#墜ちる現代アート | Explore Tumblr posts and blogs

nemui911 · 5 years ago

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Sacrament

作品解説

周囲の視線のシガラミ

この作品では“彼女”と“少女”が存在する。本作で村上さんは演者揃っての演出指導はなかった。二人同時に演出することで意識的に相手とのタイミングを図り予定調和に合わせてしまうためそれぞれ個々に指導した。脚本は 3 ページ。セリフは削って必要最低限に。言葉を使わず視線や目線だけでどう伝えるか。そして、共在ではなく“彼女”と“少女”それぞれが存在するということが重要だったという。作中では、朝昼の屋外でないと光を取り込まないトイカメラで撮った写真がある。夢の中での幻想、意識の中を漂っている浮遊感、目眩や立ちくらみの中に映る白昼夜を想起させる“彼女”と“少女”の写真だ。その写真の中で“彼女”がひとり鮮明に映ってこっちを見ている写真があった。“少女”から見た“彼女”と“彼女”から見た“少女”の違いというものを感じた。 “少女”と会っていないときの“彼女”はまるで人形のようだった。体内には血液が流れているはずなのに体外は死んでいるような、何かに制御され息苦しそうな“彼女”がいた。人間は心臓で血液が作られる。その血液は身体のあちこちに栄養を運び血液は再び心臓へ帰ってくる。生物は血液に生かされている。血液の巡らない身体はただの肉の塊になる。脈が打つたびに生きることの無力さを感じてしまう。そんな無力さを感じさせる彼女の体内を巡る血液が速度を上げて心臓に帰ってきたとき体外は一体何をしているのだろうか。体外が誰かに見られているとき体内の血液は一体どのように巡って行くのだろうか。 “彼女”と“少女”が存在している音に耳を傾け、見ている方々が二人にとっての“誰か”となり“彼女”と“少女”の存在を目で追って欲しい。

キュレーター山本和Commentary

Chains of the surrounding gaze. In this piece, there is a "she" and a "girl". Murakami avoided instructing the actors together as a group. She was afraid by directing two or more actors at once, they might try to synchronize their acting. The script was only three pages long. She kept it to the minimum. Challenging how to carry the message through the eyes and looks alone, with least words. Murakami said it was essential that "she" and the "girl" not rely on each other, but stay independent. A photograph is shown in the film, taken with a toy camera that can only capture light in the daytime outdoors. Photo of "she" and the "girl" evokes the illusion of a dream, a floating awareness, and daydreams within the dazzles. There was a photo of "she" surely looking this way. I understood the difference between the way "she" looked at the "girl" and the way the "girl" looked at "her". While "she" isn't in front of the "girl", she is like a doll. Blood inside her body should be flowing, but the way she looks from outside, she is lifeless, having a suffocated look of being controlled by someone. Blood carries nutrients from the heart to parts of the body and back to the heart. All living things depend on blood. A body without blood circulation is just a lump of flesh. With every pulse, we feel the helplessness of life. What are the inner desires of "she" and the "girl", dressed like dolls? While blood circulates through their bodies from their hearts and back again? What does their skin touch? Please don't miss their presence and the moments they are living.

Hiyori Yamamoto

作者から・・・

周りからの視線を意識するということは今を生きる私にとってごく当たり前のように存在していて、私の周りに生きている人たちも常になにかしらのカメラの前で生活している。スマートフォンの内カメラ、パソコンの内カメラ、今や色々なカメラが街や私たちを取り組んでいる。街中でカメラを回すことは不思議なことではない。渋谷ではテレビ局のインタヴューワーが街ゆく人々にいろいろなことを聞いて回っているし、駅のホームでは自分たちの自撮り動画と音楽を合わせたアプリを使用して、楽しげに映像をスマートフォンで撮っている女の子がいる。しかし、その中でも大きな違いが見られる出来事があった。人混みに家庭用のビデオカメラを回す時、目の前に行き交う人々は、気にはするものの何のないように通り過ぎて行くのだが、撮る機械をスマートフォンに変えた途端、私の存在に気づいたように避けて顔を隠して歩いたり足早になったりする。動画で撮ることが日常となった今、なぜスマートフォンだけ避けられやすいのかと考えた時、私は即時にどこでも投稿できることが理由になっているのだと思う。そんなカメラに近い存在が“少女”なのだと思う。自らの身体を近くで観察したり、他人から見た自分を自覚したり、映像を通してそんな過程を覗き込んで初めて自己を見つめて行くのだ。

村上杏

過去作品

��ートレイト・シリーズ (2015-)/ パラノイア・ヘッド (2017)/Lucid Dream(2017)/Meat Murder(2018)/ 空が墜落する (2018)/ 人の顔 (2018)/ 鉱物館 mineral coffin (2019)/ hipster (2019)

村上杏（監督）×山本和（キュレーター）対談

村上さんが本作の着想を得たのは少女の消費を感じたときだ。　　　

物語や作品の中で幼い少女の裸体がアートとして残される残酷さ、表現の身勝手さ、女性という存在が男性からすると虚像のように捉われる感覚に違和感を感じていた。フェミニズムデモに参加している女性たちは新聞やメディアに取り上げられデモに参加すらしていない悪意ある人たちに外見が批判されてしまう。「ブスのくせにデモやっている」「モテなくてひねくれた女どもの末路」「胸がでかい態度もでかい」など数々の女性を蔑んだ視線。『女の子をそういう目で見て欲しくない』　女性への視線というものが彼女を本作の制作に駆り立てていく。消費されていく自分

杏「やっぱりこう、１秒１秒生きているわけじゃん。肉体として。その中でも自分の自撮りが流れてしまったり、一瞬目に入っただけで消費されていく自分というものが。やっぱり儚い」和「生きているだけで消費されていくものなのかな、やっぱり人間って」杏「んー。されかたにもよるけどね。自分をよく見せるために加工したものもどうせインスタに乗せて流れる。それをちゃんと見ている人がいるかもわかない。だけどみんな乗せちゃう。不思議だよね。自分の個人の記録として乗せている意識でやっているけど、全世界に発信にしているわけだから、もはやプライベートってどこにあるのだろう？」和「うん」杏「私たちの世代は映画の凝り固まった世界を変えていかなくてはいけないと思うし、女性の身体の表現をどう変えて行くかが大事だと思う。私の作っているものは切り離せない、女性の身体や顔っていうものが」和「杏さんにとっての女性の身体とは」杏「んー。難しいな。（笑）でも、突き詰めていくとやっぱり皮膚なのかな」和「皮膚？」杏「うん。高校生の時に『生きる肌を纏う』っていう写真集を作ったの。服って着て、肌に触れた時自分の身体の存在が認識できる。自分の体がどこにあるのかって鈍感だけど、衣服が自分の体に触れることで自分の形がわかってくる。逆に何も着ていないと自分の体がどこにあるのかわかんない。」和「うん」杏「例えばタオルをかぶることで初めて自分の体がここまであるんだって認識できる。自分の存在がどう自分で認識できるかの始まりが衣服なのかなって思う」　

写真集『生きる肌を纏う』うごめく皮膚

杏「自分の肌が透けて血管が見えるとか痣ができて点々ができているとか」和「赤い点々とか？」杏「そうそう。点々ができて痣できてとか、服とか、寝ると服のシワが手に写ったりするのとかを撮っていたりした」

杏「作中の“彼女”も鏡に向かって洗顔する場面で、自分の肌を触らせるのも視覚として触れることで自分の形がわかる。曖昧になった輪郭を触って確かめる。これって自分の肌なのかな？この裏には何があるんだろう？そういう体の観察的なニュアンスもある。」　和「自分の顔って鏡を見ないとわからないから、わたし人と話す時に頭の中で自分の顔を美化しがちなの。その後トイレで鏡を見ると想像の顔と鏡に映る顔が違っていてあれ？って思う時がある」杏「あるある。だから一番裸な部分は顔なんだよね。隠せないところっていう意味で。だから顔っていいんだよね。人間の顔好き」

サクラメント（英：sacrament 羅：sacramentum）は、キリスト教において神の見えない恩寵を具体的に見える形で表すことである。それはキリスト教における様々な儀式の形で表されている。日が落ちて真っ暗な夜に見て下さい街の明かりをカーテンで遮断して下さい部屋の明かりも付けないで下さい　そして、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 Sacramentが見えなくなった時目を閉じて自分たちの視線を遮断して下さい自分がどういう目線で　“彼女”と“少女”を見ていたのか　　　　　　　　　少し考えてみてください　

http://dance-media.com/videodance/zokei/project2020/pg622.html

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a-adachi · 3 years ago

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-120,800ft- NASA実験報告書(NASA Technical Note、1963年12月、米国)・紙 NASA Experiment Report (NASA Technical Note, December 1963, USA) ,Paper 素材はチャック・イェーガー大佐がNF-104Aに乗っていた1963年12月に発行された「NASA Technical Note(NASAの実験報告書)」の音速飛行時のデルタ翼への影響を調べた実験報告書を使用。モチーフは1963年にNASAの航��宇宙研究パイロット学校で使用されていた超音速航空宇宙訓練機「NF-104A」をモチーフに制作。またタイトルの「120,800ft」は当時世界絶対高度記録(航空機で行ける限界高度)を持つソ連を上回るべくN-104Aが打ち出した世界最高記録である。(しかしFAIの記録認定手続きを行なってなく、また測定きざいも用意されていなかったため非公認となった。） (ちなみにチャック・イェーガー大佐大佐はその後も世界絶対高度記録に挑戦したのちに映画「The Right Stuff」のシーンにもあったように、操縦ミスにより墜落したが重度の火傷のみで生還した。 The material is an experimental report examining the effect on the delta wing during sonic flight of "NASA Technical Note (NASA's experimental report)" issued in December 1963 when Colonel Chuck Yeager was on the NF-104A use. The motif is based on the supersonic aerospace training aircraft "NF-104A" used at NASA's Aerospace Research Pilot School in 1963. In addition, the title "120,800ft" is the world's highest record set by the N-104A to surpass the Soviet Union, which held the world absolute altitude record (the limit altitude that can be reached by aircraft) at the time. (However, it was not officially recognized because it did not go through the FAI record certification procedure and there was no measurement mark prepared.) (By the way, Colonel Chuck Yeager later attempted to break the world absolute altitude record, but as seen in the scene of the movie "The Right Stuff", he crashed due to a pilot error, but survived with only severe burns. ———————— CORE part13 2022年11月25日(金) ～ 12月15日(木) 営業時間：平日 12:00-20:00　土日祝日 11:00-20:00　＊最終日は17時close、他、館の営業時間に準ずる入場無料会場：阪急MEN’S TOKYO　タグボート〒100-8488　東京都千代田区有楽町2-5-1 阪急MEN’S TOKYO 7F WEB: http://tagboat.co.jp/core-part13/ ———————— #contemporaryart #paper #paperart #新聞紙 #紙 #artist #papersculpture #當代藝術 #NF104A #artwork #紙彫刻 #タグボート #現代アート #美術 #conceptualart #современноеискусство #足立篤史 #atsushiadachi #紙 #newspaperart #japaneseartist　 #tagboat #newspaper #TheRightStuff #当代艺术 #現代美術 #新聞 #藝術家 #NASA (HANKYU MEN'S TOKYO ／阪急メンズ東京) https://www.instagram.com/p/ClxVBTXyuEw/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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cassette-glasnost · 6 years ago

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＜テスト投稿＞Robert Haigh1980~1985

TRUTH CLUB / FOTE　　　Slight / Looking For Lost Toy 7"　　LE REY (UK)　　LE REY 1　　　1980

ギター・ベース・ドラムの3人編成によるボーカル・バンド・スタイルなTRUTH CLUBサイド。ビート楽��に管楽器やピアノと個性的コーラスを絡めつつ実験且つアバンギャルド風味を醸し出しながら、熱のないクールさに出来たNEW WAVEサウンドはポスト・ロックを感じさせる古典B級音楽フリークス向け。SPLIT逆サイドにはTRUTH CLUBに女性ボーカルを加入させての発展バンドFOTE。声色(こわいろ)ボーカルを導入してのフリーキーなビート・サウンドは前衛系譜を深めており更にで妙。前衛／実験／アバンギャルドであってもNOISE色には薄く要点としてはSEMA/ROBERT HAIGH音楽活動最初期記録と言う事になろうか、仮にTRUTH CLUB及びFOTEのメンバーであったROBERT HAIGHが後にSEMAを開始していなかったとすれば、埋もれきったB級NEW WAVEマニア向け地下カルト・アイテムのひとつになっていたと思う。トータル作品その香しさには独特な見映えあり。　 (oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　Hoisting The Black Flag LP　　UNITED DAIRIES (UK)　　UD06　　　1981 cassette　　UNITED DAIRIES (UK)　　UDT02　　　1987 bootleg-cassette　　RRR (USA)　　UDT02　　　1987

急隆盛著しく拡散して行ったNEW WAVEシーン、別選択のひとつとして注目されたNOISEその黎明期にも勢いは飛び火する。地下マイナー自主製作サイドがプレス盤をリリースするには資金面など制約在りきで儘(まま)ならかった当時一般、ジャンル問わずしてコンピLP作に熱量が集まるのは道筋だったと言えよう、この時期コンピLP作には名盤と言われるものが非常に多い。その内で特出すべきNOISEコンピ作のひとつとなったのが英国NURSE WITH WOUNDが運営するUNITED DAIRIES1981年配給コンピLP作第一弾"Hoisting The Black Flag"本件。前衛にフリーにアバンギャルド達はNOISEと性交しダダイズムの息吹きを新たに上げ地下闇世界から再び海賊旗を翻す事となる。前年80年に本レーベルから1st LP作"We Buy A Hammer For Daddy"(no. UD02)と1st12"作"Cake Beast"(no. UD07)の配給があるLEMON KITTENS が第一推薦と言わんばりにA面トップ。形容し難いフリー・スタイルを看做して提出先非在の音実験レポート、鼻唄の様にした怪し気なハミングを伴い電子風情に趣きある音が鳴り何かがソフトに内側で��がっている。プレイ断片のテープ・コラージュは奇アッセンブリー、女声の歌声、男声の語り、調和にない生態系は住処。音の営みに英国的妖精気配、あたかも創造搬出者はエルフやピクシーの類いフェアリーだとしても小悪魔からの変体。奇怪な森は音による夢物語、そこから緊迫を煽るリズムらとフリーキーなサックスらが追従し迫り出しから蹴破りに向かうは肉感的鮮度。監禁扱いされていた堕天使世界が違和そのままに羽ばたき起ってから自らを放った事を覚えさせる。魅力として発する事を覚えた淫らな邪心や醜い妖艶らは獲得から自立。宣言の必要には及ばず様々な線引きを飽和させる秀悦魔術。魔導師降臨、立場目撃者を実体感させる開口にある。A2にはSEMAで浮上する事となるROBERT HAIGHの再初期活動グループTRUTH CLUB。シングル盤でのバンド編成演奏スタイルとは異なりアコースティックなアングラ歌曲調サウンドを蔵める。テープ操作音にコーラスとパッカーション、ギター音やエフェクト処理も孕み非常に神隠し的、焚き付けに色濃い儀式最中を促し齎す。A3にはレーベル主NURSE WITH WOUND。フィードバック音とギター・マニュピレート音と異化音源を主成分としたフリー・インプロビゼーションは男女メディア音声のコラージュを伴いつつ混線呪縛への陥れ、逆襲的且つ強襲立場からのハード電子雑音侵略ぶり。NOISE決起の旗揚げにありアルバム・タイトルに通ずる事となる。間髪なしでシフトするラスト・トラック、シュールは落書きみたいだから徒花が全うMENTAL AARDVARKS短編がA4に添えられる。化物たちが飛び出したツヅラ箱開けの様にしてオブスキュアやアブストラクトらが音楽牢獄から既存ルール一切に構わずジャンプし具現体化しているのがA面だとすれば、音楽エレメント内で海賊旗を掲げていると言えようかエレメント・クーデター色に強いと言えそうなのがB面。英プログレ・バンドKING CRIMSONでプレイしていたDAVID CROSSがトップ。打音と弦を主軸にしたプログレとアバンギャルドの混血音楽は効果音も多分に孕み展開を謳歌するB1。B2には本レーベルからTHE BOMBAY DUCKS名義で1981年に1st LP作"Dance Music"(no. UD05) を配給するPAUL HAMILTON & JOSEPH DUARTE。弦音は内部演奏によるものであろうか、弾く叩く擦ると徹底的に楽器ピアノを活用した現代アート調。天真爛漫な破天荒が軽快にポスト・モダンを産出し特出する。続いてパワー・エレクトロニクス界の首領WHITEHOUSEが２トラック。過剰エフェクトされたボイスは原形から遠くNOISE音としての一構成、陰惨質に毒々しいサイクル・パルス状な電子サウンドの B3、奥設置でエフェクトに塗れたボイスを置きシグナル音や電波雑音でエクストリームな闇実験性に高い電子サウンドのB4。電子音楽の奇形から破壊に及んだ事によって滲み出されているのはその造反行為自体かと存じ察する。B面アプローチ各々ながら想定アカデミックを偽装にして支援・援護・擁護の姿勢に在らず色濃く炙り出されるものとなれば寧ろでその解体と解放。"Hoisting The Black Flag"全行程を以てその全うぶりを確認するに至る。B面ラストにはA面ラスト同様MENTAL AARDVARKS短編が別一片にて徒花を咲かせた。仮に共感を呼んだとしても連帯はない。植え付けられた商業音楽幻想らをいなし起源へと還す。額縁の様なものがあって音を覗いている自分に気が付けば音も自分を覗いている事に気が付くが関係も距離も変わろうとしないし変わらない。聴き終えた後に自分以外に人は居るのか人間社会はまだあるのかと思わせてしまう音盤でもある。芸術やアートらに席を置かないNOISEからの運動。蓋(けだ)し促しているものは孤独にはなく特化でもない自立である。 (oZ)

FOTE　　　 Perfect Sense　　　　12"　　LE REY (UK)　　LE REY 2　　　1981 Shaking The House　　12"　　LE REY (UK)　　LE REY 3　　　1981

ROBERT HAIGHがSEMAに移行する前に音楽活動上関係していたグループがFOTEである。1st 12"シングルである"Perfect Sense"と2nd 12"シングルである"Shaking The House"は一枚のLPとしてリリースしても良いぐらい内容に大きな変更がない。変拍子・外されたアクセントの複合・再々登場するベース／ギターのハーモニックス演奏・効果音的に導入されるTOY系の音・通常の唱法を脱却したボーカルスタイルとバンド編成によるフリー系アバンギャルドで、反対派ロックRECOMMENDED RECORDS系アーティストの色合いがあり、そこに1980年初頭のNEW WAVEのエッセンスが加わって、淡々という言葉は的確ではないにしても抑制側にあるホットではない演奏をプレイしている。各々12"ラスト曲では共にバンドという形を解体し、各々楽器の音色をもっ��作品として再アプローチするような楽曲が収められている。特に"Shaking The House"の方のそれは落ち着きのないSEMAの様で後の活動の原点的なものが見え隠れしている。総じて音的には何が登場して来るか分からない程に活気があった1980年前後当時にありがちなB級アバンギャルドの香を強く与えるものであるが、そこにジャケット・デザインが付加されトータル作品として触れることになると、その格が数倍に跳ね上がる不思議なポジションにあるバンドである。因みにLE REYの1番は前身であるTRUTH CLUBとのスプリット7"シングルで、FOTEサイドには"Perfect Sense"に入っている"Lost Toy"が"Looking For Lost Toy"として収められている。また未聴ながら英レーベルUNITED DAIRIESから1987年にリリースされたカセット作"The Best Of Robert Haigh"(no. UDT034)のA面にて12"作全トラックが聴ける様である。オリジナルでの入手となると難易度激高なレア・アイテム。オフィシャル・ブート扱いなのか何なのかながらで米NOISEレーベルの老舗RRRがUNITED DAIRIESカセットを再発していたので、意外と音源の入手だけで割り切ればハードルはそう高くないかもしれない。　(1997年電子雑音1号より追加編集 oZ)

SEMA　　　Note From Underground LP　　LE REY (UK)　　LE REY 4　　　1982 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

SEMAのアルバムはどれも30分前後に収まるもので短い。ままになく塩ビ盤NOISE作には表記なく再生スピード・フリーな作品が存在する。再生速度表記が無いSEMA本作を一旦で疑ってみて聴き直してみる。B2にてコラージュされる音声音源を始め響きの詳細と且つアルバム・タイトルを窺ってからその気配となれば33RPM再生ではと判断し起こしていると前置をひとつ。金属音にピアノ音、残響・間・微音。辛辣気を齎す不協和な一打音系、ピアノ音は虚ろな独り言の如し旋律と不定期に滴り落ちる一雫の様な不協和コード、焚き上げ感を有する音声の様な鳴りと振幅音の持続に敷き詰められる。時折に不協和ドローンが往来し幻怪・暗度・陰鬱・棲息ら不穏気を漂わせ陰性モノトーンなムードと言うものを催しながら起ち興す抽象オブスキュア。音とリスナーが居る場所を特化空間とし日常現実を闇に差し換え染め潰しながら手を引いて離脱して行くミュージック・コンクレート。終焉した過去は終わりを拒否し続け蠢きアメージングを蜜に��て穏便に拉致する如しにある全１トラックA面。テープ逆回転音に一打音のアクセント、弦の摩擦による持続音にピアノや音声音源らが散在するB1トラック。憂鬱に悶える嘗ての優雅は時代の内で場末となった今に密かながらで喘ぎを漏らす。不確かな記憶再生その断片を集積すれば退廃を孕み歪みが生じ不均衡は地下世界の花園となって解放されてしまう。今と比較すればシンプルな構造ながらバランスに無理や無駄がなく音そのものの響きに趣きがあり気配寡黙然としながらも存在としてのテンションを覚えさせる。朦朧に独り虚ろとした現実と非現実の狭界で識別の類いを無効化させ道連れにし洒脱感に溺れる。B面ラスト短編B2ではギターの即興と不協和持続音と幻聴微音による炎天下真昼の弔い祭事の様な無色彩観で虚無を描き〆。朧(おぼろ)として虚ろな実存的夢世界半ば、その在り方は負性魅惑を孕みつつ魅了と言うものを然り気なく後押しする。　(oZ)

SEMA　　　Theme From Hunger LP　　LE REY (UK)　　LE REY 6　　　1982 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

