#складень

[sokgreypa]

#sokgreypa мой канал https://t.me/tshchur #физра #физкультура #баскетбол и #нож #streetbasketball #spacejam2 #toysandknives #DaffyDuck #складень #edc #edcknife #вен #вещиежедневногоношения #щур #щоденноуживаніречі #другзкишені #дзк #другвкармане #двк #edcknife #edc https://www.instagram.com/p/CVHtQoANqB5/?utm_medium=tumblr

[needleworkblogstore]

Икона-складень Остробрамская - от А до Я своими руками

[c222]

Правило, перо, перочинный, бабочка, пальма, канцелярский, весло, косяк, пешка, кинжал, косарь, финский, раскладушка, пика, железко, серп, ножик, приправа, финка, скальпель, ножичек, мессер, черкес, заточка, соха, дорожник, тесак, фиксатор, резак, метиз, подходка, зализка, панга, мединструмент, складник, ступер, кишкодер, жабокол, пыряло, сажальник, шпатель,пресс, ножишко, консервооткрыватель, махерион, гарпей, резак, анкилот, амфисмил, факотос, халлиф, ямбеа, бабочка, невкa, свинокол, распатор, правилка, приблуда, накидыш, выкидуха, кнопарь, крючок, боло, векошник, скобель, батас, клепик, засапожник, режик, коросним, чертилка, чикалка, решалка, ракля, ножище, шалмесер, ракель, мачете, ланцет, долото, складень, сечка, контрнож, спредер, пневмоножий, тоншнейдер, бороздорез, серпетка, паранг, бистури, наваха, столовый прибор, электронож, холодное оружие, мастихин, бенладенка, склеротый, кладенец, чересло, окорник, пырялка, косырь, колодей, колодя, колодеть, фальцнож. Луч!

[banochkavareniya]

Месяцев десять назад тебе подарили нож.

Розовый складень.

В плане общения всё осталось прежним, ссоры не было?

Нет. Ссоры не было. Общаемся так же, как было. Не считая того, что немного разошлись интересы.

Это не первый нож, что ��н мне дарит.

[books-things]

20 декабря - 115 лет со дня рождения Татьяны Алексеевны Мавриной (1902-1996), русского советского художника-живописца, графика, иллюстратора. Заслуженного художника РСФСР. Лауреата Государственной премии СССР.

Родилась в 1902 г в Нижнем Новгороде, считавшемся тогда одним из центров кустарной промышленности России. Прялки, сундуки, поставцы, расписанные знаменитыми мастерами из Городца, игрушки и пряники, кружева и набивные ситцы были знакомы маленькой Тане с ранних лет. А многочисленные церкви, украшенные каменным узорочьем, изразцами, резными иконостасами с древними иконами, являлись для нее не памятниками древнерусской архитектуры, а частью жизни. Детские впечатления ожили через много лет, и, подкрепленные деятельным собирательством произведений народного творчества, помогли Мавриной выработать в своем творчестве самобытность и оригинальность.

Свою творческую карьеру Маврина начала со станковой живописи. Учеба в Москве в Высших художественно-технических мастерских (1921-1928) позволила ей не только получить качественную профессиональную подготовку (Маврина училась у Р.Р.Фалька), но познакомиться с новейшими художественными течениями, с достижениями современной живописной культуры, полюбить французскую школу живописи, в особенности Ван Гога. Кроме масляной живописи она обращалась к акварели, гуаши и темпере, с которыми было не принято работать во ВХУТЕМАСе.

Призна��ие пришло к художнице после участия в выставках групп РОСТ (1928) и “Тринадцать” (1929). Встреча с идеологами и организаторами “Тринадцати” Н.Кузьминым, В.Милашевским, Д.Дараном, сыграла большую роль в жизни и творчестве Мавриной. Принципиальным отличием группы было подчеркнутое внимание к живому рисунку “a la prima”, выполненному непосредственно с натуры с сохранением быстрого темпа, свойственного документальному наброску. Современность, репортажность, ритм - эти качества особенно ценились в кругу “Тринадцати”. Маврину заинтересовала возможность передачи “ощущения движения жизни”, она быстро освоила ярко-эмоциональный изобразительный язык, которым отличались работы ее товарищей.

