#演芸

[avaford2009]

デジモンアドベンチャー - 丈が落語演芸!?

（太一、アグモン、ヤマト、ガブモン、空、ピヨモン、光子郎、テントモン、ミミ、パルモン、タケル、パタモン、ヒカリとテイルモンが寄席をのためにいます席に座っている。）

太一: アグモン、私たち自身で寄席を見るのは今回が初めてです。丈にもしばらく会ってないわ。

アグモン: そうだ、太一。私たちは彼を見たことがありません。

光子郎: どうやら新しい落語師匠がいるかもしれない。

ヤマト: はい、分かりました。

（照明が暗くなり始める。背景から締め太鼓、三味線、能管の音が聞こえる。幕が開き、丈とゴマモンが頭を下げる姿が映し出される。）

群衆: 待ってました！新しい落語師匠が登場！

太一、アグモン、ヤマト、ガブモン、空、ピヨモン、光子郎、テントモン、パルモン、タケル、パタモン、ヒカリとテイルモン: 丈!?

ミミ: きゃ～！丈先輩が落語を披露しています！

丈: 皆様、本日も大入り満員ありがとうございます。

ヤマト: すごい低号。

丈: うして私も立派な落語家になることができましたのは、ひとえに皆様のおかげでございます。

（丈は羽織紐をほどいて脱ぐ。）

丈: 今日も相変わらず、古い話を申し上げます。ここ大阪で、お金のない貧しい男をここに連れてきた男がいたことがあります。そして、ここの芸者は、お金をたくさん持っている裕福で裕福な女性と一緒です。

光子郎: あ、過去の他の人たちと同じようにっぽい。

丈: そして、芸者は三味線をとても上手に弾いたので、貧しい男は芸者の家に到着しました。

（三味線奏者が楽屋の中で演奏しています。）

三味線奏者: (歌いながら) 貧しい男が芸者の家に忍び込んだのですが...芸者は大変裕福でした。

丈: そこで貧しい男は芸者の家を見回しました。すると、美しくて裕福な芸者を見つけました。男は言いました。「こんにちは、とても素敵ですね！そのお金で商売をしてくださいますように。」

（群衆は笑い始めました。太一、アグモン、ヤマト、ガブモン、空、ピヨモン、光子郎、テントモン、ミミ、パルモン、タケル、パタモン、ヒカリとテイルモンさえも。）

丈: それで彼女は交換を拒否し、警備員を呼び、そのかわいそうな男は家から逃げ出しました。

（三味線奏者が楽屋の中で演奏しています。）

三味線奏者: (歌いながら彼女は三味線を弾きながら、少し早弾きで) 芸者は拒否し、警備員を呼び、かわいそうな男は家から逃げ出しました。

丈: 哀れな男は路地裏に��げ込み、そのまま眠りに落ちた。甲高い声で「芸者に断られたから眠いんだ」と言った。

（群衆は笑い始めました。）

丈: そして翌朝、芸者は新たな償いのために出かけ、そのお金で貧しい男に取引を持ちかけ、貧しい男はお金持ちになったのです。

丈とゴマモン: ありがとうございます。

(観客は拍手し、丈とゴマモンは幕が閉まり、拍子木が最初はゆっくりと、そしてだんだんと速く叩かれ、お辞儀をします。)

[takashimatsui1960]

2025-06-10

梅雨入り。

「精進潔斎」を落語の常套語句メモに含めることにした（『はてなの茶碗』の茶金さんが御所へ駄茶碗を差し上げるにあたって精進潔斎するのである）が、するとたとえば「斎戒沐浴」は入れなくていいのかと考える。いずれにしても落語や講談特有の語彙というわけではない。ありきたりな語ではあるが、いまどき落語や講談あたりでしか聴かない、というだけのことではある。こういう「境界線上」の語句がとても多い。そしてそれらは急速に失われつつある。一個人がじたばたしてもどうなるものではない。大廈の覆らんとするとき、一木いかでかこれを支えん。

[catonoire]

国立劇場所蔵　芸能資料展

国立劇場 伝統芸能情報館および国立演芸場 演芸資料展示室で「国立劇場所蔵　芸能資料展」を見る。どちらも今年（2023年）10月末をもって建て替えのため閉場するので、現在の国立劇場・国立演芸場が開催する最後の企画展となる。展示は第1章から第10章まであり、それぞれの章の規模はコンパクトながら、国立劇場・演芸場の守備範囲となる諸芸能を広くカバーしている。

全体を通して見ていちばんよかったのは、いかにも資料らしい文字資料などだけでなく、多様なモノが保存されていること。国立劇場はこんなモノまで持っていたのか！と思うような展示物もあり、それだけでも元を取った気になれる（入場無料だが）。