塩ビ盤のSEMA並びにROBERT HAIGH作にあっては再生スピード設定を固定せずに接した方が宜しいかもしれないと提案してみる。再生速度フリーに謀られている設計ありとも思える2nd LP作"Theme From Hunger"。が但し本作にあっては同年に本アルバムA2曲を搭載し出版された国内プログレ雑誌マーキームーン10号の付録片面ソノシートが45回転再生指定で存在している事、更に本アルバムA1曲のリミックス相当となる1984年ベルギーLAYLAHから配給された12"作"Juliet Of The Spirits"(no. LAY 9)のB面からしても有力視されるとなれば本アルバムは45回転再生の方が濃厚。紹介立場上からしてソチラの方で一応一旦と。再来訪気配の様にして近づく不協和を孕んだピアノ・プレイで始まるアルバム・タイトル・トラックA1、古いわだかりを抱えた物憂げを抱く様にして切迫の無闇に催される怪奇にも似た違和感、不調和なオブスキュアと抽象の内で音の響きが神経から皮膜を失わせて行き朦朧と辛辣は波立たないウネリ。一打音による設定変化、不協和な持続音にシンバルと太鼓、怪しいコーラス音、別持続音の到来重複。弦音複数による鳴り、ジャンク物音にハーモニクス・プレイ、弦の摩擦音、再度始まる持続音の鳴りらが一打音の切り替えにより展開されるアコースティックNOISEは予見・催眠・暗示を促しながら不遇世界を綴る。逆回転再生音を孕んだ怪しい発声音の持続、プレイされるピアノ、不協和な持続サウンド、怪ムードを煽る打楽器音と管楽器音。"��"と"怪"と微睡みとが狂気前とした現実味を齎し軟禁された仮優美の闇独房。痛みが治まる気配には至らない歪み。おそらくで揺るぎない程に根を張っているものとなれば退廃。100年前も100年後も覚えとして変遷しない不変内心との接見。波立たない朦朧と辛辣のウネリが自覚なくして刻々と波紋を広げる地下景の如しにあるA2。盤を返しB1にはピアノ音とシンバル等の打音。残響に傾向したロールシャッハの如しサウンド・アブストラクト短編に始まり、B2では管楽器音とピアノ音と打楽器音による無調ムードにピアノ旋律、忽然として抉じ開けられる宵闇幻想な弦音系アンビエント・ドローンは深い揺らぎに空恐ろしさを隠し持つ。シタシタと溢れる不穏は複合心模様その感覚機微世界。アルバム・ラストB3では音声音源や物音らも孕んだギターとピアノのプレイ。興しから萌えた記憶、奇妙な郷愁は郷愁から失墜し現存の在処を喪失させ幕を閉じてしまう。一方として33回転再生の方でも大きな不自然さには遭遇を見る事はないと思う。月下の夜演奏の様に不協和を孕んだピアノ・ソロから開始し裏ぶれた優雅、痛みの治まらない古傷、或いは悲哀めいた落陽の風景を呑み込み、閉じ込めた夜陰らから余韻などを届けながら、特異域意識に在らずしての離反を促す催眠の内で暗みを、密やかに現実的なるものとしてしまう空間化の様なもの。セピアに気だるい退廃ムード・ラウンジから這い出せないでいるのが愛聴してしまっている私的。強ち一般該当に��て嵌めてみても如何様なものか寧ろ媚薬ともなる曖昧さこそがNOISE。正規仕様と言うものを探りひとつの見解を持つと同時に、その事柄とは別にして最終選択肢はリスナー各位の世界観に準ずるとすれば音の楽しみ方と味わい方は広がり、強いてその自由な受け取り方はNOISE作品らしさへと通じる。とコレ個人的な見解なれど好機につき御試ししてはと伺ってしまう。　(oZ)

SEMA　　　S. Minor Ghosts Flexi (one-side, no-jacket)　　MARQUEE MOON (JAPAN)　　MM-0006　　　1982

国内プログレ雑誌マーキームーン10号の付録45RPM片面ソノシートにつきジャケを持たない本作。逆回転再生音を孕んだ怪しい発声音の持続、プレイされるピアノ、不協和な持続サウンド、怪ムードを煽る打楽器音と管楽器音。"迫"と"怪"と微睡みとが狂気前とした現実味を齎し軟禁された仮優美の闇独房。痛みが治まる気配には至らない歪み。100年前も100年後も覚えとして変遷しない不変内心との接見。波立たない朦朧と辛辣の無気ウネリが刻々と波紋を広げる地下景の如しから漂う退廃亡霊の気品気配。2nd LP作"Theme From Hunnger"のA2トラック"S. S. Minor Ghosts"が"S. Minor Ghosts"と題され収録されたコレクターズ・アイテム。フォーマット違いによるものであろう響きの違いと再生スピード指定になっている事以外LP作との違いは覚え難かった。テイクとしては同じだと思う。因みにで当時国内プログレ・シーンが前衛��がりでNOISEの窓口を担っていた事が解る資料価値のある１枚ともなる。80年代初期マーキームーン誌や初期フールズ・メイト誌などを閲覧すればその時代と共に履歴・資料以上で様々が窺える事と思う。　(oZ)

SEMA　　　Extract From Rosa Silber LP　　LE REY (UK)　　LR101　　　1983 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

弦の摩擦音であろうか獣の鳴声の様な響きが気配を運ぶ幕開け。男声コーラスの反復にピアノのメロディー。雑音が介在した薄気味の悪さを朧(おぼろ)げに覚える異空間域は月下の秘め事の様。神妙さとはナビゲーター、入口から深部へと駒を進めると禍々しさが潜み入る闇世界、潜み入っていると思う闇そのもの全体像が獣自体。抱擁されている事に気付かずな神隠し、型崩れしてしまった常識に覚えを持たずしてのアジール世界アルバム・タイトル・トラックA面。"女神の解剖"とでも訳せば宜しいかB面は1984年英国UNITED DAIRIESからリリースされたコンピLP作"In Fractured Silence"にも搭載されている。A面に仏国のUN DRAME MUSICAL INSTANTAEとHELENE SAGE、B面に英国のSEMAとNURSE WITH WOUNDから成ったこの4WAYコンピ作は雑音ながらコンテンポラリー色が強く当時の評価としては低い様だったが個人的にはお気に入り。因みに入手難易度激高だったSEMAアルバムからすれば最も出会い易いトラックがコレであった。ディレイを効かせたピアノ旋律、打音を合図とした設定の切り替え、教会の鐘が鳴り響く中で反響に歪む持続音、少女の瞳の奥底に閃光する演ずる事のない白昼夢の麗しさと等しく、穏やかさに隠匿されたままの残骸標本化された狂気を素晴らしく思う。片面1曲全2曲トータル30分に満たないアルバムではあるが負性なる潤いに満ちた在処と言うものを然り気なく追憶の如しで呈し格別に揺るぐ。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　In Fractured Silence LP (+ insert)　　UNITED DAIRIES (UK)　　UD 015　　　1984 cassette　　UNITED DAIRIES (UK)　　UDT030　　　1987 cassette　　RRR (USA)　　UDT030　　　1987

A面にUN DRAME MUSICAL INSTANTANEとHELENE SAGEのフランス勢、B面にSEMAとNURSE WITH WOUNDの英国勢。各々のトラックを存分に堪能出来る4WAYなコンピ作。本レーベルの代表的VA作"Hoisting The Black Flag"や"An Afflicted Man's Musica Box"が強力に目立つあまり存在薄な位置に定着された感ありとも、渋さに出来たこの内容は決してヒケをとるものではなく実に素晴らしいデキにある。アコースティックな無調室内楽に効果音を重ねたそれは、まるで60年代後半〜70年代前半のフランス娯楽映画から映像を奪ってサウンドのみに映し出している様な感じのU. D. M. I. 。半ば無造作な展開ではあるもののドタバタに陥らずに、重過ぎず軽過ぎず仮空と現実の狭間を産む。鑑賞用な芸術やら文化やらを軽く"いなし"ている品が麗しい。続くHELENE SAGEでは更にサントラ演奏要素が外され、情緒不安定な無言追跡劇その映像内で繰り広げられているシーン展開を想定したかの如しフィールド・レコーディング記録の様な音演出が登場する。絵のない物語りへグイグイと引き込んで行く力のあるトラックである。逆面ではROBERT HAIGHによるダーク質な散文的ピアノ曲がエクスペリメンタルなアトモス音と退廃優雅に踊っている光景とも言えようSEMAの雰囲気良し展開良しな名曲が現れる( 因みに本曲は83年SEMAの 3rd LP作"Extract From Rosa Silber"のB面でも聴ける)。トリはレーベルUNITED DAIRIESの主人NURSE WITH WOUND。艶(なまめ)かしい程の妖艶が怪しく騒がし気な宴の中で展開浮遊しては言葉と言うものを奪っていく、正に有無をも言わせないこちらも名曲。どのトラックもキリリとした輝きを持っていてウットリとさせられるのがこのVA作である。最後に蛇足ながら、UNITED DAIRIESのアナログ盤はプレスが抜きに出ていて音の再現が素晴らしく良好。まだ未体験の貴兄に宛てては全てアナログ処理で工程が完結しているであろう初期作の最低どれか一作は入手してみては如何かと伺う。廃盤幾久しくコンディション・ミントは難しいとは思いますが、安価／適価にて遭遇された際にはトライして損はないと思います。内にある何かに働きかけ意識なり見識なりが変わる事と思えますので。　(oZ)

ROBERT HAIGH AND SEMA　　　Three Seasons Only LP　　LE REY (UK)　　LR102　　　1984 LP (included in 4LP-BOX "Time Will Say Nothing 1982-1984")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD103　　　2012

SEMAとしてのラスト・アルバムは個人名義を加えROBERT HAIGH AND SEMAで登場した。メロディー比重を上げ更にコンテンポラリー音楽への色を深めた本作。生楽器音とドローンから産み落された郷愁感さえ含んでいるであろう叙情性。後の2000年前後あたりだったであろうか精神安定剤代りに重宝されたフィーリング・ミュージックの先駆け的な様にもあるが、フラットな物でも癒す物でもなく喚起させる働きかけに出来た幻想幻覚サイドにありアダルトな眩暈(めまい)を垣間見せてくれるであろうA面。更にピアノ・ソロ・サウンド化を促進した短編群から出来たB面はスタイル・構造・印象からすればNOISEとは言い難く、それは現代アートへの宣言とも看做せようかSEMAを終演させ移行したROBERT HAIGH個人名義活動その挨拶状且つ名刺代り。記憶が造った架空庭園、或いは地下シェルターの田園風景など人工的な意味付けの上に成り立った根のない虚像美世界が刻まれる。SEMA��品の怪しく美しいジャケ・ビジアルに虚ろさを覚えれば音世界内容は準ずるものとして先ず良いと思う。トータル作品としての完成度の高さがSEMAの音魅力を更に引き立てているのは間違いない。追加として独レーベルVINYL-ON-DEMAND社から再発される事はないだろうとされて着たSEMAのLP全4作が"Time Will Say Nothing 1982-1984" (no. VOD103)のタイトルで2012年BOX仕様にて奇跡的に再発リリースされた。4作ともオリジナル・ジャケ・デザイン付きで更にボーナス曲としてV.A.参加曲が追加される。オリジナル入手難易度・レア度からしてみても苦労なく一気にSEMA音源と遭遇出来るのでお薦め。　(oZ)

ROBERT HAIGH　　　Juliet Of The Spirits 12"　　LAYLAH (BELGIUM)　　LAY 9　　　1984 2LP (included in "Cold Pieces 1985-1989")　　VINYL-ON-DEMAND (GERMANY)　　VOD132.11 / VOD132.12　　　2014

夜陰の中の廃虚、朧気(おぼろげ)と冷めた追憶を見る様にしての電子ドローン質なオープニング。憂いのあるギターとピアノのメロディーが主となって流れ、揺らめく赤に染まったジプシーの様な浮き草ぶりを想起させる。やがて音の悪いバイオリンが弾かれ加わり半ば唐突に闇の中へ放り出す如しの様にしてエフェクト・サウンド・ドローンで幕を閉じるA面。B面では不協和を鏤(ちりば)めたピアノの旋律。一打音による設定の切り替えの後、電子持続音と闇儀式的な気配を焚き付ける太鼓の音、不気味なコーラスの浮遊らが混合しゴーストを誕生させる。十中八九で1983年作SEMAの2ndLPタイトル曲A1"Theme From Hunger"のリメイク版。その後もSEMAでの特徴であった一打音による設定の切り替えをカット・アップ代わりに多用し展覧させているかの様にしてミュージック・コンクレート/コンテンポラリーを解体展開し不穏なるアブストラクトへと陥れていく。SEMAラスト・アルバム後に舞降りた残り香的蜃気楼と言えるかもしれない、自分自身の過去に手向けつつ別離と言うものを謳ったと思われる１枚。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　Devastate To Liberate LP　　YANGKI (UK)　　YANGKI001　　　1985 cassette　　UNITED DAIRIES (UK)　　UDT025　　　1987 cassette　　RRR(USA)　　UDT025　　　1987

HARDCORE PUNKシーンが冴えたるところ、音楽が出来るその可能性、後々のライヴ・エイドらにも通じて行くと思う。この時期しばしばリリースされた政治的運動一環に強いアルバム。アナーキズム的な個人行動を基本とした過度な動物保護活動が集団化すればテロ組織看做し THE ANIMAL LIBERATION FRONT(動物解放戦線)をサポートしたとされるコンピLP本作。とは言うもののB面中盤以後に登場するCRASS ないしその一派は順当としても反社会・反組織・反規則と非属性に強いNOISEアーティストが集い支援するとは俄(にわか)に信じ難く違和感に埋もれる。音楽シーン内でアナーキスト��場でありテロリスト立場で通じていると言えようNOISEが、政治色に強いCRASS周辺と結託し解放の為に荒廃させるべく混沌錯綜への陥れが本コンピ作の主旨ではなかろうか、支援そのもの自体に熱量はなく至ってニヒル延(ひ)いてはその為の強引用であり借物ではないかと察せられる。A1にはNURSE WITH WOUND、放牧家畜の様な牧歌的POPSがコラージュNOISEに噛み付かれてから捕食されてしまった如し良トラック。A2には揺れを伴った闇幻常蜃気楼、第一期活動終盤の転換期であったSEMAが珍しく純然としたドローン・アンビエント作風を収録。A3ではDANIELLE DAXとのデュオNOISEアバンギャルドPOPSバンドLEMON KITTENSを解消し終わらせたKARL BLAKEによる新バンド、SHOCK HEADED PETERSがギター・フィードバックを唸らせてのヘヴィー・ロック。モンタージュ・アッセンブリーされたコミカル奇形が音楽モドキを粧いつつ蝿やゴキブリら迷惑愛嬌同等を出現させた如しA4、盆気配なベル打音余韻を効かせながら物音や作業音らをコラージュしたA5各々印象的な短編２編を蔵めたP16D4。ロックとNOISEとフォークロアを迷彩柄にしたと言えそうなA6のCOIL。金属ベル音の反復とフィードバックNOISEに加工された少年少女合唱が被りループエンドレスするA面ラストは反証性を何かと纏っているであろうCURRENT 93。B面に返しB1トップには雑音使用で仕上げられたエレクトロニクスNEW WAVE調で新生アバンギャルトなPOPSが先ずはでと目を引くLEGENDARY PINK DOTS。B2のTHE HAFLER TRIOは環境音や電子音らをエレメントにしたコラージュ短編で、エレメントが結合し別エレメントを精製しただけと言えようかコンピ編成内で埋もれる事を弁えたクール、表現無熱存在に無機質さ全うを覚える事となる。以後トラックではCRASS関連者が連なる。始弾B3にはANNIE ANXIETY嬢、雑音＋音源切貼り＋歌＋エスニカルで祭り的なパッカーションからNEW WAVEベースなコラージュ作が聴ける。B4は本件創作意図からして役割メイン・アクトと言えそうなCRASS、ニュース・プログラムなど音声音源らとHARDCORE PUNKなどCRASS演奏プレイが混然となりアナーキー＆テロ看做しを音体現する。B5とB6の短編はBJORK成功への足掛かりであるSUGARCUBESを提供したCRASS系レーベルONE LITTLE INDIAN所属ユニットD&Vによるパッカーション・リズム＋PUNK調ボイスの変則編成曲。ラストは幕引きに際し発生させた単発匿名ユニットであろう物騒がせな名称WHO WILL CARRY MY ARMS。リズム・ボックスとシンセ・メロによる真夜中無人ながらで運営している誰の為でもない遊園地メルヘン景の如し短編曲が搬出され〆。支離滅裂的編成CRASS RECORDSコンピLP作にも遠からず近からずで通じるものありな１枚はROCK／POPSを汚す為の実施現場と言えそうな１枚である。印象的な良トラック多数有りで触れておいて損のないコンピレーション・アルバム。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　The Fight Is On LP　　LAYLAH (BELGIUM)　　LAY10　　　1985

NOISE黎明期の後半であったこの頃、音楽要素から掛け離れ尖った存在を翻したのがベルギーNOISEレーベル初期LAYLAHだった。情景や心情と言った慣れ親しんだ描写の色合いを主役とした表現から脱し、その主役を不在にして現象・形状としたサウンドそのものから齎そうとした別アプローチに着手し提示したのが本コンピLP作の位置取りだったのだと思う。参加者はA面に負力効果実験となろうCOIL、モンタージュ化からのカルト促進CURRENT 93、サウンド研究白書を提出したTHE HAFLER TRIO。B面にコンテンポラリーな純然サウンド・プレイの ROBERT HAIGH、アトモスフィア創造LUSTMORD、アブストラクト創造となろうNURSE WITH WOUND。アルバムのラストにコンピ作参加は稀とな��短編2曲を提供したORGANUMも低音ドローンを用いず金属質な軋み音で薄気味の悪い空間を造作する。後々に登場する音響武装NOISEの祖先的な先駆け存在にあると思う、ポピュラー音楽表現領域から離反しているサウンド達の集合体である本作に物足りなさを覚えたファンは当時少なくはなかった。豪華メンツの割りに評価として余り宜しくなかった1枚ではあるのだが、アンチ・ミュージックとしての反骨心に高く雑音ヒストリー上では然るべきポストにある音盤だと思う。　(oZ)

VARIOUS ARTISTS　　　Ohrensausen LP (black or white vinyl)　　DOM (GERMANY)　　DOMV77-03　　　1985　　 2CD (titled "Ohrenschrauben / Ohrensausen")　　DRAGNET (GERMANY)　　DRAGNET 04　　　1993

NOISEを紹介すると共にNOISEの翻しへと通じ名盤となった独レーベルDOM配給コンピ作第一弾"Ohrenschrauben"(no. DOM V77-1)に続き登場した第二弾"Ohrensausen"では、レーベルが嗜好するアーティストを集わせる事でレーベル運営その方向性の絞り込みが行なわれていると言える。DOM運営の主眼として本件が浮上させているのは継承から展開へと比重しきったポスト・アバンギャルドである所のNOISE提唱。NOISEシーン紹介を兼任しながら広報役割を担う。不協和でアンバランスな出立ちが別選択且つ次章的な雑音造形にありリーディング・ボイスが同位で重層するA1は後にSTEVEN STAPLETONの奥方となるDIANA ROGERSONユニットCHRYSTAL BELLE SCRODD。A2にはNURSE WITH WOUND、気味悪く動きだしたオモチ��仕掛け達がファクトリーする宵闇神隠し。激しい気流の天空に舞い上がり神話をテクノロジーで啓示している如しA3はCOIL。A4にはピアノとシンバル＆ドラムによるアコースティック抽象フリー・プレイのSEMA、オブスキュア表現法を削ぎ落し演奏自体をアブストラクト化としたROBERT HAIGH転換期作が蔵まる。UK勢が続いてからのA5には70年代前半から活動しLAFMS(ロサンゼルス・フリー・ミュージック・ソサエティ)に参加していた米国SMEGMA、壊れたバンド編成によるアバンギャルド・フリー・プレイが提供される。A面ラストDUKA BASS BANDは独H.N.A.S.の初期メンバーによるユニットとの事、管楽器音と電子鍵盤音とドラムによる感触チープなフリー炎症演奏が配置される。ドイツ勢サイドとなるB面に移れば手始めにとレーベル主H.N.A.S.が高周波と打音とエフェクト音とピアノやボイスらを組織し、テンションのあるアブストラクト"からの"で何時とはなしに男女ボーカルを配したモダン電子ミュージックを立ち上げていたテクニカルなトラック。B2のASMUS TIETCHENSでは揺らぎや浮遊、音響研究を兼任した如しで元祖音響系なアプローチと言えよう学際的トラックが聴ける。B3は1985年スウェーデン・レーベルPSYCHOUT PRODUCTIONSからリリースされたH.N.A.S.の1st LP作"Abwassermusik"(no. PSYPRO 005)にて共演したMIESES GEGONGE、ディレイ効果に埋もれたエイリアン雑音サウンドを排出する。B4にはドイツ前衛NOISEの先駆者P16D4によるテンポの速い物音系コラージュ作。エクスペリメンタル域から永遠に降りる気配がなく成果と言うものを欲している姿勢にない破壊的構築が頽廃や荒涼と言ったものを暗にして呼びつけている好トラック。ラストにはA面ラスト同様にDUKA BASS BANDが登場、無自覚性を漂わせた管楽器音と雑音によるフリー・プレイでそれ自体が儀式域である事を穏便に搬出しアルバムをエンドさせた。レーベルDOM概要を知りたいと言う方に適した本件はNOISEに傾向した所のポスト・アバンギャルド初動を知るにも適している。アーティスト側の指向性で委任されてから集合を以って仕上げられたコンピ作につき入門者サンプラーとしても有効、収録されたアーティストでお気に入りが居ればその音源コレクションにも有益な1枚。　(oZ)

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sylphy-bat · 6 years ago

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Rebirth: Batman (I am Gotham)

私の場合、Batman誌は以前はTPBが出るまで辛抱強く待つスタンスだったのだが、Rebirthが始まってからは、バットマン関係はリーフで追うことにした。今回のRebirthだが、最近バットマンに興味を持った方でも楽しめると思うし、アクションもミステリー要素もいいバランスがとれており、読みやすい。翻訳もあるしぜひ。

RebirthはFlashpoint以前の世界に戻し、New 52で失われたものを取り戻す、という設定らしく、特にBatman 誌においてはクロスオーバーイベントももちろんあるが、キャラクターによりフォーカスされた感じに戻ってきたような印象を受ける。自分はイベントだろうが、リランチだろうが、バットマン作品を独立した作品として読むので、（こういうとたぶん怒られそうだが）いいバットマン作品が読めればそれでいいと思っている。今回のRebirthでライター、アーティストが交代し、Tom King, David Finchへとなったが、読みやすいストーリー展開と、筋肉好きな私にとってFinchのアートは好きなので、全体的にとてもいい作品だと思っている。

