#أغنية لينا حياة

[thetwentyseven-dairies]

بمناسبة الكلام عن الست أم كلثوم.

أنا أم كلثوم بتوحشني، هتحسها جملة غريبة بس ده فعلًا حقيقي. كُل كام يوم كده لما الحياة بتشغِلني بحس إن في حاجة ناقصة وأفتح أي أبلكيشن أسمعلها حاجة وأقفله تاني.

من سنين أنا علاقتي بيها كانت عادية جدًا، لحد ما في يوم بعد الساعة ١٢ وأنا قاعدة على كرسي في البلكونة كان عندي حنين عارفة لمين، فتحت ساوند كلاود واخترت أغنية بعينها شغلتها.

هي إللي ابتدت بيها علاقتي بالسِت، وفكرتني بكل اللي ماكنتش ناسياه.

فكروني.

______________

«كلموني تاني عنك، فكروني»

صحّوا نار الشوق في قلبي وفي عيوني وده لأن الحب يكمُن في الحتتين دول بالتحديد: "القلب والعين".

كل حاجة في الحدوتة رجعت في لحظة، لحظة واحدة قلّبت إللي فات بحلاوته وبعذابه وبقساوته.

افتكرت كل المرات اللي فيها قلبي فِرح معاك..

أنا افتكرت كمان "يا روحي" بعِدنا ليه!

رغم كل إللي حصل لسه محتفظة بـ "يا روحي" كـ نداء ناعم ورقيق من مُحبّة لحبيبها، نداء يليق بكُل إللي بينهم.

بعدين بتبدأ تدرك هي حاسة بإيه وبتتشد لورا إزاي وهي معتقدة إنها نسيت!

لكن إزاي القلب يقسى ويسلى، وأنا معترفة اعتراف علني قبلها بجُملتين إنك لسه "روحي".

الله يجازيهم جُم بهمسة غيّروني، كانوا ليه بيفكروني؟!

«بعد ما اتعودت بُعدك..

غصب عني

غصب عني»

بمنتهى منتهى منتهى الحنيِّة.

بعد ما نسيت الأماني والتمني في إننا نبقى لبعض تاني، وبدأت حياتي تمشي أو ده إللي كنت فاكراه.

كلمتين بس اتقالوا قدامي شالوا الصبر مني.

صحّوا كل حاجة كنت فاكرة إنها خلاص ماتت.

صحّوا حتى الغيرة رغم إنك مابقتش حقي!

وابتدا قلبي يدوّبني بآهاته بعد ما ظنيت إنه بقى أحسن، للأسف أو لحُسن حظي رجع يشتاق ويحس بيك!

اعتراف شديد اللهفة: روحي فيك.. مهما جرا.. أنا روحي فيك.. أنا روحي فيك.

وبعدين:

«تسوى إيه الدنيا وانت مش معايا؟»

الرد واضح وصريح: "ولا حاجة"

هي تبقى الدنيا دنيا إلا بيك؟!

الحياة وقفت بيّا؛ فـ إللي فات ويّاك بعود إليه دلوقتي.

واللي عيشته معاك، رجعت أعيش عليه؛ ده لإني مش عارفة أعيش من غير وجودك في دنيتي بكل بساطة وصدق.

كلموني تاني عنك..

جرّحوا الجرح إللي قرَّب يبقى خلاص ذكرى الله يسامحهم!

سهّروني أعيش في بكرة وبعد بكرة وأنا عندي أمل، وكلمة يمكن، أو ياريت!

تاني "يا حياتي" أنا كُلي حيرة.. ونار.. وغيرة.. وشوق إليك..

كُل مشاعري رجعت تصحى مرة تانية.

وحاجتين مهمين أوي محتاجاهم دلوقتي:

- نفسي أهرب من عذابي.

- نفسي أرتاح بين إيديك.

وكل الدوشة إللي جوايا هتهدا وتنتهي.

بعدها بتأكِد إن إللي فات عدى ومانقصش من حبها.. ليه؟

لأن الإجابة الألطف والأعمق والأشمل بتقول:

إللي جوا القلب كان في القلب جوا..

روحنا واتغيرنا إحنا إلا هو..

هو نفس الحب وأكتر

هو نفس الشوق وأكتر.

وبعد حوالي 45 دقيقة بتطُلق بمنتهى اللا إنسانية: "آآآآآه يا حبيبي"

"حياتي بعدك مستحيلة" يا ساتر!

خلاص مابقتش مخبية حاجة.

تيجي نتغاضى عن إللي فات؟ الحياة أيام قليلة..

واللي باقي مش قد اللي راح فـ ليه نضيَّع عُمرنا هجر وخصام؟! واحنا نقدر نخلق لينا الدُنيا الجميلة.

بالوداد والقُرب تتجدد حياتنا

وبحاجتين بُساط قوي وكبار قوي قوي: بالحنان والحُب.

تتبدل آهاتنا واللي جاي نعيشه أحلى من إللي فاتنا.

واللي فات ننساه.. ننسى كل قساه، أنا مستعدة أنسى و أبدأ معاك من جديد على فكرة.

يلا نلحق من الزمن أيام صفاه..

دي الحياة من غير لقانا مش حياة والله.

واحنا مش هنعيش "يا روحي" مرتين.. هي حياة واحدة يا نعيشها صح من غير عذاب وهجر يا هنفضل نتألم من غير علاج.. أنا كلمتين بس جت سيرتك فيهم فكروني بكُل ده!

وبعد ساعة المزيكا بتهدا وهي بترمي كل أسلحتها وتقعد قدام المراية وتقول له:

فكروني؟ فكروني إزاي هو أنا نسيتك؟!!

أنا كنت فاكرة كده بس طلعت مانسيتش ولا حاجة..

فكروني إزاي أنا إمتى نسيتك! ماحدش بينسى روحه.

ده انت أقرب مني ليا.. بـ «يا هنايا» تدوِّب الحجر.

«تنتهي الأيام وتطوي العمر منّا وانت حُبَّك..

إنت

إنت

للأبد

للأبد.. مالوش نهاية.

حُبَّك إنت مالوش نهاية مالوش نهاية».

زي صوتها بالظبط.. مالوش نهاية.

[br7man14]

نهاية

كان "وسط الدايرة" هو الألبوم الأخير الذي يشهد تعاون منير مع "فرقة يحيى خليل"، ومع شركة الإنتاج التي بدأ معها منير مسيرته منذ اليوم الأول، "سونار". ثمة أمور في هذا الألبوم تكشف عن تفسخ علاقات منير الفنية القديمة، إذ اختفى تماماً من قائمة الشعراء اسم عبدالرحيم منصور، ومن قائمة الملحنين اسم أحمد منيب، ودخل لأول مرة اسم رومان بونكا وادجار هوفمان تحت بند تنفيذ موسيقي، على فرقة يحيى خليل، صاحبة التوزيع الموسيقي، بعد أن كان في الألبوم السابق، "بريء" ٨٦، التنفيذ والتوزيع الموسيقى من نصيب الفرقة وحدها. هذه الأمور بدت فيما بعد، وكأنها كانت إرهاصات لتحول، لنهاية مرحلة، وبداية أخرى. وبالفعل، إنتهى دور يحيى خليل وفرقته -التي كانت قد عرفت بدورها معنى الشقاق بعد خروج "عزيز الناصر" منها قبل ألبوم وسط الدايرة، وخرج من حياة منير بطريقة غير ودية، وبخلاف لم نعرف حتى اللحظة تفاصيله، ودخلت أسماء جديدة في مشروع منير، إن كان في جانب الموسيقى، أو حتى جانب الكلمة.

وبداية

على جانب آخر، في الوقت الذي كانت تنهار فيه وتنتهي علاقات منير الفنية القديمة، كان هناك عالم جديد قد نشأ بالصدفة.

انتشرت شائعات في الثمانينات عن توجه الدولة لإغلاق شركات الإنتاج التي لا تنتج أغاني ناطقة بالعربية. وكانت «ساوند أوف أمريكا»، تطبع وتوزع، فقط، شرائط كاسيت غربية، وهو نوع الموسيقى الذي يفضله ويهتم به وينحاز إليه ويفهمه أصحابها، ما أجبر الشركة على الإتجاه لإنتاج المحتوى العربي صاغرة. يقول أشرف حسني، مالك الشركة، في حوار مع إسعاد يونس، في برنامجها صاحبة السعادة، وفي حلقة بعنوان "ملوك الكاسيت"، عن ذلك: «يوميها ربنا كرمنا ولقينا واحد داخل علينا بيقول انا من الاسماعيلية ومشهور أوي في الإسماعيلية.. وسمسمية.. وأنا حسن سعد.. قلنا له تعالى.. فرصة.. نعمل له شريط.. قدام الوطن والله وكل حاجة.. وقلنا يا واد ايه.. نطبعه.. وكان لينا وكيل في الإسماعيلية.. نودي الشرايط الاسماعيلية ونسكت.. واللي يكلمنا.. لينا شريط في السوق..».

