#きたれバウハウス

[dieppes]

三岸家住宅アトリエ①

4月に三岸好太郎・三岸節子夫妻の三岸家住宅アトリエとカーサビアンカ（マンション）を見学してきた．

三岸家住宅アトリエは，三岸好太郎が描いたデザインをもとに，バウハウス留学経験のある友人の山脇巌が設計した恐らく世界で唯一の木造バウハウスモダニズム建築．

この先もずっと長く大切に保存されることを願う．

#三岸家住宅アトリエ

#三岸家住宅アトリエ特別公開

#三岸好太郎

#三岸節子

#山脇巌

#山脇巌設計

#バウハウス

#モダニズム建築

[deeeco]

3月の映画記録1️⃣

アカデミー賞ノミネート作など去年から気になり出して授賞式前にまとめて観るなど、だいぶ映画への熱量が高まった月だった。

そして製作されたタイミングが気になってしまうほどに、ユダヤをテーマにした作品が多くて、公開作の他過去作品まで観漁っては祖国、宗教に思いを馳せてしまう。

Anora

アカデミー賞5部門授賞

授賞を逃した助演男優こそ、鍵だったような。

セックスワークイズワーク

の視覚化というか、アニーのプロ意識というか

シンデレラストーリーのようなロマンスにさえ利害とか打算が含まれていて19年のhustlersとは違うグロさ？現実の非道さ？みたいなところだった。

期待していた作風とは違ったけれど、途中のドタバタコメディロードムービーとかは作品の緩急としてとても面白かった。

各所でもコメン��が多くて結局気になってしまったラストシーン。パンフを読んでもわからなかったからこそ、もう一度配信始まったら観たいそんなシーンだった。

イゴールの優しさが溢れる２時間で、

それでもこの受賞結果からは米露の関係性を感じられずにはいられない。

イスラエルとパレスチナとは違う、明らかにアメリカの立場がはっきりとしている作品だからこそ、この賞レース結果と受け止めざるをえない。

賞レース抜きにしても、本当に良い映画で、フロリダプロジェクトも観なきゃという気持ちになった

ブルータリスト

この映画きっかけで最近ホロコースト関係の映画を観てる。

前日に23年のアカデミー受賞作の関心領域を視聴。人が人として扱われない世界線。荷物って何だよ。

本作はホロコーストを生き延びたユダヤ人で、ホロコースト自体の描写はほとんどなし。

虐げられてきたユダヤ人はアメリカでも受け入れられない。人として扱われても、そこは同列ではなくしっかりとした差別が残っている。

「祖国に帰れれば」の思いになるのもわかる。

でもどうしてもモヤモヤしてしまうのはシオニズムの色が感じられてしまうこと。

何かが上手くいかないとき、それを被差別にすべて繋げてしまうのか、

迫害された民がまた別の民を追い出して良いのか。

島国で自分の国、土地がある経験値からは理解するのが難しくて、まだ答えは出せずにいる。

オーストラリアの式典で必ず行われる先住民への姿勢みたいなのはやっぱり必要だなと。

共存をするための歩みよりというか、ローマ帝国からww2を経てもまだ答えの出せない課題なんだろう。

ブルータリストで言うと世界感の作り込みが尋常じゃなく、本当にあのコミュニティーセンターが、建築家がいると思い込んでいた。

なんとなくブルータリズムとバウハウスを学び直したいと思った。

A complete unknown

シャラメとエルの組み合わせにどうしてもrainy day in NYを思い出してしまうのがしんどいけど、ディランがめちゃくちゃにクズでこれは美味しいティモシーシャラメ。

音楽映画として面白かったと思う。

それに本人がブルースハープもギターも歌もやってるのは本当に努力の賜物だと思う���ど、それを讃えるティミーヲタはやりすぎだし、彼がいかにもアイドル俳優になっちゃう。

シャラメはやっぱり

自分のカリスマ性を理解してる革命家だけど結局家柄とか親に保護されてるどうしようもないボンボン

がはまり役だと思ってるので

(ここでアノーラのロシアのティモシーシャラメ解釈完全一致)

そういう意味でもこの作品で描かれてるディラン像はハマったなと思う。

社会を変えたいのか、自分好きに生きたいのか、何も背負いたくないのか、そういうキャラを演じさせたらやっぱり最高だ。

[caffeineroom]

202502_雑記

改めてフォントの勉強がしたくなって借りてきた。フォントの成り立ちや歴史を理解した上で適切に使えるようになりたい。。映画（特にOP、EDなどのクレジットやデザイン）を観るとそう思う。『ブルータリスト』のPO、EDのタイポグラフィかっこよかったなぁ。あれはバウハウス風なのかな？

