#برت

[badboybdsmmaster]

یه توله کوچولو که منتظره آقاش بیاد . . شروع یه صفحه پر از هیجان . . #ددی #ارباب #مستر #لیتل #برت #دختر #ناز #خشن #ددی_نیما (at سعادت اباد) https://www.instagram.com/p/CjHXDWtIXIS/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[shd1]

وجروحي أن ما برت يا عل ما تبرى

‏يا كم جرح دفتنه في ذرى صدري

[seokarclick]

بهترین سئوکار ایران یک موضوع مبهم و نسبی است که بستگی به معیارها و اهداف مختلف دارد. اما می‌توان برخی از متخصصان سئو را که در حوزه بهینه‌سازی سایت فعالیت می‌کنند و تجربه و دانش بالایی دارند را معرفی کرد. برای مثال:

- [حسن قربانی](^1^): مدیر عامل شرکت وندو و یکی از معروف‌ترین سئوکاران ایرانی است. او بیش از ۱۰ سال سابقه در زمینه سئو و بازاریابی دیجیتال دارد و بیش از ۵۰۰ پروژه سئو را انجام داده است. او همچنین مدرس و مشاور سئو برای بسیاری از شرکت‌ها و افراد است.

- [محمدرضا رضایی](^2^): مدیر عامل شرکت ریراکو سئو و یکی از پیشگامان سئو در ایران است. او بیش از ۱۵ سال سابقه در زمینه سئو و تولید محتوا دارد و بیش از ۱۰۰۰ پروژه سئو را انجام داده است. او همچنین مدرس و مشاور سئو برای بسیاری از شرکت‌ها و افراد است.

- [محمدرضا محمدی](^3^): مدیر عامل شرکت همسایت و یکی از متخصصان سئو در ایران است. او بیش از ۱۲ سال سابقه در زمینه سئو و تولید محتوا دارد و بیش از ۸۰۰ پروژه سئو را انجام داده است. او همچنین مدرس و مشاور سئو برای بسیاری از شرکت‌ها و افراد است.

این فقط چند نمونه از سئوکاران برتر ایرانی هستند که می‌توانید در اینترنت بیشتر درباره آن‌ها بخوانید. البته لازم به ذکر است که این لیست کامل نیست و شاید بسیاری از سئوکاران دیگری هم در ایران وجود داشته باشند که ما از آن‌ها آگاهی نداریم. پس اگر شما هم سئوکار خوبی می‌شناسید، می‌توانید نام و سایت آن‌ها را در نظرات به ما بگویید.

(1) بهترین سئوکار ایران [معرفی 10 متخصص برت

[b-79]

‏مرت سنين وجروحي ما برت

‏وشوقي ما هدا ولا قل قدرت

‏اتخطى الجميع و أنساهم

‏واقول الله يعوضني الا أنت

‏وصلت لك وتعثرت وان وجد

‏العوض مابيه " أبيك أنت "

[afsa-neh]

به شب تار چه ارزد ، شمع افروختن

چون نگار در برت نباشد

مستانه نرقصی ، چون لب یار

ساغرت نباشد

# م.ا (افسانه) #

Karanlık gecede bir mum yakmanın değeri nedir?

Çünkü sevgilin yanında değil

sarhoşken dans etmiyorsun

Çünkü Sevgilinin dudakları senin bardağın değil

[aziz206]

وجروحي ان ما برت يا عل ما تبرى

يا كم جرحن دفتنه في ذرى صدري

ولا تسأل شلون بصبر عنك وانت أدرى

صبرت عن ناس تسوى روحي وعمري

ما دمت يا لايمي ناوي على المسرى

لا تبدي عتابك ولا تنتظر عذري!

[dr-hass]

لَـٰكِنِ الَّذِينَ اتَّقَوْا رَبَّهُمْ لَهُمْ جَنَّاتٌ تَجْرِي مِن تَحْتِهَا الْأَنْهَارُ خَالِدِينَ فِيهَا نُزُلًا مِّنْ عِندِ اللَّهِ ۗ وَمَا عِندَ اللَّهِ خَيْرٌ لِّلْأَبْرَارِ

[ سورة آل عمران : 198 ]

وأما المتقون لربهم، المؤمنون به- فمع ما يحصل لهم من عز الدنيا ونعيمها

لهم جنات تجري من تحتها الأنهار خالدين فيها فلو قدر أنهم في دار الدنيا، قد حصل لهم كل بؤس وشدة، وعناء ومشقة، لكان هذا بالنسبة إلى النعيم المقيم، والعيش السليم، والسرور والحبور، والبهجة نزرا يسيرا، ومنحة في صورة محنة، ولهذا قال تعالى:

وما عند الله خير للأبرار وهم الذين برت قلوبهم، فبرت أقوالهم وأفعالهم، فأثابهم البر الرحيم من بره أجرا عظيما، وعطاء جسيما، وفوزا دائما.

..

