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[ovelap]

Ovelap推介 5 款今周注目球鞋

Air Jordan 1 Washed Black

發售日期：6 月 10 日 定價：$180 美元 Air Jordan 1 最新水洗配色「Washed Black」今番正式公開官方圖輯與發售情報。Air Jordan 1「Washed Black」選擇灰色麂皮取代原有覆蓋層用料貫穿白色鞋身基底，獨顯灰色毛料經水洗後的洗鍊感，與淺灰色的鞋領呈現深淺對比，成功賦予 Air Jordan 1 經典細節中更具現代化的設計變奏；鞋舌標籤選擇經典黑紅對比組合，最後搭配復古泛黃中底與黑色大底作為收尾。

ASICS GEL-KAYANO 14 Cream/Black

發售日期：待定 定價：$150 美元 ASICS 熱門鞋款 GEL-KAYANO 14 正式推出全新配色「Cream/Black」，全鞋設計上以灰白色網眼為基礎，搭配銀色、銅色和黑色合成材質覆蓋層，鞋舌、鞋跟等位置則有品牌標誌突顯身分，整體外型相當百搭好駕馭。此鞋款目前已經率先登陸 Asphaltgold 等指定零售商上架，不過幾乎都全數售罄，未能即時入手的鞋迷，不妨等待 ASICS 在未來幾周內的發佈。

Jacquemus x Nike J Force 1

發售日期：6 月 13 日 定價：$170 美元

時裝品牌 Jacquemus 攜手 Nike 最新合作鞋款「JF1」終於迎來發售情報公開。據悉，「J Force 1」是從品牌主理人 Simon Porte Jacquemus 最喜歡的 Nike 作品，也就是 Air Force 1 和 Nike ACG Terra 中汲取靈感重塑的混合體，這回將首先推出 Triple White、Triple Black 兩黑白配色，透過簡約的顏色突出金屬硬件質感和編織大底設計。

Travis Scott x Nike SB Dunk Low

發售日期：待定 定價：待定

Travis Scott 於 2020 年 2 月推出的 Nike SB Dunk Low 聯名鞋款「Cactus Jack」，當初僅在全球指定 Nike SB 零售商發售，被認為是 Travis Scott 與 Nike 有史以來最好的合作之一。近日網上就有多方球鞋消息來源稱，此鞋款將在今年 9 月重新補貨回歸，補貨通路預計有 Nike 官網和其他指定滑板店鋪，或將會和 Travis Scott 的新專輯《UTOPIA》同步登場，不過消息尚未經過官方證實。

Supreme 攜手 Vans 推出全新 2023 聯名系列

發售日期：6 月 1 日 定價：待定

繼 COOGI、Clarks Originals 和 Bernadette Corporation 等合作企劃之後，本週 Supreme 正式帶來與 Vans 的最新聯名系列。雙方此番合作推出 Skate Grosso Mid 和 Era 兩雙鞋，其中前者包含奶油色、粉紅色和黑色三個版本，設計上採用優質麂皮覆蓋鞋頭，而側身的帆布材質則印有「美元鈔票」的圖案，最後搭配後跟的「Supreme」刺繡及黑色大底包邊呈現。至於另一雙 Era 則採取了更為大膽設計，以滿版「美元鈔票」鞋身印花的設計呈現，同時搭配白色鞋底達到視覺平衡。

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[tracycheungc]

變時髦後的The North Face，依然在追求“小而美” | TOPYS專訪

被調回The North Face位於舊金山的全球總部後，Tim Sedo經常從同事那收穫這麼一句調笑：

“Tim，你太fashion了！看起來根本不像是做戶外運動的那類人。”

這令他很是抓狂。愛滑板，每周也會外出滑雪5次，但和那些狂熱的戶外運動愛好者們站在一起，身著The North Face Urban Exploration（以下簡稱為“TNF UE”）的Tim看上去的確沒那麼“野”。

△Tim Sedo在MINDPARK創意大會2019演講現場

TNF UE是Tim Sedo及其團隊共同打造出的概念，顧名思義就是“城市探索”。過去TNF 產品總是給人以“穿TNF 的衣服的人一定有不少探險經歷”的刻板印象，而TNF UE或許正是打破這一刻板印象的一個小小缺口。

Tim Sedo主張——探索，不僅局限於專業運動員徒手攀登梅里雪山的傳奇故事那般，城市之中同樣也值得探索，TNF UE的概念由此誕生。同時，區別於被潮人們所追捧的“紫標”、“白標”，UE並不屬於品牌下的任何一條“支線”或“系列”，而是以其獨具風格的設計讓人一眼辨識出。

△吉原秀明及大出由紀子所主理的日本時尚品牌 HYKE與 The North Face 合作系列，被譽為 TNF 中最有美感的聯名系列

2018年，Tim被升職為The North Face全球品牌總監，回到全球總部之後，他也將其擔任亞太地區高級品牌經理期間主理的UE概念推廣至歐美市場。關於TNF，近年來大家對它最多的討論，無外乎“變潮”了、“好像在向生活方式領域轉型”等等，但在MINDPARK創意大會2019的現場，回顧這段歷程時，Tim Sedo提及最多的卻是“大廠”TNF對“小而美”狀態的極致追求。

