netnevesht-blog - Tumblr blog

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

سرگذشت ندیمه The Handmaid’s Tale نام سریالی است که بر اساس رمانی به همین نام نوشته‌ی مارگریت اتوود ساخته شده است. این سریال که فصل نخست آن از سال ۲۰۱۷ پخش شده است، اکنون به پخش فصل سوم خویش رسیده است. در این متن به صورت مفصل به سرگذشت ندیمه خواهیم پرداخت، با نت نوشت همراه باشید.

سرگذشت ندیمه

فصل نخست سرگذشت ندیمه دارای ۱۰ قسمت و فصل دوم آن ۱۳ قسمت می‌باشد. از فصل سوم تا کنون ۵ قسمت آن منتشر شده است. این سریال امریکایی از شبکه hulu پخش می‌شود. سرگذشت ندیمه توسط بروس میلر Bruce Miller ساخته شده است که از نویسندگان و تهیه کنندگان تلویزیونی امریکایی است. او به سریال‌های اروکا و صد شناخته شده است. از دیگر تهیه کنندگان این سریال می‌توان به مارگریت آتوود و الیزابت موس Elisabeth Moss (بازیگر نقش اول زن) اشاره کرد.

سرگذشت ندیمه سریالی است که دارای شخصیت‌های بسیاری می‌باشد. بنابراین بازیگران فیلم نیز تعدادشان زیاد است. اما شخصیت‌های مهم سریال عبارتند از جون (افرد)، آقا و خانم واترفورد، نیک، لوک، امیلی، مویرا، جونین و… می‌باشند. بازیگران این نقش‌ها به ترتیب، الیزابت موس Elisabeth Moss، جوزف فینس Joseph Fiennes، یوان استراوسکی Yvonne Strahovski، مکس مینگلا Max Minghella، ا تی فگبنل O-T Fagbenle ، الکسیس بلدل Alexis Bledel ، سمیرا ویلی Samira Wiley ، مادلن برور Madeline Brewer و… می‌باشند.

بیشتر بخوانید: سریال سرگذشت ندیمه The Handmaid’s Tale بر اساس داستانی از مارگارت آتوود

بازیگران زن سریال The Handmaid’s Tale در کنار مارگارت آتوود

سرگذشت ندیمه از زمان پخش‌اش توانست جوایز مهمی را از آن خود کند که از جمله مهم ترین آن‌ها گلدن گلوب و امی می‌باشد. وی از مجموع نامزدی ۱۳ جایزه امی توانست ۸ تای آن‌ها را کسب کند. همچنین الیزابت موس توانست گلدن گلوب بهترین بازیگر نقش اول زن را از آن خود کند. این سریال نیز برنده‌ی گلدن گلوب بهترین سریال درام شده است.

فصل نخست سریال درباره‌ی شکل گیری حکومت گیلیاد و سیاست‌های آنها و وضعیت زنان در این حکومت می‌پردازد. فصل دوم بیشتر به گروه‌های زیرزمینی مقاومت و فرار ناموفق جون و جدی شدن اعتراضات علیه حکومت می‌پردازد. در فصل سوم نیز تاکنون ما در ادامه روند این اعتراضات قرار می‌گیریم.

کتاب سرگذشت ندیمه

همان طور که گفتیم این سریال بر اساس رمان سرگذشت ندیمه The Handmaid’s Tale نوشته‌ی مارگریت اتوود ساخته شده است.

مارگارت اِلنور اتوود (به انگلیسی: Margaret Elenor Atwood) (زاده ۱۸ نوامبر ۱۹۳۹) شاعر، داستان‌نویس، منتقد ادبی، فعال سیاسی و فمینیست سرشناس کانادایی است. او جوایز ادبیات پرنسس آستوریاس و آرتور سی. کلارک را دریافت کرده‌است؛

مارگارت آتوود

مارگریت النور اتوود Margaret Atwood زاده ۱۸ نوامبر ۱۹۳۹ شاعر، داستان‌نویس، منتقد ادبی، فعال سیاسی و فمینیست سرشناس کانادایی است. او جوایز ادبیات پرنسس آستوریاس و آرتور سی. کلارک را دریافت کرده‌است؛ پنج بار برای جایزه بوکر نامزد شده که از این میان یکبار برنده آن بوده‌است؛ همچنین، بارهای متعدد در مرحله پایانی جایزه فرماندار کل کانادا حضور داشته و دو بار آن را بدست آورده‌است.

نام او در سال ۲۰۰۱ در میان ستاره‌داران پیاده‌راه مشاهیر کانادا قرار گرفت. او همچنین یکی از بنیان‌گذاران بنیاد نویسندگان کانادا است؛ سازمانی غیرانتفاعی که برای تقویت جامعه نویسندگان کانادا می‌کوشد. در کنار خدمات بی‌شمارش به ادبیات کانادا، او از متولیان بنیان‌گذاری جایزه شعر گریفین است. کتاب‌های سرگذشت ندیمه، آدمکش کور برندهٔ جایزهٔ بوکر سال ۲۰۰۰ و اوریکس و کریک از آثار او هستند.

بیشتر بخوانید: سریال چرنوبیل Chernobyl: هدف ما خوشحالی تمام بشریت است!

هنرنمایی Elisabeth Moss و Ann Dowd در سریال سرگذشت ندیمه

همان طور که گفته شد مارگریت آتوود یک فمنیست است بنابراین سرگذشت ندیمه نیز یک داستان کاملا فمنیستی است. آتوود در این کتاب از امریکای امروز سخن می‌گوید که پس از انقلابی که رخ داده و دیکتاتوری که بر آن حاکم شده است، قوانین عجیب و نامعقولی برای زنان وضع شده است.

در این داستان زنان به سه دسته تقسیم می‌شوند:

گروه نخست، زنان فرمانده‌ها می‌باشند که از جایگاه بالاتری برخوردار هستند. لباس آنها نیز یکسان و آبی رنگ است.

گروه دوم را مارتاها تشکیل می‌دهند که به عنوان خدمتکار خانه فرمانده‌ها می‌باشند. آن‌ها نیز لباسی یکدست و سبز می‌پوشند.

گروه سوم ندیمه‌ها هستند که تنها وظیفه اشان فرزندآوری برای فرمانده‌ها می‌باشد. لباس آن‌ها متحدالشکل و قرمز رنگ است و لفافی سفید بر سر دارند.

تمامی این زنان که پیش از این انقلاب در جایگاه‌های خوبی قرار داشتند و مشغول به کار بودند و استقلال اقتصادی داشتند، حالا فقط در خدمت مردان قرار می‌گیرند و حقوق اولیه‌ی آن‌ها نیز پایمال شده است. ارزش و اعتبار آن‌ها به میزان باروری اشان می‌باشد. جز دستگاه تولید مثل کارکرد دیگری ندارند. در سرگذشت ندیمه مجازات اعدام برای هرآنکه از این قوانین سر باز زند تعیین شده است.

داستان که حالت رفت و برگشتی از گذشته به حال دارد از زبان یکی از این ندیمه‌های سرخ پوش که جون نام داشته و حالا آفرد نام دارد بیان می‌شود. همچنین او از فسادی که در بین فرمانده‌ها جریان دارد نیز آگاه می‌شود. این آگاهی البته پایانش قرار گرفتن در کامیونی تاریک می‌باشد.

تفاوت‌های کتاب با سریال The Handmaid’s Tale

این خلاصه‌ی کتاب سرگذشت ندیمه بود که در سال ۱۹۸۵ نوشته شد. اما سریال با کتاب تفاوت‌های را دارد. نخست آنکه فصل اول سریال، کل کتاب است. یعنی فصل اول جایی تمام می‌شود که کتاب نیز تمام می‌شود. اما از آنجایی که کتاب پایان نسبتا بازی را داراست، این قابلیت را دارد که ادامه یابد. فصل دوم و سوم سریال که زیر نظر مارگریت آتوود نوشته شده است، در اصل ادامه‌ی آن چیزیست که در کتاب نوشته نشده است.

بیشتر بخوانید: سریال Big Little Lies دروغ های بزرگ کوچک؛ یه زندگی ایده‌ آل، یه دروغ ایده‌ آله

#gallery-0-10 { margin: auto; } #gallery-0-10 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 25%; } #gallery-0-10 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-0-10 .gallery-caption { margin-left: 0; } /* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

طرح جلد کتاب سرگذشت ندیمه The Handmaid’s Tale

نگاهی به کتاب The Handmaid’s Tale

مارگریت اتوود در گذر از داستان سرگذشت ندیمه، به سرگذشت زنان می‌پردازد و وضعیت آن‌ها را در جامعه بررسی می‌کند. ردیابی مسایل و نکات فمنیستی و انتقاد به جامعه مردسالار در جای جای اثر دیده می‌شود. حکومت گیلیاد یک حکومت مردسالار است که به زنان، حتا زنان فرمانده ها، نگاهی ابژکتیو دارد. آن‌ها را صرفا برای خدمات خانگی می‌خواهد.

ما در سه زنی که در یک خانه فرمانده هستند، به خوبی نقش‌های کلیشه‌ای زنان را می‌بینیم. زن فرمانده در نقش کلیشه‌ای همسر مطیع و فرمانبردار ظاهر می‌شود. مارتا‌ها که مقرشان آشپزخانه است، در همان نقش کلیشه‌ای پختن و شستن و خدمات خانگی حضور دارند. و اما ندیمه‌ها نیز کاملا در همان نگاه کلیشه‌ای که زن را به عنوان یک ابژه جنسی و نه بیشتر می‌بیند می‌باشند. آن‌ها صرفا وظیفه باروری دارند و از کوچکترین حق‌ها برخوردار نیستند.

حال آنکه می‌دانیم این زنان پیش از این انقلاب و ایجاد حکومت گیلیاد در شمایل زن مستقل و صاحب منصب بوده اند. جون ویراستار کتاب بوده، سرنا زن فرمانده، از مجریان تلویزیون و فمنیست بوده. استاد دانشگاه و کارمند و… نیز در بین این زنان کم نیستند. حال آنکه شروع این حکومت با برکناری آنها از کارشان و قطع کردن حساب بانکی اشان و سپردن آنها به همسرانشان آغاز می‌شود.

در فمینیسم مسیله‌ی استقلال مالی اهمیت ویژه‌ای دارد و یکی از مهم ترین و نخستین عواملی است که زن را به شخصیتی مستقل تبدیل می‌کند. چرا که او را از حالت انگلی بودن نسبت به مرد رها می‌کند و باعث می‌شود که زن خود را نسبت به مرد بی نیاز بداند. امر مهم در این استقلال مالی، کار کردن زن می‌باشد که به نوعی لازمه‌ی آن است.

بنابراین حکومت گیلیاد دقیقا از مهم ترین نقطه‌ی استقلال و شخصیتی زن آغاز می‌کند تا او را مغلوب کند. همچنین زنان در این حکومت حق خواندن و تحصیل ندارند. حق تحصیل یکی از بدیهی ترین حقوق برای زنان است که امروزه به امری ملزوم بدل گشته است. در گذر از تحصیل، سواد شکل میگیرد. سواد منجر به خواندن می‌شود. خواندن آغاز آگاهی است. حال آنکه حکومت گیلیاد آگاهی را برای زنان منع می‌کند تا بر آنها سلطه یابد.

هنرنمایی Yvonne Strahovski در سریال The Handmaid’s Tale

زنان علیه زنان

از دیگر نکات فمنیستی که مارگریت اتود در سرگذشت ندیمه به آن اشاره می‌کند، زنان علیه زنان است. چرا که عمه‌ها که خود زن هستند و وظیفه تعلیم ندیمه‌ها را بر عهده دارند، خودشان یکی از بزرگترین دشمنان این زنان می‌باشند که آن‌ها را برای پذیرش نقش صرفا جنسی برای مردان آماده می‌کنند. خود ندیمه‌ها نیز برای زنان فرمانده ها، مسیله‌ی چندان خوشایندی نمی‌باشند. چرا که آن‌ها را باید در تخت زناشویی خویش بپذیرند که این امر دهشتناک برای هیچ زنی چندان پذیرفته شده نیست.

در سرگذشت ندیمه، زن موجودی نادیدنی است که از هیچ گونه حقی برخوردار نیست. بی نام کردن آن‌ها و منسوب کردنشان به فرمانده اشان، یکی از این نشانگان بی هویت سازی زنان است. ندیمه‌ها پس از ایجاد حکومت گیلیاد، حق ندارند که نام اصلی خودشان را داشته باشند. آن‌ها به هر خانه‌ی فرمانده‌ای که بروند، از آن او می‌شوند و نام او را می‌گیرند.

شخصیت اصلی داستان، جون نام دارد. او اکنون در خانه فرمانده فرد واترفورد هست. بنابراین نام او آفرد می‌شود. که در زبان انگلیسی از فرد معنی می‌دهد. این نوعی سلب هویت از زنان است. وقتی هویت زنی را نادیده بگیریم و او را منسوب به دیگری کنیم و صرفا تن و باروری‌اش مهم شمرده شود، آنگاه به راحتی می‌توان بر او حکومت کرد. چرا که او دیگر هیچ چیز از آن خود ندارد که بخواهد در مقام دفاع از آن بر آید.

شورش علیه این امر (بیشتر در سریال) با نامیدن ندیمه‌ها و شناسایی خودشان با نام حقیقی اشان صورت می‌پذیرد تا خویشتن را از یاد نبرند. این از اولین نشانه‌های متحد شدن ندیمه‌ها و آشوب علیه حکومت مستبد گیلیاد می‌باشد. همچنین متحدالشکل کردن زنان با لباس هایشان، نوع دیگری از شخصیت زدایی زنان می‌باشد. حق پوشش به عنوان یکی از نخستین حق‌های هر انسانیست. حال آنکه پوشیدن لباس‌های اجباری برای این سه گروه زنان، این سلب شخصیتی را منجر می‌شود.

