может больше продолжаться. Я смотрю этот фильм и меня у меня отвращение только гоблинский какой-то перевод и спокойная картинка даже где там они друг друга е*** как звери, более или менее меня успокаивает и я могу продолжать просмотр но я понимаю что это кино как и многие другие заставляют ваши мозги тлеть.

21:17

21: 18

Смысл работы секретных служб никакой вообще никакой если они направляют свои действ��я по отношению к человеку как варвары. Вы много слишком в себе позволяете чрезмерно много и при этом полиция не работает как надо, полиция не защищает граждан, полиция только защищает закон писанный. Что касаемо армии, то армия нужна в рамках полицейской деятельности и одновременно быть замешано на секретной службе, когда есть понимание кого защищать и как защищать.

В период войн бесконечных войн у человека не может быть армии как защитника есть армия только для убийства, для уничтожения, иначе никто не пойдёт воевать.

В период войн и такой неэффективный работы для человека и его благополучие, полиция и прочие органы правоохранительные защищают только букву закона и правящих. Благодаря законодательству полицейские не строятся в ряд и не отбивают вам рёбра за любую провинность.

Когда были проблемы с тем чтобы донести до массы о необходимости использовать маски на лицо во время эпидемии, полицейские показали как они могут защищать постановление и указ со стороны правительства, как им на самом деле абсолютно плевать на человека и как они могут его избить только потому что он не надел маску.

Что же должны сделать все мы и все граждане чтобы отомстить или же показать своё недовольство в отношении правящих, которые допустили выхода лабораторных вирусов в массы? Строительство больницы и вливание денег в исследование вируса не решила проблему и какое количество человек сдохло как планировалось, такое и сдохло.

Мне неприятно каждое слово этого поста мне противно говорить вообще на какие-либо темы сегодня у меня целый день болит голова от того какое давление на мою голову оказывают.

Это делают потому что им лень решить вопрос с молчанием в этом проекте точка Они давят мне на голову потому что они не хотят со мной общаться и разговаривать по-нормальному и также никто не хочет садиться в тюрьму никто не хочет отвечать за то что сделал и никто не хочет компенсировать мне мои расходы

Моя история должна быть известна всем абсолютно всем каждый должен проникнуться этой историей.

Потому что это единственная возможность для вас открыть себе пути без каких-либо закольцовок, вас ждёт фашизм в каждой семье, вас ждут варварские технологии и слабоумие.

Мне очень делают больно и если я могла потерпеть 2-3 часа то это боль продолжается весь день уже скоро ночь, у меня уже даже начинает опухать нос и вообще опухает лицо потому что давление уже везде п�� всему телу и я эту боль терпеть просто больше не могу.

Я вам достаточно сказала, показала и вы достаточно уже зла сделали мне я в какой раз прошу убить меня быстро и без боли и прекратить эти мучения.

Вы никогда никогда больше не сотрёте информацию обо мне вы оказались там где не должны были оказаться с моим приходом вам очень многое открылось и вместо того чтобы не издеваться надо мной и не притворять свой план в действие по отношению ко мне вы сделали Всё то что сделали но в любом случае информация обо мне уже никогда не исчезнет а каждое слово переписанное оно обязательно выйдет в правду выйдет в дамки которая перекроет все ваши карты и планы.

Сколько бы вы меня не мучили и не исчезали вам не изменить вашего настоящего не как да никогда.

Озеро. Руины.

Ору еро ин 361

Херувим.

[akylk0]

Алан Дин Фостер "Осколок Кристалла Власти" (1978)

Завершаю спонтанный марафон книг по "Звёздным войнам". Если в прошлые разы были: признанная фанатами классика Старого Канона и попытка придать франшизе взрослость в нулевые. В этот раз кое-что очень уникальное. Во-первых, это самая первая книга Расширенной вселенной. С неё и комиксов Marvel начнутся выпуски дополнительных историй вне фильмов. Во-вторых, она альтернативный вариант продолжения франшизы. В другой параллельной вселенной, где "Новая надежда" недостаточно окупилась, фанаты имеют только её и вот такое очень бюджетное продолжение. Они были бы в шоке как много есть по "Звёздным войнам" и как люди, называющие себя фанатами, зажравшись воротят нос от всего нового. 

Что история с меньшим масштабом видно по мере чтения. Вместо новых планет и космических сражений получите обычные джунгли, всякие дешёвые кабаки с тюремными камерами и пирамиду. Последняя явно оставалась от какого-приключенчесного фильма. Почему-то Чуи и Соло тоже оказались дорогими. Их здесь нет. Дроидов стараются максимально разделить и убрать из кадра. Дарт Вейдер появляется лишь под самый финал и очень позорно убирается из сюжета. Основной злодей поначалу кажется опасным, а на деле обычный трусливый припевала. Просто ��естокий. Всё настолько дешёво, что даже лазерный меч работает от подзарядки. Зато активен под водой.

Непонятна ситуация с Леей. Автора как Хельгу в монологах о Арнольде штормит. То нам показывают какая девушка храбрая и язвительная. Затем она периодически ломается, чтобы Люку было где геройствовать. Также она постоянно получает по лицу, её бьёт злодей и ещё Люк под финал радуется, что она стала посмиренней и не такой едкой. Потому что скромность и молчаливость помогут очевидно Сопротивлению.

И да, линия с их родством не была изначальной. Поэтому готовьтесь к постоянному сексуальному напряжению между ними и играм в грязи. Их больше чем ожидаешь. Даже на обложке Дарт Вейдерт выглядит будто застал их в неловкий момент.

Ещё уже в конце 70-ых в штурмовики брали мужчин и женщин, но никто не ныл о повестке. Люк одержим Кеноби. Не в смысле постоянно думает, о нёт. Буквально. Он периодически слышит его голос в критические моменты. В финальной заварушке Скайуокер явно говорит его голосом и бьётся с Дарт Вейдером как аватар погибшего. Выглядит жутко как и избиения принцессы.

Также хватает кровавых моментов, особенно когда в конце герои легко рубят туземцев.

Вывод: прозвучит странно, но мне даже понравилось. Хотелось нечто несуразное прочесть. Книга этакая бодрая капсула времени, позволяющая понять какими были блокбастеры тогда и какой могла быть франшиза. Интересно замечать параллели и  изменения, которые Лукас сделает в новых фильмах.

Краткий пересказ.

Всё начинается размышлениями Люка о красивом и переменчивом мире. Он сопровождает принцессу на встречу с важными людьми, которые вроде как хотят присоединится к Повстанцам. На подлёте ребят атакует странная радужная вспышка, которая вырубает им корабли. Принцессу относит дальше. Люк приходит в себя в развалившемся корабле посреди джунглей. Чудом его голова не пробита веткой. Парень выходит и из местной фауны встречает только существо. убежавшее от него в ужасе. Пока. Лея приходит в себя и не знает что делать. Искать Люка или ждать его. Решила ждать, чтобы они не разошлись. Заметно как верит в юношу. Испугавшись лесных звуков стреляет наугад. Чуть не попала в Люка. Принцесса тонет в болоте, ��о её спасает герой. Она ворчит при этом.

Ребята добираются до внезапного шахтёрского городка. Понимают, Империя тайно выкачивает ресурсы здесь. Именно бур создал волну, сломавшую им корабли. Мельком проговаривается про радиацию, но Империи на неё плевать. Ребята воруют одежду. Лею опять пачкают. В кантине, поскольку руки и речь девушки подозрительны, Скайуокер не придумывает ничего лучше чем дать ей пощёчину и сообщить будто это купленная им служанка. Мдя. Папа в приквелах был галантнее. В кабаке их замечает Халла. Немного безумная старушка-археолог. Представляла её смесью колдуньи из "Меча Камелота" и Птичницы из "Один дома-2". Судя по артам она внезапно аристократичнее. Женщина чувствительна к Силе и умеет немного в телекинез. Хочет чтобы ребята помогли ей достать Кайбурр. Именно кайбурр, не кайбер. Говорит в джунглях есть храм, где лежит огромный кристалл. Красный. Это тоже норма. Даёт осколок от него, чтобы Люк как форсюзер понял она не врёт. Ребята замечают аллюзию на подсевших на алкоголь индейцев. На выходе вместо того, чтобы начать поиски пара начнёт воевать в грязи как дети. У Леи итак ранее подчёркивалось что костюм обтягивал, где не стоило так ещё растегнулся. Местные работяги решили воспользоваться моментом. В ходе драки Халла с дроидами убегают, а ребят после искалечивания оппонентов вяжут с ними.