そういえばRebirth　（というか、New 52のあの場面？）でまたスーツが変わっている。ベルトがポーチタイプではなくなり、ゴールドのふちどりのバットシンボル、そしてマントの裏側が紫など、いろいろ変更点があり、最初ものすごく違和感を感じていたのだが、見慣れてしまうとカッコイイかなと（笑）。それはFinchのアートのせいもあるのかな？まあ、ゴールドの縁取りのバットシンボルは、Superheavyのスーツなしのバットマンにも共通しているが・・・

さて、今回はI am Gotham (#1-6)をレビューする。ヒーロー、力、犠牲。そしてRebirth・・・この作品におけるこれらの意味に触れながら、Who (or What) is Gotham?と題して、レビューをしていきたい。

ゴッサムが何かという疑問は、特にScott SnyderがNew 52シリーズ以前から問い続けている問題である。私自身、ゴッサムは単なる都市ではなく、つかみどころがなく常に変貌する都市、限られた人を除いて真実を知ることが出来ない都市だと考えている。ゴッサムにふさわしい者だけがゴッサムにいることを許されるのであって、ゴッサムが要求する苦難を乗り越えることができなければ、落ちるしかない。乗り越えた者のみが、もっと高みを目指せるわけである。

最初にこのシリーズが発表になったとき引っかかっていたのが、今回バットマンとともにヒーローとして活躍し始めるGotham とGotham Girlである。私としてはもうちょっといい名前がつけられたのでは、と最初は疑問に思っていたが、「ゴッサム」をヒーローの名前として使うことで、ゴッサムという一市民の視点でのゴッサムの意味、そしてゴッサムという他に例を見ない都市でのヒーローとしての意味、そういう全ての意味を持たせた上でのGothamという名前なのだろうと思うようになった。冒頭、飛行機が墜落しようとしているなかで、ある乗客が、これがゴッサムなんだ、俺たちはゴッサムによって殺される！こんな都市で誰が助けてくれるものか！と叫ぶシーンがある。確かにゴッサムは他の都市とは違うだろう。ここにはスーパーパワーを持つようないわゆる多くの人が考える「ヒーロー」は��在しない。ここは、バットマンとヴィランたち、いや逆に悪がはびこる都市である。思えば、ゴッサムはもっと人間らしさを持った都市と言えるのかもしれない。人間らしさといっても、人間が持つ思いやりもあれば、普通の人が表には絶対出さない、醜い部分がよりはっきりと現れ出る都市。ゴッサムは、人なのだ。

そうすると、ゴッサムはバットマンだ、と考える人は多い。Court of Owlsでもその描写はある。だからこそ、スーパーパワーを持つ存在がゴッサムに現れると何かしら不自然に思うのは仕方がないことなのかもしれない。特にバットマンはジャスティス・リーグメンバーを一度たりともゴッサムへ呼んだことはない。ゴッサムは自分の都市だ、自分が守るべきだ、と考える彼からして、（No Man’s Landでもスーパーマンとの会話があったりするが）リーグメンバーを呼ぶこと自体、ありえないことなのだ。ただ、バットマンにも限界は存在する。今回の作品冒頭で、バットマンは墜落する飛行機を自分一人の力で止めようとする。バットマンは珍しく（？）死を覚悟しており、アルフレッドと話しながら、遺書のありかやナイトウィングにデューク（一応バットマンの相棒の位置づけ）を見てもらうよう、アルフレッドに頼んでいる。そんな中で、突如現れるGotham とGotham Girl。飛行機を軽々と持ち上げる彼らは、墜落しようとする飛行機の乗客だけでなく、バットマンを絶対に避けられない死から救ったのである。

人間以上の力があれば、何ができるだろう・・・バットマンは過去にも力への誘惑は何回か受けている。Knightfallの前の作品であるVenomでは、バットマンが自分の力の限界を感じ、簡単に自分の力を数倍にできるドラッグに手を出している。最初は自分が持ったことのない力を楽しんでいるブルースだが、ただそれには恐ろしい副作用が・・・というとても興味深い作品なのだが、無意識にしろ何にしろ、たとえリーグメンバーと肩を並べ戦うバットマンですら、スーパーパワーの魅力は理解している。もちろん力を使うのと、力に頼るのは違うのだが。Gotham とGotham Girlはヒーロー活動にはまだ不慣れであるため、ただ力のみに頼る傾向があるが、前から活動しているバットマンが少しずつ手本を見せていく。バットマンは、突如現れたヒーローたちを、（ここでも珍しい傾向なのかもしれないが）歓迎している風には見える。無論彼らを信用はしていないのだが、バットマンの力の限界を補完する存在として、彼らをうまく使おうとはしているようだ。ここで、バットマンが死に直面する→スーパーパワーを持つ新しい存在の登場→ゴッサムの新しいヒーローの構図、という、Rebirth,「ヒーローの再生と再定義」というテーマが見えてくる気がする。

Gotham とGotham Girlのオリジンを紐解いていくと、バットマンにかつて救われた兄Hankとその妹Claireである。Hankは、幼いとき、両親とある晩歩いていたときに強盗に襲われそうになるのを、バットマンに助けられている。確かにバットマンのオリジンに似たものがある。兄は単純なヒーロー崇拝から始まり、妹も兄に感化され、自分たちの力で弱者を救��たいという強い希望へと発展し、スーパーパワーを手に入れている。ただ、スーパーパワーを使う代わりに、自らの寿命が削られていく・・・文字通り、彼らは命を犠牲にして、ゴッサムのために戦っているのだ。バットマンは確かにブルースの人生を犠牲にしているとも言えなくもないが。

そこから物語は意外な方向へ進んでいく。犯罪者の感情を操るPsycho-Pirate, そして彼を操るHugo Strange・・・アマンダ・ウォラーと組んで、裏で犯罪者を「治そうと」していたのだが、見事にStrangeが裏切り、Psycho-Pirateを使って、Gotham とGotham Girlの感情を操り、精神を蝕む・・・バットマンが気付いたときには、Gothamは27人の兵士を殺していた。28人目の兵士が偶然にもGothamがマスクを脱いだ瞬間を見て彼の正体を知り、復讐にGothamの両親を殺害、その代りにその28人目の兵士をGothamはバットマンの目の前で殺してしまう・・・死の連鎖となっていく。

27の数字はよくバットマンの作品ではキーポイントとなる。（無論Detective Comics #27から来ている）今回Gothamにとっても自分の両親の死から、復讐心に駆られて28人目の兵士を殺害することで、ヒーローからヴィランへと堕ちていく。確かにPsycho-Pirateに操られているとも言えるが、Gothamの感情は、もともとあった感情が外に出たとも言える。バットマンとの対照性がうかがえる。

ゴッサムは人だ、と先に書いたが、みな、多くのゴッサムの人々は（バットマンも含め）自分のものだ、と言う。彼らはみな、自分自身をゴッサムの都市になぞらえるのだ。ゴッサムによって生み出された犯罪によって傷つき、その傷を自分で癒そうとするが、結局自分を癒すためにゴッサムを救おうとする。その方が、自分の傷と向き合うよりもいいからだ。だから、ゴッサムを救えば、自分もよくなる、と。そしてゴッサムが傷つけば、人々も傷つく。人々はゴッサムという都市とともに生きているのである。人々と運命を共にするゴッサムは、ただの建物やガーゴイルが多くある物理的な都市というだけではないのだろう。この作品では、そのゴッサムの隠された感情全てを体現している存在がバットマンではないのか、という解釈が見られる。

両親の死をきっかけに暴走したGothamは、ゴッサムという大きな感情の塊の都市にのみこまれてしまったのだろう。彼がどんなにゴッサムを救おうとしても、ゴッサムの傷は根深く、その傷が自分に全て返ってくる。救おうとすればするほど、ゴッサムの闇を見るのである。確かに彼は強いかもしれない。でも彼のただ一人のスーパーパワーを持った人間にしか過ぎない。スーパーパワーだけでは何も作り出せず、解決できず、治せないと理解したGothamは自分が傷ついたのと同様に、都市そのものを全て壊そうとするのである。自分は「Gotham」であるからだ。でもゴッサムの闇はなぜあるのだろう？どこに原因があるのだろう？結局Gothamを止められないと判断したバットマンがGothamに「ゴッサムを破壊したいのか？私がゴッサムだ、私を殺せ」と言うのだ。これは特にGothamであるHankのオリジンがバットマンに起因するからである。Gothamを生み出したのがバットマン、そしてバットマンを生み出したのがゴッサム・・・全てが円のようにつながってくる。そしてバットマンがゴッサムの善悪のバランスを支配するのであれば、彼がヴィランを生み出すのであれば、そして彼が秩序であり、また混沌の要因であるのならば、彼がゴッサムそのものとも言える。Hankは善と悪という、一面的な視点でしかゴッサムをとらえようとしていなかったのだが、ゴッサムは多面的都市なのだろう。その全てを理解できなければ、ゴッサムにのまれてしまう。

ゴッサムのためになら何にでもなる、たとえゴッサムが望むなら悪にでも。バットマンのスタンスはずっとそうだ。バットマンは善なのか、悪なのか。それはたぶん人々が判断するべきではなく、ゴッサムという都市によって彼の意味づけが変わるから、彼もまた変わらざるを得ないのだ。バットマンの死でさえも、ゴッサムによって決められる・・・結局、ゴッサムを支配でき、ゴッサムにふさわしいのは、彼なのだろう。最後にバットマンは、精神的に傷ついたGotham Girlを一人の人間として向き合うことで、彼女を癒そうとする。バットマンはゴッサムであり、ヒーローではあるが、その前に、彼は一人の、10歳のときから心が壊れたままの、普通の男であるのだ。その壊れた心を抱えながらも、バットマンはまた、新たなる（いや、古参の？）敵に立ち向かう・・・Monster Men are coming…次のクロスオーバーが楽しみだ。

#batman #dc #アメコミ #バットマン #コミックレビュー #rebirth #i am gotham

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shibaracu · 5 years ago

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◆目を疑う事実たち

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◆目を疑う事実たち　　2019/12/11　　https://youtu.be/ND2WGQULa2w 技術によって、科学者、研究者、観測者たちは今まで見たこともなかったようなものを見ることができるように。空中写真や高解像度の写真、宇宙で長距離を撮影する技術などで、説明のつかない奇妙なことがたくさん発見されました。カメラに捉えられた不可解なもの10選をご紹介します。・中東の巨大な車輪航空写真の技術と衛星画像の技術により、研究者たちは中東に不思議な丸い石材構造物を発見。ヨルダンのアズラック湿原保護区の溶岩原でその大部分が見つかったこの構造物は、地上からは単なる石の積み重ねにしか見えず、その全体像を捉えることができません。考古学者からは「車輪」と呼ばれるこの石材構造物は上空からしか見ることができず、様々なデザインをしています。最も多いデザインは中心からスポークが伸びた円の形をしています。少なくとも2,000年以上前から存在していると考えられていて、直径約25メートルのものから、約80メートルのものまであります。かつては、これらの構造物が墓地として利用されていたと考えられていましたが、あまりに数が多いため現在では考古学者たちはこの説に疑問を抱いています。研究者たちがこれらを上空から撮影し始めてからヨルダンからサウジアラビア、そしてシリアにかけて何百もの構造物が発見されてきました。しかし、それらがどのようにしてそこにできて、その目的が何なのかいまだに解明されていません。・土星の六角形 1981年にNASAのボイジャー計画により、土星の北極点では雲が特異な六角形の形状に渦巻いていることが分かりました。しかし最新の画像によりいまではすっかり有名となった土星の六角形の雲は、その見た目以上に特殊である可能性が示唆されています。 2004年に土星とそのリングと衛星について調査を行なった宇宙探査機カッシーニには、非常に詳細の画像を撮影できるよう、洗練された機材やカメラが搭載されました。カッシーニのカメラにより、土星の北極点の六角形の雲はとんでもない高さであることが判明。カッシーニ撮影の画像を注意深く観察すると、土星の北極点の六角形の上空に不思議な構造物が発見されました。同じような六角形をした渦です。画像の調査結果によると、高高度の渦は低い方の渦の延長であり、巨大な六角形のタワーを形成しているかもしれないとのこと。カッシーニ探査機のミッションは完了していますが、この調査が行われ��ければ、これらの不思議な現象が発見され、知られることはなかったでしょう。・ゴビ砂漠の印 Googleマップ画像によって、中国のゴビ砂漠に彫られた不思議な構造物が発見されました。ジグザグの白い線のグリッドと様々な模様です。グリッドは幅0.8kmを超える程度、長さは1.6kmを超える程度。グリッドが反射素材で描かれているのか、絵の具やチョークのようなものでもので描かれているのかは分かっていません。ワシントンDCやニューヨークなど、中国がアメリカの都市の研究のために作成した地図ではないか、という憶測が広まりました。エイリアンからのメッセージだという説も。しかし、実際には、これらの模様は、中国の衛星のキャリブレーションと位置確認のために使用されている、ということが分かりました。衛星のカメラがグリッドに標準を合わせ、宇宙空間での位置を確認するのです。このキャリブレーションの方法を採用している国は他にもたくさんありますが、いずれもメインの手段としてではありません。ある専門家は、ゴビ砂漠のキャリブレーションの的は予想以上に大きいことから、中国の衛星カメラは解像度が低いのかもしれない、と指摘しています。・カザフスタンの星形五角形カザフスタンの人里離れた場所で、巨大な星形五角形が地面に掘られています。円で囲まれた星形が、Googleマップの画像で鮮明に確認できます。この地域には人間が居住する形跡がほとんどなく、一番近い町は東へ約19km行ったところ。この不思議な印は直径約365mで、人里離れた湖、トボル川上流の貯水池の横に位置します。この地域の考古学者Emma Usmanovaさんは次のような論理的な説明をしています。この星形五角形は、様々な文化、宗教圏の人々に使用された古いシンボルであり、星型はソビエト時代、建物のファサードや旗、記念碑を装飾する人気なモチーフでした。この地上の五角形は公園の輪郭線だというのです。星型は車道に使用されていて、現在はそれに沿って木が生えているため、Googleマップの航空写真によりはっきりと映るとのこと。・ハッブルピラミッドハッブル望遠鏡によって、月にあるピラミッドが撮影されたと話題に。その写真には不自然なほどはっきりとした角と直線を描いた完璧なピラミッドが映し出されています。ピラミッドの線は自然に作られたものにしては完璧すぎるほど真っ直ぐ。ピラミッドは月の灰色の表面に長い影を落としています。影は表面に長く伸びていて、その物体の大きさを象徴しています。・中国のピラミッド中国北西部には100個近いピラミッド型の丘が存在します。これらのピラミッドが発見されると、その謎が考古学者や歴史家を困惑させ、UFO好きの熱狂を呼び起こしました。 1945年に、アメリカ空軍のパイロットが、第二次世界大戦中に中国とインドの間を飛行中に頂点の白い巨大なピラミッドを発見。その後も、特に中国が観光客や海外からの渡航者の訪問を解放して��らというもの、中国で長年に渡って多くのピラミッドの目撃情報が寄せられました。しかし、ピラミッドは上空からの方が良く見えることから、近代の技術によってこれらのピラミッドが一気に世間に知れ渡るようになりました。一番大きなピラミッドは高さ約45m、幅約243mです。しかし地上から見るとピラミッドは単なる丘にしか見えません。地球外生物や超自然的なものは関係ないことが、専門家によって分かっています。実際にはこれらのピラミッドはギザの大ピラミッドと同じ理由で作られたのです。そう、中国の統治者のお墓。ピラミッドは中国の昔の皇帝やその親族の古い霊廟であり、埋葬塚だったようです。アメリカのパイロットによって初めて発見された白いピラミッドは、漢の5代目の皇帝、武帝の霊廟でした。・サハラの目 2014年11月22日に、国際宇宙ステーションにいた宇宙飛行士たちがアフリカの巨大なクレーターの美しい画像を捉えました。この壮大な地質学形成による構造物は幅約40kmで、巨大な雄牛の目に似ています。サハラの青い目として知られるこの構造物は、モーリタニアの北西部に位置します。この巨大で不思議な構造物は地上から全体像を捉えることができないため、宇宙から見たときに初めて発見されました。リシャット構造の名でも知られるサハラの目は、そのあまりの大きさから宇宙飛行士が視覚的に位置を確認するためのランドマークとして使用されるほど。かつて科学者たちはサハラの目は隕石の衝突により形成されたと考えていましたが、この説を裏付ける証拠は見つかりませんでした。更なる研究の結果、地質学者たちはかつては地殻であったものが隆起したドームであると結論づけました。地球上の生物が誕生する以前の岩が含まれています。科学者たちは超大陸であるパンゲア大陸が分裂したときにこのサハラの目が形成されたと考えています。・トゥルガイの地上絵 2015年に、NASAはカザフスタンの地上の不思議な模様の写真を公開しました。その巨大な構造物はトゥルガイの地上絵と呼ばれ、それがどのように形成されたのか、科学者にも分かっていません。約260種類のデザインが地面に掘られていて、約8,000年前から存在すると考えられています。丘、堀、城壁が円、輪、四角などの幾何学的な形状で並べられています。地上絵の中には石が並べられて作られたものも。この地上絵は2007年にカザフスタンを愛する経済学者によりGoogle Earth上で発見されました。その後、地上絵の形成の謎を解き明かす鍵になることを期待して、2014年にNASAが、その衛星画像を公開。かつてのアートだったのか、実用的な機能を持っていたのかは定かではありません。ストーンヘンジと同じように、昔の太陽観測、星や星座の観測などに使用されていたという説も。ルミネッセンス年代測定により、地上絵の一つは7,000年から9,000年前に形成されたものだということがわかりました。・火星の未知の物体 2017年3月に、オポチュニティと呼ばれる探査車が火星の表面で金属の塊のようなものを写真に捉えました。その鮮明な写真には輝きを放つギザギザの鋭い物体が、火星のザラザラとした表面に佇んでいる様子が。写真の解像度は高くはっきりとしていて、偽写真の可能性��否定されました。隕石である可能性が疑われましたが、その鋭利でギザギザの先端から、自然の生み出した物体ではないとの見解も。UFOマニアはエイリアンがいることの証明である、という説にすぐに結びつけましたが、より論理的な説明は、探査機自体のがれきか、それを運んだ熱シールドのがれきであるというものです。無数の衛星や着陸船がその薄い空間を飛び交っていることを考えると、地球のゴミが火星上にどんどん増えていることは間違いなさそうです。・ミレニアム・ファルコンあのミレニアム・ファルコンがGoogleマップで発見されました。スターウォーズのファンにとって、この宇宙船はシリーズを象徴する存在であり、キャラクターの一つも同然の存在。宇宙船の特徴的なデザインは登場人物と同じくらい見分けるのが容易でしょう。　 ◆南極大陸に存在する摩訶不思議な謎　2018/11/22 https://youtu.be/uOYc-G0TNwY 南極大陸は地球上で5番目に大きい大陸で、面積は1400万平方キロメートルを超えます。同時に、これは全7大陸の中で最も未知の部分が多く、謎に包まれた大陸でもあります。研究者たちは長い間、この大陸には一体何が隠されているのかを解き明かそうとしてきました。今日は南極大陸、そしてその謎に包まれた未知の領域で起きた出来事について見ていきましょう。ヒトラーは南極で住んだ？謎の魚バード少将の探検　 ◆南極大陸 ~巨大な重力異常と16世紀前の謎の地図~　　2019/08/16 https://youtu.be/xAa01AxRzrY 南極大陸には、いまだ多くの明らかになっていない謎があります。そのような「南極の謎」の中から、特に興味深いものを紹介していきます。「南極大陸」この大陸は「極寒の地」という認識だけで語るには相応しくはないのです。おすすめ関連動画 ↓ いまだに解明できない世界の謎シリーズ https://www.youtube.com/playlist?list=PLPVkXDuWdRkbUEAZaTcepTfyoG_LzTmNm 地球内天体アルザルの秘密シリーズ https://www.youtube.com/playlist?list=PLPVkXDuWdRkZaeWCOJCdFHFJGPUFzxf_P コロナウイルスの真実？~武漢の本当の現状~ https://youtu.be/RdINlhhx_Lw 南海トラフ地震の被害想定 ~予言や不吉な前兆~ https://youtu.be/fkHqy9B9WC0 シリウスは地球に危機をもたらす？ ~巨大な恒星の１２の真実~ https://youtu.be/ZQBJZir9kW8 いまだに解明できない人体の謎 ~人体の不思議7選~ https://youtu.be/R66wIXRlZvE 秘密基地は実在する？ ~世界の極秘軍事基地11選~ https://youtu.be/tWZQuENpDt4 宇宙人が見つからない理由９つ ~地球人が宇宙人を滅ぼしている!?~ https://youtu.be/8abBsNl_bWI 土星の輪に存在する巨大なUFO ~人類は異星文明に監視されている？~ https://youtu.be/Bt9sntxttPk ソレイマニ司令官という人物について ~暗殺事件がもたらす事~ https://youtu.be/RZUThGLWsXY 人はなぜ攻撃的になるのか？ ~知られざる意外な原因５選~ https://youtu.be/6xWyou9zShQ 地球外生命体の姿 ~科学的に推測される9種の生命体~ https://youtu.be/00f7YndoAXc 金星上空に浮遊都市？ ~NASAの衛星都市建設計画~ https://youtu.be/BY5FUkVNL3c 「冥王星は惑星ではない」は真実か？ ~定説を覆す研究成果~ https://youtu.be/ulqzEr1LEFY 2062年の未来人の謎 ~ネットへの書き込みと予言~ https://youtu.be/RrSQvF95J9s はくちょう座「デネブ」の魅力 ~巨大な一等星の真の姿~ https://youtu.be/5YePhnUBqxY UFOの内部に招かれた ~エイリアンの文明とこの世界の真実~ https://youtu.be/0iIR17sjBiQ 宇宙人は存在する ~フェルミのパラドックスと4種類の特徴~ https://youtu.be/Z2QDIEb9teQ 時間とは何か？　~時間の謎に関する８つの理論と仮説~ https://youtu.be/6USpd61KyDA ブロック宇宙論　~時間は流れてなく未来は既に決定している~ https://youtu.be/845yxvA8ITo なぜ異星人と遭遇できないのか ~宇宙の不思議とパラドックス~ https://youtu.be/_y5PJo9v1tU 世界で起きたＵＦＯ墜落事件 ~あまり知られていない事件簿~ https://youtu.be/uDOINUhMTlw 宝石でできた惑星を発見 ~魅惑の惑星スーパーアースとは？~ https://youtu.be/-zcjG5KckbU 地球上でUFO開発 ~ビーフェルドブラウン効果による反重力~ https://youtu.be/Sa_3B3taC8I 地球に存在する13の不思議 ~地球は謎に満ちている~ https://youtu.be/ASB4GprvFJc 超過酷！絶対に行きたくない９つの惑星 https://youtu.be/KsNqx5imlDU 共食いをする意外な生き物 ~種を存続させるための摂理~ https://youtu.be/ul8JyKEk19I エリア51に関する10の新事実 ~CIAが隠し通した最高機密~ https://youtu.be/qRznzu9z1YA 人は本当に魔法を使える!? ~世界に実在した魔法使い・魔術師7選~ https://youtu.be/khhvq4iu_og 地球外知的生命体の存在 ~元ＮＡＳＡ長官の発言と火星問題~ https://youtu.be/Eb82fbxYfxQ ゾッとするドッペルゲンガー体験 ~もう一人の自分は何者なのか？~ https://youtu.be/uy0Kh5xB9r8 知的生命体が飛来したら？ ~地球上で考えられる10のシナリオ~ https://youtu.be/ntt_6Y46rRs 極秘UFO調査計画 ~プロジェクトブルーブックの不可解な事案~ https://youtu.be/krnyPkhSmXE エリア51でＵＦＯを操縦しタイムトラベルを経験 ~元海兵隊員の告発~ https://youtu.be/5TgwOESP7rA 解明される天の川銀河の謎 ~銀河の縁から中心部まで~ https://youtu.be/9AKKKD8LDMk 月に関する10の秘密 ~月と地球人との関係~ https://youtu.be/juOYMw4b_gk 宇宙犬ライカ ~スプートニク2号で人類に希望を与えた犬~ https://youtu.be/aJOflWpkZbA 奇妙な科学の物語 ~SFのような爆発的進歩~ https://youtu.be/H7SzyDrNps4 ピラミッドが「エネルギー装置」とされる10の理由 https://youtu.be/nldTnuOrZcc 100年後の人類 ~私たちの生活に起こる変化6選~ https://youtu.be/qR0GKX8Lfl8 ゾッとする、宇宙に関する驚愕の事実 https://youtu.be/vthZxPvIgF0 　 ●南極大陸で発見された10の奇妙なもの　2018/10/17 https://youtu.be/73KOa_P2gAY 南極は、地球で最もミステリアスな場所の一つです。温度は人類が到達した場所で最も低く、平均気温は -50℃で、時には-89.2℃まで下がります。その上、最も探索が進んでいない大陸でもあります。南極大陸の氷床の下には、地核の熱のおかげで凍らない400もの湖があります。そして南極大陸にはタイムゾーンがなく、ATMは2つしかありません。南極大陸の氷の中で見つかった不可解で奇妙な10種類のものをご紹介しましょう。