همان طور که می‌دانیم هم‌جنس‌گرایی یکی از مسایل مورد بحث فمینیسم می‌باشد. در سرگذشت ندیمه ما نیز با این مبحث رو به رو می‌شویم. دو تا از شخصیت‌های زن داستان، همجنس‌گرا هستند. یکی مویرا که از دوستان صمیمی جون می‌باشد و دیگری افگلن نام دارد که اولین همراه خرید جون است.

هم‌جنس‌گرایی در حکومت گیلیاد امری شنیع محسوب می‌شود و مجازات آن اعدام است. مویرا با روسپی گری در روسپی سرای سری این حکومت که برای فرمانده هاست خود را از اعدام می‌رهاند. افگلن نیز چندان تاب نمی‌آورد و در نهایت خودکشی می‌کند. البته در سریال این شخصیت که با نام حقیقی امیلی وجود دارد، خودکشی نمی‌کند و سرنوشت دیگری می‌یابد.

کودک همسری یکی دیگر از نکات مهم فمینیستی است که در کتاب بیان می‌شود. دختران نوجوان حکومت گیلیاد، به محض آنکه به بلوغ می‌رسند، مجبور به ازدواج هستند. امروزه فمینیست‌ها بسیار با این امر مخالفت می‌ورزند. این اتفاق بیشتر در ممالک شرقی و خاورمیانه رخ می‌دهد.

گرچه مارگریت اتوود در سرگذشت ندیمه از جامعه‌ای مردسالار پرده بر می‌دارد و وضعیت زنان را در این جامعه بیان می‌کند اما بر این باور است که چنین جامعه‌ای برای مردان نیز مناسب نیست و جامعه‌ای آرمانی نیست. چرا که فمینیسم بیان می‌دارد که جامعه مرد سالار، یک پیکانش را به سمت مردان نیز اشاره می‌رود.

در این داستان مردان فرمانده نیز به عنوان بخشی از دستگاه تولیدمثل نیز بیان می‌شوند و حق هیچگونه عشق ورزی حتا به همسرانشان را نیز ندارند. آنها ماهی یکبار در طی یک مراسم ویژه و به صورت مکانیکی و فقط برای فرزندآوری باید با ندیمه اشان نزدیکی کنند. حتا یکسری از فرمانده‌ها تاب این قوانین را نمی‌آورند و پنهانی خطاهایی می‌کنند.

ایجاد روسپی سرای سری که فرمانده واترفورد، جون را به همراه خویش به آنجا می‌برد، یکی دیگر از این نشانگان خطرناک جامعه مردسالاریست. به بیانی دیگر ایجاد این فضای استبدادی راه‌های گریز فساد را بیشتر می‌کند و ضدآرمان گیلیاد عمل می‌کند.

اصلا یکی دیگر از نکاتی که اتوود در سرگذشت ندیمه به آن اشاره می‌کند، وجود فسادهای اخلاقی و اجتماعی، ایجاد فضای رعب و وحشت، بی اعتمادی انسان‌ها به یکدیگر و مسایلی از این دست، نتیجه استبداد و خفقان حکومت گیلیاد می‌باشد.

#gallery-0-11 { margin: auto; } #gallery-0-11 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-0-11 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-0-11 .gallery-caption { margin-left: 0; } /* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

پوستر سریال The Handmaid’s Tale

سریال سرگذشت ندیمه

همان طور که پیشتر اشارات اندکی شد، سریال سرگذشت ندیمه با کتاب آن تفاوت‌هایی را به لحاظ داستانی داراست. کتاب فقط تا فصل اول پیش می‌رود. و فصل دوم و سوم زیر نظر مارگریت اتوود نوشته شده است. فرجام برخی شخصیت‌ها مانند امیلی متفاوت است.

او در کتاب خودکشی می‌کند حال آنکه در فصل سوم سریال میبینیم که او توانسته فرار کند و به کانادا برود. این امر در مورد شخصیت اصلی نیز جون واضح تر خود را نشان می‌دهد. جون در کتاب در حدی که در سریال بیان می‌شود، آن قدر این روحیه‌ی جسورانه و انقلابی گری را ندارد.

در کتاب او تازه متوجه یکسری قضایای پشت پرده حکومت گیلیاد می‌شود و دیگر ادامه‌اش را در کتاب نمی‌بینیم حال آنکه در سریال او شخصیت کنشمندتری است. اعتراض می‌کند، در برابر یکسری قوانین می‌ایستد، زنان را با یکدیگر متحد می‌کند و به نوعی پرچم دار این جنبش می‌شود.حتا تا مرحله‌ی فرار از گیلیاد ��یش می‌رود.

او در کتاب باردار نمی‌شود حال آنکه در سریال بارداری او به عنون یکی از محرکه‌های درام صورت می‌گیرد. همچنین جون در سریال، به عنوان سوپاپ اطمینان حکومت عمل می‌کند. چرا که با نفوذ و جسارتی که دارد می‌تواند روی دیگر ندیمه‌ها اثر بگذارد که یا آنها را دعوت به شورش کند و یا آنها را موقتا آرام نگه دارد تا در موقعیتی مناسب ضربه هایشان را به پایه‌های حکومت بزنند.

لباس‌های هرگروه از زنان اعمم از همسران، مارتاها و ندیمه ها، علاوه بر یکرنگ بودن هر گروه، دارای تفاوت‌های جزیی در طراحی هستند که هم از یکنواختی خارج شوند و هم چشم نواز باشند.

بنابراین با توجه به ناهنجاری‌هایی که می‌کند که شامل اشد مجازات است، از طرفی دیگر کارهایی مانند نجات فرزند جونین می‌کند تا حکومت نتواند او را مجازات کند. سرینا که زن فرمانده واترفورد است در کتاب سرگذشت ندیمه زن تحت فرمانیست که به هیچ وجه روابط خوبی با جون ندارد.

حال آنکه در سریال، روابط این دو به ویژه از فصل دوم به بعد بهتر می‌شود و دست به دست هم می‌دهند و متحد می‌شوند تا این استبداد را از بین ببرند و تا جایی پیش می‌رود که سرینا به دلیل اعتراضاتش انگشت کوچکش را از دست می‌دهد و در فصل سوم خانه‌اش را به آتش می‌کشد و در برابر همسرش می‌ایستد.

در اصل فصل دوم و سوم ادامه‌ی انقلابی گری و اعتراضات و شورشی است که نطفه‌اش در فصل اول بسته شده است. زنان و به ویژه ندیمه‌ها با یکدیگر متحد می‌شوند. آنها از متحدالشکل بودن لباس هایشان بر خلاف آرمان‌های حکومت گیلیاد استفاده می‌کنند و به نوعی از آن به عنوان متحد شدنشان علیه این استبداد استفاده می‌کنند.

در سریال سرگذشت ندیمه یکسری مباحث پیشتر گفته شده در کتاب، شرح و بسط می‌یابند. اشاراتی مانند مستعمرات که حالت اردوگاه‌های کار اجباری دارند در فصل دوم به خوبی پرداخت می‌شوند. همچنین گروه‌های مقاومتی که بیشتر از طرف مارتا‌ها اداره می‌شود، در فصل دوم و سوم بیان می‌شوند و شبکه‌های زیرزمینی که برای فرار یا اطلاع رسانی به ممالک دیگر تعبیه شده است در این فصول پردازش می‌شوند.

همچنین مسئله‌ی کانادا که به افرادی که از گیلیاد فرار کرده‌اند پناهندگی می‌دهند بیشتر توضیح داده می‌شوند و ما از وضعیت لوک همسر جون و مویرا دوست جون که از گیلیاد فرار کرده مطلع می‌شویم. هانا فرزند لوک و جون نیز در فصل دوم وضعیتش مشخص تر بیان می‌شود. در فصل دوم است که مخاطب با گذشته‌ی سرینا بیشتر آشنا می‌شود و او را برای کنشگری که در فصل سوم انجام می‌دهد آماده می‌کند.

همچنین در سریال ما شخصیت‌های سیاهپوست داریم که در کتاب اشاره‌ای به آنها نشده است. همسر جون و مویرا دوست او هر دو سیاهپوست هستند و از شخصیت‌های مهم داستان می‌باشند. همان طور که می‌دانیم برابری جنسیتی و برابری اقلیت‌ها از جمله مباحث حایز اهمیت برای فمینیسم است. انتخاب شخصیت‌های سیاهپوست و تاثیرگذار در سریال، در ادامه‌ی همان نگاه فمینیستی است که مارگریت اتوود در کتاب داشته است.

#gallery-0-12 { margin: auto; } #gallery-0-12 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 25%; } #gallery-0-12 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-0-12 .gallery-caption { margin-left: 0; } /* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

Max Minghella

Elisabeth Moss

O-T Fagbenle

Bahia Watson

Yvonne Strahovski

Samira Wiley

Ann Dowd

Joseph Fiennes

طراحی صحنه و لباس سریال سرگذشت ندیمه

طراحی صحنه و لباس یکی از نقاط چشمگیر سریال سرگذشت ندیمه است. طراحان لباس و صحنه‌ی سریال به خوبی توانسته اند آنچه را که اتوود در قلم نگاشته، به صحنه بیاورند. صحنه و به ویژه لباس‌ها درست همانیست که در جهان نویسندگی اتوود باید بوده باشد.

لباس‌های هرگروه از زنان اعمم از همسران، مارتاها و ندیمه ها، علاوه بر یکرنگ بودن هر گروه، دارای تفاوت‌های جزیی در طراحی هستند که هم از یکنواختی خارج شوند و هم چشم نواز باشند. این تفاوت‌ها خود را در نوع برش، مدل‌های مختلف یقه، پیراهن یکسره بودن یا بلوز و کت و دامن بودن و مواردی از این دست نمایان می‌سازد.

همچنین با اینکه زمان سریال، حال حاضر است، اما شمایلی قدیمی دارد. این شمایل قدیمی در خدمت مضمون داستان می‌باشد. چرا که عقاید حاکم بر حکومت گیلیاد عقایدی قدیمی و منقوض شده است بنابراین این حالت قدیمی خود را در طراحی صحنه و لباس نیز نشان داده است.

در مورد لباس، فرمشان شباهت به لباس‌های کلاسیک دارد که امروزه کمتر در طراحی‌های جدید مورد استفاده قرار می‌گیرند. لباس مردان نیز همان لباس کلاسیک کت و شلوار مشکیست. در مورد صحنه نیز خانه‌های فرمانده‌ها خانه‌هایی با معماری کلاسیک و قدیمی و چوبی هستند و وسایلشان بیشتر حالت عتیقه را داراست. بنابراین عقاید قدیمی خود را به لحاظ بصری نیز متبلور می‌سازند.

لباس ندیمه‌ها نیز که صرفا به مثابه کارگر جنسی هستند نیز قرمز است. در اسطوره نیز داریم که دریا نشان از مادرانگی دارد. رنگ دریا آبی است. درست همانند لباس همسران که آبی رنگ می‌باشد.

در این بین مکان‌هایی با معماری‌های جدید شیشه‌ای و بتن و سنگ و فلز نیز به چشم می‌آیند که مخاطب فراموش نکند این اتفاق در عصر امروز در حال رخ دادن است. لباس‌های به کار رفته در سرگذشت ندیمه را نیز می‌توان از منظر رنگ تحلیل کرد. همان طور که در تحلیل رنگ شناسی داریم، رنگ قرمز به معنای شهوت و رابطه جنسی است.

لباس ندیمه‌ها نیز که صرفا به مثابه کارگر جنسی هستند نیز قرمز است. در اسطوره نیز داریم که دریا نشان از مادرانگی دارد. رنگ دریا آبی است. درست همانند لباس همسران که آبی رنگ می‌باشد. چرا که طبق نظر حکومت گیلیاد، آن‌ها در نقش مادری و همسری قرار دارند و مادر فرزندانی هستند که ندیمه‌ها به دنیا می‌آورند.

طبیعت نیز زن است و آدمی از طبیعت بهره می‌برد و خوراک می‌کند. در اسطوره طبیعت نیز نشان از زنانگی است. سبز که رنگ طبیعت نیز است بی ارتباط با رنگ لباس مارتا‌ها ندارد. در حکومت گیلیاد مارتا‌ها وظیفه آشپزی و خوراک دهی به خانواده را دارند. همان طور که می‌بینیم این رنگ‌ها بی اساس انتخاب نشده اند و هر کدام به بخشی از زنانگی که در اسطوره و تاریخ بیان شده است، اشاره دارد.

گویی وظایف کلیشه‌ای زنانه در بین زنان گیلیاد تقسیم شده است و به هرکدام وظیفه‌ای داده شده است. در اصل تمامی زن‌ها قربانی سیاست‌های این حکومت استبدادی هستند.

نقطه چشمگیر دیگر در سریال سرگذشت ندیمه فیلمبرداری آن است. قاب بندی‌ها و اندازه نماها در خدمت درام داستان هستند.

فیلمبرداری سریال سرگذشت ندیمه

نقطه چشمگیر دیگر در سریال سرگذشت ندیمه فیلمبرداری آن است. قاب بندی‌ها و اندازه نماها در خدمت درام داستان هستند. نماهای لوانگل و‌های انگل و قرارگیری شخصیت‌ها در کادرها به خوبی بیانگر فضای اختناق و سلطه گری حاکم بر داستان است. و فشار قدرتی مضاعف به خوبی به چشمان مخاطب القا می‌شود.

گاهی کادر‌ها چنان ندیمه‌ها را تنگ در برمیگیرند که نشان از بی آیندگی و اختناق آنهاست. گاهی کاراکترها به گونه‌ای در تصویر قرار میگیرند که عظمت قدرت بیرونی را به خوبی میتوانیم در نماهای‌های انگل و لوانگل ببینیم. و آنها را در برابر این قدرت، اندک بشماریم. همچنین این نماها یادآور سبک گوتیگ می‌شوند.