あとは最近また個人的にアルトマン特集第二弾をしていて、『ビッグアメリカン』の劇中看板やクレジットのフォントが気になり。19Cアメリカ、ヨーロッパ伝来のビラのフォントだろうか、と思ったら本で似たようなフォントを使った1833年のイギリスの芝居ビラが載っていた。（アルトマンの作品はその歴史背景も汲み取れるから面白い��西部開拓時代の有象無象感）セリフ（台詞ではなくフォントのセリフ）のついた太めのフォント(スラブセリフというらしい)を見ると、あーなんかアメリカン…と適当なことを思うのだけど…。とにかく『欧文書体』は良い本です。

===

アルトマンといえば、先日2/20で生誕100年だったみたい。好きな絵描きさんのストアで『ギャンブラー』の絵があって売り切れていたのだけど、このタイミングでプリントを再販されていて、憧れの絵を、プリントではあるけれど思い切って購入ーー🔥嬉しい！いつかと思っていたけどこんなに早く「いつか」が来るなんて！

初期の作品はともかく、アルトマン、まだ観てないやつがいくつもあるので特集第三弾をまたやらなければ。『ボウイ＆キーチ』が特に観たい。

===

洗剤などを、無添加のものに思い切って変えてみる。香害のことが気になっていたけど行動に移せずにいたので…。石鹸もシャボン玉石けんに。🧼

低血糖になりがちで最近小さな食べ物(飴とか)を常備しているのだけど、SNSでボンタンアメが良い(尿意の抑制、糖分補給など)と見たので買ってみた。環境や健康のことなどを考えると、結局ロングセラーの、シンプルなものがいいんだねー。

[nodayama48]

つぶやき

@wv_goat_tb12 大塚いらっしゃったんですね。残念。今日は遠征したとしても配信がない六本木バウハウスの AsMR でしたが、11日の神楽坂のあと3連残で頭使いすぎヘロヘロでダメでした。次お会いするのは今週末の下北沢のナリキヨトリオかと。それも名古屋での仕事帰りなのではたして元気かどうか。 — 通りすがりのビュコック (@nodayama48) Feb 16, 2025

[yotchan-blog]

2025/2/5 7:00:29現在のニュース

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[ayaconakamura]

川村美術館のニュースはなんかどこかそうか、、、と心静かにうけとめている。バブル&日本のゆめが完全おわったなあーと（自分が美術館から感じ取れていた限定的なものではあるけれど）

自分にとってのそういう夢のおわりのはじまりは、セゾン美術館がしまったときで、ゆっくりとそのながれは進行し、伊勢丹美術館が閉まり、原美術館が閉まり、クレマチスの丘が閉じて今回のニュースでけっこう決定打というか、仕上がったなという印象だった。

現世からはなれた夢のくにのようで、うまくいえないけど、それらはすごく癒された反面永遠はいつも感じなかった。でもだから好きだった。

いちばんすきなシャガールの絵はDICにあった��、セゾンでバウハウスに出会ったこと、クレマチスでイズフォトの素晴らしい展示をみれたことすべては、時代にいることができた偶然の一つとして大変感謝している。

そして時代的には区切りをかんじるけど、単純な悲観もしていなくて、ではそれらにかわるなにかってじゃあどこにあるだろうって、考えたりしている。けして美術ではないかもしれないし、人のこころの移ろいの在り方が変容しているだけだとするなら、それはどんなものでどこに安寧の結晶ができあがるんだろう

もともと確実なものはないし、たまたま儚さを大切につつみこんで飾れた時代に同席したんだ。

[shio-ohahaha]

侑士のこれ系の顔好き。

加山雄三のベストを聴いてます。

加山雄三とか村下孝蔵とか松崎しげるとか布施明とか染みるよね…。

布施明の少年よの泣かせる気マンマンの歌詞マジで…。

加山雄三のセリフ有る曲好きなんですよね。

君といつまでもとか…カッコよくて、憧れる。

自分、カッコイイ人好きで、憧れます。

カッコイイと思った人になりたいんです。

浅川マキにした、曲はかもめ。

歌詞はダメだった方が好き。

話は変わって。

いつも自分って、同世代と合わない。

それが昔からコンプレックスで。

小学生の時に、JAPANとかバウハウスとか知って、同じ歳の人間に聞いても、反応無かった。

メタルも好きで、同じ趣味の人間はいなかった。

不登校の中学生の時に、80年代バンドブームとか、その辺のを聴いてた。

それでいつも思うんですけど、なんであの時期のニューウェーブとかで、P-MODELだけが特別有名なんですか？

ハルメンズとか好きって言う人あんまり見かけないし…。

テクノ御三家は、そりゃ通じるだろうけど、いや…通じない人も居そうか…？

インディーズ御三家も通じなさそうだしな…。

かもめの歌詞良いですよね(話は戻って)