Их приходят к местному начальнику, который решил будто камень они женщине пытались толкнуть. Мимоходом оставляет без глаза одного из обидчиков. По описанию напоминает Сталина, но на иллюстрациях какой-то толстяк с усами Фу Манчу. Только порадовалась на любопытного злодея, как он избивает Лею за ехидность, чтобы разговорить Люка так ещё лебезит перед начальством. После роспуска Сената губернаторы теперь больше работают. Именно джаббаподобный связывается по наводке коменданта с кем-то важным. Любопытно Вейдер и Таркин до рукоприкладства не опускались. Один душит на расстоянии и то если сильно накосячить. Другой предпочтет отдать жертву опытным дроидам-дознавателям и спалить планеты. Заметно как с бюджетом и масштаб антагонистов просел бы. Император здесь только упоминается мельком.

Ребят помещают в камеру думая, что они воры. Перед этим пугают тем какие у ни�� сокамерники ужасные. В этот момент думала будут Чубакка и Хан. Увы. Какие-то громилы-инопланетяне, которые названием похожи на совсем другую расу с дурацким дизайном. Зная франшизу только явно современный дизайн заставил при поиске усомниться, что та статья. После оборотней и ангрибёрдс на длинных лапах уже мало чего удивляет в франшизе. Лея признается, чтл на Звезде смерти ее пытали некими надвигающимися машинами так, что у неё ПТСР. Халла находит героев. Совместными усилиями она и Люк перещают телекинезом поднос, чтобы открыть камеру. Принцесса забросит его назад, чтобы враги поломали голову как они сбежали. Новые спутники периодически легко крошат людей, но раз это враги то всё норм. Халла лихо угоняет транспорт, потому что здесь ничего не запирают и никто не ворует. Ещё она быстро учится водить любые штуки. Из-за джунглей бежать особо не куда всё равно, вот и не запирают ничего здесь. Механик комично сердится на угон, бросая вещь.

На болотах героев атакует огромный многоглазый червяк. Персонажи разделяются. Халла с дроидами и силачами внезапно бойко убегает, а молодёжь медленнее. Поэтому тварь ползёт за ними. Они прячутся в каком-то старом здании, но монстр идёт за ними. В итоге падает и срывает своим телом лианы по которым ребята спустились. Халла находит их и советует пройти дальше. Древняя цивилизация была подземной и непорабощённые местные тоже. Пара начинает путь в пещерах. Там очень красиво и всё светится. Принцесса опять чуть не проваливается. На озере героев атакует нечто. Люк отбивается, а девушка начинает рыдать, еле вытащив его. У берега вынуждает перенести её. Признается, вообще-то тоже плавать не умеет как Люк, но не хотела его своими страхами донимать. Скайуокер восхищен ей. Их атакуют туземцы, но ребята кровожадно их добивают. Так помимо навыка стрельбы принцесса мощно топорики в спину кидает. Р��дует, что ора старается помочь в ходе драк. То в глаза вцепится кому-то то, кристалл как кинжал использует.

Ребята видят поселение туземцев, где уже всех остальных привязали и приносить в жертву собрались. Благодаря чувствительности к Силе Люка герои уже знали, что на подходе батя Вейдер. Империи нельзя давать чудо-кристалл. Люку приходится драться с воином в рамках божественного суда. Перед этим ноет как ему все надоели, он де простой парень. Граммель слушается доктора, которая просила его пощадить солдат, не справившимися с громилами. Люка топят, но благодаря бессознательному использованию Силы он камнем бьёт как-то противника. Никто не обижен.

Начинается пирушка, которую прерывают имперцы. Оказывается туземцы мощные и умеют прятаться. Против имперцев сама пещера и неудобная броня. Ещё они плохо обучены. Лея по звуку может определить оружие и калибр, а также стреляет на зависть Люку хорошо. Пытается подстрелить Вейдера, но тому плевать. Поскольку девушка видела гибель своей планеты она временами очень цинична. Так ей норм добивание штурмовиков местными. Люка воротит. Впрочем, свои тяжелораненных тоже бросили. Вейдер говорит, что Граммель его оскверняет и убивает его.

Начинается гонка за Кайбурром. Герои с помощью громил захватывают транспорт. Прибывают первыми. Идол, которому посвящен храм напоминает Ктулху. Халла говорит, что будто знакомое нечто. Как вам такой кроссовер? Женщину гипнотизирует огромный красный кристал и ей быстро становится плевать на финальную битву. Которая начнётся после небольшого классического разрушения храма. Люка придавливает. Является ситх. За кадром Вейдер убил громил и приказал дроидам отключится. Лея берёт меч и вынуждена отбиваться. Злодей ранит ее в живот, грудь, плечо, ногу и лицо оставляя ожоги. Сам бросает, что это несущественные ещё. Напоминаю, приквелов пока не планируется даже. Девушка хороша, но против ситха ей не справится. Люк пытается освободится. На его счастье один из иноземцев с продырявленной головой успевает помочь ему скинуть камень. Когда девушка бросает меч никто не догадался схватить его Силой. Между Вейдером и Люком красиво проходит камнепад и мужчина атакует парня вопреки пыли и камешкам. Напоминает самурайские схватки этим моментом.

В итоге Лея валяется полуживая без сознания. Люк смог отрубить ситху руку, но ему плевать. Взял меч в левую и пошёл добивать...но провалился в жертвенный колодец. Мда. Хотя Люк считает его устранённым намекается. что злодей может как-то вернутся. Его немного слышно в Силе и не было звука падения тела. Скайуокер теряет сознание. Халла просто уходит с Кайбурром. В последний момент она решает, что ребятам нужнее. Кладёт кристалл ему в руки и он почти оживляет парня. Он залечивает Лею. Она считает, что они ��спевают ещё на ту встречу. Дроиды пропустили заварушку, а женщина станет частью Повстанцев. Хеппи-энд.

Позже родину кайбера переделают в Джеду для Нового канона.

[on-tow]

Замри (2024)

По трейлеру, мне концепция показалась интересной, но реализация вышла максимально посредственной, при этом у картины два режиссёра.

Единственная интересная и запоминающаяся сцена будет с дедом (спойлерить не буду). Билл (дед), оказался очень хорошо прописанным персонажем, поэтому произошедшие с ��им события, откладываются в памяти зрителей.

Сама главная героиня, в исполнении симпатичной Келси Эсбиль, неплохо прописана, но "благодаря" сценарию, она большую часть фильма играет только мимикой лица. А вот самое главное в подобных фильмах, маньяк, с разговорами "Я познал бога", что может быть банальнее. Я смотрел до конца, чисто потому что было интересно, зачем он столько времени на ней охотиться и что он будет с ней делать. Не повторяйте моих ошибок. Можете не тратить время на просмотр полной версии, а глянуть короткий пересказ у КЛИФФХЭНГЕРа.

Оценка 4 из 10

[rheo-tu]

И вот я приступаю к продолжению. Рубрика "Спасаемые книги". Надеюсь, что спасение было не зря. В конце концов, даже фанфики можно интересно подать - см. например, нетфликсовский сериал "Призраки дома на холме". Пока на фоне того, что читаю обычно, эта книга довольно простая, как пересказ будущего фильма. По сюжету в зловещий Хилл-хаус отправляется драматург с целью довести до ума пьесу о сделке ведьмы с Дьяволом. Судя по всему, чуть позже к ней присоединятся и актеры.

