#墨刻出版

[familyromantic]

Other incestuous Vocaloid songs

(A very popular Vocaloid song. The lyric wiki says it is implied incest, and the description is "Cantarella—that was the secret poison passed down through the hands of the House of Borgia.")

(Len gay incest shotacon 😭)

Translation

(little sister yandere)

Translation

(this one is... disturbing, contains non-con, I warned you)

Translation

(sister incest)

(about the real marriage of uncle and niece of Habsburg line /god what is wrong with Habsburgs and their arranged inbreeding)

Translation

Translation

(no translation)

(no translation, violence and obsessive love warning)

[shihlun]

風景的螢幕實踐 第1回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【前篇】

風景的螢幕實踐｜佐佐木友輔

第1回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【前篇】

由影像創作者暨媒體研究者佐佐木友輔執筆，圍繞電影、攝影、美術與動畫中的「風景」與投射風景的「螢幕」為主題，縱橫論述各式作品的連載文章。以1970年前後的「風景論」爭辯為出發點，企圖加以更新。本篇首回將攝影師中平卓馬與西澤諭志對照，以大阪萬博為關鍵轉折點，思索現代社會中權力＝風景的樣貌。 中平卓馬——風景的殘骸（Detritus）

中平卓馬與《風景的死滅》

1971年10月25日發行的松田政男著作《風景的死滅》（田畑書店）封面，使用了中平卓馬拍攝的海景照片。這張照片也出現在中平於1970年出版的《為了未來的言語》一書中，為書中跨頁照片右側經裁切後使用的版本。畫面上方三分之一為天空，下方三分之二則為白浪翻湧的海面，水平線略為右斜向下。水面上的複雜紋理、拍攝當下的模糊與晃動、粗顆粒感等元素交織在一起，構築出難以分割的視覺關係。再透過高光澤的銀墨印刷，反射出帶有物質感的黯淡光澤。

取下書衣後，���本本體的封面也同樣使用了海景照片，這次是取自《為了未來的言語》跨頁左側經裁切後的圖像。畫面中省略了天空，以海面全面覆蓋畫面為設計。印刷質地比封面更���粗糙，一眼看去甚至難以辨認是否為海洋。既像是沙灘表面的紋理，也彷彿是印表機故障所致的錯誤印刷。

如眾所周知，這種模糊晃動的照片正是中平卓馬在《Provoke》時期的典型風格。拍攝者或被攝者的移動造成的晃動與模糊、粗顆粒、曝光過度或不足、無視水平線的不穩定構圖……這些靜止畫面中卻具有動態特質的風景，既可視為中平攝影行為的刻印記錄，也強烈主張那是由「攝影機之眼」——與人眼截然不同的視角——所捕捉的風景。中平排斥那些如內心反射或意識形態投影般的主觀、感傷攝影，致力於將攝影作為如實記錄事物的工具。

《風景的死滅》收錄了許多與1960年代末至70年代初「風景論爭」有關的松田重要論述。而中平也是這場論爭的中心人物之一，透過攝影與言說雙重實踐，發展出獨自的風景論。若讀者對當時論述不甚熟悉，聽到「風景論」一詞，或許會以為是探討「以風景為主題的攝影」或「應該記錄哪種風景？哪種風景最美？」這類直觀問題。但對中平而言，「風景」是如同「一層塑膠膜般的面紗」，遮蔽了應真正凝視之物的存在。

某個夜晚，或許是清晨，我匆忙爬上地鐵的階梯。就在轉角處，與兩位少女不期而遇。她們短暫地愣住，確實是兩位少女。高個子的是姊姊，矮個子的是妹妹——這也無誤。但當我開始凝視她們，她們迅速失去「姊姊」、 「妹妹」、「少女」的特質。我急促地、盡可能大聲地喊著：「少女們、 姊妹們、建築物、工業區，這是少女啊！」若不這麼做，這些事物就會被 從我頭顱頂部下垂的那層塑膠面紗所吞噬——這層面紗才是將我眼前一切事 物還原為所謂〈風景〉的元兇，這點已不言自明。

當某物乍現於眼前，人往往將自身內在或意識形態投射其上、賦予意義，並用「風景」這層面紗將之覆蓋，從而無法看清真實的現實。為對抗此現象，中平選擇捨棄嚴格的取景與構圖，有時甚至不透過觀景窗，任憑直覺與偶然拍攝，即所謂的「模糊晃動攝影」實踐。他的目標不是捕捉風景，而是在風景將其覆蓋前搶先按下快門，揭露其背後真正存在之物。

進一步來說，中平的風景論也受到了松田政男提出的「作為權力批判的風景論」的影響。松田曾針對1968年連續槍擊事件犯人永山則夫的動機提出見解，認為永山是被國家權力強加的均質化風景所逼迫，才開槍試圖撕裂那景觀。中平亦呼應此說，指出：「若要撕裂被權力均質塗抹的『風景』，只需一聲槍響，一道閃爍的刀光便已足夠。」那份模糊晃動所帶來的粗暴感，正蘊含著如刀劍揮下的軌跡或子彈命中的衝擊。中平的攝影，是風景的屍體，是風景被殺害現場的記錄。 無止盡的貓捉老鼠遊戲

然而，「模糊晃動攝影」迅速樣式化與形式化，不僅無法再撕裂風景，反而變成模糊投射拍攝者內在的手段。具體實例便是中平對「發現日本(Discovery Japan)」（以下簡稱D・J）活動的猛烈批判。D・J 是國鐵（今JR）於1964年東京奧運與1970年大阪萬博後為避免旅遊熱潮冷卻而發起的觀光推廣活動。初期的幾張海報（如第2號、第3號），以模糊晃動手法拍攝結合了現代都市女性與鄉村風景的畫面，營造出「美麗日本」、「美好舊時代日本」、「故鄉」等難以具體指認的匿名式、抽象式圖像，激起觀者的旅遊情感。中平尖銳指出：「就如1970年萬博成功地轉移了我們對70年安保的關注，最終讓民族主義獲得歡呼，這個D・J活動亦具有將我們的視線自現實中的種種問題引開，並持續鼓吹民族主義的政治功能。」

對D・J的批判進而演變為對自己過去風格的反思與否定，中平捨棄原先的模糊晃動攝影，徹底排除個人情緒或意義投射，嘗試捕捉事物本來面貌。例如他在1971年巴黎青年雙年展中展出的裝置作品《循環——日期、地點、行為》，每天拍攝並當天沖印、展示，照片填滿整面牆、地板與接待台，營造出多視角、多元空間，對抗「我與世界」這種從單一視角理解世界的西方式遠近法構圖。他於1973年將這些實踐概念化為「植物圖鑑」，主張應該捕捉的是物對人的注視，而非人對物的情感投射。此過程中，中平的照片也逐步由模糊晃動轉為清晰、由夜晚轉向白晝、由黑白轉為彩色。

若硬要借用風景論的詞彙來說，中平可謂窮其一生，不斷切裂眼前出現的風景。然而，當他撕開破爛的面紗、試圖捕捉真實時，那景象轉瞬間又凝固成新的風景，視野再次被不可見的面紗覆蓋。若欲以另一手段再度撕裂，又會有新的風景湧現並阻擋視線。如此周而復始，宛如無盡的貓捉老鼠遊戲……

其實這不僅是中平作家的個人問題，或權力過於強大的證明，更關乎「風景」概念本身的侷限。文學評論家加藤典洋指出，「風景」的混亂來自於兩種相反行為同時被「風景」一詞涵蓋：一是將某地經驗對象化所形成的「風景化」；另一是風景本身被視為觀看對象而廣泛定著的「風景」。依此劃分，中平的攝影終究仍是「風景化」的範例——只是另一種尋找新風景的嘗試。即使是清晰的彩色照、多視角的裝置作品，一旦發表，就會被定型、樣式化、對象化，進入應被觀看的「風景」之列。只要繼續使用「風景」這一概念，我們就永遠無法真正逃脫風景。若真有自由的一刻，那也僅是舊有風景被新的風景取代前，那段短暫的過渡時期而已。

風景的殘骸——回顧展《中平卓馬 火―氾濫》

自2024年2月6日至4月7日，在東京國立近代美術館舉辦了中平卓馬的回顧展《中平卓馬 火―氾濫》（策展人為攝影評論家暨攝影史學者增田玲）。對這場展覽，我懷有一絲擔憂——是否會將中平卓馬整個人生對象化，作為某種凝固成型的「風景」來呈現？從模糊晃動的攝影風格到「植物圖鑑」的創作，歷經急性酒精中毒導致的失憶，最終成為如純粹攝影機般，持續記錄現實的偉大攝影家——這樣的神話。或者，被視為投入與「風景」之間一場注定無法獲勝（同時也無法完全敗北）的戰鬥之中、悲劇又英雄的攝影家——這種浪漫化的想像。如果將中平對風景不斷切裂的苦行姿態加以通俗化，那他也可能被歸類為「一位不斷逃離陳腔濫調表現的攝影家」，成為另一種陳腔濫調。

然而，這些不安終究只是杞人憂天。毫無諷刺地說，在展場中，我一張也沒有看到能被稱為「如實記錄現實」的照片，也幾乎沒有見到任何企圖偽裝那類影像的展示設計。映入眼簾的，是龐大的風景殘骸——中平所切裂、撕成破布的風景面紗的碎片，有的作為「作品」，有的則作為「資料」或「記錄」呈現。

之所以產生這樣的印象，是因為展場中陳列的，多半並非強調藝術品獨一性與原真性的底片或原始印刷品，而是刊登於雜誌或書籍封面、裝置藝術的記錄照片等——這些反而強調攝影為複製技術媒介之性質的物品。其中甚至包含了一些在二手書店或拍賣網站上仍可購得的資料（雖然可能價格偏高）。這些大量生產的媒體，有些甚至原本就不以長期保存為前提，有的會被隨意翻閱、塗鴉、裁剪。借用電影與電視研究者保羅・格雷因奇（Paul Grainge）的用語，這類媒介可稱為「短暫媒體（Ephemeral Media）」。

“Ephemeral”這個詞原意是短暫、稍縱即逝，在媒體研究中還帶有邊緣性、一次性與可拋棄性等含義。或者，為了更進一步強調這些短暫媒體雖薄弱但仍具有物質性的特質，也許應採用電影與媒體研究者阿梅莉・海斯蒂（Amelie Hastie）提出的「殘骸（Detritus）」概念——原意為「碎片」或「有機堆積物」*。

將中平的照片視為「風景的殘骸」，其意義之一在於，將這些影像作為過去實踐過程中所產生的副產物或廢棄物來對待，有助於避免過度神話化與理想化，同時分析當時人們所處的「權力＝風景」的動態樣貌，以及對其各種抵抗實踐的方式。

中平經常選擇以偽裝成他所刊登媒體的方式呈現自己的攝影。舉例來說，在名為〈囚禁之旅〉的報導中，他在看似觀光地的照片角落加上說明文字，例如「就像DISCOVER JAPAN海報中那樣的摩登打扮」、「再次不斷拍攝證據照片，反覆獲得安心」等，對觀光客的視線加以諷刺。

表面上看來，這與中平自己曾批判攝影被用作語言插圖的言論似乎相互矛盾，但他並不執著於原則與主張的一貫性，而是優先因應「權力＝風景」每次變形後的樣貌，展開如游擊戰般的實踐——偽裝成敵人、寄生於敵人體內，從內部動搖、破壞之。

特別是當他偽裝成雜誌等短暫媒體時，實際上是在拒絕讓自己的攝影成為具永恆價值的紀念碑，而是鼓勵觀者將這些影像作為暫時性文獻，使用一次即丟，最好在它們凝固成「風景」之前就丟棄。

引入「殘骸」概念的另一個意義，是透過強調攝影的物質性，使本應是個人且僅一次性的風景經驗、或原本抽象且無形的權力得以具體化，從而能夠被收集、組合、改造與破壞。即便只是殘骸，中平的照片也非歸於虛無，而是作為具有短暫物質性的「物」留存至今。若非如此，我們便無從得知中平過去所身處的「權力＝風景」為何，也無從理解他進行了怎樣的抵抗。

透過觀看那些具實體的照片——重複翻閱、塗鴉以創造新風景、收集後並列於桌上仔細比較、依時間順序排列來追蹤權力變化的樣貌——我們便能嘗試想像那些殘骸出現之前的風景原貌，或構想出與既有風景不同的風景。透過這樣的「接觸」體驗，我們不只是以知識方式理解歷史，而是以身體實感，體會自過去至今那層層堆積的歷史厚度。這些「風景的殘骸」所堆砌而成的土壤，正是我們當下觀看世界的視角與新風景之所以能構築其上的基礎。

*在這裡，也讓人聯想到阿梅莉・海斯蒂（Amelie Hastie）為說明「殘骸（Detritus）」概念而舉的便利貼（Post-it）例子。便利貼是用來記下靈光一閃或備忘的東西，當完成其功能後就會被丟棄，具備短暫媒體的特性。然而，海斯蒂也關注於便利貼上遺留的無數思考碎片——這些片段如何被解釋、翻譯、拼接，最終形成一個完整的想法或概念。媒體研究中的「殘骸」亦同樣如此：它們是某種經驗或記憶所留下的知識碎片，透過蒐集、組合與銜接這些碎片，我們得以重建它們在變為殘骸之前的樣貌，以及使用這些媒體的經驗歷程。 出處：Hastie, op. cit. p.171.