寺山修司が作詞ですよね？そんな感じだよね。

オイラの心は、まっくらくら

ら辺が好き。

最後の、軽く歌ってるけど、狂気的な所も好きです。

さよなら、あばよ。

って言ってるけど、それって…みたいな。

今の自分の気持ちに、かもめピッタリだな…まさかだわ…。

何となく聴きたくなっただけなんだけど…。

昔自分って凄く危険な思考してて、自分の物にならないなら、殺ってしまおう的な。

今は、そんな事無いですよ笑。

子供ですからね…仕方ないね…子供故のね…。

自分が赤髪似合��なら、するのに。

あんまり似合わないんですよ…青系の方が似合う気がする。

ポップなキャラもの。

カッチリしてるモード系。

和装。

この辺が好きなので、そういうコーデがしたい。

金欠ですけどね…。

バイトが上手く行くか心配です。

1度失敗した事有って、そこから怖いんですわ。

バイト上手く行くなら、お金少しでも稼げたら良いなって思うし、少しでもね。

最近調子が良くなくて、辛いです。

だから、ここに書きに来ました、久々。

眠いな、寝た方が良いかな。

最近中耳炎が悪化する事が多くて泣きたい。

切るまで行かないけど、薬耳に入れるとか面倒い。

そんでは。

[postjunk-vintage]

NEW ARRIVAL / 2024.05.20

こんばんは。

さて今回も無事買い付けの��から帰ってきまして、洗濯やら撮影やらの販売準備に奔走中。

ただ今日はその他雑務で一日が終わったので、申し訳程度に一枚アップ。

ご紹介致します。

00’s BAUHAUS T-Shirt [About M]

バウハウスT。

バンドではなく建築のバウハウス物はあまり見ないので非常におすすめ。

アートTファンの自分としてはこちらの方が数段嬉しいです。

特に汚れの無い良好なコンディション。

以上、今回の新着アイテムでした。

その他の詳細はONLINE STOREに記載しておりますので是非ご覧ください。

よろしくお願い致します。

POST JUNK Online Store

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山梨県甲府市相生2-4-24 モナークアイオイ1F

[mreiyouscience]

マティス展について

　マティスというと色彩の魔術師として名高いですが、実際に彼のアートを観賞して感じたことはフランス人らしいワイ��ドかつダークであるという印象でした。以前から"知識"というより"感覚的かつ身体的に"フランス人はワイルドでダークであると感じていましたが、まさにその通りでした。（実際、フランスの三つ星レストランでも骨付き肉をワイルドに手づかみで食べます。）こういったヨーロッパに対するアメリカ人や日本人のカルチャーショックは究極的にはヨーロッパに対する劣等感＝バイアスなのだと感じました。意外に思われるかもしれませんが、フランス人は案外日本の女の子をキュートでおしゃれだと感じているものです。（実はヨーロッパに対する日本人のコンプレックスはアメリカに依るところが大きいのです。つまり、日本は文化的にアメリカというジャイアンのスネ夫なのです。とはいえ、僕は日本的な美的センスよりバウハウス的なセンスであったり、フランス的なセンスが好きであったりするのですが・・・。）

MISS DIOR – The new Eau de Parfum

　話が脱線しましたが、マティスは紛れもなく"フランス人"です。そして、様々な美術展に足繁く通うことで知らず知らず文化交流ができるのではないかと思います。そういったお互いの文化の相互承認の場として今後も美術展の開催は意義あるものかと思われます。

[solute]