[zetflixonline]

Техасская резня бензопилой (2003)

В фильме "Техасская резня бензопилой (2003)" группа друзей, направляющихся на концерт группы Lynyrd Skynyrd, натыкается на маленький городок в Техасе, где они невольно становятся мишенью для семьи убийц-каннибалов. Эрин (Джессика Бил), ее парень Кемпер (Эрик Бальфур), их друзья Энди (Майк Фогель) и М��рган (Джонатан Такер), а также автостопщица Пеппер (Эрика Лирхсен) оказываются в затруднительном положении после того, как их фургон разбивается во время дождя. Они ищут помощи в соседнем доме, где живет беспокойная семья, состоящая из прикованной к инвалидному креслу матриарха Луды Мэй Хьюитт (Мариэтта Марич) и ее сыновей, Кожаного лица (Эндрю Брынярски), шерифа Хойта (Р. Ли Эрми) и автостопщика, который оказывается сообщником этой семьи. Когда группа попадает к Хьюиттам и подвергается их жестоким пыткам, они понимают, что должны найти способ сбежать, пока не стало слишком поздно. Фильм является римейком одноименного классического фильма ужасов 1974 года, снятого режиссером Тоби Хупером. Однако в версии 2003 года сюжет стал более мрачным и мрачным. Джессика Бил прекрасно исполняет роль упорной и находчивой Эрин, которая борется за свое выживание в условиях хаоса. Брынярски по-своему вписывается в культовую роль Кожаного лица, изображая его как огромного зверя с тревожным присутствием. Р. Ли Эрми также заслуживает внимания в роли садиста и непредсказуемого шерифа Хойта. Фильм отличается интенсивным и наглядным изображением насилия, но в нем также присутствуют моменты саспенса и ужаса. Использование в фильме световых и звуковых эффектов создает тревожную и клаустрофобную атмосферу, усиливающую напряжение и тревогу. В целом, "Техасская резня бензопилой (2003)" - это леденящий душу и жуткий пересказ классического фильма ужасов. Несмотря на то что фильм не для слабонервных, поклонники жанра останутся довольны его неослабевающим страхом и великолепной игрой актеров. Read the full article

[veyn-marina]

Продолжая тему хлопка

Я как хлопок, мягкая на характер. И мое ли работать в продажах?

Меня сильно задевает, то когда мне не удается убедить клиента купить костюм именно у нас. В голове я хочу это и то сказать, но в тот же момент думаю уместно ли это? И пока я молчу, они все решают сами. В моем видении меня, они чувствуют что я не компетентна и уходят к более уверенным продавцам. Уверенный человек, тот кто хорошо знает свою тему или тот, кто любит себя. И там и тут я проигрываю, значит пора сделать себе вызов и перестать спать по жизни.

Что мне мешает выучить ассортимент? Ведь каждый рабочий день я думаю чем себя занять и пишу. Снова и снова, получается что то новое. Но действия остаются теми же. Интересно ведь задание - описать каждую модель так как не опишешь другую. И систематизировать развеску по каким то критериям. То есть нужно еще найти общее между всеми. А если добавить модный сленг, получится вообще бомба.

В словесном поносе поможет пересказ фильма или книги и чем больше подробностей, тем лучше. Несомненно и то, что чтение расширит мой словарный запас, конечно если я незнакомые слова буду гуглить. Пройдя этот маленький квест уверенности прибавится.

Еще как оказалось существуют книги по обучению продажам. И что ж мне мешает? Конечно же отсутствие навыка поиска книг в свободном доступе. Тут прям мой перфекционист начинает меня душить изнутри, а может это я забываю как дышать не напрягая горло.

Уверенности нет из за постоянного сравнения себя с "идеальными" людьми и непринятия такой какая ты есть. Что ж настал момент сделать себя идеальной, в моем понимании. Первые шаги к этому, описала в первом посту.

Каждый человек может учится и понимать, а значит и у меня получится раскрыть свой талант в продажах. Если буду идти по заданному направлению.

[dianaevlash]

Из-за своего ЛИШНЕГО ВЕСА девочке всегда приходилось слышать от сверстники...

[angel5481]

Подлинное искусство — во всем.

Твоя забавная татуировка черной ручкой на руке — искусство. Твоя несимметричная родинка на правой щеке — искусство. Твой охрипший голос от дикого пения на концерте любимой группы — искусство. Твое нелепо брошенное слово случайному прохожему — искусство. Твой потертый свитер с пятном от красного вина — искусство.

Дорожка твоих слез после хорошего фильма — искусство. Твой быстрый пересказ забавного сна — искусство. Твое милое чавканье любимой жвачкой — искусство. Твои блестящие от усталости и теплой радости глаза — искусство. То, как ты дышишь, думаешь, поешь и чувствуешь — искусство.

Ибо ты и есть его высшее проявление. Ты — искусство.

И. Полевая

[akylk0]

Анкета для киномана.

Отрыла такую интересную штуку. С времён школы люблю всякие анкеты и опросники. Старалась по возможности не упоминать сериалы/аниме, но парочка всё равно смогла пролезть. Кавычки чередуются.

Оригинал: 

http://kinotom.com/anketa-dlya-kinomana.html

1. Первый фильм, оставшийся в памяти?

Сложно выделить первый. Как все смотрела советскую классику, в том числе детскую, "Коридоры времени", "Пиноккио" (до сих пор помню голубую с оранжевым кассету с ним), фильмы с Джеки Чаном, "Пятый элемент","Между ангелом и бесом". Они были самыми частыми.

2. Первый запомнившийся поход в кино?

“Агент Коди Бэнкс”. Мой самый первый поход в кино. Мультфильмом стал "Синдбад:Легенда семи морей".

3. На который чаще всего бегали в кино/см. по ТВ?

Никогда не ходила на повторный сеанс. Теперь не люблю пересматривать. Только через много лет могу. Не хочеться повторять первый пункт, но он совпадает с вопросом. Можно добавить “Васаби”.

4. Последний фильм, который произвел впечатление?

IX эпизод. С "Багрового пика" так не веселилась. Да, у меня странное чувство юмора. Ещё можно назвать “Немыслимое”. Не ожидала адекватную камерную драму от него.

5. Фильм, который вы дольше всего не могли найти, чтобы посмотреть?

Кажеться он называется "Возмутитель спокойствия". Никак не дойду до него.

6. Фильм, который вас тянет посмотреть сейчас?

Тянет пересмотреть "Дракулу" от Хаммер и "Первому игроку приготовиться". Конечно, делать этого не буду.

7. Который глубже всех проник вам в душу?

Хаммеровские фильмы и статичная симметрия Кубрика. Но ловлю себя на мысли, что постоянно возвращаюсь к "Евангелиону". Его часто упоминают.

8. Который меньше всего вам нравится?

Стараюсь не запоминать такие. Даже не хочу пробовать вспоминать.

9. На который вы никогда не пошли бы в кино (денег жалко)?

На усиленно рекламируемый российский фильм. Не потому что киносноб-русофоб, а потому что не вижу смысла. Его всё равно будут по телевизору показывать. Возможно даже без рекламы.

10. Над которым вы дольше всего задумывались?

Хранители". Полностью меняет мнение о супергероике. "Донни Дарко". Потому что вообще не поняла о чём он был. Пришлось лезть в статьи.

11. Который вы посмотрели, когда еще были не готовы понять его?

Трудно сказать. Возможно "Дракула: отец и сын". Хочеться верить, что я ещё в пути познании мног��х фильмов. Родня считает, что не доросла до "Морозко", по ним-энциклопедия русской культуры. По мне чем я старше тем он кажеться странней, а герои неприятными.

12. Который в наибольшей степени повлиял на ваше мировоззрение и сознание?

Из фильмов-нет. Но повлиял сериал "Клиника". Научил, что у всех свои тараканы и каждый с ними усиленно борется. Умению находить забавное в обычно. Это помогает преодолевать некоторые барьеры.