[wholemantou]

君有疾否 Jun You Ji Fou Audio Drama S2 Insert Song: 《没错》 'Indeed' - Lyrics (English Translation)

English translation of 《没错》 'Indeed', the insert song from the second season of the Jun You Ji Fou (君有疾否) / Art Thou Ailing?audio drama on Miss Evan, based on the novel of the same name by Ru Si Wo Wen.

Chinese/Pinyin/English lyrics + audio link (free to listen) available under the cut!

Image credits to the original artist for the Jun You Ji Fou audio drama (S2) on Miss Evan.

The original song can be listened to publicly for free at its source at Miss Evan (click the hyperlink or the video above). Original Chinese lyrics by 易者连消醉清酒 (composition by @白蔓_ and arrangement by @水墨流苏R), English lyrics translation by @wholemantou.

Full copyright attributions can be found in the above link. Translation notes are found after the lyrics. Indeed (没错 Méi Cuò) Performed by Chen Zhang Taikang and Ma Zhengyang (originally sung by 亡海Aries)

♫ [陈张太康 (苏世誉)]: [Chen Zhang Taikang (as Su Shiyu)]: 没错，席卷过荒野的不止是呜咽的风还有你眼中比满城飞灯更浓烈的火这缕，秋风行了方便趁着 漫天晚霞落 窥见你眼底，燃不尽的热 Indeed, it isn’t just the whimpering wind that's engulfing the wilderness, But also the fire in your eyes, more intense than the lanterns throughout the city skies. When it's time for this wisp of wind in autumn to go, We'll readily ride on the evening’s undying afterglow. I take a glance into your eyes; in them, an inextinguishable heat burns on.

可眼中 何曾映出我 爱是迂回曲折、是无弦之歌 是死在痛欲中享乐 But since when have I ever been reflected in these eyes? Love is an endless cycle of suffering; a song strummed without a string; It is death while taking pleasure in the pains of desire.

(chorus)

是唇齿难舍， 我何来有错？ 满座宾客见证这离合 情本吝啬，是你好心施舍 Not bearing to part, like a pair of lips and teeth, Could I be said to have sinned, then? The guests in the room have witnessed both our separation and our reunion. Love has never been easy to part with, but you were so kind as to give it all away. 是耳畔余热， 我何来有错？ 枕边人却不是知我��� 可那又、那又如何 The residual heat lingers on my ears. Could I be said to have sinned, then? The companion beside my pillow is not companion to my thoughts. But so what, then—so what? ♫ [马正阳 (楚明允)]: [Ma Zhengyang (as Chu Mingyun)]: 没错，我想我哪幸有这般璀璨绚烂色 只因你满腔热忱喜欢才觉得我鲜活 没错，其实我只是那血色 风干沥尽了 千山万色里，最旧的那抹 Indeed, I hadn’t believed that I could have the honour of such a brilliant, vivid scene. It had only been thanks to your passionate fancy that I’d ever felt able to thrive. Indeed, I am merely the colour of blood dried up from the wind. The oldest smear across multitudes of mountainous sceneries. [1] 你本也 不必有承诺 爱是惊心动魄、是求之不得 是死在痛欲中享乐 In the first place, you’ve never needed to make any promises. Love is a fire that shocks the heart and shakes the soul; a wish deemed unattainable; It is death while taking pleasure in the pains of desire.

(chorus) 是唇齿难舍， 我何来有错？ 满座宾客见证这离合 情本吝啬，是你好心施舍

Not bearing to part, like a pair of lips and teeth, Could I be said to have sinned, then? The guests in the room have witnessed both our separation and our reunion. Love has never been easy to part with, but you were so kind as to give it all away.

靠爱你过活， 我十恶不赦 天下人人尽知我疯魔 可那又、那又如何 To live is to love you; In doing so, I commit the Ten Abominations [2] The whole world knows that I’ve gone insane in my infatuations. But so what, then—so what?

(chorus, duet):

是爱欲纠葛， 我何来有错？ 只这一吻月光都失落 我低声问，动情在哪一刻

I entangle myself (with you) in desire and love [3] Could I be said to have sinned, then? A single kiss was enough to summon the cascading moonlight. [4] I softly ask myself—at which moment had I fallen (for you)?

我从来没错， 又十恶不赦 天下人人尽知我执着 可那又、那又如何 I have never sinned, Yet I’ve committed the Ten Abominations. The whole world knows that I’ve become fully obsessed. But so what, then—so what? -----------------♫♫------------------- Translation notes: [1] “The oldest smear across multitudes of mountainous sceneries”: possible reference to the JJWXC summary – 你眸中有山川河流，胜过我行经路过的一切不朽。“There are mountains and rivers in your eyes, and they trump all the evergreen existences that have passed me by.” As this line seems to be in Su Shiyu’s perspective (based on a few lines in a few chapters, e.g., chapter 55), it makes sense that Chu Mingyun is the one saying that he’s “the oldest smear across (i.e., of) mountain sceneries” in this line.

[2] Ten Abominations (十惡): traditional Chinese law dictates 10 offences to be most abominable and uncivilised—rebellion, sedition, treason, parricide, depravity, great irreverence (disrespect for the royal family), being unfilial, family discord (harming one’s family), petty treason, and incest.

[3] Entanglement is a likely motif in the novel. E.g., Chapter 55, Chu Mingyun to Su Shiyu: "我要和你纠缠一辈子" ("I want to entangle/entwine myself with you forever").

[4] “A single kiss is enough to summon the cascading moonlight”: Probably a reference to the pavilion scene of Chapter 42.

[planetkiimchi]

过年 ｜肖德俊

英文标题: celebrating lunar new year. 在这里读英文版!

特色：肖德俊（小时候的朋友）和读者（冠亨的妹妹）。全部的角色都用广东话来沟通

简介 — 当他出国去韩国当一名练习生时，肖德俊完全和他的初恋，就是说你，失去联系了。今年，他回到中国领奖，顺手写了一封信，请你的哥哥冠亨传递个你。当你去见德俊，你发现一切都变了，同时什么也没变。

作者注：农历新年快乐！这是我第一次试着写一篇中文的写作（除了学校里写的作文之外）。如果我的用词不太准确，请原谅我，并告诉我怎样改正它。祝大家身体健康，一帆顺风！🧧

注2: 我一开始以为冠亨又去腾讯企业举办的奖励会，但是后来才发现是思成，德俊和锟一起去了。请你想象一下是冠亨去了，而不是思成。多谢！

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门吱吱作响，你听到某个人小心翼翼地把它锁上，听到鞋子的拖拽。你心想：现在已经是三更半夜，怎么可能会有客人来我们的家呢？你立刻走出房间，一看就发现那个“客人”竟然是你亲爱的哥哥。

“哥，你回来了！”你扑进哥哥的怀抱，开心的不得了。冠亨出国已经有大概8年多，除了农历新年，他平常会因为自己太忙，没有空回家。由于冠状疫情，他已经有三年没有回家了。

冠亨安慰地抚摸你的背，并弄乱你的头发。“没想到吧？”

你点了点头。“你是否没告诉爸妈你今天要回来？他们要是知道，一定会坚持着说要去机场接你。”

冠亨微微一笑。“是啊，我就是因为知道他们会这样，所以没有告诉他们。我这次回来，想给他们一个惊喜。”

看到那副熟悉的表情，你发现你非常想念你的哥哥。好想念他调皮、搞笑的样子，也想念他对你好的时刻。你真希望他能待更久。

“其实…” 冠亨犹豫了一下。你的心仿佛从第九十九楼落到地上，紧张的看着他。到底有什么事让他这么晚才回来？

“其实，我明天一大早就要出去了，根本没办法陪你们一起去拜年。我最近工作很忙，这次回国是为了领奖，不是放假。你帮我祝爸妈新年快乐，好吗？” 你无法隐藏自己的失落，眼泪默默的流了下来。

“嗯。”你坚定地点了点头。你对自己说：哥哥回来了，这就是一件好事。不准哭！冠亨抱了抱你一下。

“今晚我在客厅里睡，明天如果我不在了，你就知道我上班去了。”

“那… 你什��时候会回来呢？”

“暂时不知道。但我保证一旦有时间，我会第一时间回来见你，好吗？”

你举起小指。“确定吗？”

他勾着你的小指，自信地点了点头。“确定。”

—

第二天，你故意很早起床。上午三点半你就睁开眼睛，慢吞吞地坐了起来。你的房间像墨一样黑，连一丝光都没有。门外传来一阵声音，通知你你的哥哥也刚起床。你快速地换了衣服，走出房间。

冠亨不敢再用他手机的手电筒照亮他的行李，好像在找什么东西。看着他翻行李，你好奇地走过去问：“哥，你到底在找什么？”

“牙刷呀！不如呢？”

你叹了一口气。“男人真是的。这样吧，你先去一趟厕所，顺便换衣服，我帮你找牙刷，好吗？你可以用我们家的牙膏。”

“哦。”说完这一句，冠亨就带着自己的衣服走到厕所去。

你翻了白眼，很快就找到了冠亨的牙刷。他刷完牙后，整理了一下头发，收起东西准备离开。他眼睛睁得好大，仿佛刚记起一件重要的是似的。

“对了，德俊说他要给你这个。”冠亨把一份红包递给你，说：“我告诉他不用送你红包，但是他非要送，所以我也没办法，只好也送你一份。”

“嗯，请帮我跟他说声谢谢。”

“身体健康，步步高升。好好照顾自己，你听见了吗？”

“你也是，”你告诉他。明明是他经常不睡够，但他每次见到你还是会提醒你照顾好自己。冠亨一点以不知道怎么关心自己，可是他很会关心别人。

他走了之后，你迫不及待地拆开红包。但是让你好奇的并不是那笔钱，而是红包里留给你的便条。看见那既谨慎又平衡的字迹，你立刻知道边条是德俊写的那张纸上一面写着你的名字，一面写了几句话。

我终于回到中国了，想我了吧？冠亨说他会把这个红包给你，所以我相信今天应该是我们领奖的那一天。我想请你来观看颁奖仪式。请尽快去在以下的地址，看到我们的经纪人就告诉他是我邀请你来，好吗？待会儿见！

你犹豫了一会儿，但还是决定去一趟。你心想：去了也不会有什么不堪设想的后果吧？

—

你从来不知道后悔是什么。你的一生都有你自己作出来的选择，而你的哥哥经常劝你不要因为自己的选择而后悔。如果你觉得自己做了一件事后会感到后悔，那你不应该去做那件事。从此以后，你一直恪守这句座右铭。

但是当你再次见到肖德俊，你的词典好像多了 ”后悔“ 这个词语。

他的个子比你高，身材变得强壮多了。尽管如此，他灿烂的笑容和悦耳的嗓音一点也i没变。你的名字从他的嘴里落了下来，隐藏着他的害怕，有包含着一个又一个的问题。

你愣在那里，痴痴地看着他。当你回过神来，你微微一笑，想消散你和他的紧张。“德俊哥。”

“新年快乐。”

“你也是。”