این سبک که دوران اوجش به قرون وسطی و قدرت و حاکمیت کلیسا برمیگردد، هرچه بیشتر می‌خواهد خارشدگی انسان را در برابر خدا نشان دهند. خارشدگی که همراه با رعب و ترس و وحشت قرار دارد. کلیساهای دوران معماری گوتیگ، شواهد بسیار خوبی برای این دوره هستند که مشهورترینشان کلیسای نتردام می‌باشد. این فیلمبرداری و قاب بندی‌های گوتیگ گونه نیز هماهنگ با مفهوم داستان که از قدرتی برتر سخن می‌راند قرار می‌گیرد.

هنرنمایی Joseph Fiennes در سریال سرگذشت ندیمه

بازیگری سریال سرگذشت ندیمه

از دیگر نکات قابل بحث در سریال سرگذشت ندیمه بازیگر آن و به ویژه بازی درخشان الیزابت موس Elisabeth Moss در نقش جون می‌باشد. او به خوبی شکستگی‌ها، غم‌ها، فشارهای وارده، سختی‌ها و تمام حس‌هایی که یک ندیمه دارد را در اجزای صورت خود و بدون گفتن دیالوگ نشان می‌دهد.

به چشمان مستاصل، لب‌هایی که می‌گزد و می‌لرزد، خنده‌های تلخی که بر لبانش می‌نشیند توجه کنید. او بیش از آنکه کلام بگوید یا بدنش را به بازی بگیرد، از تک تک اجزای چهره‌اش برای رساندن حس به مخاطب کمک می‌گیرد. گرچه در اندامش یک خم شدگی و سکون و سختی و صلبی نیز دیده می‌شود.

گویی بار سنگینی بر دوش دارد که باید حمل کند. از دیگر بازیگران خوب سریال سرگذشت ندیمه می‌توان به یوان استراوسکی نام برد که نقش سرینا را ایفا می‌کند. او به خوبی شمایل یک زن سرد و سنگی و مقتدر را در نوع حرکات و صورت سنگی که دارد به نمایش می‌گذارد. بازیگران سریال بسیارند و همگی به خوبی از عهده‌ی نقششان بر آمده اند و در این نوشته مجالی برای پرداختن به تک تک آنها نیست و فقط به عنوان نمونه، دو شخصیت مهم سریال بررسی شد.

فیلم سینمایی سرگذشت ندیمه

در سال ۱۹۹۰ ولکر شولندروف Volker Schlöndorff فیلم سینمایی The Handmaid’s Tale (۱۹۹۰) را با اقتباس از داستان سرگذشت ندیمه ساخت که البته چندان اقتباس خوبی از این اثر نمی‌باشد. فیلم به صورت یک اثر مستقل عمل نمی‌کند و بسیار وابسته به کتاب می‌باشد. بدین معنی که اگر بیننده، پیشتر کتاب را نخوانده باشد و از سیاست حکومت گیلیاد و چرایی این اتفاقات اطلاع نداشته باشد، نمی‌تواند فضای فیلم را به درستی درک کند.

پوستر فیلم سینمایی سرگذشت ندیمه ساخته‌ی ولکر شولندروف Volker Schlöndorff

بنابراین لازمه‌ی آگاهی از فیلم، خواندن کتاب سرگذشت ندیمه می‌باشد. این درحالیست که سریال سرگذشت ندیمه به صورت اثری مستقل و دارای فضاسازی شخصی رفتار می‌کند. به بیانی دیگر فیلم نمی‌تواند جهان شخصی خود را سازد و بیننده را درگیر کند. بنابراین اتفاقاتی که در جهان فیلم می‌افتند، چندان باورپذیر نمی‌نمایند.

روایت کتاب و سریال سرگذشت ندیمه اول شخص و از زبان شخصیت اصلی آن افرد می‌باشد. بنابراین مخاطب داستان یا سریال به خوبی می‌تواند تمام احساس‌های ندیمه را درک کند و خود را در چنین موقعیت دهشتناکی قرار دهد. همچنین روایت رفت و برگشتی است و ما از زمان حال به گذشته می‌رویم تا آرام آرام با وقایعی که منجر به تاسیس حکومت گیلیاد شده است آشنا شویم.

روایت فیلم سرگذشت ندیمه اما دانای کل است و هیچ رفت و برگشت زمانی در فیلم نمی‌بینیم. شخصیت پردازی نیز آنقدر قدرتمند عمل نمی‌کند که مخاطب بتواند به تلخی عمق ماجرا پی ببرد و چنین فضایی را باور کند. شخصیت افرد در فیلم به عنوان زنی که همسر و دخترش را از دست داده و حالا به اجبار در خدمت جنسی مرد دیگریست، به هیچ عنوان هیچ هم حسی را در مخاطب برنمی انگیزد.

افرد فیلم سرگذشت ندیمه به راحتی با این شرایط زجر آور کنار می‌آید و واکنشش تنها چند نمای کوتاه اشک و آه است و همین.

افرد فیلم سرگذشت ندیمه به راحتی با این شرایط زجر آور کنار می‌آید و واکنشش تنها چند نمای کوتاه اشک و آه است و همین. این در حالیست که افرد کتاب به خوبی تمامی حس‌های بد و غیرقابل تحمل این امر را بیان می‌دارد. همچنین فیلم نتوانسته آن فضای امنیتی شدید و اختناق را به خوبی نشان دهد و پرداخت کند.

در فیلم سرگذشت ندیمه چندان مخاطب و شخصیت‌ها زیر بار این فضای خفه و بسته نمی‌شوند و این فضای امنیتی تنها در قرارگیری چند مامور منفعل که تنها بارکد دستنبد ندیمه‌ها را چک می‌کنند دیده می‌شوند که بیشتر به عنوان پلیسی ساده رفتار می‌کنند تا پلیس امنیتی. به لحاظ طراحی لباس نیز، لفاف سفید روی سر ندیمه‌ها که یکی از کارکرد هایش ایجاد محدودیت دید آنهاست در این فیلم لحاظ نشده و به سربند توری قرمز تقلیل یافته است.

گرچه اتفاقات فیلم تا حد زیادی امانت دار به اتفاقات کتاب می‌باشد اما لزوما این امانت داری نمی‌تواند نکته مثبت باشد. چرا که فیلم و کتاب دو مدیوم جدا از هم می‌باشند و طرز بیان و الزامات هریک با دیگری متفاوت است. همچنین روند اتفاقات در فیلم بسیار سریع رخ می‌دهد و بدون هیچ پیش زمینه دراماتیک می‌باشد.

به لحاظ طراحی لباس نیز، لفاف سفید روی سر ندیمه‌ها که یکی از کارکرد هایش ایجاد محدودیت دید آنهاست در این فیلم لحاظ نشده و به سربند توری قرمز تقلیل یافته است.

مثلا علاقه افرد به نیک در روایت فیلم بسیار ناگهانی است و هیچ مقدمه‌ای برای زمینه‌های شکل گیری این ارتباط حسی در فیلم بیان نمی‌شود. همان طور که پیشتر گفتیم پایان کتاب سرگذشت ندیمه باز است اما ضمیمه‌ای را داراست که بعد از حدود ۲۰۰ سال از این جریانات و در یک کنفرانس می‌گذرد که به تحلیل حکومت ساقط شده‌ی گیلیاد می‌پردازد.

فیلم نیز کمی این پایان را دستکاری کرده که از آن جمله می‌توان به قتل فرمانده واترفورد توسط افرد که در فیلم کیت نام دارد اشاره کرد. در حالیکه چنین اتفاقی در کتاب رخ نمی‌دهد. همچنین پایان را پس از سوار شدن افرد به کامیون سیاه تا بارداری و فرار او و انتظار برای آمدن دخترش و نیک در یک منطقه‌ی کوهستانی ادامه داده است. در آخر باید اذعان داشت که اقتباس شولندروف از سرگذشت ندیمه چندان اقتباس خوبی نیست و برای دیدن بیان تصویری این کتاب، سریال بهترین گزینه است.

هنرنمایی Natasha Richardson و Aidan Quinn در فیلم سینمایی سرگذشت ندیمه ۱۹۹۰

نگاه دیگران به کتاب و سریال سرگذشت ندیمه

در پشت جلد کتاب سرگذشت ندیمه به نقل از واشنگتن پست-بوک ورلد آمده است:

افرد ندیمه‌ای است در حکومت تیوکراتیک جلید. او اجازه دارد روزی یک بار برای خرید در بازار از خانه فرمانده و همسرش خارج شود، بازاری که در آن تصاویر جای کلمات را گرفته اند، زیرا زنان دیگر حق خواندن ندارند. ندیمه ماهی یک بار به بستر می‌رود و دعا می‌کند که از فرمانده آبستن شود، چن در عصری که زاد و ولد کاهش پیدا کرده، ارزش افراد و سایر ندیمه هاتنها به بارآوری رحم آن هاست. افرد سال‌های پیش را به خاطر دارد، روزگاری که با همسرش، لوک، زندگی می‌کرد و با او نرد عشق می‌باخت؛ ایامی که با دخترش بازی و از او مراقبت می‌کرد؛ آن روزها که شغلی داشت و درآمدی، و از حق آموختن بهره مند بود. ولی حالا همه چیز بر باد رفته. سرگذشت ندیمه رمانی است آمیخته به طنز، هراس و هشدار که از آمیزش تیره و تار سیاست و روابط زن و مرد به طرز هنرمندانه پرده بر می‌دارد. رمان اتوود به لحاظ تخیل آینده نگرش، از جهاتی، ۱۹۸۴ اورول را به خاطر می‌آورد.

الیزابت سینگلتون ماس (به انگلیسی: Elisabeth Singleton Moss) (زادهٔ ۲۴ ژوئیهٔ ۱۹۸۲) یک بازیگر زن آمریکایی است. نقش‌های مشهور او عبارت‌اند از نقش آفرد در مجموعه تلویزیونی سرگذشت ندیمه، نقش نخستین دختر زوئی بارتلت در سریال شبکهٔ ان‌بی‌سی، بال غربی و بازی در نقش منشی‌ای در سریال مد من است.

همچنین هوستون کرانیل در نظری کوتاه اما قابل تامل بیان می‌دارد که:

تا این کتاب مجاز است، بخوانیدش.

سوفی سلینی درباره‌ی سریال سرگذشت ندیمه می‌نویسد. او در مقدمه‌اش می‌گوید که این سریال درست زمانی در امریکا پخش می‌شود که دونالد ترامپ با آن عقاید مذکورش رییس جمهور می‌شود. در ادامه از اقتباسی سینمایی سال ۱۹۹۰ ولکر شولندروف می‌نویسد و بیان می‌دارد که در درآوردن فضای داستان ناموفق بوده است و سریال به خوبی توانسته فضای مدنظر مارگریت اتوود را طراحی کند.

وی همچنین در ادامه از مارگریت اتوود نویسنده کتاب می‌نویسد که بیان کرده داستان را از اقامتی که مدتی در برلین و پیش از فروریختن دیوار برلین در سال ۱۹۸۴ داشته است الهام گرفته است. پنجره‌های آهنی و فضای حاکم بر آنجا روی اتوود تاثیر گذاشته است. در ادامه بیان می‌نویسد که این نویسنده‌ی کانادایی همیشه از آنکه فمنیست نامیده شود دوری می‌گزیده است اما خب نمی‌توان نادیده گرفت که داستان سرگذشت ندیمه از وضعیت زنان و موضوع‌های فمنیستی صحبت به میان آورد.

او همچنان می‌نویسد که گرچه رمان اتوود را رمانی علمی-تخیلی نامیده اند اما با توجه به اتفاقاتی مثل تلاش برای برده نشدن زن و تظاهرات برای به رسمیت شناختن همجنسگراها، اجازه‌ی سقط جنین قانونی و مواردی از این دست که امروزه از موضوعات مهم هستند و در کتاب بیان می‌شود چندان هم علمی تخیلی نیست و بسیار به زمانه ما نزدیک است.

سایت نظرات زنان Avis2femmes.com می‌نویسد که این سریال برای ما از دو جنبه‌ی فمنیسم و آینده نگری ارزشمند است. فضای این سریال را سرد و دراماتیک توصیف کرده و بیان کرده که این داستان به ما نشان می‌دهد که هر لحظه چگونه گرفتار توتالیتاریزم می‌شویم و چرا هنوز شوربختانه موضوع احقاق حقوق زن مورد بحث است و این برابری صورت نگرفته است. موضوعاتی مانند نگاه برده جنسی که به زنان می‌شود و یا نگاهی که به عنوان دستگاه تولید مثل می‌شود، سوژه‌های واقعی هستند که در داستان بیان می‌شوند.

سرگذشت ندیمه بر اساس نوشته‌ی مارگریت آتوود؛ ندیمه به سرخی سرگذشت زنان سرگذشت ندیمه The Handmaid's Tale نام سریالی است که بر اساس رمانی به همین نام نوشته‌ی …

#Alexis Bledel #bruce miller #Elisabeth Moss #Joseph Fiennes #Margaret Atwood #Max Minghella #O-T Fagbenle #Samira Wiley #Yvonne Strahovski #فیلم درام

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

MIUI چیست؟ همه چیز راجع به پوسته‌ی اندرویدی مخصوص شیائومی

خواه اولین بار است که از یک اسمارت فون ساخت شیائومی استفاده می‌کنید و یا از طرفداران سرسخت آن هستید، باید با MIUI (تلفظ صحیح: می‌یو آی) آشنایی داشته باشید. MIUI رابط کاربری مخصوص Xiaomi برای اسمارت فون‌های اندرویدی این کمپانی است که اکنون پس از نزدیک به ۹ سال به بلوغ شگفت آوری رسیده است. در ادامه‌ی این مطلب از نت نوشت با بررسی MIUI با ما همراه باشید.