Абрамцево

В конце двадцатых и в тридцатые годы писатели и художники, не отражающие коммунистические идеалы, были вытеснены из издательств и выставочных залов. Зато детская литература почти не подвергалась цензуре и, благодаря этому, получила Хармса и Маршака, Билибина и Чарушина. Татьяна Маврина стала известна по иллюстрациям к произведениям классической литературы и детским книгам. Маврина зачастую оформляла издание целиком - от обложки до каждой буквицы в тексте, а потому даже растиражированные, эти издания выглядят рукодельными. Особое место в ее творчестве занимали сказки Пушкина. Она создала в своих произведениях самобытные образы знаменитых “ученых” котов, сказочных девушек-лебедей, которые живут в особом праздничном мире выдуманной реальности, мире детства, но при этом с нашим миром напрямую связаны.

В начале 1940-х годов Маврина обратилась к новому мотиву - сложному архитектурному пейзажу, за которым последовало изменение метода работы - не с натуры, а по памяти. Первыми стали изображения древних памятников Загорска (С��ргиева Посада) и Москвы. В годы войны рисовать на улицах городов было невозможно, и Маврина старалась запомнить обобщенный образ и основные конструктивные элементы, характеризующие тот или иной архитектурный комплекс. Композиция, выполненная по памяти, приобретала и большую цельность, и большую цветовую выразительность. Так были созданы известные акварели, посвященные военной Москве. В послевоенные десятилетия появились серии рисунков, акварелей и гуашей, посвященные Суздалю и Звенигороду, Ростову Великому и Вологде, Дмитрову и Касимову, Угличу и Борисоглебску.

В произведениях 1950 - 1960-х годов с безукоризненным мастерством соединились давние навыки фиксации случайного впечатления и опыт работы по памяти. Созданные художником десятки листов стали частью изобразительного фольклора, органично впитавшего наряду с повседневным бытовым жанром мотивы росписей прялок, лубков, изразцов.

 «Дмитров. Красный дом», 1970

Маврина рано почувствовала потребность в глубоком изучении русского народного искусства. Вместе с мужем , художником Н.В.Кузьминым, она собрала уникальную художественную коллекцию. В ее собрании находились иконы из знаменитых московских коллекций В.М.Васнецова, В.В.Величко, а также полученные и купленные у сибирских старообрядцев. Наиболее значительной частью коллекции являются иконы XVI-XIX вв., представляющие разные художественные центры Древней Руси. Особенно интересна праздничная икона “Преображение” первой половины XVI в., входившая в состав иконостаса неизвестной церкви. Две иконы XVI и XVII веков посвящены самому почитаемому на Руси святому Николаю Чудотворцу, архиепископу Мирликийскому. Икону “Николая с житием, в 10 клеймах” известный исследователь Н.Н.Померанцев считал “одной из интересных среди житийных икон такого сюжета”. Ценным экспонатом является характерный для живописи первой половины XVII века “Трехстворчатый складень с вкладной иконой Николы и 28 клеймами”, подробно иллюстрирующий события жизни и многочисленные чудеса святого. Пристального внимания и обстоятельного исследования заслуживает также подписная северная дверь иконостаса церкви Кирилла и Афанасия (место нахождения церкви неизвестно), исполненная в 1699 году изографом Иоанном Тимофеевым. В надписи, сделанной иконописцем, названы также священник и прихожане церкви.

Из серии «Сказочные звери»

Русскому музею принадлежит большая коллекция живописных и графических произведений Мавриной. Особенное значение имеет щедрый дар, сделанный художником незадолго до кончины в 1996 году. Маврина передала в музей не только собственные работы, прежде всего сброшюрованные ею альбомы с рисунками, но и замечательные произведения древнерусского и народного искусства из своего собрания - иконы ХVI - ХIХ веков, мелкую пластику, расписные прялки ХIХ века.

Татьяна Алексеевна Маврина прожила долгую жизнь, и более семи десятилетий не прекращала работать. Современники вспоминали веселый нрав и улыбку, с которой она начинала любое дело. Ее трудолюбие восхищало окружающих, но сама Маврина никогда не понимала этого восхищения: рисовать, заниматься живописью для нее было так же естественно и необходимо, как дышать.

Настоящая выставка представляет лишь часть музейной коллекции, но эти произведения позволяют представить творчество Татьяны Алексеевны Мавриной во всем его своеобразии.

