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Cantinflas reportedly donated half of his annual earnings to various charities and families in Mexico City. In 1966 alone, he gave out over $175,000 of his own money. He supported more than 250 destitute families in the Mexico City slum of Granjas, and later built 64 apartment houses that he sold to these families for a fraction of their worth. In addition to the money that he gave away, Cantinflas raised money for charities by appearing at dozens of annual benefits. The most notable of these benefits were the ones where he performed as a wacky bullfighter, which consistently sold out the Plaza Mexico Stadium. Cantinflas also made contributions to local orphanages the Roman Catholic Church, making him something of a folk hero in Mexico City. He was the president of the Asociación Nacional de Actores (National Association of Actors) and the first secretary general of the filmmaker union Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica.

Según los informes, Cantinflas donó la mitad de sus ganancias anuales a varias organizaciones benéficas y familias en la Ciudad de México. Solo en 1966, entregó más de $ 175,000 de su propio dinero. Apoyó a más de 250 familias indigentes en el barrio marginal de Granjas en la Ciudad de México, y más tarde construyó 64 casas de apartamentos que vendió a estas familias por una fracción de su valor. Además del dinero que regaló, Cantinflas recaudó dinero para organizaciones benéficas al aparecer en docenas de beneficios anuales. El más notable de estos beneficios fueron aquellos en los que actuó como un torero loco, que constantemente vendió el Estadio Plaza México. Cantinflas también hizo contribuciones a los orfanatos locales de la Iglesia Católica Romana, convirtiéndolo en un héroe popular en la Ciudad de México. Fue presidente de la Asociación Nacional de Actores y primer secretario general del sindicato de cineastas Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica.

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Cantinflas was Latin America's most celebrated and loved comic actor. During Cantinflas period of time is when Mexican comedy grew to become one of the most popular genres and it’s all due to the most well known comedian actor Mario Moreno, the man who is known as Cantinflas. Cantinflas was a mexican film actor who was considered to have been the most accomplished mexican comedian and he was celebrated and inspired throughout Mexico all the way to the Latino America. Cantinflas impacted a lot of Mexican immigrants in the United States in a cultural way because although Mexican immigrants were far from their homes where they grew up they felt the connection with Cantinflas because he make them feel like they where at home when Cantinflas fans would watch his films.Mexican immigrants would relate and feel like they understood Cantinflas character because he represents the humble Mexican who wants to overcome himself and accomplish something in life. Not just that he would act poor, humble, and funny in his films which a lot of people like humbleness.

Cantinflas fue el actor cómico más famoso y querido de América Latina. Durante el período de tiempo de Cantinflas es cuando la comedia mexicana se convirtió en uno de los géneros más populares y todo se debe al actor cómico más conocido Mario Moreno, el hombre conocido como Cantinflas. Cantinflas fue un actor de cine mexicano que fue considerado como el comediante mexicano más exitoso y fue celebrado e inspirado en todo México hasta América Latina. Cantinflas impactó a muchos inmigrantes mexicanos en los Estados Unidos de una manera cultural porque aunque los inmigrantes mexicanos estaban lejos de sus hogares donde crecieron, sentían la conexión con Cantinflas porque los hacía sentir como en casa cuando los fanáticos de Cantinflas miraban su películas. Los inmigrantes mexicanos se relacionarían y sentirían que entendieron el personaje de Cantinflas porque representa al humilde mexicano que quiere superarse y lograr algo en la vida. No solo que actuaría pobre, humilde y divertido en sus películas, que a mucha gente le gusta la humildad.

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Mario Moreno died on April 20, 1993. Mario was 81 years old, and passed away  in the city of Mexico City. He died due to a lung cancer. As a tribute celebrities and fans pay respect to Cantinflas at his funeral. 

Mario Moreno murió el 20 de abril de 1993. Mario tenía 81 años y falleció en la ciudad de México. Murió debido a un cáncer de pulmón. Como tributo, las celebridades y los fanáticos respetan a Cantinflas en su funeral.