タイムスタンプ細長い頭蓋骨 2:56 古代隕石 3:49 古代の化石 4:42 珍しい動物の体が化石化したもの 5:33 血の滝 6:22 ドライバレー 7:11 100年前のウイスキー 7:59 恐ろしい生き物 8:48 地下の湖 9:26 凍った船 10:28 　概要: - 2014年、3つの細長い頭蓋骨が南極大陸で発見されたのです。これらの頭蓋骨は、南極大陸で初めて発見された人間の遺体の一部です。　 - 過去50年で、南極では1万もの隕石が発見されています。70万年以上前のものもあるんですよ。　 - 南極大陸には、恐竜が住んでいたことが分かりました！80年代以降、科学者たちは南極でほぼ1000にも上る化石を発見しています。そのほとんどは7100万年以上も前のものです。

- 2009年科学者は南極の氷の中に、珍しい生物の体の一部が化石化したものを発見。現代の猫ぐらいの大きさなのですが、人気のペットと違うのはその動物が卵を産むということです。　 - 知らない人が見ると、テイラー氷河は血を流していると思ってしまうでしょう。血のように赤い恐ろしい液体が、本当に氷の上を流れて海に流れ込んでいるのです。ですが実際は、この水が赤い原因は全く恐ろしくはありません。この珍しい滝は、酸化鉄をたくさん含むため水が血のような色になっています。　 - 南極大陸は雪で覆われているので、おそらく乾燥している地域があるとは思わないでしょう。ですが、地球上で最も乾燥した地域であるドライバレーは、南極にあるんですよ。　 - 二箱の絶品のスコッチウイスキーが、南極の氷の中に100年物あいだ隠されていました。考古学者たちはこの思いがけない宝物を発見した後、すぐに氷の中から取り出すことはしませんでした。せっかくの発見を破損してしまうのを恐れたからです。　 - 深さ335mの場所で、アメリカの考古学者が世にも恐ろしい発見をしました。それは人間の知っているどの生物にも似ていない、未知の生物に見えました。　 - 南極大陸にはおよそ400の湖があることが科学者により明らかにされています。莫大な量の氷の下で水が凍らないのは奇跡のように思えますが、この現象には原因があります。巨大な圧力のせいで、水は氷点に達しても液体のままにとどまります。　 - 1914年、イギリス帝国南極横断探検が始まりました。目的は、氷で覆われた大陸を端から端まで横断することで、この旅には2隻の船が参加しました。不幸にも、そのうちの1隻は流氷に閉じ込められ、押しつぶされてしまいました。　 ●【衝撃】グーグルアースで発見された南極の衝撃映像！！説明出来ない数々の謎　怪音　UFOの痕跡も・・？【Google Earth】　2017/08/15 https://youtu.be/Y1cT4HHJu1I 【オススメ動画はコチラ】【衝撃】グーグルアースで黒く塗りつぶされている場所がヤバすぎる https://youtu.be/ElnOUp5LSQY 【驚愕】グーグルアース、グーグルストリートビューに映ってしまった恐怖の画像 https://youtu.be/9_U9NYJE4wE 【衝撃】史上最高だとネットで噂の女子アナがこちら！NO,1〇〇 https://youtu.be/lM5lTo_l-x0

【海外の反応】トランプ政権日本車対策が裏目に　日本大歓迎！ https://youtu.be/ucTgbVC-eZo 【海外の反応】驚愕？日本の凄さ再確認！衝撃映像！外国人「もはや天才集団？」エスカレーターが進化？日本の技術と気配りに称賛の嵐! https://youtu.be/lL25PqnzZYw 【世界が注目】2030年地球が氷河期へ突入し世界が凍り付く…確率は「97％」NASAが認めた南極の真実に世界が震えた【衝撃】 https://youtu.be/JafhN5Ygvs4 ��既に登録済？】ガチで可愛い女性ユーチューバー（youtuber）8名 https://youtu.be/xBvsJOyrL_g 日本食に外国人が感動！「思わず声をあげたよｗｗ」日本旅行で食べたものを紹介したアルバムが話題！世界一の美しさ？！世界が驚愕した日本の食文化とは？【海外の反応】 https://youtu.be/VNFG_8zjR0Y 　 ●話題騒然　Google Earth 2016 UFO 　Bristol Island　　2016/01/21 https://youtu.be/ro59vbTeGeA グーグルアースで、自分の目で確かめてみてくださいね。場所は、サウスジョージア・サウスサンドウィッチ諸島です。見つけられることを、願ってますよ。＾＾ｖ　　　http://bit.ly/2U191e2 https://dailymysteries.com/2018/02/16/ufo-in-antarctica-the-final-proof-that-aliens-have-landed-on-earth/?fbclid=IwAR1mOfBGI_4f_bQyVJRifejNjVtbhBIdT1nUWR6bB0c_aux8UhMjLApWRps 543+539 UFO in Bristol, Moving Island 動く島と謎のブリストル島UFO https://youtu.be/HKo9dtQBn6g　　2013/11/12 南サンドイッチ諸島の、動く島、ブリストル島埋められたUFOと、氷上のUFO群 ○動く島、動いた岩(ブリストル島の謎) 【浅井英市さんからはやし浩司へ】（Mail from Mr. Eiichi Asai）度々申し訳ありませんが、「南極の人口洞窟と氷河に埋もれたUFO」に（南極の人口洞窟と氷河に埋もれたUFO）について、グーグルアースから消されたと有りますが、ポイントがずれていますが、South Sandwich Islands（ 59° 2'0.54"S 26°33'47.07"W）に似たものがあり、本当の話だと思われます。同じ小島ですが　"59° 1'1.80"S 26°32'20.87"W"にUFO？なのか分かりませんが乗り物らしき物がハッキリと写っていますが、周囲には移動の痕跡などは見られません。画像は2009/9/21のものです。先生の検証をお願いします。 Hiroshi Hayashi++++++++++++はやし浩司私はブリストル島が２００５～２００９年にかけ、５ｋｍ近くも動いていたことを知り、ショックを受けました。あの巨大UFOが埋まっていたブリストル島です。じっくりとご覧ください。 ●グーグルアースが捉えた、南極にUFOが墜落した形跡！　トカナ　　2015.07.17 https://tocana.jp/2015/07/post_6853_entry.html 南極大陸でUFOが墜落したと主張するのは、ロシアのUFO研究家バレンティン・デグテレヴ氏である。6月15日付「Daily Mail」紙が伝えるところによると、デグテレヴ氏が発見したのは縦70m、横幅20mもある巨大な穴であり、グーグルアースの画像から見つけたということだ。　 ●最も謎に包まれた古代の建造物TOP5　2019/11/01 https://youtu.be/IyakHadAuFY 現代の建築家はどうやってそのような建造物が作られたのか頭を悩ませています。有名なピラミッドを話しているわけではありません。地球上にはさらに謎に包まれた建造物が存在しています。その中には驚くような規模や大きさのものもありますし、そこまで大きくはありませんが正確な形に驚かされるものもあります。 1.ドムス・デ・ジャナス 2.ジャール平原 3.グレート・ジンバブエ遺跡 4.ギョベクリ・テぺ 5.バールベックのジュピター神殿　 ●【衝撃】世界の謎に包まれた古代建造物5選！　2020/02/17 https://youtu.be/bDJ5gTRlcyM 科学がめまぐるしい進歩を遂げた現代、数十年前には私たちが想像もできなかった技術や発見が生み出されてきました。しかし一方で、その現代の科学をもってしても未だに明らかにできない、謎に包まれたままの建造物や遺跡がたくさんあります。今回はそんな謎のベールに包まれた古代建造物の中から、特に興味深いもの5選を紹介します。【おすすめ動画】↓ 未だ謎に包まれている古代遺跡・オーパーツ【都市伝説】 https://youtu.be/AcYwiVu1tKs いまだ解明に至っていない古代ミステリー https://youtu.be/EnP6RRsevQQ 1.ホワイト・シャーマンの壁画 2.タータリー・タブレット 3.ジャームのミナレット 4.ザグレブのリネンの本 5.サハマ・ライン 6.プマプンク遺跡 7.エメラルド・タブレット古代から中世の遺物に刻まれた謎めいたルーン文字 https://youtu.be/xByJ1seKNpc 未だ解読できていない謎の古代文字 https://youtu.be/2PJF82xUs4k 砂漠から発見されたが未だ解明できない不思議なもの　8選 https://youtu.be/sldXjMWIIFY 未だ解明されていない歴史的遺物　4選 https://youtu.be/aiSLK_3X9p8 人類史を覆すかもしれない！？未だ解明されないギョベクリテペの謎！ https://youtu.be/sXa8e_AAhuI 　 ●ボリビアサハマ・ライン | 僕たち知らないことだらけ矢追純一オフィシャルブログ https://ameblo.jp/mystery-adventurer/entry-12279171571.html 2017/05/29 ペルーナスカの地上絵は、みなさんご存知と思う。ペルーの隣、ボリビアにある地上絵も興味深い。幅1～3メートルほどの溝を掘って作られた人工的な線は数キロにもわたり、数は数本どころじゃない。描かれているエリア面積は、ナスカの地上絵の10倍以上とも言われている。しかも、作られた年代は、ナスカの地上絵よりも古いとされている。　 ◆謎のサハマ・ライン＝方向指示ライン説（第３のナスカライン説）byはやし浩司 2018/06/01　　https://youtu.be/LTD6udsVC_s 謎のサハマ・ライン（西ボリビア）それは道路標識（滑走路）であったby はやし浩司ウィキペディア百科事典はサヤマ・ラインについて、つぎのように書いています。サヤマ・ラインは、西ボリビアにある、数千本、あるいは数万本とも呼ばれている、真直線の道をいう。そしてその道は、３０００年にもわたって��連続的に、サヤマ火山の近くにすむ原住民たちによって刻み込まれたものである。そのネットワークはアルチプラノの地方を、クモの巣のように織りつないでいる。が、本当に、サヤマ・ラインは人間が造った道なのでしょうか。だれが、何のために、どうやって人間が造ったというのでしょうか。判断なさるのは、あなた自身ということになります。＋９９１+947 Sajama Lines in Mystery and a doorway to a great Mystery (謎のサハマ・ライン,巨大な謎への入り口) ふらわーさんが、「サハマ・ライン」について教えてくださいました。今回はその謎解きの第一歩です。まさに長大、かつ不思議な直線。何のため、だれが、どうして……？　考えているだけでワクワクしてきますね。