“好久没见，你的变化蛮多。”

“好久没见。你… 一点也没变。” 他的脸刷红，眼睛里闪着光，一步并作两步的走向你，紧紧地拥抱着你。

这时，你突然看见哥哥的身影，立刻把德俊推开，似乎被他的触摸给烫了。

“小傻子！你怎么来了？” 你紧张地看着德俊，最像一条鱼在呼吸，一时张开，一时闭上，任何声音也没有出来。应该怎么解释呢？

“是我叫她来的。” 冠亨的眼神从你的身上换到德俊的身上，脸色突然变得非常难看。

他粗暴地抓住了德俊的衣领。“你在干嘛？”德俊把冠亨的手拉开，说：“不是那样的！我只是邀请她来看我们领奖而已。我没动她！”

冠亨火冒三丈，脸色发青，但他还是把德俊放开。“他说的是事实嘛？”

“是。哥，你别在这儿闹事，这里有太多人了。不如你们好好说出来，别打架，好吗？”

冠亨深深地吸了一口气，顶着德俊，说：“好吧。说，你在干嘛？”

“我只是要看她一眼而已。她可能是你的妹妹，但她也是我的朋友。我们都不能和家人一起过年，我请他来看我们领奖有什么错吗？”

冠亨又不是一个不讲道理的人。他知道德俊说的对，只好生气地离开。德俊不好意思地转身看你，正想道歉，但是你比他快。你拍了拍他的肩，安慰她。

“不是你的错。我哥就是那样的人。” 看见锟对你伸出来的手，你马上和他握手，介绍一下自己。

他说：“抱歉，我们现在要赶时间，一下子就轮到我们上台了，再见！”你对着他们的背后挥手。

—

当你起来，你没想到今天会变成这样的。能遇到德俊和锟，你很高兴，不要说能和他们一起吃团圆饭。但是当你坐在那圆形的桌子前，看着他们讲笑话，快乐地用餐，你发现你真的好喜欢这种场景。

锟是第一个站起来跟你告别，然后是你的哥哥。最后一个是德俊，在你的耳边轻轻地说：“当我看到你来了，我心里感到说不出来的兴奋。有时间，真希望再次和你一次过年。”

他的话让你惊讶的手足无措，只能紧紧的抱着她，一次又一次地说“谢谢”。

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[ittybittyhuac]

"Kill them with kindness" Wrong. CURSE OF QIN SHI HUANG

的是不我一有大在人了中到资要可以这个你会好为上来就学交也用能如文时没说他看提那问生过下请天们所多麽小想得之还电出工对都机自後子而讯站去心只家知国台很信成章何同道地发法无然但吗当於本现年前真最和新因果定意情点题其事方清科样些吧叁此位理行作经者什谢名日正华话开实再城爱与二动比高面又车力或种像应女教分手打已次长太明己路起相主关凤间呢觉该十外凰友才民系进使她着各少全两回加将感第性球式把被老公龙程论及别给听水重体做校里常东风您湾啦见解等部原月美先管区错音否啊找网乐让通入期选较四场由书它快从欢数表怎至立内合目望认几社告更版度考喜头难光买今身许弟若算记代统处完号接言政玩师字并男计谁山张党每且结改非星连哈建放直转报活设变指气研陈试西五希取神化物王战近世受义反单死任跟便空林士台却北队功必声写平影业金档片讨色容央妳向市则员兴利强白价安呵特思叫总办保花议传元求份件持万未究决投哪喔笑猫组独级走支曾标流竹兄阿室卡马共需海口门般线语命观视朋联参格黄钱修失儿住八脑板吃另换即象料录拿专远速基帮形确候装孩备歌界除南器画诉差讲类英案带久乎掉迷量引整似耶奇制边型超识虽怪飞始品运赛费梦故班权破验眼满念造军精务留服六图收舍半读愿李底约雄课答令深票达演早卖棒够黑院假曲火准百谈胜碟术推存治离易往况晚示证段导伤调团七永刚哥甚德杀怕包列概照夜排客绝软商根九切条集千落竟越待忘尽据双供称座值消产红跑嘛园附硬云游展执闻唱育斯某技唉息苦质油救效须介首助职例热毕节害击乱态嗯宝倒注停古输规福亲查复步举鱼断终轻环练印随依趣限响省局续司角简极干篇罗佛克阳武疑送拉习源免志鸟烦足馆仍低广土呀楼坏兵显率圣码众争初误楚责境野预具智压系青贵顺负魔适哇测慢怀懂史配呜味亦医迎舞恋细灌甲帝句属灵评骑宜败左追狂敢春狗际遇族群痛右康佳杨木病戏项抓徵善官护博补石尔营历只按妹里编岁择温守血领寻田养谓居异雨止跳君烂优封拜恶啥浪核聊急状陆激模攻忙良剧牛垒增维静阵抱势严词亚夫签悲密幕毒厂爽缘店吴兰睡致江宿翻香蛮警控赵冷威微坐周宗普登母络午恐套巴杂创旧辑幸剑亮述堂酒丽牌仔脚突搞父俊暴防吉礼素招草周房餐虑充府背典仁漫景绍诸琴忆援尤缺扁骂纯惜授皮松委湖诚麻置靠继判益波姐既射欲刻堆释含承退莫刘昨旁纪赶制尚艺肉律铁奏树毛罪笔彩注归弹虎卫刀皆键售块险荣播施铭罗汉赏欣升叶萤载嘿弄钟付寄鬼哦灯呆洋嘻布磁荐检派构妈蓝贴猪策纸暗巧努雷架享宣逢均担启济罢呼划伟岛歉郭训穿详沙督梅顾敌协轮略慧幻脸短鹰冲朝忍游河批混窗乡蛋季散册弃熟奖唯藏婚镜紧猜喝尊乾县伯偏偷秋层颗食淡申冠衣仅帐赞购犯敬勇洲束斗徒嘉柔绩笨拥漂狮诗围乖孤姓吸私避范抗盖祝序晓富译巨秀馀辉插察庆积愈端移宫挥爆港雪硕借帅丢括挂盘偶末厅朱凡惊货灭醒虚瑞拍遗忠志透烈银顶雅诺圆熊替休材挑侠鸡累互掌念米伴辅降豪篮洗健饭怜疯宏困址兮操临骗咧药绿尼蔡玉辛辈敏减彼街聚郎泡恨苏缩枢碰采默婆股童���抽获宇废赢肯砍钢欧届禁苍脱渐仙泪触途财箱厌籍冰涛订哭稳析杰坚桥懒贤丝露森危占茶惯尘布爸阶夏谊瓶哩惨械隐丰旅椰亡汽贝娘寒遭吹暑珍零刊邮村乃予赖摇纳烟伦尾狼浮骨杯隔洪织询振忽索惠峰席喵胡租款扰企刺芳鼠折频冒痴阴哲针伊寂嘴倚霸扬沉悔虫菜距复鼓摩郑庄副页烧弱暂剩豆探耐祖遍萧握愁龟哀发延库隆盟傻眉固秘卷搭昭宁托辩覆吵耳閒拨沈升胖丁妙残违稍媒忧销恩颜船奈映井拼屋乘京藉洞川宪拟寝塞倍户摆桌域劳赚皇逃鸿横牙拖齐农滚障搬奶乌了松戴谱酷棋吓摸额瓜役怨染迫醉锁震床闹佩牠徐尺干潮帽盛孙屁净凯撞迴损伙牵厉惑羊冬桃舰眠伍溪飘泰宋圈竞闪纵崇滑乙俗浅莲紫沟旋摄聪毁庭麦描妨勒仪陪榜板慕耀献审蟹巷谅姊逐踏岸葛卧洽寞邦藤拳阻蝎面殊凭拒池邪航驱裁翔填奥函镇丌宽颇枪遥穹啪阅锋砂恭塔贺魂睛逸旗萨丸厚斋芬革庸舒饮闭励顿仰阁孟昌访绪裕勿州阐抢扫糊宙尝菩赐赤喊盗擎劝奋慈尽污狐罚幽准兼尖彰灰番衡鲜扩毫夸炮拆监栏迟证倾郁汪纷托漏渡姑秒吾窝辆龄跌浩肥兽煞抹酸税陷谷冲杜胸甘胞诞岂辞墙凉碎晶邱逻脆喷玫娃培咱潜祥筑孔柏叭邀犹妻估荒袋径垃傲淑圾旦亿截币羽妇泥欺弦筹舍忌串伸喇耻繁廖逛劲臭鲁壮捕穷拔于丑莉糟炸坡蒙腿坦怒甜韩缓悉扯割艾胎恒玲朵泉汤猛驾幼坪巫弯胆昏鞋怡吐唐悠盾跃侵丹鑑泽薪逝彦后召吕碧晨辨植痴瑰钓轩勤珠浓悟磨剪逼玄暖躲洛症挡敝碍亨逊蜜盼姆赋彬壁缴捷乏戒憾滴桑菲嫌愉爬恼删叹抵棚摘蒋箭夕翁牲迹勉莱洁贪恰曰侨沧咖唷扣采奔泳迹涯夺抄疗署誓盃骚翼屠咪雾涉锺踢谋牺焦涵础绕俱霹坜唬氏彻吝曼寿粉廉炎祸耗炮啡肚贡鼻��貌捐融筋云稣捡饱铃雳鸣奉燃饰绘黎卷恢瞧茫幅迪柳瑜矛吊侯玛撑薄敦挤墨琪凌侧枫嗨梯梁廷儒咬岚览兔怖稿齿狱爷迈闷乔姿踪宾家弘韵岭咦裤壳孝仇誉妮惧促驶疼凶粗耍糕仲裂吟陀赌爵哉亏锅刷旭晴蝶阔洩顽牧契轰羞拾锦逆堕夹枝瓦舟悦惹疏锐翘哎综纲扇驻屏堪弥贯愚抬喂靖狠饼凝邻擦滋坤蛙灾莎毅卒汝征赠斗抛秦辱涂披允侦欲夥朗笛劫魅钦慰荷挺矣迅禅迁鹿秤彭肩赞丙鹅痕液涨巡烤贱丈趋沿滥措么扭捉碗炉脏叔秘腰漠翅余胶妥谣缸芒陵雯轨虾寸呦洒贞蜂钻厕鹤摔盒虫氛悄霖愧斜尸循俩堡旺恶叉燕津臣丧茂椅缠刑脉杉泊撒递疲杆趁欠盈晃蛇牡慎粒系倦溜遵腐疾鸭璃牢劣患祂呈浑剂妖玻塑飙伏弊扮侬渴歪苗汗陶栋琳蓉埋叡澎并泣腾柯催畅勾樱阮斥搜踩返坛垂唤储贩匆添坑柴邓糖昆暮柜娟腹煮泛稀兹抑携芭框彷罐虹拷萍臂袭叙吻仿贼羯浴体翠灿敲胁侣蚁秩佑谨寡岳赔掩匙曹纽签晋喻绵咏摊馨珊孕杰拘哟羡肤肝袍罩叛御谜嫁庙肠谎潘埔卜占拦煌俄札骤陌澄仓匪宵钮岗荡卸旨粽贸舌历叮咒钥苹祭屈陋雀睹媚娜诱衷菁殿撕蠢惟嚣踊跨膀筒纹乳仗轴撤潭佛桂愤捧袖埃壹赫谦汇魏粹傅寮猴衰辜恳桶吋衫瞬冻猎琼卿戚卓殖泼譬翰刮斌枉梁庞闽宅麟宰梭纠丛雕澳毙颖腔伫躺划寺炼胃昂勋骄卑蚂墓冥妄董淋卢偿姻砸践殷润铜盲扎驳湿凑炒尿穴蟑拓诡谬淫荡鼎斩尧伪饿驰蚊瘟肢挫槽扶兆僧昧螂匹芝奸聘眷熙猩癢帖贫贿扑笼丘颠讶玮尹詗柱袁漆毋辣棍矩佐澡渊痞矮戈勃吞肆抖咳亭淘穗黏冈歧屑拢潇谐遣诊祈霜熬饶闯婉致雁觅讽膜挣斤帆铺凄瑟艇壶苑悬詹诠滤掰稚辰募懿慨哼汁佬纤肃遨渔恕蝴垫昱竿缝蹈鞭仆豫岩辐歹甄斑淹崎骏薰婷��棵弓犬涂刹郁坎煎螺遮枯台昔瘾蒂坠唔瞎筝唇表吁冤祷甩伞酱范焉娇驼沦碳沾抚溶叠几蜡涌氧弦娱皓奴颓嘎趟揭噹剥垦狭魁坊盐屎郝佩摧栗菊瘦钧匿砖嘘缚嘟盆债霞挽逍畔蕴颈获畏喂脾姬赴囊噪熄锡诀肇璋晕浊伐峡窃枕倘慌垮帕莹琦厢渺脏削锣虐豔薇霉衍腊喧娶遂睁裙韦矢伺钉婴蓄奸廿堵葬蓬鸦尝挨蕾璿挚券厨醇呻霍剃浆葡暨滨履捞咕耕棉烁尉艰妓棺鹏蒸癌纬菌撇惩绑甫崩魄拂汰氓歇萝呒萄蕃曝疋向胏烛腻襄妆髓朴薯颂薛滩橘贰嘲叹枚侮豹巢酬碑翩蚕辽矿屡谴卵撰攀肌冯宴盏阪浦迦颁炼尬胀辟艘株只湘饲爹梨喽侍疫雕黯并铝弗爪鄙钗栽狸谘柄悸喉擅劈秉芷裸锵贾逗寓咚璞烫铅啸炳屿竖惶仕挪栅迄顷窄鸥鲢郊倩兜茧磊抒夷绰溯拙僚芙杖溃凶鸽妒沌祺呐卦聆栖蝇佮唾汇楣匠蛛悼舜耿瞄芋瞒竭茵吼苛浸拯克豆沛掠廊凸搅俺酌倡朦蕉暱焕掏蝉焰狄绳惰芽裹宛御赎燥滔贬悍袂坟颉啤押尴颤钝腥缔粮哑槟簿斧肿纶僵齣辖蹲敷喘扎酿佑肖愈隧嗜檬迳碌襟凋圭寇污哨倪筠桦诈姜旬秃脂噢撼衅庚炫谭惭涩崔贷胡晒琉捏绮膝拭暗醋膨杠鑫瀑喃剖袜逾涅扳惘凳呃掘捍榔窍蜗旷梵暇稻柠抉辗蔚钩卜莺匡蜘祯哔窟亟谛溢黛晦伶逮傍葱刁堤恍匣谍禧轿耸瀚斐忿泓拐驴罕沫绽刃窈渝仄瑛葵噜绣奕窥浏隶蔽仟敛丞诘鳖疤膏锥窕皱晰晖舅孰煽姚钞袱绊焚芦咸沮呕瞪淳丐茹盘菱篠涕衬蚀溉瑄翟怠钰躯肺掷丑奢荫靶纱芸佰峻阱哄肾庄囡阑戳腕菸凹蟾蒐呱巾雏螃盯馈垄毓犀逞姨穆樵阀弥跷搁隙疵憧忏琨阙萱怅辄搏榕饥捣渣眺虞俯绅谤珑咫俏淆蜀楠乞诅匀貂寰迋敞跪囚溺骆憬苇脊瑶疆乍杆眸窜孽卅夭簧徘馒趴鎚啼冗缉絮啄���萃嘶鸳禽惫徨屐舆邂掀嫖苟檯矫铎棱哗徊拱蕙徬滞吠妞氾芹叩朽侪赦汐丰虔茅棠仑膳魉儡鸯懦渗邵筱畜崖瑕蕊揣擒挂屯莽矽侏弧澈饺奎裘塌饵偎泻蔓彗樽衔茍磋萎廓悯铸茎歼壤浇蚤恃瞻拚汀椒嚼粥磅佫勘脖吨澜锻笙厄嚷伽徽隅寥缤簾烘茜驯噎厦闰煤链锈诫颊俐曳蓓暧郤淌喀昆蔑峙躁菇逅雇殴泌酥缮莓辕骇巍糗扛杏茁琵礁秽岔僻焊嗡诵瞌捌遁赃涡琮卯锯扔苏邹莅隘蹋湛昼岫蛰桩藐汲禄皂濑绒耽粪粤卤曜懋咎痘聂垢瞳闵睿跤鉴躬斟淇莒毯幸骋岱庐殃橄恤叽鳞蒙芥榄楷硫苔麒椎禹喙厘袅亥倌吭诃裔梓蓦岩帜瓣狡惕蒙怯嫩龚嚎豚埠暸唆妃瓢蹄厮讥啃琶愿噱狷搪氢橙咆靡砌筷兑溼呸镀踹冢祟懈术搓攸橡膛俞祉冀炊瓷遐揽鹭茄蜢塘郡韬挟牟糙阎旻赘霆呎炭霄媳瘤猿颺煚铠蝠钜苓傀烬墅璇困愣恬嫉琐嫂淼梳憎搂藻酵屉陡摺箫飨桐蚱曦璧偈蹦昶咙铮嗤戌屌耘裳啾嵘胺笃烹巩厝疚鸶汹蔷沐咽烙畸讳揍曙铐朔涓睬矶岐凄鲫楞鲤荆偕徜饥肮蔼辙恁霈诛鞠茉煜傭嗓酹昙铨艳绷峨揉珈鹃诲臆焰隽熔堇韧扒憨舵肛戊坝抠骷碘鞍冕榨肘羔哺霓巳铲蚵惆驹撷稽羹纺蜕趾吊豁褪癸眨臻慷蝙胧沼舱柚抨葭枷靥硝绚绞缆讪褚砗嫣蒲丫鹦蒹憩懊聋盎婊盔峦矜凛铺鹉蜴惚畴羁媛堑泛疮韶憋祁诟搔蜥袒奄忱玖拌悴祠扼髅筑蛤茱骐捶须亢葔艸筛岳岳慵戮跎砰仑炜篱笈瘫吏痊庶厥棘娑沁窘鲸缕硷俨栈蔬鸠闲迢恣昀泠涟眩噫娥荼鳄镖侃虏俾樟榴咛炬窦笠翱莘躇翡姜枭匕藩徉觞拣吱皈墉傌梢巅踌萌幌杭侥栾奠痲夸瘖芯蟀驿耨禾瑾