13. Который вы хотели бы снять?

Нечто готическое и богатое визуальные детали. Как "Человек-волк", "Багровый Пик".

14. В котором вы хотели бы сыграть?

См.пункт 13, но также не против милой семейной классики. Причём появиться даже в эпизодике.

15. О котором вы хотели бы поговорить с режиссером, если бы могли?

Иногда хочеться спросить у режиссёров совсем неприятных/глупых фильмов:"Ты реально такой псих или тебе очень нужны были деньги?"

16. В котором вы хотели бы что-то переделать?

“Игру престолов”. Знаю, что это не по теме анкеты. Вдобавок, не люблю её. Но! Фанаты достойны более масштабного финала саги. Пусть и не как "Властелин Колец", но не такой как получилось. Было бы интересно увидеть менее растянутого "Хоббита". Хотя бы на 2 фильма. Также любопытно было бы увидеть "Искуственный разум" от Кубрика.

17. Который больше всего вам напоминает вашу собственную жизнь?

Нет никаких идей.

18. Над которым вы больше всего смеялись?

"IX эпизод", приквелы, “Реальные упыри”, "Багровый пик", "Кошмар на улице Вязов", комедии серии “Голый пистолет” за иронию над клише. Вообще люблю комедии, но они чаще почему-то заставляются задуматься о грустных вещах (Причём это не было затеяно авторами специально. Например, не выношу посыл, что нужно за один широкий поступок простить такие вещи как измена и предательство.). Поэтому чаще предпочитаю дурацкие хорроры. 

19. Над которым больше всего плакали? Фильм про собак-инопланетян. Дважды.

20. Который вас ��ольше всего напугал?

Помню старый фильм, где был огромный глаз в небе, кооторый величали “Иегова” и мальчика, будто в капусте. Напугал в детстве сильно. Теперь хочу найти и посмотреть. 

Не люблю, когда отрезают конечности и под кожей что-то ползает. Но это скорее омерзение. Пугают стереотипные фильмы о женской доли канала России 1. Вот эти где счастье только сидя дома с кучей детей, в ожидании пока кормилец переборет влечение к сопернице или героиня найдёт счастье в селе. Раньше пугали истории про одержимых духами, теперь нет.

21. Который вас больше всего шокировал/скандализовал?

Не сам фильм, а предыстория к нему. Про отель для психопатов, основой которому послужил настоящий сайт, где за определённую сумму можно убить любого человека с экрана. Слишком ужасно походит на правду. Также не люблю, когда зверей на площадке мучают или как в "Полосатом рейсе" даже умереть спокойно не дадут.

22. С которым бы никогда не расставались?

Со всеми которых люблю или они меня развеселили. 

23. Который вы чаще всего цитируете?

Фразы из "Клиники" и иногда из "Игры престолов".

24. Который сейчас уже не нравится?

“Васаби” , “Пятый элемент”, “Чародеи”. Видела их слишком часто. Но это не значит, что считаю их плохими. Они шикарные. “Ангелы Чарли“-теперь вижу какие они фетишисткие, но в своё время это был сильный прорыв в сознании для маленькой меня. Девушки-спецагенты решали дела сами, не будучи помехой как обычно, и при этом все были как живые Барби. 

25. Который дарит вам ощущение счастья и веру?

“Наличные по требованию“, “Амели“, “В джазе только девушки“, “Маленькая мисс Счастье“, “Турбо пацан“, “Трасса 60”, сериал “Клиника”, аниме “Рубаки”, финальные кадры “Возвращения джедая“. Приятно просто  наткнуться на хорошее доброе кино.

26. Который вам было сложнее всего досмотреть?

Какой-то новый пересказ "Ревизора" с постаревшим Казановой из "УРФ". Дропнула и промотала. Вторая "Эльвира" аналогично.

27. Который возвращает вас в детство?

"Доспехи бога-2", “Один дома-1,2”, "Приключение Пи-Ви", "Эльвира-повелительница тьмы".

Надо будет попозже тоже самое, но про аниме ответить.

[lukrusglub]

Иван Смех. «История русского кино в 50 фильмах» Михаила Трофименкова

Наш главред Иван Смех уже успел в этом году прочитать одну книгу, так что мы решили заставить его мгновенно написать о ней отзыв – благо, он и сам был не прочь.

Если бы я знакомился с заметками Михаила Трофименкова, выхватывая их из потока информации в интернете, то впечатление у меня бы сложились следующее. Заметки слишком короткие и не особо цельные, так что как стройный и законченный отзыв о фильме даже и не воспринимаются. Пересказ сюжета и набор общих фактов о фильме не представляют никакого интереса – всё это мне уже известно (ведь я бы читал отзывы на те фильмы, которые уже видел, иначе было бы никак не наткнуться). Возможно, несколько интересных замечаний о картине я бы там встретил, но больше находилось бы спорных, а на таком маленьком пространстве спорные замечания особенно режут глаз. Стиль самих заметок я бы охарактеризовал для себя примерно как «дурацкий» – кинокритик общается с читателем как со своим хорошим знакомым, точнее, как с человеком, который хорошо знает самого кинокритика, и поэтому упускает какие-то детали как очевидные для себя – стороннему же читателю восстановить эти упускания нет никакой возможности, для него они как раз неочевидны. В итоге о Михаиле Трофименкове я бы сделал такой общий вывод: очередной человек из толпы безликих посредственных писак, возможно, и обладающих какими-то знаниями в своей области, но не умеющих нормально их преподносить, ловко пристроившихся и тискающих свои заметки в каких-то изданиях средней модности, которые готовы выделять под это место и деньги. Листаю дальше, давайте следующего, да желательно – получше.

Такой вывод оказался бы, пожалуй, безапелляционным, и тем большим удивлением для меня стал бы тот факт, что Михал Трофименков написал некоторым образом КНИГУ МОЕЙ МЕЧТЫ. В том смысле, что о появлениях подобных книг о малоизвестных мне областях культуры я и мечтал – дающих общий обзор пласта под правильным углом зрения, не слишком углубляющихся в конкретные детали, однако, презентующих множество зацепок, с помощью которых дальше можно будет совершать самостоятельное изучение и погружение. Расскажу об этом подробнее.

Трофименков даёт ШИРОКИЙ ОБЗОР, начиная с первого российского фильма, который он сам признаёт полноценной художественной картиной (ПОНИЗОВАЯ ВОЛЬНИЦА, 1908) и заканчивая уже весьма свежей работой (ДОМ, 2011) – т.е. более чем вековой период, однако основной упор делает именно на советских фильмах, заходя на территорию дореволюционного и послеразвального кино совсем чуть-чуть. И для обзора этого советского пласта (подчеркну, что я с ним знаком очень мало) он выбирает прямо-таки поразительно верные подходы! Смотрите сами.

Во-первых, он не включает в него самых известных режиссёров, а если и включает, то только неочевидные их работы. Что может быть лучше! Действительно, про известных написано уже столько, что тут легче было бы обращаться к другим источникам, да к тому же они переходят в разряд неких очевидностей, про которые достаточно знаешь в любом случае, и куда интереснее почитать о различных потрясающих редкостях и прекрасных неожиданностях.

Во-вторых, он анализирует фильмы не как идеологические высказывания, а просто показывает, что НОВОГО они внесли в кинематограф, почему они были прорывными и необычными для своего времени и чем не вписывались в шаблонные правила игры. Тут уж не стоит пояснять, почему именно такой подход мне кажется восхитительным. Трофименков, конечно, заявляет о новаторстве не голословно, но даёт некий контекст, рассказывая об особенностях кинопроцесса или политической ситуации времени, в которое был снят фильм, несколько затрагивая сюжет, уже на этом месте (а не на первом) оценивая идеологическое содержание, а также выдавая яркие факты из биографий создателей картин – режиссёров, сценаристов, актёров. То, что не работало бы с точки зрения читателя в рецензии на известный ему отсмотренный (и, вероятно, свежий) фильм – тут начинает работать, да ещё как! Азарт и восторг почти в каждом случае передаётся воспринимающему, и возникает желание посмотреть самостоятельно почти каждый фильм. Да и вообще, перемещение фокуса с идеологии картины на её истинно художественные качества в случае именно с СОВЕТСКИМ кино и отказ от разделения на более ОФИЦИОЗНЫЕ или более ПРОТЕСТНЫЕ работы – это очень мудрый ход, который хотя и можно встретить сейчас, но общим местом он всё ещё не стал.