まずは伝統芸能情報館から。第1章は「国立劇場開場時の政府出資資料」。下の写真は、雅楽楽器、民俗芸能スケッチ帳、文楽人形かしら。

第2章「歌舞伎」。国立劇場のコレクションの中でもとりわけ充実したセクションだと思うので、その中から今回どれを取り上げるか選ぶのは大変だったのではないだろうか……などと想像した。下の写真は順に、芝居版画、十三代目片岡仁左衛門の台詞書抜帳、月岡芳年の錦絵、七・八代目市川中車の「俊寛」の衣装。

第3章「鈴木十郎コレクション」。八代目團十郎の画に七代目團十郎の歌、歌舞伎役者の手跡などが描かれた扇子各種、押隈。

第4章「文楽・舞踊・邦楽」。文楽で使われる道具類をじっくり見る機会はなかなかないし、舞台下駄などは客席からはまず見えないので、とても興味深かった。舞台下駄に「右」「左」と書いてあるのが個人的ツボ。

第5章「新派・喜劇」。泉鏡花関連資料、花柳章太郎関連資料、エノケンの義足（！）。

ここから場所が演芸場へと変わる。第6章「国立演芸場開場時の政府出資資料」。演芸速記本、錦絵、緒方奇術文庫。

第7章「落語」。ここも資料が豊富なセクションであろうと思われる。展示室内には落語の映像資料も流れていた。三遊亭圓朝の自筆本などというものもあって思わずのけぞる。下の写真は、明治時代の寄席を描いた画、圓朝の自筆本や三代目金馬の遺品類。

第8章「講談・浪曲」。下の写真は馬琴会の看板等、浪曲師二代目廣澤虎造使用の半纏。上の方に挙げたエノケンの義足と並び、こういうモノも資料になるんだなあ……と思った一品。

第9章「奇術〔山本慶一コレクション〕」。奇術が演芸場の守備範囲だったとは。この展示を見るまでそこにまったく思い至らなかったことを恥じる。

第10章「漫才」。下の写真は台本類。

アンケートに答えると1部もらえるパンフ。解説は載っていないが、展示品の一覧が一部写真入りで掲載されている。アンケートの提出と引き換えにもらうのではなく、アンケート用紙の置いてある台に一緒に積んであったので、実質的に「ご自由にお取りください」に近い状態ではあったが、ちゃんとアンケートに回答してからいただいてきた。

[noriaki-nakada]

【似顔絵】徳永ゆうきさん。

ブログ記事はこちら：https://wp.me/p72NAa-2cG

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にじよん あにめーしょん2

第11話

演芸筆

[mtantenna]

テレビ出演！芸能人有名人おすすめユーチューブ動画チャンネル｜Youtuberのドローン空撮を紹介されました。登山やキャンプ撮影旅行vlog等も テレビ出演！芸能人/有名人のおすすめユーチューブ動画チャンネル・Youtuberでドローン空撮-登山-キャンプ等撮影旅行 https://www.youtube.com/watch?v=dzOdmZLoHc8

[tokyoliveexhibits]

「好色一代男」日本舞踊 山村流 舞ざらえ　第1回会　期　2025年5月16日（金）～5月23日（金）　※5月19日（月）休公演スケジュール・5月18日（日）：セバスチャン高木×手塚マキ アフタートーク開催・5月20日（火）：いとうせいこう×手塚マキ アフタートーク開催・5月22日（木）：公開ホスト歌会 ＠ AWAKE 開催　俵万智、小佐野彈、野口あや子、國兼秀二・千秋楽5月23日（金）：山村若静紀 特別出演　演目『黒髪』 会　場　新宿歌舞伎町能舞台（新宿区歌舞伎町２丁目９－18 ライオンズプラザ新宿 2階） 開館時間　18：30開場、19：00開演（公演時間は1時間弱を予定） 休館日　5月19...

[evkkweb]

去年11月に「たゆたう、さすらう、」 3月8,9「うつろな恋人」 3月23 劇団くすのき「人形劇団の馬車からはじまる物語」

この期間だけに限ると、５か月で３本！３本とも眼福な公演でした

上から Photo：TK Photo：Ary Photo：TK

みなさま、ご観劇・ご協力ありがとうございました。

次の公演は決まっていないので、しばし充電期間ですね。しかしもう４月ですので、いそがねば

今後ともよろしくお願いします

[takashimatsui1960]