1.以初創思維開啟全新嘗試，

第一支宣傳片的預算極低

最初在推出UE概念的時候，Tim隨團隊一起去香港拍了支片子。僅耗時一天，且成本很低。在這支片子裡，城市探索者們走向街頭，在城市間開展了一項名為 Rooftopping 的運動 （儘管這項運動目前在很多國家還是屬於非法行為）。

這些嘗試漸漸吸引了一些設計師們的關注，他們開始願意朝著“城市探索”的方向和品牌開展合作。設計風格上一個最直觀的區別——不同於傳統戶外的“艷麗”，“城市戶外”多以深色為主，看上去也更日常、時尚些。

UE為TNF“拉攏”了一批城市中的“山系青年”，由此擴寬了品牌目標受眾群。而隨著UE在亞太地區的快速成長（目前大中華區已有超過20家門店），它也成功地引起了歐美市場的注意。

△倉石一樹 x The North Face Urban Exploration

“一定要以初創思維開啟新的嘗試，如果公司一開始就投入了很大手筆的資金，那我反而不知道該從何下手。”對於Tim來說，剛開始的啟動資金，已足夠自己去驗證“城市探索”這個全新概念的可行性。

在大型國際品牌工作的人，難免都會面臨“一個地區的潮流趨勢很難影響整體品牌風格”的困境。而恰恰相反的是，UE卻是從一個地區走出，繼而去影響The North Face在歐洲、北美的流行元素。 “全球的創意人士都在尋求變革的力量，我很堅信在整個創意行業，知識是全球流動的。如果總部給了你足夠的自由去嘗試新的東西，那麼這些變革的力量或許是真的可以推動品牌全球化運營的。”

2.和消費者之間要產生一種真正親密的關係

倫敦情報機構曾針對運動品牌做了一個調查報告，調查結果顯示，這些運動品牌與消費者的情感聯結其實已發生了巨大變化。

如今的消費者並不在意——自己是否能消費得起那些定價過高的產品，他們只在意——在了解這個品牌獨一無二的氣質和價值後，自己是否還是品牌最獨有的享受者。

說得更加直白一些，消費者在購買品牌的時，購買的其實還是品牌的價值，他們希望自己跟品牌之間有一些“你知我知”的互動和對話。

對於The North Face來說自然也一樣。它不僅僅滿足於賣夾克衫，而是試圖找到一種更好的敘事方式來與消費者產生互動。 Tim也給團隊制定了一個看上去十分艱鉅的任務——希望通過UE，把The North Face變成歷史上談資最久、也流行最久的一個品牌。

Tim似乎並不看好這個時代裡的“網紅”和“意見領袖”，而是強調需和身邊的人發展真正親密的關係。從他參與的許多拍攝中就能看出，沒有太多誇張和美化，照片中呈現的都是自然、真實的景象，人物及人物關係都是真實的，拍攝製作也因托朋友的關係，將成本壓到最低。

在製造人人皆能參與的話題上，TNF表現得也超出一個運動品牌的本分。

在這個被命名為“牆就是用來爬的”campaign中，TNF鼓勵大家走出戶外參加攀岩活動，同時藉“牆不是用來分裂我們的，它把我們團結在一起”、“牆就是用來爬的”等廣告語試圖傳達攀岩者的包容精神。

Tim對目前大多數企業都在強調的投資回報率（ROI）很是嗤之以鼻。 “對於品牌來說，我們要談的不僅僅是投資的回報率，而是情感的回報率（ROE）。這可能聽起來有點老土，但我們需要為品牌創造粉絲經濟，而不是創造一個消費者。”

3.切忌把產品線打得太多太散

產品也有分層

坦白說，儘管TNF旗下的各個產品支線對於不關注潮流的普通受眾來說還是略顯眼花繚亂，但在TNF內部，卻有著一套清晰的產品分層邏輯。

TNF主張，“切忌把自己的產品線打得太多太散，只需主打幾款明星產品就足夠了。而這幾款明星產品可以散發出能量場、持續地為你的品牌去創造收益。 ”

這一點其實在競爭對手Nike身上也有著類似的經驗借鑒。 Nike將旗下的所有產品分成三個層級：最底下一層（第三層）便是Nike Air，作為Nike最熱賣的大眾產品，這系列鞋在Nike的任何線下店鋪都可以買得到，價格也相對親民；到了第二層，Nike開始為產品注入了技術；而處於金字塔頂端的第一層便是Nike最新、最炫酷的那款產品，它所建立的能量場可快速在市場中形成噱頭，以吸引更多人的注意，從而引導消費者們關注第二層的功能型產品，再逐漸到第三層真正滲入大眾市場的熱賣產品，以此層層遞進，為品牌創造更多銷量。

同樣的，TNF也採取了產品分層策略，在不同時期發布不同層級的產品，以在市場上形成階梯式上浮的銷售增長。以一個季度舉例，自這個季度開始，TNF就推出一款全新的明星產品，雖然只是小批量生產，卻能藉助KOL的社會影響力在社交媒體上製造熱點；