تلقفت «ساوند أوف أمريكا» منير. وأصدرت الشركة له ٥ ألبومات، في ٥ سنوات، وهو رقم قياسي لم يتكرر في مسيرة منير. "شيكولاتة" ٨٩، "يا اسكندرية" ٩٠، "مشوار" ٩١، "الطول واللون والحرية" ٩٢، وأخيراً "افتح قلبك" ٩٤.

شوكولاتة.. حلاوة الإنفصال

في عام ١٩٩٠، يوم ٢٦ أغسطس، نشرت جريدة الجمهورية موضوعاً على صفحة الموسيقى تحت عنوان: "يحيى خليل لقراء صفحة الموسيقى.. تأثرت بالانفصال عن محمد منير.. ولكن". وجه مجموعة من القراء سؤالاً لخليل: ما هي الأسباب الحقيقية لانفصالك عن منير؟ وهل تأثرت فنياً بالانفصال؟ وجاءت إجابة عازف الدرامز قوية ومدوية: "السبب أن النجاح الذي حققه معي كان أكبر من حجمه مما أدى إلى اختلال توازنه وجعله يتصور أنه كل شيء في هذا النجاح.."

هذا التصريح المتأخر قليلاً يكشف إذن كيف كانت الأجواء وكم كانت عنيفة وعميقة هي الأزمة وكم كانت صعبة هي التحديات في معركة منير الجديدة التي لا يسعه سوى الانتصار فيها والبدء بقوة من اللحظة الأولى.

وبالفعل استعان منير بأسماء/أسلحة ثقيلة؛ عبدالرحمن الأبنودي، الذي يدخل لأول مرة، في لقاء تأخر كثيراً. وكمال الطويل، الذي يعود إلى التلحين بعد توقف طويل، عشان خاطر عيون منير. وسيد حجاب الذي احتجب عن الظهور على أغلفة شرائط منير، منذ عام ٧٩، عندما كتب أشعار ٤ من ١٠ أغاني في ألبوم "بنتولد". وعبدالرحيم منصور، الذي يستعيد منير أشعاره، في أغنيتين، بعد غياب غريب وصادم في الألبوم السابق. وفي جانب الموسيقى، عوض "الفريق الألماني الغربي" لوجيك أنيمال، غياب "فرقة يحيى خليل"، إذ وزع رفاق رومان بونكا، نصف أغاني الألبوم -شيكولاتة، يا طير، شمس المغيب، ومزامير- وهي الأغاني الأفضل في الألبوم من حيث التوزيع الموسيقي، في حين كانت الأسوأ من نصيب الإسم الجديد أيضاً ولكن تماماً، هذه المرة، وفي ذلك الوقت، طارق مدكور.

بشكل عام، جاءت الضربة الفنية الأولى لمنير، المتمرد والمتحدي والعنيد، الذي يدخل معركته هذه المرة ضد اصدقاءه، قوية جداً، مثل قنبلة.

يا اسكندرية!

نجح الألبوم الأول بإمتياز، ثم سريعاً، وعلى عجالة، وبغرور الإنتصار الفردي، صدر الألبوم الثاني، في العام الثاني من العقد الجديد الممتد ل٥سنوات، والمشروط ب٥ ألبومات. "يا إسكندرية"، اللقاء الأول لمنير مع أحمد فؤاد نجم في ألبوم رسمي شخصي، بعد لقاء سابق في أغاني مسرحية "الملك هو الملك"، الصادرة في ألبوم يحمل نفس الاسم في ١٩٨٦. كتب نجم الأغنية الهيت، وآخر أغنية في الوجه الثاني من الشريط، بلح ابريم. وكتب صلاح جاهين أغنيتين أيضاً، واحدة منهما هي الأشهر والأنجح في الألبوم، وإحدى العلامات الكبيرة المضيئة في مسيرة منير بشكل عام: "المريلة كحلي". والأخرى هي "اتكلموا". بينما لم يتغيب الأبنودي، وحضر بأغنية واحدة، هي "قمر صيفي"، وكأنه تذكر فجأة ومتأخراً جداً موعداً هاماً، فذهب إليه بمظهر كاجوال.

لابد للمستمع القادم من الخلف، من أول الطريق، من شبابيك منير، أن يشعر بالغربة والغرابة حيال الألبوم، الذي وزع ٥ من أغانيه ال٨، طارق مدكور، الموزع الموسيقي الشاب، الذي يعشق الموسيقى الأجنبية، "البوني إم" على سبيل المثال، ولا تستهويه الموسيقى العربية، وينفر من الموسيقى الكلاسيكية، ودخل إلى عالم الأغاني العربية من بوابة هاني شنودة مع "المصريين"، وعمار الشريعي مع "الأصدقاء"، وطمح أن يسير على طريقهما.

جاءت الموسيقى مختلفة بالفعل، وكان منير يبحث عن الإختلاف مرتين، مرة أولية متجذرة في مشروع منير وعقليته وأطروحته منذ أيامه الأولى، ومرة ثانية متجددة بفعل الزمن ولعبة الأيام والسوق. لكنها جاءت مختلفة عن منير نفسه، عن هويته، عن شكله، عن لونه، وعن صوته. بل وأكثر من ذلك جاءت صبيانية ومراهقة وركيكة. وكأن طارق مدكور الذي وزع أغنيات منير لم يكن هو نفسه الذي وزع لعمرو دياب فيما بعد "راجعين" و"قمرين" و"تملي معاك" و"أكتر واحد بيحبك".

يقول طارق مدكور، مواليد ٦٧، عام النكسة، في حوار إذاعي مع إبراهيم عيسى، في برنامجه لدي أقوال أخرى، أنه لم يصدق نفسه عند رؤيته منير لأول مرة، وأنه لم يتمالك نفسه عند السلام عليه حتى أنه ارتعش. تلك الخضة، وهذه الرعشة، ربما تفسر المستوى الضعيف للتوزيع الموسيقي الذي قدمه طارق مدكور مع منير في هذا الألبوم، أو حتى في الألبوم السابق، الذي وزع فيه أغنيتي "مش جريء" و "العمارة". ربما كانت بلح ابريم هي الأغنية الوحيدة التي تصادف انسجام توزيع طارق مدكور الموسيقي لها مع طبيعتها، وألحانها، التي وضعها حسن أبو السعود، عازف الأكورديون، وعضو فرقة أحمد عدوية السابق، وملحن أغانيه.

وزع فريق "لوجيك أنيمال" الألماني، أغنية "اتكلموا"، فولدت شبيهة بملامح منير، الذي استهلها بتلاوة كلمات چاهين، وكأنه يحتفي بالشعر نفسه، وبالشاعر:

اتكلموا/ ما احلى الكلام/ ما ألزمه/ وما اعظمه/ في البدء كانت/ كلمة الرب الإله/ خلقت حياه/ والخلق منها اتعلموا/ فاتكلموا/ اتكلموا/ اتكلموا.

أما الأغنية النوبية، "كدودا"، فجاءت موسيقاها، التي وضعها فريق "امبريو" الغامض، رايقة، ورشيقة، ولطيفة، وجميلة، كما ينبغي لأغنية موجهة لجمهور بلغة لا يفهمها، وكما ينبغي لأول أغنية نوبية يصدرها منير في ألبوم له.

أما رومان بونكا فقام بتوزيع أغنية آدي! على طريقة آدي، وبشكل عام جاء الألبوم في المحصلة الأخيرة على طريقة آدي على دي نعيش وعلى دي، آدي اهي خطوة في الدنيا دي.

مشوار إلى السجن

فشل ألبوم يا اسكندرية، وفي العام الثالث، لم يجد منير ما يقدمه، ونظر حوله فلم يجد أحد من رفاق الرحلة القدامى، فأتى بطارق مدكور وموزع آخر مجهول يحمل اسم راستوليفيندوفسكي، وأعاد توزيع مجموعة من أغانيه القديمة، ووضعها في شريطين كاسيت وأطلق على الألبوم اسم "مشوار". كان منير يريد أن يُحدث ثورة، فقام بإنقلاب. تخريب ممنهج للأغاني التي صُنعت بأيادي وأدمغة ممسوسة بالفن الحقيقي والتجديد الجاد.

أغنية وحيدة كانت تطرح لأول مرة، هي "افتح عيونك"، وقام بتوزيعها "عزيز الناصر"، المنشق عن فرقة يحيى خليل، المنشق بدوره عن منير. وعزيز الناصر موسيقي جيد، ورفيق قديم، ترك البلد كلها وهاجر، قام بتوزيع الأغنية الثورية الشعبية، بطريقة مزج فيها جدية الثورة كفكرة مجردة وشعبوية الخطاب الثوري. فتلقينا الأغنية الجديدة التي تصدرت قائمة أغنيات الألبوم ال١٧، كأنها أغنية سينجل، لا تنتمي الى جسم الألبوم المترهل، المكرور والممسوخ.