В-третьих (хотя это уже менее значительная, но крайне приятная деталь), Трофименков не начинает выдавать неуместной узости мысли и попыток строжайшего следования названию книги, но разбирает также грузинские, белорусские, украинские, прибалтийские фильмы – ведь, конечно, в рамках рассматриваемого периода они существовали в одной упряжке и одном контексте, а на их необычности и новаторстве культурные традиции авторов сказывались чаще в положительном ключе! Надо сказать, что и сейчас фильмы из стран, имеющих общую историю, оказывается продуктивным рассматривать рядом. Даже если они не имеют теперь ничего общего между собой, то это будет ИНТЕРЕСНОЕ ОТСУТСТВИЕ ОБЩЕГО, показывающее, каким образом национальные киношколы шли по самобытному пути. Сам я так и анализировал, скажем, эстонский фильм КЛАСС (2007) о школьной стрельбе, или же финляндскую супергеройскую кинокартину РЕНДЕЛЬ (2017).

В-четвёртых, Трофименков в первую очередь рассматривает фильм как работу режиссёра и даже не приводит полной и зачастую излишней «энциклопедической» информации об остальных участниках процесса, которая легко находится в интернете, а в книгах такого рода (хотя и не всегда) занимает лишнее место. Этот подход кажется совершенно очевидным, но не стоит забывать, что ещё существуют люди, которые смотрят кинофильмы исключительно из-за актрис или актёров, даже не запоминая фамилии снявших их режиссёров (впрочем, тут я скорее не прав – АКТЁРСКИЙ подход встречается среди любителей поп-поделок, ведь режиссёры этого пласта и правда безлики, но когда речь идёт о нормальном искусстве, обладающем художественной ценностью, такое обнаруживается совсем уж редко).

В-пятых, Трофименков каждую статью снабжает обширным эпиграфом, взятым из мемуаров, поэзии или художественной литературы. Этот приём позволяет ему либо обозначить контекст, в котором создавался фильм, либо же провести занятную параллель, иногда оказывающуюся удачной, неожиданной и убедительной – например, между РОССИЕЙ, КРОВЬЮ УМЫТОЙ Артёма Весёлого и ОКРАИНОЙ Луцика.

Единственным слабым и алогичным местом подхода Трофименкова оказывается отказ от хронологического расположения картин внутри книги. Сам он утверждает, что такое решение было принципиальным, потому что «это не учебник, а книга для человека, для которого все фильмы словно сняты в ту минуту, когда он их смотрит, а все режиссёры – его современники, беседующие с ним и друг с другом поверх пространственно-временных барьеров». После чего Трофименков сразу же, что называется, ВКЛЮЧАЕТ ЗАДНЮЮ и заявляет: «но опрокидывать кинокосм в хаос я тоже не стремился», и поясняет, что сохраняет хронологию не ВООБЩЕ, но только в рамках каждой части, коих три, и каждая соответствует одному ТИПАЖУ интересных по его мнению фильмов. Градации таковы: фильмы, которые были первыми в своём жанре, фильмы, которые в рамках существующих жанров смогли сломать шаблоны, и маргинальные фильмы, являющиеся необычными высказываниями, не имеющие аналогов. Деление выглядит произвольным и маловажным – если фильмы замечательны, то разве так уж принципиально, к какому из этих типов они относятся? При том, что каждый из типов, конечно, отвечает тому критерию, что даёт зрителю что-то НОВОЕ, и, следовательно, по определению является интересным и художественно ценным. Такое ощущение, что это деление интересно автору, но он так и не смог объяснить, чем именно, и отказ от хронологии всё равно выглядит странно, да и сам материал книги этому сопротивляется – ведь для каждой кинокартины указывается сбоку ещё несколько фильмов, выпущенных в тот же год! Но если «все фильмы сняты словно в ту минуту, когда зритель их смотрит», то разве не логичнее было бы давать в этих сносках просто ПОХОЖИЕ фильмы? Да что угодно, помимо фильмов, снятых в тот же год! Сама ПОЛУМЕРА по отказу от хронологии выглядит неестественной ещё на стадии объяснения (в предисловии). Чтение книги этот подход затрудняет в совсем незначительной мере (раз уж внутри каждого из трёх разделов хронологический порядок сохраняется), но кажется, что если само ДЕЛЕНИЕ для Трифименкова столь уж важно, то естественнее было бы выдумать некие обозначения для каждой из трёх категорий фильмов, а затем просто указывать категорию рядом с названием кинополотна, оставив полное хронологическое расположение в рамках всей книги.

Ну вот, это-то следование пяти указанным положительным подходам (прежде всего, конечно, первым двум), а также широчайший багаж знаний не только фильмов, но и сопутствующей информации, позволило Михаилу Трофименкову написать книгу МОЕЙ МЕЧТЫ. Эти подходы кажутся мне настолько логичными, естественными и необходимыми, что я сам пришёл к ним ранее и реализовывал по мере сил в своих отдельных статьях, а в полную силу планирую реализовать, когда через пару лет соберусь писать свою ИСТОРИЮ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ – и счёл настоящим чудом и счастьем, что встретил их у другого человека. Благодаря этому по прочтении книги я убедился, что отечественное кино – это не скучная официозная идеологическая махина по пропаганде сформулированных и заранее известных идей, но совершенно самобытный, клокочущий живой энергией организм, дающий множество прелестных находок; не обособленная и отсталая область, но крайне актуальная, новаторская и пробивная область культуры – не только в отечественном, но и в общемировом контексте. Любовь Трофименова к отечественному кино передалась мне в полной мере! А книга оказывается, конечно, не исчерпывающим путеводителем по этому миру, но идеальным введением в него! Низкий поклончик автору! Теперь ещё ждём таких же экскурсов от других людей в другие замечательные образы отечественной или всемирной культуры!

Под конец всё-таки ещё отмечу пару слабостей автора, совершенно не влияющих на ОБЩЕЕ восприятие книги. Понимаю, что вставлять их в конце статьи плохо и неправильно, ведь они могут оставить некий ОСАДОК, раз за ними последнее слово – но впихнуть их в вышеидущее тело заметки не представилось мне возможным, как и умолчать о них. Заранее извиняюсь за этот ВЫНУЖДЕННЫЙ ПЛОХОЙ ХОД.

Первое. Отмеченные в самом начале огрехи стиля авторского текста – когда он опускает кажущиеся ему очевидными вещи, совершенно неочевидные для читателя – никуда не делись, и порой режут глаз, но уже в незначительной мере, стираясь на фоне сильных сторон книги. Второе. Огорчило, что при рассмотрении современных российских фильмов в качестве эпиграфов Трофименков выбрал строки из таких авторов: Кровосток, Всеволод Емелин, Лёха Никонов – т.е. идеально встраивающихся в некий ряд «поп-культуры для интеллигенции». Ну разве нельзя было заменить Никонова на СОЛОМЕННЫХ ЕНОТОВ (более глубокий первоисточник), Всеволода Емелина на Андрея Жильцова (более глубокие и мощные стихи на тему алкоголизма), а группу Кровосток с их «Снайпером»... ну, хоть на КИЛЛЕРА от занятной олдскул-рэп группы 7.62? Почему люди, с наипохвальнейшей глубиной разбирающиеся в какой-то области культуры, в других областях проявляют такую гнетущую недалёкость? Постоянно с таким сталкиваюсь и неизменно печалюсь!