MIUI چیست؟

خیلی ساده می‌توان گفت: MIUIپوسته‌ی…

View On WordPress

#MIUI #xiaomi #سردبیر

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

مقایسه A50 با A9 2018: جدال دو نسل از سری A سامسونگ

شاید سامسونگ همچنان از نظر میزان فروش تلفن همراه در دنیا رتبه‌ی اول را در اختیار داشته باشد، اما در سال‌های اخیر کمپانی‌های جدیدی مثل شیائومی پا به عرصه‌ی ظهور گذاشته اند که با ارائه‌ی “میان رده‌های مقرون به صرفه” کار را برای این کمپانی کره‌ای بسیار سخت نموده اند. بنابراین سامسونگ چندین سالی است که با اسمارت فون‌های باکیفیت سری A خود سعی در حفظ بازار میان رده‌ها دارد. از پرفروش ترین و محبوب ترین…

View On WordPress

#Galaxy A50 #Galaxy A9 2018 #Samsung

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

شبی که ماه کامل شد ساخته‌ی نرگس آبیار؛ بلوچی دوزی‌های شکافته شده

فیلم شبی که ماه کامل شد جدیدترین ساخته‌ی نرگس آبیار، با حضور بازیگرانی چون الناز شاکردوست، هوتن شکیبا، فرشته صدرعرفایی، شبنم مقدمی و پدرام کاشانی، که از داستانی واقعی الهام گرفته شده است، داستان دختری است به نام فائزه که عاشق یکی از برادران ریگی می‌شود و در نهایت به دست او به قتل می‌رسد. در ادامه با تحلیل و بررسی فیلم شبی که ماه کامل شد با نت نوشت همراه باشید.

شبی که ماه کامل شد ساخته‌ی نرگس…

View On WordPress

#featured #الناز شاکردوست #فیلم اکشن #نرگس آبیار #هوتن شکیبا

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

فیلم دزدان دوچرخه Bicycle Thieves با نام اصلی Ladri di biciclette و کارگردانی Vittorio De Sica از نمونه‌های برجسته‌ی سینمای نئورئالیستی ایتالیا است که به تأثیرات ویران کننده‌ی جنگ بر شرایط اقتصادی-سیاسی جامعه می‌پردازد و پرداختی واقع گرا دارد. فیلم سازان سبک نئورئالیسم سعی در نزدیک شدن هر چه بیشتر به واقعیت چه در فرم و چه در روایت داشتند. در ادامه با تحلیل و بررسی فیلم دزدان دوچرخه با نت نوشت همراه باشید.

فیلم دزدان دوچرخه Bicycle Thieves اثر ویتوریا دسیکا

فیلم‌های نئورئالیستی در اعتراض به حکومت فاشیستی ایتالیا ساخته شدند؛ در زمانی که حکومت اصرار داشت واقعیت‌های تلخ جامعه حذف شود و تصویری ��یبا و دروغین از آن به نمایش گذاشته شود. از دید آندره بازن، اعتبار نئورئالیسم در درجه‌ی نخست به خاطر اهمیتی است که این مکتب برای تصویر کردن واقعیت قائل است. وفاداری به زندگی واقعی، بازی‌های صمیمی و واقع گرایانه‌ی بازیگران، از جلوه‌های مهم زیبائی شناسی فیلم‌های نئورئالیستی محسوب می‌شود.

به باور بازن، مکتب نئورئالیسم نشان داد که هر نوع واقع گرائی به گونه‌ای والا زیباشناسانه است. همان طور که در فیلم دزدان دوچرخه شاهد هستیم دو بازیگر اصلی فیلم ریچی (لامبرتو ماجورینی Lamberto Maggiorani) و برونو (انزو استایولا Enzo Staiola) برای ایجاد اتمسفری واقع گرا، نابازیگرانی هستند که بازی درخشانی از خود ارائه می‌دهند و سکانس‌های فیلم نیز با تکیه‌ی آشکار بر موضوع، میزانسن، لوکیشن و تداوم فضائی رخداد به شکلی طبیعی و واقع گرایانه در پرداخت صحنه‌های داخلی و خارجی، بر فن آوری تصویری و تکنیک غالب است.

در فیلم دزدان دوچرخه با یک وسیله و شی کلیدی (دوچرخه) مواجهیم که تبدیل به نمادی برای ادامه‌ی حیات می‌شود و فقدانش با مرگ همراه است که حاصل تفکر نئورئالیستی است. ریچی بعد از چند سال بیکاری، بالاخره کاری پیدا کرده است که برای تصاحب آن نیاز به یک دوچرخه است.

دوچرخه‌ی ریچی در گرو است و برای از گرو در آمدن باید پولی پرداخت شود. پول پرداخت می‌شود و دوچرخه از گرو در می‌آید. از همان ابتدا با از گرو در آمدن دوچرخه، یک نوع دلهره و حس غیر قابل اتکا بودن دوچرخه با مخاطب همراه است. وسیله‌ای که قرار است رزق آور باشد و نجات دهنده، از فرط حساس بودن ماجرا، به شی‌ای بدل می‌شود با پایه‌هائی سست و غیر قابل اتکا که هر لحظه ��مان می‌رود با اتفاقی از دست برود؛ پس نه تنها قدرتمند نیست بلکه حس ضعیف بودنی ممتد را مکرراً منتقل می‌کند.

عنصری که در جهان درام به یک شی دیالکتیک بدل می‌شود. این اتمسفر و انتقال حس با نام فیلم توأم می‌شود، گوئی پیرنگ و داستان ماجرا از ابتدا برای مخاطب واضح و قابل پیش بینی است. از اینجا می‌توان به این دیدگاه رسید که درون مایه‌ی کلیدی دزدی که به موتیف در فیلم بدل می‌شود و به یک دزدی در دزدی تلخ می‌انجامد، نه تنها بعنوان یک هدف در فیلم مطرح نمی‌شود بلکه چگونگی ارتکاب به آن بیشتر مورد توجه و تأکید فیلمساز است که حاصل تفکری برشتی است.

بیشتر بخوانید: نقد فیلم Sunset Boulevard ساخته بیلی وایدلر؛ این فیلم ها هستند که کوچک شده اند!

در فیلم دزدان دوچرخه، خرده پیرنگ‌ها یا روابطی که در آن شکل می‌گیرد و از بر رویکرد و حادثه‌ی اصلی دزدیده شدن دوچرخه می‌آید، بیشتر برجسته می‌شود؛ مثل رابطه‌ی جذاب پدر و پسری و اتفاقات، موضوعات و ضعف‌های شخصیتی که باعث پیوند و گسست آن می‌شود. فقر و بیکاری و دزدیده شدن دوچرخه که از تأثیرات جنگ و نا به سامانی شرایط جامعه ناشی می‌شود، عواملی کلیدی است که تأثیرات و وقایع دردناک و تلخ دیگری از آن زاده می‌شود که به مراتب ترسناک تر و شکننده تر از خود صورت مسأله است.

Vittorio De Sica با هوشمندی و تفکری اندیشمندانه این موضوع را در بستر روائی فیلم مطرح می‌کند و چگونگی رسیدن به چنین وضعیتی را مقدمه چینی می‌کند. شکسته شدن اسطوره‌ی پدر در مقابل چشمان کودکی معصوم که نه تنها در روابط میان فردی با پدرش یک فرزند است بلکه یک دوست و یاری همیشگی نیز هست، که تبدیل به حقارتی مظلومانه برای پدر می‌شود. پاک کردن تصویر مغشوش و مکدری که در این پروسه از تصویر پدر زاده می‌شود، دیگر با خوردن پیتزا یا هر تفریح کودکانه‌ی دیگری امکان پذیر نیست و به شکل زخمی درونی ریشه دار می‌شود.

بیشتر بخوانید: نقد فیلم روانی Psycho: چاقویی مردانه بر تنی عریان!

هنرنمایی Lamberto Maggiorani و Enzo Staiola در فیلم دزدان دوچرخه

تصویر این شکست، تصویری تلخ و فرساینده است… رابطه‌ی بین زوج پدر و پسر فیلم، به لحاظ عاطفی، فضای سرد، خشک و ملتهب فیلم را می‌شکند و تفاوت‌های شخصیتی آن دو به یکی از نیروهای اصلی پیش برنده‌ی درام تبدیل می‌شود که باعث پررنگ تر شدن خصوصیات قهرمان اصلی (ریچی) می‌شود.

در کنار بیکاری و فقر و شرایط مضمحل جامعه، ضعف‌های شخصیتی ریچی نیز که به شکل بی کفایتی و اشتباهات شخصی وی بروز می‌کند از عوامل مهم تصویر این شکست است.

در صحنه‌ای که ریچی مشغول چسباندن پوستر ریتا هیورث است (تصویر دور از واقعیتی که دولت فاشیستی ایتالیا قصد دارد از بر آن واقعیت دردآور جامعه را مخفی کند و اذهان عمومی را فریب دهد) متوجه می‌شویم دوچرخه در مسافتی دور از دسترس ریچی پارک شده است در حالیکه با توجه به حساس بودن ماجرا، ریچی باید دقت بیشتری را صرف مراقبت از دوچرخه بکند و برای چسباندن پوسترها نیز با زحمت و کندی قابل توجهی مواجه است، در انتها نیز نمی‌تواند حتی یک پوستر را به شکلی قابل قبول روی دیوار نصب کند و نسبت به انجام و نتیجه‌ی کار بی تفاوت است.

او همیشه دستمالی همراه خود دارد که بی کفایتی و استرس خود را به شکلی مداوم در آن فرافکنی می‌کند و در صحنه‌ای که نمی‌تواند بعد از پیگیری‌های مداوم، پیرمردِ رابطِ دزدِ دوچرخه را به دام بیاندازد، عصبانیت، ضعف و بی کفایتی خود را بر سر برونو خالی می‌کند و به صورتش سیلی می‌زند.

بیشتر بخوانید: فیلم Modern Times عصر جدید اثر چارلی چاپلین

در فیلم‌های نئورئالیستی عموماً فردیت انسان غائب بود و انسان صرفاً در درون جمع تعریف می‌شد. بیگانه بودن شخصیت ریچی و برونو در اجتماعی که در آن زیست می‌کنند، از همان سکانس‌های ابتدائی فیلم در نمائی که ریچی افسرده و ناامید در گوشه‌ای از خیابان در فاصله‌ی قابل توجهی از اجتماع کارگران بر زمین نشسته است، مشهود است.

در صحنه‌ای که مردی در آب افتاده و ریچی به دنبال برونو است، نوع حرکت دوربین و کلوزآپ‌ها که چهره‌ی هراسان و ملتهب ریچی را می‌گیرد و قصد کاوش در درون او را دارد، گوئی باز هم ریچی با خود در فکر است که نکند باز هم غفلت کردم و بلائی خانمان سوز گریبانگیرم شد؟ نکند باز هم اشتباه کردم و این بار دیگر نه یک دوچرخه‌ی آهنی و نه یک شغل و نه یک آینده، بلکه این بار فرزند دوست داشتنی و بی گناهم، یک موجود زنده‌ی مهربان و کوچک را از دست دادم؛ اشتباهی که دیگر هیچ بازگشتی در آن نیست و جبران نشدنی است…

این متزلزل بودن شرایط امن که بر تار موئی نازک بند است همچنانکه از بر شرایط اقتصادی جامعه ناشی می‌شود، از بر شخصیت اصلی داستان نیز زاده می‌شود و بر سر وقایع و رویدادها سایه‌ای گسترده می‌افکند و در پایان به نتیجه‌ای سخت و کابوس وار می‌رسد که سازنده است.

در فیلم دزدان دوچرخه، دستمال ریچی که قبلاً شرحش رفت، بعنوان شی‌ای که آبستن فرافکنی‌های درون ملتهب ریچی است، در سکانسی که برونو در خیابان‌های بارانی به زمین می‌خورد و زخمی و گل آلود می‌شود، کارکردی مثبت و تطهیر کننده می‌یابد. برونو می‌تواند با تکیه بر آن خود را از آلودگی بزداید و درونش را آرام کند. دستمال ریچی حکم یک مکانیزم دفاعی روانی و عاملی تصعید کننده دارد.

از سوئی دیگر در فیلم دزدان دوچرخه با نوعی بیگانگی یا الیناسیون مواجهیم که بر علیه اسلاف نئورئالیسم است و نگاهی ساختارشکن دارد. در فیلم‌های نئورئالیستی عموماً فردیت انسان غائب بود و انسان صرفاً در درون جمع تعریف می‌شد. بیگانه بودن شخصیت ریچی و برونو در اجتماعی که در آن زیست می‌کنند، از همان سکانس‌های ابتدائی فیلم در نمائی که ریچی افسرده و ناامید در گوشه‌ای از خیابان در فاصله‌ی قابل توجهی از اجتماع کارگران بر زمین نشسته است، مشهود است.

بیشتر بخوانید: فیلم La Strada جاده اثر فدریکو فلینی

برسون می‌گوید وقتی کسی در زندان است، مهم ترین چیز برایش در است. هر تغییری در سرنوشت با گشوده شدن آن آشکار می‌شود و تقدیر با کوبیدن بر آن است که اعلام وجود می‌کند.

ریچی و برونو غیر از جامعه‌ی کوچک خانوادگی و دوستان اندکشان، در هیچ گروه و اجتماع دیگری جایگاهی ندارند؛ چه در اجتماعات کارگری، چه در اجتماعات مذهبی (کلیسا) و چه در اجتماعات کوچه و خیابانی که شخصیت‌ها را در هاله‌ای از تنهائی ایزوله می‌کند. فیلمساز در فیلم دزدان دوچرخه نه تنها کناره گیری ریچی و برونو را نشانه می‌رود بلکه اجتماع انسانی را به شکلی ضد انسانی-اجتماعی مطرح می‌کند که اغلب، شخصیت‌های اصلی داستان را زیر فشار خردکننده‌ی خود قرار می‌دهد و باعث رانده شدن و طرد شدن آنها می‌شود.