الأمر المثير للسخرية أن هذا العمل الأخرق والضعيف تسبب في دخول منير في نزاعات قضائية، وكاد أن يُمنع ويُصادر قبل طرحه في الأسواق، لكن ليس لأسباب فنية، إنما لأسباب تجارية. في عام ٩١، يوم ٢٦ أغسطس، نشرت روز اليوسف على صفحتها الفنية تقريراً كتبه عصام زكريا -الناقد السينمائي الشهير لاحقاً- بعنوان: "هل يدخل محمد منير السجن؟!" إذ -بحسب التقرير- تقدمت الشركة التي انتجت هذه الأغنيات في الأصل بشكاوى وبلاغات إلى الرقابة على المصنفات الفنية ونقابة المهن الموسيقية ومباحث المصنفات، تطلب منع طبع الأغنيات وتداولها بالأسواق.

الأمر الآخر الملفت للنظر في هذا الألبوم، هو غياب أغنية "شبابيك"، الأغنية الأهم في "مشوار" منير وقتها وحتى اللحظة، لم تعرف طريقاً إلى الألبوم أبي شريطين وأربع وجوه. ولكنه تغييب جاء في صالح الأغنية التي نجت لحسن حظها وحظ الجميع من الانمساخ والنكهة الماسخة التي أضيفت إلى العمل.

في الوجه الثاني، للشريط الثاني، وكآخر أغنية من المشوار الطويل المقطوع برعونة، جاءت "الرزق على الله"!

الطول واللون والحرية.. سحر المغنى

في "الطول واللون والحرية"، الصادر عام ٩٢، دخلت أسماء جديدة في التجربة. الشاعر عصام عبدالله بأغنيتين، سحر المغنى، التي وزعها عمرو أبو ذكري وأحمد الناصر بالشراكة، الاسمين الجديدين بدورهما. والأغنية الهيت، التي لحنها مصطفى علي اسماعيل (هل هو ابن الموسيقار الكبير علي اسماعيل؟)، ووزعها أشرف محروس، وهما اسمين جديدين أيضاً. الأخير وزع أيضاً عصفور، وصغير السن، اللاتي لحنهما وجيه عزيز، الاسم الجديد ايضاً، الذي لحن كذلك، تعالالي، الأغنية التي صدر بها منير الألبوم، و"هيه هيه"، التي اختتمه بها. بينما كتب أشعار نصف أغاني الألبوم، وكل الأغاني التي لحنها وجيه عزيز، الشاعر مجدي نجيب.

هذا الألبوم تأخر عامين. وهو لم يمحو العملين السابقين، لكنه وضع منير الجديد على الطريق الصحيح. إذا كان منير قد أراد التغيير/ التجديد، أو أُضطر له، فأن هذا التغيير/ التجديد كان يجب أن يكون في اتجاه هذا الألبوم، وبنفس رائحته وطعمه ولونه، وليس أبعد، وليس في إتجاه آخر، كما حدث في الألبومين السابقين. ربما فطن منير لذلك وحده، وربما همس له صديق أو رفيق قديم بهذه الحقيقة. ولهذه الأسباب كلها، ربما، لم نجد اسم طارق مدكور على الغلاف.

جاءت موسيقى أشرف محروس تحديداً، كأنها تطور لموسيقى يحيى خليل. ونفس الأمر، ولكن بطريقة أقل نسبياً، موسيقى عمرو أبو ذكري.

ربما الأغنيتان الأسوأ في الألبوم، الأسوأ أو الأضعف أو الأغرب، هما تعالالي، ونانا. المفارقة أن الأغنيتين من توزيع محمد مصطفى، وربما هو مظلوم، لأن إيقاع وطبيعة الأغنيتين فرضا عليه استخدام هذه الموسيقى الشعبية، المفارقة الأخرى أن واحدة جاءت كأولى في الوجه الأول، والثانية جاءت كأولى في الوجه الثاني، وكأن منير يختبر صبر وحب جمهوره.

جدو، أغنية كتبها إمام مصطفى، وهو اسم مجهول، وغامض نسبياً، كما الأغنية بالضبط. بعد البحث نعرف أنه كاتب مسرحي ومعد تليفزيوني له علاقة بأدب الأطفال. لكن بعد بحث من نوع آخر، بحث ذهني، بخصوص هذه الأغنية نفسها ومكانها من الألبوم، أي سياقها، لا نفهم أبداً، ولا نعرف أبداً، لماذا؟ وماذا؟ رغم أن الأغنية ليست ضعيفة، وليست ركيكة، وليست سطحية.

تحمل اغنية عصفور طابع خاص. تشعر كأنك عصفور متدلع، متلوع، وفي قلبك حكايات بتولع، وأنت تستمع لهذه الأغنية الرائعة، الكاملة المكتملة، بنت منير التي تشبهه، فأحبها مرتين، وغناها في ضيافة محمود السعدني، وفي حضور مجموعة من "المشاهير" الذين لم يهضموها جيداً وكانت ثقيلة على معدتهم الفنية، بإستثناء قليلين، منهم سعيد صالح، الذي اكتست ملامحه، مع آخر الأغنية، بالشجن البالغ، الشجن الناعم.

صغير السن، أغنية مطبوخة جيداً. وهي مساحة دافئة ورحبة مفتوحة أمام صوت منير العايق، الرايق، ليحن ويجن ويئن وينطلق مثل فراشة جميلة، وقوية. وربما لذلك، جاءت في الحفلات، على الهواء، أفضل وأروع وأكثر تأثيراً، منها في الاستوديو.

هيه هيه، الأغنية التي استدعاها منير في الحفلة التالية مباشرة على موت أخيه الأكبر. والتي وضع موسيقاها الصايعة، والحيوية، ابن الذوات اللعبي، حسين الإمام، فصارت فيما بعد وصلة شبه رئيسية في حفلات منير، بل ربما تكون هي الأكثر حضورا على الإطلاق في لايڤ منير. أنا لسه قادر في الحزن أفرح، هيه. هي الجملة الأخيرة التي يرددها منير في الألبوم، الذي جعل منير، وجمهوره يتنفس الصعداء.

افتح قلبك مائة مرة

لأول مرة، خلال مدة تعاقده مع ساوند أوف أمريكا، ينتظر منير عاماً اضافياً، قبل طرح ألبومه. ١٩٩٤، إذن العام الأخير، والألبوم الأخير. "يا هل ترى مسموح؟" يستهل منير الألبوم. نعتبر الأغنية مدخل، لا أكثر. نقول بصوت داخلي، طبعاً يا ملك، اتفضل!

في الأغنية الثانية، وبعد فرقعة أغنية "هيه هيه"، يفتح منير المجال تماما أمام حسين الإمام ليرتجل، فيكتب ويلحن ويوزع، هذه المرة، ليخبرنا منير: جنني طول البعاد. ومثلما حدث مع الأغنية السابقة، يحدث مع الأغنية الجديدة، طرقعة وفرقعة وجموح، وحجز مقعد شبه دائم في الحفلات. خمسة فرفشة، ومساحة أكبر ليلعب العازفين، وينتشي الحاضرين.

في عام ٧٦، غنى منير "عينيكي تحت القمر"، ضمن المسلسل الجنوبي "اللسان المر"، الذي كتبه عبدالوهاب الأسواني، وقام ببطولته أحمد زكي، الذي ألقى مطلع القصيدة، التي كتبها عبدالرحيم منصور، كتصدير لصوت الشاب اليافع، محمد منير. وبعد ١٨ عام، لم ينسى منير أغنيته الجميلة، التي لحنها بمعلمة عبدالعظيم عويضة، صاحب "الحقيقة والميلاد" و "الجيرة والعشرة"، فإذا به يقوم باستدعائها، وإعادة تقديمها، في ثوب جديد، لكن بحرص واعتناء شديدين. وتصدى لهذه المهمة الموزعان الواعدان، عمرو أبو ذكري وأحمد الناصر، بجدارة واحساس عال بالمسئولية. هي واحدة من الأغاني، التي تجبر منير على الامتثال لها؛ الهدوء والتركيز وحتى الجلوس في حضرتها، وهو ما حدث بالفعل، فيما بعد، عندما قام بغناءها في حفل تكريم عادل إمام. والأغنية طربية بإمتياز، حتى أن السيدة، التي صاحبت منير في الغناء، ككورال، اندمجت وانخرطت وأدت بشكل مذهل.

