#陈廷轩

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山河恋（柯哀新志古风同人）

第九章 陈年往事

当夜，灰原就守在新一旁边照看。到了三更时分，新一果然发起高烧。倒多亏大冈善吉，生怕小王爷在自己家里出甚纰漏，连夜把全城名医召唤来待命，又弄来了各种珍稀药材以备所需，太守府里的下人也是随时预备听命。有了这些帮助，灰原总算不致闹得一味忙乱。

新一这一烧就烧了整整三天，直到第四日天亮，热度才开始有所减退。灰原这才算是真正放下心来，知道新一这条命总算是保住了。只是虽则如此，她原仍想着许是自己年轻识浅，判断或有疏漏，但与诸位医生商议了，众人的说辞竟然全无差别，留在新一体内的毒质十分奇特，虽暂时被压制住，然则终是隐患，若无解药，只怕一旦发作，后果不堪设想。只是这毒潜伏之日多久、何时再会发作，众人却无定论。

大冈善吉不知灰原身份，但想着能与小王爷在一起的，必是非富即贵的千金小姐，一样不敢怠慢，几番提出让静冈众医看护小王爷，换小姐去歇息。灰原又怎么放心得下，何况那些名医皆是一大把年纪，也不忍让一些老人代替自己辛苦，因此亲身守在新一床边照料。直至新一醒来，灰原实在支撑不住，才再三交代了下人，就在隔壁客房歇了。

到第五日，新一有所恢复，饮食上也有进益。灰原过来看他，见他将一碗鲈鱼汤喝得精光，不禁微微一笑：“能吃就好，能进饮食，恢复得就快。”新一面上微微一红，见侍女端了碗下去，房内再无他人，忍不住道：“灰原……志保，这几日辛苦你了。”

灰原未曾料到他第一句话就是直接唤了自己名字，也觉脸上略有些发热，正待开口，却听他续道：“我这伤势究竟如何？请莫要瞒我。”

“平心而论，我也不知。”志保沉默片刻，知道以新一的内功修为，必是觉察出了异样，瞒是瞒不住的，“姐姐曾告诉过我，琴酒是黑衣教主心腹，其人武功阴毒，无论拳脚兵刃，都自带了毒质。不过他暗器上的毒物则是教内招揽才华之士，广取不同毒虫、毒草淬炼出来的，那方子乃是教中机密，除琴酒外，怕是只有教主才知。我父母虽在笔记中留下了些当年他们在教中时的记录，却是残缺不全，没有确凿方子，我实在难制解药……”

新一之前暗运功力时已有察觉，闻听此言也不甚惊讶，坦然问道：“如果没有解药，我将会如何？”志保道：“这毒暂已被我压制住了，一时不致有甚大碍。只是……如若一直不得解药，一旦发作，毒质侵入脏腑，恐将心痛欲裂，之后发作日趋频繁，若是再无解药，恐怕难以撑过二十岁。”

“二十岁？还有三年，也罢，就算得不到解药也足够用了。”新一看志保神色凄楚，微微一笑，拍了拍她手，“有道‘人生自古谁无死’，何况你我一道追踪这黑衣的乌鸦教，未必就不能在三年内找到解药，何必忧虑？”志保原本极为担忧，看到新一如此坦然，为他情绪所感，信心渐增，想来又非迫在眉睫，三年之内定能有法子捣毁这黑衣教派，拿到解药。

两人谈笑几句，志保说起至多再有一日，新一就能行动自如，两日内可恢复功力，忽然想起一事，问道：“你刚才说‘三年足够用’，是什么意思？”新一淡淡一笑：“等我恢复了，第一要事自然是随你去找明美姐姐。可除此之外……咱们在外这些日子，虽说静冈尚称得上平静，但一路上民生萧条，百姓困顿，你我皆是看在眼里的。咱们习武之人，仗剑天下可救护受难百姓，但若天下百姓遭殃又当如何？”

“所以你要……”志保立即明白了新一未尽之意，目光中却不自禁流露出不解之意，他出身皇族，已是小王爷的尊贵身份，难不成要起兵反抗自家？新一看出她疑惑所在，轻声道：“你一直和师父避世隐居，又要躲避乌鸦教的追杀，想必于朝廷之事了解不多。不过或许曾听说过本朝建立不过二十余年，当年的的国号不是西梁，却是大夏？”

志保点一点头，这些年朝廷管制森严，百姓胆敢有提及前朝者，轻则举家流放，重则问罪抄斩，因此民间无人敢谈论这些。但双亲留下的笔记上有年份记录，间或师父也曾谈起当年往事，因此并非全无所知。

新一逐道：“我这‘工藤’，不是西梁国姓，却是大夏国姓。”原来他祖父乃是大夏朝第七代君主工藤俊作，庙号高宗。工藤一族自来爱惜百姓，深受万民爱戴，唯有一样，子孙不盛，甚而连续几代单传。若是寻常富户家，遇到此类情形，第一想到的便是广置姬妾，生育儿女。但工藤家虽是皇族，却尽是些痴情之人，非但不肯效仿那凡夫俗子，而且从开国君主工藤彻起，就有一条不成文规矩，历代君主只立皇后，不设嫔妃，以帝王之尊而坚守一生一世一双人誓言。