[notdoni]

نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

نت دونی , نت پیانو , نت متوسط پیانو , نت پیانو امین قبادی , notdoni , نت های پیانو امین قبادی , نت های پیانو , پیانو , امین قبادی , نت امین قبادی , نت های امین قبادی , نت های فرزاد سرتک زاده , نت های متوسط پیانو , نت پیانو متوسط

پیش نمایش نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

دانلود نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

خرید نت پیانو آ��نگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

جهت خرید نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب روی لینک زیر کلیک کنید

نت پیانو آهنگ دیدار آخر از امیرعباس گلاب

نت پیانوی آهنگ دیدار آخر امیرعباس گلاب از آلبوم قله  آهنگساز :امین قباد 

ترانه: پریسا سیر

نت نویسی برای پیانو » فرزاد سرتک زاده

متن اهنگ دیدار آخر از امیر عباس گلاب

این لحظه پیشِ تو ، اینجا همین ساعت

دیدارِ آخر نیست ، میبینمت اما

من حتم دارم که ، این بارِ آخر نیست

هم سخت غمگینم ، هم خیلی آرومم

توو لحظه یِ رفتن ، حرفای ِمنطقی

بی معنیه واسه ، دیوونه مثلِ من

هیچکس نمیتونه تو رو از من بگیره

حتی همین جاده که داره با تو میره

حتی همین تقدیری که ناسازگاره

حتی همین شب که با هر شب فرق داره

با اینکه هر لحظه بی تو نفس گیره هر روز بارونه

اما این عشقی که توو قلبمه یک روز برت میگردونه

هیچکس به جز خودم نمیتونه پیشت بمونه جای من

برت میگردونه یه روز به این خونه ، دلتنگی های من

هیچکس نمیتونه تو رو از من بگیره

حتی همین جاده که داره با تو میره

حتی همین تقدیری که ناسازگاره

حتی همین شب که با هر شب فرق داره

کلمات کلیدی : نت دونی , نت پیانو , نت متوسط پیانو , نت پیانو امین قبادی , notdoni , نت های پیانو امین قبادی , نت های پیانو , پیانو , امین قبادی , نت امین قبادی , نت های امین قبادی , نت های فرزاد سرتک زاده , نت های متوسط پیانو , نت پیانو متوسط

[mostafabaghi]

بازار میم کوین‌ها با اصلاح روبه‌رو شد

بازار میم کوین‌ها با اصلاح روبه‌رو شدبازار ارزهای دیجیتال در ۱۱ ژوئن با کاهش ارزش بیت کوین (BTC) و اتریوم (ETH) ضربه خورد. میم کوین‌ها بهطور ویژه تحت تاثیر قرار گرفتند، دوج کوین (DOGE) و شیبا اینو (SHIB) هر کدام ۳ درصد کاهش یافتند. سایر میم کوین‌های محبوب مانند پپه (PEPE) و فلوکی اینو (FLOKI) نیز با افت قابل توجهی روبه‌رو شدند. حتی توکن برت (BRETT) که اخیراً افزایش چشمگیری داشت، ظرف ۲۴ ساعت ۹ درصد کاهش یافت. با این‌حال، چند نقطه روشن نیز وجود داشت. ارزش بیرکوین (BEER) در دو هفته با ۴۵۰ درصد افزا...

[no12one12]

هي على بالها ان في كل مره نفترق ونرجع اني ارجع زي قبل ، دايم ونا ارجع ناقصة دايم ونا ارجع وفيني جروح ما برت اصلاً ، وكل مره اروح وارجع مستحيل ارجع نفس قبل ، كل شيء داخلي تجاههم وتجاه ذي العلاقة متهشم متكسر منهار ومره وراء مره تزيد ما تنقص ، والحين ما اكلمها الا واتس وتلقرام ومستحيل اضيفها في ولا برنامج ثاني او اشاركها في ولا برنامج ثاني حتى تويتر ، وهذا شيء كبير انكسر ومارح يتصلح ، هذا غير الامور اللي قد تكسرت زي الثقة والأمان والطمأنينة ، علاقة طرف فيها يكسر وطرف فيها يصلح ومنتظرين من المكسور يكون طبيعي واسلوبه طبيعي وكل شيء طبيعي ، واذا انفعل قالوا يحب المشاكل ! غرابه .