من لا يعرف "لو بطلنا نحلم نموت"؟ لا أحد. ربما هي أكثرأغنية في تاريخ منير يتم عرضها على التليفزيون. وربما هذه الجملة بالذات هي أكثر سطر شعري من بين مئات السطور التي رددها منير يتم اقتباسه وتناقله على الألسنة، حتى أنه صار أقرب إلى الأمثال الشعبية. حضن في غربة ملمس مثير بعد مشاغبة حاترق لك… من يست��يع أن يكتب هكذا غير عصام عبدالله؟ لا أحد. لكن كي تصير الأغنية رقصة شهية، وكي تنجح في أن تملى الدنيا بالزقزقة، لزمها موسيقيين على درجة عالية من الخفة التي لا تحتمل. لحن الأغنية مصطفى علي اسماعيل، ووزعها أحمد الناصر وعمرو أبو ذكري.

عند الاستماع إلى  "افتح قلبك"، يخطر لي سؤال واحد، لماذا لم يترك منير نفسه لرومان بونكا؟ أو لماذا لم يعطه على أقل تقدير مساحة أكبر في إنتاجه؟ الأغنية التي كتبها ولحنها وغناها جنوبيين، وحملت رسالة وقضية قد تبدو شديدة الخصوصية، تحررت وانطلقت خارج حدودها واطارها الضيق، لتلمس وتغازل وتخطف أرواح وأذهان الجميع. كيف؟ الإجابة: رومان بونكا!

لمنير أغاني وطنية تشبهه، مختلفة، غير مباشرة، وغير فجة، وغير مبتذلة. وصوت منير يجعلها أكثر معقولية ومصداقية وتأثير واحترام. أنت تصدق منير، وتشعر بصدق حبه للوطن، عندما يغني للوطن. فين الولد ما يروح لازم يعود أسمر.

وكأنه يريد أن يقول: أما الآن وقبل الختام وكي لا ننسى فموعدنا مع الموهبة الجديدة، الشاعرة كوثر مصطفى. تدخل ألبوم منير في الأنفاس الأخيرة، وبأغنيتين دفعة واحدة. الأولى لحنها ووزعها الفنان الكبير فتحي سلامة، بعد أن قرر أن يكون فتحي سلامة، أن يكون الرجل الأول، وليس مجرد عضو في فريق. ساح يا بداح، يا سؤال جراح، ما الذي كان، وماعادش وراح؟ سؤال واحد وإجابات مفتوحة. أغنية تشبه أغاني منير الوجودية القديمة. ولذلك ربما قد تكون حكر على جمهور منير الخصوصي، الذي يحتفظ بأغانيه التي من هذه الطينة في ركن شديد الخصوصية في قلبه. الأغنية الثانية، العالي عالي يابا. واحدة من أغاني منير الغامضة والعجيبة. والتي على الرغم منها، يبقى دائما، العالي عالي، والكبير كبير، والملك هو الملك.

على غلاف الألبوم، يتربع منير بقميص أحمر، وبنطلون جينز، ووجه شارد، يغلب عليه، بطبيعة الحال، الأسى. الشيء الذي لم يحدث في إطلالاته على أغلفة الألبومات الأربع السابقة، التي كان يظهر فيها وعلى وجهه ابتسامة واسعة. هل هو شرود ما بعد النجاح المتأخر والفوز الشاق العصيب؟

[trees96]

"لماذا شبابيك بالذات؟"

ظل ذلك السؤال يؤرقني لفترة طويلة دون أن أصل إلى إجابة شافية، حتى مر على بالي طيف جملة صلاح چاهين الساحرة "هي كده..ماتنولش منها الأمل، غير بعد صدّ وردّ وأوجاع مخاض" مصدرةً الحكم القاطع في أمري وموضوع سؤالي المُحيّر.

نتحدث هنا عن قصائد كتبها أصحابها كسرد لسيرتهم الذاتية، وأخرى كُتبت من خلف شبابيك المعتقل في الستينات..أي قبل 20 عاماً تقريباً من صدور الألبوم..وعلى عكس ما حدث للعجوز "بروكس" في فيلم The Shawshank Redemption لم يكُن مصير تلك القصائد بعد الخروج من سجن قضت بداخله دهراً هو الإنتحار، بل أنها بعد ما "باعت الدموع والعمر" هي وكاتبوها و "طرحت جناينهم في الربيع الصبر" كثيراً، وجدت ضالّتها وبداية حياتها الحقيقية في حنجرة ذلك الشاب الأسمر النحيل صاحب الصوت العذب والفريد وقتها.

ظهر هذا الألبوم وقتها -ومازال حتى وقتنا هذا- إعجاز فني وليس مجرد تحفة..فمن المستحيل مهما حاولت وحتى لو حاول محمد منير نفسه أن يجمع كلمات عبد الرحيم منصور، فؤاد حداد، مجدي نجيب، وشوقي حجاب..مع ألحان العملاق بليغ حمدي، وأحمد منيب، وفتحي سلامة، ويحيى خليل..ليس لأن معظمهم قد توفاه الله، بل لإنها إحدى تلك الصدف التي تمنحك إياها الحياة مرة مانحةً إياك نفحات من الجمال الساحر تعويضاً عن قسوتها ومبقيةً سرها كـ"صدفة" حتى تحاول أنت تكرارها ذاتياً كثيراً وبجهد شاق فلا تستطيع.

"سرقت عمري من أحزاني.. سرقته لكن ما جاني.. ولا حد شاف فين مكاني، ورا الشبابيك"

يتحدث مجدي نجيب عن قصيدة شبابيك التي كتبها أثناء سجنه بمعتقل الواحات في الستينيات وتحت شباك الزنزانة: "تفتح الشباك يجيلك شوية هوا، تفتح الشباك حد يضربك، تقفل الشباك تحس بدفء، تقفل الشباك تحس بخنقة" ما توصّل إليه مجدي نجيب بعد كل هذا أن هذه الظاهرة وهذا الشباك -شباك السجن- ما هى إلا تجسيد لكل نواحي حياته وحياة البشر، وأن بالفعل "الدنيا كلها شبابيك."

"الليل يصبّح ويمسّي.. وتفكّريني وتنسّي.. شميت هواكي لقيت نفسي.. يا طيبة وصابرة الليلة."

في معتقل الواحات أيضاً وفي نفس الفترة، جمعت الزنزانة الشاعر فؤاد حداد، والملحن الحاج أحمد منيب، والمحامي المناضل زكي مراد. وعندما صدر أمر بتكدير المساجين، الذي تزامن وقتها مع عيد ميلاد زكي مراد الخامس والثلاثون، قرر العم فؤاد حداد والخال أحمد منيب منح هدية بسيطة لصديقهم لعيد ميلاده ولتخفف عنهم جميعاً ما هم فيه، فكتب فؤاد حدّاد، ولحّن منيب، وغنوها لصديقهم في سهرة داخل السجن لم يكن في مخيّلتهم نهائياً أن تلك الهدية البسيطة لصديقهم ستكون كنز لأجيال قادمة تحيا عليه وتتونّس به.

بعد خروج فؤاد حدّاد من السجن، أضاف قصيدته لديوان "رقص ومغنى"..وفي العام 1981 إستطاع الشاعر عبد الرحيم منصور إقناع زميله بأن تتحول القصيدة لأغنية في ألبوم محمد منير "شبابيك"، مع إختيار أبيات معينة لا يظهر فيها المعنى الوطني والسياسي للقصيدة بشكل واضح وصريح، والإكتفاء بالرمزية نظراً لتضييق الخناق الأمني على القصائد وقتها، وتكون تلك فرصة ليسمع الشباب عن مصر البنت السمرا التي إستنجدت بإبنها ليعبر و "يجلب فستانها المنشور على الشط التاني" وإستجابة أبناءها الأبطال وعبورهم لخط بارليف "ورجوعهم في القمرة الليلة" ليصبح الحلم الذي "سبع سنين إستنيته" وهي المسافة الزمنية التقريبية بين النكسة وإنتصار أكتوبر، حلماً إستحَقّ كل ذلك الصبر فعلاً، خاصةً وأن الألبوم صدر في نفس العام التي إستردّت فيه مصر طابا من العدو الصهيوني.

جزء من القصيدة الأصلية المنشور في الديوان:

"أشرد من الظبي الشارد.. وارجع لأرضك أتشاهد.. واقول يا وعد اللي يجاهد.. على خيلك الضامرة الليلة.. الليلة..الليلة.. الليلة يا سمرا."

"‏قد البحر والسموات والارض..قد الحب والفراشات والورد.. قد ما خد مـ الازهار الخدّ.. وقد ما مَدّ الأحباب اليدّ.. قدّ وقدّ الدقات والنبض.. قد وقد الأصوات والردّ. "

يحيى خليل أيضاً الذي تسلّمت فرقته مهمة توزيع الألبوم، لم ينسَ نصيبه من تلك "الجناين التي طرحت في الربيع الصبر"..عندما عاد من الخارج كان مهووساً بموسيقى الجاز، ويتمنى لو أنه يستطيع تنفيذ شئ مشابه في الموسيقى المصرية، فكانت أغنية "قدّ وقدّ" هي مكافئته وفرصته، وخرجت الأغنية بشكل بديع فعلاً.