接下來品牌就會發布經典款產品，它延續了TNF一貫酷酷的設計風格；而到了第三階段，TNF就開始去賣連鎖店都會銷售的功能性的服裝，也就是我們所說的“大路貨” ，以此來打開市場銷量。

“就像耐克一樣，我們的明星產品也不應該過多，特別是在打造一個品牌的初期階段，應該通過不同的銷售渠道，或是不同的品牌推廣的方式去觸及你的消費者。 ”

4.篩選合作的唯一標準是——

想和對方的目標受眾產生關聯

不少人認為，TNF變“潮”的開始，是搭上了Supreme這個好搭檔。而在TNF看來，變“潮”並不是自己最根本的初衷，選擇和supreme合作事實上是基於二者共同認可的嘻哈文化。

上世紀六十年代，美國社會充滿動盪，而不受政府和社會干擾的戶外運動給年輕人提供了一種擺脫紛擾的環境。

TNF創始人Douglas Tompkins 正是瞄準美國中產階級家庭以及年輕人對戶外運動的需求（這在當時也可以說是一種熱門的生活方式），開始為戶外運動愛好者提供戶外運動裝備。這家小小的在舊金山北灘地區開業的商店一下子就火了。

據說，TNF與Supreme的首次合作始於10年前，“Supreme的文化也是來自街頭文化、滑板文化、滑雪文化，跟我們非常契合。”TNF試圖借助這次合作與喜愛街頭文化的用戶建立更多關聯。而現在，與Supreme的合作幾乎已形成固定週期，每年會推出2次左右的合作。 Tim認為：“在和品牌合作的時候，一定要考慮清楚，合作方的消費者是誰？你的消費者是誰？如果雙方的客群不太一樣的話，就沒有太多合作的意義。”

△Supreme x The North Face 2019 春夏聯名系列

據Tim透露，TNF內部的合作共有四種形式，除了上述和其它品牌的聯名合作款外，還會與設計師合作（似乎尤其偏愛和日韓的設計師合作）；和不同的媒體、機構合作，譬如之前有與《Lost》、《國家地理雜誌》合作過相關專題內容（50週年之際，TOPYS也有幸參與合作了TNF50週年內容專頁及禮盒研製）；

△TNF x TOPYS 50週年禮盒

還有便是和一些線下零售店合作，針對不同的零售店特色去製定一些合作方案。

△TNF UE位於北京三里屯的店面

看見沒，即便是跨界合作，這跨界也並不是毫無章法得亂跨，內在也有跡可循。在MINDPARK創意大會大師班的現場，Tim還慷慨地分享了一份內部篩選合作夥伴時的評估表（當然抹去了屬於商業機密的數據），其中合作目的、合作可以給品牌自身帶來的價值都被條目清晰地列為重要評估標準。

“合作最主要目的就是要去觸及到對方品牌的消費者，打入新的市場領域。好的合作必須是1+1等於3。”

看上去，如今的TNF似乎一改往日傳統戶外品牌的老舊行頭，披上了層時尚的神秘面紗。而事實上，除了UE外，TNF還有專注於山地運動的產品和消費細分市場。他們不認為自己是在向生活方式領域或時尚領域轉型，也不希望自己離品牌基因太遠，這些新的嘗試不過是與不同的消費者對話提供了新的渠道。

生活方式現在其實也越來越全球化，在針對不同地域制定不同的品牌策略這件事上，TNF只有一個萬全原則——“‘探索’是唯一不變的敘事主題。”

*Article from TOPYS.com

[alicetales]

alicetales New marchandise “Non-printed BIG-Tee”

今回は新しいalicetalesの物販であるTシャツの紹介です。少々長くなるかもですが、今回の商品、かなり気合い入れて考えましたので最後まで読んでいただければこれ幸い。

まず、今回Tシャツを作るにあたり、根本的な”バンドの物販とは？”という部分から考え始めました。

“バンドの物販”には、大きく分けて2つの意味・役割があると思っています。

①物販を販売することで入ってくる、金銭的な上がり ②身につけて貰うことでの広告・宣伝効果

①については、まず大前提の話で、バンドを運営していくにあたって必要な活動費の捻出の為に一番効率が良いと思われるのが物販です。 多くのバンドがこれに肖り、様々な物販を展開しています。

②については、物販にバンドのロゴ、ないしはバンド名等を印刷し、 お客さんが着用することで自然にバンドの宣伝、広告効果を担ってくれるというものです。 町中で自分の好きなバンドのTシャツを着てる人を見たりすると嬉しくなりますよね。

どちらもバンドの物販を作った事があったり、お客さんとして購入したことがあったりする方はなんとなくは分かっている部分かと思います。

以上を踏まえた上でバンドの物販としてふさわしいものを考えるとすると、自然と、 「下代が安く、売れたらなるべく上がりが多く出て、バンドのロゴや名前が印刷されていて、着用してもらえると宣伝の効果があるもの」 となります。それでデザインがイケていたら言うことなしですね。