П.С. Ну и совсем последнее – оно уже относится к изданию книги. Вопреки традиции, при которой, взяв в руки книгу, ты чувствуешь душевный запах типографской краски, от этой исходил разящий, неприятный и химический. Через два часа чтения начинало поламывать голову – и выходило, что издатели неосознанно продолжили авангардный ход Ги Дебора и Асгера Йорна, издавших свои мемуары с обложкой из наждачной бумаги – чтобы книгу невозможно было поставить на полку! Эта забавная аналогия позволила мне претерпевать дискомфорт с ухмылкой на устах.

[genealogyrus]

Домашний архивариус.

В коллекции рязанца Валентина Евкина хранятся почти полмиллиона фотографий и видеоматериалов.

С лейкой и блокнотом. В 1986 году Валентин Евкин принимал участие в ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС в должности главного радиолога. Работали там по 16–18 часов в сутки, много снимали, но возможности сразу проявлять фотопленку не было. Ее хранили в шкафах. В результате пленка оказалась подвержена радиации, стала прозрачной, поэтому снимков из Припяти в коллекции Валентина Евкина немного, но каждый буквально на вес золота, ведь это история нашей страны, пусть даже трагическая. Есть у Валентина Евкина совместное фото с советским генсеком Леонидом Ильичом Брежневым, в котором отражены времена его комсомольской юности. – В школе я был комсомольским активистом. В конце 60-х годов меня направили в Кремлевский дворец съездов (теперь Большой Кремлевский дворец) на встречу руководителей нашего государства с передовой советской молодежью, – рассказывает Валентин Евкин. – Там к нам подошел пообщаться Леонид Ильич, а фотограф сделал снимок и потом прислал мне фотографию. В конце 90-х годов Валентина Евкина увлекла работа фотокорреспондента, и количество снимков в его коллекции значительно прибавилось. А тут как раз и новоселье приспело. В новую квартиру Евкин заказал специальную мебель, в которой было бы удобно хранить коробки с негативами и фотографиями. Все ящики у него уже заполнены. – Я пришел работать в газету «Вечерняя Рязань», когда ее возглавлял Николай Кириллов, – рассказывает Валентин Евкин. – Старался писать заметки, но больше фотографировал. По нескольку раз в день приходилось выезжать на события. Своим учителем в фотожурналистике я считаю Владимира Кованова. Он не снимал все подряд, а мыслил проектно и меня к этому приучил. Мне самому удалось реализовать такие проекты, как «Рязань – прекрасный город», «Жизнь замечательных Рязанцев», «Ветераны Великой Отечественной войны». Проектная работа легче систематизируется. Фотографии размещаются в папках и коробках по разделам. В 90-е годы в СМИ корреспонденты работали со своей техникой. Впрочем, эта тенденция и сейчас никуда не делась. Евкин тогда приобрел полный комплект оборудования: несколько штативов, фотокамеру со сменными объективами, видеокамеру. Начал потихоньку снимать, а когда поднаторел, познакомился с профессиональным оператором и кинорежиссером Андреем Мовчаном. Вместе они сняли несколько фильмов о рязанцах – участниках войны в Афганистане. Потом появилась идея расширить проект, и в него вошли чернобыльцы, врачи, писатели. Новые вместительные шкафы в квартире постепенно заполнялись кассетами VHS. Если в 90-е годы их можно было смотреть на видеомагнитофонах, то в нулевые мир стал цифровым, а кассеты – архивным материалом, которые теперь нужно оцифровывать. Этой работой Валентин Евкин уже занимается. – Самый дорогой для меня проект – записанные на видеокамеру воспоминания участников Великой Отечественной войны, – говорит Валентин Евкин. – Это не интервью и не пересказ того, что было. Очень трудно было усаживать ветеранов перед камерой и просить их рассказать о том, что происходило на фронте. Важно было услышать от них какие-то интересные детали. Проект был рассчитан на молодежь. Я выкладывал воспоминания ветеранов на своей странице ВКонтакте, и именно от молодых ребят было много лайков и комментариев с благодарностями авторам проекта. Они понимают, что все эти слова подлинные. Это документ человека, который вынес на себя все тяготы и лишения войны. В воспоминаниях ветеранов молодое поколение привлекает реальность событий, о которых рассказывают участники войны. Валентин Евкин снял 54 фильма – воспоминания об участниках Великой Отечественной войны, 14 из которых взял для проката телеканал «Победа». На телеканале проводился открытый всероссийский онлайн-фестиваль «Спасибо за Победу», посвященный 80-летию начала Великой Отечественной войны. Всего в архиве Валентина Евкина около 100 фильмов на различные темы. В качестве носителей используются диски для архивного хранения. От обычных дисков они отличаются большей защищенностью. В бумажном формате у Евкина больше 100 тысяч снимков. Есть на них каталог. Правда, пока только бумажный. Сейчас Евкин делает электронный каталог. – Интересен опыт применения сканера для получения цифровой фотографии. В специальную рамку сканера помещается негатив или позитив, который просвечивается. Изображение передается на компьютер в цифровом формате. Таким образом, мы получаем цифровую фотографию. Ее можно кому-то отправить или хранить в интернете. Это часть архивной работы, – говорит Валентин Евкин. Фотографии и видео у Евкина хранятся на дисках. Таких дисков в архиве более 3,5 тысяч. Порой случается так, что рязанцы, которых Евкин когда-то снимал на улице, просят его прислать фотографии. Это бывает и год спустя, и даже пять лет. В архиве снимки найти непросто, но на поиск автор времени тратит немного. Есть у него специальные каталоги, правда, пока рукописные. Валентин Евкин хочет передать свое богатство в Российский Государственный архив кинофотодокументов. С ними уже есть договоренность, но архив не принимает фотодокументы без каталогов. Надо все материалы четко систематизировать и каждую фотографию подписать. Работа очень трудоемкая, но Валентин Валентинович находит на нее время. Впрочем, богатство Валентиныча – это не только коробки с негативами и ящики с фотографиями. С десяток лет назад о нем узнал директор Рязанской школы юных менеджеров Эдуард Курятников и сразу же пригласил на работу вести занятия по цифровой фотографии. Много там поменялось преподавателей, но не один Эдуарда Игоревича не устраивал, а на Евкина он нарадоваться не может. Свою любовь к фотоискусству Валентин Валентинович смог передать детям. Рассказывал он им и про свой домашний архив, с юных лет приучая ребят к порядку в хранении фотографий.

Вячеслав Астафьев. Фото автора и из личного архива Валентина Евкина. https://rv-ryazan.ru ____________________________________________________________________________ ✅Найдём информацию о ваших предках! ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ на нашем сайте: www.genealogyrus.ru/zakazat-issledovanie-rodoslovnoj 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ в нашей группе ВК: https://vk.com/app5619682_-66437473 🌐https://www.genealogyrus.ru

[kinokritik42]