"لفّوا بينا.. قالوا لينا.. قالوا بينا ع المدينة.. لما جينا إلتقينا، كل شئ فيها ناسينا."

تتذكر تلك القصة الساخرة عن الطفل الذي فوّتَ أول يوم في المدرسة، فظلّ طوال حياته معتقداً بأنه فوّتَ شيئاً أصيلاً وهاماً لن يمكنه تعويضه، مع أن ذلك خاطئ تماماً وهو لم يفوّت أي شئ من الأساس..فيخطر على بالك الشاعر عبد الرحيم منصور في لحظتها، الشاب الأسمر القادم من قنا متأخراً ويائساً من الحصول على فرصة بعد ما سبقه عبد الرحمن الأبنودي وغيره بالوصول للمدينة التي رأى فيها عبد الرحيم عند وصوله أن "حزنها غير حزننا"..لكنه سرعان ما قرر أن يخرج بنفسه من تلك الدائرة المفرغة، وأن يسير على نهج ما كتبه هو نفسه لمنير: "الحياة..للحياة" فقدّم مشواراً طويلاً وعظيماً وأعمالاًً خالدة حتى اليوم..ولا شك أن من بحث في قصة ومشوار حياة عبد الرحيم منصور، يستطيع أن يتوقع بأن أغنية "ع المدينة" التي كتبها كانت هي سرد لقصته هو شخصياً، آلامه وأحزانه والأمل المتسلل إليه بين حين وآخر في بداية حياته في المدينة.

يمكنك أن تتخيل بأنك عُدت بالزمن للعام 1981 لترى شابّين مصريين يجلسان على ضفاف النيل، يفكران بعُمق: هل كان يقصد عبد الرحيم منصور فلسطين بـ "شجر الليمون الدبلان على أرضه" في أغنية شجر الليمون؟ أم أنها مجرد مناجاة مُحبّ لحبيب، يكملان سماع الأغنية فيأتي المقطع "وكل شئ بينسرق مني.. العُمر من الأيام.. والضيّ م الننّي.. وكل شئ حواليّا يندهلي.. جوايا بندهلك، يا ترى بتسمعني؟" محاولاً دعم الإحتمال الثاني، ولكن مقطع "بيني وبينك أحزان ويعدّوا.. بيني وبينك أيام وينقضّوا" يمكنه دعم الإحتمال الأول أيضاً، يغرقان في حيرتهما متأملين غروب الشمس الذي جعل من سطح ماء النيل غارقاً في اللون الأحمر في مشهد سيريالي، وينتظرا الأغنية التي ستليها..ربما هي "أشكي لمين" أو "الكون كله بيدور" أو "يا زماني"..لا أعلم تحديداً.

الحقيقة أن كل ما سبق شكّل إجابة شافية أيضاً لسؤالي..لم تخرج كلمات فؤاد حداد وعبد الرحيم منصور للتذاكي على الشاب المصري، بل لتحترم عقله وتثق به، وكان ذلك شيئاً فريداً في تلك الفترة الضبابية من تاريخ مصر على المستوى الفني والأدبي وإلى آخره..وكانت موسيقى أحمد منيب وبليغ حمدي ويحيى خليل، مع حنجرة محمد منير..هي الصورة التي أراد المصريون أن يروا فيها أنفسهم، وليست تلك التي تُراد بهم.

- عبد الرحمن جلال/ مارس 2018

[bodavich]

"لماذا شبابيك بالذات؟"

ظل ذلك السؤال يؤرقني لفترة طويلة دون أن أصل إلى إجابة شافية، حتى مر على بالي طيف جملة صلاح چاهين الساحرة "هي كده..ماتنولش منها الأمل، غير بعد صدّ وردّ وأوجاع مخاض" مصدرةً الحكم القاطع في أمري وموضوع سؤالي المُحيّر.

نتحدث هنا عن قصائد كتبها أصحابها كسرد لسيرتهم الذاتية، وأخرى كُتبت من خلف شبابيك المعتقل في الستينات..أي قبل 20 عاماً تقريباً من صدور الألبوم..وعلى عكس ما حدث للعجوز "بروكس" في فيلم The Shawshank Redemption لم يكُن مصير تلك القصائد بعد الخروج من سجن قضت بداخله دهراً هو الإنتحار، بل أنها بعد ما "باعت الدموع والعمر" هي وكاتبوها و "طرحت جناينهم في الربيع الصبر" كثيراً، وجدت ضالّتها وبداية حياتها الحقيقية في حنجرة ذلك الشاب الأسمر النحيل صاحب الصوت العذب والفريد وقتها.

ظهر هذا الألبوم وقتها -ومازال حتى وقتنا هذا- إعجاز فني وليس مجرد تحفة..فمن المستحيل مهما حاولت وحتى لو حاول محمد منير نفسه أن يجمع كلمات عبد الرحيم منصور، فؤاد حداد، مجدي نجيب، وشوقي حجاب..مع ألحان العملاق بليغ حمدي، وأحمد منيب، وفتحي سلامة، ويحيى خليل..ليس لأن معظمهم قد توفاه الله، بل لإنها إحدى تلك الصدف التي تمنحك إياها الحياة مرة مانحةً إياك نفحات من الجمال الساحر تعويضاً عن قسوتها ومبقيةً سرها كـ"صدفة" حتى تحاول أنت تكرارها ذاتياً كثيراً وبجهد شاق فلا تستطيع.

"سرقت عمري من أحزاني.. سرقته لكن ما جاني.. ولا حد شاف فين مكاني، ورا الشبابيك"

يتحدث مجدي نجيب عن قصيدة شبابيك التي كتبها أثناء سجنه بمعتقل الواحات في الستينيات وتحت شباك الزنزانة: "تفتح الشباك يجيلك شوية هوا، تفتح الشباك حد يضربك، تقفل الشباك تحس بدفء، تقفل الشباك تحس بخنقة" ما توصّل إليه مجدي نجيب بعد كل هذا أن هذه الظاهرة وهذا الشباك -شباك السجن- ما هى إلا تجسيد لكل نواحي حياته وحياة البشر، وأن بالفعل "الدنيا كلها شبابيك."

"الليل يصبّح ويمسّي.. وتفكّريني وتنسّي.. شميت هواكي لقيت نفسي.. يا طيبة وصابرة الليلة."

في معتقل الواحات أيضاً وفي نفس الفترة، جمعت الزنزانة الشاعر فؤاد حداد، والملحن الحاج أحمد منيب، والمحامي المناضل زكي مراد. وعندما صدر أمر بتكدير المساجين، الذي تزامن وقتها مع عيد ميلاد زكي مراد الخامس والثلاثون، قرر العم فؤاد حداد والخال أحمد منيب منح هدية بسيطة لصديقهم لعيد ميلاده ولتخفف عنهم جميعاً ما هم فيه، فكتب فؤاد حدّاد، ولحّن منيب، وغنوها لصديقهم في سهرة داخل السجن لم يكن في مخيّلتهم نهائياً أن تلك الهدية البسيطة لصديقهم ستكون كنز لأجيال قادمة تحيا عليه وتتونّس به.

بعد خروج فؤاد حدّاد من السجن، أضاف قصيدته لديوان "رقص ومغنى"..وفي العام 1981 إستطاع الشاعر عبد الرحيم منصور إقناع زميله بأن تتحول القصيدة لأغنية في ألبوم محمد منير "شبابيك"، مع إختيار أبيات معينة لا يظهر فيها المعنى الوطني والسياسي للقصيدة بشكل واضح وصريح، والإكتفاء بالرمزية نظراً لتضييق الخناق الأمني على القصائد وقتها، وتكون تلك فرصة ليسمع الشباب عن مصر البنت السمرا التي إستنجدت بإبنها ليعبر و "يجلب فستانها المنشور على الشط التاني" وإستجابة أبناءها الأبطال وعبورهم لخط بارليف "ورجوعهم في القمرة الليلة" ليصبح الحلم الذي "سبع سنين إستنيته" وهي المسافة الزمنية التقريبية بين النكسة وإنتصار أكتوبر، حلماً إستحَقّ كل ذلك الصبر فعلاً، خاصةً وأن الألبوم صدر في نفس العام التي إستردّت فيه مصر طابا من العدو الصهيوني.

جزء من القصيدة الأصلية المنشور في الديوان:

"أشرد من الظبي الشارد.. وارجع لأرضك أتشاهد.. واقول يا وعد اللي يجاهد.. على خيلك الضامرة الليلة.. الليلة..الليلة.. الليلة يا سمرا."