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airenejp · 7 years ago

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7 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 (ﾜｯﾁｮｲ 3b83-ke/V) sage 2016/11/21(月) 07:43:54.83 ID:h71wuMzD0 ・ミス・モノクローム　2014 　　Assistant Director: 大野航（キング）　　Producer :林玄規　(キング) 　　A＆R Director：森山敦　(キング) 　　EP :　大月俊倫（キング）、三岡照幸（VIMS）・ミス・モノクローム　2015　Black or White？　　Producer :林玄規　(キング) 　　A＆R Director：森山敦　(キング) 　　EP :　大月俊倫（キング）、三岡照幸（VIMS） 8 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 (ﾜｯﾁｮｲ 3b83-ke/V) sage 2016/11/21(月) 07:45:10.78 ID:h71wuMzD0 KAC新体制の3月以降のデータがないが VIMSは、最初からずっとモノクローム企画にお金を出しているいまもKACだと、林Pのままだろうかキャラソンに声優事務所が出資するのは異例なことだが、たぶん堀江に対する功労金、退職金この支援で、赤字でも堀江のやりたいように続けられた 9 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:46:38.25 ID:h71wuMzD 西辺Ｐと東山のコンビは、すごく想定外だった福田Ｐじゃないのがおかしい気がする何か政治的な事情があるはず魔法戦争でも艦コレでもアルペジオでも西辺が東山のキャラソンをつくったことはない気がする見落としがあるかもしれないが 10 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:49:25.29 ID:h71wuMzD 沼倉くんには、デビュー前に作ったことがあった西辺はこれまで音楽Pであり、製作Pじゃない東山出演アニメとかぶっていてもそのキャストには影響あると思えないまほいくに続いて OP+EDとも西辺担当が続くことも意外これまでは、福田+西辺の組み合わせが多かった飛犬自体、こんなに連続デビューさせるのも奇妙だし東山は、もともと福田や婆綾周辺の人間ワルキューレもそうだし、インテンション移籍は、ダンデライオン独立と関連��ある婆綾の意向だった 11 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:49:58.73 ID:h71wuMzD 「イゼッタ」見ると、AKINOも福田が関与するようだからそのバーターのような形で来たとかあるいは福田サイドの要請とか飛犬のアニソンは将来、西辺中心にまとめるとか福田が、音楽的に正反対な立場にかからわず政治的な後継者に西辺を選んだのなら飛犬にとって素晴らしいこと 1月の風夏の主題歌も、西辺だもうすぐ発表らしいけど、誰を持ってくるんだろうまさか、連続で沼倉くんか 12 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:50:52.72 ID:h71wuMzD ・AKINO with bless4「cross the line」2016年11月　　Producer : 石川吉元 (FlyngDog) 　　Promoter : 田尻カンナ(FlyngDog) 　　Manager　: 福田正夫 (FlyngDog) 　　Sales Promoter：梅本薫（Victor Entertainment）山下宏(FlyngDog) 　　Artist Management :Yoshi川満(川満アート・テイメント) イゼッタのOP、 TVでは福田の名前が出ていたけど石川Ｐのままで、「Manager」で福田が参加「Artist Management」は別にいるから、これはPやDみたいな仕事だろうか AKINOを福田が手伝うから、西辺が東山を、ということも考えられる 13 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:52:09.62 ID:h71wuMzD だいたい東山は、西辺が欲しがる歌手に見えない西辺楽曲は、タフな声の歌手に、強い歌を歌わせるものなので、東山の個性じゃないしかって中ノ森文子をプロデュースしていた時も、合わなかった西辺は、個人名義の場合は「WEST GROUND 」名で、ほとんどの担当作の作曲・編曲を自ら行う人だが歌手自身に洗脳して？作詞させてきたそれゆえ西沢もナノも沼倉も、似たような攻撃的な歌詞になるでも東山は、本人作詞してないみたいだ曲はどうやら西辺っぽいがアニメ発祥のトライデントは別で、ハーツクライ中心西辺があまり作曲してない 14 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:53:32.47 ID:h71wuMzD 西辺誠・単独ディレクター作品（CD） 2012年 *岸尾だいすけ　BIRTHDAY 2013年　岸尾だいすけ　OF～Love Forever ナノ　Savior Of Song *Trident ブルーフィールド 2014年ナノ　Born to be ナノ　InfinityZERO/Sable 中ノ森文子　Get the Glory Trident Purest Blue 2015年 AKINO　海色ナノ　Rock on. ナノ　Bull's Eye Trident Blue Destiny *Trident Blue Snow 西沢幸奏　吹雪西沢幸奏　Brand-new World 2016年ナノ　nano's REMIXES Trident BLUE 西沢幸奏　The Asterisk War * をつけているTrident作品は、西辺Ｐの作曲不参加作品 15 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:54:38.42 ID:h71wuMzD Tridentで西辺自ら作曲に加わっているのは「Purest Blue」「Blue Destiny」「BLUE」の3枚だがそれも、それぞれ1曲ずつでタカオの「My Admiral」、タカオｘイオナの「Blazing nova」タカオの「またあした」つまり、タカオ＝沼倉曲のみ、作っていたこうしてみるとだいぶ前から狙いは、沼倉愛美だったようだが東山にはこういう接点��見当たらないみたいだ 16 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:55:57.57 ID:h71wuMzD 西辺が初期に関わった岸尾だいすけと、中ノ森文子についてはロックでも、西辺音楽の本領が発揮されなかった岸尾のロックは、本人のキャラから、キザで明るすぎる中ノ森は「女の子のロック」で声が弱いし、かわいさ重視のガーリースタイルそのような要素は、西辺音楽にはすべて不要はたして東山をどう使うのか注目ダブルタイアップだけど、どこまで本気なのかな沼倉はヒロインOPだったが、東山はアニメ端役EDだし Q-MHzの東山曲は、２つとも良いものだったが西辺では、ああいうのは無さそうだしとんがりすぎて、東山のキュートさが消えないといいけど 17 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:56:37.05 ID:h71wuMzD 音楽的接点はナノの曲をデビュー以来いくつか作っているゆよゆっぺ（DJ'TEKINA//SOMETHING）がアルペジオのキャラソンで東山のExpose、沼倉のBe unitedをつくってるチェンクロのOPのナノは、ゆよゆっぺ＋西辺の曲らしいので東山もそうなんだろうか Exposeも、なかなかいい曲だった 18 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:57:48.82 ID:h71wuMzD NUMAKURAMANAMI.COM　沼倉　Creation Date: 06-jul-2016 　Expiration Date: 06-jul-2019 shiena-nishizawa.com　　西沢 Creation Date: 09-dec-2014 Expiration Date: 09-dec-2017 TOYAMANAO.COM　　　東山 Creation Date: 04-nov-2016 Expiration Date: 04-nov-2017 西辺組の公式サイト、沼倉や西沢は3年取ってあるのに東山は1年しかとってないなんでだろう 19 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 07:59:50.26 ID:h71wuMzD 沼倉くん歌唱もやはり西辺曲に対して力量不足芯の強さみたいなものが足りない酷だがどうしてもナノや西沢と比べてしまうそれより西辺は、蒼穹ちゃんの曲を作ってくれ最近の飛犬のようにアニソン歌手の新規採用をやめ声優にばかりツバつけるのは正しい「売れる声優」は、さっさと囲い込まないと他も見習うべき 20 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:00:21.34 ID:h71wuMzD ビビスト主題歌対決悪い予想が当たりやはり小倉が、水瀬の噛ませ犬にされてしまった小倉に合わない曲を与えたのも問題だがそもそも水瀬を、小倉と組ませるべきではなかった… 21 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:01:07.47 ID:h71wuMzD 今回の小倉リリースの、歴史的・政治的な重要性を考えればこのミスは取り返しがつかない小倉は売り上げを維持したから、責任はない無能なキングの大人達の責任なのだこんなふうに面子潰されて黙ってたら、代紋とられて終わる 22 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:02:07.26 ID:h71wuMzD 小倉はこれまでタイ曲は非キングアニメの、しかもEDだけだったあるべき姿（キングアニメのヒロインOP）から、２ランク落とされていたわけだなぜ、そういう扱いだったのかキンレコ＋スタチャ時代は、御三家と称する３婆がいてOPを歌っていた小倉は未来のエースではあっても「修行中の若手」という立場から、格下のタイに限定され５月のヴァンガEDはなお、旧体制の時期に決まったものと思われるこのような形式主義は、組織を守るため必要とされたものであろう 23 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:03:22.97 ID:h71wuMzD そしていまＫＡＣ新体制が成立、御三家が後景に退き５年間もの長い修行期間を、若手でただひとり生き抜いた小倉は公式のエースとして、はじめてキングアニメ・ヒロインOPを与えられた第二のデビュー曲このビビストOPこそ、新時代のエースの「門出」であり内外に対するお披露目の会であり、重要な儀式だったキングにとっても、声優界全体にとっても厳かに祝杯を捧げなければいけない、新リーダーの就任式首脳陣には、そのことが分かっていたはずそれなのに、晴れの舞台で足をすくわれ、恥かかされたこの落とし前、一体どうつける気なのだろうか？ 24 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:04:44.83 ID:h71wuMzD 水瀬と言えば、昨年の秋、つまり2015年10月から2016年3月までの、ソニーを舞台にして起きた悪夢の半年を思い出す振り返ると、あの時期に決定的に何かが変わった蒼穹ちゃんがソロのリリースを止められ水瀬ソロデビューが決まり、ここさけがヒットしてアワード主演賞を取り、その結果、蒼穹ちゃんが委縮して、「ソニーのエース」から滑り落ちすっかり影が薄くなった時期のこと同時に「このすば」で去勢され、アホの子演技で、安心して愛される人畜無害な中堅声優という最悪の枠に封印されたあの悲劇がいまキングに場を移して再現されようとしているしかも今度の相手は、スーパーアイドルの小倉唯 25 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:05:18.84 ID:h71wuMzD TrySailのプロデューサーは Sail Canvasによると清水博之（ここさけ）と斎藤俊輔（あの花）の二人だがこのPたちは蒼穹ちゃん個人のソロにはかかわっていないこのねじれ現象は、不幸な結果を生んでいるみたいだここさけでは、蒼穹ちゃんはオーディションで主役の成瀬役に呼ばれたにもかかわらず落とされたのだが後のインタビューによると清水Ｐは、最初から主役は水瀬に決めていたというつまり、水瀬推しの八百長が仕掛けられていたそのあと、予定通りアワードで水瀬主演賞を買収すると、蒼穹ちゃんの立場は失墜リリースも止まり、出演アニメは格落ち声優としても歌手としても、立ち位置のあやふやな存在になってしまった 26 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:06:17.10 ID:h71wuMzD ひどい仕打ちだった蒼穹ちゃんは、週フレでデビューした後一人でソニーの看板を背負わされ、重圧と、理不尽な批判や攻撃に耐えていた巨大な看板を背負されることの重さ・・・想像を絶する多くの外野の嫉妬やバッシングもまた、彼女が声優として歌手として、未来のソニーの絶対的エースになる、という確信が共有されていたゆえのもの、と言い切れるだが、背後から味方に刺されエースとしての体面が守られず野良犬に汚されることで、その前提は崩壊してしまった 27 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:07:04.09 ID:h71wuMzD 水瀬のほうは、失うもののない立場からする、ゲリラ攻撃みたいなものＳＭＡなど、声優で成功の歴史もないし、先輩もいないに等しいのだから空気を読む義理もなく、ダメもとで略奪に出てくる背後にいるのは、ＳＭＡ声優部（2.5次元ルーム？）の野心家のボス八十島Ｐ雨宮水瀬のアルドノア・ラジオのころは、まだ王女に仕える従順な侍女みたいな感じだったのに… 凶暴な野良犬に成長するとは水瀬の歴史は、過小評価の歴史だったそれは認めざるを得ない 28 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:07:30.33 ID:h71wuMzD ・水瀬いのり　「Starry Wish」　2016年11月　Artist management:八十島耕治（SMA）、當銘未莉（SMA）　Promotion producer：野田あすか（キング）　Promotion：西村星彌（キング）　Sales Promotion：茂呂奈津子（キング）　Production administrator：佐藤俊明（キング）　Producer：森井佑介（キング）、八十島耕治（SMA）　Executive Producer：三嶋章夫（キング）、中山道彦（SMA） 29 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:07:56.03 ID:h71wuMzD 製作も音楽制作も、共同のプロデュース担当アイドルに中出しすることで有名なヤッシーこと八十島耕治Ｐが、マネジメントとプロデュースに名を連ねている花澤さんに対する松岡超みたいな粘着さを感じる新しいマネージャーは當銘未莉株式会社ソニー・ミュージックアーティスツ部署　マーケティング本部 2.5次元ルーム「2.5次元ルーム」って声優担当のことだろう SMAにそんな部署ができてたのかこれは舞台関係のネルケの影響なのか、どうも手を組んでるような怪しい雰囲気もある 30 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:08:20.84 ID:h71wuMzD キングとSMAの共同プロデュースというが楽曲は、どうなっているのか 01 Starry Wish 作詞:nozomi 　作曲:KOUGA、nozomi　編曲:KOUGA Production management: 上野千咲、丸山華（TV Asahi Music Co.Ltd） 02 夏の約束作詞:久下真音　作曲:カヨコ　編曲:千葉"naotyu-"直樹 Director:山村涼 (Sony Music Publishing Japan Inc) 03　Melody Flag 作詞：作曲：編曲：中野領太 Programming and all other instruments:中野領太(onetrap) Director and Organizer:小林健(onetrap)、梶林正伸(onetrap) 31 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:08:51.85 ID:h71wuMzD 一応、著作権も調べようとしたが発売されたばかりの新譜はジャスラックのデータベースにはまだ載っていなかった１曲目「テレビ朝日ミュージック」が作って�� 作曲の「KOUGA」は、テレ朝番組の音楽で活躍する作曲家ツイッターの自己紹介には『　作曲家＆PiANIST ? テレビ朝日系列BGM / ℃-ute様 / つばきファクトリー様 / 　やなわらばー様 / 水瀬いのり様 / 超特急様　』となっているキングと関係が深いとも見えず、これはキングか、ソニーか、判断つかない２曲目は、山村涼らソニーのアニソン制作陣カヨコや千葉直樹は、ワーナーのソニー制作組でもあったなので、ここはソニー側の担当カヨコらは水瀬・伊波の「アニメガタリ」も作っている 32 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:09:24.51 ID:h71wuMzD ３曲目中野領太(onetrap)は、 2014年の水樹のアルバムの捨て曲を1曲作ってるキングとはその程度の縁で、キング担当の可能性もある、が… 小林健(onetrap)は、アニメではアイカツの音楽Pで有名また「onetrap」は、「agehasprings」というソニーから独立した制作会社の姉妹組織であり、同一会社と言ってもいい 3曲目のギターは「agehasprings」の人が担当しているなのでソニーとも縁が深く中野領太、onetrap、agehaspringsとも安田レイというドラマタイ半分、アニタイ半分くらいのＳＭＥのアニソン歌手のプロデュースに関わってる「逆転裁判」を見ると、安田レイ主題歌の音楽担当Ｐが、水瀬プッシュのソニー清水博之Ｐなのだからますます怪しいこっちも、ソニー担当の可能性がかなりあるいや、黒と言っていい 33 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:10:22.29 ID:h71wuMzD あらためて、水瀬2ndも確認してみるジャスラックで各曲の、作詞作曲者以外の権利所有者も調べた 1.harmony ribbon 　作詞:多田慎也　作曲:多田慎也　編曲: 鈴木雅也　Vocal direction:多田慎也　Production management:中山藤幸（GROUND BASE Inc）　　　　　　　　　　　　谷正太郎(avex music publishing) 　権利者：ソニー・ミュージックアーティスツ 2.Dreaming Girls 　作詞:Rico 作曲:齋藤真也　編曲:齋藤真也　Director：齋藤真也　権利者：ソニー・ミュージックアーティスツ 3.Ring of Smile 　作詞:唐沢美帆　作曲:Kon-K 編曲:Kon-K 　Director：佐藤宏次（SCOOP Music）　権利者：ソニー・ミュージックアーティスツ 34 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:10:45.91 ID:h71wuMzD 1曲目多田慎也は、テレビ朝日ミュージックの人中山藤幸「GROUND BASE」はエイベックス系の音楽制作会社したがってエイベックスが制作を請け負いテレビ朝日音楽の人が作っているこれもキングかソニーか、どちらの方針かわからない 2曲目齋藤真也は、水樹の曲を多数作っている作曲家だからこれはキング担当に見えるちなみに彼はQ-MHzの東山奈央曲２つの編曲担当もしてた 3曲目 SCOOP（スコップ）Musicは、ソニーとランティスのアニソンを制作している会社で高垣の新アルバム、戸松の新曲、雨宮天Skyreach、エイルやLiSAの曲。ここに唐沢美帆が所属しているこれは、確実にソニーの担当 2ndでも、明確にキングの担当している曲は、1曲といえそうだ 35 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:11:23.60 ID:h71wuMzD テレビ朝日ミュージックがなぜ水瀬の表題曲を作っているのか謎だが楽曲制作への、「キング関与の薄さ」は水瀬の特徴でもあるついでに、著作権はすべてソニーにあることも。 1stCD「夢のつぼみ」も、権利者はＳＭＡだったたしかに音楽販売では著作権より原盤権のほうが重要なのだが EPが共同製作だし、こちらにも何らかの形で介入してるはずとなると水瀬は、どこまでキングの歌手と言えるのか事の次第では、実子を軽視し、里子を贔屓してたせいで家庭が荒れ、皆が不幸になった「3月のライオン」家族になる危険がある 36 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:12:37.06 ID:h71wuMzD アニソンの場合、テレビのタイアップ曲ではテレビ局の著作権になることもあり小倉では「ハイタッチ・メモリー」は「テレビ東京ミュージック」、ヤマノススメEDが「読売テレビエンタープライズ」になっているただし、その例外を除くと残りはすべて「セブンシーズ・ミュージック」というキングの著作権管理会社になっているここには所属事務所（スタキュ、シグマ、クレアボイス）の干渉もないつまり、デフォルトで小倉はキングの歌手。すべてがソニーに統一されている水瀬とは、全く異なっているそもそもゆいかおりも小松も喜多村も上坂も小倉同様、基本的にキングが権利を所有しているのだから水瀬に関しては、全く前例のないことなのだ水瀬はソニーの歌手。しかも、ソニー内でも最も危険な過激組織、ＳＭＡの。 37 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:13:03.26 ID:h71wuMzD 小倉唯の楽曲と権利者　（JASRACによる） Raise 　　　　　　　　　キング-セブンシーズミュージック PON　DE　FIGHTING!　　キング-セブンシーズミュージック FUN FUN MERRY JAM 　　　キング-セブンシーズミュージック Charming Do! 　　　　　　キング-セブンシーズミュージックパンドラ　ショコラ　　キング-セブンシーズミュージックいつだって Call Me　　　キング-セブンシーズミュージック A Lovely Tea Break　　　キング-セブンシーズミュージック PON de Fighting! 　　　キング-セブンシーズミュージック Get over 　　　　　　　キング-セブンシーズミュージック Tinkling Smile　　　　　読売テレビエンタープライズＴＨＸ！！　　　　　　　キング-セブンシーズミュージック Happy Strawberry 　　　　キング-セブンシーズミュージック Baby Sweet Berry Love 　キング-セブンシーズミュージックおねがいBE　WITH　YOU　キング-セブンシーズミュージック Sing-a-ling-a-Harmony 　キング-セブンシーズミュージック HONEY　COME!!　　　　　キング-セブンシーズミュージックハイタッチ☆メモリーテレビ東京ミュージック TO　BE　ALIVE　　　　　キング-セブンシーズミュージックシュガーハートエイク　　キング-セブンシーズミュージック 38 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:13:31.47 ID:h71wuMzD 水瀬いのり楽曲と権利者夢のつぼみ　　　　　　　ソニーＳＭＡあの日の空へ　　　　　　ソニーＳＭＡ笑顔が似合う日　　　　　ソニーＳＭＡ　 harmony　ribbon　　　　ソニーＳＭＡ Dreaming Girls 　　　　ソニーＳＭＡ Ring　of　Smile　　　　ソニーＳＭＡ 39 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:13:50.50 ID:h71wuMzD 今回、水瀬にアニタイが与えられたのはビビストにソニーが出資していた（３位）からでつまり「ソニーアニメ」だからかもしれないそういう経緯がなければノンタイのままだった、と考えると、アニタイはやむを得ない特殊事情だった、と言えなくもない客に多少の花を持たせるくらいは必要だが、そんなレベルの話ではなくなってる野良犬が奥座敷まで乱入し大事に育ててた血統書付チワワに噛みついて、流血騒ぎが起きてるしかしキングも、直前に堀江からラジオを奪って水瀬に与える事までしてたわけだから、それくらい起きても不思議はなかったのだ三嶋指導部の油断であり、軽挙だった 40 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:14:36.56 ID:h71wuMzD ＳＭＡのヤッシーが、水瀬を手放す日は来ない変な期待を持ってはいけないキングは、昔からスタッフと声優の親密な個人的関係が特徴だった大月河豚中西堀江、三嶋水樹や喜多村山中を挙げなくても田村は、自分の担当になったばかりのころから石岡朋子を何度も動画に出していたしゆいかおりは担当の澤畠や江畑についてよくラジオで触れていたしかし、水瀬からはそういう話を聞かない普段の担当（連絡係）は誰なんだろうか三嶋や森井Ｐ、または野田や茂呂、西村と言った水瀬宣伝スタッフの名前も聞かないイベントの司会は森井のようだがヤッシーが、背後霊みたいにくっついてるおそらく、個人的にもキングスタッフと親密な関係は無いのではないか水瀬は、キングファミリーにあらず----。 41 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:15:26.41 ID:h71wuMzD 一方、小倉唯は、と言えば--- 生まれも育ちもキング。音羽の産湯につかり、スタチャ→３クリ→ＫＡＣというキンレコ激動の３組織をすべて経験した、たった一人の声優若くしてキングの歴史をその身に体現音楽は製作から権利・楽曲制作まで、一貫してキング純正品約束された次世代エースとして、すくすくと成長してきた純血のその価値は、他と比べようもないほど貴重 … 事務所を三転したのも「キング所属」こそが譲れない本質だったからエースの顔に泥塗るような組織は、必ず滅びる小倉唯を失えば、キングにはなにも残らないこの真実に目を背けてはいけない 42 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:15:42.42 ID:h71wuMzD 首脳陣だけではない水樹は、自分の人気に利用しようとシンフォギアに水瀬を呼んで、パンドラの箱を開けてしまったこの過ちの責任も追及される河豚と水樹は責任取って「水瀬いのり弱体化計画」を立案・実行せよどうせイジメが本業なんだからヤッシーとミッシーの対立を工作するとか若いもんにばかり汚れ仕事をさせて無駄に年をくっているが、二人はキングの「家長」格だろうどんなかたちでもいい、キングの家督を相続するのは小倉唯だと宣言すべき情けないのは、老害長老たちでもある 43 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:16:08.37 ID:h71wuMzD 見えない危機… というか、もうだれの目にも明らかキング・ファミリーは危機にある河豚水樹堀江宮野angelaといった長老どもはこの危機を、手をこまねいて見ているだけなのか河豚や水樹は、さんざん小倉に冷たくしてたがそれがこういう結果を招いたこないだ「北斗の拳」を見直してたらケンシロウが北斗神拳の後継者に決まった時なにも行動を起さないラオウとトキのところに、ジャギが怒鳴り込んで「腑抜けたか兄者たちはっ！」って扉を殴りつけてたけどジャギの気持ちがよく分かった腑抜けの長老達がここで行動をおこさなければ、キングは滅んでしまう 44 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:17:18.63 ID:h71wuMzD 長老連中も、事態を理解はしているはずなぜなら彼らは、水瀬の新曲が出ても、知らぬ存ぜぬ決め込んで、一切触れないし水瀬のことは、ラジオのゲストには呼ばない・行かない祝辞やフラスタも贈らない・受け取らないそういう態度をとっているから何の権力もなく「傾奇者」ゆえお気楽な場所にいる上坂だけがおっかなびっくり水瀬を呼んで、腫物みたいに扱ってた当面の対策として、売切れを口実に出荷を妨害しこれ以上、水瀬CDが売れないようにしないといけないもう、アニタイも与えちゃだめだ唯ちゃんBSBL「24,304枚」という数字は神聖不可侵にして、永遠に輝くエースの証明汚すことは許されない誰も、これに近寄らせてはいけない小倉唯を超える人間がいるとすれば、それは小倉唯だけ看板とはそういうものだ 45 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:17:35.32 ID:h71wuMzD そもそも… 石原夏織がいるのに、外から水瀬を呼んで来たり田村とよくわからない喧嘩別れしたり「武道館が目標がデフォ」といいつつ動員できる喜多村田村堀江を干してライブ展開能力ゼロの河豚にヒロインタイを与えたり河豚なんて下手がばれるの怖くて人前で歌えない馬鹿がばれるの怖くてＭＣもできない 25年もそんな調子の姨捨婆がなぜ「復活」するんだこの数年、耄碌した三嶋章夫の判断ミスが目立つキングファミリーのピンチは、それが原因水樹の没落で余裕を失い、経営者として、プロデューサーとして、勘が鈍り、時代が読めなくなったのではないか？水樹を連れて引退し、沖縄にでも移住して静かな余生を過ごしてほしいこれ以上迷走したら、崩壊が止まらない 46 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:18:19.70 ID:h71wuMzD 新体制でも、配信で新曲を出し続けている、「かなでももこ」についても権利状況を調べてみた 2015　・福音-GOSPEL-　　(P) 2015 King Record Co.,Ltd. 　(C)キング・セブンシーズミュージック・花香鮮夢　(P) 2015 King Record Co.,Ltd. 　(C)キング・セブンシーズミュージック・Good Morning Dictator 　(P) 2015 King Record Co.,Ltd. 　(C)キング・セブンシーズミュージック 47 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:18:39.52 ID:h71wuMzD 2016 ・OSeINS 　(P) 2016 NEWTON CORPORATION. 　(C)JASRAC登録なし・Damask　Rose　　(P) 2016 NEWTON CORPORATION. 　(C)JASRAC登録なし・光と闇のドッペル　　(P) 2016 NEWTON CORPORATION. 　(C)JASRAC登録なし 48 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:19:06.87 ID:h71wuMzD 2016年の曲はすべてゲーム「NOeSIS」関連曲このゲームで、かなでは声優デビューして「声優アーティスト」になったそのことが関係あるかどうかわからないが 2015年までは、すべての権利をキングが所有してるが 2016年の曲についてはキングは、（P）原盤権すらもっていない「NEWTON」というのは、かなでの所属会社原盤権もなければ商売にならないのでＫＡＣ体制では契約が変わり、今のキングはただ、形ばかり看板を貸してるだけだと思われるかなでも、すでに「切られた側」とみなしてよさそうだもともとスタチャの宣伝絡みのコネのタレントだった 49 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:19:38.53 ID:h71wuMzD 水樹にも罰が当たるだろうな 12月のアルバムは、初めてのミニアルバム的リリースこの10年間、ベストアルバムを除けば、常に3曲か4曲シングルをためてオリアルを出してきたこのペースが崩れると売り上げに響くと正確に理解していたわけだだが今回はシングルは1曲、それも過去8年で最低売り上げの曲しかない余裕をなくした水樹も、右肩落下することは確実 50 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:20:37.62 ID:h71wuMzD 闇ネルケ問題ネルケと、旧来の声優事務所は、何ら排他的な関係ではない「ネルケ・キャスティング」とはっきり明記されている「夏目友人帳」に一番多く出てくるの声優は、神田上田奥谷のような青二事務所ネルケは、これまで約100のTVアニメで正式にキャスティングとしてクレジットされているが（おそらく実際に支配しているのはその数倍）それらでも青二81から大沢アイムアーツまであらゆる大手声優事務所の声優が多数出てくる 51 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:21:14.02 ID:h71wuMzD とはいえ、それらで自由契約制を強要しているわけではなく少なくとも大手声優事務所についてはランク制などに従っているものと思われるつまり、声優支配の権力としての地下組織のネルケとネルケの自由契約主義とは、いったん区別する必要がある 2000年前後に大混乱をもたらした松田誠社長のネルケ騒動とは、その見た目も変化しているわけだ 52 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:21:56.09 ID:h71wuMzD 深夜アニメで、ネルケが最後にキャスティングとして公式にクレジットを出したのは 2012年の「戦国コレクション」と「超訳百人一首」あたりだが「戦コレ」を取り上げて見る戦コレは、ネルケを作った資本のADKとテレビ東京の製作、関連企業のコナミの原作と提供、 NAS（日本アドシステム）制作、音響が「神南スタジオ」という、ネルケ・グループで完全に囲い込んだ作品だからだ音楽と製作のユニバーサルミュージックも、コナミ・マーベラス以外では、ネルケに最も近いレーベルで「ブレインズベース」も夏目を作っているように、関係の深い制作である最強のネルケ支配を体現している作品と言える 53 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:22:49.06 ID:h71wuMzD ・戦国コレクション　　企画：三宅将典（ADK）喜本孝（ユニバーサル）川崎由紀夫(テレビ東京) 　原作（放映スポンサー）：コナミ　制作：ＮＡＳ　アニメーション制作：ブレインズベース　音楽：ニバーサルミュージック　音響監督：山田陽　音響制作：神南スタジオ　キャスティング：ネルケプランニング　　　　　　　　　木田昌美・等々力佐和子 54 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:23:30.37 ID:h71wuMzD 戦コレは大久保瑠美、花澤香菜、中原麻衣、能登麻美子といった有名どころがメインのアニメだが実際には、各話ごと完結であって主人公が変わり主演は　エンディングクレジット冒頭に、他と間隔をあけて、強調で書かれる1人か2人、多いときは4人の時もあるそれらを主演としてそれ以外の脇役モブと区別して計算してみた全26話、所属は放映時のもの 55 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:23:48.55 ID:h71wuMzD 主役青二　　　　広橋涼　浅野真澄　神田朱未 81　　　　　大久保瑠美　恒松あゆみ　原紗友里大沢　　　　花澤香菜　渡辺明乃　能登麻美子俳協　　　　佐藤利奈　清水愛アイム　　　中原麻衣　日笠陽子シグマ　　　工藤晴香　西明日香マウス　　　田中敦子　沢城みゆきアーリーウィング　　今井麻美　　喜多村英梨ヒラタ　　　小松未可子　白石晴香　プロフィット　　木村はるか　エイベックス　　たかはし智秋　　スペクラ　　　　上坂すみれ　 VIMS　　　　　　堀江由衣　　　ビーボ　　　　　新谷良子　　　アクセルワン　　小清水亜美　　アミュレート　　河合紗希子　フリー　　　　　名塚佳織　　 56 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:25:14.79 ID:h71wuMzD 脇役・モブ　3人以上の事務所 9人「青二」　前田綾香　藤井ゆきよ　照井春佳　原嶋あかり　斉藤貴美子　野中藍　住友七絵　　　水野理紗　池田千草　 6人「マウス」　　松嵜麗　森谷里美　阿久津加菜　五十嵐裕美　小島幸子　長谷瞳 6人「ケンユウ」　近藤唯　福山百合香　戸田めぐみ　品田美穂　橘U子　里郁美 4人「リマックス」　八百屋杏　内野恵理子　大倉ゆか　近藤佳奈子 4人「アイム」　釘宮理恵　植田佳奈　早見沙織　佐藤奏美 3人「尾木プロ THE NEXT」　水野理紗　寺崎裕香　知桐京子 3人「ホーリーピーク」　長谷川唯　竹之内彩　高木友梨香 3人「JTB」　　　山口立花子　吉岡沙知　斎藤楓子　　 57 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:25:57.64 ID:h71wuMzD 2人アーツ　沼倉愛美、早水リサビーボ　葉山いく�� 　國分優香里　賢プロ　嶋村侑　生天目仁美 RME（青二系芸能事務所）　飛野かなこひなたたまりその他伊瀬茉莉也　アクロス長沢美樹　アトミックモンキー本田貴子　大沢松川奈央　　ディーカラー門脇舞以　　カレイドスコープ定岡小百合　プロダクション・エースくじら　　　　81 ��海杏子　　アース・スター珠希美碧　　劇団ドラマティック・カンパニー有島明日香　プロフィット長浜満里子　ぐるーぷ・インパクト / 劇団アルターエゴ所村田知沙　　メディアフォース華山梨彩　　スペクラ新出ななみ　フリー新井里美　　フリー（2012/1/1まではゆーりんプロ）吉川友　　　アップフロントクリエイト 58 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:26:17.41 ID:h71wuMzD 合計　総人数（主役数）青二　12人（3） 81　　4人（3）大沢　4人（3）マウス8人（2）アイム　6人（2）俳協　　2人（2）シグマ　2人（2）アーリー　2人（2）ヒラタ　2人(2) ビーボ　3人（1） 59 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:26:59.65 ID:h71wuMzD 青二が圧倒的に人数は多い主役を考えると、それについで81と大沢その後に来るのがマウス・アイム・俳協特にマウスの「8人」は目を引くアーリーウィングとヒラタの主役二人づつも事務所の規模を考えると密接といえるし主役はいないがケンユウ6人、リマックスの4人、JTBの3人、ホーリーピーク3人（歌手デビュー付）、ビーボ3人（主1）あたりも注目小林ゆう、悠木、茅野がいないのは少し意外 60 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:27:19.57 ID:h71wuMzD 「リマックス」は、ネルケ声優だった高乃麗の経営する事務所で公然ネルケ派だと思われる「尾木プロ THE NEXT」はネルケが正式に５０％出資している傘下事務所ここと、いまは名前を変えたが旧トリトリが、ネルケ直属の事務所スペクラは二人、上坂・華山アイムでは、主役の中原と日笠は、常にネルケの強プッシュを受けている二人だが、後に検証したい 61 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:28:12.16 ID:h71wuMzD ここに出てくる約90人は、いずれも、ネルケ地下組織の強い影響の元にある声優だと思われ、他の出演作品を見てもそれが言えるつまり主要な事務所で無縁でいるところはない、といっても過言ではないもちろん内部で、それぞれ出演傾向に偏りがあるこれをいわば縦軸とすると横軸に他の要素（メーカー、音監など）が来ることになるリストで優先されているからと言って満遍なく出られるというわけではないようだ 62 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/21(月) 08:29:16.42 ID:h71wuMzD 長くなりすぎたのでラブライブやもがちょについては、また次回