“柳 宗理（やなぎ そうり)さんという日本��おける工業デザインのパイオニアに取材をしたことがあります。とにかく絵（図面など）を描かないというんですね。私自身は、図面やパースを描いたり、レンダリング、ドローイングをしたりしながらデザインを進めるという教育を受けているので、柳さんに「図面を描かないんだ」といわれても、その意味がさっぱりわからないんですよね。「じゃあ、どうやって、ものを作るんですか？」と聞いたら、「作るんだ、君」というだけだったので、理解できなかったんです。 そしたらスタッフの人が見かねて声をかけてくれまして、図面を引く前に発泡スチロールをカッターで削って、いきなり鍋をつくるところを見せてくれたんですね。そのようなことは、手作りの木工作家さんだったら普通のことです。もちろん、図面を引いてからつくる木工作家もいますけど。あと、たとえば陶芸家が粘土を指先でひきながら形を見出していくことも同様です。作りながらリアルタイムにフィードバックをかけていって、その繰り返しの中で形にしていくわけです。そのような１点ものであれば、図面などを描かないのは理解できます。それを工業製品のジャンルで柳さんがやっているということが信じられなくて、非常に驚きました。 それで、柳さんが「最初に思い描いたものが、その通りになるなんてことは嘘だ」と言い始めたんです。「やっていくうちに変わるもんだ」というんです。話としては理解できるので、同意しながら、さらに聞いていきました。 移動体（電車、クルマなど）のデザインで有名なアメリカの学校があるのですが、柳さんが、そこでの講演について話してくれました。アメリカのそうしたカーデザインの学校においては、マーカーを使って流線型を描いて、デザインモチーフは卵です、といったことをやるんです。シド・ミードが描くスケッチ画の雰囲気といいましょうか、未来感、躍動感があるイメージです。柳さんが、そこでの講演に招かれた際に、その学校でやっていることを見せられているうちに、段々、ムカムカしてきたそうなんです。これはプレゼンテーションのためのデザインであって、モチーフが卵とかいうのは、クルマを使う人にとっては何の関係もない、と感じたそうです。そうした怒りがピークに達したときに講演の壇上に上ったようで、その怒りをそのまま聴講者に向かってぶつけたんですね。そうしたら会場はシーンと静まり返り、話が終わって壇上から降りても拍手ひとつ起きなかったそうです。 柳さんは部屋に帰り、ちょっと言い過ぎたかなと反省していたそうなんですが、そこにコンコンとドアを叩く音がして、ヨーロッパのバウハウス系の、つまり、工房で試行錯誤しながらデザインワーク���するという伝統のなかにいる先生方が、「先ほどの講演で、溜飲がさがりました」と次々に握手を求めてきたそうです。その後、柳さんは欧州の造形関係の学校で教鞭をとることになったといってました。そうしたエピソードを楽しく聞かせていただきました。”

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西村佳哲×永江朗 対談 「自分を生かす働き方」 | 新時代の音声ビジネスセミナー「ロングインタヴューズ」配信【MediaSabor　メディアサボール】

柳宗理伝説。日本の誇り。

(via tooola, kashino)

(via hkdmz, otsune)

(via tokanantoka, quote-over1000notes-jp)

(via pepe-cino, highlandvalley)

(via shoji, gkojay)

[mhatta]

アウロラ・アスティル（とテッシー）が好き

イタリアの老舗アウロラは今でも万年筆を作っているが、個人的にはもう廃番になって久しいアスティルが好きだ。モダン・デザインというかバウハウスっぽいものが好みなので、どうしてもそういうことになる。 1970年に建築家・デザイナーのマルコ・ザヌーゾがデザインしたものだが、50年以上前のデザインとは思えないミニマルで現代的なたたずまいに驚かされる。それでいて尻にキャップを安定して差せるようゴムがわざわざ付けられていたり、実用品としての機能にも抜かりがない。往時は相当数が出たと見えて、今でも中古なら結構な数が出回っているので入手は容易なはずだ。なんだかんだでいろいろなバリエーションがあるようだが、エコ・スティールと称するステンレス軸が一番しっくりくる。ニューヨーク近代美術館（MoMA）のパーマネント・コレクションにも入っているとか。 これだけ細軸だとアウロラの普通のコンバーターは入らないので（カー…

[satelliteee-com]

Marcel Dzama Travel Book Morocco（LOUIS VUITTON TRAVEL BOOK）

ルイ・ヴィトン・トラベルブックシリーズからカナダ出身のマルセル・ザマによるモロッコ版。 インクと水彩のドローイングで知られるザマはダダイズムやバウハウスなど様々な影響を受け、自身の美的対話を育んできた。 ザマはこのトラベルブックの企画でモロッコを訪れ、自分を発見者の立場に置き、周りの全てに興味を持ち取り組んだ。モロッコの人々の日常生活や習慣、伝統だけでなく、海辺から砂漠、山脈まで、印象的なさまざまな風景を探求した。モロッコでの行動する人々の動きを捉えることを試みる一方で、光の効果と包括的な色の魅力に心を奪われ、広大な空間の力に身を委ねようとした一冊。

ISBN-10: 2369832088, 13: 978-2369832089 p.168, 28.5 x 2 x 19.4 cm 2021/3/24

Marcel Dzama: Travel Book Morocco（LOUIS VUITTON TRAVEL BOOK）

[32j]