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In the Cantinflas version, Romeo and his friends stroll by the wall, as Romeo says he cannot leave without seeing Julieta again. Mercutio, Benvolio, and others help Romeo as he knocks out the guard with a mandolin and climbs over the wall. When he finds the guard about to recover, Romeo clubs him again before making his way through the garden to a spot below Julieta 's balcony, which seems nearly identical to the one Cukor used. Adapting the original situation to fit Mexican customs, Romeo begins to serenade Julieta with a mariachi song, "Levántate," which attracts Julieta, who is sitting alone in her room, and also awakens her parents, who are in bed. Lady Capuleto is aroused by the passionate music but says it is not a music she recognizes, a comic signal to the Mexican audience of the film that this is, of course, their music and not the music an Italian Renaissance lady might know. Her husband, Old Capuleto, says the tune is apparently from an- other country and rolls over to go back to sleep. Coming out to the balcony, Julieta knocks over a flower pot, which in turn knocks Romeo into the shallow pool, a diminished version of Cukor's reflecting pools. The clumsiness of the young lovers is characteristic of screwball comedy conventions, and especially appropriate to the flawed lovers of this parody. Julieta throws down a rope ladder so that Romeo can climb up. He looks at it dubiously and asks if she might not have an elevator. When she asks him his name, he answers "Romeo Montesco, Jr." After promising to meet tomorrow and marry, Romeo precariously makes his way down the rope ladder. As she blows him a kiss, Julieta knocks over another flower pot, tumbling Romeo into the pool again.7 In the frame story for Romeo y Julieta , Cantinflas is a ruleterro , a cabbie, whose cab is beyond being an antique. As this story opens, Cantinflas is positioned at the front of the car to turn its crank while his girlfriend (Emma Roldan) bravely stands at the back ready to help by pushing the relic into motion. When the car fails to start, Cantinflas lifts the hood and finds a box, a can, then a cat, and finally her kitten. Removing all of these, Cantinflas tries again, and, just as the car backfires a cloud of black smoke into his girlfriend's face, a man in a shiny new car stops and offers the frustrated woman a ride, which she takes, telling Cantinflas that she will see him again when he gets a better car. Despondent, Cantinflas finally starts the car and happens to pick up a fare, two men who come stumbling out of a restaurant, one of them drunk and lamenting his unhappy love life. He loves a young woman named Julieta whose father wants her to marry a celebrity, the famous Italian actor, Teobaldini.8 His sober friend is eager to help and concocts a scheme to win over Julieta's father by appealing to the old man's snobbish interest in theater, and particularly in Shakespeare. By offering him a new car as his reward, they convince Cantinflas to become "Abelardo del Monte," a Shakespearean actor just returned to Mexico after a distinguished career in Europe, who will play the role of Romeo in a special production.