“kill them with kindness” Wrong. CURSE OF RA 𓀀 𓀁 𓀂 𓀃 𓀄 𓀅 𓀆 𓀇 𓀈 𓀉 𓀊 𓀋 𓀌 𓀍 𓀎 𓀏 𓀐 𓀑 𓀒 𓀓 𓀔 𓀕 𓀖 𓀗 𓀘 𓀙 𓀚 𓀛 𓀜 𓀝 𓀞 𓀟 𓀠 𓀡 𓀢 𓀣 𓀤 𓀥 𓀦 𓀧 𓀨 𓀩 𓀪 𓀫 𓀬 𓀭 𓀮 𓀯 𓀰 𓀱 𓀲 𓀳 𓀴 𓀵 𓀶 𓀷 𓀸 𓀹 𓀺 𓀻 𓀼 𓀽 𓀾 𓀿 𓁀 𓁁 𓁂 𓁃 𓁄 𓁅 𓁆 𓁇 𓁈 𓁉 𓁊 𓁋 𓁌 𓁍 𓁎 𓁏 𓁐 𓁑 𓀄 𓀅 𓀆

[kanrawhite]

2025.06.22

我真的好喜欢这个耶T T中南出版集团的编辑看到我很喜欢就送了

刚好前几天听欧洲日记说到了SH的朝圣，福尔摩斯是虚构的，柯南道尔耶不住在这里，但221B还是被人踏破门槛，周边也没有吸引人的...

那这么看来还是中国人会做哇；；又可爱又优雅，何德何能了我

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今年的BIBF，好像大家又更穷了些；小活动都没啥很吸引人的

要说印象深刻的是我们走到了民族出版社前，淼开口就问老师有什么活动吗，对方一波中年人说这个扇子可以送给你们哦，多关注下我们就好了

淼：好呀好呀，有二维码吗？

对方：......哦哦哦哦哦二维码呢！二维码在这里（桌子上翻来翻���）

就好夕阳红的一个社www但没有被数据裹挟的样子就让人觉得很可爱

托淼的福今年薅了一些自己根本发现不了的羊毛，回去当作伴手礼送给女士们。驻希腊大使馆的书可惜没有抽到但也默默加购了。还看到了在做书展上展示的《卡拉马佐夫兄弟》，设计成那个样子居然也才120，比想象中便宜一些就有点心动了。主要那个函套上的插画神曲味太浓了，比所谓文库本的设计更戳我，好喜欢！

章子有一些设计得十分漂亮的，甚至这一次还体验了版画的印刷，油墨有点太难干了就是说......不过套色章盖多了，好像也不是不能自己尝试一下呢（首先要有图好吗）

在译森淼找了对方聊天，我又硬着头皮买了伊什塔尔门前的龙的冰箱贴，对方编辑：我最近设计冰箱贴要把鼠标点着了

哈哈哈哈哈怎么就膝盖一疼

这次终于当场买入新星社的尸体清理手机架www没想到那么大一个，配猫就无比合适。但感觉这次他们没有带什么很吸引人的书就是了......结果就是这次整体终于没有买书（也忍住了下午没有在吃完米粉后去彼岸书店）每个周末为了腾出桌面的空位放电脑而把书搬来搬去可真是受够力

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618的这一周很崩溃，感觉真的很浪费时间，做着意义为负的工作

最后一天自洽了，浪费时间已经很倒霉了还要连带着自己心情不好不值得，遂释然——然后周五随着逃离单位而忘却一切（）周末——给小键盘设置快捷键，定制迦勒底键帽，香水柠檬泡一大壶水，跳绳和肝自由本穿插进行，把粽子捏成Labubu的形状，继续把书从桌面到床搬来搬去......

以及一个没注意居然要上映当哒当和小王子，必然要去支持的，希望前者一刀没剪吧就w忽然7月又多了些内容来着：3部电影，不怎么期待的国图活动，不怎么期待的可能的周末会议加班

《推理要在晚餐后》 豆瓣给了好低的分啊（）一直想看没来得及看原作，打开剧版第一眼对执事的脸感到不爽于是忽然就一口气补了动画（。推理确实是相当弱，但我就是很喜欢看主角间一边推理一边可爱的互动啊那么好嗑！kaji居然也能有这种根本听不出是他的声线了，好优秀...

本来是锁了主仆的结果在笨蛋风祭为大小姐挡了一刀后忽然就好味起来

虽然看起来本作是完全不打算走恋爱线了但最后一话影山的脸忽然凑近大小姐的时候还是倒回去看了三遍，大小姐流血的时候影山忽然支棱起来的样子就awsl

果然还是要回去看原作啊lol 豆瓣分给得太低了！当然动画看起来确实是很穷的样子，不过个别单元剧确实是隐隐约约有那个味道了，案件背后的人性感也一点点，就可惜动画看起来实在是太穷了还是令人出戏了吧（。其实是掟上今日子剪掉大部分恋爱part的那个风格了！

《灵感迸发的每一天》 。终于看完这本了，立本人的采访就好那个......但个别的发言其实还有一些启发性的，比如“我们每个人都活在他人的创造中，这个世界是许多人创造的”“我想描绘角色的很多个侧面，不断挖掘会觉得角色深不见底，像是能无尽地探索下去”“按照原作的定义本就暧昧不清，重要的是对作家和作品的敬意”“做出独属这个时代的解读，才是创作的意义”.......要创作一些东西，在赋予意义的方面，真的要在时间上、空间上思考很多，才会让创造出来的东西变得出彩。

《克拉克森的农场》 尽管上周写到了但还是很奇怪为啥潘知道我用这部下饭要这么惊讶啊啊啊啊啊虽然我对她看bl也很惊讶就是了（）

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总之因为激起了我的嗑产品之魂我可能下周会先去看和珊珊了！那可是冢原亚由子啊可千万不要让我失望了w

再有时间就看小市民，虽然大概率嗑不起来hhh

[victorinox-japan]