در واقع اجتماع به شکل فرد ستیز مطرح می‌شود و ویژگی انسانی خود را از دست می‌دهد؛ نگاهی انسان ستیز و ضد اومانیستی که یا��آور جهان بکتی است. نگاه کنید به صحنه‌های اجتماع افراد محله‌ی جوان دزد دوچرخه که در کشمکش‌های انتهائی قبل از درایت برونو و سر رسیدن مأمور پلیس که جماعتی به جان ریچی افتاده اند و احتمال وقوع فاجعه با حرکات آرام و راکد دوربین منفعل که خود نیز گوئی تبدیل به یکی از افراد جماعت همان محله شده است، به ساخت فضائی کابوس وار می‌انجامد.

در پایان این سکانس از فیلم دزدان دوچرخه ریچی خسته و آزرده دست از جوانک دزد می‌کشد و به یک نوع بخشایندگی همراه با ناامیدی پایدار می‌رسد.

حسی که علیرغم کارکرد انسانی‌اش در شرایط طبیعی، در شرایط بی ثبات و نابرابر جامعه‌ای که ارزش‌های انسانی در آن لگدمال می‌شود و به قهقرا می‌رود، به ماهیتی مغایر با فضیلت بدل می‌شود و دچار استحاله‌ای دردناک می‌شود. بخشایندگی ریچی که با ناامیدی و بن بستی اخلاقی ترکیب می‌شود به سنتز هولناکی می‌رسد که او را برای ارتکاب به همان عمل شنیع ویران کننده (دزدی) سوق می‌دهد.

بیشتر بخوانید: فیلم ۱۲ Angry Men دوازده مرد خشمگین اثر سیدنی لومت، تلاشی برای انتخاب مرگ یا زندگی

در کنار بیکاری و فقر و شرایط مضمحل جامعه، ضعف‌های شخصیتی ریچی در فیلم دزدان دوچرخه نیز که به شکل بی کفایتی و اشتباهات شخصی وی بروز می‌کند از عوامل مهم تصویر این شکست است.

یا نگاه کنید به سکانسی که برونو و ریچی به دنبال پیرمرد رابط دزد دوچرخه وارد کلیسا می‌شوند. آدم‌ها و فضاسازی صحنه‌های داخل کلیسا به فضاهائی رؤیاوار می‌ماند. گوئی وقایع در خواب می‌گذرد و آنها بعد از دوندگی بسیار وارد فضائی مجزا با جهان واقعی می‌شوند. جهانی غیر واقعی که در آن از فقر و فساد و ظلم و بی عدالتی خبری نیست.

در این مکان که به مثابه‌ی آرمانشهر تصویر می‌شود، کلیسا و خادمینش در خدمت مردمند و گوئی چیزی مانند معجزه در حال وقوع است؛ اما ریچی و برونو در این مکان نیز بیگانه و تنهایند و حتا رفتاری ضد انسانی و توأم با خشونت با آنها می‌شود. کشیشی بر سر برونوی کودک می‌کوبد و او را از خود می‌راند و آنها همچون جهان خواب‌ها در دالان‌های تو در توی کلیسا به دنبال پیرمرد سرگردانند تا به یک در مخفی می‌رسند که پیرمرد توانسته است از آن بگریزد و آمالشان را نقش بر آب کند.

استعاره‌ای از جهانی بسته که درِ مخفی و ناپیدای آن وقتی هم که باز می‌شود، الکن است و به رؤیای از دست رفته می‌ماند… چنین نگرشی به راه رهائی (پیدا شدن یک در)، وامدار تفکر برسونی است که ماهیتی جهان شمول می‌یابد. برسون عقیده دارد اگر بپذیریم که دنیا زندان است (زندانی بزرگ)، آنگاه هیچ چیز مهم تر از پیدا کردن راه گریز نیست.

#gallery-0-4 { margin: auto; } #gallery-0-4 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 33%; } #gallery-0-4 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-0-4 .gallery-caption { margin-left: 0; } /* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

پوستر فیلم Bicycle Thieves دزدان دوچرخه

برسون می‌گوید وقتی کسی در زندان است، مهم ترین چیز برایش در است. هر تغییری در سرنوشت با گشوده شدن آن آشکار می‌شود و تقدیر با کوبیدن بر آن است که اعلام وجود می‌کند. ریچی و برونو نیز در زندان بزرگ هستی به دنبال راه رهائی هستند و برای پیدا کردن آن به هر ریسمانِ پاره‌ای چنگ می‌زنند.

هر چه پیش می‌روند، به جای یافتن در رهائی بخش بیشتر فرو می‌روند. فیلم دزدان دوچرخه برخلاف فیلم‌های برسون که مکاشفه‌ای موشکافانه برای یافتن در و گشودن آن است، در حالیکه تصویر کردن پشت در به خود تماشاگر واگذار می‌شود، استحاله‌ای واقع گرایانه و دردناک برای گریز از زندان و نیافتن در رهائی بخش است که در سکانس پایانی با قفل شدن دست‌های ریچی و برونو در هم و سکوت و ادامه دادن این راه بی پایان در ابعاد انسانی اش، تلخی و تاریکی فیلم را تعدیل می‌کند و به پایانی روشن و سمپاتیک گره می‌خورد.

سرنوشتی که هر یک از ما به نوعی در کشاکش زندگی و جهان هستی با آن دست و پنجه نرم کرده ایم و به ادراک رسیده ایم و همچنان ادامه می‌دهیم تا از آن رهائی یابیم. در پایان، فیلم دزدان دوچرخه آئینه‌ی تمام نمای واقعیات ایتالیای فاشیستی بعد از جنگ است که صراحت و عریانی‌اش قابل ستایش و وجوه انسانی‌اش قابل تقدیر است.

منابع: مقاله‌ی پر از ملالت تکرار/ نوشته‌ی بهزاد عشقی/ مجله‌ی فیلم/ شماره‌ی ۳۱۳/ اسفند ۱۳۸۲

فیلم دزدان دوچرخه اثر ویتوریا دسیکا؛ تصویر این شکست سنگین است… فیلم دزدان دوچرخه Bicycle Thieves با نام اصلی Ladri di biciclette و کارگردانی Vittorio De Sica…

#Enzo Staiola #Lamberto Maggiorani #Vittorio De Sica #تیتر یک سینما #فیلم درام

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

Samsung Galaxy A10 و Samsung Galaxy A20 دو مورد از پایه‌ای ترین اسمارت فون‌های سامسونگ برای سال ۲۰۱۹ می‌باشند که برای رفع نیازهای عمومی کاربران طراحی شده اند. گلکسی A10 ارزان قیمت ترین گوشی سری A سامسونگ است که فقط دارای ویژگی‌های اساسی یک اسمارت فون می‌باشد. با این حال گلکسی A20 به برخی ویژگی‌های مفید مثل سنسور اثر انگشت و دوربین دوم فوق عریض هم مجهز شده است. در ادامه با مقایسه گلکسی A10 با A20 سامسونگ با نت نوشت همراه باشید.

#gallery-0-4 { margin: auto; } #gallery-0-4 .gallery-item { float: left; margin-top: 10px; text-align: center; width: 50%; } #gallery-0-4 img { border: 2px solid #cfcfcf; } #gallery-0-4 .gallery-caption { margin-left: 0; } /* see gallery_shortcode() in wp-includes/media.php */

Samsung Galaxy A10

Samsung Galaxy A20

مقایسه A10 با A20

سامسونگ سری A خود را در سال ۲۰۱۹ با گستردگی بسیار بالایی روانه‌ی بازار کرد: از گلکسی A10 زیبا و ارزان قیمت گرفته تا گلکسی A80 قدرتمند و فوق العاده مدرن با دوربین چرخشی، و البته گران قیمت! گلکسی A10 که اولین مدل از سری A سامسونگ می‌باشد، نسبتا زیبا بوده، ولی مشخصات فنی چندان بالایی ندارد.

بنابراین با ارائه‌ی گلکسی A20، سامسونگ سعی کرده تا به بهبود سخت افزاری و تکنولوژی‌های موجود در گلکسی A10 بپردازد. در واقع گلکسی A20 آپگریدی برای گلکسی A10 می‌باشد که البته قیمت بالاتری هم نسبت به برادر خود دارد. گلکسی A10 هم اکنون در حدود ۲٫۵ میلیون تومان (۱۴۰ دلار) و گلکسی A20 هم حدودا ۳ میلیون تومان (۱۶۰ دلار) در بازار ایران به فروش می‌رسند.

در این مطلب با مقایسه گلکسی A10 با A20 سعی می‌کنیم تا تفاوت‌های بین این دو اسمارت فون و آپگریدهای موجود در گلکسی A20 را مشخص نماییم. البته بدون شک گلکسی A20 از گلکسی A10 بهتر و پیشرفه تر می‌باشد، اما باید ��بینیم که آیا آپگرید کردن از A10 به A20 کاری عاقلانه است؟ در ادامه با مقایسه گلکسی A10 با A20 همراه ما باشید. اما در ابتدا برای آشنایی بیشتر با این دو دستگاه بهتر است تا مطالب زیر را از سایت نت نوشت مطالعه نمایید:

بیشتر بخوانید: بررسی گلکسی A10 بزرگ خاندان سری A! / مشخصات گلکسی A10

بیشتر بخوانید: بررسی گلکسی A20: خوش قیمت باش و حکومت کن! / مشخصات گلکسی A20

مقایسه طراحی A10 با A20

گلکسی A20 گلکسی A10 ضخامت ۷٫۸ میلی متر ۷٫۹۴ میلی متر پهنا ۷۴٫۷ میلی متر ۷۵٫۶ میلی متر ارتفاع ۱۵۸٫۴ میلی متر ۱۵۵٫۶ میلی متر وزن ۱۶۹ گرم ۱۶۸ گرم رنگ قرمز، آبی، مشکی، نارنجی، طلایی قرمز، آبی، مشکی جنس بدنه پلاستیک پلاستیک گواهینامه IP ندارد ندارد بیومتریک اثر انگشت (لمسی)، تشخیص چهره دوبعدی تشخیص چهره دوبعدی

در ابتدا به مقایسه گلکسی A10 با A20 از نظر طراحی می‌پردازیم. این دو اسمارت فون از نظر ظاهری بسیار شبیه به یکدیگر می‌باشند. اگرچه هردو از جنس پلاستیک ساخته شده، اما در عین حال ظاهری شیک و جذاب و بدنه‌ای صیقلی دارند که آن‌ها را گران قیمت تر از چیزی که در واقع هستند نشان می‌دهد.

گلکسی A20 کمی باریک تر، کشیده تر و نازک تر از A10 می‌باشد و به همین دلیل در کف دستان شما راحت تر جا می‌شود و اصطلاحا اسمارت فون خوش دست تری است. با این حال بزرگترین تفاوت دو اسمارت فون از نظر ظاهری، وجود سنسور اثر انگشت بر روی قاب پشتی گلکسی A20 است که یک آپگرید بسیار مفید محسوب می‌شود.

گلکسی A10 با بدنه‌ای یکپارچه

مقایسه نمایشگر A10 با A20

گلکسی A20 گلکسی A10 سایز نمایشگر ۶٫۴ اینچ ۶٫۲ اینچ رزولوشن ۱۵۶۰ * ۷۲۰ پیکسل (HD+) ۱۵۲۰ * ۷۲۰ پیکسل (HD+) حاشیه‌های نمایشگر حاشیه‌های باریک در اطراف نمایشگر، NOTCH کوچک V-شکل حاشیه‌های باریک در اطراف نمایشگر، NOTCH کوچک V-شکل محافظ ندارد ندارد تراکم پیکسلی (پیکسل در هر اینچ مربع) حدود ۲۶۸ حدود ۲۷۱ تکنولوژی Super AMOLED IPS LCD نسبت صفحه نمایش به بدنه (Screen-to-body ratio) محاسبه شده: حدود ۸۵ درصد محاسبه شده: بیش از ۸۰ درصد نسبت تصویر ۱۹٫۵:۹ ۱۹:۹ ویژگی ها سنسور مجاورت سنسور مجاورت

در مقایسه گلکسی A10 با A20 از نظر نمایشگر هم تنها یک تفاوت عمده مشاهده می‌شود و آن تفاوت، تکنولوژی به کار رفته در نمایشگرهای دو گوشی است. گلکسی A10 به یک پنل IPS LCD مجهز شده که هرچند کیفیت و روشنایی مطلوبی دارد، اما قابل مقایسه با پنل Super AMOLED موجود در گلکسی A20 نیست.

پنل‌های امولد در نشان دادن رنگ مشکی بسیار بهتر عمل می‌کنند، روشنایی بالایی دارند و رنگ‌ها را بسیار زنده و شاداب نمایش می‌دهند. همچنین صفحه نمایش A20 کمی بزرگتر و کشیده تر از A10 می‌باشد و در واقع گلکسی A20 چیزی شبیه به مدل “پلاس” گلکسی A10 است.

بیشتر بخوانید: مقایسه گلکسی A10 با M10: رقابت میان پایین‌رده‌های پرمخاطب و ارزان!

نمایشگر LCD در گلکسی A10 که حداکثر روشنایی آن کافی به نظر می‌رسد!