[urduchronicle]

اردن ڈرون حملے کے جواب میں امریکی کارروائی شام اور عراق میں پچھلے حملوں کے مقابلے میں زیادہ طاقتور ہوگی، امریکی میڈیا

امریکی میڈیا کہنا ہے کہ اردن میں ڈرون حملہ جس میں اتوار کے روز امریکی سروس کے ارکان ہلاک اور زخمی ہوئے تھے،پر امریکہ کا ردعمل عراق اور شام میں پچھلے امریکی جوابی حملوں کے مقابلے میں زیادہ طاقتور ہونے کا امکان ہے، اگرچہ پینٹاگون اور وائٹ ہاؤس احتیاط برت رہے ہیں۔ انتظامیہ کے منصوبوں کو پہلے سے بیان کریں۔ صدر جو بائیڈن پر ایسے طریقے سے جواب دینے کے لیے دباؤ بڑھ رہا ہے جس سے ان حملوں کو روکا جا سکے۔…

[bhzmart]

شامبو برت بلاس للشعر الجاف ⚡

جفاف الشعر وتقصفه من أبرز مشاكل الناس 🙍‍♀️🙍‍♂️ ،لهذا شامبو برت بلاس للشعر الجاف يعمل على تمليس الشعر وإعادة حيويته ونعومته ⚡ ، بأسعار مناسبة واقتصادية تمتّعي بنتيجة مثالية في وقت قصير بعد أول استعمال 😍 .

[addtravel]

موزه اورسی | Musée d’Orsay

موزه اورسی نام بعدی در لیست شگفت انگیز ترین موزه های فرانسه است و این انتخاب هم به دلیل این است که این موزه با اشیای باشکوه خود شما را شگفت‌ زده خواهد کرد.

مهم‌ترین آثار هنری ژان آگوست، یوهان بارتولد جونگ کیند، برت موریسو، یونگ کری و بسیاری دیگر در این موزه به نمایش گذاشته‌شده است. این مکان که به‌عنوان یک نقطه عطف تاریخی بازسازی‌ شده است، در تمام طول سال محل تجمع دوست‌داران هنر و تاریخ است و یکی از زیباترین مکان‌ های دیدنی در پاریس و فرانسه است.

در سفر با آژانس مسافرتی آفتاب درخشان دی شما می‌توانید تجربه لذت بخشی برای خود و دیگران در سفر با تور فرانسه رقم بزنید.

☎️ 02188444144 📞 09052331199

[gapfilm]

داستان فیلم The Fabelmans

بدون شک فیلم‌هایی که بر اساس زندگی واقعی افراد ساخته می‌شوند، جذابیت بالایی برای بیننده دارند خصوصا اگر داستان فیلم مربوط به یک فرد مشهور باشد. یکی از جدیدترین آثاری که هر دو ویژگی گفته شده را دارد، The Fabelmans است که توسط استیون اسپیلبرگ، کارگردان مشهور سینمای هالیوود، درباره زندگی خودش ساخته شده است. این فیلم روایت‌گر اتفاقا�� برهه‌ای 11 ساله از زندگی این کارگردان مشهور است که باعث علاقمند شدن او به حوزه سینما می‌شود. در ادامه این نقد و بررسی با گپ فیلم همراه باشید تا جزئیات بیشتری را درباره این فیلم در اختیار شما قرار دهیم. 

داستان فیلم The Fabelmans

فیلم درام خانواده فیبلمن را می‌توان شخصی‌ترین فیلم ساخته شده توسط استیون اسپیلبرگ دانست. او که تاکنون آثار متعددی را ساخته است، فقط چنین اثری را در کارنامه خود کم داشت تا افتخارات خود را بیش از پیش تکمیل کند؛ اثری که داستان نوجوانی او و سال‌های اولیه کارش (از هفت تا هجده سالگی) را به تصویر می‌کشد. 

داستان فیلم درباره مرد جوانی به نام سمی فیبلمن است که در دوران پس از جنگ جهانی دوم در شهر آریزونا بزرگ می‌شود. او بین سن هفت سالگی تا هجده سالگی، رازهای بزرگ خانوادگی‌شان را کشف می‌کند و در می‌یابد که قدرت فیلم‌ها چگونه به کشف حقایق توسط او کمک می‌کنند. 

او در این فیلم از نام خودش استفاده نکرده و سمی فیبلمن دقیقا خود اسپیلبرگ است. The Fabelmans علاوه بر اینکه درباره زندگی خانوادگی اسپیلبرگ صحبت می‌کند، نحوه شکل گیری علاقه او به سینما را نیز به تصویر می‌کشد. البته به عقیده بسیاری، " خانواده فیبلمن " پا را کمی فراتر هم می‌گذارد و در هم تنیده شدن زندگی سمی با امر فیلمسازی را نیز روایت می‌کند. 

عوامل سازنده فیلم The Fabelmans:

اگر بخواهیم درباره عوامل سازنده این فیلم صحبت کنیم، باید بگوئیم همه عوامل این اثر، بهترین در حوزه خود هستند. فیلم‌نامه این اثر را خود استیون اسپیلبرگ در همکاری با تونی کوشنر به رشته تحریر درآورده و خودش هم کارگردانی آن را بر عهده داشته است. به گفته اسپیلبرگ، ایده ساخت این فیلم، سال‌ها در ذهن او بوده اما جرقه اولیه ساخت آن در سال 1999 در ذهن او زده شده است. در آن زمان او ایده‌اش را با خواهرش مطرح می‌کند اما در نهایت به خاطر ترس از جریحه دار شدن احساسات والدینش، این ایده را کنار می‌گذارد. 