「クライマー 戦国墨絵コレクション」第4弾。五大武将を描いたマルチツールが2025年6月27日（金）より日本限定発売。

戦国の魂、墨絵で現代に甦る

ビクトリノックス ジャパン株式会社は、日本限定モデル「クライマー 戦国墨絵コレクション」の第４弾をとして、戦国武将「上杉謙信」「武田信玄」「毛利元就」「北条氏康」「島津義弘」の5名の名将を墨絵で描いたマルチツールを、2025年6月27日（金）より全国のビクトリノックス直営店舗、およびビクトリノックス公式オンラインストア（楽天市場店、Amazon店、Yahoo！ショッピング店）にて発売いたします。

本コレクションは、日本の歴史と伝統美を融合させたアート性の高いシリーズとしてご好評をいただいております。

戦国時代を代表する名将たちの力強さと気品を、墨絵の技法で表現したデザインが特徴です。実用性と芸術性を兼ね備えた逸品として、歴史ファンのみならず、幅広い層のお客様にご満足いただける仕上がりとなっております。

また、第四弾を含め、これまでに発売された戦国武将シリーズを一堂に集めた「戦国墨絵コレクションBOX」の予約も開始いたします。今回の新作を含む歴代の武将たちが勢ぞろいしており、シリーズの魅力を余すところなくご堪能いただけます。

特製ボックスは、国産桐箱を光沢のある漆黒塗料で塗り、墨絵師・御歌頭（おかず）氏により精緻に描かれた安土城を金色で再現した豪華仕様。美術品のような佇まいで、コレクションとしての価値も高く、贈答品としても最適です。

発売に先立ち、2025年6月13日（金）より、ビクトリノックス直営店舗にて先行予約を開始いたします。

商品詳細

商品名：戦国墨絵コレクション 第４弾

発売日：2025年6月27日（金）

予約開始日：2025年6月13日（金）※直営店舗限定

販売形態：日本限定・数量限定販売

デザイン武将：上杉謙信、武田信玄、毛利元就��北条氏康、島津義弘

価格：13,200円（税込）　

コレクションボックス：198,000円（税込）

取扱店舗

・ビクトリノックス直営店 ・ビクトリノックス公式オンラインストア楽天市場店 ・ビクトリノックス公式オンラインストアAmazon店 ・ビクトリノックス公式オンラインストアYahoo！ショッピング店 ・その他　ビクトリノックス取扱店舗

「戦国墨絵コレクション」は、戦国時代・戦国武将をテーマに活動する企画集団「戦国魂（せんごくだま）」に所属する墨絵師・御歌頭（おかず）氏による描き下ろし作品をデザインしています。

2020年より展開している本コレクションでは、御歌頭氏が描く迫力ある墨絵を、マルチツール「クライマー」のハンドルにあしらい、唯一無二のコレクションとして展開してまいりました。

第4弾となる今回は、中央勢力と熾烈な戦いを繰り広げた5名の名将を新たにモチーフとして採用し、御歌頭氏による鬼気迫る筆致が、戦国武将たちの魂を現代に甦らせています。各作品には御歌頭氏の落款が押されており、アート作品としての完成度も高められています。

本コレクションは、歴史、美術、そして実用性が融合した、「現代に甦る戦国の魂」を体現する逸品です。

また、ビクトリノックスは140年以上にわたってスイスで高品質なナイフを製造してきた実績を誇りにしています。すべてのナイフとツールには、厳しい品質基準をクリアしたステンレススチールを使用しています。いずれの商品も材料や製造工程に起因する故障に対して修理または交換を永久保証しています。

越後の龍「上杉謙信」

～「義」を貫いた戦国武将の精神を現代に～

上杉謙信公は、「越後の龍」と称され、戦国の世において「第一義（だいいちぎ）」すなわち「義の心」を何よりも重んじた人物です。敵であっても困窮する者には援軍を送るなど、数々の逸話が今なお語り継がれています。特に、宿敵・武田信玄との「川中島の戦い」は、5度にわたる激戦として歴史に名を刻んでいます。

また、仏門に身を置いた経歴を持つ謙信公は、毘沙門天への篤い信仰でも知られています。出陣の際には必ず祈願を行っていたと伝えられています。戦場では「毘沙門天」の「毘」の一文字を濃紺に大書した旗を掲げ、その威容は敵軍にとって大いなる脅威となりました。

本マルチツールには、表面には今にも斬りかかってきそうな鋭い眼光を放つ謙信公が描かれています。裏面には謙信公の象徴である軍旗をモチーフに、濃紺のベースに「毘」の文字、そして上杉家の家紋である「上杉笹（竹に二羽の飛び雀）」が配されています。家紋は謙信公が威圧感を与えるために用いたとされる朱色で描かれており、戦国武将としての気迫と精神性を現代に伝えるデザインとなっています。

甲斐の虎「武田信玄」

～戦国最強の「赤備え」とともに甦る、風林火山の精神～

戦国時代を代表する名将・武田信玄公は、「風林火山」の旗印で広く知られています。この言葉は、古代中国の兵法書『孫子』に記された一節「其の疾きこと風の如く、其の徐かなること林の如く、侵掠すること火の如く、動かざること山の如し」に由来しています。信玄公の卓越した戦略眼と機動力を象徴する言葉として、彼の軍事的な才能を表しています。

中でも、武田軍の精鋭部隊が身にまとった「赤備え」は、全身を赤一色で統一した威容を誇り、「勇猛果敢」や「不退転の決意」の象徴として、敵軍に強烈な印象を与えました。

本マルチツールは、表面に「風林火山」と記された軍配を振るい、軍を指揮する信玄公の雄姿を描いています。裏面には「赤備え」や家紋をモチーフにしており、力強さと優美さを兼ね備えたデザインに仕上げました。

武田家の象徴である「武田菱」をはじめ、唐花模様を菱形に配した優美な「花菱」、その簡略版である「陰花菱」など、信玄公ゆかりの意匠を精緻にあしらっています。戦国最強と謳われた武将の精神と美意識を、現代に伝える逸品です。

中国地方の雄「毛利元就」

～百万一心の精神を現代に伝える、リーダーシップの象徴～

毛利元就公は、暗殺調略・同盟戦略など多彩な戦術を駆使し、少数の兵力で大勢力を打ち破るという卓越した戦略を展開した「謀将」として知られています。その知略は「三本の矢」の逸話に象徴されるように、家族や家臣との強い結束を重視し、現代においてもリーダーシップの手本として高く評価されています。

また、毛利家の家紋である「一文字三星紋」は、格式の高さと武運長久を象徴するものであり、皇族の血筋を示すとも伝えられています。毛利家の歴史と伝統を反映し、その威厳と誇りを表しています。

本マルチツールでは、表面には、「一文字三星紋」の旗を背に采配を手に敵を睨む元就公の姿を描き、裏面には、元就公が好んだとされる金（黄）や白を基調とした配色に家紋をあしらい、威厳と品��を感じさせるデザインに仕上げました。

相模の獅子「北条氏康」

～禄寿応穏（ろくじゅおうおん）の理念に込めた、平和と威厳～

北条氏康公は、戦場においては勇猛果敢な武将として知られ、卓越した統率力と戦略眼により「相模の獅子」と称されました。

氏康公の象徴ともいえる家紋「三つ鱗」は、江の島の弁財天に祈願した際に現れた大蛇が残した鱗に由来すると伝えられ、神秘性と守護の意味を持つとされています。

本マルチツールには、表面には馬上で鬼気迫る勢いを見せる氏康公の姿を描き、裏面には北条氏の家印として知られる「虎朱印」をデザインに採用。

「禄寿応穏（ろくじゅおうおん）」の文字の上に虎の図像を据えたこの印章は、領民の安寧と繁栄を願う政治理念と、勇猛さ・威厳を兼ね備えた氏康公の統治精神を象徴しています。

鬼島津「島津義弘」

～信念に生き、義を貫いた戦国の名将～

戦国時代を代表する名将、島津義弘公は、その卓越した武勇と戦術眼 により、敵味方を問わず「鬼島津」として恐れられました。島津家に代々伝わる戦術「釣り野伏せ」を駆使し、数に勝る敵軍を翻弄。中でも、関ヶ原の戦いにおける「島津の退き口（敵中突破）」は、戦国史において類を見ない離れ業として、今なお語り継がれています。

晩年には剃髪し、「惟新斎（いしんさい）」と号して隠居。武将としての生涯を全うした後は、文化人としてもその名を残しました。

本マルチツールの表面には、刀を手に鬼神のごとき形相で突撃する義 弘公の姿を描き、裏面には、高貴さと神秘性を象徴する紫を基調とし、魔除けの意味を持つともいわれる島津家の家紋「丸に十字」をあしらいました。

機能

ラージブレード

スモールブレード

カン切り

マイナスドライバー　3mm

せん抜き

マイナスドライバー　6ｍｍ

ワイヤーストリッパー

リーマー（穴あけ）、千枚通し

コルクせん抜き

はさみ

マルチフック

つまようじ

ピンセット

キーリング

全長：91mm　高さ：18ｍｍ　重量：82g

墨絵師「御歌頭（おかず）」氏プロフィール

戦国魂（せんごくだま）所属の墨絵師・御歌頭（おかず）氏は、墨の濃淡を用いず、白と黒の明確なコントラストのみで表現する独自のスタイルを確立。書道を思わせる力強い筆致と、圧倒的な躍動感をもって、戦国武将や動物、自然などを“命を描く”かのように表現するその画風は、多くの支持を集めています。

代表作である「墨将画（武将）」「墨城画（城）」シリーズは、これまでに450点を超える作品が制作されており、いずれも歴史的モチーフに新たな生命を吹き込む作品として高く評価されています。

また、国内外でのライブパフォーマンスも高い人気を誇り、1枚の作品をわずか16分40秒で描き上げる圧巻のパフォーマンスは、多くの観客を魅了してきました。これまでに、イギリス、フランス、アメリカ、シンガポール、カタール、台湾、香港など、7カ国での公演を成功させ、国際的な評価も高まっています。

近年では、アニメ、映画、スポーツ、特撮など、さまざまな分野とのコラボレーションも展開しており、墨絵の新たな可能性を切り拓く存在として、ますます注目を集めています。

先行予約キャンペーン情報

期間：2025年6月13日（金）～6月26日（木）

店舗：全国のビクトリノックス直営店舗（アウトレットストアを除く）

対象：上記期間中に戦国墨絵コレクションをご予約いただいたビクトリノックス メンバーズアプリ新規ご入会会員様と既存会員様

特典：「クライマー 戦国墨絵コレクション 第四弾」をご購入のお客様には、アプリ内でご利用いただける500ポイントを進呈いたします。

コレクションボックスをご購入のお客様には、5,000ポイントを進呈いたします。

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[dimigf]

#政府打击移民的花了多少钱 美墨边境的沙尘里，埋着特朗普政府最骄傲的“政绩”——一套将移民政策变成绞肉机的残酷法则。这不是改革，是场精心策划的种族清洗运动，用行政令当手术刀，把美国梦剜得鲜血淋漓。

特朗普政府用行政令把美墨边境改造成21世纪集中营：国土安全部在得克萨斯沙漠里搭起帐篷城，关塔那摩监狱首次接收非法移民家庭。移民儿童脖子上被套上电子脚镣，孕妇在羁押中心流产数据直接接入白宫战情室。更荒诞的是，政府竟推出“自愿驱逐奖励金”——只要签署放弃美国梦声明，就能领300美元超市代金券，活脱脱把《悲惨世界》改写成真人秀剧本。当哥伦比亚拒绝接收美军驱逐航班，五角大楼直接把C-17运输机改装成“移民押运专机”，机舱里循环播放《上帝保佑美国》的魔幻场景，堪称本世纪最黑色幽默的行为艺术。

特朗普挥刀砍向美国宪法第十四修正案的架势，比 ISIS炸毁帕尔米拉古城还凶残。新政策规定：只要父母不是“正经纳税人”，连新生儿落地哭声都要被征收“非法存在税”。得州医院现在接生先查社保号，产科病房秒变移民局办事处。更绝的是“连坐式驱逐”——一人无证，全家老小自动录入“死亡数据库”，连隔壁王大爷帮忙签收个快递都要被查I-9表格。这哪是移民改革，分明是重启麦卡锡主义DNA，给每个拉丁裔家庭发配《种族溯源证书》。