2025-06-04

掃除もいいが、気になり始めると止まらないのでほどほどに。今日は夕方から㐂いちさんの会＠神保町。フレッシュトーナメントがあれば立ち寄ったかもしれないが、優勝決定戦が順延されて今日になったので思惑が外れた。まったくもう。月いち㐂いちのあと、恒例の同窓飲み会。今夜は支部長もおみえになった。

『悋気の独楽』、あれ、こんな噺だっけ、とおもったら『悋気の火の玉』と途中まで混同していた。ボケたな。9月に豊橋で㐂いちさんと与いちさんの二人会があるという。お彼岸のお参りをかねて行くか。ときに、一周忌の打ち合わせはいつすればいいのだろう？

[team-ginga]

ピッコロ劇団の『神戸我が街』

　昨日2月22日（土曜）、兵庫県立芸術文化センサーへピッコロ劇団の芝居を見に行ってきました。

　演目はソーントン・ワイルダー作、別役実先生翻案の『神戸わが街』。

　ソーントン・ワイルダーの『我が街』はピッコロ演劇学校研究科の卒業公演で上演した芝居で、私はギブス医師を演じました。

　だから芝居の内容はよく知っています。

　それを別役先生がどう料理したかが興味の焦点でした。

　『我が街』は絵に描いたような群像劇で、どこにでもい��人々の日常を描いています。だから主人公らしい主人公はおらず、ストーリーらしいストーリーはないのですが、一応中心となるのはギブス家とその隣に住むウェブ家ーーギブスの息子とウェブの娘の恋で、第１幕では高校生だった二人は、第２幕で結婚、第３幕では妻のエミリーはお産で死んで墓場から現世を見ることになります。

　『神戸我が街』では、芝居の冒頭、役者たち全員が舞台に集合し観客に語りかけ、そのようなあらすじを3分間にまとめていました。うーん、これはどうなんだろう……「さすがにそれはないんじゃないの」と思った……というか正直「あちゃー」と思いました。

　あの芝居は舞台監督（今回の芝居では「進行係」になっていました）が観客に語りかけ、舞台の上の「虚」の世界と観客のいる「実」の世界を行ったり来たりするところに面白さがあるのに、役者全員がそれをしてしまうと台無しではないのかと思ったからです。

　でも少しして「そうか！　最初に原作のあらすじを紹介しておいて、そこからどう逸脱するかを見せたいんだな」と納得しました。

　とはいえ、実のところあらすじは原作とほとんど変わりません。

　変わるのは場所と時代ーー物語の時間的空間的枠組みです。

　進行役は20世紀初めのアメリカ・ニューハンプシャー州グローバーズコーナーズの物語を上演しているはずなのに、それがいつの間にか20世紀終わりの神戸になっていて、ギブスは木村にエミリーはエミになっていることに驚き狼狽します。

　そこから彼はアメリカから神戸に流れてきた記憶喪失の旅人という設定になります。

　へえ、そういうふうにしたんだ……

　それに伴い原作ではそれほど重要ではなかった教会のオルガン弾きサイモン・スティムソンの存在がクローズアップされます。

　サイモンは芝居の中から抜け出し「現実」の神戸に流れてきた人物だからです。

　つまり、登場人物の中で進行係とサイモンだけが「よそ者」で特異な存在である、神戸で合唱の指導をしているトマス・キシという男はサイモンの息子であり、トマスの出自を明らかにすることさえできれば、進行係は失った記憶と失ったアイデンティティを取り戻せるというわけです。

　進行係はサイモンの生きた跡を探すため神戸からアメリカに渡ります。しかし、彼はグローバー・コーナーズなどという街は存在しないことを知ります。

　……うーん、やりたいことはわからないではありません。でも、ちょっと無理がありませんか？　これをやりたいなら、それを芝居の中心にすべきじゃないでしょうか。メインストーリーの「ついで」にやるような���のではないように思えます。

　原作では第３幕でお産で死んだエミリーが1日だけ現世に戻ることになっています。その際、彼女は「なんでもない普通の日に戻るのがいい」とアドバイスを受けて冒頭で演じられる1日が繰り返されることになるのですが、この芝居では交通事故で死んだエミが妹夫婦が帰ってきて一家全員が揃うという特別な日に戻ります。

　しかも、原作では霊となったエミリーは生きている人々に話すことも触れることもできないのですが、この芝居では当時のエミとなって家族たちとごく普通に接しています。

　うーん、これはどうだろう。

　普通の日というところが大事だ、特別な日だと意味がないと思うんですが……

　それに……エミが「みんな毎日を当たり前のように生きていることのありがたさをわかっていない」、「みんな自分のことしか考えていない」と言うのはどうかなあ。

　前半はその通りだしそれでいいと思うのですが、後半は違うんじゃないのと思います。彼らは決してエゴイストではありません。ただ、無知なだけなのです。

　見終わった後、妻は「あの芝居は日々生きていることの価値を伝えるものじゃないの？」と言っていましたが、違うと思います。

　あの芝居は「人間は日々生きていることの価値を知らずに生きている。悲しいことかもしれないが、それが人間でありそれが人生だ」という諦念というか達観というか、そういうことを伝えるものだと思います。