"‏قد البحر والسموات والارض..قد الحب والفراشات والورد.. قد ما خد مـ الازهار الخدّ.. وقد ما مَدّ الأحباب اليدّ.. قدّ وقدّ الدقات والنبض.. قد وقد الأصوات والردّ. "

يحيى خليل أيضاً الذي تسلّمت فرقته مهمة توزيع الألبوم، لم ينسَ نصيبه من تلك "الجناين التي طرحت في الربيع الصبر"..عندما عاد من الخارج كان مهووساً بموسيقى الجاز، ويتمنى لو أنه يستطيع تنفيذ شئ مشابه في الموسيقى المصرية، فكانت أغنية "قدّ وقدّ" هي مكافئته وفرصته، وخرجت الأغنية بشكل بديع فعلاً.

"لفّوا بينا.. قالوا لينا.. قالوا بينا ع المدينة.. لما جينا إلتقينا، كل شئ فيها ناسينا."

تتذكر تلك القصة الساخرة عن الطفل الذي فوّتَ أول يوم في المدرسة، فظلّ طوال حياته معتقداً بأنه فوّتَ شيئاً أصيلاً وهاماً لن يمكنه تعويضه، مع أن ذلك خاطئ تماماً وهو لم يفوّت أي شئ من الأساس..فيخطر على بالك الشاعر عبد الرحيم منصور في لحظتها، الشاب الأسمر القادم من قنا متأخراً ويائساً من الحصول على فرصة بعد ما سبقه عبد الرحمن الأبنودي وغيره بالوصول للمدينة التي رأى فيها عبد الرحيم عند وصوله أن "حزنها غير حزننا"..لكنه سرعان ما قرر أن يخرج بنفسه من تلك الدائرة المفرغة، وأن يسير على نهج ما كتبه هو نفسه لمنير: "الحياة..للحياة" فقدّم مشواراً طويلاً وعظيماً وأعمالاًً خالدة حتى اليوم..ولا شك أن من بحث في قصة ومشوار حياة عبد الرحيم منصور، يستطيع أن يتوقع بأن أغنية "ع المدينة" التي كتبها كانت هي سرد لقصته هو شخصياً، آلامه وأحزانه والأمل المتسلل إليه بين حين وآخر في بداية حياته في المدينة.

يمكنك أن تتخيل بأنك عُدت بالزمن للعام 1981 لترى شابّين مصريين يجلسان على ضفاف النيل، يفكران بعُمق: هل كان يقصد عبد الرحيم منصور فلسطين بـ "شجر الليمون الدبلان على أرضه" في أغنية شجر الليمون؟ أم أنها مجرد مناجاة مُحبّ لحبيب، يكملان سماع الأغنية فيأتي المقطع "وكل شئ بينسرق مني.. العُمر من الأيام.. والضيّ م الننّي.. وكل شئ حواليّا يندهلي.. جوايا بندهلك، يا ترى بتسمعني؟" محاولاً دعم الإحتمال الثاني، ولكن مقطع "بيني وبينك أحزان ويعدّوا.. بيني وبينك أيام وينقضّوا" يمكنه دعم الإحتمال الأول أيضاً، يغرقان في حيرتهما متأملين غروب الشمس الذي جعل من سطح ماء النيل غارقاً في اللون الأحمر في مشهد سيريالي، وينتظرا الأغنية التي ستليها..ربما هي "أشكي لمين" أو "الكون كله بيدور" أو "يا زماني"..لا أعلم تحديداً.

الحقيقة أن كل ما سبق شكّل إجابة شافية أيضاً لسؤالي..لم تخرج كلمات فؤاد حداد وعبد الرحيم منصور للتذاكي على الشاب المصري، بل لتحترم عقله وتثق به، وكان ذلك شيئاً فريداً في تلك الفترة الضبابية من تاريخ مصر على المستوى الفني والأدبي وإلى آخره..وكانت موسيقى أحمد منيب وبليغ حمدي ويحيى خليل، مع حنجرة محمد منير..هي الصورة التي أراد المصريون أن يروا فيها أنفسهم، وليست تلك التي تُراد بهم.

By . https://www.facebook.com/100000974757752

[go2fanfan]

#جوو_2_فن / اعتذر الفنان #تامر_حسني عن الأوجاع التي سببها لجمهوره بعد طرحه أغنيته الجديدة «لينا حياة بعدين» التي طرحها أمس. ونشر «تامر» صورة له عبر «إنستجرام» وكتب: «صباح الهنا يا اغلى ناس على قلبي أنا». وأضاف: «انا آسف لو أغنية لينا حياة بعدين نزلت في وقت فيه ناس سايبين بعض.. أنا شايف كمية وجع وألم وجراح في التعليقات مش طبيعية.. كام يوم وهغيرلكوا الموووود خااااالص ودا وعد». يذكر أن تامر طرح أمس أغنية «لينا حياة بعدين»، تتر الجزء الثالث لمسلسل «مدرسة الحب»، الذي بدأ عرضه مؤخرًا ويشارك في بطولته مجموعة كبيرة من النجوم، بينهم التركي مراد يلدريم، أمير كرارة، وجومانا مراد، والفنان الراحل فاروق الفيشاوي. وفي سياق متصل، انتهى تامر مؤخرًا من تسجيل أغنيات ألبومه الجديد المقرر طرحه خلال الفترة المقبلة. #Go2fan #tamerhosny #newsong لا تنسوا متابعة الصفحة للتعرف على كل جديد @go2fan هاشتاجات #عمرو_دياب #تامر_حسني #اليسا #شيرين_عبدالوهاب #احمد_السقا #رجاء_الجداوي #انغام #يسرا #احمد_حلمي #منى_زكي #رامز_جلال #محمد_رمضان #محمد_امام #عادل_امام #ياسمين_صبري #ياسمين_عبدالعزيز #حنان_ترك #دينا_الشربيني #يسرا #روجينا #امير_كرارة #احمد_صلاح_حسني https://www.instagram.com/p/CEVGY_6gOFD/?igshid=1a7v5c1wvcf07

[stepagency0]

مسلسل مدرسة الحب.. تامر حسني يطرح أغنية “لينا حياة بعدين” (فيديو)

تصدر مسلسل مدرسة الحب قائمة البحث في ترندات غوغل بالمواقع العربية، خلال الساعات القليلة الماضية، بعد طرح المطرب تامر حسني أغنية “لينا حياة بعدين” كتتر للمسلسل.

  – مسلسل مدرسة الحب وأغنية تامر حسني

  تعتبر هذه المرة الأولى التي يقوم فيها الفنان المصري تامر حسني، بغناء تتر مسلسل لم يقوم هو ببطولته حيث قام من قبل بغناء تتري مسلسل “آدم، وفرق توقيت” الذي قام نجم الجيل ببطولتهما.

  وأغنية “لينا حياة بعدين” التي عاد بها تامر حسني لغناء تترات المسلسلات من تأليف وكلمات الشاعر أحمد المالكي، وألحان شريف بدر، وتوزيع موسيقي هيثم راضي.

    وتتحدث الأغنية التي اختيرت تتر لمسلسل مدرسة الحب، عن الرحيل والوداع في إطار من التراجيديا.

  – أبطال مسلسل مدرسة الحب

  شارك في بطولة مدرسة الحب 3 عدداً كبيراً من نجوم الفن والدراما في جنهورية مصر والوطن العربي.

  ومنهم جومانا مراد، وأمير كرارة، وخالد الصاوي، ومي سليم، ومحمد لطفي، ولقاء سويدان، ويؤدي مصطفى قمر بطولة إحدى الحكايات داخل المسلسل، بالإضافة إلى تقديمه الأغاني بالجزء الخاص به.

  اقرأ أيضاً: ما هي التقييمات الإيجابية لفيلم TENET لكريستوفر نولان قبل عرضه

  ويشار إلى أنّ مسلسل “فرق توقيت” الذي تم عرضه عام 2014 كان آخر مشاركة للفنان تامر حسني في تترات الأعمال الدرامية.

  اقرأ ايضاً: شاهد مسلسل انت اطرق بابي الحلقة 6 ومغامرات جديدة بين هاندا ارتشيل وكرم بورسين (فيديو)

from https://stepagency-sy.net/2020/08/24/%d8%aa%d8%a7%d9%85%d8%b1-%d8%ad%d8%b3%d9%86%d9%8a-%d9%85%d8%b3%d9%84%d8%b3%d9%84-%d9%85%d8%af%d8%b1%d8%b3%d8%a9-%d8%a7%d9%84%d8%ad%d8%a8/

[hazeljohnsi]

مسلسل مدرسة الحب.. تامر حسني يطرح أغنية “لينا حياة بعدين” (فيديو)

تصدر مسلسل مدرسة الحب قائمة البحث في ترندات غوغل بالمواقع العربية، خلال الساعات القليلة الماضية، بعد طرح المطرب تامر حسني أغنية “لينا حياة بعدين” كتتر للمسلسل.

– مسلسل مدرسة الحب وأغنية تامر حسني

  تعتبر هذه المرة الأولى التي يقوم فيها الفنان المصري تامر حسني، بغناء تتر مسلسل لم يقوم هو ببطولته حيث قام من قبل بغناء تتري مسلسل “آدم، وفرق توقيت” الذي قام نجم الجيل ببطولتهما.