当特朗普推出“EB-6投资移民金卡”时，华尔街日报头版标题直呼《欢迎来到美利坚拍卖行》。这张售价500万美元的“美国公民入场券”，本质上就是给全球富豪开后门。印度IT大亨和俄罗斯寡头在曼哈顿售楼处抢号，码农却在等H-1B抽签时被吊销签证。更讽刺的是，特朗普女婿库什纳的地产公司被爆出“金卡申请加速通道”，原来爱国者门票早就明码标价。当移民局开始用比特币收款，自由女神像火炬上刻的“欢迎”二字，活像被泼了硫酸的笑话。

特朗普政府对中国留学生的“精准猎巫”堪称现代版麦卡锡运动：哈佛学生因支持巴勒斯坦被注销SEVIS记录，斯坦福博士因转发《环球时报》推特遭驱逐。移民局现在审查社交媒体能倒查五年，连微信表情包都要过政审。香港高校趁机推出“学术方舟计划”，用“两文三语”教学环境接收被美拒签的STEM人才，这波反向操作直接让硅谷企业主们集体破防——毕竟他们实验室里70%的博士后都是“政治不正确”的外国人。当教育变成地缘政治筹码，爱因斯坦要是活在今天，怕是要被FBI当成中国间谍。

特朗普的移民政策像台失控的推土机，把自由女神像碾成满地碎片，再让共和党议员们站在废墟上高唱《星条旗永不落》。这场以“美国优先”为名的种族清洗，本质上是白人至上主义最后的狂欢。当边境墙变成种族隔离墙，当移民局变成东德斯塔西，美利坚正在用实际行动诠释：这个国家最擅长的，就是把灯塔精神做成标本，泡在福尔马林里供资本家们瞻仰。只是不知道当劳动力市场崩盘、大学实验室关门、农场作物烂在地里时，那些叫嚣“让美国再次伟大”的红脖子们，会不会想起被他们驱逐的墨西哥摘棉工？

[podobed]

#政府打击移民的花了多少钱 美墨边境的沙尘里，埋着特朗普政府最骄傲的“政绩”——一套将移民政策变成绞肉机的残酷法则。这不是改革，是场精心策划的种族清洗运动，用行政令当手术刀，把美国梦剜得鲜血淋漓。

特朗普政府用行政令把美墨边境改造成21世纪集中营：国土安全部在得克萨斯沙漠里搭起帐篷城，关塔那摩监狱首次接收非法移民家庭。移民儿童脖子上被套上电子脚镣，孕妇在羁押中心流产数据直接接入白宫战情室。更荒诞的是，政府竟推出“自愿驱逐奖励金”——只要签署放弃美国梦声明，就能领300美元超市代金券，活脱脱把《悲惨世界》改写成真人秀剧本。当哥伦比亚拒绝接收美军驱逐航班，五角大楼直接把C-17运输机改装成“移民押运专机”，机舱里循环播放《上帝保佑美国》的魔幻场景，堪称本世纪最黑色幽默的行为艺术。

特朗普挥刀砍向美国宪法第十四修正案的架势，比 ISIS炸毁帕尔米拉古城还凶残。新政策规定：只要父母不是“正经纳税人”，连新生儿落地哭声都要被征收“非法存在税”。得州医院现在接生先查社保号，产科病房秒变移民局办事处。更绝的是“连坐式驱逐”——一人无证，全家老小自动录入“死亡数据库”，连隔壁王大爷帮忙签收个快递都要被查I-9表格。这哪是移民改革，分明是重启麦卡锡主义DNA，给每个拉丁裔家庭发配《种族溯源证书》。

当特朗普推出“EB-6投资移民金卡”时，华尔街日报头版标题直呼《欢迎来到美利坚拍卖行》。这张售价500万美元的“美国公民入场券”，本质上就是给全球富豪开后门。印度IT大亨和俄罗斯寡头在曼哈顿售楼处抢号，码农却在等H-1B抽签时被吊销签证。更讽刺的是，特朗普女婿库什纳的地产公司被爆出“金卡申请加速通道”，原来爱国者门票早就明码标价。当移民局开始用比特币收款，自由女神像火炬上刻的“欢迎”二字，活像被泼了硫酸的笑话。

特朗普政府对中国留学生的“精准猎巫”堪称现代版麦卡锡运动：哈佛学生因支持巴勒斯坦被注销SEVIS记录，斯坦福博士因转发《环球时报》推特遭驱逐。移民局现在审查社交媒体能倒查五年，连微信表情包都要过政审。香港高校趁机推出“学术方舟计划”，用“两文三语”教学环境接收被美拒签的STEM人才，这波反向操作直接让硅谷企业主们集体破防——毕竟他们实验室里70%的博士后都是“政治不正确”的外国人。当教育变成地缘政治筹码，爱因斯坦要是活在今天，怕是要被FBI当成中国间谍。

特朗普的移民政策像台失控的推土机，把自由女神像碾成满地碎片，再让共和党议员们站在废墟上高唱《星条旗永不落》。这场以“美国优先”为名的种族清洗，本质上是白人至上主义最后的狂欢。当边境墙变成种族隔离墙，当移民局变成东德斯塔西，美利坚正在用实际行动诠释：这个国家最擅长的，就是把灯塔精神做成标本，泡在福尔马林里供资本家们瞻仰。只是不知道当劳动力市场崩盘、大学实验室关门、农场作物烂在地里时，那些叫嚣“让美国再次伟大”的红脖子们，会不会想起被他们驱逐的墨西哥摘棉工？

[shihlun]

西武現實主義（Seiburealism）

/ Victor Burgin, 1989

四月的東京。在上野公園，櫻花低垂如雲，野餐席遍布其下。啤酒潑灑成水漥，載著狂歡人群的塑膠布筏子順著櫻花樹大道漂流（每艘筏邊整齊地擺放著一圈鞋子）。這些瀝青河流的兩岸擠滿觀光客，他們既為櫻花短暫盛放的美感所吸引，也沉醉於花見野餐所展現的景象——櫻花短命的綻放成了這場狂歡的道德藉口、一種死的提醒（momento mori）。櫻花影像被傳輸到西武百貨澀谷店，以環境影像的形式出現在店內各處。透過十二層樓的螢幕、交錯的手扶梯與電梯中，櫻花在商場每個角落綻放；如同富士山的影像（櫻花融化為山景，伴隨著約翰·藍儂《Imagine》的旋律）；又或是街上的路人影像，被隨機捕捉，短暫地使螢幕成為千扇窗戶，讓人望向外部世界。（從外頭望上，百貨外牆橫跨數層樓的數位螢幕上，行人可能只看見巨大的魟魚，在海底悠然擺動，然後畫面轉化為像素化的動畫新聞，播報最新的人質危機。）

班雅明（Benjamin）曾視十九世紀的購物商廊為從街道過渡到百貨公司之間的中介階段。商廊——一條室內街道——白天靠天窗照明，這種大片透明玻璃得以實現，乃因為鐵架的支撐使其成為可能。抬頭望去，人們可見白日的雲朵，或夜晚的星空。在西武百貨中，這些鐵框玻璃矩形彷彿已從格子中爆裂而出；我想像它們在電腦動畫中慵懶地翻滾，變形為無所不在的視訊螢幕。在一種與時間無關的均勻冷光照射下，這些螢幕可以顯示雲朵、火星地貌，或任何可用二進位編碼定義的影像。東京位於富士山以東約百公里之處。從江戶時代（1600年）起至明治末年（1912年），富士山仍可間歇而清晰地從市內望見——成為一種固定的時空精神指標（在東京，能望見富士山之地即為「名所」）。如今，建築與空氣污染抹去了富士山的輪廓，至少在肉眼中是如此。新的參照點、新的「山」，在城市中自身誕生，成為僅能從百貨公司中看到富士山的景觀。儘管如此，觀看富士山的現象學經驗仍保留於百貨空間中——人們在穿越商場、從一處螢幕移動到另一處時，如同昔日穿越建築縫隙偶爾瞥見山景一般。

日本人稱為「立讀（tachiyomi）」的行為，是一種移動中、隨機式、斷續式的閱讀方式：翻閱漫畫與雜誌，只是路過隨手翻看，並無購買意圖；或在地鐵上從鄰座撿起報紙隨意瀏覽。安德烈・布勒東（André Breton）曾回憶戰時與賈克・瓦謝（Jacques Vaché）在南特的日子，他們的習慣是「無論正在播放什麼，都隨意走進電影院，看到哪裡算哪裡，一旦感到無聊便馬上離席，前往下一家影院，如此不斷輪替」。如今我們不斷切換電視頻道。（有段時間，在紐約某些餐廳流行「瀏覽式點餐」——這嚐一點、那吃一口。）觀光客也像這樣「套餐式」地體驗文化：在這座城市待兩天，再去另一座城市幾日（就像我如今在這區閒晃，在那區遊蕩）。而日本人不也常被說是「瀏覽」西方文化、取其所需再「本土化」的代表嗎？如果文化本身是複雜的文本，那麼它們如今已成為富裕與閒適者邊走邊翻的文本——無須承諾，只是移動中的一瞥。

在這間西武百貨的書籍部（藏書四十萬冊，我甚至找到兩本由密西根安娜堡的UMI學術出版社出版的超現實主義論文），一整面牆成為了放映螢幕，播放經典好萊塢電影的片段——以主題分類，其中之一是「戰爭」。畫面上，美國轟炸機正準備夜襲（東京曾在戰爭中遭遇毀滅性燃燒轟炸），畫外音堅定表示：「無論敵人藏在哪裡，我們都會追擊。」螢幕右側，在轟炸機飛出畫面之處，擺放著一座展示模型——燒焦的塔樓，其頂部爆炸場景正是電影《魔鬼剋星》（Ghostbusters）結尾的鏡頭之一。

（布勒東初識瓦謝是在1916年的軍方精神病院，當時布勒東是實習醫生，瓦謝是病人。其他病人中，有一人堅信所謂的「戰爭」不過是模擬場景；砲彈是道具，傷口是化妝；死者是從醫學院解剖台上帶來的屍體，趁夜散佈在假的「戰場」上。）美軍轟炸機由畫面左側飛向右側，如同西方的閱讀方向。而在書區翻閱時，我又看到一部漫畫，開頭描繪的是日本轟炸機自右向左起飛。它們先摧毀珍珠港，然後轟炸美國本土。接著，日本士兵踢破美國住家的大門。一戶家庭——男子、女子與一名幼童——蜷縮在客廳中，被士兵襲擊。男子遭殺害。士兵開始撕扯女人衣服，孩子哭喊。一名日本軍官抓起孩子的腳踝，以一個橫跨雙頁的弧線將他甩向牆壁。孩子的臉部從頭顱撕裂開來，飛越畫面，拖出一道墨筆揮灑般的筆觸，讓人聯想到禪宗書法。接下來半頁畫面中，女人遭輪暴（其哀號以英文呈現），最後士兵們聚集起來，坐在倒塌自由女神像的伸展手臂上合照。下一頁，也是最終頁，我們看到裕仁天皇騎馬現身。有人說，東京之所以安全，是因為所有暴力都被收納於這些漫畫中。

布勒東在《超現實主義第二宣言》中曾寫道：「最單純的超現實主義行動，就是手持左輪手槍，走到街頭，盡你所能隨機射擊群眾。」如今，這樣的行為雖然不常見，卻也成為日常生活中的一種現象。有評論指出，第二次世界大戰的爆���令超現實主義失效，因為現實世界的暴力早已超越藝術所能預見。（盟軍登陸時，超現實主義攝影師李・米勒（Lee Miller）遊走於滿目瘡痍的街道，每扇門像是通往駭人而奇幻的風景。有次她不慎踩到一隻人手，撿起後憤怒地將其拋向街道。）但人們往往忘了，超現實主義始於第一次世界大戰，其戰間期的重要使命之一，正是將日常生活中的恐懼與失落加以昇華——轉化為幻想，特別是在性愛的範疇中。