День патриота

Что пытается сказать этот фильм «День патриота»? Я спрашиваю без желания спорить или противоречить огромному океану критиков и кинозрителей, которым понравился этот фильм. Я знаю о мастерстве, заложенном в таком фильме, я знаю о подвигах, которые, вероятно, потребовались, чтобы сохранить этот фильм со вкусом, и бог знает, что для некоторых этот фильм будет ощущаться как удовлетворительный катарсис. В интервью режиссеры Питер Берг и Марк Уолберг заявили, что фильм следует рассматривать как фильм о городе, объединившемся для борьбы со злом. «Чем больше исследований я проводил, тем больше понимал, что это действительно пример совместной работы сообщества», — сказал Берг. Но, несмотря на добрые намерения и дипломатические слова (или пустословие, в зависимости от того, насколько вы близки к этому), в конце дня мне все же нужно спросить себя, а в чем, собственно, смысл? Основная история Дня патриота не нуждается в пересказ. Я уверен, что многие американцы прекрасно знают, где они были 15 апреля 2013 года; конечно, каждый бостонец. Драматическая линия фильма и часть того, что делает фильм таким «со вкусом», заключается в том, что он изгибается и переплетается с жизнями разных людей, тесно вовлеченных в террористический заговор. К таким людям относятся Патрик Даунс (О'Ши) и Джессика Кенски (Броснахан), молодая пара, пострадавшая в результате первого взрыва; Офицер Шон Кольер (Пикинг), полицейский Массачусетского технологического института, застреленный при исполнении служебных обязанностей; Гражданин Китая Дун Мэн (Ян), которого ненадолго взяли в заложники бомбардировщики, и сержант Джеффри Пульезе (Симмонс), который сбил старшего из братьев Царнаевых. Затем, конечно, есть Марк Уолберг, который играет очень вымышленного и очень хихикающего Томми Сондерса. (Уолберг); полицейский из Бостона, чья история, я думаю, призвана служить соединительной тканью. Его характер дает очень коварный диссонанс; не только потому, что его участие во всем, от взрыва до перестрелки и окончательного ареста, совершенно случайно, но и потому, что он отвлекает внимание, чтобы рационализировать самосуд. Он поэтически восхваляет моральные абсолюты, сталкивается с следственными инстанциями, прыгает через все предопределенные обручи, которые приближают его к плохим парням, и у него еще есть время, чтобы поплакать о последствиях нападения. Если подумать, Уолберг — это не просто соединительная ткань, он — целая гребаная коробка, и в какой-то момент фильма его грабежи просто перестают быть простительными. Другим одиозным элементом фильма является включение, исследование и использование братьев Царнаевых в исполнении Алекса Вольфа и Темо Меликидзе. Они представлены среди шквала вступлений в первые десять минут — партитура ревет в минорной тональности, пока Тамерлан (Меликидзе) смотрит видео ИГИЛ, поедая хлопья Cheerios. Теперь, хотя нет врожденной проблемы с выводом, что эти парни на самом деле плохие парни, фильм предположительно должен быть «о Бостоне». Так зачем вообще включать этих персонажей? Что можно узнать о упорстве и решимости Бинтауна от пары грустных, жалких, антиобщественных подражателей-террористов? Ничего, если только цель их включения не состоит в том, чтобы использовать наши страхи и сделать их чем-то большим, чем пара грустных, жалких, антиобщественных подражателей террористов. бахвальства, которое возвышает то, что на самом деле было грязным, кропотливым расследованием упрощенной борьбы между добром и злом. Между тем клоуны Царнаева и, в меньшей степени, жена старшего (Бенуа) изображаются вершиной сказочного зла. Зло, которое лишь слегка носит человеческое лицо. Это такт, который, несмотря на то, что он легко усваивается, сразу же усложняется, если учесть, что Царнаев-младший ожидает обжалования своего смертного приговора, а жена (которая, как подразумевается в фильме, знала все) все еще рядом и готовится к новому потоку смертельных угроз. .Интересно отметить, что «День патриота» — результат объединения двух отдельных сценариев в один большой скомпрометированный фильм. И хотя вы м��жете сказать, что для создания этого фильма были приложены огромные усилия, конечный результат все еще напоминает перетягивание каната. Есть вымышленная составная роль и реалистичный ансамбль. Есть жанровые клише, безыскусно переоснащенные честными человеческими элементами. Это история надежды перед лицом террора, омраченная программой, обесценивающей все испытания. Что действительно теряется в дыму, зеркалах и ударах Марки Марка в грудь, так это реальная история Бостона. История, из которой могла бы получиться богатая гражданская мозаика. Вместо этого мы получили фильм, который просто попахивает оппортунизмом.

[cinemafon]

Пузырьки, Хэппи, фильмы

“Острые козырьки” 4 сезона (2013 - ..., Великобритания)

Картина не произвела взрывного впечатления: все-таки яркие персонажи и стиль, это немного другое дело, которого недостаточно для статуса одного из лучших телефильмов современности. 

Вернее, что значит недостаточно? Яркие, очень яркие персонажи и стиль - это да, и при романтичной, бригадообразно-простой истории, с мощным экшеном, кино резонирует максимально широко, цепляя как мальчиков так и девочек, как дяденек так и тетенек. Вроде всего достаточно. Проще говоря, так называемого среднестатистического зрителя "Козырьки" приятно стимулируют по самые гланды. В результате - культ, и кристально ясно, почему. Но когда поглощаешь сериалы пачками, внимание к внешнему блеску успевает остыть задолго до конца. Видишь, что картина повествовательно неровная, что герои глупее чем задумано, а сюжеты, причем вторичные, для объема неаккуратно растягиваются в разные стороны, как комок теста. 

Ну, не знаю. Это не разочарование, конечно, но “есть вопросы”. 

“Ничего хорошего в отеле “Эль рояль” Дрю Годдард (2018, США)

Замечательный кстати, хоть и крайне не плодовитый режиссер (”Хижина в лесу” его дебют, а “Эль рояль” всего второй полнометражный фильм), и еще более замечательный сценарист (кроме перечисленного, еще и “Монстро” с “Марсианином”, например) Дрю Годдард сделал вдруг простоватый тарантоид с многообещающей, бесцеремонно водящей зрителя за нос завязкой. По мне и правда - ничего хорошего в итоге, однако я здесь не один, поэтому с картиной придется быть аккуратнее.

Скажем так, она неплохая сама по себе, и наверное даже была какая-то сверх-идея расчленить стиль Тарантино голыми руками, без ударных диалогов и избыточно харизматичных героев. Но оказалось, что это совершенно не работает, получился Тарантино на минималках, способный лишь вяло скрасить вечерок. И это притом, что актеры хорошие, и отель прекрасный, и рассказ изобретательный. 

“Репродукция” Джеффри Начманофф (2018, США) 

Хочется верить, что Киану побудили сняться в фильме не столько гонорары, сколько оптимистичный взгляд на клонирование человека. Цель которого не бессмертие, но воскрешение. Довольно однобокий, без привычных (по “Черному зеркалу”) побочных сторон научного прогресса, розовый взгляд, но кто знает подробности биографии актера, поймут причину именно такой упрощенной подачи невозможного возможным. 

Так ученому Биллу Фостеру (Киану Ривз) и его коллеге (Томас Миддлдитч/Дудочник) удается перенести скопированное сознание погибших в аварии жены и детей в клонированные тела. И все снова вместе и счастливы где-то на берегу океана. И может быть, как идея/логлайн/синопсис, оно звучало совсем неплохо, но утонуло в глупейших сценах, (внимание) с двумя умнейшими биологами проекта, в смехотворных потугах изобразить тот самый сай-фай. Мы так ждали эту картину и так безутешно разочарованы.

“Дом, который построил Джек” Ларс фон Триер (2018, Дания, Франция, Германия, Швеция)

Посмотрели новое кино Триера, поскучали, затем посмеялись над его мертворожденностью. Такое ощущение, что Ларс фон Триер стал суперэлитарным, напалма все меньше. 

Нам было скучно смотреть “Нимфоманку”, теперь вот “Дом”, притом что предыдущие фильмы явно повлияли на нас, на наши кино-вкусы, мы часто их вспоминаем, особенно потрясающего “Антихриста” - то есть дело конечно не в том, что Триер “не наш” режиссер, он просто становится другим (в каждой картине причем). Да и мы, честно говоря, должны лишний раз признать, что страстное увлечение сериалами накладывает свой отпечаток при попытках взаимодействовать с чем-то повествовательно более высоким и глубоким. Другой Триер, другие мы - не судьба.