مقایسه دوربین A10 با A20

گلکسی A20 گلکسی A10 سیستم دوربین دوگانه تکی دوربین اصلی سخت افزار ۱۳ مگاپیکسل ۱۳ مگاپیکسل ویژگی‌های سخت افزاری فوکوس خودکار ف��کوس خودکار مشخصات فنی بازشدگی دیافراگم: F1.9 بازشدگی دیافراگم: F1.9 دوربین دوم سخت افزار ۵ مگاپیکسلی – ویژگی‌های سخت افزاری فوق عریض – مشخصات فنی بازشدگی دیافراگم: F2.2 – ضبط ویدیو ۱۰۸۰p@30fps ۱۰۸۰p@30fps ویژگی ها تماس ویدیویی، اشتراک گذاری ویدئو فلش LED LED

در مقایسه گلکسی A10 با A20 از نظر دوربین، یک تفاوت بسیار بزرگ و اما نه چندان مهم دیده می‌شود: دوربین فوق عریض. دوربین اصلی هر دو گوشی از نظر سخت افزاری کاملا مشابه می‌باشند (۱۳ مگاپیکسل). همان طور که در مطالب بررسی این دو گوشی گفتیم، دوربین اصلی گلکسی A10 و A20 دارای معایب و ضعف‌های نسبتا زیادی بوده و در بهترین حالت می‌توانند به عنوان دوربین‌های کاملا متوسط دسته بندی شوند.

حال در گلکسی A20 یک دوربین فوق عریض ۵ مگاپیکسلی اضافه شده است که اگرچه در ابتدا بسیار جالب به نظر می‌رسد، اما در عمل تصاویر ثبت شده با آن کیفیت چندانی نداشته و این دوربین معمولا شما را ناامید خواهد کرد. پس در مجموع هم گلکسی A10 و هم گلکسی A20 اسمارت فون‌های چندان قدرتمندی برای عکاسی نمی‌باشند. در ادامه، مقایسه گلکسی A10 با A20 از نظر دوربین سلفی را ملاحظه می‌فرمایید:

گلکسی A20 گلکسی A10 سیستم دوربین تک لنزی تک لنزی دوربین اصلی سخت افزار ۸ مگاپیکسل ۵ مگاپیکسل ویژگی‌های سخت افزاری – مشخصات فنی بازشدگی دیافراگم: f/2.0 بازشدگی دیافراگم: f/2.0 فلش – LED flash ضبط ویدیو ۱۰۸۰p@30fps ۱۰۸۰p@30fps ویژگی ها – –

دوربین جلوی گلکسی A10 ضعیف بوده و بیشتر برای تماس تصویری مناسب می‌باشد. با این حال وضعیت دوربین سلفی گلکسی A20 کمی بهتر است و می‌تواند به عنوان بزرگترین آپگرید این گوشی در قسمت دوربین (در مقایسه با دوربین A10) لقب بگیرد. همچنین گلکسی A10 و A20 بدون استفاده از سنسور تشخیص عمق قادر به ثبت تصاویر پرتره به صورت نرم افزاری می‌باشند که انصافا پیشرفت چشمگیری است!

بیشتر بخوانید: مقایسه گلکسی A20 با M20 میان‌رده‌های سامسونگ در دو کفه‌ی ترازو

گلکسی A20 با دوربین پشتی دوگانه

مقایسه سخت افزار و اجرای برنامه

گلکسی A20 گلکسی A10 چیپست Samsung Exynos 7884 Samsung Exynos 7884 پردازنده ۸ هسته ای

۲ هسته‌ی ۱٫۶ گیگاهرتزی Cortex-A73 و ۶ هسته‌ی ۱٫۳۵ گیگاهرتزی Cortex-A53

۸ هسته ای

۲ هسته‌ی ۱٫۶ گیگاهرتزی Cortex-A73 و ۶ هسته‌ی ۱٫۳۵ گیگاهرتزی Cortex-A53

معماری ۶۴ بیتی ۶۴ بیتی واحد پردازش گرافیکی (GPU) Mali-G71 MP2 Mali-G71 MP2 RAM (گیگابایت) ۳ ۲ حافظه داخلی (گیگابایت) ۳۲ ۳۲ حافظه جانبی (گیگابایت) دارد، microSD تا ظرفیت یک ترابایت (اسلات اختصاصی) دارد، microSD تا ظرفیت یک ترابایت (اسلات اختصاصی) سیستم عامل اندروید Pie (اندروید ۹) اندروید Pie (اندروید ۹) رابط کاربری Samsung One UI Samsung One UI

هر دو اسمارت فون از یک چیپست، یک نرم افزار و میزان مشخصی از حافظه‌ی ذخیره سازی استفاده می‌کنند و تنها تفاوت آن ها، در افزایش حافظه‌ی RAM در گلکسی A20 از ۲ به ۳ گیگابایت می‌باشد. بیشتر بودن RAM بدین معنی است که شما می‌توانید تعداد بیشتری برنامه را در پس زمینه‌ی گوشی به حالت فعال باقی بگذارید.

بدین ترتیب گلکسی A20 در سوئیچ کردن در بین اپ‌های مختلف کمی بهتر از A10 عمل می‌کند و همچنین در اجرای برنامه‌ها یا بازی‌های نسبتا سنگین که میزان حافظه‌ی بالایی را اشغال می‌کنند تواناتر خواهد بود.

البته این دو گوشی پردازنده‌ی چندان قدرتمندی ندارند و نمی‌توان از آن‌ها انتظار اجرای بازی‌های سنگین را داشت. مخصوصا مشکل داغ شدن گوشی که بیشتر در گلکسی A10 اتفاق می‌افتد کمی مشکل ساز خواهد بود. اما به طور کلی در مقایسه گلکسی A10 با A20 از نظر سخت افزاری و نرم افزاری تفاوت آن چنان بزرگی دیده نمی‌شود.

نمایشگر سوپرامولد در گلکسی A20

باتری و مالتی مدیا

گلکسی A20 گلکسی A10 قابلیت تعویض توسط کاربر ندارد ندارد شارژ سریع دارد

شارژ سریع انطباق‌پذیر سامسونگ (۱۵ وات)

ندارد نوع لیتیوم پلیمری لیتیوم یونی ظرفیت ۴۰۰۰ میلی آمپر ساعت ۳۴۰۰ میلی آمپر ساعت

در مقایسه گلکسی A10 با A20 از نظر باتری، بزرگترین تفاوت در بین این دو اسمارت فون مشاهده می‌شود. گلکسی A20 به یک باتری بزرگتر مجهز شده و نمایشگر کم مصرف تری هم دارد. عمر باتری A20 بیشتر از A10 بوده و همچنین زمان شارژ مجدد آن به لطف تکنولوژی Samsung Adaptive Fast Charging بسیار کوتاهتر می‌باشد. زمان مکالمه بر روی شبکه ۳G با گلکسی A10 و A20 به ترتیب برابر با ۲۱ و ۲۶ ساعت است.

گلکسی A20 گلکسی A10 بلندگوها Earpiece, Loudspeaker Earpiece, Loudspeaker بلندگوهای اضافی برای حذف نویز برای حذف نویز رادیو FM دارد دارد جک هدفون ۳٫۵ میلی متری دارد دارد

هر دو اسمارت فون دارای رادیو FM و جک هدفون هستند و اسپیکرهای متوسطی دارند. تنها تفاوت عمده‌ی بین آن‌ها در محل قرارگیری بلندگوی گوشی خلاصه می‌شود. بلندگوی گلکسی A10 در پایین قاب پشتی گوشی جای گرفته که محل چندان مناسبی نیست و به سادگی با کف دست شما پوشانده می‌شود. اما در گلکسی A20 اسپیکر به محل معمول خود، یعنی به لبه‌ی زیرین گوشی انتقال یافته است.

قرارگیری اسپیکر در پایین قاب پشتی گلکسی A10 در سمت چپ

مقایسه اتصالات A10 با A20

گلکسی A20 گلکسی A10 وای فای دارد، Wi-Fi 802.11 b/g/n (وای فای نسل ۲ تا ۴) دارد، Wi-Fi 802.11 b/g/n (وای فای نسل ۲ تا ۴) ویژگی‌های وای فای وای فای دایرکت، نقطه اتصال موبایل وای فای دایرکت، نقطه اتصال موبایل بلوتوث دارد، نسخه‌ی ۵ دارد، نسخه‌ی ۵ VoLTE (مکالمه‌ی صوتی از بستر شبکه چهارم مخابراتی یا ۴G) دارد دارد USB USB 2.0 USB 2.0 کانکتور USB USB Type-C (کانکتور دوطرفه) microUSB ویژگی ها دستگاه ذخیره سازی انبوه دستگاه ذخیره سازی انبوه لوکیشن GPS, A-GPS, Glonass, Galileo, BeiDou, Cell ID, Wi-Fi positioning GPS, A-GPS, Glonass, Galileo, BeiDou, Cell ID, Wi-Fi positioning سیمکا��ت ۱ ۴G Bands:TD-LTE 2600(band 38) / 2300(band 40) / 2500(band 41) FD-LTE 2100(band 1) / 1800(band 3) / 2600(band 7) / 900(band 8) / 850(band 5) / 800(band 20)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

۴G Bands:TD-LTE 2600(band 38) / 2300(band 40) / 2500(band 41) FD-LTE 2100(band 1) / 1800(band 3) / 2600(band 7) / 900(band 8) / 1900(band 2) / 850(band 5) / 800(band 20)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

سیمکارت ۲ ۴G Bands: TD-LTE 2600(band 38) / 2300(band 40) / 2500(band 41) FD-LTE 2100(band 1) / 1800(band 3) / 2600(band 7) / 900(band 8) / 1900(band 2) / 850(band 5) / 800(band 20)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz 2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

۴G Bands: TD-LTE 2600(band 38) / 2300(band 40) / 2500(band 41) FD-LTE 2100(band 1) / 1800(band 3) / 2600(band 7) / 900(band 8) / 1900(band 2) / 850(band 5) / 800(band 20)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz 2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

سایز سیمکارت سیم ۱: نانو، سیم ۲: نانو سیم ۱: نانو، سیم ۲: نانو قابلیت استفاده از ۴٫۵G ندارد ندارد دیگر ویژگی ها VoIP, Tethering, NFC

همگام سازی کامپیوتری، همگام سازی OTA

VoIP, Tethering

همگام سازی کامپیوتری، همگام سازی OTA

دیگر سنسورها شتاب سنج، ژیروسکوپ، قطب نما، Hall شتاب سنج

در این قسمت ۳ آپگرید عمده در گلکسی A20 مشاهده می‌شود:

استفاده از پورت جدید Type-C به جای پورت‌های قدیمی microUSB که امروزه بسیار از مد افتاده اند.

اضافه شدن سنسورهای ژیروسکوپ و قطب نما برای بهبود کنترل گوشی

تکنولوژی NFC

جمع بندی مقایسه گلکسی A10 با A20

به پایان مطلب مقایسه گلکسی A10 با A20 سامسونگ می‌رسیم. همان طور که می‌بینید، تفاوت قیمتی بین این دو گوشی چندان بالا نیست (کمتر از نیم میلیون تومان)، اما آپگریدهای صورت پذیرفته در گلکسی A20 “ضروری” به نظر می‌رسند. مثلا پنل سوپرامولد، افزایش RAM، بهبود دوربین سلفی و باتری و اضافه شدن تکنولوژی شارژ سریع باید برای قانع کردن شما در انتخاب گلکسی A20 کافی باشند.

با این حال A20 همچنان نقاط ضعف بزرگی دارد، مثلا نمایشگر بزرگ آن رزولوشن پایینی دارد و یا چیپست آن که چندان قدرتمند نیست. پس چرا به جای خرید گلکسی A20 به سراغ گلکسی A30 نرویم؟! گلکسی A30 می‌تواند مناسب ترین جایگزین برای A10 و A20 باشد.

بیشتر بخوانید: مقایسه A20 با A30

مقایسه A10 با A20 Samsung Galaxy A10 و Samsung Galaxy A20 دو مورد از پایه‌ای ترین اسمارت فون‌های سامسونگ برای سال ۲۰۱۹ می‌باشند که برای رفع نیازهای عمومی کاربران طراحی شده اند.

#Galaxy A10 #Galaxy A20 #Samsung #سردبیر

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

سگ باکسر: آشنایی با نژاد Boxer و ویژگی آن‌ها!

در میان نژاد سگ‌ها سگ باکسر Boxer از چهره‌ای نه چندان لطیف بر خوردار است که با تمام خشونت می‌توان گفت یکی از نجیب ترین سگ‌ها به شمار می‌رود. در صورتی که Boxer را برای نگهداری انتخاب کرده‌اید با این مقاله نت نوشت همراه باشید تا اطلاعات دقیق تری از سگ باکسر به دست آورید.

سگ باکسر Boxer ویزگی‌های ظاهری سگ باکسر

Boxer‌ها در میان تمامی نژاد‌های سگ به نجابت و وفاداری مشهور هستند. چشم‌های بزرگ و عضلات…

View On WordPress

#سگ #نژاد سگ

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

سگ سیبرین هاسکی: آشنایی با نژاد Siberian Husky و ویژگی آن‌ها!

سگ‌های شمالی نژاد سیبرین هاسکی Siberian Huskyبسیار مهربان و باهوش هستند. اما گاهی مواقع، لجباز و سرخود می‌شوند. سگ سیبرین هاسکی در جوامع انسانی، قابل نگهداری می‌باشند. اما برای این کار، نیاز است تا از کودکی، آن‌ها را با جدیت توام با لطافت آموزش دهید. سگ‌های سیبرین هاسکی بسیار به استراحت در مکان‌های خنک علاقه دارند و به همین خاطر در آب و هوای گرم برای خود گودالی در زمین حفر می‌کنند. برای بررسی…

View On WordPress

#سگ #سگ Siberian Husky #نژاد سگ #نگهداری سگ

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

نقد سریال چرنوبیل ساخته‌ی یوهان رنک؛ دروغ، تکبر و سرکوب نقد

حادثه اتمی چرنوبیل حادثه‌‌ی هسته‌ای فاجعه‌باری بود که در روز ۲۶ آوریل ۱۹۸۶ در نیروگاه چرنوبیل در شهر پریپیات اوکراین رخ داد. انفجار و آتش‌سوزی در رآکتور شماره ۴ نیروگاه چرنوبیل Chernobyl باعث پخش مواد رادیواکتیو در بخش بزرگی از غرب شوروی و اروپا شد. در این نوشتار به بررسی و نقد سریال چرنوبیل خواهیم پرداخت، با نت نوشت همراه باشید.