در سال 2019 اما دوباره ایده ساخت این پروژه به ذهن او باز می‌گردد و او شروع به نگارش فیلم‌نامه می‌کند. او در آن زمان از تونی کوشنر که مشغول ساخت داستان " وست ساید " بود می‌خواهد تا فیلم‌نامه را بازبینی کرده و آن را تکمیل کند. کوشنر هم، قرنطینه ناشی از کرونا را غنیمت می‌شمارد و فیلم‌نامه را تکمیل می‌کند. پس از اتمام فیلم‌نامه، توسعه و مراحل پیش تولید آن آغاز شد و انتخاب بازیگران هم در ماه مه 2021 به پایان می‌رسد.

در نهایت و پس از اعلام آمادگی بازیگران و آماده شدن شرایط، فیلمبرداری این اثر در ماه جون سال 2021 و در اواسط دوران همه گیری کرونا آغاز و 59 روز بعد به پایان رسید. فیلم خانواده فیبلمن در نهایت و پس از اتمام مراحل ساخت و تدوین در تاریخ 10 سپتامبر 2022 ابتدا در جشنواره فیلم تورنتو و در نهایت در 11 نوامبر در ایالات متحده آمریکا به نمایش درآمد. 

بازیگران فیلم The Fabelmans

همانطور که پیش‌تر هم اشاره کوتاهی داشتیم، بازیگران بزرگ، کاربلد و سرشناسی در این فیلم ایفای نقش کرده‌اند که در ادامه آنها را معرفی خواهیم کرد:

گابریل لابل در نقش سمی فیبلمن: پسر 16 ساله‌ای که آرزوی فیلم‌سازی دارد و رویای فیلم‌ ساختن را در س�� می‌پروراند. این شخصیت بر اساس زندگی استیون اسپیلبرگ خلق شده است. 

میشل ویلیامز در نقش میتزی شیلدکرات فیبلمن: میتزی یک پیانیست ماهر و مادر سمی است. این شخصیت بر اساس مادر اسپیلبرگ یعنی لی آدلر خلق شده است. 

پل دینو در نقش برت فیبلمن: برت پدر سمی و یک مهندس کامپیوتر است. شخصیت برت بر اساس پدر اسپیلبرگ یعنی آرنولد اسپیلبرگ خلق شده است. 

ست روگن در نقش بنی لویی: بنی همکار و بهترین دوست برت که سمی او را عمو صدا می‌کند. 

کیلی کارستن در نقش ناتالی فیبلمن: ناتالی خواهر کوچک سمی است که شخصیت او بر اساس خواهر استیون یعنی نانسی خلق شده است.

جولیا باترز در نقش رگی فیبلمن: رگی خواهر کوچکتر سمی و ناتالی است که رابطه تلخی با سمی دارد. این شخصیت هم بر اساس شخصیت خواهر اسپیلبرگ، آن خلق شده است.

از دیگر بازیگران این فیلم می‌توان به آلینا بریس، بردی بوریا، جاد هیرش، سوفیا کوپرا، جینی برلین، روبن بارتلت، سام رشنر، اوکس فگلی، کلویی ایست، ایزابی کوسمن، چندلر لاول، گوستاوو اسکوبار، نیکلاس کانتو، کوپر دادسون، گابریل بیتمن، استیون اسمیت، جیمز اوربانیاک، کانر ترینی یر، لین فاکتو، گرگ گرانبرگ، دیوید لینچ و جان هوگ اشاره کرد. 

نظر منتقدان درباره فیلم The Fabelmans

این فیلم پس از انتشار توانست بازخوردهای متعدد و اکثرا خوبی دریافت کند. در ادامه نظرات برخی از منتقدان را درباره این فیلم آورده شده است:

تومریس لافلی از The Playlist با امتیاز 100 از 100:

فیلم خانواده فیبلمن، شخصی‌ترین فیلم استیون اسپیلبرگ است. این فیلم اثری است که به زیبایی هرچه تمام تر، کودکی و نوجوانی اسپیلبرگ را با زرق و برق هالیوودی بازآفرینی می‌کند.

راس بونیم از Collider با امتیاز 100 از 100:

اسپیلبرگ آثار جالب توجه و زیبایی را تا به امروز برای ما ساخته است. فیلم خانواده فیبلمن نیز شاهکاری دیگر از او به شمار می‌رود که نحوه تبدیل شدن خودش به این فرد با استعداد را به تصویر می‌کشد. 

کریستوفر شوبرت از The Film Stage با امتیاز 91 از 100:

فیلم خانواده فیبلمن اثری صمیمانه و بامزه است. تماشای اسپیلبرگ که گذشته خودش را به نمایش گذاشته واقعا فوق العاده است.