“Рома” Альфонсо Куарон (2018, Мексика, США)

Сетовала в начале фильма на черно-белость, изобилие длиннот, претенциозных кадров с говном/стиркой/мойкой. Скучала, если честно, первые минут сорок. Да и сюжет не изобиловал динамикой - две с половиной женщины воспитывают четверых детей. Белая госпожа и ее мексиканская служанка Клео. От белой госпожи постепенно уходит муж, а служанку бросает в кинотеатре недобрюсли, узнав, что она ждет от него ребенка. И вот тогда песнь о нелегкой "женской доле" начинает звучать в фильме отчетливо, жалобно, но с любовью. И встают на место говно/стирка/мойка - как жизнеописание женщин, их ежедневный ритуал. Белая госпожа говорит Клео - помни, что ты всегда одна, чтобы они (мужчины) ни говорили тебе. При этом озлобленности нет у обоих героинь, просто обстоятельства их жизней сложились в некую практическую истину про одиночество материнства. Подытоживая, авторы сложили всего-то два плюс два, а получили заслуженную номинацию на “Оскар”. Желаю Оскара Роме.

“Фаворитка” Йоргос Лантимос (2018, Ирландия, Великобритания, США)

Самый, скажем так, содержательно простой, фильм Йоргоса Лантимоса. О дворцовых интрижках Великобритании периода правления Анны Стюарт.  Легкая работа без привычных Лантимосу выкрутасов (хотя иронии там много, как и прекрасной игры актрис). 

Отношусь к этому режиссеру в основном скептически, но и не без интереса; мы давно следим за его творчеством. Здесь же - плюс-минус стандартная форма, поэтому скепсиса как и интереса фильм генерирует гораздо меньше ожиданий. Кино очевидно хорошее, и возможно оно наиболее зрелое у Лантимоса. Но стали бы мы следить за режиссером, посмотрев у него одну только “Фаворитку”?.. 

Тем не менее, забавная картина. 

“Человек на Луне” Дэмьен Шазелл (2018, США)  

Зачем так уныло про первый полет на Луну?! Фильм - сухой пересказ бегства Нила Армстронга  от личной трагедии на работу. Работа, семья, разбитое сердце, серое лицо, скучные друзья. Романтика космоса почти отсутствует. Могу предположить, что псеводокументальная съемка должна была показать героя обычным человеком, а космическую программу - как совокупность усилий таких вот обычных людей. Но смотрится мертво. Как некое доказательство никому ненужного всемогущества. Какая-то серинка, в общем, закралась в картину, как плесень, и испортила вообще все. 

“Хэппи” 1 сезон (2017 - ..., США)

Сериал все-таки чудо как хорош. Мощный, бодрый, притом рождественский, такой неожиданно грязный и праздничный, что первые эпизоды чуть ли ни глазам своим не веришь. Мы стилистически подобных фильмов-то никогда не смотрели и даже не знаем, существуют ли они вообще, а тут целый сериал взрывается волшебными огнями как фейерверк. Впрочем, к этому тоже конечно привыкаешь, но первые впечатления бесценны. Приятный вынос мозга. 

Хэппи это маленький единорожка, воображаемый друг похищенной стремным Сантой девочки, явившийся к ее папе Нику Саксу, бывшему полицейскому детективу, ныне раздавленному жизнью убийце и алкоголику, с требованием спасти дочку. Герои постоянно попадают в дикие передряги, живой удивительный мир фонтанирует кровищей с говнищем, ясно только одно: Зло будет жестоко наказано, а девочка, соответственно, спасена. Так и произошло. После, девочка распрощалась с Хэппи - уходит детство, зато у Ника Сакса, похоже, оно только начинается, ну пиздец!

Ждем второго сезона. 

“Зеленая книга” Питер Фаррелли (2018, США)

И снова про дружбу, которой не должно было быть по ряду причин, и которая по ряду причин случилась. Очень лично меня подкупает, что фильм пересказ реальной истории, - я хотела это написать, но!! Последние интервью семьи доктора Ширли внесли некоторые сомнения на сей счет. Родственники утверждают, что пианист не был одинок, вращался среди музыкантов - активистов за права чернокожих, - и вообще дружбы, как таковой, между доком Ширли и Тони Болтуном не существовало. Вот так поворот. 

А по сюжету (сценарий, кстати, был написан сыном Тони Болтуна): однажды в непримиримой к неграм Америке 60-х Тони Валилонга устраивается водителем к чернокожему пианисту на время его гастролей по Югу штатов. Так они колесят, открывая зрителю сильно надоевшие расовые предубеждения белых, а также смыслы борьбы, культурной революции, и интеграции личным примером простой мысли - и черные могут быть гениальными. 

Если отнять набившую оскомину тему, то фильм понравился персонажами прежде всего - доком Ширли - рафинированным, эстетичным, прекрасным и Тони Валелонгой, аппетитно жрущим, курящим и простодушным. Типажи полярно харизматичные, сыграны душевно актерами Виго Мортенсеном и Махершалой Али.

Однако задаюсь теперь вопросом, кроме одного диалога по душам, где выяснялось кто истинно черный, - о чем эти двое могли говорить еще? о чем дружить? Картина заявлена на “Оскар” в номинации лучший фильм, чего и следовало ожидать. Вот только лучший ли? Серьезно?

“Черная полоса” Эрик Зонко (2018, Франция, Бельгия)

Венсан Кассель все-таки актерище - превратился в убогого, шаркающего перекошенным телом, плешивого следователя. В большую обветшалую моль. Его персонаж тащит на себе всю картину, которая энергетически на нем и сосредоточена. 

Расследуя дело о пропаже подростка, следователь вдруг влюбляется в его мать, явно идеализируя ее женские качества. Она кажется ему воплощением доброты и самоотречения. Пока разгорается эта искорка, полицейский впивается клещом в соседа подростка, подозревая того в, как минимум, растлении парня. Сосед, конечно, для зрителя лицо подставное и очень комичное. Учитель литературы, мнящий себя писателем, с соответствующим пафосом и видом. Однако, как окажется, все намеки на его причастность - подвалы, геи в лесу, письма родителям, весь его возбужденно-маниакальный вид, - только часть страшного пазла, маленький кусочек большого преступления, идея которого могла зародится только во французско-бельгийских умах. 

Неплохое, неочевидное, атмосферное кино. Нас чем-то зацепило.

“Ребята с улицы” Джон Синглтон (1991, США)

Классика афроамериканского экзистенциализма. 

Забавно смотреть, потому что очевидно вспоминается и лучше понимается культовый “Не грози Южному централу”, который оказывается, притом что хорош сам по себе, прямо передразнивает именно этот фильм. 

“Все самое лучшее” Эндрю Джареки (2009, США)

Случился с нами повторный просмотр, похожий на старание вспомнить детали растворившегося в утреннем свете кошмара. Фильм наверняка внесен в блог, где-то вначале, скорее всего что-то там о нем сказано. Помню, что тогда кино удачным не показалось, ну и сейчас те же ощущения. 

Сама история интригующая, интересная, поэтому картина должна была быть покрепче. Тут рассказ неровный, повествование ближе к середине распадается на нервные, депрессивные эпизоды, никак не объясняющие суть конфликта красивой парочки. Мы знаем только, что у мужа “серьезныве психологические проблемы”. То есть о героях без особенного смысла, раскрытия, зато с настроением даже триллера и намеком на нечто мрачное. Персонажи Гослинга и Данст как будто просто утонули в этой тревожной зыби, только вот Гослинг из нее потом выплыл, а Данст нет. Ну и в чем же он тогда виноват, спрашивается. Серьезно снятая по мотивам реальной истории ерунда. 

633

[saltatio-crudelitatis]

“Когда в русский язык пришло слово «политкорректность» (лет двадцать назад?), звучало оно в подавляющем большинстве случаев как пересказ какого-то дурацкого анекдота – оказывается, теперь негров нужно называть афроамериканцами, что за бред; эпизод фильма «Брат-2», когда герой Сергея Бодрова рассуждает, что еще в детстве усвоил, что в Африке живут негры, можно считать, как и весь фильм, программным высказыванием России, покидавшей свои девяностые – мы уже не следуем слепо западным модам, мы смеемся над ними и имеем право на этот смех. Но время шло, и смех становился все тише.”