En la versión de Cantinflas, Romeo y sus amigos pasean por el muro, ya que Romeo dice que no puede irse sin ver a Julieta nuevamente. Mercutio, Benvolio y otros ayudan a Romeo mientras golpea al guardia con una mandolina y se sube al muro. Cuando encuentra al guardia a punto de recuperarse, Romeo lo golpea nuevamente antes de atravesar el jardín hasta un lugar debajo del balcón de Julieta, que parece casi idéntico al que usó Cukor. Adaptando la situación original a las costumbres mexicanas, Romeo comienza a dar una serenata a Julieta con una canción de mariachi, "Levántate", que atrae a Julieta, que está sentada sola en su habitación, y también despierta a sus padres, que están en la cama. Lady Capuleto se excita con la música apasionada, pero dice que no es una música que ella reconoce, una señal cómica para la audiencia mexicana de la película que, por supuesto, esta es su música y no la música que una dama del Renacimiento italiano podría conocer.  Su esposo, el Viejo Capuleto, dice que la melodía es aparentemente de otro país y se da vuelta para volver a dormir. Al salir al balcón, Julieta tira una maceta, que a su vez empuja a Romeo a la piscina poco profunda, una versión disminuida de las piscinas reflectantes de Cukor. La torpeza de los jóvenes amantes es característica de las convenciones de comedia de tornillo, y especialmente apropiada para los amantes imperfectos de esta parodia. Julieta arroja una escalera de cuerda para que Romeo pueda subir. Lo mira dudoso y le pregunta si ella podría no tener un ascensor. Cuando ella le pregunta su nombre, él responde "Romeo Montesco, Jr." Después de prometer reunirse mañana y casarse, Romeo desciende precariamente por la escalera de cuerda. Mientras ella le da un beso, Julieta tira otra maceta, arrojando a Romeo a la piscina nuevamente.7 En la historia marco para Romeo y Julieta, Cantinflas es un ruleterro, un taxista, cuyo taxi está más allá de ser una antigüedad. A medida que esta historia comienza, Cantinflas se coloca en la parte delantera del automóvil para girar la manivela, mientras que su novia (Emma Roldan) está valientemente en la parte trasera lista para ayudar empujando la reliquia en movimiento. Cuando el auto no arranca, Cantinflas levanta el capó y encuentra una caja, una lata, luego un gato y finalmente su gatito. Quitando todo esto, Cantinflas lo intenta de nuevo, y, justo cuando el auto lanza una nube de humo negro a la cara de su novia, un hombre en un auto nuevo y brillante se detiene y ofrece un paseo a la frustrada mujer, que ella toma, diciéndole a Cantinflas que ella lo verá de nuevo cuando tenga un mejor auto. Desanimado, Cantinflas finalmente enciende el automóvil y pasa a comprar una tarifa, dos hombres que salen a trompicones de un restaurante, uno de ellos borracho y lamentando su infeliz vida amorosa. Él ama a una joven llamada Julieta cuyo padre quiere que se case con una celebridad, el famoso actor italiano Teobaldini.8 Su sobrio amigo está ansioso por ayudar y trama un plan para conquistar al padre de Julieta apelando al interés snob del viejo por el teatro. , y particularmente en Shakespeare. Al ofrecerle un auto nuevo como recompensa, convencen a Cantinflas para que se convierta en "Abelardo del Monte", un actor de Shakespeare que acaba de regresar a México después de una distinguida carrera en Europa, que interpretará el papel de Romeo en una producción especial.

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Cantinflas, the most popular man throughout Latin America; the actor who sets enormous audiences roaring with laughter so that it is difficult to hear what he says next; the Mexican who appeals as much to the man in the street as to the most sophisticated intellectual; the young creole whose image in wood, cardboard, or tin, as toy or conversation piece, is shown south of the border in a thousand shop windows just like Batman or Superman in the United States; he in whom Latin Americans recognize for the first time the embodiment of their most outstanding as well as their most subtle characteristics: Cantinflas has failed to amuse the Frenchmen. In Cannes, where his film The Three Musketeers was shown for the Motion Picture Competition, critics not only were not amused, but wondered how he could amuse half a continent. We do not wonder at their wonder. We know where it comes from: in Europe they know little about America, nothing at all about Latin America. We who during more than a century have absorbed European culture, and especially French literature, have had no literature to export capable of arousing the Frenchmen's curiosity about us. They have had some vague and stereotyped notions about our millionaires, the "rastas"; about the man of the wild, and, more vaguely even, about our cowboys. That is all. How can they understand an actor who expresses feelings, sentiments, attitudes, reactions unknown to them and untranslatable in terms of their old and conventional way of living? And especially when they do not know Spanish? Cantinflas' humor or wit is mainly in his language. Chaplin did not speak, Chaplin had good scripts and good directors; Cantinflas has not had them yet. By his physique, clothes, and gestures Chaplin belonged to no special country and so could belong to any one; Cantinflas in his features, movements, and way of dressing is typically the man of our city streets with Spanish and Indian blood. Chaplin acted in the do- main of poetry; Cantinflas acts in the human one. In his domain, the Anglo- American actor expressed through his mimicry sentiments common to all men; in his, the Mexican player expresses psychological traits so new, so unclassified, so unanalyzed till now, that it is difficult for foreigners, and especially for Europeans, to understand them. Mario Moreno, the actor who has created "Cantinflas," giving thus to Spanish America the first generic type it has ever had, was born in Mexico City thirty-four years ago, of Spanish, French, and Indian descent. His father, a postman, sent his son to the Law University, but young Mario preferred to join a traveling tent theater, in which he created a sort of clownish tramp. The actors in Mexico's variety theaters carry on dialogue with the public; Mario's retorts were so snappy and witty that he soon became popular. But the five Mexican dollars that he earned daily were not enough for the ambitious youth: he became a lightweight boxer and traveled about the country, challenging whoever was willing to measure strength and agility with him. While he was on his way to a champion- ship, his former employer asked him to join the company again, offering him fifteen pesos a day. He accepted the offer, and it was in this second part of his career that chance put him on the way to fame. One day he had to substitute for the announcer and improvise an ad- dress to the public; panic-stricken, he stuttered, stammered, hesitated and was at such a loss to find the needed words  that he resorted to every possible sentence or slogan that came into his head. The crazy speech was a hit. Six years later, as a movie actor, he was earning 250,000 pesos a year, a sum that by now he has greatly surpassed.