استیو پوند از The Wrap با امتیاز 91 از 100:

فیلم خانواده فیبلمن در ابتدا اندکی بیش از حد روشن و نامطمئن است اما در ادامه، خود را پیدا می‌کند و عمیق و متحرک می‌شود؛ در انتها هم پایان خارق‌العاده‌ای دارد. 

تیم گریرسون از Screen Daily با امتیاز 90 از 100:

فیلم سینمایی خانواده فیبلمن، یک نیمه بیوگرافی از اسپیلبرگ به شمار می‌رود که آن را به پدر و مادر فقیدش تقدیم کرده است. این فیلم یک خاطره قدرتمند است که با نقش‌ آفرینی بازیگران اصلی همراه شده است.

لیا گرینبلات از Entertainement Weekly با امتیاز 83 از 100:

این فیلم بسیار زیبا و متفکرانه ساخته شده است و سرشار از احساسات است. به نظر من این فیلم را می‌توان قصیده‌ای دانست که این فیلlساز برای والدین خود و اشتیاق منحصر به فردی که نسبت به سینما دارد، سروده است. 

سریال آخرین بازمانده

دانلود سریال آخرین بازمانده

سریال وایکینگ ها

دانلود فیلم, دانلود فیلم دوبله فارسی , دانلود فیلم سینمایی , دانلود انیمیشن جدید ، دانلود انیمه و دانلود سریال با لینک مستقیم از رسانه گپ فیلم

[mayachroniquecinema]

قوة الأشياء في بيئة السينوغرافيا..

الظاهراتية والأشياء السينوغرافية:

بينما يتضح من البحث في البعد الظاهراتي للمسرح أن السينوغرافيا هي أحد المواد المهمة التي يصنع منها المسرح نفسه، إذ كان تركيز ظاهراتية المسرح على الإنساني فضلا عن غير الإنساني. وفي نفس الوقت، قد مالت الاعتبارات المؤثرة في السينوغرافيا إلى تأكيد القصد الفني للمصمم لتقديم السينوغرافيا باعتبارها فرعا من الفنون البصرية التي تستخدم الأساليب الدلالية (السيميوطيقية) لتفسير العمل. وهذه الأساليب ارتكزت تأويليا بشكل عام على اعتبارات السينوغرافيا وتردد أصداء ما اصطلح أنجولد على تسميته نموذج التمازج بين المادة الشكل:

“برهن أرسطو أن أي شيء هو مركب من مادة hyle وشكل Morph، يحضران معا في فعل خلق هذا الشيء. ولذلك، يبدأ الصنع بشكل في الذهن وكتلة عديمة الشكل من المادة الخام، وتنتهي عندما تتحد المادة مع الشكل في نتاج صناعي كامل. وفي تاريخ الفكر الحديث، هذا التمازج بين الشكل والمادة قد ترسخ بشكل متزايد وأصبح غير متوازن. وأصبح الشكل مرئيا كما هو مفروض بشكل فعال، بينما أصبحت المادة – المقدمة بشكل سلبي خامل – وفقا لما هو مفروض عليها”.

يحظى اعتبار التمازج بين الشكل والمادة بمصمم سينوغرافي يعد العامل الرئيس الذي يفرض الشكل علي المواد والجمهور الذي يقرأها بشكل مقلوب “من الشيء التام الصنع إلى القصد الأولي في ذهن العامل”.

وتذكرنا مقاربات المسرح الظاهراتية أن السينوغرافيا لا تبدأ حصريا في مجال له نهاية ولا هي، مثل أي عمل فني، مؤشر لقصد الفنان الذي يمكن تفسيره ببساطة بأنه “السبب والنتيجة”. ويذهب برت أو ستاتس Bert O.States إلى أبعد باتجاه تصحيح وجهات النظر المختصرة للسينوغرافيا بإعطاء اهتمام مساو للأشياء والممثلين. ويضم تفسيره للمواجهات الإدراكية مع المسرح مفهوم خشبة المسرح باعتبارها صورة متحولة في الزمان والمكان، تكونت بواسطة تفاعل الأحداث البصرية والشفهية، حيث يمتزج العنصران الأدبي والتصويري بطريقة تجعلنا يمكن أن نقول “إن الأذن ترى المشهد والعين تسمعه”. هذه الانقلابات المثيرة تعيد إلى الأذهان ملاحظات ميرلوبونتي حول الإدراك الحسي والتواصل بين الحواس:

“يرى المرء صلابة الزجاج ولمعانه، وعندما ينكسر مع رنين الصوت، ينتقل هذا الصوت بواسطة الزجاج المرئي.. إذ يرى المرء وزن كتلة الحديد التي تغوص في الرمال، وسيولة الماء ولزوجة الشراب. وبنفس الطريقة، أسمع صلابة والتفاوت بين الحصى في حشرجة عربة النقل، ونتحدث بدقة عن الصوت الناعم والصوت الباهت أو الحاد”.