そして、ここからが本題です。 こちらが今回のalicetalesの新しいTシャツです。

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“alicetales Non-printed BIG-Tee” Color：white , black Size：1 , 2 limited price ¥2,500-

body size 1: 着丈：65cm 身幅：50.5cm 袖丈：22.5cm 肩幅：47.5cm

2: 着丈：76cm 身幅：60cm 袖丈：24cm 肩幅：56cm

※タグの縫い目については、手作業のため一点ごとに異なります。ご了承下さい。

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今回の新作Tシャツですが、上記①,②の定説をまるっきりひっくり返す、 ・ボディの下代が高い ・バンドに関するデザインを最小限に留める と、なっております。

さて、どうしてこんなものを作ったか？についてを書きます。

まず、昨今のバンドTシャツについて、利用されているボディが安い代わりに、 個人的に納得のいかない物が多かった事。これが一番に上がります。

どうせTシャツとして購入するのであれば、気に入って毎日着れるもの、 そして折角なら日々のワードローブにしたい、というのが自分のバンドのマーチャンダイズへの考え方です。

ボディはChampion社製の7oz Heritage Teeを使用。 トラディショナルなボックスシルエットは着る人の体型を選ばず、アメカジ、ストリート等、多くのスタイルに自然に取り入れる事が出来ます。 BIG-Teeの名の通り、大きめのつくりになっております。グッドな着こなし方は購入いただいた時に私から直接お教えします。

マジで冗談抜きで一生着れるんじゃないか、ってくらい丈夫なボディです。洗いによって出てくるこなれ感もグッド。 ただ、分かる人には分かる、ばっかりになってしまって申し訳ないのですが、こちらのTシャツ、下代がものすごく高いです...。(ほぼ売価と同じです...)

某セレクトショップでは、このボディにブランドタグを付け足した物が¥10,000-近くで売ってたりします。

ですので、大変申し訳ないのですが今回の価格¥2,500-は初期ロットだけの限定価格とさせて下さい。 次回もこの価格で売れる保証が今のところありません...。すみません。

そして、「長く着て欲しい」という前提のもと、バンドに関するデザインは極力排除しました。 Tシャツ自体へのプリントは無し、裾部分のタグのみです。

着る人もバンドも、体型や好み、目指す音像やデザインの思考がどんどんと変わっていくものだと考えます。 年齢的に太ったり、派手なペイントの物は着れなかったり、デザイン自体に飽きたり...。

折角長く着れるTシャツを作ったので、いつでもいつまでも着て欲しい。 その為にはなるべくシンプルに仕上げるべく、余計な情報を省く必要がありました。

ボディ下部に付けたタグにはバンドロゴをプリント。 こちらはsupremeの定番hanes 3P pack Tに着想を得ております。

こちらのタグの製作はSonoSheet(Gt) / Remenber Youth Club(owner)のトヨダくんにお願いしました。

https://twitter.com/09_toyotama

トヨダくん、色々無理を聞いてくれて、素敵に仕上げてくれてどうもありがとう。

シンプルオブシンプルながらに、思想をてんこ盛りにぶち込んだTシャツになります。 初期ロットは本当に極少数しかご用意がありませんので、欲しい方はライブ会場、ないしはツイッター等でメンバーにお声がけ下さい。

明日、2/17の名古屋公演の会場より販売開始となります。 よろしくお願い致します。

kyosuke nakamura

[guangongtravel]

港人經常醜出國際　 現今日本人眼中的香港人係點樣？

日本福袋出名好抵買，雖然購買前唔會知道有咩，但通常大家都覺得物超所值。話說今年有兩個香港女生去日本福岡買福袋，但在未付款情況下，拆開多個福袋並重新組合福袋物品。同場有另一位香港旅客拍下惡行上載社交網站，有網民批評兩名女生行為「影衰香港人」。近年發生不同無禮事件影響日本人對香港人印象，究竟日本人對香港人嘅印象係點？

著到成身名牌

唔少日本人覺得香港人比以前更注重打扮。日本街頭上，許多香港人都身穿名牌，總之由頭到尾都係潮牌，好似Bathing ape、Supreme、UNDERGROUND，手戴Rolex，其實一睇就知係香港人。

好鐘意買嘢

成行成市藥妝店裡面，除咗大陸人，當中一定有香港人。近年都亦多咗好多香港人拖篋購物，左一袋右一袋做代購。即使唔係代購，普通香港旅客都買好多，完全唔可以低估香港旅客購物力。

有錢

日本人大多都覺得香港人有錢，除咗好鐘意買嘢之外，日本人亦透過新聞知道香港樓價貴絕全球，閒時香港人又經常去旅行，所以日本人會覺得香港人好有錢。

講嘢好大聲

日本人喺地鐵係絕對唔會高談闊論，通常只會專注自己手機，或者聽歌，連睇報紙都因為怕阻到隔離。相反香港人習慣喺地鐵同朋友傾談，所以日本人會覺得香港人講嘢好大聲，加上廣東話獨有語氣，日本人成日以為香港人喺度鬧交！