وأغنية “لينا حياة بعدين” التي عاد بها تامر حسني لغناء تترات المسلسلات من تأليف وكلمات الشاعر أحمد المالكي، وألحان شريف بدر، وتوزيع موسيقي هيثم راضي.

وتتحدث الأغنية التي اختيرت تتر لمسلسل مدرسة الحب، عن الرحيل والوداع في إطار من التراجيديا.

– أبطال مسلسل مدرسة الحب

  شارك في بطولة مدرسة الحب 3 عدداً كبيراً من نجوم الفن والدراما في جنهورية مصر والوطن العربي.

ومنهم جومانا مراد، وأمير كرارة، وخالد الصاوي، ومي سليم، ومحمد لطفي، ولقاء سويدان، ويؤدي مصطفى قمر بطولة إحدى الحكايات داخل المسلسل، بالإضافة إلى تقديمه الأغاني بالجزء الخاص به.

اقرأ أيضاً: ما هي التقييمات الإيجابية لفيلم TENET لكريستوفر نولان قبل عرضه

  ويشار إلى أنّ مسلسل “فرق توقيت” الذي تم عرضه عام 2014 كان آخر مشاركة للفنان تامر حسني في تترات الأعمال الدرامية.

اقرأ ايضاً: شاهد مسلسل انت اطرق بابي الحلقة 6 ومغامرات جديدة بين هاندا ارتشيل وكرم بورسين (فيديو)

from https://stepagency-sy.net/2020/08/24/%d8%aa%d8%a7%d9%85%d8%b1-%d8%ad%d8%b3%d9%86%d9%8a-%d9%85%d8%b3%d9%84%d8%b3%d9%84-%d9%85%d8%af%d8%b1%d8%b3%d8%a9-%d8%a7%d9%84%d8%ad%d8%a8/ from https://stepagency0.tumblr.com/post/627328909740015616

[badr-ryudan]

حبي لعمرو دياب بدأ متأخر، لما كبرت وبدأت تعقيدات المشاعر توصل لي، حبي لأغانيه كان نابع من إن الحب فيها مش ملزق، ومش حب رجل لست بس، الأغاني اللي بحبها ليه وبكررها كتير كانت ملازمة لفكرة "الفراق" في العموم، الهجر، الخداع، فكرة إن ناس تعرف بعض فترة ��ويلة وانتهت علاقتهم، والاستسلام للفكرة، كلمات أغنيات عمرو دياب كانت قدرية وهادية زيادة عن اللزوم، ويمكن ده اللي بيميز العلاقات الناضجة حتى لما تنتهي، في أغنية زي "وهي ذكريات" مثلاً بيمسك لحظة إنسانية عظيمة، لما تكون فارقت حد وتبدأ تقلب في الصور اللي بينكم، الذكريات المشتركة اللي ممكن من حبة صغيرة كانت واقع وحاضر

"سرحت فيه، في صورة لينا من زمان وأنا ماسك إيديه

وقولت لنفسي دي الدنيا هنعمل إيه"

الاستسلام ده هو اللي بيوصل له الإنسان لما بينضج، ودي مشاعر ملهاش علاقة بأغاني إليسا وأنغام أو أصالة وسميرة سعيد أو تامر حسني في أغاني عمرو دياب مرارة اللي فهم الدنيا بدري، وإن الفراق جزء من طبيعة الحياة، ولما يبقى قدر، لازم الإنسان يستسلم لقدره ويتقبل مروره بالمشاعر الحزينة المؤلمة كجزء مكمل للتجربة الحياتية عامةً.

في أغنية "أنا وأنت" بيقرر عمرو دياب حقيقة في الفراق اللي بين اتنين، وطريقة تعاملهم في دواير العلاقات أو الأصحاب المشتركة،

"أنا وإنت إختارنا إننا نبعد عن بعض خلاص

يبقى مالوش لازمه يبان ضعفي وضعفك للناس

وياريت اللي يجيبلك سيرتي قول كان حبيبي

وأنا هثبت ليهم بطريقتي إن الحكاية خلاص"

وبعدها كأنه بيلخص حكمة الدنيا من الفراق بعد العشرة والحب

"عادي أهي خلصت زي ما كل حكاية بتخلص

إيه اللي هيجرى وإيه اللي هينقص منا لو إحنا مكملناش

أنا هتعود وإنت كمان لازم تتعود

عمر البعد ما كان بيموت

ماهي دنيا ولازم تتعاش"

كأنه بيأكد إننا كلنا type ومحدش زي ما جوان هولواي أحكم شخصية في مسلسل Mad Men قالت بيحب يتخيل إنه مجرد type، تيمة من التيمات اللي بتتكرر في السينما والدراما، كل واحد نفسه يتخيل إنه special والأغاني الوحيدة اللي بتديني إحساس مغاير للكلام ده، هي أغاني عمرو دياب، عادي كنا نعرف بعض وبعدين سيبنا بعض لا أول ولا هنكون آخر حد وأهي دنيا ولازم تتعاش...

أغنية "ألومك ليه" بتوصف لحظة الوداع بين اتنين بكل تفاصيلها الصعبة، وتعاملها الناضج مع الانفصال بيبدأ من أول جملة "ألومك ليه، حبيبي أنا أولى ألوم روحي ولا أعذرها

وعارف ليه، عشان قدام عينيا حقيقة بنكرها"

الانفصال الروحي بين اتنين بيكون حصل من فترة طويلة جداً قبل ما الانفصال الفعلي يحصل، بس هما بيقضوا الفترة دي في مكابرة، وعند، ومحاولة لإنقاذ علاقة مشتتة أو متهتكة، بتكون مستنية بس تكة عشان تنتهي

وهنا ييجي الجزء الناضج في التعامل مع الانفصال

"ده بينا كثير حاجات حلوه هتتحول خلاص ذكرى

ويمكن خير محدش داري إيه مكتوب لنا بكرة"

بالرغم من الحزن والألم إننا انفصلنا، لكن يمكن ده فيه خير لينا، برغم الحاجات الحلوة اللي انتهت يمكن دي كانت اتحولت طوق حوالين رقبتنا، يمكن خير لينا إننا نبعد عن بعض ونخرج من حياة بعض.

على الرغم من إني مش بحب أغاني عمرو دياب الجديدة، إلا إني ارتبطت أوي بنبرة المرارة في "هدد" لأنها مختلفة عن نبرة عمرو في أغاني الانفصال القديمة، واللي كان بيغلب عليها الحزن والألم، هنا ال tone ساخرة لأن عمرو كبر وازداد نضجاً والإنسان المعاصر مابقاش عنده وقت يزعل على المواقف دي، بياخدها بسخرية سوداء، تحدي ممتزج بألم التجربة، شخص رمى الموقف ورا ضهره لأنه معندهوش وقت يقف ويتأمله بس بيرمي كلمتين من وقت للتاني بيطلعوا اللي جواه

عمرو دياب اللي في المرحلة دي عنده إحساس أكبر بالألم والمسؤولية اللي على الطرف الآخر، وشايف إنه استحمل كتير، يمكن بيرمي مسؤولية فشل العلاقة على الطرف الآخر لأول مرة عن الأغاني السابقة، واللي فيها بيحمل الطرفين مسؤولية الفشل.

"أسمع للناس و هسيبك، بكرة الأيام هتجيبك

لكن يا خسارة ساعتها مين هيحس بيك

هو اللي بيبع بالساهل، ينفع وياه نتساهل

فعلاً ما أنا اللي أستاهل لما أمنت بيك"

تتبعها صفة ربما لم يذكرها عمرو في الأغاني السابقة "الكرامة والغيرة" واللي خلى الأغنية خاصة شوية عن بقية أغاني الفراق اللي عمرو دياب سايبها vague من غير أسباب محددة للهجر أو البعاد، ثم تظهر صفة أخرى "أنا مش ملاك" وكأنما عمرو المتقبل والمتسامح في فكرة الفراق في الأغاني السابقة، ما بقاش نفس الشخص، كتر القسوة علمته يرفق بنفسه، ويحمل الطرف التاني المسؤولية الأكبر، أو يمكن عمرو اتحرر من الحب الدفين للطرف التاني واللي كان موجود رغم الفراق وقرر يتمرد ويبص للموضوع من منظوره ومنظور ألمه واللي اتحمله بسبب العلاقة غير المستقرة

الفكرة كمان في حاجة، عمرو دياب مكانش بيحب يصدر لي صورة معاناته (على الأقل في مرحلته الحالية كفنان) وكشاب وسيم في بداية حياته ما يظهرش عليه إنه اتزاول في علاقات كتير مسمومة بالشكل اللي أغانيه بتوصفه، لكن إحساسه وصوته كانوا دايماً بيلمسوا عندي التجارب دي، مشاعره كانت مظبوطة بالمسطرة؛ لا في حاجة زيادة أو ناقصة، وده اللي خلاه أنضج مطرب يتغنى في الفراق.