يدرس ميرلوبونتي هنا الطريقة التي تكون بها حواسنا البصرية والشفهية جزءا من فهمنا المجسد لكيفية شعور الأشياء، ووزنها وحركتها، والطريقة التي تساهم بها المادة في إدراكنا لمادة أخرى. فالمواد تتفاعل مع بعضها البعض وتنتج بامتزاجها شبكة من المادة الحساسة التي يمكن أن يكون المشاهد جزءا منها.

وفي المسرح، فريما يكون من المغري أن نميز بين الصورة والنص، والفراغ المادي والمكان الخيالي، ولكن (ستاتس) يرى بشكل حاسم أن تمازج الصورة والنص يعني أن “فراغ خشبة المسرح وحدث خشبة المسرح هما شيء واحد: فهما وجودان متبادلان”. ومن ثم يستتبع ذلك أن يكون هناك المستوى الذي لا يمكن التمييز فيه بين الممثل وقطعة الأثاث. ويذهب (ستاتس) بعيدا عن أغلب المنظرين الآخرين من خلال إزاحة العنصر البشري عن مركز العملية المسرحية. وتؤكد تفسيرات كثيرة، أثناء اعترافهم بعدم الاستقرار الظاهراتي للأدوات المسرحية، أن فراغ المشهد والأشياء التي بداخله قد تجسمت في مجال الرؤية حتى يجذبها الممثل إلى المجال الجسدي وتوحي بأن الممثل هو الذي يضفي المعنى على الأشياء.

وتنعكس رؤية (جاي ماكولي Gay McAuley) للوضع المركزي للمؤدي في الكلمات التي نستخدمه لوصف أدوات خشبة المسرح. وترى أن الأداة تقترح الشيء كدعم للممثل، وفي نفس السياق، فان المعني الفرنسي لكلمة “أداة Prop” – هو accessoire – يتضمن وظيفة ثانوية وغير ضرورية. بينما يوحي مصطلح “خصائص properties” أن الأشياء تستطيع أن تنقل معنى أصيلا بواسطة تجسيد خصائص الشخصية أو المكان، وبالنسبة لماكولي، فإن قوة دلالة الأشياء تتحدد بواسطة الناس الذين يختارونها ويضعونها على خشبة المسرح. والاستخدام المؤثر للأشياء في هذا الشأن هو ذلك الذي يبدو عشوائيا أو غير المبرر (وبهذا يبدو أن لهم وظيفة مادية واتصالية في الأداء) ولكنهم مع ذلك يظلون يطاردون ذاكرة المتلقي ويقدمون صورا شاعرية أو صورا مزعجة:

“هذه هي القطيعة مع العالم الحقيقي، وعدم القدرة علي إضفاء وظيفة، وإدراك أن الشيء لا يمكن أن يفهم ولا يمكن السيطرة عليه مما يعطي مثل هذه الأشياء السيريالية قوتها”.

وتعترف (ماكولي) بأن تشغيل الأشياء يمكن أن يكون مستقلا عن المؤدين، ولكنها انزعجت من تلك الأشياء الفائضة التي تهدد بأخذ الأسبقية على الممثلين وتختزل مهمتهم إلى خدمة السطح المتألق لإعداد المشهد.

وفي كتابه “المسرح بعد الدرامي Postdramatic theater”، يناقش هانز - ثيز ليمان Hasn - Thes Lehmann عدة أمثلة لمخرجي المسرح الذين لا يجدون مشكلة أن يكون للأشياء في مسرحهم الأسبقية على الممثلين بل هو فرصة. وقد تحفز تادووش كانتور، باعتباره من أوائل المؤيدين لمغزى الأشياء في الأداء المسرحي، لتقدير قيمة الأشياء والمواد في الحدث المرتبط بالمشهد عموما. وقد استخدم كانتور المواد المهملة، مثل عجلات العربات الكارو، والألواح ال��شبية والأثاث القديم، التي شعر بأنها قادرة على التسامي على وظيفتها السابقة والضعف الشديد الذي كانت عليه عندما كانت تظهر على خشبة المسرح. وهنا كان عدم قيمتها في الحياة الفعلية معكوسا فأصبحت بؤرة التأمل ومصدر الإلهام. فأجسامه الحيوية، قدمت هجينا بين الشيء والممثل، حيث كان المؤدون مرتبطين بالأشياء البالية مثل الأزياء، فكل جزء متمم يؤثر ويتأثر بالجزء الآخر. وفي عرض “الطبقة الميتة The Dead Class” 1975 يحدث نوع من التبادل، حيث يحمل المؤدون من البشر العارضات بالحجم الطبيعي التي هي ذكريات عن ذواتهم الماضية.

«يغيرون خشبة المسرح إلى مشهد للموت، حيث يوجد انتقال سلس بين البشر (عالبا ما يتصرفون مثل الدمى) والعرائس الجامدة (تبدو وكأنها تتحرك بواسطة أطفال). ويمكننا أن نقول تقريبا أنه يتم استبدال الحوار اللفظي في الدراما بحوار بين الناس والأشياء”.