磯崎：そうですね。ここらへんのアメリカの文化の、ようするに国家的な政策みたいなものとしての一つの動きというのはあって。これはまたこれでいろいろ、今となったら面白い組み立てが見えるところがたくさんあると思うんですけども。いろんなそういうポリシーの中で、日本のモダニズムというものをどう取り出したのかということがあって。ようするに1930年でバウハウスの、世の中の写真が全部ノイエ・ザッハリヒカイト（新即物主義）になったという。だからあの展覧会（「ザ・ファミリー・オブ・マン」展）はノイエ・ザッハリヒカイトみたいなものがあるわけですね。それでだけどその後、全部ストップしちゃうわけじゃないですか。解体されるわけじゃないですか。後は結局いわゆるデリダ（Jacques Derrida, 1930～2004）が言うようなディセミナシオン、散種ですね。ようするにそれがアメリカと日本にとんだんだ。それでヨーロッパはいったん切れているというように僕は思っていて。日本はその時、とんだ時にコルビュジエを輸入したと。アメリカはミース（Ludwig Mies van der Rohe, 1886～1969）を取った。それでこの違いが10年間別な動きをして。日本の場合はとんだものがですね、日本の伝統をどうモダニズムで解釈するか。つまり石元さん的なものがぱっとわかるような下地になるような見方が、伝統との組み合わせの中で日本は出てきて。アメリカはこれを全部、テクノロジーの問題に全部置き換えていた。日本は敗戦して被占領国家になった。アメリカは占領していると。占領して持ってきたのは当時の、つまりミース系のテクノロジーを介してのモダニズムだった。そして日本は敗戦してるけど、それまでに一応積み上げてきたモダニズムというのは、伝統的な日本の建築形式やデザインのパターンやらというものが、いわゆる日本的なもの、これはようするにヨーロッパのモダニズムを学んだ人たちが、（戦時中に）先を見るわけにいかないものだから歴史（過去）を見ていたと。（ブルーノ・）タウト（Bruno Julius Florian Taut, 1880～1938）以来そういう「伝統」になってきたと。積み上げられてきた。こういうところから出来上がって来たのが日本のモダニズムだよっていうのを、さっきの浜口隆一の、日本建築を10個くらいセレクションして出してあったんですけれど（注：浜口は掲載する建築物8作品の選定を担当）。これはモダニズムがどうやってプア（貧相）な木造や何やらの技術の中で（受容されていたか）、テクノロジーじゃないわけですよ。にもかかわらずモダンに見えるようなデザインがやれていたか、やっていくかと。これがその時の問題じゃなくて、やっぱり日本の場合は1930年代からの蓄積があって、それが戦後になってそういう状態になる。これをアメリカは戦利品にしたんじゃないかと（思う）。そうすると日本の場合は美学があったんだよ。美学としてモダニズムを解釈した。アメリカの場合はテクノロジーとしてモダニズムを解釈した。アメリカのテクノロジーしか無かったところに美学の欠落部分を弱肉強食で補填したというのが僕の印象です。

[nakanohajime]

抽象芸術のはじまりにあっては、この比較はカンディンスキーとモンドリアンによって代表することができるだろう。「冷たい」抽象は、工業生産、機械文明の発達を背景に、バウハウス、デ・ステイル、ピュリスムなど、20世紀のデザイン運動や建築スタイルと連動している。一方「熱い」抽象は、戦後の社会不安に対する反発となって、抽象表現主義、アンフォルメル、タシスムなどに継承されていった。

熱い抽象／冷たい抽象：現代美術用語辞典｜美術館・アート情報 artscape

[siteymnk]

んで続けて愛知県美術館の常設展へ。

あんまり期待して無かったんだが、ココノコレクションはなかなか渋い。

ゴーギャン、ドニ、ボナール、ピカソ（青）、ブラックに続いて、クレー、ミロ、カディンスキー（版画）、そしてマティス、エルンスト、クリムトと来た。結構、楽しい。

バウハウス初期���ンバーのファイニンガーがあったり、絵画の「来歴」にフォーカスした展示説明や、ナチスに没収された作品などにも言及があって、見どころが多かった。

現代美術の作品や大和絵、木村定三コレクション（大量の熊谷守一の作品など）、雑多っちゃー雑多なんだが、展示スペースも思ったよりも広いし、かなりしっかりした県立美術館だった。

出口付近に大きな寄贈者一覧があったり、クリムトはトヨタの寄付金が入ってたり、あーそういう感じなのね、とも思ったり。地元に根ざしているのかも知れない。