アイドル声優を語るコテハンスレ　Part2 http://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1479075209/

#animecvpoemer

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kiitatakita · 8 years ago

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#inlaw2017 聴講メモ　情報ネットワーク法学会第17回研究大会2日目

聴講時に入力したメモです。断片。配布資料からのメモも引用符はありません。聞き取り間違い等、あります。おかしな部分は記録者のせいです。

ツイートまとめがありますので、そちらもご覧ください。

#inlaw2017 #inlaw　情報ネットワーク法学会第17回研究大会ツイートまとめ https://togetter.com/li/1170971

1日目のメモはこちら

#inlaw2017 聴講メモ　情報ネットワーク法学会第17回研究大会1日目 https://kiitatakita.tumblr.com/post/167427678947/inlaw2017-%E8%81%B4%E8%AC%9B%E3%83%A1%E3%83%A2-%E6%83%85%E5%A0%B1%E3%83%8D%E3%83%83%E3%83%88%E3%83%AF%E3%83%BC%E3%82%AF%E6%B3%95%E5%AD%A6%E4%BC%9A%E7%AC%AC17%E5%9B%9E%E7%A0%94%E7%A9%B6%E5%A4%A7%E4%BC%9A1%E6%97%A5%E7%9B%AE

2017年11月11日(土）～11月12日（日) 名古屋大学　東山キャンパス主催　情報ネットワーク法学会共催　名古屋大学法学研究科（大会記念講演のみ）後援　（一社）情報処理学会コンピュータセキュリティ研究会 (CSEC) 大会ＨＰ　http://in-law.jp/taikai/2017/index.html

【A 11月12日（日）9:00-11:25 個人情報、セキュリティ、法情報】会場221カンファレンスルーム司会：蔦大輔理事 A-1 9:00-9:25 地理空間情報を一例とした「個人情報」定義の再検討〇加藤尚徳（KDDI総合研究所）、村上陽亮（KDDI総合研究所）

国土地理院ガイドラインに気になる点があった。

地理空間情報における個人情報保護

「地理空間情報」は基本法で定義されている。平成15年法の下でのガイドライン。単体データ→他の情報と重ね合わせ・照合を行った場合の判断→保有個人情報の利用目的以外の利用・提供の判断このフローで大丈夫？ 2段階目の「他の情報」の範囲は？地番や住居番号等の特定の場所や建物は閲覧が可能→重ね合わせたときの評価は？電話帳と照合したら？照合性の議論「モザイク・アプローチ」情報公開条例上の考え方行政機関個人情報保護法では「容易」抜きの「照合」通説的解釈と比較した場合は妥当実質的には、広範な地理空間情報が個人情報と判断される余地　むしろ個人情報でない情報の要件を定立する方が困難？　実質的にほとんどすべての地理空間情報が個人情報になり得ると判断？

ほかの手段と組み合わせないと有効に機能しない？　何らかの方法で他の情報との組み合わせを禁止する　統計情報のような形で他の情報との組み合わせが性質として制限

事前規制・外形判断としての個人情報保護　意義に反する？　組み合わせ先の性質で決まってくるのは趣旨に沿っているのか？　過大な責任を、個人情報を取り扱うものに課すことにならないか？

行政機関等、特に地方自治体が有している個人情報保護条例がそれぞれ違う2000個問題匿名加工情報と非識別加工情報の定義の際から生じる民間への情報提供の際の問題

会場個人情報の定義について一つ飛ばしている。「個人に関する情報」でないものまで入れていないか？ただ、履歴等がついていると変わってくる。

「個人に関する」情報でないものはフローからはじかれるのか、評価されるのか、ガイドラインには記述されていない。両方の可能性を含めて判断している。

た　どういう情報を対象としているのか

「地理空間情報」とされているもの

会場利用目的によるチェック機能が法的には重要なのでは？

オープンデータ政策では目的外のものを公開することになってしまう。

質問者利用目的を再度出すことで対応できないか？

A-2 9:30-9:55 個人情報保護法の執行に関する考察金子啓子（情報セキュリティ大学院大学）

A-3 10:00-10:25 加欧PNR協定案CJEU大法廷意見（１／１５）の分析丸橋透（明治大学）

航空会社の予約システムから政府に提出するもの

民間業者が自分のために取得したデータに司法当局、諜報機関、外国当局がアクセスするどのような統制を働かせるか

予約システムからデータを抜く

メタデータのアクセスは統制をかける

マス・サーベイランス　メタデータ中心　定義ははっきりしていない

ターゲティングの先にはプロファイリング

どうやれば容認できるか　政治的判断が必要

機微情報　機内食　介助　等

会場　EUJの立ち位置。司法裁判所が立法に意見をするのはよくあるのか？

判決に拘束力。

会場　カナダ十分性認定は民間分野のみ。カナダ欧州のみのPNR協定の実効性は？　多国間協定の話はあるか？

A-4 10:30-10:55 法令プログラミングによる立法支援環境構築へむけて角田篤泰（中央大学研究開発機構） A-5 11:00-11:25 「サイバーテロ」の３Ｄ的法分析高橋郁夫（株式会社ITリサーチ・アート）【B 11月12日（日）9:00-11:25 インターネット上の権利侵害】会場209レクチャールーム1 司会：松田誠司理事 B-1 9:00-9:25 開示関係役務提供者の発信者情報把持義務小倉秀夫（東京平河法律事務所） B-2 9:30-9:55 アイデンティティ権の理論と活用中澤佑一（弁護士法人戸田総合法律事務所） B-3 10:00-10:25 裁判情報のインターネット公開による不法行為の成否星野豊（筑波大学）

B-4 10:30-10:55 インターネット上の人格権侵害についての国際裁判管轄及び準拠法に関する考察〇壇俊光（北尻総合法律事務所）、板倉陽一郎（ひかり総合法律事務所）

原告は区内、被告とサーバーは外国の事例で考察

参考判例　東地平成２８１１３０など

民訴第３条の３　括弧書きも重要

「不法行為があった地」　加害行為地と結果発生地の両方が含まれる加害行為地はどこ？日本で閲覧できれば結果発生地？

結果発生地には損害発生地を含まない

東京地判平成２８年１１月３０日　日本語ではない　日本国内の話題　読者が日本人か？

結果発生の予見可能性

東京地裁平成２８年６月２０日　不法行為が成立すると判断することができる場合

法の適用に関する通則法

１９条と２０条

東京地判平成２８年６月２０日　読んだり書いたりしたのが日本人なので、外国の投資の話でも日本が管轄

準拠法は明確になっていても、管轄は明確になっていないのではないか？

会場準拠法で原告の住所地が選択できないのは名誉毀損の場合が多いのだが、原告住所べったりでいいのか？外国に居住していても、ビジネスは日本で行っている場合は？日本での名誉が問題になっているのに、米国法とかでいいのか？

名誉毀損以外でも、著作権法などでも管轄は問題になっている。削除の実務では人格権でくくっていることが多い。管轄がずれていて、双方でやるのはしんどい。

会場猫ひろしについてカンボジア法に準拠するのは意味があるのか？

会場海外企業が日本のローカルな問題に引きずり込まれるのがどれくらい負担か。あと準拠法が外国法の場合はよくあるのか

離婚や海事関係ではある。

B-5 11:00-11:25 インターネットを通じて国境を越えて提供されるサービスに対する日本法の適用濱田佳志（濱田佳志法律事務所）

特許法と刑法を主とする。

サーバーがどこにあってもサービス提供が可能

サービスの提供と利用が別々の国ということはよくある。

属地主義　刑法

海外のサーバーで実施されているものに、日本の特許権侵害が成立するのか。　日本国内でサービスが利用できる場合に損害賠償請求が可能か。　特許権の効力は日本国内にとどまる→認められない

サーバーがどこにあっても、提供されているプログラムは日本国内で同じように利用できるのに、おかしくないか？

日本国内で利用できることをもって、国内提供とみなせないか日本で利用できるプログラム全てに日本の特許権が及ぶということになってしまう。

提供行為はサーバーの所在地で行われているとみるべき。

複数主体が関与している場合　全員が特許権を侵害しているとみる考え方（共同正犯的）　主体の中に国内行為者がいれば、国内に侵害行為があるとみなす客観的共同関係と主観的共同関係が必要

エピクロロヒドリン事件

刑法の適用が問題となる場合　国外犯処罰の規定がない場合には国内犯のみ。

犯罪地　「日本国内において罪を犯した」

実行行為の一部が国内とは？　国外サーバーに不適切な画像を保存し、国内から閲覧できるようにした場合は？

国内から見えることは「結果」か　日本国内から見えるサーバー全てに日本の警報を適用できるのか？

国内から海外のサーバーにデータを送信　実行行為の一部が国内で行われた。

アップロードを日本で行った場合のみ。

国内からアクセスできる国外のサーバで火葬通貨交換業のサービスを提供する場合国外サーバーにおける商品サービスの不当表示国外サーバーにおける商標の使用国外サーバーで行う旅行業

会場中国の製造業者を委託で使っている場合にも適用できないのか？

委託ならば可能なケースもあると思われる。

会場画像解析を海外で行っている場合はどうなるか？個人の生体情報が海外に渡り解析される。

条文に基づき、ここに検討が必要。

平成２９年３月特許庁委託研究報告書あり。

【C 11月12日（日）9:00-11:25 手続法、消費者契約】会場222レクチャールーム2 司会：斉藤邦史理事 C-1 9:00-9:25 プロファイリングからの自由―契約交渉過程を中心に― 佐々木智康（新潟大学）

C-2 9:30-9:55 民事訴訟における医療情報の取扱い―電子カルテの法的課題を中心に― 長島光一（帝京大学）

医療情報の変化　カルテの電子システム化　看護記録、紹介状、診療情報提供書、医局内のサマリ等と関連付け

これまでの議論は紙媒体を前提としたもの

電子媒体特有の問題　原本　完全性　真正性　顕読性

情報法と医事法の側面　プライバシー保護　公益性

医療情報の一つとしての電子カルテ

紙媒体での診療録の法的性質　カルテの情報は誰のものか備忘録説　開示義務なしアクセス可能説　患者自身の情報　開示義務あり

電子カルテ　汎用性なし　メーカーによるシステムの違い　医療機関・医師によるカスタマイズ一般的な法的性質は紙と同様と考えられてきた

昭和63年に「医師の責任が明白」ならOA機器による診療録作成可　真正性　見読性　保存性　を満たせば良し

平成29年5月にガイドライン第5版　更新履歴の保存を要求　5版ではセキュリティ、個人情報保護法への対応

ガイドラインを守るには一定のシステムが実装されていないと使用不可　カスタマイズ　ID使いまわし　大病院と中小の病院の環境の違い

医療情報をめぐる対象分野が医事法の想定範囲を超えて拡散しうる可能性

今までは　診療　医学研究

社会保障法の観点　介護関係者、ソーシャルワーカー　ビジネスビッグデータ創薬、遺伝子ビジネス行動分析

情報法の観点

保存場所の問題　クラウドサービス　委託管理

取り扱い主体、管理主体が変わってくる

情報をどう裁判で使うのか

主体の変容による開示主体・保全の相手先

改ざん防止真実擬制　証明妨害

ドイツ　協力義務違反説

ログによって改ざんの有無が客観的に判明　悪意の管理者の問題はある後から手を加えることのできないシステムによる真正の担保

会場デフォルトがどうなっているのか、改ざん防止の観点で。

医師の注文によってかなり変えているので、デフォルトはガイドラインに沿っていても、カスタマイズ後は？中小の医療機関ではシステムが弱い

会場医療現場ではログの取得と保管にはリソースが足りない。何か効果的な取り方は？

今後議論が必要。訴訟上はどのような手立てをとったかが問われるのでは。

C-3 10:00-10:25 最高裁平成29年3月15日大法廷判決における「私的領域への侵入」の意義について尾崎愛美（KDDI総合研究所） C-4 10:30-10:55 パーソナルデータ取引における告知と同意の限界に関する考察吉田智彦（筑波大学博士後期課程） C-5 11:00-11:25 米国消費者契約法リステイトメントの策定からみるプライバシーポリシー赤坂亮太（国立研究開発法人産業技術総合研究所）【D 11月12日（日）9:00-11:25 人工知能、プラットフォーム、情報法総論】会場214レクチャールーム3 司会：酒井麻千子理事 D-1 9:00-9:25 レベル５自動運転者の人身事故状況における法益判断のありかたについて～人間と機械の法「ius machinarum atque hominum」に向けて下條秋太郎（情報セキュリティ大学院大学） D-2 9:30-9:55 グーグルに対するEU競争法上の異議告知事案と制裁金支払命令中島美香（情報通信総合研究所） D-3 10:00-10:25 オープンソースライセンス理解のための法務知財部門向けのIT用語解説ドキュメントについて ○杉本等（オープンソースライセンス研究所）、大堀健太郎（ライツ法律特許事務所）、藤本亮（名古屋大学） D-4 10:30-10:55 航空管制と人工知能(AI)―管制自動化に関する法的諸問題― 寺田麻佑（国際基督教大学） D-5 11:00-11:25 米IT企業の躍進を支える情報法城所岩生（国際大学グローバルコミュニケーションセンター）

第7分科会 11月12日（日）12:45-14:15 会場221カンファレンスルーム【インターネット投票の実現に向けた法的課題】主査：湯淺墾道（情報セキュリティ大学院大学）市ノ澤充（株式会社VOTE FOR）河村和徳（東北大学）茨木瞬（横浜市立大学）

第8分科会 11月12日（日）12:45-14:15 会場209レクチャールーム1 【AI社会における個人情報保護とプライバシー保護】主査：藤村明子（NTT セキュアプラットフォーム研究所）寺田麻佑（国際基督教大学）生貝直人（情報通信総合研究所）板倉陽一郎（弁護士ひかり総合法律事務所）中川裕志（東京大学）　※　中川先生のプレゼン資料はこちらで閲覧できる。　　　　https://www.slideshare.net/hirsoshnakagawa3/8-81928990

鈴木正朝（新潟大学）

AIの活用を前提とした社会におけるデータの保護と活用の議論

中川裕志（東京大学）人工知能倫理指針におけるプライバシーの扱い

法律の一歩手前でグダグダとしている状況

総務省　６　プライバシーの原則あらかじめ影響評価を行う B29を竹槍で撃墜するようなもの人間にはできない。AIにAIを評価させるようなもの本人同意の在り方等が問題となる可能性知財制度上の取扱いが問題となる可能性

人工知能学会他者のプライバシーの尊重研究者倫理止まり。

Future of Life Institute ASLOMAR AI PRINCIPLES 自らアクセスし、管理し、制御する権利自由とプライバシー　個人が本来持つまたは持つはずの自由を不合理に侵害してはならない GDPR22条「プロファイリングに対抗する権利」強化版

IEEE Global Initiative for Ethical Considerations in Artificial Intelligence and Autonomous Systems 具体的。開発目的明確で、AIが実現する機能も見えやすい。 IEEEP7002　等自分のデータに対するアクセスと制御が国境を越えてできなくてはならない PIIの定義の明確化が必要 GDPR尊重個人は信頼できるID認証にアクセスできること PIAを分析、確認するツールをAIで実現同意の取��方　意味のある同意　１回こっきりではない情報弱者が置いてきぼりを食わないような同意ないし利用監視システムをAIを利用して構築

倫理指針なので法制度とは趣が違う。個人情報とAIの関係には、法制度の側からも着目しておく必要あり

板倉陽一郎（弁護士ひかり総合法律事務所）国内のAI政策・法制度に関する動向

官民データ活用推進基本法　人工知能関連技術に言及個人及び法人の権利利益を保護しつつ情報の円滑な流通の確保を図る

生貝直人（情報通信総合研究所）データポータビリティと「AI社会」

データポータビリティ（の権利）とは何か再利用しやすい機械可読なフォーマットで取り戻す

GDPRデータポータビリティ県の主な論点 IoT機器等で観測されたデータも含む

GDPR以外のデータポータビリティ　改正決済サービス指令

ポータビリティの意味　個人データに対するコントロールの強化

AI社会的なものと人間の位置付けルチアーノ・フロリディ『第四の革命』

データポータビリティがなければ、何が問題か？　情報社会では「データとしての自己」をプラットフォームに囲い込まれるだけで済む　現実とデータが高度に連動するAI社会では、その囲い込みが現実全体に直接影響する

パーソナルデータのポータビリティ

PDS　情報（信託）銀行

寺田麻佑（国際基督教大学） AIと行政組織・行政規制

地域行政組織におけるAIの活用　行政で規制が必要か　人員の欠如を補完できるか

NHKニュース特集　川崎市の事例サンケイ　九月二日　AIは自治体の救世主！？

住民の監視と見守りの難しい環境

AIを活用するスキームの中で活躍できる仕組みづくりが必要

藤村明子（NTT セキュアプラットフォーム研究所） HRテクノロジー

インプットするデータには従業員の個人情報やプライバシーにかんするじょうほう労働法学的な観点

HRテクノロジーコンソーシアム

AIネットワーク社会推進会議報告書

個人情報保護法との関係　法の適用　基本的な情報と紐づいた人事情報は当然に対象　要配慮個人情報の取得と推知　利用目的の特定利用目的と取得データの妥当性

労働法学上の問題　本人からの収集要件（職業安定法）　アプリカント・トラッキングシステム

地裁レベルで判例あり

解雇の意識決定での紛争

鈴木正朝（新潟大学）医療データ連携と個人情報保護法制２０００個問題

個人情報の定義

医療等ID登録法

会場 HRは推知ではなく、自動決定ではないか。人間社会のことを機械に全部決めさせることへの問題視

日本のプライバシーの議論にはほとんど出てこなかった。

フェアネスを技術的にどう実現するかが問題だが、日本ではほとんど課題としてとらえていない

第9分科会 11月12日（日）14:25-15:55 会場221カンファレンスルーム【Fintech（仮）】主査：落合孝文（弁護士渥美坂井法律事務所）森下哲朗（上智大学）板倉陽一郎（弁護士ひかり総合法律事務所）生貝直人（情報通信総合研究所）

第10分科会 11月12日（日）14:25-15:55 会場209レクチャールーム1 【IoT・ビッグデータ・AI時代の情報法の可能性と課題（仮）】主査：成原慧（東京大学）　『アーキテクチャと表現の自由』林紘一郎（情報セキュリティ大学院大学）『情報法のリーガル・マインド』松尾陽（名古屋大学）　『アーキテクチャと法』水野祐（弁護士シティライツ法律事務所）『法のデザイン』

サイバー空間と物理空間が融合する時代に情報法は何ができるのか？何をすべきなのか？サイバー空間と物理空間の融合により情報法は存在意義と方法論について見直しを迫られている

「自由」サイバー空間と「安全」物理空間の衝突

ICTの深化と法学の立ち遅れ林先生　「情報法のリーガル・マインド　その日その日」

林紘一郎（情報セキュリティ大学院大学）『情報法のリーガル・マインド』情報は誰のものか、どこまで排他性を主張できるのか？

有体物の法と情報法情報財の経済的特性を把握する必要電磁的記録という概念で有体物の法と無体物の法を繋いだ情報の特性　不確定性　非専有性　非移転性（複製移転性）　流通の不可逆性