نقد سریال چرنوبیل

در ۲۵ و ۲۶ آوریل ۱۹۸۶ متصدیان رآکتور برای انجام…

View On WordPress

#Chernobyl #HBO #Jared Harris #Johan Renck #فیلم سیاسی

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

فیلم Sunset Boulevard ساخته کارگردان شهیر بیلی وایدلر Billy Wilder و محصول ۱۹۵۰ آمریکا است. سانست بولوار جز آثاری است که تاریخ سینما را دوباره و دوباره باز نویسی می‌کنند. از آن فیلم‌هایی که گویی بدون زمان ساخته شده‌اند و رسالتی به عنوان مرجع بودن پیش رویشان است. وایدلر به همراه جارلز براکت فیلمنامه‌ای نوشته‌اند که به مدد کارگردانی بی‌نقص وایدلر بعد از نیم قرن کماکان حرف‌هایش زنده است. در ادامه با نقد فیلم Sunset Boulevard با نت نوشت همراه باشید.

نقد فیلم Sunset Boulevard شگفتانه‌ای با طعم هالیوود

سانست بولوار فیلمی است درباره هالیوود. نقدی است بر درون از بالا و پایین‌های این خوش رنگ وسوسه کننده. شاید فیلم وایدلر را بتوان بهترین فیلم‌ها در این ژانر و این نگاه دسته بندی کرد. فیلم با توضیح فاجعه‌ای در بلوار سانست هالیوود آغاز می‌شود.

جایی‌که در ابتدای صبح پلیس به سمت خانه‌ای هجوم می‌برد تا مقتولی را پیدا کند که در استخر و در حالی که چند گلوله خورده است معلق مانده! راوی داستان را به شش ماه قبل ارجاع می‌دهد تا درک بهتری به مخاطب ارائه کند.

بیشتر بخوانید: فیلم Sunset Boulevard ساخته‌ی بیلی وایلدر؛ سوفله‌ی عاشق امیدوار و سوفله‌ی عاشق ناامید

نورما با بازی درخشان گلوریا سوانسن Gloria Swanson

جایی که فیلمنامه نویس درجه چندمی با نام جو گلیس William Holden در راه نوشتن فیلمنامه‌ای موفق و امضای قرار داد با کمپانی‌های مشهور درمانده است. تا جایی که کمپانی که وی از آن ماشین خریده است به دلیل عدم پرداخت اقساط آن به آپارتمان وی مراجعه می‌کند تا ماشین او را پس بگیرند. ولی جو که نمی‌خواهد ماشینش را از دست دهد راهی مکان‌های مختلفی می‌شود تا از آخرین راه‌های باقیمانده پولی قرض بگیرد که در این راه نیز ناکام می‌ماند.

جو در فراری نابهنگام از دست آن دو مأمور وصول پول‌های ماشین، به ناگاه سر از یک ویلای متروکه در می‌آورد. قصر مجللی که یادآور شکوه بازیگران دوران قیل هالیوود است. این را راوی می‌گوید و جو با قصد کنجکاوی سرکی می‌کشد که از قضا متوجه خالی نبودن آن مکان می‌شود.

خانه‌ای متعلق به بازیگر سال‌های دور هالیوود نورما دزموند Gloria Swanson بازیگری با شکوه از دورانی بسیار دورتر و زمان فیلم‌های صامت. اما حالا زنی تنها و میان سال که با خودشیفتگی تمام بیست سال است در این مکان نفرینی به فراموشی سپرده شده است.

بیشتر بخوانید: فیلم Avanti! کاری از بیلی وایلدر

Nancy Olson و William Holden

گویی مدت‌هاست در حال نگارش فیلم‌نامه‌ای است که با آن دوباره به هالیوود بازگردد و درخششی دوباره داشته باشد. نورما متوجه می‌شود که جو فیلمنامه نویس است و از او درخواست می‌کند با دادن مبلغ هنگفتی فیلمنامه او را ویراستاری کند و جو که مشکلات مالی شدیدی دارد این پیشنهاد را می‌پذیرد و ساکن یکی از اتاق‌های این خانه بزرگ می‌شود.

در نقد فیلم Sunset Boulevard باید اشاره داشت که جو در این به زنگاه با وسوسه و میلی که به بیشتر داشتن دارد، رفته رفته به مهره‌ای بدل می‌شود که نورما را به خودش جذب می‌کند. البته نا عامدانه. نورما اکنون دیگر کارفرمای سابق نیست و حالا عاشق جو شده است.

وایدلر و براکت به مدد کارگردانی بی نقص و فیلم نامه درجه یک آن، که با طراحی صخنه و بازی‌های درخشان همراه شده است، چنان پیکره قوی را ارائه می‌دهند که هیچ منطقی نمی‌تواند منطق داستان را زیر سوال ببرد.

شاید بی اغراق بتوان فیلمنامه فیلم را یکی از بهترین‌های تاریخ سینما به شمار آورد. جایی که وایدلر و براکت گویی برای تک تک سکانس‌ها، بازی‌ها و حتی موسیقی برنامه ریزی داشته‌اند.

بیشتر بخوانید: فیلم Rear Window ساخته‌ی آلفرد هیچکاک؛ پدیده‌ی زن کشی و لذت چشم چرانی

هرنمایی Eric Von Stroheim و William Holden در فیلم Sunset Boulevard

به عنوان مثال بازی گلوریا سوانسون در نقش نورما درموند به شکل عامدانه‌ای اغراق شده است که این اغراق شدگی پیش زمینه‌ای هم در کاراکتر دارد و هم خود سوانسون که پیشتر بازیگر فیلم‌های صامت بوده است دارد و سانست بولوار سکوی پرداب مجددی برای وی است.

تمایلات جو اما آن قدر برای خودش شفاف و مشخص نیستند. سردی بیش از حدی که از کاراکتر جو پرتاب می‌شود، اوج فروپاشی جو است. آن‌جا که با کوچک‌ترین فریب زنانه‌ای هم آغوش زنی نا متعادل می‌شود و همچون سگ دست آموزی در خدمت آن پیر پولدار در می‌آید و تا آن جا که کُنش‌های شبانه او و بِتی Nancy Olson تا مرز معاشقه می‌رود و او سر باز می‌زند.

رابطه‌ای که در خلال هم‌خانگی‌اش با نورما شکل می‌گیرد. جو به اصرار بِتی شبانه بر فیلمنامه‌ای کار می‌کنند که از ایده گذشته جو نشأت می‌گیرد. در نقد فیلم Sunset Boulevard باید این نکته را نیز در نظر داشت که جو تنها معشوقه گرفتار شده در دامان نورما نیست.

هنرنمایی Gloria Swanson در فیلم Sunset Boulevard

در فیلم با پیشخدمتی آشنا می‌شویم با نام مکس Erich von Stroheim که تنها فرد دیگر خانه است و امورات نورما را انجام می‌دهد. اما این پیشخدمت در گذشته‌ای دور شوهر اول نورما بوده است و با روی برگردانی نورما، مکس تحمل نمی‌کند و برای همیشه به عنوان برده‌ای در خانه نورما ماندگار می‌شود. برده‌ای که روز خود کارگردان بوده است!

جنون تذریجی نورما که همانند جوانه زدن عشق بِتی و جو پیرنگی منطقی و آهسته دارد در انتهای فیلم نورما را به جنون و بِتی را به آریزونا می‌فرسند و جو تنها نسیبش از هالیوودی که روزی به شوق اعتبار راهی آن شده بود چیزی جز مرگ در استخر نمی‌شود. مرگی که فیلم را به ابتدا و داستان راوی پیوند می‌زند و مخاطب متوجه می‌شود که خود جو راوی تمام فیلم بوده است و گویی روحش آن جا ایستاده و داستان شکست خودش را بار آورینی کرده است.

پوستر فیلم Sunset Boulevard

در پایان به سکانس جذاب پایین آمدن نورما از پله‌های قصرش همراه هستیم. سکانسی که بی‌شک در تاریخ سینما به خاطر دکوپاژ و تمام ریزه‌کاری‌های وایدلر در تعلیق در لحظه‌اش ماندگار خواهد شد. بازی یک نفره سوانسون در به تصویر کشیدن انحتاط یک ستاره بی‌شک قابی ماندگار خواهد بود.

نقد فیلم Sunset Boulevard را با اشاره به این نکته به پایان خود می‌رسد که سانست بلوار که جز ۱۰ فیلم ماندگار اینگمار برگمان کارگردان شهیر سینما نیز هست، بهترین تصویر از هالیوودی است که شعارهایش برای همه ورودی‌ها به یک اندازه جواب نمی‌دهد و اغلب مُردابی است که خود خودش را می‌بلعد. فیلم در نهایت توانست ۳ اسکار ازجمله بهترین فیلمنامه را به خانه ببرد و اثری باشد که در دل زمان کماکان زنده است.

“نورما دزموند. شما زمانی بازیگر بزرگی بودید. نورما دزموند: من هنوز بزرگم. این فیلم‌ها هستند که کوچک شده اند!”

نقد فیلم Sunset Boulevard ساخته بیلی وایدلر؛ این فیلم ها هستند که کوچک شده اند! فیلم Sunset Boulevard ساخته کارگردان شهیر بیلی وایدلر Billy Wilder و محصول ۱۹۵۰ آمریکا است. سانست بولوار جز آثاری است که تاریخ سینما را دوباره و دوباره باز نویسی می‌کنند.

#Billy wilder #Gloria swanson #William holden #فیلم نوآر

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

فیلم A Streetcar Named Desire اتوبوسی به نام هوس مشهور

فیلم A Streetcar Named Desire در سال ۱۹۵۱ به کارگردانی الیا کازان Elia Kazan و ستاره‌های سینمای هالییود یعنی ویوین لی Vivien Leigh و مارلون براندو Marlon Brando بر اساس نمایشنامه‌ای به همین نام که در فارسی به اتوبوسی به نام هوس مشهوراست نوشته‌‌ی تنسی ویلیامیز Tennessee Williams ساخته شد. داستان فیلم درباره‌‌ی زنی بورژوا به نام بلانش دوبوا است که برای مدتی به خانه‌‌ی محقر خواهرش استلا می‌آید. در…

View On WordPress

#Elia kazan #Marlon Brando #Vivien leigh #سردبیر #فیلم درام

0 notes

netnevesht-blog · 6 years ago

Text

دومین و سومین مورد از اسمارت فون‌های سری A سامسونگ در سال ۲۰۱۹، گوشی‌های Samsung Galaxy A20 و Samsung Galaxy A30 می‌باشند. طبق انتظار، مدل A30 اسمارت فون قدرتمندتری از A20 است، اما تفاوت این دو اسمارت فون واقعا در چیست؟ و آیا انتخاب گلکسی A30 که گران قیمت تر است، عملی مقرون به صرفه می‌باشد؟ در ادامه‌ی این مطلب از نت نوشت با مقایسه A20 با A30 سامسونگ سعی می‌کنیم تا به این سوال‌ها پاسخ دهیم. با ما همراه باشید.

مقایسه A20 با A30

گلکسی A20 اسمارت فون زیبا و معقولی است، اما چیپست چندان قدرتمندی ندارد، دوربین آن دارای ایرادهای بسیاری است و رزولوشن نمایشگر آن پایین می‌باشد. در واقع ۳ مشکل عمده‌ی گلکسی A20 همین موارد ذکر شده هستند.

حال خوشبختانه در گلکسی A30 ایرادات فوق تا حد زیادی مرتفع شده اند. نکته‌ی جالب اینجاست که گلکسی A30 با قیمت حدود ۳٫۵ میلیون تومان فقط در حدود ۵۰۰ هزار تومان گران قیمت تر از گلکسی A20 می‌باشد.

در ادامه با مقایسه A20 با A30 سامسونگ، بررسی می‌کنیم که آیا ارزش دارد تا برای خرید A30 به جای A20، در حدود ۵۰۰ هزار تومان بیشتر هزینه کنیم؟ قبل از آن به شما پیشنهاد می‌کنیم تا مطالب زیر را از سایت نت نوشت مطالعه بفرمایید:

بیشتر بخوانید: بررسی گلکسی A20: خوش قیمت باش و حکومت کن! / مشخصات گلکسی A20 بیشتر بخوانید: بررسی گلکسی A30 سامسونگ: کودک وسطی در سری A! / مشخصات گلکسی A30

مقایسه طراحی A20 با A30

گلکسی A20 گلکسی A30 ضخامت ۷٫۸ میلی متر ۷٫۷ میلی متر پهنا ۷۴٫۷ میلی متر ۷۴٫۷ میلی متر ارتفاع ۱۵۸٫۴ میلی متر ۱۵۸٫۵ میلی متر وزن ۱۶۹ گرم ۱۶۵ گرم رنگ قرمز، آبی، مشکی، نارنجی، طلایی قرمز، مشکی، آبی جنس بدنه پلاستیک پلاستیک گواهینامه IP ندارد ندارد بیومتریک اثر انگشت (لمسی)، تشخیص چهره دوبعدی اثر انگشت (لمسی)، تشخیص چهره دوبعدی

مقایسه A20 با A30 را با قسمت طراحی دو اسمارت فون آغاز می‌کنیم. این دو اسمارت فون از نظر ظاهری کاملا شبیه به یکدیگر هستند: بدنه‌ی پلاستیکی شیک و براق و فریم سرتاسری در دور گوشی، به همراه قاب پشتی ساده‌ای که سنسور اثر انگشت در مرکز آن دیده می‌شود و سیستم دوربینی که به همراه فلش LED در قسمت بالا، سمت چپ گوشی جای گرفته اند.

با این حال یک راه برای شناخت A20 از A30 وجود دارد و آن هم شکل NOTCH در بالای نمایشگر دو اسمارت فون می‌باشد. در واقع گلکسی A20 از یک نمایشگر Infinity-V و گلکسی A30 از نمایشگر Infinity-U بهره می‌برند. اما در کل دو گوشی ظاهری مشابه دارند و نمی‌توان یکی را به دیگری ترجیح داد.