相片來源：Hugh Han @ Unsplash

[mori-mori-chan]

読書日記13

エルメス/戸矢理衣奈

ハイブランドとは無縁の私がまさかこのような親書を読むとはなッ(唯一所持しているハイブラ品：20年ほど前に姉から貰った本物か否かも怪しいPRADAのティッシュケース)！！

何というか、ハイブラとは無縁すぎて、一周回って自分の知らない世界を知ろうと読んでみました。大変興味深い内容でこのクソ喪女の私ですら「エルメスちょっと気になるやん」と思わさせられましたね。エルメェスの話ではなく。

ヴィトンはパチモノが沢山あったりドンキで大量に売られていたりイキり中学生がこれ見よがしに尻ポケットからダミエの財布をはみ出させていたりする印象がかなり強いんですが、エルメスに関してはあまり印象がないんですよね(ヴィトンへの熱い風評被害)。持っている方をあまり見ない……というよりいても私が気付けないだけなんですけれども。バーキンは名前しか知らないのですが昔ネットで価格を調べて泡を噴いた記憶があります。

(改めて調べたところ頭痛がしてきました)

『第一章　エルメスの歴史』ではひとりの馬具職人から始まったエルメスがいかに世界的な知名度と人気、そして確かなクオリティを誇るブランドに成長したのかが史実に基づき丁寧かつわかりやすく紐解いて書いてありまして、服飾に興味のない方からしたら「ん？」で終わるかもしれない内容ですが、私には実に興味深く���白い内容でした。ハイブランドとそうでないブランドの違いのひとつに「"歴史"の有無」があるかと思うのですが、これってすごく難しいことだと思うんです。クオリティとブランドイメージを保ちつつ、しかし同じものばかりでは飽きられたり古臭くなったりするためそれなりにアップデートしていかなければならない……個人的な話で恐縮ですがCECIL McBEEのコスメが百均で売られていたのを見た時は何だか色々な感情が駆け巡ってしまいましてね……(世代なので……)。ヴィトンと村上隆のコラボ作品なんかは、好きな方には申し訳ないのですが私は「お、おぅ」という印象しか抱けませんでした。好みの問題なんですが「そう来るんだ……てかいいんだこれで……」と……(SUPREME×村上隆は普通にかわいいと思いました)。

創業者が生きた馬車全盛期～自動車の誕生で苦境に立たされ始めた2代目～先見の明がありすぎる三代目あたりの流れは、あくまでダイジェストのような書かれ方ではありましたがエルメスの未来は一体どうなっちゃうの～ッ！？とドキドキしながら読んでしまいましたね。三代目・エミールの時代には日本の皇族や華族もアイテムを購入していたそうで驚きです。いやマジでエミールが有能すぎるんよな

そして四代目ロベールの時代には香水やスカーフといった、いわばサブアイテム的な製品の開発が進みます。『ナイルの庭』ならドンキで売られているの見たことあります！エルメス現当主にしてロベールの第四子デュマに関しては『第二章　伝統と革新』で書かれております。いわばエルメスの解説書にして入門書のような今作ですが(※別にPRとかではないと思いますが……)、歴史や文化の解説も入るので読んでいて胸が躍りますね～。簡単に買える値段ではないが故に所有者も少ないハイブラ中のハイブラであるエルメスが何故現代まで埋もれず生き残っているかがよくわかる一冊でしたし、何なら私もエルメスのアイテムが欲しくなってきましたが、スカーフだけでも買えないかと公式HPを除いたところ価格が31,900円～982,300円だったので諦めました。ハイ。

たまにはこういう作品を読むのも楽しいですね！親書も積極的に読んでいきたいものです。

[popbee]

本季「全球最熱賣單品」排行榜揭曉，擁有 3 樣以上等同走在流行尖端！

經過 Lyst 的嚴格評選標準，稍早出爐了「全球最熱門品牌」由 Virgil Abloh 擊敗 Gucci、Balenciaga 等強敵獲得，有趣的是，這回也迎來了「全球最受歡迎單品」，Lyst 蒐集了超過 600 萬筆數據，將社群上的反應、各大購物網站的零售、網頁流量綜合評估出第三季的 Top 10，究竟這陣子最紅的 Fahsion item 是什麼呢？一起來揭曉吧！

No.10 Saint Laurent LouLou 太陽眼鏡

談及 Yves Saint Laurent 不能少提的便是 Muse 女神 LouLou，這款誇張造型的愛心眼鏡便是以 LouLou 作為靈感命名，誇張的愛心鏡框讓墨鏡的氣場多了一絲趣味，近期更是每每出新色就會遭搶購一空。

No.9 Ganni Dainty Georgette 裙款

想必大家看到這件綠色的裙子一定不會陌生，這個來自丹麥的品牌 Ganni 在近起念迅速竄紅，在 2000 年創立後終於出頭天，在街拍達人的口碑下漸漸傳開，也進駐了各大網購網站。