[kolodarlife]

Слово, сказанное в складень или триптих, начинает жить самостоятельно, а мысль (образ) и эмоция, излучённые в момент произнесения слова, делают слово живым, т.е. самостоятельной единицей с признаками бога, поскольку божественный агрегат состоит как минимум из трёх частей: звуковой вибрации, мыслеобраза и астральной эмоции. Когда в агрегат (слово) добавляются эфирные чувства, интуиция, память, воля и совесть, слово становится божественным со всеми функциями бога, поскольку начинает состоять из восьми оболочек. Слова с одинаковым смыслом сливаются, и на небесах концентрируется в бесконечно большой потенциал божественного агрегата.

 Шемшук В.А. «Обереги»

[generalfestgladiator]

Автограф во фламандском интерьере: здесь был Ян ван Эйк. Портрет четы Арнольфини, Герцогство Бургундия, 1434 год. Невозможно пройти мимо мощной краеугольной глыбы Яна ван Эйка, придворного живописца герцога Филиппа Доброго. Об именитом фламандце говорят, как о зачинателе Северного Возрождения, изобретателе масляных красок и тайном поклоннике хитрых оптических приспособлений, позволяющих передавать окружающий мир с завидной точностью и детализацией. И авторе первого в Европе парного портрета, нередко вспоминая при этом сходство одного из его персонажей с известным политическим деятелем. Не забывая и о таинственном старшем братце Губерте, бесследно сгинувшем в потоке временных лет. От которого осталась одна полустёртая надпись на раме Гентского полиптиха (алтаря), главного шедевра всего западноевропейского мира. До самой своей смерти Ян честно трудился во славу могущественной Бургундии, снискав почёт и уважение художественными, научными и дипломатическими талантами. Но кто вспомнит сейчас то грозное герцогство, объединившее тучные города Фландрии и Брабанта? Чьё громкое название созвучно ныне лишь риторическому вопросу: а не испить ли нам бургундского? Кто назовёт те славные имена, будь то Филипп Храбрый, Жан Бесстрашный, Филипп Добрый и Карл Смелый? Отчаянные рубаки, падкие до женского пола, любители рыцарских турниров и модных аксессуаров, бургундские Валуа правили всего 4 поколения, оборвав свой род в битве под Нанси. Они сражались, когда это было удобно, скупали соседние земли, если это было выгодно, плели бесконечные кружева вокруг французского престола, но большую часть Нидерландов заполучили банально по наследству. Внутри семейства давно зрели интриги: помня предательство кузенов Орлеанских, Филипп Добрый тяготел к Туманному Альбиону. В 1430 году он увековечил себя, выдав англичанам отважную Жанну д'Арк, будущий сакральный символ Франции. В том же году бургундский герцог основал престижный орден Золотого Руна, по случаю бракосочетания с Изабеллой Португальской, впервые узрев её нежный лик в чудных красках Яна ван Эйка. Краски фламандского мастера и впрямь завораживали. Говорят, впервые покрыв традиционную "яичную" темперу самодельным лаком, он выставил готовую доску на солнце, где та благополучно треснула. Углубившись в "алхимию и сухую перегонку" пытливый Ян создал не только сохнущий в тени "суперлак", на основе льняного и орехового масел, но и обнаружил чудесное свойство масла смешиваться с красками. Новый продукт лучше ложился под кистью, позволял наносить тончайшие прозрачные слои (лессировки) на ещё влажную поверхность и, высыхая, приобретал приятный глазу блеск и глубину. Не говоря о повышенной износостойкости и водонепроницаемости. Картины маслом произвели фурор на художественном рынке, и в Брюгге (где тогда обреталось юное дарование) потекли толпы желающих приобщиться. Включая жителей далёкой "страны циклопов и вечно пылающей Этны". Такую версию внедрения масляной живописи рисуют и Джорджо Вазари, и Карел ван Малдер в своих исторических записках. Есть только одно но: красящие вещества на основе растительных масел были известны на планете с незапамятных времён, Ян ван Эйк не открыл Америку! Но то, что с его подачи масляные краски украсили эпоху Ренессанса, не вызывает сомнений. Возникает дилемма: считать ван Эйка полноправным участником процесса Северного Возрождения или лишь предвестником новой культурной парадигмы, зреющей на закате Средневековья. Попытки чёткого водораздела двух пограничных эпох постоянно терпят крах: и в готике, и в раннем Возрождении можно найти черты, присущие друг другу. Ректор Лейденского университета профессор Йохан Хейзинга заявляет однозначно: ван Эйк ничего общего с Ренессансом не имеет. Всё его творчество проникнуто привычным религиозным духом Средневековья. Идентификацию усложняют отличия более позднего Северного Возрождения от итальянского Реннесанса. В готические времена Яна ван Эйка на Аппенинском полуострове уже вовсю цвело Кватроченто, воспевающее красоту тела и силу духа. Северная Европа (куда странным образом затесались Франция и Бургундия) пошла другим путём, ступив на скользкую дорожку религиозного обновления. Явив миру Реформацию своих потускневших церковных идеалов. И можно было бы полностью согласиться с уважаемым профессором Хейзинга, по поводу дремучей средневековости Яна ван Ейка, когда б не наш "Портрет четы Арнольфини". 