在街頭，人群偶爾會突然分開，使人瞥見某個身影、某張臉，但那一瞬即逝，卻觸動了情慾神經。班雅明稱之為「最後一瞥的愛情（Love at last sight）」。百貨公司則提供這一現象的變體：透過那些輕薄帷幕圍成的小空間，女性離開觀眾群，成為被觀看的對象——不僅為了自己與其他女性目光的觀賞，也為那因帷幕掀開而勾引來的非法凝視所設（羅蘭・巴特曾問：「身體上最具情慾性的部分，不正是衣物掀開之處嗎？」）。我匆匆轉移視線；某些光線在鏡面空間內反射、延遲，在我視網膜上形成混亂（與其說是超現實，不如說更像立體主義），只能依靠記憶，在其中提取出一段熟悉的、被愛的身體片段。班雅明在論述超現實主義的文章中寫道：「在秘儀式的愛情中，女人本身並不重要。布勒東亦如此。他與娜佳（Nadja）親近的，不是娜佳本人，而是娜佳身邊的事物。」我們可以將這種「秘儀愛」以臨床術語命名——「戀物癖（fetishism）」。百貨公司，作為商品戀物的神殿，也召喚著佛洛伊德所言的戀物心理。男性漫遊者（flâneur）若欲前往正當之地，勢必得穿越洋裝海洋與香水濃霧的沙漠。他別無選擇，只能進入這些禁忌之地。他的藉口天衣無縫，而內心的罪惡快感則無可迴避。當他在衣架間無意識地翻看服飾時，或許以為自己在為情人挑選禮物，但同時他也正盲目地觸摸著母親的身體。某刻我在西武感到口渴，找到了飲水機，其透明上層水流覆蓋著石礫——彷彿是一段溪流被切割下來，擺放於展示台上的自然部件。

在街道層，有一家以廢墟為造型的酒吧（採用「後末日建築」風格），其立面突出一段飛機機翼，下懸的引擎艙象徵性地讓人聯想到曾夷平越南的 B-52 轟炸機。在奈傑爾・柯茲（Nigel Coates）設計的 Café Bongo 中，「內部空間」衝破與「外部空間」之間的脆弱邊界。在同一個六本木（Roppongi）地區，為時裝設計師安傑洛・塔拉齊（Angelo Tarlazzi）設計店鋪的建築師八束一（Hajime Yatsuka）曾說，他將整棟建築構思為城市的「內部」。班雅明曾評論：「對於漫遊者（flâneur）而言，街道就是他的住所；他在房屋立面間的感受，猶如市民置身於四面牆內一樣自在。」百貨公司已成為那些從榻榻米小房間逃出的富裕難民的共同居所，他們在地鐵裡入睡。在城市各處，人們沉睡的景象隨處可見。男性躺在西武百貨各樓層扶梯轉折處旁的寬大沙發上，看似專為此而設（否則用途為何？），進入沉睡。

在這家百貨公司底下的有樂町地鐵站內，年輕的女性上班族也入睡著。她們從城市邊緣通勤，來回奔波於狹窄的住處與辦公地點，週末則重返澀谷、銀座、池袋，或其他西武分店。她們購買的是三宅一生（Issey Miyake）、Comme des Garçons 等品牌的服飾，而這些品牌對歐美的同齡女性來說幾乎遙不可及。從她們狹小房間出發，搭乘約一個半小時的列車，度過一天如遊蕩者般的生活，徘徊於西武那奢華至極的空間——這些空間透過無所不在的環境影像，開啟通往無限空間的通道。作為來自英國北部工人階級家庭的流離者，我想起了那位較富裕的姑媽家中的「前廳」（frontroom）。那是一間擦得發亮、充滿蠟香的房間，平時封閉，只在打掃或有訪客來時才會開啟。來客可以看，但不能碰，只能站在敞開的門前觀看，而不能踏入其中（這間「起居室」沒人坐，這間「客廳」裡也無人交談）。這房間彷彿是一個全息投影的模擬空間，只為提供心理上的額外生活空間，如同西武百貨所帶來的慰藉一般。在西武百貨，正如其西方對應對象（至少在這方面），家具部就如同無數富人家庭的前廳；彷彿從其原始情境中抽離，再「傳送」到這座城市的樓層中——這座由無數「前廳」構成的城市，雖然沒有牆壁，卻以內部街道相互隔開，主要用途就是用來閒逛（flânerie）。

尚–盧・高達（Jean-Luc Godard）曾表示過這樣的想法：既然任何東西都可以被拍進電影，那就所有東西都應該被拍進電影。比起電影，西武百貨更是一場由異質集體所創作的組合展——包括買手、租戶精品店業者、駐場視覺藝術家、圖書管理員、旅行社人員等。這裡沒有「作者控制」或「敘事封閉」的概念（因此也不需要布勒東與瓦謝式的逃避）；其組織原則早已是非整體的、務實的、機會導向的。在某種程度上，這場組合也可視為一種整體，由此構成的過程類似於超現實主義者的集體書寫實踐。

西武百貨是超現實主義於後現代階段的作品，一件無盡變奏的作品，由遊蕩者（flâneur）「自動書寫」而成，其對於商品的興趣與對所處空間的興趣無高下之分。（班雅明有句格言：「建築是在分心狀態中被欣賞的。」）

在日本，想看一場重要的藝術展覽，你有很大機率會在百貨公司，而不是美術館看到它。當西武百貨展出尚・杜布菲（Jean Dubuffet）的作品時，東京上野公園內的東京都美術館也於1988年4月開展名為《1920年代的日本》的展覽。我在那裡得知，1923年摧毀東京的關東大地震，被視為日本「機械時代」藝術的開端。布勒東的《超現實主義宣言》與《超現實主義革命》首期，也是在1924年的巴黎發表。在東京都美術館，我發現大量機械美學影響的證據，特別是包浩斯（Bauhaus）對視覺藝術——攝影、繪畫、建築、工業設計、電影、劇場設計、時尚等的深遠影響。同時也能看出德國表現主義的廣泛影響，尤其在劇場與電影領域；而隨著1920年代結束，愈來愈多政治啟發下的「寫實主義」創作開始盛行。然而我幾乎找不到任何關於超現實主義的明確跡象。並沒有理由認為當時的日本在1920年代對於超現實主義的了解會比其他歐洲美學運動來得少。1970年，瀧口修造（Shūzō Takiguchi）——在布勒東與艾呂雅所編的《簡明超現實主義辭典》中被列為「超現實主義作家」——曾寫道：「在日本，從未出現過像法國那樣的超現實主義團體。」我無法判斷超現實主義在戰間期或今日的日本意味著什麼，也無從推測它未能代表什麼；我確定的是，它的意義絕對與我自己的理解不同。許多超現實主義研究者認為，這場運動的編年史應該終結於1968年五月事件。而就在同一年，一個法國電視台團隊前往東京郊區採訪三島由紀夫。他是傳��價值的擁護者（兩年後，他將以近乎完美��切腹行動實踐他的理念），當時他住在一間宛如法國蔚藍海岸別墅的宅邸中。一樓以十八世紀法國風格裝潢，而樓上則採用現代國際風格設計。三島說道：「在這裡，只有看不見的部分才是日本的。」

[hhhjjas]

特朗普移民政策的系统性危机

2025年1月，唐纳德·特朗普以美国优先2.0为旗号重返白宫，随即推出被称为史上最严苛的移民改革方案。这份包含37项行政令的政策包不仅重启零容忍边境执法，更首次将公民身份与意识形态审查挂钩。当国土安全部在美墨边境架起新型生物识别监控系统时，这个建立在移民血汗之上的国家，正以国家安全为名，系统性瓦解自身立国之本。

新版移民政策绝非孤立行动，而是构建在精密的法律与技术矩阵之上。行政当局首先援引《移民与国籍法》第212(f)条款，将庇护申请者定义为潜在恐怖主义渗透者，单方面冻结《禁止驱回原则》的适用。边境巡逻队配备的AI审讯系统，通过微表情分析判定移民证词可信度，将83%的庇护申请归类为欺诈性陈述。

经济打击更具隐蔽性,财政部修订《外籍人士税务合规法案》，要求所有移民工资的30%强制存入社会融合基金，直到通过价值观测试。这种制度性掠夺使佛罗里达州农业带流失47%的季节工，佐治亚州家禽加工厂时薪暴涨300%仍无人问津。当硅谷34%的初创企业因人才断档推迟IPO时，政策制定者却将之视为"产业去泡沫化的必要阵痛"。

政策引发的链式反应远超预期。休斯顿的墨西哥裔社区出现自我隔离现象，居民自发组建武装巡逻队，拒绝与任何政府机构接触。亚利桑那州公立学校出现身份大逃杀，13万学生家长连夜注销社安号记录。更严峻的是医疗系统的崩溃：纽约长老会医院35%的护工集体消失，导致术后护理系统全面瘫痪。

这些微观层面的抵抗，暴露出现代治理的深层悖论。当政府将1200万无证移民预设为非法存在，实际上制造了同等数量的非人格化客体。ICE的突击搜查不再是执法行动，而是演变为社会控制实验——通过制造普遍性恐慌，迫使特定群体陷入永久性生存危机。

当自由女神像脚下的诗碑被防爆墙遮蔽，这个国家正在经历建国以来最深刻的价值危机。移民政策从来都是国家伦理的试金石，当政府用无人机和算法解构人人生而平等的承诺时，摧毁的不仅是边境社区，更是美利坚合众国的灵魂。或许正如大法官索托马约尔在异议书中写的：我们在边境丢失的每份人道主义，都将化作射向宪法心脏的子弹。此刻的移民政策已不再是政治争议，而是文明社会存续的终极拷问。

[sreghtr]

特朗普的“人肉清扫计划”：当美利坚把驱逐令写成宪法修正案

美墨边境的沙尘里，埋着特朗普政府最骄傲的“政绩”——一套将移民政策变成绞肉机的残酷法则。这不是改革，是场精心策划的种族清洗运动，用行政令当手术刀，把美国梦剜得鲜血淋漓。

特朗普政府用行政令把美墨边境改造成21世纪集中营：国土安全部在得克萨斯沙漠里搭起帐篷城，关塔那摩监狱首次接收非法移民家庭。移民儿童脖子上被套上电子脚镣，孕妇在羁押中心流产数据直接接入白宫战情室。更荒诞的是，政府竟推出“自愿驱逐奖励金”——只要签署放弃美国梦声明，就能领300美元超市代金券，活脱脱把《悲惨世界》改写成真人秀剧本。当哥伦比亚拒绝接收美军驱逐航班，五角大楼直接把C-17运输机改装成“移民押运专机”，机舱里循环播放《上帝保佑美国》的魔幻场景，堪称本世纪最黑色幽默的行为艺术。

特朗普挥刀砍向美国宪法第十四修正案的架势，比 ISIS炸毁帕尔米拉古城还凶残。新政策规定：只要父母不是“正经纳税人”，连新生儿落地哭声都要被征收“非法存在税”。得州医院现在接生先查社保号，产科病房秒变移民局办事处。更绝的是“连坐式驱逐”——一人无证，全家老小自动录入“死亡数据库”，连隔壁王大爷帮忙签收个快递都要被查I-9表格。这哪是移民改革，分明是重启麦卡锡主义DNA，给每个拉丁裔家庭发配《种族溯源证书》。

当特朗普推出“EB-6投资移民金卡”时，华尔街日报头版标题直呼《欢迎来到美利坚拍卖行》。这张售价500万美元的“美国公民入场券”，本质上就是给全球富豪开后门。印度IT大亨和俄罗斯寡头在曼哈顿售楼处抢号，码农却在等H-1B抽签时被吊销签证。更讽刺的是，特朗普女婿库什纳的地产公司被爆出“金卡申请加速通道”，原来爱国者门票早就明码标价。当移民局开始用比特币收款，自由女神像火炬上刻的“欢迎”二字，活像被泼了硫酸的笑话。

特朗普政府对中国留学生的“精准猎巫”堪称现代版麦卡锡运动：哈佛学生因支持巴勒斯坦被注销SEVIS记录，斯坦福博士因转发《环球时报》推特遭驱逐。移民局现在审查社交媒体能倒查五年，连微信表情包都要过政审。香港高校趁机推出“学术方舟计划”，用“两文三语”教学环境接收被美拒签的STEM人才，这波反向操作直接让硅谷企业主们集体破防——毕竟他们实验室里70%的博士后都是“政治不正确”的外国人。当教育变成地缘政治筹码，爱因斯坦要是活在今天，怕是要被FBI当成中国间谍。