Cantinflas, el hombre más popular en toda América Latina; el actor que provoca grandes audiencias riendo a carcajadas para que sea difícil escuchar lo que dice a continuación; el mexicano que atrae tanto al hombre de la calle como al intelectual más sofisticado; el joven criollo cuya imagen en madera, cartón o estaño, como juguete o pieza de conversación, se muestra al sur de la frontera en mil escaparates como Batman o Superman en los Estados Unidos; él en quien los latinoamericanos reconocen por primera vez la encarnación de sus características más sobresalientes y sutiles: Cantinflas no ha logrado divertir a los franceses. En Cannes, donde se mostró su película Los tres mosqueteros para el concurso de cine, los críticos no solo no se divirtieron, sino que se preguntaron cómo podía divertir a medio continente. No nos maravillamos de su asombro. Sabemos de dónde viene: en Europa saben poco de América, nada de América Latina. Nosotros, que durante más de un siglo hemos absorbido la cultura europea, y especialmente la literatura francesa, no hemos tenido literatura para exportar capaz de despertar la curiosidad de los franceses sobre nosotros. Han tenido algunas nociones vagas y estereotipadas sobre nuestros millonarios, los "rastas"; sobre el hombre salvaje, "le bon sauvage"; y, aún más vagamente, sobre nuestros vaqueros. Eso es todo. ¿Cómo pueden entender a un actor que expresa sentimientos, sentimientos, actitudes, reacciones desconocidas para ellos e intraducibles en términos de su forma de vida antigua y convencional? ¿Y especialmente cuando no saben español? El humor o el ingenio de Cantinflas está principalmente en su idioma. Chaplin no habló, Chaplin tenía buenos guiones y buenos directores; Cantinflas aún no los ha tenido. Por su físico, ropa y gestos, Chaplin no pertenecía a ningún país especial y, por lo tanto, podía pertenecer a cualquiera; Cantinflas en sus rasgos, movimientos y forma de vestir es típicamente el hombre de las calles de nuestra ciudad con sangre española e india. Chaplin actuó en el dominio de la poesía; Cantinflas actúa en el humano. En su dominio, el actor angloamericano expresó a través de sus sentimientos de mímica comunes a todos los hombres; en el suyo, el jugador mexicano expresa rasgos psicológicos tan nuevos, tan no clasificados, tan analizados hasta ahora, que es difícil para los extranjeros, y especialmente para los europeos, comprenderlos. Mario Moreno, el actor que ha creado "Cantinflas", dando así a Hispanoamérica el primer tipo genérico que haya tenido, nació en la Ciudad de México hace treinta y cuatro años, de ascendencia española, francesa e india. Su padre, un cartero, envió a su hijo a la Universidad de Derecho, pero el joven Mario prefirió unirse a un teatro de carpa ambulante, en el que creó una especie de vagabundo payaso. Los actores de los teatros de variedades de México mantienen un diálogo con el público; Las respuestas de Mario fueron tan rápidas e ingeniosas que pronto se hizo popular. Pero los cinco dólares mexicanos que ganaba diariamente no eran suficientes para el ambicioso joven: se convirtió en un boxeador ligero y viajó por el país, desafiando a quien estuviera dispuesto a medir la fuerza y la agilidad con él. Mientras se dirigía a un campeonato, su antiguo empleador le pidió que se uniera a la compañía nuevamente, ofreciéndole quince pesos por día. Aceptó la oferta, y fue en esta segunda parte de su carrera que la oportunidad lo llevó a la fama. Un día tuvo que sustituir al locutor e improvisar una dirección al público; Aterrado por el pánico, tartamudeó, tartamudeó, dudó y se sintió tan perdido al encontrar las palabras necesarias que recurrió a todas las oraciones o eslogan posibles que se le ocurrían. El discurso loco fue un éxito. Seis años más tarde, como actor de cine, ganaba 250,000 pesos al año, una suma que ahora ha superado en gran medida.