1434 год выдался удачным для Бургундии, — Изабелла наконец–то родила здорового мальчишку. Герцог Филипп, женатый уже третьим браком, будучи отцом доброго десятка крепких внебрачных "спиногрызов", все–таки дождался официального наследника. Дела у ван Эйка идут отлично: он в большом фаворе и тоже ждёт прибавления семейства. Завершив огромный складень для Гентской церкви Иоанна Крестителя, главную работу своей жизни, 40–летний художник пишет череду привычных мадонн, среди которых затесался и неожиданный мужской портрет. Светские сюжеты всё ещё немалая редкость, но спрос на них неуклонно растёт, и Ян задумывает невиданное доселе двойное изображение супружеской пары. Так называемый "Портрет четы Арнольфини" — первый среди картин подобного рода в Европе. Почему "так называемый"? Да потому что споры об изображённых на доске мужчине и женщине не умолкают до сих пор. Есть занимательная версия, что никаких Арнольфини там нет и в помине, а хитроумный Ян ван Эйк нарисовал самого себя об руку с любимой женой Маргарет. Как раз накануне её благополучного разрешения первым ребёнком летом 1434 года (кстати, крёстным отцом стал Филипп Добрый). Современная медицина подтверждает: женщина на картине беременна, — это не особенности сложения или пышного туалета. Фигурка Святой Маргариты, покровительницы рожениц и тёзка супруги художника, как бы намекает о том же. Да и мужчина, разве похож он на жгучего итальянца? Интригу усиливает необычный латинский автограф мастера: "Ян ван Эйк был здесь". Взамен привычного "Ян ван Эйк сделал". Хотя, возможно, он и есть та загадочная синяя тень в отражении сферического зеркала. За версию автопортрета выступал и советский антрополог Герасимов — автор одноимённого метода реконструкции: дескать, облик мадам Арнольфини — копия известного портрета Маргарет ван Эйк. Замечательная логическая конструкция рушится об оригинальное изображение Джованни Арнольфини того же периода, — сходство очевидно. Остальные варианты догадок менее интересны и касаются, в основном, супружеского статуса моделей: изображены ли они до свадьбы, в момент или уже после. Собственно, разница для большинства из нас небольшая. История старинной фламандской доски, хоть и не столь драматична, как у Гентского алтаря, но вполне достойна внимания. Впервые фамилия могущественных купцов и банкиров Арнольфини всплыла в инвентаризационных описях коллекции Габсбургов, к которым картина попала в XVI веке. В дальнейшем её переправили в Испанию, где она поразила всех, включая Диего Веласкеса (творчески переработавшего идею с зеркалом в знаменитых "Менинах"), и долгое время услаждала взоры мадридского двора. Пока отступавшие войска Жозефа Бонапарта (уже в 1813 году) не сподобились вывезти её среди прочих сокровищ испанской короны во Францию. По пути, в землях басков, обо�� с картинами отбили драгуны герцога Веллингтона, положив трофейные полотна в основу будущей коллекции своего патрона. Сам "Портрет четы Арнольфини" объявился в Лондоне несколько позже, в 1816 году. Его новый владелец, британский офицер Джеймс Хей, вдохновенно рассказывал о случайной находке на французском постоялом дворе, однако лично поучаствовал во всей Пиренейской кампании. С тех пор изображение степенного бургундского семейства (скромным размером 82 на 60 см) украшае�� национальную галерею столицы Соединенного Королевства. Там её и усмотрел известный английский художник Дэвид Хокни, напару с физиком–оптиком Чарльзом М. Фалько решивший развенчать хвалёный миф европейского реализма, начиная с эпохи Ренессанса. Амбициозная парочка утверждала: большинство старых мастеров использовали кучу вспомогательных приспособлений (камеры–обскура, камеры–люциды и сферические зеркала), ловко обводя контуры полученных проекций и прописывая готовые световые эффекты. Досталось и "чете Арнольфини": сферическое зеркало "неопровержимой" уликой красуется в центре композиции. Была большая научная "буча", противники аргументированно рыли копытом, но стороны остались при своём, и тема постепенно заглохла. Справедливости ради, разглядывая местами пугающе "фотографические" работы, поневоле приходят мысли об оптических ухищрениях. В сухом остатке мы имеем чудесный светский парный портрет а–ля Ренессанс, до краёв заполненный старомодными готическими цитатами. Все эти маленькие ручки, ножки, тщедушные тельца на фоне крупных голов и теологических экзерсисов ничуть не умаляют художественных достоинств и нового взгляда на реальность. "Лучший живописец нашего века" — написал о Яне ван Эйке в 1456 году историк Барталомео Фацио. По прошествию пяти с половиной столетий с этим сложно не согласиться.