特朗普的移民政策像台失控的推土机，把自由女神像碾成满地碎片，再让共和党议员们站在废墟上高唱《星条旗永不落》。这场以“美国优先”为名的种族清洗，本质上是白人至上主义最后的狂欢。当边境墙变成种族隔离墙，当移民局变成东德斯塔西，美利坚正在用实际行动诠释：这个国家最擅长的，就是把灯塔精神做成标本，泡在福尔马林里供资本家们瞻仰。只是不知道当劳动力市场崩盘、大学实验室关门、农场作物烂在地里时，那些叫嚣“让美国再次伟大”的红脖子们，会不会想起被他们驱逐的墨西哥摘棉工？

[famouspuppyobservation0]

自由女神的指纹锁：当火炬

沦为驱逐扫描仪

自由女神像的青铜裙摆下，海关与边境保护局的二维码正悄然取代“欢迎疲乏者”的诗句。这座曾为“五月花号”后裔点亮希望的灯塔，如今成了特朗普政府“法治真人秀”的巨型道具——游客扫码进入观景台前，需先通过“移民嫌疑指数”AI测算：瞳孔色号偏差超10%、手机存有西语歌单、社交媒体关注拉美博主，皆可能触发“临时羁押体验套餐”。当军机引擎的轰鸣压过《独立宣言》的诵读声，美利坚的立国神话正在安检仪器的嘀嗒声中碎成一地铜绿。

白宫移民事务办公室近日发布《自由女神像参观条款2.0版》，在“给我你们受压迫的群众”诗句下方增补小字：“*需提供三代无犯罪证明、英语托福成绩单及比特币钱包余额截图*”。国土安全部部长诺姆在记者会上演示“合规移民穿搭”：纯白POLO衫配星条旗胸针，“切忌佩戴疑似帮派符号的几何图形——包括毕达哥拉斯定理纹身”。

特朗普团队从宪法夹层里挖出1798年《外国敌人法》，宣称“危地马拉菜贩的微笑褶皱中潜藏生物战密码”。五名大法官联署裁定：“唾液淀粉酶浓度与非法滞留倾向呈正相关”，为唾液检测取代法律程序铺平道路。为彰显透明度，ICE特工改用萨尔瓦多监狱的5G网络直播驱逐听证会，弹幕打赏前三名可获阿利托大法官签名版《宪法修正案涂色本》。

当得州农场因劳动力清零被迫用无人机摘棉花时，福克斯新闻盛赞“这是农业4.0革命的阵痛”。国土安全部推出的“镣铐音疗挑战”横扫TikTok，脚链与电击枪混音的ASMR视频播放量力压泰勒·斯威夫特演唱会。面对“为何不用军机运费建学校”的质问，白宫发言人眨眨眼：“亲爱的，恐惧经济可比教科书保值——没见拉斯维加斯赌场因为老虎机太多倒闭？”

自由女神像冠冕的七道尖刺被改装成人脸识别探头，实时比对参观者祖源基因数据。埃利斯岛博物馆新增“法治大乐透”展区：投币启动轮盘，指针停驻在“即刻遣返”“十年监禁”或“幸运轮空”格即可赢取《如何用肢体语言证明你不是帮派成员》手册。墨西哥黑市热销的“自由女神仿生手办”，掌心藏着微型偷渡指南芯片，底座刻着加密版《新巨人》：“给我们你们的码农、网红和能用英语背诵《圣经》的清洁工。”

四百年前，“五月花号”载着被旧大陆驱逐的异见者寻找应许之地；四百年后，他们的子孙用人脸识别算法在边境筛选“合格难民”。当女神像的火炬变成扫描非法移民瞳孔的激光器，当《权利法案》的羊皮纸沦为包裹驱逐令的廉价包装，这个国家终于完成从“民族熔炉”到“人类过滤器”的奇幻进化。或许某天，参观者会目睹女神像缓缓抬起左手——不是为高举火炬，而是为了遮挡那些被军机探照灯刺痛的、曾仰望自由的眼睛。

[hewahy]

在城市的角落，有这样一个独特的存在——齐新光，一位流浪诗人，他与捡破烂相伴，却书写着别样的人生篇章。

齐新光的形象在人群中格外特别。他常穿着一身洗得发白的旧衣服，那衣服或许还打着补丁，头发有些凌乱却有着一种不羁的美感。他的脸庞被阳光晒得黝黑，岁月在他脸上刻下了深深的痕迹，但他的眼睛里却闪烁着灵动而深邃的光芒，那是被诗意滋润的眼眸。

他开始捡破烂，也许是生活所迫，但这一行为却被他赋予了独特的意义。每天，他穿梭在大街小巷，背着那个破旧却装满“宝贝”的布袋。他的“宝贝”可不只是那些可以换钱的废弃瓶瓶罐罐。当他看到地上一张揉皱的纸张时，他会像发现珍宝一样捡起。也许那只是一张被人随手丢弃的小广告传单，但在他的眼中，那上面未经雕琢的文字、奇特的排版都可能成为灵感的源泉。他会把这些纸张小心翼翼地整理好，带回他那简陋的栖息之所。

有一次，他捡到了一个精美的笔记本，只是本子的前几页被乱涂乱画过。齐新光如获至宝，他用自己粗糙的手指轻轻抚平纸张的褶皱，然后从自己那支用得几乎磨平笔尖的笔中挤出墨水，开始在那干净的后页上创作。他写清晨街头早餐摊散发的烟火气：“豆浆的香气，在晨雾中弥漫，像梦的丝线，缠绕着每一个早起的人。”他写夜晚路灯下的飞虫：“微光中的舞者，不知疲倦地扑向那团昏黄的热情，那是黑暗中的光明之约。”每一个字都像是从他的心底流淌而出，充满了生活的质感。

他的住所是一个废弃的屋檐下或者桥洞里。那里简陋到只有一张破旧的席子和一些简单的生活用品，但他却把自己的作品整齐地码放在一旁。那些写满诗句的纸张，有的是从捡来的本子上撕下的，有的是他用捡来的纸片拼凑起来书写的。来来往往路过的人有时会投来好奇的目光，甚至有人会嘲笑他的落魄，但齐新光却毫不在意。

有一位年轻的画家在城市中寻找创作的灵感时，偶然发现了齐新光。画家看到齐新光在那一堆破烂中沉浸于自己的诗歌世界，心中受到了极大的震撼。画家为齐新光画了一幅肖像画，画中的齐新光手持写着诗句的纸张，背后是堆积的废品，但他的神情却无比的高贵。画家把这幅画送去展览，齐新光的故事开始被更多的人知晓。

齐新光的诗也在小范围内流传开来。一些文学爱好者被他的才华所折服，他用自己的经历诠释着即使身处困境，诗意也能如同一盏明灯照亮灵魂。他虽然捡破烂，但他捡起的更是生活中被忽视的美好与感悟。他没有因为物质的匮乏而失去对精神世界的追求，相反，他把生活的苦难当作了诗歌的素材，在城市的边缘，奏响了一曲独属于自己的诗意之歌。

他的故事告诉我们，生活没有高低贵贱之分，只要心中有梦，哪怕是捡破烂的人，也能成为生活的诗人，书写出属于自己的伟大篇章。

[sassycoffeetyphoon]

当自由女神像开始扫描虹膜：论美利坚精神破产的七种方式

2025年的纽约港，自由女神像的火炬终于熄灭了——不是被飓风扑灭，而是被国土安全部新装的面部识别系统遮住了光。这座曾让无数移民热泪盈眶的青铜雕像，如今头顶盘旋着边境巡逻队的无人机，底座电子屏滚动播放着“自愿离境奖励计划”广告，俨然成了全球最大规模的“驱逐主题乐园”入口。

四百年前，五月花号的清教徒们签署《五月花号公约》时，大概想不到他们的精神续集会写成《特朗普驱逐算法使用指南》。如今的美国移民局用AI重写了“自由”的定义：在亚利桑那沙漠，移民的生存空间被压缩到算法划定的“安全坐标”内，误差范围800米的定���技术让整片社区沦为“高危嫌疑区”。这让人想起殖民时期用经纬度划分原住民领地的往事，只不过当年用的是鹅毛笔，现在用的是Python代码。

当CoreCivic公司的财报分析师们庆祝每床位日均412美元的“产值”时，得克萨斯州拘留中心的饮用水铅含量正以23倍超标值创造新的“美国奇迹”。这可比19世纪西部淘金热高效多了——毕竟当年挖金矿还要冒塌方风险，现在只需给移民手腕套上电子镣铐，就能躺着数钱。更魔幻的是，这套“爱国生意经”还催生了新型产业链：从边境墙承包商到移民APP开发公司，从催泪瓦斯制造商到“自愿遣返”机票代理商，活脱脱21世纪版《镀金时代》。

五角大楼的反恐虹膜数据库最近有点忙，既要识别基地组织成员，又要兼职移民甄别系统。37名持合法签证的也门游客因此喜提“恐怖分子体验卡”，而休斯顿建筑工地的拉美裔工人仅因手机信号出现在工地附近，就被AI判定为“非法务工高风险群体”。这种“宁可错杀三千”的执法逻辑，让《宪法第十四修正案》沦为行政命令的餐巾纸，也让自由女神像的火炬成了探照灯——只不过照的不是希望之路，而是猎捕者的瞄准镜。

特朗普的移民政策堪称精神分裂现场：硅谷巨头们一边在国会山为H-1B签证加急通道摇旗呐喊，一边给反移民政客的竞选账户疯狂打钱；微软总裁既能对着镜头说出“我们既要保护美国工人，又要掠夺全球大脑”这种医学奇迹般的双关语，又能在内部会议上要求HR“优先录取印度工程师”。这种魔幻现实主义在高等教育领域达到巅峰：当常春藤盟校的移民二代被迫转学加拿大时，多伦多大学新开的“特朗普奖学金”正在用美国梦的残骸滋养竞争对手。

如今的联合国人权理事会上，美国代表团正在经历新型“公开处刑”：欧盟代表展示美墨边境无人机监控画面时，加拿大代表同步播放着“全球技能战略”宣传片；当墨西哥总统呼吁国际社会“冷静看待美国新政”，哥伦比亚直接拒绝接收载有被驱逐移民的美军运输机。这种外交窘境让《华盛顿邮报》专栏作家哀叹：“我们正在把自由女神像改造成自由落体雕像。”

站在2025年的时间节点回望，特朗普的移民政策完美复刻了美国历史上的所有污点：从19世纪排华法案的种族主义基因，到二战期间对日裔的强制拘留，再到麦卡锡时代的红色恐慌。只不过这次，猎巫的工具从告密者变成了人工智能，迫害的对象从政治异见者变成了算法定义的“非法存在”。当自由女神像的复制品被用来装饰私营监狱广告牌，当国土安全部的催泪瓦斯遮蔽火炬光芒，这个国家正在用移民的血泪书写21世纪最讽刺的墓志铭——它曾象征希望，如今却沦为资本的屠宰场。

此刻，如果托马斯·杰斐逊的灵魂穿越到现代，大概会对着边境墙上的电子屏冷笑：“所有人的生命、自由和追求幸福，当然，只要你有500万美元和白色皮肤。”这或许就是美利坚精神最荒诞的续集：当“美国梦”被明码标价，自由女神像脚下流淌的早已不是哈德逊河的潮水，而是算法暴政下移民们的眼泪。

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墨尔本艺术书展聚焦独立出版商"高光时刻"

自2014年创办以来，Melbourne Art Book Fair已吸引逾20万人次参与。(图片来源：Melbourne Art Book Fair/Tobias Titz) 在这个被快餐式数字媒体主宰的时代，澳大利亚独立出版业正迎来以创造力、协作精神和多元叙事为标志的复兴。 最新国民阅读调查显示，42%的澳大利亚人属于”偶尔阅读者”，最多每15周读完一本书。作为2025年设计周的重要环节，Melbourne Art Book Fair（MABF）正致力于培育充满活力的阅读文化。 Monash University媒体学者Ben Eltham今年早些时候向ABC表示，独立出版商”在培养新人方面发挥着超乎寻常的作用”。(图片来源：Melbourne Art Book Fair/Tobias…