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His first 2 films, "Here's the Point" and "Ni Sangre ni Arena," broke box-office records all over Latin America. Moreover, all moneymakers, followed, and although in recent years he limited himself to making one film annually, his public never tired of revivals of his old movies. Cantinflas became a millionaire many times over, and he lived like one. Vivio como millonario. Cantinflas maintained 5 homes, including one in Mexico City that housed an extensive art collection, a swimming pool, a bowling alley, a jai alai court, a theater, and barber and beauty salons. He often flew his own airplane to his 1,000-acre ranch, La Purisima, where he raised fighting bulls. He was also a legendary soft touch who, it was once estimated, doled out $175,000 a year to long lines of people who queued up almost daily at his door. At one time he was the sole support of more than 250 destitute families in a Mexico City slum called Granjas, where he later built 64 apartment houses. He sold the units to the poor for a fraction of their worth. Benefit Performances In addition to the money that he gave away, Cantinflas raised funds for charity by appearing at dozens of benefits every year. The most successful of these were his annual performances as a wacky bullfighter, which always packed the 46,000-seat Plaza Mexico in Mexico City. His bullfighting burlesque was a comic highlight of his performance in "Around the World in 80 Days." The extent to which he was idolized was never more apparent than in 1951, when officials unveiled a half-block long mural on the wall of a new theater depicting great heroes in Mexican history. Diego Rivera, the artist, had put Cantinflas in the center panel.

Sus primeras 2 películas, "Here the Point" y "Ni Sangre ni Arena", batieron récords de taquilla en toda América Latina. Además, todos los generadores de dinero lo siguieron, y aunque en los últimos años se limitó a hacer una película anualmente, su público nunca se cansó de revivir sus viejas películas.Cantinflas se hizo millonario muchas veces y vivió como tal. Vivio como millonario. Cantinflas mantuvo 5 hogares, incluido uno en la Ciudad de México que albergaba una extensa colección de arte, una piscina, una bolera, una cancha de jai alai, un teatro y salones de belleza y peluquería. A menudo volaba su propio avión a su rancho de 1,000 acres, La Purísima, donde criaba toros de lidia. También fue un toque suave legendario que, una vez se estimó, repartió $ 175,000 al año a largas filas de personas que hacían cola casi a diario en su puerta. En un momento fue el único apoyo de más de 250 familias indigentes en un barrio pobre de la Ciudad de México llamado Granjas, donde más tarde construyó 64 casas de apartamentos. Vendió las unidades a los pobres por una fracción de su valor. Actuaciones de beneficio Además del dinero que regaló, Cantinflas recaudó fondos para obras de caridad al aparecer en docenas de beneficios cada año. El más exitoso de estos fueron sus actuaciones anuales como torero loco, que siempre llenó la Plaza México de 46,000 asientos en la Ciudad de México. Su burlesque taurino fue un punto culminante cómico de su actuación en "La vuelta al mundo en 80 días". La medida en que fue idolatrado nunca fue más evidente que en 1951, cuando los funcionarios revelaron un mural de medio bloque de largo en la pared de un nuevo teatro que representa a grandes héroes en la historia de México. Diego Rivera, el artista, había puesto a Cantinflas en el panel central

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Post-revolutionary Mexicans made up a wide range of socio-economic divisions. Most of the population was made up of Mestizo people of mixed heritage. Many of them had been rural agrarian workers but were in transition to a more urban way of life as Mexico made its first attempts to modernize. Cantinflas’s success as a world-famous comedian enabled him to portray the desires and qualities of the Mexican people to an international audience.