#اقتباس

[moviezzzonline]

كلمات ألبوم سامو زين القمر 2017 بعد طرحه من خلال شركة مزيكا حالياً بالأسواق

الانتقال إلى:

كلمات ألبوم القمر سامو زين

كلمات أغنية أنا بدعي اله

كلمات أغنية الماس

كلمات أغنية أنا وأنت

كلمات أغنية القمر

كلمات أغنية خير لينا

كلمات أغنية وجعتني

كلمات أغنية أنت شبهي

كلمات أغنية ملايين

تفاجأ الفنان سامو زين بتسريب ألبومه الجديد الذي يحمل عنوان “القمر” والذي من المقرر طرحه خلال أيام على مواقع إلكترونية، ويضم الألبوم 11 أغنية جديدة، لتعجل شركة “مزيكا” المنتجة بطرح الألبوم في الأسواق منذ قليل والذي تعاون فيه سامو زين مع عدد من الملحنين والشعراء مثل رمضان محمد، وأكرم عادل، ، واحمد سامي، وايمن عز، ومحمد يحيي وتامر حسين ومحمد شحاته.

وكان سامو قد أختار مجموعة من الموضوعات الجديدة في كلمات أغانيه الذي يجهز له منذ عامين تقريباً، وقام بتوزيع وتلحين بعض أغانيه مثل أغنية “وجعتني” وأغنية “انا وأنت” فيما شارك في توزيع أغنية “أنا بدعي الله” التي كتب كلماتها الشاعر رمضان محمد.

ويضم الألبوم أغنيات، انا بدعي الله، أنا وانت، الماس، القمر، خير لينا، انت شبهي، وجعتني، نص قلبي، ملايين، الدنيا دنيتنا، وقد قام السوبر ستار سامو زين بتصوير ثلاث أغاني من الالبوم هي : انت شبهي، والدنيا دنيتنا، وأخيراً أغنية القمر والتي تحمل أسم الألبوم.

كلمات ألبوم القمر سامو زين

كلمات أغنية أنا بدعي اله

أنا بدعي الله يفضل ليا، ما هو دا اللي معاه شوفت الدنيا كان حلم كبير وأتحققلي، وهاعيش وياه ثانية بثانية. دا أول حب بجد حصلي، ومن الأيام هو فاضلي، ولازم أكمل عمري جنبه دا مفيش من  غيره حياة خلاني أحبه بكل مافيا، غيرني وحلى الكون ف عنيا، ومعاه مش عايز حاجة تانية غير أني أكون وياه أنا بدعى الله يفضل ليا، ماهو دا اللي معاه شوفت الدنيا كان حلم كبير وأتحققلي، وهاعيش وياه ثانية بثانية. أنا شوفته بقلبي قبل عنيا، عمر الأحساس دا ماعدى  عليا وأجمل حاجة إني بحبه وبلاقي روحي معاه حسيت بالفرق وهو معايا، خلاني أتغير من جوايا واي حاجة عشتها قبله، نسيتها وأنا وياه.

كلمات أغنية الماس

عيني منها ياجمالها، يادلالها، جننتني خلاص تتاقل بالماس الحلوة السمرا يأهل الله، هي أحلى الناس تتاقل بالماس ياغريب الحال قلبي شافك مال، أستني دا قلبي لو تحني عليه  تبقي ريحتيه

كلمات أغنية أنا وأنت

حبيبي وأنا بإيديك أحس بشوق ونار وانا وياك ولما بكون حضنك أنا برتاح، برتاح سبني معاك خلينا نعيش أنا وانت حبيبي لبعض يوم يوم نبعد لبعيد عن كل الناس إحنا الأتنين أنا بيك مجنون ولا عمري هاكون غير ليك بحس أن اللي شايفه قصادي ملاك، ملاك أوصف إيه ؟ كأني في احلى حلم حلمته معاك، نبعد ليه؟ خلينا نعيش أنا وانت حبيبي لبعض يوم يوم نبعد لبعيد عن كل الناس إحنا الأتنين أنا بيك مجنون ولا عمري هاكون غير ليك

كلمات أغنية القمر

حبيبي متدلع، ما يدلعش ليه دا حلو ومسمع ومجنني بيه وأنا قلبي بيولع ، مش عارف أعمل ايه دا جماله سبحان من صور الف ماشالله عليه سهرنا السهر، دلعنا القمر مسكنا النجوم في إيدينا ناسنا البشر أرقص وميل  ميل دا الليل طويل وأنا جاي عشان أغنيلك، أنا فيك قتيل لو حد يتبرع ويقوله حاله إيه يحلفله لو ينفع أني هاموت عليه وعنه مش هارجع انا روحي لقيتها فيه دا بس يأمر ويقشر ويشوف هاعمل أيه

كلمات أغنية خير لينا

فكرت كتير مع نفسي، أخترت أنا الأنسب صدقني  فراقنا إحنا الأتنين هيكون مكسب ومحدش فينا هيخسر من الموضوع دا كتير هنقابل ناس نبدأ بيهم صفحة جديدة وهنتعلم من الماضي كمان حاجة أكيدة وأهم مافي الموضوع دا نكون فاكرنا بخير ماتطلبتش حاجة غريبة أنا يعني بعدنا خير لينا احنا الاتنين كدا كدا ف الحالتين هتودعني لو مش دلوقتي أكيد بعدين مش لازم نكره بعض عشان نبعد ونروح مش عيب اللي يحكم عقله مبقاش مجروح وأنا مش هستني لحد مافوق على صدمة معاك أخترت نهايتي معاك مانكرش أ��ا بإرداتي عشان مش هاقدرأعمل حاجة أنا فوق طاقتي ملقتش اللي انا مستنيه منك وأنا وياك ماطلبتش حاجة غريبة أنا يعني بعدنا في إيدينا إحنا الأتنين كدا كدا في الحالتين هتودعني لو مش دلوقتي أكيد بعدين

كلمات أغنية وجعتني

كسرت قلبي حبيبي وجعتني خلتني أخاف أكون لحد في دنيتي خليت حياتي هي همي وهي نهايتي بدأت أدور في نفسي وأكون حاجة فيها ورجعت اقول أنا وراها وماليش لازمة خلاص صدقتي أن ماليش في الحب فيها هارسم بداية هو ميكنش فيها وهاعيش وأكمل والاقي نصيبي بيها وأتعلم أن الدنيا دي مش واقفة عليها كان لازم أبعد وأنسي أحنله قررت أنسي وقدرت أتحمله وياقلبي أوعى في يوم تقول أشتأقتله هارسم بداية هو ميكنش فيها وهاعيش وأكمل والاقي نصيبي بيها وأتعلم أن الدنيا دي مش واقفة عليها

كلمات أغنية أنت شبهي

الليلة ليلة عمر وعمري أبتدا بالنسبالي واللي انا عايشه دا نوع تاني من الحب والأحساس طول مانا جنبك قلبي بيفرح مش عارف مالي ولا عارف أزاي انت واخدني بعيد كدا عن كل الناس وأنا معاك وأنا معاك، كل اللي بينا هيبقى جديد خليني نرمي خيالنا بعيد حبيتك أنت وبالتحديد عشان أنت شبهي تمام وأنا معاك، واضح أن انت لايق لهواك قولي انت حاسس إيه جواك من يوم ما قلبي يعمري لقاك وأحلوت الأيام جوايا حاجة غريبة جديدة عليا وعاجباني هو دا فعلا اللي أتمنته من الدنيا اللي مابينا دا كله لا يمكن يتعوض تاني أصلها دايماً حالة حب بتتحس في ثانية

كلمات أغنية ملايين

هو أنت عاملي إيه ولا انت عاجبني ليه أنا مية مية هيغمي عليا وشكلي فقدت السيطرة على رسمة العينين ولا قولى أنا لاحقنى مين أنا كل اللي قالتهولي عنيا أنك مرسوم بالمسطرة

دانت  واخدها عناد، وأنا شوقي زاد جبها البر ياواد شكلها طالبة بيات، وأنا ناوي أبات فبلاش أنا بالذات دانا قلبي معذب ملايين وأنت قدرت عليه دانا شكلي مش هنام وكأني رجعت خام متلخبط مع إنها جايالي مقشرة ومتجهزة دي بتاعتي بالمقاس أزاي كدا ياناس بالتفصيل الممل جاتلي زي المعجزة

هذه كلمات أغاني ألبوم المطرب السوري سامو زين الأخير، نتمنى أن تكون قد نالت المقالة إعجابكم.

The post كلمات ألبوم سامو زين القمر 2017 بعد طرحه من خلال شركة مزيكا حالياً بالأسواق appeared first on موقع نتائج الامتحانات.

from WordPress http://ift.tt/2j8TY0s via IFTTT