[needleworkblogstore]

Процесс создание иконы Остробрамская для складня с молитвой, 4 вечера, финал близко. Бисер Миюки 15 сказочно приятен в работе. Радует, что на оформление тратится 1 минута - вставляете в рамку- складень и все готово! Артикул СМ7006. #иконабисером #ручнаяработа #рукоделиеминск #рукоделие #вышивкабисером #вышиваниеиконбисером #вышивкаиконбисером #иконаскладень #rukodelieshopby #rukodelie #интернетмагазинрукоделие #рукоделиебеларусь

[chenewsnet]

У підлозі храму на Львівщині знайшли 900-річну реліквію з орнаментом-кодом

У підлозі храму на Львівщині знайшли 900-річну реліквію з орнаментом-кодом

Під час реставрації підлоги в храмі святої Параскеви у місті Буськ будівельники знайшли литий бронзовий нагрудний хрест-складень. Його датують орієнтовно ХІІ-ХІІІ століттям, передає “Гал-інфо“. Реліквію знайшли у вівтарній частині храму.  Хрести-енколпіони з’явилися на Русі в період поширення християнства. У середину таких…

[gtardo]

SHOP-PARADISE.COM Икона-Складень Воскресенье Христово тройная , 18x24 см,двойное тиснение 18,48 € http://shop-paradise.com/ru/ikona-skladen-voskresenye-hristovo-troynaja-18x24-smdvoynoye-tisneniye

[ecpd-blog1]

Заметки завязывающего ножемана

Собственно, к великим знатокам ножей я себя не отношу, ибо нафига мне такая ответственность? Но, памятуя любимую фразу старпома Боровского из "Лучшего экипажа Солнечной", "конечно, это не моё дело, но если бы меня спросили...."

Нужен ли нож?

Да. Это не обсуждается. Даже не буду тут цитировать великолепную миниатюру Денисова; дело в другом: ещё ни один из тех, кто начал носить нож в кармане, не прекратил этого делать. Потому что действительно - удобно, и никогда не знаешь, когда понадобится.

Есть, конечно, два момента: своего рода снобизм специалистов, которые для нарезания всего чего попало пользуют струну )), и непонимание хипстеров  (поколение нулевых), которые привыкли, что все продукты продаются уже в нарезанном виде (но так далеко не всегда и не везде).

Нож за городом.

Лучше всего не париться, и взять два фикса (то есть, ножа с фиксированным лезвием). Один - для всего; второй - строго по продуктам.

Требования к каждому... строго индивидуальны, в общем и целом - какой удобен, такой и пользуйте. Главное, избегайте всяких пропилов, крючьев и прочих пил на лезвии - обух ножа такой же инструмент, как и лезвие.

Нож по продуктам - ключевой момент: работает только по еде, легко промывается и не имеет рельефных элементов и щелей, в которые может попасть грязь.

Если вы, паче чаяния, охотник - то вы сами понимаете, какой нож вам нужен для разделки и свежевания; но я, как сын медицинского работника, всё же посоветовал какие-нибудь скелетники (легче дезинфицировать) и перчатки.

Нож в городе

Инструментарный подход.

Викторинокс 111 (какой больше вам подходит по набору инструментов) - лучше с замком, системой быстрого открытия (отверстие в клинке) и клипса. Да, клипсы на многопредметных "виксах" пока нет; но, полагаю, это скоро исправят либо сами "викториноксы", либо их китайские конкуренты.