No.8 Gucci Flashtrek 球鞋

從 Triple S 開始的醜鞋風潮似乎還沒停止，雖然第三季的這個排行榜中 Triple S 並未上榜，不過在運動用品類別中，Triple S 仍站穩第三名，取而代之的則是另一代表的 Gucci Flashtrek 來到了第八名。

No.7 Staud Shirley 手袋

這兩年才創立的小眾品牌 Staud 聲勢上漲的非常快，不僅與 Net-A-Porter 推出聯名，這款搭上 PVC 風潮的手袋，也因為負擔得起的輕奢價錢和外觀奪得許多人的芳心。

No.6 Off-White 牛仔外套

全球熱門品牌榜單中奪冠的 Off-White 自然也不會缺席這個排行榜，在品牌多樣指標性商品中，牛仔外套絕對佔有一番席地，品牌好友 Bella Hadid、Kendall Jenner 也多次穿著牛仔外套亮相，百搭又具個性站上第六名。

No.5 Nike M2K Tekno 波鞋

Nike M2K Tekno 為排行榜中第二雙，也是排名最高波鞋，將 Nike Air Monarch 作為靈感發想，出過的顏色還不多，但各有諸多愛好者，甚至有「女生專屬的老爹鞋」之稱。

No.4 Jonathan Simkhai 牛仔褲

每個女生衣櫃裡一定有數不完的牛仔褲，這樣好搭又經典的單品不只有版型重要，Jonathan Simkhai 的顯目設計將布料以抽繩方式結合，讓一條牛仔褲充滿了品牌色彩，這樣標誌設計也讓許多名人愛不釋手。

No.3 Birkenstock Madrid 涼鞋

沒想到吧？Birkenstock 的這款 Madrid 涼鞋竟然來到了前三名，原本休閒的單品在今年悄悄地和時尚開始扯上邊，甚至在前些日子拒絕了和 Supreme、Vetements 的聯名，雖然看似在 IG 上不常見，不過在各大網站的銷售卻是增長了不少。

No.2 Off-White 皮帶

Off-White 在榜單上出現的第二樣單品，也是品牌最經典的工業皮帶，已經在業界紅了好幾年，高調顯眼的設計幾乎成為品牌 DNA，後續也出了許多不同的配色和設計，到了第三季仍舊屹立不搖啊。

No.1 Dior Saddle 手袋

Dior Saddle 在品牌創意總監 Maria  2 月 Dior 秀上首次復刻後，還沒等到品牌正式推出，John Galliano 時間的 Saddle 搜尋便已經開始上升，甚至連二手 Vintage 也跟著漲價，新版正式上架之後，網上更是出現了大量曝光，讓 Dior Saddle 的搜尋率 48 小時內飆升到 957%，完全不容小覷呀！

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年の瀬に悲しいニュースがまたひとつ。 聖輝のカップルと言われた、神田正輝・松田聖子という2大スターの間に生まれ シンガー、俳優、声優など様々なフィールドで活躍していた神田沙也加が亡くなった。 35歳という若さで、しかも活動は順風満帆だった（ように私には見えていた）彼女の訃報は 俄かに信じ難く、昨夜速報が流れてから現在まで、未だに実感が湧かない。 松田聖子のデビューから全盛期までをリアルタイムに知っている世代の多くは 生まれ落ちた瞬間からスポットを浴びる運命を背負ってきた神田沙也加の人生を まるでガラス越しに眺めるかのように追ってきたはずだ。 1986年にリリースされた聖子の復帰第1弾アルバム「SUPREME」の最後に収録された 「瑠璃色の地球」は現在まで多くのアーティストにカバーされる エバーグリーンな名曲として知られているが、このアルバムのレコーディング中に 聖子は沙也加を宿していたため、歌うたびに特別な想いがよぎると語っていた。 同じステージに立ち、母娘共演で披露したこともある。 その後、松田でも神田でもない、SAYAKA名義で2002年に歌手デビューを果たす。 the brilliant greenの奥田俊作提供曲「ever since」は発売日に購入した。 今でも時々聴き返すお気に入りの曲である。 しかし、強すぎる母親像の前で生半可な成績では合格点は与えられず オリコンチャート5位の結果にマスコミは辛辣な評価を与えた。 同年、妻夫木聡主演の「ドラゴンヘッド」で女優デビューするも、 七光りならぬ十四光の先入観を払拭することは出来なかった。 母と同じフィールドにいては正当な評価は得られないと覚悟を決めたのか 2004年に自らの意思で宮本亜門演出のミュージカルのオーディションを受け見事に役を勝ち取る。 2006年から芸名を神田沙也加とし、舞台女優としての経歴を本格的にスタート。 地道に活動を続ける一方で、藤井隆の深夜バラエティ「ザ・狩人」（2011年4月〜2013年9月）では 椿鬼奴やバッファロー吾郎と共にレギュラーを務め、関西ローカル丸出しの地味で安いロケにも 笑顔で付き合う愛嬌の良さで人気を集めていた。（私はほぼ毎週見ていた） そして、番組終了翌年の2014年、彼女の運命を激変させるディズニー映画「アナと雪の女王」と出会う。 松たか子演じる姉のエルサと、沙也加演じる妹のアナの歌声は製作陣からも絶賛され 「日本版（の声）が一番イメージに合っている」と言われたほどだった。 映画は200億を超える大ヒットとなり、声優・ミュージカル女優としての確固たる地位を獲得した。 代表作を得てからの彼女は本来のアニメ・ゲーム好きを仕事面でも活かすようになり ミュージカル、声優、歌手業と多岐に渡る活動を続けてきた。 来年上演予定のミュージカル版「銀河鉄道999」ではメーテル役を演じる予定だった。 聖子と沙也加の母娘関係がどうだったのか、私達のような一般人の物差しで測ったところで意味がない。 45年間芸能界のトップを走り続ける偉大な歌手とその娘の関係が 世間一般の母娘像と同じなはずがないからだ。 自力で得た名声も親のおかげ、不当な評価は七光りを利用した自業自得だと言われる悔しさなど 想像できるはずもない。 沙也加が素直に親の名前を利用できる凡百の二世タレントであれば、 バラエティで親のエピソードを披露したり、聖子の歌をカバーするだけでも十分商売になったはずである。 しかし、彼女は決してそこには手を出さなかった。 自力で「アナ雪」のアナ役を手に入れ、 両親の引力圏外で『神田沙也加』として正当な評価を得ることに成功した。 舞台女優としての名声をますます高め、アナを超える当たり役に出会うのも 時間の問題だと思っていた。それだけに、訃報は残念でならない。 エルサ役の松たか子や神田・松田の事務所などがコメントを出しているが 私は母娘共に親交のあった藤井隆や、数少ない親友のひとりとして知られる 中島美嘉の精神状態がどうなのかとても気になる。（インスタにコメントなしで花の写真をアップしている） 特に中島美嘉は同世代で衝撃も大きいはず。事務所は早急にケアしてあげて欲しい。