『社会学理論応用辞典』「情報の所有と専有」丸善　どこに複製物があるのか分からないので、削除の効果は薄い

「所有権」という妖怪

「所有」に替わる「帰属」の概念　情報が人の属性を決定する　DNA情報等

所有（排他）から利用（帰属的関係）へ

「占有権とはどのような権利か」

松尾陽（名古屋大学）『アーキテクチャと法』アーキテクチャと情報法

コンテンツ　ロジカル　フィジカル意図せざる結果として規制としての機能を果たしてしまう　アーキテクチャ

代替性（非代替性）問題　事後規制／事前規制正当性問題　プライバシー不要論正統性問題　民主的な同意と政策形成のための知識の収集

サイバー法懐疑論　イースターブルック　落とし込みこそが大事　レッシグ　落とし込み方こそ大事　企業のアーキテクチャによる市民の権利の無化　私法的思考　公法的思考　法と法律家の区別　リスク回避思考／構築型思考　ハクティビスト／アーキテクト

水野祐（弁護士シティライツ法律事務所）『法のデザイン』

ブロックチェーン、分散台帳技術に見られる契約、法律の自動執行をどのように捉えるべきかオプトアウトを法学的にどのように整理すべきか自律性と責任の問題をどのように考えるか２１世紀の社会契約論とはどのようなものか

パネリストによる事前質問への回答

は伝統的な法学には余白があったという指摘に異論はないが、インテリジェンスとの絡みもある。契約過程における情報の非対称性のみがクローズアップされた。情報財を市場で評価するのは誰がするべきだったのか。概念に差があることが分かっている上で議論をする。

ま割れ窓理論等の犯罪予防論、リアルスペースを扱っていた。真っ当な道に戻す　抑圧ではないのか？　状況により変わる。意識的な秩序形成には限界がある。ハイエク　自生的秩序論社会契約型、功利主義型、自生的秩序型の相互関係

み CCという仕組みに法律だけで全て動くわけではないということを学んだ法学を批判する。でも、法学でやる。誰がデザインするのか　権力者がいないように見えても、媒介者がハブとして機能しているみんなでやる意思決定のリソースは意外に少ない手続的な適正さ

な民主主義、個人の自由などの原理は維持しつつも、翻訳する必要があるのでは。

会場行政をinforgとして定義した時、行政行為概念はどうなるのか

は自分たち自身が情報処理装置だと認識した方が、まして法人をや。霞が関などは世界最大の情報処理装置ではないか。行政法分野はどう考えているのか。

会場リスク工学等とはどう付き合うのか。どう情報をインプットしていくのか。

ま行政が内部化して技術官僚として行うこともあれば、第三者機関を通して行うこともあるだろう。専門地だけでなく、局所的知識、分散知識の収集も重要。規制には至らない、DBとして一元化して、市民の学習ツールとする。

会場電子記録は証拠として信頼できるのか、情報を扱う人間自体を信頼できないと信頼できないのでは。証拠のみならず、アーキテクチャ、情報への信頼としては？

はセキュリティクリアランスをやらなければ。ノーマルプロセスが分からなければ、異状はわからない。

会場 FD改ざん事件などを考えると、もっと素朴なレベルで考えてもいいのでは。

会場日本は著作権の扱いでオプトインに固着している。

み手続的、アーキテクチャ的なものを噛ませて、事前同意に近い形を担保している。ヨーロピアーナなど。

第11分科会 11月12日（日）16:05-17:35 会場221カンファレンスルーム【医療個人情報（仮）】主査：湯淺墾道（情報セキュリティ大学院大学）鈴木正朝（新潟大学）藤田卓仙（慶應義塾大学）粂直人（京都大学）

粂直人（京都大学）次世代医療基盤法と専念カルテ

千年カルテプロジェクト　全国の病院からカルテを集めてくる。　医療情報の収集と利活用が目的　病院　EHR 　PHR 　法律　利活用者

二次利用は匿名の利用と記名の利用の二通りになると考えられる。どういう事業者に情報を提供していいのか？委託先をどこまで追うのか？

どこで何を決めたらいいのか？収集・保管・利用のどの段階で、誰に同意を取らなければならないのか？

丁寧なオプトアウト認定されていない事業者d

藤田卓仙（慶應義塾大学）

同意に関して　どのようなレベル・形式のものが求められるか臨床　目次の同意研究　原則１C　オプトアウトもそれ以外　一般的な個人情報保護法のルール目的に依る？情報の種類による？プロファイリングの扱いは？

判断能力に支障がある人はどうする？

難民、移民のためのPHR

医療ID

本人中心の仕組み

倫理審査委員会

データの扱いに関して　匿名化・非保人可についてk

ゲノム情報の扱い

鈴木正朝（新潟大学）医療情報連携と個人情報保護条例２０００個問題

国会の厚労委員会は法案が２年分溜まっている。告示が法律・条例を上書きしていいのか。

学術研究　（１）医療学術研究の自由　適用除外条項やるかやらないかは学術系が自ら判断すること次世代産業の苗床　（２）医薬品事業者の研究開発　適用除外の可否学問の自由には入らない立法政策の問題

医療等データの連携　ほとんどのステークホルダーが集まってきている。　集まってきているのにスタックしている課、省をまたいでいる学の分野は周辺情報を提供する

国内動向は少子高齢化対応としての医療情報の利活用

個人情報の定義が条例でバラバラ

M&Aで日本が医療情報、ゲノム情報流出のバックドアに

案　個人情報取扱事業者の定義に（国公立）の医療機関、（国公立）の学術研究機関を含めることを検討する。　個人情報保護法のきほんほうぶぶんにいっていのぎむきていをそうにゅうすることをけんとうする　医療等ID法の制定を促し、　・医療等学術研究の適用除外条項　・その他必要な条項の挿入を検討

第12分科会 11月12日（日）16:05-17:35 会場209レクチャールーム1 【AI・ロボットの利用と刑事法分野における課題】主査：新保史生（慶應義塾大学）石井徹哉（千葉大学）稲谷龍彦（京都大学）平尾覚（弁護士西村あさひ法律事務所）深町晋也（立教大学）

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carpaccione · 8 years ago

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普遍について

「現代美術は国際主義的な芸術でもある。いかなる国家主義的な芸術や地域固有の芸術よりも成功したのはそういうわけです。」ボリス・グロイス

ボリス・グロイス ARTiTインタビュー

だが、いまだ「国際（International=特定の国々の“際”）」でしかないことは事実である。国際的（International=特定の国々の“際”）であることがもつ偏向についての認識がなければ、世界的（Global=国を超えた文化的多元性）な視座など得られようがない。そしてその視座からしか評価できない作家たちについて思慮することも望み得ない。

youtube

※ 日本語字幕

自民族や自集団のもつ純血性を捏造したい願望は、始祖神話に「兄妹婚」や「動物婚」を語らせることがある。それはその土地＝生業から必然的にうまれる／根づいていく文化を守護し、継承していく原動力にもなるが、反面で異民族・異文化への蔑視ともなる。西表島にいた時、日本語が義務づけられる以前は隣の村とも言葉が通じなかったと聞いた。台湾でも同じ話を聞いた。台湾では各部族間でのコミュニケーションはいまだに日本語であった。言葉は通じなくとも、互いのテリトリーは森の中に結わえられたサインで知り、その分布地図も心得ていた。西表島の場合、例えば舟浮村の住人であれば舟浮以外の島の村人たち、そして他の島人たち（の性格）をそれぞれ動物に喩えて認識している。よく民族誌に記載される部族名が「人間」を表す部族語だったりするが、それは民族学者の聞き間違いではなく「我々（自文化）＝人間」なのである。この「我々＝人間」という構図は、とりわけ地名に表れる。以前、波照間島民から「波照間というのは石垣島からの命名さ、僕らはバーガジマ（我が島）としか呼ばないさ」と聞いた。自文化をわざわざ命名したり概念把握する必要などないのである。ただそれを生きていればよいわけである。

なにかを真に生きている人々には、それを命名したり概念把握する必要などなくなる。この文脈で言えば、先ほどＴＬに「○○な人々は美術界に来ないで欲しい」との暴言を見掛けたが、それはまだ「それを生きていない借り物状態」であるか「私の考える美術」が美術のなかの一つという認識がないのである。私観を普遍化すること（独善主義）と、普遍的に見える或時代／文化の主流に依拠すること（権威主義）は、じつは同じ志向の表裏である。そして、その志向はおおむね排他・排外によって支えられている。作品（言論、造形、映像など）でも「エグい」と感じるものには、作者の精神状態が「エグい」のではなく、作者が自身の身体を置き去りにしてしまっているエグさがある。つまり自意識に閉じているがゆえに、まだ生きられていない理想に依存している。

【閲覧注意】現代アートとか言っとけばエロでもグロでも何でもいいらしい…

パフォーミングアーツは「身体表現」であるが、現代アート（欧米型アート）として演じられる／見做されるパフォーマンスでは「観念化した身体」が散見される。そこでは裏腹に「取り残された身体」が表出する。

ーー2017.02.22 中島智

左翼も右翼も国家主義に違いがなくなったいまは、左翼はトランプに反対できないだろうと指摘しているのです。ちなみにぼくは国家主義に反対です。左翼がどうとかではなく、哲学とはもともと普遍主義だからです。つまり、ぼくが言いたいのは、いまでもシリアだけでなく世界中で苦しんでいる人々はいるのだけど、アメリカの移民はそんなひとたちはどうでもいいと考えるだろうということです。再分配先を争うという論理は結局はそうなるのです。自分の国が第一、という論理にどうやって反論できるかをずっと考えている。それが哲学の課題だと思う。政治は自分の国を大切にしていればいいけど、哲学はそうはいかないのだ。ちなみに付け加えれば、ぼくはゲンロンという会社を小さいながら5年も経営していて、社員を食べさせている。そういうリアリティのなかでは「自分の会社が第一」になるのはよくわかるし、実際そう行動している。しかしそれだけではいけないとも同時に思うので考える。単なる理想主義者ではない。その二重性がなくなって、本音主義＝おれの家族／友だち／同僚だけが第一、で世界が覆われたら、人類は滅びると思いますね。

[...]

移民問題は、「選択の問題」か？－－上野さんの回答を読んで　岡野八代

これは要は、共産主義なき左翼はナショナリストにならざえるをえないということだと思う。普遍主義が崩れたら社会思想の拠り所は国家しかないのだから。それを「左翼も結局はナショナリストか、よかったよかった」と思うか、「左翼までナショナリストかよ！まじか！」と驚くか、それはひとによる。ちなみにぼくは普遍主義者です。国家主義はダメだと思う。共産主義ではない普遍主義を考えたい。それがなにかはまだよくわからない。こういう発言は政治家や社会学者は許されないが哲学者には許されるはず。「来たるべき普遍主義」ってわけですよ。ゲンロン０に書いたのだけど、現代は要は、普遍主義＝リベラリズムが墜落し、個人主義＝リバタリアニズム＝グローバリズムか、国家主義＝コミュニタリアニズム＝ナショナリズムか、どっちかしかなくなった時代なのね。そして両方が同時に過激化してる。ぼくの本ではそれを「二層構造」と呼んでいる。現代のリベラルは、リバタリアン化するかコミュニタリアン化するしかなくて、たいていのひとは資本主義憎しの前提が残っていてコミュニタリアン化している。で、そうなると、国民のあいだの友愛と平等を説く左翼の論理って、ほとんど右翼と変わらなくなるわけよ。

灼熱の砂漠でコップ一杯しかない水を、あなたと私どちらが飲むのか。愛と平等を両立できる場所はそんなにない。これは極端な例ですがもう少しマイルドな状況下においても、お互いがあくまで自由意志で、自己犠牲と不公平を甘んじて受け入れる覚悟を持てたらベストなのでしょう。強制するのは論外ですが、同じ結果が導かれるよう社会を設計することも無理ではないかと思っています。個人的には、宗教が必要だと考えています。皆が善きサマリヤびとのようにふるまえる社会は可能なのか考えている。自分の弱さ、愚かさをわきまえつつ、相手もそうであることを許し、富ではなく負債を分かち合うことを納得し合えるだろうか。

それはむろんそう。問題は、こういう「限界状況」を社会思想の根幹に据えるのが正当かどうかです。限界状況を仮定して正義について考えるというのは、そもそも正しくないかもしれないのです。いまはみなそんな発想自体を忘れているけどね。たとえば、限界状況を主権論の中心に据えたのはカール・シュミットです。だから彼の理論はいっけんとても説得力がある。しかしその論理的帰結は独裁です。となってくると、限界状況から主権を考えるのはなんかまちがってんじゃないのか、と考えることが必要になります。

補足だけど、普遍主義を失いナショナリスト（国家前提の再配分主義者）になった左翼は、なんの理念もなく、場当たり的に出会った弱者に共感するいいおじさん／おばさんでしかないので、そりゃ絶対的に右翼に負ける。ごく乱暴に言えば、それがいま世界中で起きていることですね。一国社会主義は共産主義の堕落だってところから説明しなければいけないのは、多少キツいので、わからないひとは無視してくれ。プロレタリアートも革命も、もともとは民族超えてたんです。それが民族主義と結びついたのは単なる堕落。現状はその堕落の延長線上にある。ぼくとしては、民族や国家を超えるものを構想できない政治思想に、ほとんど意味を見いだせない。それがぼくの立場です。

西原理恵子が左翼の味方だと思ってたのがおかしいだろ。ああいう生活実感に基づいた反権力は、すぐ状況に応じて反転するし、だから強いんだよ。しかしあれだな。福島について気に入らないこと話せば不謹慎、沖縄について気に入らないこと話せば差別、在日について気に入らないこと話せばヘイト、どれが正しいとか以前に条件反射のパターンができてきて、すべてが麻痺していく感じがするね。

東浩紀氏の話を連続リツイート。現状の意味での再分配政策をナショナリズムなしに正当化することはできない...と僕は繰り返し発言している。それを是とするか否とするかはともかく、その論理的帰結を理解できない人と建設的な話は困難だと思う。んで、僕は国民国家を前提とした思考、そしてナショナリズムは非常に重要または有用だと思うんだ。その理由はここしばらくそうしてきたから。既存の価値意識と制度をきづいてきた蓄積の改変は（それが必要だとしても）段階的に行われるべきだと思う。僕は分配は重要だと考える。それは相対的な経済水準が主観的な満足度を大きく左右するから。そしてその「相対的」という謂の比較対象はいまもなお国民国家に制約されている。

だからこそ現時点で再分配を論じるには国家という単位は論理的に不可欠であり、現実的な分配には実際に必要だと思う。

（飯田泰之‏のツイートより）

ーー2017.02.09~02.19 東浩紀

「インデックスが別のインデックスに取り換えられる。これはアブダクションのある意味での強靭さを証すものであるはずだが、主体は経験を拡張していったわけではない。横にあるインデックスと置き換わったのである。」と、「一度作られた変異を取り、それを保持したり破壊したりすることである。」後者はジェイムズが進化における主体について語ったこと。前者は自分がアブダクションとインデックスについて書いたこと。これらが指しているものは同じだ。

（東浩紀のツイートより）

来るべき普遍主義は、アニミズムだと思う。ジェイムズの根本的経験論においては、後発の経験による前の経験のappropriationという事がいわれた。これは「我有化」と訳したりするけれども、「横取り」というニュアンスでも訳せる。これを、パースのアブダクションの構造において考えるとどうなるか。以前ジェイムズ論を書いていたとき、「鍵束モデル」というのを最終的には考えたのだが、そもそもプラグ��ティックな予期は複数の過去経験からの複数の予期を前提としていると思われた。この「鍵束」にかかっている複数の「鍵」が少しづつ入れ替わっていく、というとき、その「鍵」はパース流にいえばインデックスであるはずである。逆に言うと、経験aと経験bの連接（それ自体がインデックスである）が、再認されるだけでは固定され、拡張されるばかりだが、別のインデックスと置き換わるところに、可謬性を含んだアブダクションの機能を見る��けである。ところで、有機的身体でもない前‐対象（前‐主体）としての鍵束には、このようにしてある種の自律した能動性が担保されるが、それが採る形態はその都度事後的なものである。

推論についてでなく、生体のありかたとしてそれが言われると、進化ということである。前‐対象（前‐主体）の状態を、過去の拡張ではなくどんどん先送りしていくところに、生命というもの、推論というもの、そして存在というものの本来の形があるのではないか。アニマということ。モノ、生物、人間のすべてを貫いてそれらを成立させている統一的な原理があるのではないか。この「先送り」という事をいった方が、「偶然の必然」とかいうよりもよほど気が利いている。「先送り」というか、蹴鞠の鞠のようにつねに蹴り上げてやらねばならない。モノの真の姿、アニマ、生物や自然のメーティスを、振起すること。この「先送り」の話には、以前アフォーダンスと制作の概念を結びつけて論じていた理路が使える。それが上手くいった例が進化であるということもそこからうまく言える。

パースのアブダクションってカントの反省的判断力と関係あったりしますか？

カントの規定的判断力と反省的判断力は、前者が「特殊を普遍に」包摂する議論であるのに対し、後者は「特殊から普遍を」引き出してくる能力。普遍を媒体に特殊a、特殊bを結んだり、特殊を媒体に普遍a、普遍bを結んだりが交互に言えるといいんだけど、パースの場合あちこちで色々言っている。

C. S. Peirce

私たちは皆、自然は三段論法に従って推論していると考えている。科学者の中で最も唯名論的な機械論哲学者ですらそうである。不易の機械的法則と引力・斥力の法則が大前提であり、ある瞬間における全粒子の相対位置と相対速度が小前提であり、帰結する加速度が結論である。これが機械論哲学者が宇宙の進行を理解する仕方である。私はさらに、自然は帰納やアブダクションも行っていると考えるが、これを現代人に対して説得することにまだ成功していない。

自然が帰納やアブダクションを行う。自然そのものをなんらかの経験的事象、（パース的には記号）の連接から導かれる法則性と、その充足による習慣形成と見るとき、そこでも変化しつつ、さまざまな現れより前に続いているものがある。宇宙進化論は、アニミズムを志向する。そうした「自然の帰納やアブダクション」が、人間によって理解されることと離れてありうるか、あり得ないかを、メイヤスーのように祖先以前性といった観点から捉える必要はない。物理法則云々を問う必要はない。予期を超えたモノからのフィードバック、自然の狡知という観点がありさえすればいい。

アブダクションや帰納が、「部分的、一時的にしか使えない」ことの能産性。ストラザーンの「部分的つながり」やブリコラージュの知とそれを結びつけること。

[...]

「神による一回的な創造」という観念が、機械原因説や（神ばかりによる）連続創造説と同じくらい奇妙なテーゼであることを認めること。神だけが思考する...神だけが創造する...という奇妙な発想。落合陽一氏が、現代においては「集合知にとりこまれる」ことは、ようするにコンピューターの下請けになってしまうことだと書いていた。いかに集合知からぬけ出すか、コンピューターが持っていないものを持つかが重要で、そうでないと容易に技術による「魔法にかけられる」側の人間になってしまう。そのために重要なのは、コンピューターにない強い「モチベーション」を持っていることだという。すなわちエモいということなのだが、誰もやりたがらない奇妙なことなのだが自分はこれをやりたくて仕方ない。というか他のことはほとんど華麗にスルー、というぐらいじゃないと駄目なんだろうね。集合知への帰属は、機会原因的な世界を招来する。落合信彦の時代はカラテでアメリカ人と戦っていれば良かったが、落合陽一の時代はエモさでコンピューターや集合知と戦わなければならない。

落合陽一

永続性のない、微かなものを。瞬間的で、強い強度のあるものを。

ーー2017.02.20 清水高志

「私たちが洗礼の水につかるのは、清められるためではなく、清められたからである。」（テルトゥリアヌス）。自己に対する「畏れと危機」の起源。自己の試練の起源。「統治」はこの試練に基礎付けられており、逆ではないことにフーコー晩年の思想の鍵がある（『生者たちの統治』メモ）

現前＝形而上学とみなすことに、二〇世紀後半の実証科学の空虚な前提（王の視点）があった、とふとつぶやいてみる。哲学は終わらないが、ある種の真理の体制を創始し、そして終わらせる思考の作動は哲学として現れる。いま哲学が終わらせようとしているのはメディア論と自然論（生態学、動物論、環境論）であると、アフォーダンス理論についてのみごとな哲学書を読みながら思う。「言葉と物」が終わった後に「記号と自然」が終わってしまう。終わるべきものは止めようがない。「～は動物的だ」とかいう戯言も消える。「制度と野生」が生まれ変わる（笑）なにも外からの力では終わらないが、内側から未来完了的に終わらせておくことはできる。そうしないと過去完了的な始まりの萌芽が生まれない。この意味でメルロ＝ポンティは近代絵画を終わらせ、ドゥルーズは映画を終わらせたのかもしれない。

「厳密な理論」に基づいて、一般向けの実践をおこなう、というのは根本的に倒錯している。理論こそが矛盾を増幅させ、あまりに平板な現実を救うべきなのに。二〇世紀に何を学ぶか。制度からはずれるものが真の芸術である、という考えをみたときのなんともいえぬ違和感。排除と包摂の論理。。「隔たり」そのもののロマン主義化。そこにはなんでも投げ込めてしまう。

Maurice Merleau-Ponty

私が他人の言うことを聞いている時、私は発音された音の聴覚的知覚をもっているのだと言ってはならないのであって、むしろ言述が私のなかでおのれを語っているのである。『世界の散文』

ーー2017.02.20 廣瀬浩司

#TEXT

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sylphy-bat · 6 years ago

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Batman: Death and the Maidens

Written by Greg Rucka, Art by Klaus Janson

オリジナルは2003-2005年の作品。最近Deluxe Editionとして復刊した。私はリーフでも持っているのだが、ついDeluxe Editionも買ってしまった。巻末にはアーティストJansonの様々なページの当初の構図などがのっており、作品ができる過程の一部をうかがい知ることができる。また、ハードカバーだと、なおさら表紙もいいので、これを機会に手にとるといいかもしれない。Jansonのアートは、やはり独特なのだが、私は特にJansonの描くキャラの目にひかれる。目が美しい。目だけで多くの表情を描く。力強さ、か弱さ、絶望、優しさ・・・なんて表情豊かなのだろうと思ってしまう。コマ割もダイナミックに大きく描かれるところもあったり、細かく同じアングルで描かれたコマを複数回挟むことで時の経つ様子を表したりと、本当に見入ってしまう。また、できれば、章ごとに挿入されているそれぞれの当初のリーフのカバーにも注目いただきたい。だいたい2つにコマが分割されている。多くはバットマン(または彼のシグナル)と、今回の主人公でもあるNyssaやラーズ、タリアなどが描かれ、彼らが歩む道がいかに違うか、または似通っているのか、それを示しているような気がする。そして彼らの道が交差するとき、カバーもコマ分割がなくなるという・・・とても面白い。アートだけでもオススメだ。