или

мультитул. Опять же, все зависит от набора необходимых вам инструментов. Мой выбо в большинстве случаев - либо Лезерман ДжюсСХ4 или выше, либо Лезер Скелетул ��набором бит. И то и другое жутко дорого, просто в китайских современных мультиках я не разбираюсь совсем, те что были - разваливались, но с тех пор много воды утекло.

Вышеописанные ножи часто нужны, но сами по себе эмоций не вызывают; молоток может быть очень хорошим - но холить и лелеять вы его, определенно, не будете. Кстати, именно поэтому вышеописанные предметы ножевой культуры и хороши. Ножи для работы.

Но как раз они же плохи для работы по пище. Те ещё грязесборники. Поэтому, повторюсь, для еды идеален нескладной кухонный нож. В принципе - любой.

Для чего же нужен карманный нож?...

Эту часть нужно читать как "мои скитания в поисках идеального карманного ножа" (то есть, это мой выбор и опыт - у вас он может быть прямо противоположным).

Карманный ножик сам по себе есть ножик универсальный, предназначенный для резания как колбасы на столе, так и шпагата в супермаркете. А поскольку мы живем в обществе, то скорость извлечения и скорость складывания одинаково важны.

Именно с этой ( только с этой) точки зрения лучший замок будет лайнер или его родной братец фрейм, - потому что и тот и другой можно легко и быстро открыть и закрыть одной рукой. С осторожностью упомяну про аксис - у меня с ним пока дружбы не сложилось, но отзывы хорошие.

Лучшие приспособления для быстрого открывания - отверстие в клинке, флиппер, вэйв. К сожалению, пока в рамках одного ножа вместе не встречаются (ну или я чего не знаю). Шпеньки и диски если ножом действительно работать застревают в разрезаемом материале, и с точки зрения практичности не очень - исключение можно сделать разве что для шпеньков, которые убираются к самой рукоятке, как на серии CRKT m16.

Лучший материал для рукоятки складно ножа - ещё раз повторюсь, речь идет исключительно о моих личных предпочтениях - металл, лучше без рифления, пропилов, пазов, или гладкий пластик. Но пойдет и все остальное. Мне металл нравится именно из-за легкости извлечения из кармана - но кто-то умудряется из-за этой же легкости ножи терять; так что - вопрос индивидуального выбора.

Поскольку складной нож часто может выполнять не только функции реза - клинок лучше иметь попрочнее, предназначенный для использования в качестве монтировки или рычага. Основной тест ножа - разделка мороженой курицы; и хотя складень для этого не годится (этак можно и без пальцев остаться),  всё же он должен это выдержать хотя бы теоретически.

Почему тест именно такой? Да не знаю, в интернете полно тестов разной степени дурацкости, мой тест - такой же дурацкий. Просто я не буду ножом строгать гвозди или использовать как стамеску (разве что сняв лезвие с рукояти); а вот мороженую курицу разделывать приходилось (ибо ничего другого не было, а кушать хотелось). Но, повторюсь, пальцев можно и лишиться, поэтому повторять не буду и другим не советую.

Сталь клинка - абсолютно пофигу, единственно что скажу: она при повышенной нагрузке должна скорее гнуться, чем ломаться. Ибо согнутый нож - всё ещё нож, а сломанный нож - уже не нож. Ну и - да, режет не сталь, а геометрия; заточите стальную линейку и проверьте. Сталь только сохраняет заточку; но высокая твердость часто означает и высокую же хрупкость.

Модели не посоветую, но мой путь был примерно таким (и скажу сразу - современные китайские копии вполне достаточны по качеству и рабочим свойствам, особенно если вам нож для работы, а не для того, чтобы на него молиться).

Миля. Идеальная штука по эргономике для моей руки (до того как взял в руку - полагал милю разновидностью ножевого "айфона"). У кого-то иначе, но хотя бы подержаться за неё в магазине стоит. Тройной клин идеален для работы по продуктам, но вот для грубой силовой работы - не очень.

Вот кабы миле да клинок другой...

Титановая миля. Почти идеал - но опять же, клинок коротковат, профиль клинка слабоват...

Фарид К2 - по длине клинка так был бы идеален. Но общая конструкция - слабоват, и фреймлок без сухаря.

Шаги в сторону - спай тафф и спай валлоттон. В принципе, достойные ножики, но слишком объемные для карманного ножа рукоятки.