وفي أمثلة أخرى في المسرح بعد الدرامي، تؤدي الأشياء بدون ممثلين، فمثلا العرض الذي قدمه (هاينر جوبلز) “الغطاسون ٍStifter’s Dinge” عام 2007، هو تكوين من خمس آلات بيانو بدون عازفين، والعرض بدون مؤدين. والأشياء في هذا العرض هم الأبطال الذين يتفاعلون مع المواد السينوغرافية الأخرى، مثل الإضاءة والأصوات والثلج والماء والضباب، لابتكار مسرحية بدون ممثلين. وفي حوار مع (هانز - ثيز ليمان Hans - Thes Lehmann) يقول جوبلز:

“أهتم بابتكار مسرح حيث تصور فيه كل الوسائل التي تصنع المسرح كل منها الأخرى ولكن بدلا من ذلك، يحتفظ كل شيء بقوته مع أنهم يعملون معا، ولا يعتمد شيء على التسلسل التقليدي للوسائل. وهذا يعني مثلا، عندما يمكن أن تكون الإضاءة قوية فإنك تشاهد الإضاءة فقط وتنسى النص، وعندما تتحدث الملابس لغتها أو توجد مسافة بين المتكلم والنص وتوتر بين الموسيقى والنص. إنني أمارس المسرح باعتباره شيئا مثيرا عندما تستطيع أن تفهم المسافات على خشبة المسرح التي أستطيع أن أعبرها كمتلقٍ”.

يقدم كانتور وجوبلز أمثلة لطريقة الممارسة السينوغرافية التي تستخدم مجموعة غنية للكائنات البشرية وغير البشرية حيث يتم إعادة تكوين التسلسلات الهرمية المعتادة لخشبة المسرح، وحيث يكون التواصل بين الحواس الذي اقترحه ميرلوبونتي هو أساس التجربة السينوغرافية. وللتفكير من خلال العلاقة بين الذوات والموضوعات في السينوغرافيا بمزيد من التفصيل، سوف أتأمل ما إذا كان ما تفعله الأشياء يمكن فهمه في إطار الطاقة.

يتعامل كل من كانتور وجوبلز مع الأشياء وكأن لها طاقة في ذاتها. فهل هي كذلك؟ إن كان الأمر كذلك ما هو نوع تلك الطاقة؟ عند كانتور هناك منهجان: أشياء في أدنى درجة تتحول خلال الأداء لكي تصبح أشياء للتأمل والحقيقة وتنشط خيال المشاهدين، في حين أن الأشياء العضوية – امتزاج المؤدين مع الأشياء ومواجهتهم معها – تعبر عن مفاهيم الفن الدرامي في شكل مادي. ولكن هل تعمل هذه الأشياء بشكل مستقل أم أنها معتمدة فعلا على العامل الإنساني؟ في التناول الأول، يمكن أن نجادل بأن قدرة الشيء على إشراك المشاهدين تعتمد على التأطير المسرحي واختيار الأشياء في المقام الأول بينما في التنول الثاني، يتم جعل الشيء يفرض تأثيرا ماديا وتأثير واضح على المؤدي والتأثير على نوع من التغيير الجسدي. فحساسية كانتور كفنان يقود عملية اختيار وتطوير الأشياء ويتحكم فيها، هو بالطبع فنان مهم في هذين التناولين.

يصف (أنجولد) فيما سبق كيف أن الرؤية التقليدية للأشياء واحدة حيث الفنان هو النموذج المركزي في اختيار ومعالجة المواد الجامدة لابتكار شيء يستطيع المشاهدون قراءته من خلاله. ولذلك يتم تعريف الشيء أنه على الرغم من أنه قريب فإنه يظل بعيدا وكاملا في ذاته. ويبدو أن الأشياء عند كانتور تلاءم هذا الوصف لأن دوره كفنان يجعله مسئولا عن اختيار المواد وتسمية الأشياء. ولكن هذا لا يعني أن يقول إن كانتور يرى الأشياء خاملة. بل على العكس، فإنه ينجذب إلى طاقة المواد واكتشاف الأشياء يمنحها حضورا قويا دون حاجة إلى المؤدي، رغم أنه لا يتضح ما إذا كان كانتور يرى هذا باعتباره قوة صوفية أو ميتافيزيقية أو مادية. ويصف (جوبلز) تجربة إدراكية يشارك فيها المتلقي وبين لغات مختلفة لعدة أشياء ومواد مسرحية – النص والمؤدي والملابس والإضاءة والصوت. ويقترح أن هذا قد تتم ممارسته باعتباره مسافة بين الأشياء والمواد، ولكن من الواضح أنها ليست المسافة التي تتولد من الأشياء الكاملة التي يشير إليها (انجولد). ويؤكد (جوبلز) على تجربة المشاهد باعتبارها عملية صناعة المعنى المستمر ويحول الانتباه عن نفسه كمبادر، على الرغم من أن الأداء، ولا سيما في عرض «الغطاسين»، باعتباره كينونة تتم معايرتها بعناية.