Los mexicanos posrevolucionarios formaron una amplia gama de divisiones socioeconómicas. La mayoría de la población estaba compuesta por personas mestizas de herencia mixta. Muchos de ellos habían sido trabajadores agrarios rurales, pero estaban en transición hacia una forma de vida más urbana cuando México hizo sus primeros intentos de modernización. El éxito de Cantinflas como comediante de fama mundial le permitió retratar los deseos y cualidades del pueblo mexicano ante una audiencia internacional.

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Cantinflas appeared in more than fifty-five films during his lifetime. When he made it to the United States and filmed Around the World in Eighty Days, his fortune was estimated at twenty-five million. Cantinflas was a humbled man  even though he was a millionaire. He had an enormous heart and help people in many ways, he gave money away to the poor and would raise funds for the charity to help people in need. Cantinflas owned Granjas, where he builds apartments and help families in need for a fraction of their worth.

Cantinflas apareció en más de cincuenta y cinco películas durante su vida. Cuando llegó a los Estados Unidos y filmó La vuelta al mundo en ochenta días, su fortuna se estimó en veinticinco millones. Cantinflas era un hombre humilde a pesar de que era millonario. Tenía un corazón enorme y ayudaba a las personas de muchas maneras, regalaba dinero a los pobres y recaudaba fondos para la organización benéfica para ayudar a las personas necesitadas. Cantinflas era dueño de Granjas, donde construye apartamentos y ayuda a las familias que lo necesitan por una fracción de su valor.

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Besides it all Cantinflas was one of the most humble and  sincere man, he stoled the heart of everyone in his hometown and the united states. He helped define that era for the Mexican cinema because he started to develop Mexican entertainment. His persona became famous because he could speak fast without saying a single word. This tactic work and the Mexican cinema loved it.

Además de todo, Cantinflas fue uno de los hombres más humildes y sinceros, robó el corazón de todos en su ciudad natal y en los Estados Unidos. Ayudó a definir esa era para el cine mexicano porque comenzó a desarrollar el entretenimiento mexicano. Su personaje se hizo famoso porque podía hablar rápido sin decir una sola palabra. Esta táctica funciona y al cine mexicano le encantó.

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On August 12,2018 Google had made a  tribute to Mario Moreno or as we know him as “ Cantinflas”. It would been Mario Moreno 107th birthday.

El 12 de agosto de 2018, Google había hecho un homenaje a Mario Moreno o como lo conocemos como "Cantinflas". Sería Mario Moreno 107 cumpleaños.

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“The first duty of every human being is to be happy , the second is to make others happy. “  -Cantinflas 

This quote represents on how Cantinflas wanted to make other people happy and one of the best ways he knew by making others happy was by being a comedian making others laugh and smile of happiness. Even though he was already a wealthy guy he humbled himself.

Esta cita representa cómo Cantinflas quería hacer felices a otras personas y una de las mejores maneras que conocía al hacer felices a otros era ser un comediante que hacía reír y sonreír de felicidad. Aunque ya era un tipo rico, se humilló a sí mismo.

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This is one of Mario Moreno best movie that was aired in 1952 and is still seen by people still now in days.

Esta es una de las mejores películas de Mario Moreno que se emitió en 1952 y que todavía es vista por personas en estos días.

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Although Mario Moreno was never caught in the act of cheating on his wife, many rumors and strange successes were speculated about Mario Moreno’s private life. In 1961 an actress by the name of Marion Roberts was found dead in a hotel in Mexico City. Her body was found with a letter which declared her love to Mario Moreno, how she could not stand being ignored by him. Most importantly the letter contained a message requesting Mario Moreno to take care of their procreated son which the following year he adopts. all this proved he was a womanizer and had no empathy for women, nor respect for his marriage.