【訃報】神田沙也加、35歳 - 忍之閻魔帳

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GUGGENHEIM Vol.03 COLUMN: COPY RIGHT COPY LEFT

GUGGENHEIM Vol.03  COLUMN: COPY RIGHT COPY LEFT  弁護士に聞く、著作権Q&A  

ものづくりをしている人でも、知っているようで実はよくわかっていない「著作権」の世界。クリエイティブの強力な味方・石井宏之弁護士に、めくるめく世界を案内してもらいました。

石井宏之（石井｜高畑法律事務所） 1978年生まれ。J.M.WESTONとBAD BRAINSを愛する弁護士／音楽愛好家。 ポップ・カルチャー全般、エンタテインメントやクリエイティブ分野の法務に興味があります。

1. そもそも、著作権ってなんなの？

例えばここに、最近亡くなったリッキー・パウエルの『Public Access』という写真集があります。当然ですが自分が購入した物なので、友だちにプレゼントしたり、古本屋に売っぱらってしまうことが自由にできます。これは自分が写真集の所有権（＝物としての写真集の使用、収益、処分をコントロールする権利）を持っていることに基づいてできることです。ただ、この写真集のベストショットであるラッパーのRakimの写真を勝手にTシャツにプリントして販売することはできません。これは写真集の使用、収益、処分とはいえず、写真集に掲載されている情報（＝作品）を権利者の許可なく利用してしまうことになってしまうからです。写真集に掲載されている情報（＝作品）に及ぶ権利が著作権であり、これに基づき、権利者は他人による情報（＝作品）の複製、翻案、その他の利用をコントロールすることができます。具体的には、作品を勝手に使われてしまった場合、権利者は、その人に対し、損害賠償請求をしたり、利用を差止めることが可能です。

2. どうしたら、著作権をとることができるのかな？

特別な手続きは、必要ありません。著作権法では、「著作者は作品の創作と同時に著作権を取得する」と考えられているので、権利取得のために出願・登録等の何らかの手続きを取る必要はありません（無方式主義、著作権法17条2項）つまり、クリエイターがロゴをデザインしたり、写真を撮ったりしてただ作品を創出すれば、その瞬間から世界中で保護されるようになっています。

一方、著作権法と異なり商標法では、権利取得ために登録主義を採用しており、特許庁への出願・登録を必要とする点には注意が必要です。

3. じゃあ、著作権と商標権の違いについて教えてください

著作権（＝©︎）と商標権（＝®︎）は、双方とも知的財産権のカテゴリーに属する権利であり、さきほどの写真集の例からも分かると思いますが、「物理的な物ではなく情報そのものに関連する権利」です。

そもそも著作権法は、究極的には「文化の発展に寄与」することを目的とする法律であり（著作権法1条）、商標法は「産業の発展に寄与」及び「需要者の利益を保護」を目的とする法律です（商標法1条）。つまり、著作権法は「文化」を発展させるため、商標法は「産業」つまりビジネスを促進させるためのものと言えます。そのため、著作権法が保護する対象は、著作物、すなわち小説、映画、音楽、絵画、写真など「具体的な作品」です。他方、商標法は、商標、すなわち「自己の商品・サービスと他者の商品・サービスとを区別するためのマーク、ブランド」を保護します。