ومشكلة إعطاء طاقة إلى الأشياء في هذه الأمثلة هي أن مصطلح «شيء object» يميل إلى تضمين الفنان الصانع ويقودنا للرجوع إلى فكرة العامل البشري الفعال الذي يفرض قصده على هذه المواد. ولذلك، ربما فضلا عن سؤال كيف تكون للمواد طاقة، ربما من الأفضل لنا أن نركز على طاقتها لكي تصبح مشارك فعال، وإمكانيات ناقصة أو كما يقول (أنجولد) “مواد في حالة صيرورة” التي تقدم مع مواد أخرى تجمع لمواد في حالة حركة. ويقتنع (أنجولد) بحيوية المواد يتجنب فكرة طاقة كل من المادة والإنسان من أجل نظرية “الحياة الحيوية” التي تشمل المواد والأجسام، وتلعب دورا فعالا:

“يتحرك الجسم باعتباره حزمة من الإمكانيات في مجال قوي وطاقات تتكشف باستمرار ويتم تحريكه، ليس لأنه مدفوع بطاقة داخلية ملفوفة في الحزمة, ولكن بمجرد أن يتجمع ويلف نفسه بها، فإنه يتفكك إلى الأبد، ويتنفس

بالتناوب من الداخل والخارج”.

في الوقت الذي يفضل فيه (أنجولد) الاستغناء عن فكرة القوة تماما، فإنه يرى قوة المواد وتدفقها أمرا محوريا بالنسبة لإمكانياتها في المشاركة الفعالة مع بعضها البعض. وهذه المشاركة الفعالة مستمرة ولا تتميز ببداية ونهاية واضحتين كما هي الحال فيما اصطلح علي أنه “القوة الداخلية”.

وبالمثل يتأمل (بينيت Bennett)، الذي يهدف بالمثل إلى الهروب من الارتباط بالأشياء الخاملة والموضوعات المقصودة، أن قوة التجمعات. وتميز هذه الفكرة مدي توزيع القدرات التوكيدية علي أداء الأدوار التفاعلية الكبرى والصغرى وهي تعمل متحدة معا. ويصر (بينيت) أن طاقات المواد المميزة وقواها الفعالة التي تمنحها إمكانيات خارجية غير مقصودة ومطالبات بأن أي شيء له تماسك كاف لصنع الفرق، ويقدم مؤثرات، يغير مسار الأحداث، يمكن أن تكون له قوة من نوع ما. ومصطلح (بينيت) «قوة الشيء» الذي هو “الحيوية الجوهرية لمادية الشيء” يمكن أن ينطبق علي كل أنواع الأجسام غير البشرية والقوى والأشكال، ويمكن أن تتجلى مؤثراته رغم أنه يقاوم الانتقال التام ويتجاوز فهمي الشامل.

يوضح كل من (أنجولد) و(بينيت) أن المواد تتضمن كل الأشياء، البشرية وغير البشرية، وأن حيوية المواد التي تعيش في كيفية التفاعل بين المواد قد تثير ذوبان الحدود بين الذوات والأشياء. وبناء على أفكارهما، أود أن أجادل لفهم القدرة الخاضعة للأشياء والمواد، على أساس ميل المواد أن تعمل في علاقة مع مواد أخرى في حالة ترابط مستمر فيما بينها. وهذا يقدم طريقة لتصور تبادل المعاملة بالمثل غير المقصود بين الأجسام والمواد وبذلك تقدم تأملا للقوة التي تركز علي مشروطية الطاقات للانعكاس، والإفصاح الإبداعي والتحول بالتوازي مع ما يصفه (ميرلوبونتي) بأنه الجسم. وتقييمه للجسم هو تضمين الذات في الموضوع (والعكس بالعكس) في جسد مشترك يرفض أن يخضع لضرورات الانفصال الواضح أو الهوية المنطقية. والفروق بين الذوات والموضوعات تقع بعيدا مما يؤدي إلى كينونة جسدية مشتركة intercorporeal being. وبينما يقدم هذا تنميطا وتشابك بين الإنساني وللا إنساني، فإنه لا يعالج إمكانيات المواد نفسها. ورغم ذلك، في تأسيس الطبيعة الجسدية المشتركة للجسم، يضع ميرلوبونتي إمكانية إجراء عمليات مستمرة ومحددة للمواد التي اقترحها المفكرون الماديون مثل (بينيت) و(أنجولد).

- - - - - - - - - - - - - -- -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

- جوسلين ماكيني تعمل استاذا للسينوغرافيا بكلية الفنون بجامعة ليدز، وقد نشرت هذه الدراسة في مجموعة دراسات روتلدج في المسرح ودراسات والأداء في 2015