Aunque Mario Moreno nunca fue atrapado en el acto de engañar a su esposa, muchos rumores y extraños éxitos se especulaban sobre la vida privada de Mario Moreno. En 1961, una actriz llamada Marion Roberts fue encontrada muerta en un hotel en la Ciudad de México. Su cuerpo fue encontrado con una carta que declaraba su amor a Mario Moreno, como no podía soportar ser ignorada por él. Lo más importante es que la carta contenía un mensaje solicitando a Mario Moreno que cuidara a su hijo procreado que al año siguiente adopta. todo esto demostró que era un mujeriego y que no sentía empatía por las mujeres ni respeto por su matrimonio.

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Despite from how people saw him Mario Moreno always was fighting for what was right and he enjoyed giving life lessons to his viewers with his comedy.  This character portrayed a man with respect and a man who   brought laughter to people, but also carried a dark side. He was biased towards white women, particularly european; and neglected, indigenous or native women on his set. Although this is a claim that he often denied, it became more and more obvious through out his extensive filmography. Mario Moreno was very complicated to work with during set, Farneso de Bernal stated “he lacked empathy and would cut off your scripts in a very brash manner”. Mario Moreno enjoyed being the center of attention, everybody that would work with him had to obey at his command.

A pesar de cómo la gente lo veía, Mario Moreno siempre luchaba por lo que era correcto y disfrutaba dando lecciones de vida a sus televidentes con su comedia. Este personaje retrataba a un hombre con respeto y a un hombre que hacía reír a la gente, pero también tenía un lado oscuro. Era parcial hacia las mujeres blancas, particularmente europeas; y mujeres descuidadas, indígenas o nativas en su set. Aunque esta es una afirmación que a menudo negó, se hizo cada vez más evidente a través de su extensa filmografía. Fue muy complicado trabajar con Mario Moreno durante el set, Farneso de Bernal declaró que "carecía de empatía y cortaría sus guiones de una manera muy descarada". Mario Moreno disfrutaba siendo el centro de atención, todos los que trabajarían con él tenían que obedecer a sus órdenes.

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Mario met a beautiful woman named Valentina Ivanova Zubareff. She was the daughter of a Russian tent owner. Cantinflas stole her heart because of his charisma, and they began dating. They got married in 1936 and cantinflas was devoted to Zubareff. However, Mario and Ivanova had a child name Mario Arturo Moreno, that was  September 1, 1960

Mario conoció a una bella mujer llamada Valentina Ivanova Zubareff. Ella era la hija del dueño de una tienda rusa. Cantinflas le robó el corazón con su carisma a, y comenzaron a salir. Se casaron en 1936 y Cantinflas se dedicó a Zubareff. Sin embargo, Mario e Ivanova tenían un nombre de niño Mario Arturo Moreno, que era el 1 de septiembre de 1960.

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Mario Moreno became well known in  Mexico City for his comedy and film that he became known by film production and he, himself created a film in 1936 called “Asi es mi Tierra”,but he got more recognition because it was an international success with “Ahi Esta el Detalle”.

Mario Moreno se hizo conocido en la Ciudad de México por su comedia y película que se hizo conocido por la producción cinematográfica y él mismo creó una película en 1936 llamada "Asi es mi Tierra", pero obtuvo más reconocimiento porque fue un éxito internacional con " Ahi Esta el Detalle ".

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Mario Moreno got his nickname when attending bars  with friends. Every time Mario Moreno would get drunk, his friends would tell him “Canto Inflas” or “Cantas o le inflows ” he actually loved  it and became amused by it and so he  adopted the name, Cantinflas. One thing is that the word cantinflas has no meaning, but “cantinflear” means he talks too much nonsensical manner.

Mario Moreno obtuvo su apodo cuando asistía a bares con amigos. Cada vez que Mario Moreno se emborrachaba, sus amigos le decían "Canto Inflas" o "Cantas o le aflows", en realidad lo amaba y se divertía con él, por lo que adoptó el nombre, Cantinflas. Una cosa es que la palabra cantinflas no tiene significado, pero "cantinflear" significa que habla demasiado sin sentido.