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Desde el pasado

2023-2024 | Objeto-instalación. Madera; cerámica; metal; circuitos y placa controladora; lupa; motores; leds; musgo, ruderales, rejillas metálicas de fundición. Es parte del proyecto de investigación de tesis de Maestría en Tecnología y Estética de las Artes Electrónicas - UNTREF: “La caída de Prometeo. Desvanecer la forma humana; hallar la forma vegetal”.

Asesoramiento técnico y colaboración: Eduardo Kreiman.

El artefacto está compuesto por viejas piezas de máquinas que alguna vez fueron parte de un laboratorio científico. No sabemos muy bien cuál era su función específica. Sabemos que quedó abandonada, tirada en un rincón, de una sala en un edificio que ya nadie recuerda que perteneció a un instituto de investigación sobre caracterizaciones farmacológicas de ciertas plantas, llamadas ruderales, que crecían en lo que entonces eran las ciudades humanas. No sabemos muy bien quién construyó el artefacto, ni cómo lo hizo. Funciona. Al parecer lo hace en la medida que permite observar algunos detalles de las plantas urbanas que seguramente a los humanos de aquél entonces les pasaban desapercibidos. Se mueve. Mejor dicho, es su ojo el que se desplaza en un continuo ir y venir de un lado al otro. A veces se detiene unos segundos y continúa su marcha. A veces, se para en seco y por alguna razón, se vuelve al punto de partida. El movimiento es lento, es como que llamara a mirar a través de su ojo, a observar qué hay del otro lado del cristal de aumento. Pero no sabemos cuánto tiempo tenemos para observar, porque el aparato tampoco nos da pistas sobre ello. Es posible que mientras nos detengamos en ese peculiar dibujo hace crecer el musgo, o una minúscula plantícula que emerge desde el borde metálico de una antigua rejilla, el artefacto decida que ya es hora de partir, de enfocar la mirada en otro lado.

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En proceso

Proyectos en los que me encuentro trabajando, pensando, sintiendo.

2020-2024 | La caída de Prometeo. Desvanecer la forma humana; hallar la forma vegetal. Proyecto de tesis de Maestría en proceso.

Asesoramiento, colaboración técnica, diseños de todos los renders y planos: Eduardo Kreiman.

Objeto-instalación atractor. Madera; cerámica; circuitos y placas controladoras; lupa; motores. Musgo, ruderales.

El artefacto está compuesto por viejas piezas de máquinas que alguna vez fueron parte de un laboratorio científico. No sabemos muy bien cuál era su función específica. Sabemos que quedó abandonada, tirada en un rincón, de una sala en un edificio que ya nadie recuerda que perteneció a un instituto de investigación sobre caracterizaciones farmacológicas de ciertas plantas, llamadas ruderales, que crecían en lo que entonces eran las ciudades humanas.

No sabemos muy bien quién construyó el artefacto, ni cómo lo hizo. Funciona. Al parecer lo hace en la medida que permite observar algunos detalles de las plantas urbanas que seguramente a los humanos de aquél entonces les pasaban desapercibidos.

Se mueve. Mejor dicho, es su ojo el que se desplaza en un continuo ir y venir de un lado al otro. A veces se detiene unos segundos y continúa su marcha. A veces, se para en seco y por alguna razón, se vuelve al punto de partida.

El movimiento es lento, es como que llamara a mirar a través de su ojo, a observar qué hay del otro lado del cristal de aumento. Pero no sabemos cuánto tiempo tenemos para observar, porque el aparato tampoco nos da pistas sobre ello. Es posible que mientras nos detengamos en ese peculiar dibujo hace crecer el musgo, o una minúscula plantícula que emerge desde el borde metálico de una antigua rejilla, el artefacto decida que ya es hora de partir, de enfocar la mirada en otro lado.

Detalles técnicos: El movimiento debe ser muy lento (diría perezoso); las detenciones deben darse bajo algún grado de azar; la espera, la suficiente como para que se pueda observar algo que llame la atención, y que luego se desee volver a encontrar. Pero tampoco puede ser tan extensa como para que eso que llama la atención se vuelva banal, reiterativo.

El artefacto no tiene aún nombre.

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S/N

2020-2022 | Piezas cerámicas de dimensión variable. Pasta rosada, engobe, baja temperatura. Musgo.

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Archivos Desborde

2022 | Instalación interactiva Desborde Julieta Caruso y Laura Pérez. 150 x 150 centímetros.

Cerámica; rejilla de fundición; sustrato; musgo y ruderales; rociador. Circuito; módulos controladores (Arduino Nano y ESP); sensores (humedad y touch); módulos DFPlayer; parlantes; auriculares. Pistas de audio. Imágenes.

Ph Julieta Caruso

Ph Laura Pérez

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Desborde

2022 | La instalación Desborde fue diseñada, proyectada y montada en conjunto con Julieta Caruso.

Ph. Laura Pérez

Ph. Julieta Caruso

Un recorte, una extrapolación, una puesta en escena, una invitación y una pregunta: ¿Qué mundos configuran mundo? Un fragmento de lo cotidiano sacado de contexto; extrañado y dispuesto a la observación. Allí, donde en apariencia no sucede nada, hay mundos vibrantes en permanente interacción. Encuentros, acciones, relaciones de entes que participan y construyen los espacios que co-habitamos. Modos de ser y hacer a escalas de tiempo y espacio distintas de las humanas, pero no ajenas a estas. Ahí, los límites entre lo orgánico y lo inorgánico se desdibujan; las fronteras entre cultura y naturaleza, también. Desbordar es rebasar, pero también borrar los bordes. Un deshacer que habilita rehacer. Un intento por pensar cómo podemos participar sensorialmente y ensayar otras formas de relación.