このように著作権と商標権は別々の法律で保護されるに独立した権利ですので、登録商標（例えば<SUPREME>の有名なボックスロゴを想像してください）が、クリエイターの作品としても商品・サービスのマーク、ブランドとしても保護されることになります。ただ、著作権者と商標権者が同一の主体であるとは限りません。著作権は作品の創作と同時にクリエイター（<SUPREME>のファウンダーであるジェームス・ジェピアの友人らしい）に帰属しますが、商標権は出願者（株式会社Supreme）に帰属することになるからです。

4. 著作権って、クリエイティビティを妨害してない？

もちろんそういったケースも沢山あります。直ぐに思いつくのは1980年代後半に登場したDe La SoulやA Tribe Called Questに代表される第三者の音源のサンプリングをたっぷりと使うことでクリエイティブな作品を出していたアーティストたちのことですかね。結局、1990年代になってからサンプリングした側の敗訴が続いたことで、サンプリングという制作手法自体が徐々に輝きを失っていったような印象があります。De La Soulに関して言うと、<TOMMYBOY>時代の初期作品は、現時点でいずれもまだデジタル配信されていません。レーベル自体との関係だけでなく、権利処理の問題が解決できていないのだと思われます。

最近だと（と言っても3年ほど前ですが）、ロビン・シックとファレルがマービン・ゲイの遺族に著作権侵害で訴えられて敗訴したため、約500万ドルを支払うことになりました。本件は、マービン・ゲイの曲である「Gotta Give It Up」をサンプリングしたわけではなく、彼らの曲である「Blurred Lines」のスタイルやフィーリングが同曲に似ているという理由で、著作権侵害を認定されてしまいました。コード進行も全然違���ますし、実際、超有名音楽プロデューサーのリック・ルービン御大もお怒りの様子でしたね。

現在では無許可での大胆なサンプリングを避けることにコンセンサスがあると思いますが、音楽の著作権が発生する範囲が広がり過ぎたり不明確であることは、自由な創作活動を阻害する一因になっていると言えそうです。

一方、著作権とクリエイティビティの問題については、The KLFなんかは著作権に捉われない姿勢を前面に出すことで、現代アートとして完成したという感じもします。彼らの最初のアルバムである『1987』は、ABBAの曲をはじめとして無許可でサンプリングしまくっていたので、著作権管理団体からアルバムの回収や原盤の引き渡しを要求され、その後、権利処理をしていない部分を削除した全然音が入っていないアルバム『1978（TheJAM45Edits）』をリリースした話はあまりにも有名です。かっこいいですね。まさにパンク以降のアーティスト。正式名称も「KOPYRIGHT LIBERATION FRONT」ですし（確か…）。なお、彼らは1992年にすべての作品を廃盤にして引退していましたが、2021年の元日、29年ぶりに突如復活しています。

5. 最近よくDJのライブ配信を聴くのですが、あれって合法なの？

この質問は非常によくされます。これも著作権とクリエイティビティの相克の一場面ですね。ただ、以下のように現時点では全て適法に権利処理をしてDJのライブ配信を行うことは、非常に難しいと考えています。

DJのライブ配信を行う場合、他人が権利を有するレコードやデータ等の音源自体を使用することが前提となるため、メロディ、ハーモニー、リズム及び歌詞などに発生するとされる著作権以外にもレコード製作者の著作隣接権や実演家の著作隣接権（以下、この２つのの権利を併せて「原盤権等」といいます）に関しても、権利処理が必要となります。

日本では著作権の処理はJASRAC等の著作権管理団体に著作権使用料を支払うことで対応可能です（ただ、著作権管理団体に管理を委託していないいわゆる非管理楽曲に関しては別途個別に権利処理をすることが必要です。レコードのみでリリースされているようなクラブミュージックではこちらが大半だと思われます）。　　

しかし、原盤権はJASRAC等の管理団体が存在しないことから、それぞれの音源に関して、原盤権等の権利者から直接利用許諾を受ける必要があります。ただ、（特にアンダーグウンドな作品の場合）そもそも原盤権者か誰かわからないケースも多いと思いますし、仮に本気で権利処理した場合は途方もない手間（とお金！）が掛かってしまうことになるので、現実的ではありません。「文化の発展に寄与」するために存在する著作権によってDJカルチャーの盛り上がりが阻害されている状況を変える必要があります。例えばアメリカの「SoundExchange」のような原盤権から著作権までを権利処理することができる団体を作ったり、非管理楽曲の使用がある程度の対価を支払うことにより自由にできるような仕組みを作っていくことが必要だと考えられます（これは色んな人が言ってることですが…）。

*著作権（＝COPYRIGHT）に対し、1980年代にアメリカで生まれたコピーレフト（＝COPYLEFT）という運動が生まれ、「著作権を保持したまま、二次的著作物も含めすべての者が著作物を利用・再配布・改変できなければならない」と提唱されている（背景デザインとして使用した逆Cのマークで表される）。