Samsung Galaxy A20

Samsung Galaxy A30

مقایسه نمایشگر A20 با A30

گلکسی A20 گلکسی A30 سایز نمایشگر ۶٫۴ اینچ ۶٫۴ اینچ رزولوشن ۱۵۶۰ * ۷۲۰ پیکسل (HD+) ۲۳۴۰ * ۱۰۸۰ پیکسل (FHD+) حاشیه‌های نمایشگر حاشیه‌های باریک در اطراف نمایشگر، NOTCH کوچک V-شکل حاشیه‌های باریک در اطراف نمایشگر، NOTCH کوچک U-شکل محافظ ندارد Corning Gorilla Glass 3 تراکم پیکسلی (پیکسل در هر اینچ مربع) حدود ۲۶۸ حدود ۴۰۳ تکنولوژی Super AMOLED Super AMOLED نسبت صفحه نمایش به بدنه (Screen-to-body ratio) محاسبه شده: حدود ۸۵ درصد محاسبه شده: بیش از ۸۵ د��صد نسبت تصویر ۱۹٫۵:۹ ۱۹٫۵:۹ ویژگی ها سنسور مجاورت سنسور مجاورت، سنسور نور محیط

با این که سایز و تکنولوژی نمایشگر هر دو گوشی یکسان می‌باشد، اما گلکسی A30 نمایشگر بسیار بهتری از A20 دارد و دلیل آن هم، استفاده از رزولوشن فول +HD به جای +HD است. بنابراین تماشای ویدیو و بازی کردن با گلکسی A30 بسیار جذاب تر خواهد بود و نمایشگر آن می‌تواند جزئیات بسیار بیشتری را به شما نمایش دهد.

ضمنا وجود شیشه‌ی گوریلا گلس ۳ بر روی صفحه نمایش گلکسی A30 آن را از خط و خش در امان نگه می‌دارد، در حالی که A20 از این ویژگی محروم است و شما نیاز به خرید یک گلس مرغوب و مناسب برای آن خواهید داشت.

NOTCH کوچک U-شکل ذر بالای نمایشگر گلکسی A30

مقایسه دوربین A20 با A30

گلکسی A20 گلکسی A30 سیستم دوربین دوگانه دوگانه دوربین اصلی سخت افزار ۱۳ مگاپیکسل ۱۶ مگاپیکسل ویژگی‌های سخت افزاری فوکوس خودکار فوکوس خودکار با تشخیص فاز مشخصات فنی بازشدگی دیافراگم: F1.9 بازشدگی دیافراگم: F1.7

فاصله کانونی: ۲۶ میلی متر

دوربین دوم سخت افزار ۵ مگاپیکسلی ۵ مگاپیکسلی ویژگی‌های سخت افزاری فوق عریض فوق عریض مشخصات فنی بازشدگی دیافراگم: F2.2 بازشدگی دیافراگم: F2.2

فاصله کانونی: ۱۳ میلی متر

ضبط ویدیو ۱۰۸۰p@30fps ۱۰۸۰p@30fps ویژگی ها تماس ویدیویی، اشتراک گذاری ویدئو تماس ویدیویی، اشتراک گذاری ویدئو فلش LED LED

به مقایسه A20 با A30 از نظر دوربین می‌رسیم. دوربین دوم فوق عریض این دو گوشی از نظر سخت افزاری مشابه می‌باشند، اما همان طور که قبلا در مطالب بررسی دو اسمارت فون گفتیم، این دوربین فوق عریض چیزی نیست که چندان مایل به استفاده از آن باشید و تصاویر ثبت شده با آن کیفیت چندان بالایی ندارد. بنابراین مقایسه A20 با A30 را فقط با دوربین اصلی دو اسمارت فون ادامه می‌دهیم.

دوربین اصلی گلکسی A30 دو مزیت عمده نسبت به دوربین اصلی A20 دارد: رزولوشن بالاتر که باعث ثبت جزئیات بیشتر در تصویر می‌شود، و بازشدگی بالاتر دیافراگم که به سنسور اجازه‌ی جذب بهتر و بیشتر نور از محیط را می‌دهد.

با این حال همانند A20، دوربین A30 هم در هنگام شب بسیار بد عمل می‌کند و حتی در هنگام روز هم دارای مشکلاتی می‌باشد. پس دوربین گلکسی A30 در کل بهتر از دوربین A20 است، اما همچنان دوربین “فوق العاده‌ای” تلقی نمی‌شود! اما در مورد دوربین سلفی چطور؟

گلکسی A20 گلکسی A30 سیستم دوربین تک لنزی تک لنزی دوربین اصلی سخت افزار ۸ مگاپیکسل ۱۶ مگاپیکسل ویژگی‌های سخت افزاری – مشخصات فنی بازشدگی دیافراگم: f/2.0 بازشدگی دیافراگم: f/2.0 فلش – – ضبط ویدیو ۱۰۸۰p@30fps ۱۰۸۰p@30fps ویژگی ها – –

واقعیت این است که گلکسی A30 هم به مانند گلکسی A20 اسمارت فونی مخصوص عکاسی نیست، اما می‌تواند نیازهای کاربران را برطرف نماید. مثل دوربین پشت، دوربین سلفی گلکسی A30 هم بهتر از دوربین سلفی A20 می‌باشد، اما همچنان دارای مشکلاتی از قبیل کنترل ضعیف سطوح نور و وجود نویز در محیط‌های با نور کم است.

مقایسه سخت افزار و اجرای برنامه A20 با A30

گلکسی A20 گلکسی A30 چیپست Samsung Exynos 7884

(فرایند تولید ۱۴ نانومتری)

Samsung Exynos 7 Octa 7904

(فرایند تولید ۱۴ نانومتری)

پردازنده ۸ هسته ای

۲ هسته‌ی ۱٫۶ گیگاهرتزی Cortex-A73 و ۶ هسته‌ی ۱٫۳۵ گیگاهرتزی Cortex-A53

۸ هسته ای

۲ هسته‌ی ۱٫۸ گیگاهرتزی Cortex-A73 و ۶ هسته‌ی ۱٫۶ گیگاهرتزی Cortex-A53

معماری ۶۴ بیتی ۶۴ بیتی واحد پردازش گرافیکی (GPU) Mali-G71 MP2 Mali-G71 MP2 RAM (گیگابایت) ۳ ۳ و ۴ حافظه داخلی (گیگابایت) ۳۲ ۳۲ و ۶۴ حافظه جانبی (گیگابایت) دارد، microSD تا ظرفیت یک ترابایت (اسلات اختصاصی) دارد، microSD تا ظرفیت یک ترابایت (اسلات اختصاصی) سیستم عامل اندروید Pie (اندروید ۹) اندروید Pie (اندروید ۹) رابط کاربری Samsung One UI Samsung One UI

افزایش RAM و حافظه داخلی و استفاده از چیپست قدرتمندتر، نکاتی هستند که نمی‌توان در مقایسه A20 با A30 از نظر سخت افزاری به سادگی از آن‌ها گذشت. چیپست گلکسی A30 پیشرفته تر از گلکسی A20 بوده و سرعت هسته‌های پردازنده‌ی آن در حدود ۲۰ درصد بیشتر می‌باشد.

با داشتن سیستم عامل یکسان، گلکسی A30 روان تر از A20 بوده و با داشتن واحد پردازش گرافیکی مشابه، اما در اجرای گیم هم تواناتر می‌باشد. همچنین با وجود RAM بالاتر، گلکسی A30 در عملکردهای چندوظیفه‌ای قدرتمندتر بوده و قادر به اجرای همزمان تعداد بیشتری برنامه در پس زمینه‌ می‌باشد.

به طور کلی در مقایسه A20 با A30 از نظر عملکرد، گلکسی A30 بسیار سریعتر از رقیب بوده و کمتر دچار لگ می‌شود و برای فیلم دیدن و بازی کردن هم مناسب تر است.

بدنه‌ی براق گلکسی A30

باتری و مالتی مدیا

گلکسی A20 گلکسی A30 قابلیت تعویض توسط کاربر ندارد ندارد شارژ سریع دارد

شارژ سریع انطباق‌پذیر سامسونگ (۱۵ وات)

دارد

شارژ سریع انطباق‌پذیر سامسونگ (۱۵ وات)

نوع لیتیوم پلیمری لیتیوم پلیمری ظرفیت ۴۰۰۰ میلی آمپر ساعت ۴۰۰۰ میلی آمپر ساعت

باتری این دو اسمارت فون کاملا مشابه یکدیگر بوده و هر دو از تکنولوژی شارژ سریع یکسانی استفاده می‌کنند. اما باتری گلکسی A20 به ۲ دلیل عمر طولانی تری نسبت به A30 دارد:

کم مصرف تر بودن چیپست Exynos 7884 در مقایسه با ۷۹۰۴

رزولوشن پایین تر نمایشگر A20 که باعث مصرف کمتر باتری می‌شود.

مثلا با یک بار شارژ کامل، شما قادر خواهید بود تا با گوشی‌های A20 و A30 به ترتیب در حدود ۲۶ و ۲۳ ساعت روی شبکه ۳G به مکالمه کردن بپردازید.

گلکسی A20 گلکسی A30 بلندگوها Earpiece, Loudspeaker Earpiece, Loudspeaker بلندگوهای اضافی برای حذف نویز برای حذف نویز رادیو FM دارد دارد جک هدفون ۳٫۵ میلی متری دارد دارد

A20 و A30 از نظر ویژگی‌های صوتی هیچ تفاوت خاصی با یکدیگر ندارند.

گلکسی A20 با محتویات درون جعبه

مقایسه اتصالات A20 با A30

گلکسی A20 گلکسی A30 وای فای دارد، Wi-Fi 802.11 b/g/n (وای فای نسل ۲ تا ۴) دارد، Wi-Fi 802.11 a/b/g/n/ac (وای فای نسل ۱ تا ۵)، دوبانده ویژگی‌های وای فای وای فای دایرکت، نقطه اتصال موبایل وای فای دایرکت، نقطه اتصال موبایل بلوتوث دارد، نسخه‌ی ۵ دارد، نسخه‌ی ۵ VoLTE (مکالمه‌ی صوتی از بستر شبکه چهارم مخابراتی یا ۴G) دارد دارد USB USB 2.0 USB 2.0 کانکتور USB USB Type-C (کانکتور دوطرفه) USB Type-C (کانکتور دوطرفه) ویژگی ها دستگاه ذخیره سازی انبوه، شارژ USB دستگاه ذخیره سازی انبوه، شارژ USB لوکیشن GPS, A-GPS, Glonass, BeiDou, Cell ID, Wi-Fi positioning GPS, A-GPS, Glonass, Galileo, BeiDou, Cell ID, Wi-Fi positioning سیمکارت ۱ ۴G Bands:TD-LTE 2600(band 38) / 2300(band 40) / 2500(band 41) FD-LTE 2100(band 1) / 1800(band 3) / 2600(band 7) / 900(band 8) / 850(band 5) / 800(band 20)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

۴G Bands:TD-LTE 2300(band 40) FD-LTE 1800(band 3)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

۴G Bands: TD-LTE 2300(band 40) FD-LTE 1800(band 3)3G Bands: UMTS 1900 / 2100 / 850 / 900 MHz 2G Bands: GSM 1800 / 1900 / 850 / 900 MHz

GPRS: دارد EDGE: دارد

سایز سیمکارت سیم ۱: نانو، سیم ۲: نانو سیم ۱: نانو، سیم ۲: نانو قابلیت استفاده از ۴٫۵G ندارد دارد دیگر ویژگی ها VoIP, Tethering, NFC

همگام سازی کامپیوتری، همگام سازی OTA

VoIP, Tethering

همگام سازی کامپیوتری، همگام سازی OTA

دیگر سنسورها شتاب سنج، ژیروسکوپ، قطب نما، Hall شتاب سنج، ژیروسکوپ، قطب نما، Hall

و در آخر، مقایسه A20 با A30 را با قسمت اتصالات به پایان می‌بریم. گلکسی A30 برخلاف A20 قادر به استفاده از ۴٫۵G بوده و حداکثر سرعت دانلود آن ۴ برابر بیشتر می‌باشد. همچنین A30 به تکنولوژی وای فای پیشرفته تری مجهز می‌باشد، اما دارای NFC نیست.

جمع بندی مقایسه A20 با A30

به پایان م��لب مقایسه A20 با A30 می‌رسیم. سوال اینجاست که آیا با قیمت در حدود نیم میلیون تومان بیشتر، خریدن گلکسی A30 به جای A20 انتخاب عاقلانه‌ای است؟ اول از همه باید به شما بگوییم که گلکسی A30 یک میان رده‌ی به شدت محبوب در سرتاسر دنیا به شمار می‌رود، در حالی که گلکسی A20 آن چنان محبوب نیست. پس این محبوبیت حتما دلایل خاصی دارد.

گلکسی A30 در واقع اسمارت فونی است که برای پوشش کمبودهای گلکسی A20 روانه‌ی بازار شده است. یعنی شما برای خرید A30 پول بیشتری را هزینه می‌کنید، اما از شر بیشتر مشکلات A20 رها می‌شوید. گلکسی A30 نمایشگر بسیار بهتر، سرعت پردازش بسیار بالاتر و دوربین اصلی و سلفی نسبتا قدرتمندتری نسبت به A20 دارد، پس همین سه دلیل کافی است تا شما را ترغیب به خریدن آن نماییم!

مقایسه A20 با A30 دومین و سومین مورد از اسمارت فون‌های سری A سامسونگ در سال ۲۰۱۹، گوشی‌های Samsung Galaxy A20…

#Galaxy A20 #Galaxy A30 #Samsung #سردبیر

0 notes