Ruderal: del latín ruderis, escombro

Las plantas ruderales aparecen en hábitats muy alterados por la acción humana: bordes de caminos, campos de cultivos, zonas urbanas. Existe, por tanto, una íntima conexión entre la flora ruderal y la actividad humana que se manifiesta en las alteraciones del medio y la antropización de los suelos. Por su carácter colonizador, las plantas ruderales se establecen rápidamente y tienden a desaparecer de la misma manera de la zona colonizada. Sin embargo, algunas de estas plantas permanecen indefinidamente, colonizando una y otra vez zonas alteradas, donde ocasionan grandes perjuicios. De ahí su apelativo de malas hierbas. (Por su carácter colonizador, las personas humanas se establecen rápidamente y tienden a permanecer en la zona colonizada. De esta manera, la mayoría de estas personas humanas permanecen indefinidamente, colonizando una y otra vez zonas en las que ocasionan grandes perjuicios). Sin embargo, no todo lo relativo a las plantas ruderales es negativo. Facilitan la restauración de ecosistemas y se emplean en alimentación, biorremediación, ornamentación y medicina. Su rápido establecimiento y crecimiento asegura el pronto desarrollo de la cubierta vegetal, lo que permite frenar la erosión del suelo. Ciertas especies mejoran la fertilidad del suelo gracias a la fijación de nitrógeno, lo que beneficia el posterior establecimiento de otras especies. (El rápido establecimiento y crecimiento de las personas humanas asegura la irremediable erosión del suelo. Ciertas actividades destruyen la fertilidad del suelo lo que impide el posterior establecimiento de otras especies). Algunas ruderales resultan valiosas en la restauración de suelos contaminados por residuos industriales o de minería, debido a que poseen la capacidad de acumular en sus tejidos grandes cantidades de metales pesados (zinc, cobre, plomo). (La civilización humana resulta indispensable para la contaminación de los suelos, debido a que posee una gran capacidad para desechar en los mismos, grandes cantidades de residuos industriales o de minería, tales como los metales pesados (zinc, cobre, plomo)).

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Hábitats

2020 | Pequeños objetos de dimensión variable. Pasta cerámica rosada, texturas, baja temperatura.

Piezas en compost.

Durante la pandemia se fue dando la posibilidad de plasmar algunos proyectos. A veces es necesario darse el tiempo, tener paciencia, pensar. Un intento de crear hábitats que pudieran hacerse parte del paisaje urbano. Un intento, una experimentación. Un primer acercamiento.

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Derivas…¿Cómo reorientar la atención desde la materialidad de los objetos a las propiedades de los materiales?

2019-2020 | Registro fotográfico de derivas por barrios del sur de la Ciudad de Buenos Aires, en búsqueda de plantas ruderales o “malezas”.

Un día descubrí que la ciudad está literalmente rebosando de plantas. Nunca, nunca, nunca, las había percibido.

Después de este encuentro me pregunté ¿cómo es posible que algo vivo pueda crecer y más aún, proliferar profusamente -en lo que presuponía era- algo muerto? Comprendí que en realidad las «plantitas» no son nada tontas y crecen donde justamente deben crecer. Me amigué entonces, con mi propio crecer en un surco ajeno al propio y por añadidura, vivo.

Me quedan otras preguntas.

¿Cómo se unen las plantas y la materia inerte del mineral? ¿En qué consiste el cobijo que las semillas encuentran en esos espacios mínimos, que hace que sean perfectos para la vida? ¿Qué propiedades de los materiales permiten que plantas y los surcos se acoplen en una estructura integrada que se encuentra en permanente crecimiento y transformación?

¿Por qué razón no la vemos? La ciudad selva feroz espesura rebosante.

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Objeto para mirar cosas

2019 | Pequeño objeto realizado con piezas de descarte, tanto electrónicas como de cortes laser de MDF.

Según Tim Ingold las cosas están en la vida y no la vida en las cosas.

Cosas, no objetos. Estamos atades a los objetos: sólo vemos objetos. En tanto que los materiales, van desapareciendo de nuestro foco de atención.

En consecuencia, nuestro compromiso material comienza por los objetos. Los objetos son artefactos que fueron arrancados fuera del flujo de materiales. Es decir, les hemos negado a las cosas su pertenencia al  flujo de la vida.

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Ph Mariana Lombard

Murmullo ciborg

2019 | Objeto sonoro Murmullo ciborg. 40 x 40 x 40 centímetros. Cerámica; madera; acrílico; cable de acero. Circuito; módulo controlador (Arduino UNO); sensor ultrasónico; módulos DFPlayer; parlantes. Pistas de audio con testimonios grabados.

La política de los cyborgs es la lucha por el lenguaje y contra la comunicación perfecta, contra el código que traduce a la perfección los significados, el dogma central del falogocentrismo. Se debe a eso el que la política de los cyborgs insista en el ruido y sea partidaria de la polución, regodeándose en las fusiones ilegítimas de animal con máquina.

Murmullo ciborg es un animal-máquina que discurre sobre la vida intervenida.

Es una ficción, es un artefacto. Es un ciborg. Como tal, señala a lo humano como imposible.

Esta ficción es engendrada por voces que relatan, que sufren, que ríen, que piensan, sin importar que alguien o algo las interprete.

Artefactos vivos en rigor de su propia artefactualidad cuya habla es el murmullo.

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Ciborg mamográfica

2018 | Aplicación en Processing

Los cuerpos de las mujeres son efecto hoy, de acoplamientos con máquinas productoras de datos, pero sobre todo, generadoras de sentido sobre nuestros organismos, nuestras emociones, nuestras afecciones.

No somos lo mismo antes del mamógrafo, que después de él.

Funcionamos así, a partir de materia de diferente naturaleza: materia-materia, materia-símbolo, materia-carne.