　それを思えば（なのか？）、ラストは歌ではなく原作通り進行係の語りで静かに終わって欲しかったというのが私の率直な思いです。

　いろいろ書きましたが、妻と私のお気に入りの役者さん今仲ひろしさんが進行役で大活躍していたので私は満足です。

　今仲さんは4月のオフシアター『ダウト』にも出演ーー主演を務めるようです。

　是非行かねば。

[myonbl]

2024年9月22日（日）

昨日の神戸に続いて今日は名古屋落語遠征、第36回あきつ落語会＜露の新治独演会＞へとやってきた。あいにくの雨模様ではあったが、これまでの酷暑が収まってむしろ好都合。会場は＜大須演芸場＞、早めにチケットを予約したおかげで最前列に座ることが出来た。ここに来るのは3回目だが2階席まで埋まる大入り満員ははじめてのこと、露の新治・新幸師弟も気合いの入った��演で応え、夏休み最後の一日を大満足で終えたのだった。

3時起床。

日誌書く。

二度寝。

5時45分、シャワー。

6時、彼女が起床。

朝食。

洗濯。

珈琲。

明日から授業開始、気温も少し下がるとのことで、長袖シャツを用意する。

酢タマネギ仕込む。

麺つゆ仕込む。

11時に自宅を出て京都駅、名古屋の大須演芸場を目ざす。

13時開場、10分前に到着。

前売りチケット2名分（7,600円）を払い、全席指定の座席は最前列の上手側、しばらくしてすぐ後ろの席に東京の落友・Nさんが着席されたのにはちょっとビックリ。あれこれ情報交換。

新治3席＋新幸2席、安定のネタに客席の反応も良く、満足度の高い会となった。

終演後、師弟は出口でお客さまへの写真対応、大勢並んで居られたので挨拶せずに名古屋駅へと向かう。

大須観音の駅でEXを使って新幹線の席を取り、名古屋駅構内で息子たちの弁当を買って帰路に着く。

簡単なサラダとリンゴを用意して、スパークリングワインを抜いて夕飯開始。

早めに片付けて、私は久しぶりに散髪してもらってからの入浴。

体重は二日前から1kg増、よく食べよく呑んだので当然の結果。

ワイン舐めながら、日誌書く。

世間は三連休だが、私の職場では明日から後期授業開始。36年間の教師生活の最後、悔いの無いように努めよう。

[noriaki-nakada]

【似顔絵】島津亜矢さん。

ブログ記事はこちら：https://wp.me/p72NAa-1TL

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桂雀々さん急死　早すぎる64歳　波瀾万丈の生きざまを笑いに　「上方落語の爆笑王」TVやドラマでも活躍

　「上方落語の爆笑王」として人気を博した落語家の桂雀々（かつら・じゃくじゃく、本名・松本貢一＝まつもと・こういち）さんが、20日に死去した。64歳。大阪市出身。葬儀は22日に近親者のみで執り行われる。

　関係者によると、10月下旬、茨城県内でのゴルフに行く途中に倒れ、救急搬送され入院した。いったん回復しリハビリをしていたが、今月に入り再び体調を崩していた。今月15日には所属事務所が「持病の糖尿病により、現在入院加療中です」とファンに報告。年内出演予定の落語会を全て休演していた。

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こころネットKANSAI×DIVEプロデュース公演『あなたのとなりに』フライヤー イラスト：OTA Minami

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ワンルーム、日当たり普通、天使つき。

第12話

あおかね EB

清御隷書体 R

パルレトロン B

演芸筆

[takashimatsui1960]

2025−05−24

また曇って薄ら寒くなった。今夜は激しい雨で、また明日は強風が吹くらしい。机の引き出しの底に溜まったお芝居のフライヤーのたぐいを整理する。演劇のチラシって贅沢だなぁとおもう。美術館や博物館のチラシもいい紙に立派な4色（＋特色を使っているかもしれない）の印刷。デザインも凝っている。落語会でも、無料配布されるチラシのたぐいはペーパーレスとかなんとか言われるようになって、逆に増えている。持ち帰り用の袋が必須になってしまうのでちょっと困る…

連勝すれば優勝の明治、毛利が好投し、法政に差を広げ最終回へ。明日も雨があがって午後には晴れる。連勝の可能性は大きくなった。