またちなみに、この作品はゲームArkham KnightのDLCの元ネタかなと。Season of InfamyというDLCの中に入っているラーズのミッション、Shadow Warである。DLCは、もともとAKに入っているサブミッションに新しく4つミッションが増えるというものなのだが、本音を言ってしまうと、もともとのサブミッションよりも、たぶんこのDLCのサブミッションの方が面白い（笑）AKは持ってるけど、DLCダウンロードしていないという方は、このDLCだけは買ってもいいほど。また、このShadow Warの最後のエンディングはバットマンのある選択によって変わる。ぜひ、2回プレイして、両方のエンディングを見てほしい。特にバットマンの不殺ポリシーを考えさせる・・・正直最初プレイしたときはものすごく選択に悩みましたね・・・

さて本題に少しずつ。前からなぜかこの作品は好きだ。（と言ってもだいたいのバットマン作品に対してこんなことを言っているような気がするが）この作品は、ラーズとその娘たち、そしてバットマン、彼らを取り巻く生死を描く。戦争による犠牲、新たな生と死、蘇り、裏切り・・・この作品は全体的に虚しさが漂う。その虚しさの果ての復讐を行おうとするある者の話だ。その復讐は、果たして正しかったのか・・・

あらすじ。ラーズは死にかけていた。バットマンが彼の長寿の源であるLazarus Pitを見つけ次第、次々と破壊し続けているからである。ラーズは、もしPitをひとつだけ残してくれるのであれば、死んだ者と会話ができる薬をあげよう、とバットマンに持ちかける。バットマンの唯一の望みは、もちろん両親と会うことだった。バットマンは、しばらく考えこんだのち、最終的に誘惑に負け、薬を飲んでしまう・・・一方で、ラーズの失墜を狙う者がいた。ラーズの娘、Nyssaである。18世紀に、ラーズとあるユダヤ系の農民の女性との間に生まれた彼女は、Pitの使用をラーズに許され、彼の「偉大なる計画」の達成に向けて父親とともに戦ってきたのだが、彼が自分の目的を達成するには誰でも犠牲にする様子を見て、父親の元を去っていく。ただ、自分に従わない者を決して認めないラーズはその後Nyssaを執拗に狙い、彼女の人生をズタズタにしていく。彼女の子（実際にはひ孫）さえラーズが関わった戦争の犠牲となる。ラーズに助けを求め拒否されながらも、何とか第二次世界大戦中のユダヤ人強制収容所を生き抜いた彼女は、タリアを誘拐し、彼女に父親を殺させるように画策していくのだが・・・

一応ネタバレありますので、ネタバレ避けたい方は作品を先に読んでいただければ。

今回のレビューは「感情をなくした者たち」というテーマで、特にNyssaとタリア, バットマン、そしてラーズそれぞれに焦点を当ててこの作品を見ていこうと思う。

さて最初の方、Chapter Oneでバットマンの最初のセリフがある。「I don’t remember my mother.」バットマンは8歳で目の前で両親を殺された。その時から25年の歳月が過ぎた中で、ブルースは両親の何を覚えているのだろう。彼が両親と過ごしたのはたった8年間。両親と過ごした時間よりも、孤独に過ごした時間の方が長くなりつつある。彼は両親の顔はもちろん覚えている。いや、というより、彼は写真を眺めているからその画像を焼き付けているからなのか？事件の記憶は薄らいでいく。真珠が飛び散り、血で濡れた路面。その悲劇は随分前であり、自身を生み出した感情がだんだんと消えつつあることに、ブルースは一抹の恐怖を感じている。両親の記憶は周りの品々に凝縮され、ただそれらが両親を思い出させるものに過ぎない。事実は消えない。日付も忘れることはない。でもかつて持っていた感情が、消えかかっているのだ。ここで確かに疑問はある。彼は両親の記憶のために、自分がかつて失った子供時代のために、戦い続けてきた。なぜなら、それが両親のためになるはずだと思っていたからだ。バットマンは、他作品でもよく言われているが、過去にとらわれすぎた人間である。実際過去の記憶、悲劇、罪を全て背負って生きている存在が、彼なのだ。今回の作品の中で、興味深いセリフがある。

The living are owned by dead... Each of us, in our own way, bows that power.

「生ける者を支配する者は死者だ。我々は皆それぞれ、どうであろうと、その力に屈するのだ」

死者にコントロールされる者...そう言えばMask of Phantasmでアンドレアがブルースに、未だに親の言いなりなの？と聞く場面があるが、両親に囚われ、強くコントロールされる者として確かにブルースはそうであろう。ただ、今回の作品を読むと、その両親への思いが薄らぎ、実は自分がバットマンでいるために両親の死を口実にしているのでは、という考えが首をもたげてくる。両親の死が単なる事実と化していないか？そしてその感情が薄らいでいくほど、バットマンである意味もなくなっていくのではないのか...？

そんな中での死にかけているラーズのオファー。Lazarus Pitの最後の一つの場所を教えてくれれば、死んだ両親と会話ができる薬を代わりにあげる、というものである。もちろんブルースは彼を最初から信用するわけはなく、しばらく自分でその薬の分析を行っていた。ブルースこそ両親に一番会いたい。ただここではそれだけにとどまらず、自分の薄れゆく記憶をもう一度リフレッシュしたい、そして自分のオリジンを再確認したいというのもあったに違いない。実際に自分が覚えている通りなのかどうか。両親の死を美化しているのではないか、と。

死と言えば、ラーズの立場は今回は興味深いものがある。バットマンのLazarus Pitの破壊行為。これがバットマンがラーズを間接的に、長期的に殺している行為でもある。ラーズは、バットマンに、自分を殺すのをやめてくれ、と言うのだが、バットマンは全く取り合わず、むしろ600年以上生き、自然の摂理を無視してまで生きようとするラーズの考えを否定する。お前こそ、数世紀前に死ぬべきだったろう、と。ラーズはこう返すのだ。医療行為はどうなんだ、あれも無理に寿命を延ばそうという行為ではないか、と言うが、それは違う、とバットマンは否定するのである。同じような考えが実はそのままAKのDLCにも反映されている。ラーズを殺したら、それはバットマンにとって殺人なのか？人を殺すのは何にせよご法度なのだが、普通の寿命以上に生きているラーズを普通の人間と捉えてよいものなのか。アルフレッドはラーズは死んで当然であり、そして自分の命のためなら嘘もつくだろう、とブルースをたしなめるのだが、両親の再会という抗いがたい誘惑にブルースは悩むのである。

このブルースの葛藤と並行して語られるのがNyssaである。冒頭で書いた通り、ラーズとロシアのユダヤ人の農民の女性の間の娘である。ラーズがその後女性を置いて、ペルシアへ赴いたのち、Nyssaが生まれ、その後の母親の死をきっかけに父親探しの旅に出ている。当初ラーズの、大いなる善という目的に感化されながら、彼に忠実に仕えたNyssa。徐々にラーズの容赦しない手法、どんな犠牲も惜しまない姿勢に嫌気がさした彼女は、その後ラーズのもとを離れることになる。ラーズは、Nyssaが結婚し、自分の後継者を産んでくれることを期待していた。(タリアと一緒だが) その過剰な期待、それから来る父親としての娘の支配は、どれだけ彼女への愛があろうとも、煩わしいとしかNyssaの目には映らない。ラーズこそ自分の意のままになる者しか認めない者だ。ラーズは、自分の偉大なる計画しか救われる道がないものだとわからせるため、Nyssaを執拗に追う。彼女の家族を(間接的に)殺す。子孫も全て戦争で死ぬように計らう。第二次世界大戦でのユダヤ人強制収容所で、彼女を助けようともせず、見殺しにする...全てが「大いなる善」のための犠牲。より良い世界にするための必要悪の行為だ、と。Nyssaの苦難の連続の人生は、ブルースと似て非なるものである。彼女こそ、近しい者を次々と失った。そして彼女の涙は枯れ果てて、もう彼女の中には喪失感もなければ、ただ深淵の虚無感のみ。ただブルースはその喪失感を犯罪との戦いの情熱へ変えたのだが、Nyssaははけ口を父親への復讐に求めた。自分の虚無を父親にも味わせたい...実際何回か彼女はラーズを殺そうとはしているが、結局自分では殺せない(ラーズのように殺人をいとも簡単にするような者になりたくはないから) だからもう一人の、今ラーズとは少し距離を置きながら、ラーズを理解する「妹」、タリアを使うことにしたのである。

タリアはHushのストーリーでも少し触れられているが、この時代では大統領となったルーサーの代わりにLexcorpを任されている。タリアと言えば、ラーズに対しても、ブルースに対しても微妙な関係が続いている。父親が一番ではあるが、ブルースを愛したり敵対したりしている。今回の作品ではラーズは一応支配欲の塊とは思っているものの、Nyssaのような憎しみはない。そのタリアを、NyssaはLazarus Pitを使い、何回も殺しながら、同じく生き返らせるという拷問に近いことをやったのである。同時にラーズへの憎しみを吹き込みながら。最終的に自分だけがタリアを救えると思い込ませ、Nyssa はタリアを、ラーズの刺客に仕立て上げたのである。

バットマンにラーズがNyssaのことを語るシーンが後半部分にあるが、彼女は社会もまた自分と同じように感情を失ったものと考え、だからこそ自分が経験してきたような悲劇を味わえば、それが悲しみであろうが、感情を取り戻せるとし、自分もやっと流す涙を見つけられると思っているのだろう、と解釈している(それを一番表す行為が後のスーパーマンの暗殺未遂である)。彼女からすれば、自分が求め、得たものを全て失ったのだから、何も信じることはできない。彼女が見る世界は常にグレーの世界なのかもしれない。彼女の長き人生の中で実感したのは、この世界の虚しさであるのだ。共感の欠如と他人への無関心。ただそれが彼女の場合、ラーズへの憎悪へと変わる。無感情が憎しみを生むのか？それも感情の一部となるのではないのか...

それと対比されるのが、誘惑に負けてラーズの薬を飲んでしまったブルースが交わす両親との会話の描写であるのではと思う。ブルースも、悲しみの記憶を忘れつつあり、感覚が麻痺し始めている。(現実ではないにせよ)再体験することで、ブルースが忘れてしまった何かを取り戻そうとするように。ブルースがNyssaと違うのは、Nyssaが他人の痛みから自分の感情を取り戻そうとするのに対して、ブルースは自分の痛みに向き合おうとするのである。ここで興味深いのは、母マーサは血まみれの顔のままで登場する(ブルースの記憶のまま)。ブルースは彼らが死んだ事実を覚えているが、その記憶があまりにも大きいため、普通の元気な姿の記憶がないのである。マーサが言う。私を違う姿で記憶に留めてくれた方がいいんじゃないかしら？両親を悲しみの原点とするブルース。ブルースは両親が銃で撃たれ、死んだからこそ、彼らの意味を見出しているのかもしれない。もっと言えば、「いないことに意味がある」のではないか。

マーサとブルースは25年経ったゴッサムを一緒に歩くが、興味深いことに、父親トーマスはしばらく経ってからブルースの前に現れる。彼は成長したブルースに会いたくなかったから。自分たちの死から、彼が成り果てたものを理解しようともしたくなかったからである。お前は別人だ、とさえ言い放つトーマス。でも結局ブルースはバットマン姿を両親に見せるのだが、このシーンに私はなぜか涙する。This is my life. 彼らの死が作り出した別のブルースの人生。両親が望んだ人生とは程遠い。彼は、両親の死のせいで、普通の人生を捨てるしかなかったのだ。この狂気の格好が、彼の全てなのである(Arkham Knight のFather to Sonトレイラーをちょっと思い出す)。ブルースは、両親の死が生み出した苦痛、悲しみが薄れているのを認めてはいる。それを聞き、トーマスは時間の経過が感情の喪失につながるものではない、と言うのである。悲しみのみが感情ではない。両親の死のためだけにバットマン活動を行うのではなく、愛という選択肢もあるのでは。そういうことを彼らは言いたいのだ。トーマスが言う通り、過去ではなく前を向け、と。バットマンというと両親の死しか浮かばないが、両親を違う視点で、特に愛情の視点で、記憶に残せないのかというメッセージである(Egoも同じ考えが見受けられる)。

薬の効果が切れ、目覚めたブルース。その後アルフレッドが興味深い質問をしている。「両親にバットマンを辞めるように言われれば、辞めるのか？」ブルースは、両親が本物であればイエスだ、と。アルフレッドは、嘘だ、と言う。バットマンは両親の死に関わらず、一つの目的のために人生を投げ出し、全てを犠牲にして、活動を行なっている。バットマンでなければならないからバットマンなのだ、と。要は死は単なるきっかけに過ぎない。両親の死という悲劇に飲み込まれただけなら、たぶん自分がただ崩壊していくだけだったのではないのか。その両親の死のみに理由を見出そうとするのではなく、ゴッサムの益のために戦い続ける存在になったのは、バットマンになる運命だったから。Nyssaの私怨の戦いとの境界はここにあるのかもしれない。

実際最後、Nyssaはタリアにラーズを殺させようとする。ラーズとの約束を守り、Lazarus Pit の最後の一つの場所を教えたバットマンは、Nyssaのスーパーマン暗殺計画をラーズから聞き、未然に防ぐ(というかスーパーマン本人が防いでいる)。ただその後バットマンはタリアによるラーズの暗殺の場面に遭遇したものの、逆にラーズによってタリアが殺され、Nyssaがラーズを殺したため、バットマンは誰も救えず...

父親、その娘の死。その死に関わったNyssa。バッ��マンは家族間の殺人は特に許さないことから後にNyssaを責めるが、だが彼女はこう言う。彼の遺志は私が継ぐ、私が成すことは大いなる善のため。そう、皮肉なことに、Nyssaは自分が憎んでいた者に成り果てただけであった。そして、長年Nyssaを自分の後継にしようとも考えていたラーズの計画が、自分の死によってここで成功したと言わざるを得ない(思えばあえてNyssaに自分を殺させたのだろう)。ラーズはNyssaを追い詰め、感情を奪い、自分の方法のみが世界を救えるはずだと彼女に無意識に植えつけていたのだ。Nyssaはラーズにやられたことをそのままタリアにしただけである。タリアの死はラーズが死ぬための犠牲ときっぱりとらえ、結局Nyssaは自分のLazarus Pitで生き返らせてもいる。父親に取り憑かれた者、両親の死から立ち直る方法を見つけようとした者。彼らの道は交差し、そして離れていくのである。もともとラーズの敵であった者たち。感情を失った者たち。バットマンは過去と折り合いをつけることで、愛を見出し、Nyssaとタリアは感情を捨てたまま、憎しみだけが残ったのだ。

生きる者は死者に支配される。死者は見えなくても、存在しなくても、私たちに影響を与え続ける。でもそれを重荷だと思い、そしてそれを絶対だと信じ込むのではなく、自分でどう消化し、どう考え、行動するか。それが大事なのかもしれない。それがバットマンがバットマンであり続けるための鍵なのかもしれない。

#batman #dc #アメコミ #バットマン #コミックレビュー #タリア #nyssa #ラーズ #death and the maidens

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sylphy-bat · 6 years ago

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Batman and Son pt.1

2006年の作品。Kubert氏のマッチョなアートにも注目。このコミックをベースにしたアニメ、Son of Batmanも出ているので、興味のある方は合わせてどうぞ。

このバットマンの息子というテーマは1987年のコミック、Son of Demonでも。子供はダミアンではないんですが、ここで描かれた「本当に」幸せなバットマンはちょっと珍しい。のちに少し触れます。

Batman and Son に戻ると、このコミック、今考えるとフォーカスポイントが多すぎるんですが、今回は「3」という数字に焦点を当ててみたいと思います。西洋では三位一体の考えが強いからか、「3」に安定性を求めるのか、「3」がそこかしこに見え隠れするような・・・Long HalloweenやKingdom Comeレビューでもちょっと触れた3の関係。多くは「3」は安定のはずなんですが、このコミック（いやモリソンサーガ全体？）の場合、様々な3の関係が均衡性を欠き、他と比べると違ってみえる。モリソンワールドのユニークさのひとつでしょうか。今回はコミック前半、４章Absent Fathersまで触れます。

モリソンワールドは全てが型破りの世界。Batman and Sonでもそれが全開。最初のシーン、ジョーカーがバットマンを打ち負かしたシーン。ゴードンはジョーカーの毒にやられている。子供たちを前に、ジョーカーの究極の勝利と思った瞬間、バットマンが拳銃を取り出し、撃つのである。ジョーカーを撃ったバットマンは（ゴードンに明かされる通り）元警官が変装（？）したバットマンであり、本物のバットマンは意識不明のジョーカーをゴミ箱へ。ここで、ひとつの「３」の関係が見えてくる。ゴードン、バットマン、ジョーカー。善、中立、悪。この典型的なバットマンワールドの３人の関係。どのバットマンコミックでも共通のはずのモチーフ。ここではジョーカーの勝利（一歩手前）、偽バットマンの登場と銃の使用（もちろん昔のバットマンは使っていたが）。既に3から4へと変化し、善と悪のバランスがひっくり返った瞬間。

モリソン氏は昔のモチーフを借りてくるのが実にうまい。今の読者からすると古臭くて馬鹿馬鹿しいものが、ねじれたモチーフとなって現在のバットマンに跳ね返ってくる・・・

さて、次に触れるのはバットマン、ブルース・ウェイン、アルフレッド。これって３の関係か？というと、難しいところもあったりしますが、二人の全く違った性格としてとらえてみる。これも、悪（グレー）、善、中立（アルフレッドは二人の橋渡し役）。バットマンとブルースにははっきり境目があり、小説Batman: Dead Whiteでもブルースがバットマンになるとき、スーツをただ着るだけでなく、精神もバットマンモードに切り替えると触れられている。その精神の切り替えには何層もの複雑なプロセスをふむため、バットマンという人物が本当にA piece of art（芸術作品）みたいにも思える。普通の人では理解しがたいプロセスはおそらく普通の人にはなかなか理解できない現代アートにも例えられるのかもしれない。あのチャリティイベントのアートのように・・・・

バットマンモードのときにはブルースの性格は邪魔になる。その逆も然りで、お互いの正体がばれないよう、お互いを隠しあっているというのが典型ではないかと思う。で、このBatman and Sonではどうなのかというと・・・

ロンドンのチャリティイベントに出席するブルース。私はアルフレッドの一言を読むたび、吹き出したくなるんだが、「バットマンになる前に練習しなければならなかった唸り声ですが、いつもその声ですが・・・」（なんでバレないんだ！とツッコミたくなる・・・）

バットマン/ブルース。アルフレッドはブルースになるための練習をさせ、チャリティイベントでも（オスカーに触れている通り）ブルースは「ブルースを演じて」いる。しかも唸り声のまま。また、Jezebelに対し、ダークさをのぞかせる会話をしている。貧困さをなくすために富裕さを義務にしてしまおう、と言うブルースの真面目（いや、影の）横顔、Jezebelとのスキーで、パパラッチを（暗殺者と見誤って）ストック一本で墜落させた行動・・・そのダークさが自然と滲み出るブルース、すでにバットマン/ブルースの境界が曖昧になりつつある。バットマン/ブルースが存在するためには、お互いを隠さなければならない。ただし、この理論はBlack Glove, R.I.P.を通じて全て消え去る。Batman and Sonはその前触れであり、「二人」の関係、そしてアルフレッドの３人の関係さえ崩壊することを示している。

では、3の関係を考えながら、息子ダミアンの関係に触れていく。ちなみにSon of Demonでは、タリアとバットマンが合意の上で、形式上の結婚をし、子供ができる。そのバットマンはあまりにも幸せであり、自分にはずっといなかった家族の形成を素直に喜ぶ。妊娠中のタリアを身をもって守ろうとするのは感慨深い。Batman and Sonはその真逆をいく。バットマンは自分の知らないうちに子供を作らされた感じだ。タリアはバットマンと英首相の妻を誘拐し、バットマンに「あんたの息子だから面倒見て。自分忙しいし」という感じでダミアンを押し付ける。バットマン、突然の父親役である。ここで既に両親と息子という理想の家族像が崩れている。のちにバットマンとともにジブラルタルへ乗り込んだときダミアンが「皆一緒に暮らせたらいいのに」というセリフは、幻想の家族像であり、彼らが典型的な家族など作ることは不可能ということを示唆している。バットマンが背負う、またもう一つの悲劇であり、運命なのだろう。

バットマンが父親に？　普通に考えるとなかなか難しい。しかし、バットファミリー、特にロビンは義理の息子と考えると、バットマン、ロビン、アルフレッドということで、父親、息子、母親役（執事）という関係がいえる。そこに本当の息子であるダミアンが入ると３から４の関係に崩れてしまう。文字通り、ダミアンの存在は全ての関係を大きく揺るがすことになる。バットマンは厳密に言えば、本当の父親になったことがない。で、その最初の血縁の息子が反抗期真っ盛りで、League of Assassinsに育てられた男の子・・・父親を早くに亡くしたバットマン。とりあえず父親ぶりを発揮しようとする。（ここで興味深いのはマスクは脱がない。あくまでもバットマンとしての父親）ダミアンの目に余る反抗ぶりに、忍耐が美徳だ、としかりつける。問題はprove yourself（自らを価値ある者と見せる）こと。バットマンは血のつながった息子だろうがなんだろうが、えこひいきはしないのである。ティムがダミアンとバットマンの関係を問題視し、自分のロビンのポジションを失うかもしれないと危惧するが、逆にバットマンは自分の息子もロビンと同等に扱うことで、ミッションを優先させたとも考えられる。ダミアンの存在はバットマンに血縁の家族をもたらしたが、アルフレッド、ティムを危険に晒し、バットマンも自分のミッションが中断されることでタリアの陰謀を疑うことになる。バットマンが逆にミッション優先のファミリー形成をすることで、もとの３人から新しい４人の関係をうまく形作ったのである。しかし、殺人しようが何といっても、ダミアンは10歳。やはりそこここに子供の顔をのぞかせる。父親を慕い、なんとかして自分が役に立つ存在だと認められたい。その思いを受け止めることで、新しい４人の関係のバランスをバットマンはとろうとしているのだろう。しかし、4章最後で母親のもとに帰ってしまうことで、またもや家族がバラバラとなってしまうが。

この全ての均衡が崩壊するBatman and Son。後半でもジョーカーの変身、また、３人のバットマンたちの登場により、Black Glove, R.I.P.への道筋がだんだん明らかになってくる。次回の後半レビューでも「３」に触れつつ、新しいジョーカーと崩壊していくバットマンにも注目していきたい。

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