Так что на данный момент некий абстрактный идеал - либо китайский страйдер, либо фирменный цркт м16.

Про китайские копии (зная позицию ряда эстетов) - нож для реальной работы дороже пары тысяч стоить не должен. Иначе у него не будет никакой реальной работы, а будут молитвы ножу на полке ))

[severianin-blog]

Ее лорнетнадменно-беспощаден, Пронзительно-блестящ еелорнет. В ее устах равнопроклятью «нет» И «да» благословляюще,как складень. Здесь творчество,которое не на

[mchuprin]

Подарок себе на 23 февраля: нож "Ягуар" из дамаской стали 1200 слоев от #ножевойдвор и складень от Ganzo с axis lock. #huntingexpo2018 (at Всероссийский выставочный центр)

[sokgreypa]

Заходите ко мне в гости:https://ylink.me/tshchur #sokgreypa первый #снег как не удивительно пошел 1 декабря #нож #складень #grandway #7007 #bic #edc #edcknife #вен #вещиежедневногоношения #щур #щоденноуживаніречі #другзкишені #дзк #другвкармане #двк #edcknife #edc https://www.instagram.com/p/CW-HrJ_NJbf/?utm_medium=tumblr

[i-gift-ru]

Купить Складень благодатный с доставкой по Москве по телефону: +7 (495) 9-2О7-2О7 с 10:00 до 18:00 по рабочим дням #Москва #магазинподарков #купить #купитьсегодня #купитьсоскидкой #икона #подарок #христианство #today #religion #icon #дерево #souvenir #wood #homeideas #style #foryou #goodidea #silver #gold #покупайнаше #сделановроссии #чтокупить #чтоподарить #magazinpodarkovigift http://ift.tt/2nG7xWG

[unsosalna1981-blog]

кошельковая мышь с ложкой инструкция

кошельковая мышь с ложкой инструкция

———————————————————

>>> Получить файл <<< 

——————————————————— Все ок! Администрация рекомендует ———————————————————

Коллекция бизнес-подарков с гербами городов (Челябинск, Белгород, Мурманск, Киров, Краснодар, Пермь, Хабаровск, Екатеринбург, Липецк, Тверь, Тюмень). ## Альтмастер » Новинки Приглашаем наших клиентов ознакомиться с новинками майской выставки.  Стенд А-797. Павильон №75, Всероссийский Выставочный Центр, г. Москва.  С 85 мая по 8 июня. ### Славянские обереги для дома и семьи. Мастерская Гардарика Сентябрьская выставка JUNWEX была для нашей фирмы очень успешной. Подарки пользовались гарантированным спросом. Коллекция подсвечников, Коран 676 Великолепие 687 и рюмки 676 Александр Невский 687 , 676 Петр Первый 687 , 676 Рюрик 687 получили паспорта изделий высокой художественной ценности. Кроме Библий, коллекция колокольчиков, складень 676 Владимирская Богоматерь 687 , коллекция Коранов и кольца с горячей эмалью получили 676 Паспорта изделия высокой художественной ценности 687 , заверенного Высшей экспертной коллегией конкурса. Четвертый раз подряд компания 676 Альтмастер 687 завоевывает  ПЕРВОЕ место на всероссийском ювелирном конкурсе JUNWEX. На этот раз высокое жюри наградило работу набор для специй 676 Удачной рыбалки 687 . Новинки фирмы 676 Альтмастер 687 будут представлены на ювелирной выставке JUNWEX Петербург с 6 по 5 февраля 7567 года по адресу: г. Санкт-Петербург, Большой пр. В. О. №658, павильон №9 стенд 556, Ленэкспо. Мастерская 676 Альтмастер 687 примет участие в выставке 676 Новый Русский Стиль 687 , 75-79 мая 7566, г. Москва, ВВЦ, павильон №75, стенд A-858. На выставке будут осуществляться розничные продажи по ценам производителя. Коллекция рюмок-перевертышей “Национальные герои России”, колокольчик “День варенья”, колокольчик “Купидон” получили призовое место на конкурсе ювелиров 75-го международного форума “Junwex Петербург”. Будем представлять новинки на 676 Ювелирный салон Сибири 687 в Красноярске с 7 по 5 апреля. Павильон №6, стенд A855. Последние изделия фирмы 676 Альтмастер 687 будут представлены на ювелирной выставке JUNWEX в Москве с 67 по 76 сентября 7566 года. Стенд: A-588.