这本属难得的佳话，偏偏到了工藤俊作一代出了变化。因皇室子嗣单薄，连续几代单传，工藤俊作继位之后数年未有心上人，从太后到大臣，人人不免心焦，于是想方设法为皇帝与左丞相之女富泽美智惠牵线搭桥。工藤俊作原本一心励精图治，做出一番超越先人的大事业来，于情字一事上不甚上心，又没有心上人，所以想着既然迟早都需立后，不如就立幼年相识的富泽美智惠，早早安顿后宫也好。

哪知造化弄人，皇后才有身孕时，工藤俊作一次远赴西域私访，竟遇上了一名西域女子莎隆温亚德，一见倾心，带回宫廷，封为宁妃。

此事自然掀起轩然大波，然而皇帝此举虽不合先人规矩，却于法度无碍，何况一国之君纳一妃嫔，到底不算了不得的大事，逐渐平息下来。其后富泽皇后生下一子，依宗碟辈分取名“道一”，立为太子，宁妃亦育有一子，即是工藤优作。

工藤俊作宠爱宁妃、幼子，对于不能立心爱之人为后、立爱子为储君甚怀愧疚，因此对娇妻爱子多方补偿，纵容至极。富泽皇后虽是大家闺秀，但自幼就知道皇室不立妃嫔的规矩，对夫妻之间彼此忠贞无双的美梦做了不知多少年，皇上突然就多了一个从天而降的妃子，在宫廷供奉、仪仗等方面均是破格的，连带着皇上从此不再踏入自己寝宫半步，如此这般积怨下来，怎能不生怒气？

皇帝忙于朝政，毕竟不能时时留于后宫，自太后去世后，后宫以皇后为最尊，要找宁妃茬子并非难事。然两相争斗，到底是宁妃技高一筹，富泽皇后虽然以势压人却未能占得大便宜，事情传到皇帝耳中，又让皇上心生厌恶，更加失分。

莎隆温亚德本就是个富有才情的女子，不甘居于人下，只是奈何与工藤俊作两情相悦，感慨于相见恨晚，不得不居于妃位，既与皇后结了仇，逐也不再压制内心不忿之情，野心渐生，有意报多次受辱之仇。她们在后宫结怨，富泽丞相爱女心切，也是一时昏聩出了败招，竟想到了联合朝中老臣，奏请皇上废黜宁妃的主意。

工藤俊作虽在私情上处理不清，政事上却绝不糊涂，富泽丞相竟结党营私到了干涉他家事的程度，那便不肯容忍，当机立断，涉事大臣或撤职、或查办，虽然碍于皇后面子只将丞相着令告老还乡，皇后依然大受打击，不久即忧郁成疾病逝。工藤俊作即立宁妃为后，然而太子无辜，兼且年幼，易储却不能成。

好在温亚德氏与富泽皇后虽斗得一塌糊涂，工藤优作与兄长道一却自幼手足和睦，并无要做皇帝的野心。然则工藤俊作积劳成疾，在爱子优作十五岁时病逝，他生前因宠爱皇后，多方放权给爱妻，所以温亚德氏于国葬之后放胆篡位，改国号为西梁，自立为女皇。

莎隆温亚德既有手腕，又曾随着工藤俊作历练，雷厉风行处置了一批因循守旧的大臣，又敢于启用学识渊博的贫寒之士，短时间即坐稳了皇位，并将朝堂治理得焕然一新。孰料未满一年，内宫大火，前太子工藤道一就此不知去向。朝野内外一时间议论纷纷，莎隆温亚德以雷霆手段压服口声，从此除国家大事外，再无人敢私下议论内廷之事。数载后工藤优作外出游历，遇上名伶世家出身的藤峰有希子，互许终身，莎隆对此确然开明，未曾强求门当户对，也没有硬塞给独子侍妾，并很快得了孙儿，就是工藤新一。

莎隆温亚德以女皇之尊主政七年，可称开明，却有一样不如意事：她到底并非皇族血统，要坐稳帝王之位，无论再怎样礼贤下士，广纳人才，总还少不了依靠近枝亲族，需得先将因循守旧的反对者弹服了，才能腾空精力专注国家大事。她原本出身的家族早已败落，子孙不繁，而且大多安分守己，这也罢了，最近的亲戚是早逝兄长留下的一个侄儿，名叫罗伯特，聪明伶俐，性格坚韧，为协助姑妈登上皇位出了大力。

因此当莎隆年纪渐长，选继承人时，渐渐开始有两难之感。她只优作一个独子，本是太子的不二人选，但优作与前太子道一兄弟融洽，不单时时流露出这皇位本是道一的、迟早要偿还回去之意，而且对罗伯特颇有不屑之意，虽非有意表现，可越是无意间流露，越能使人感觉受到轻视。

为在子、侄之间平衡，莎隆苦思良久，最终拿定了一个主意——立侄儿罗伯特为储君，但要求侄儿在自己及百官面前立下重誓，绝不做任何伤及表弟优作一家之事，如有违誓，子孙灭绝，死后坠入炼狱，永世不得超生。并将此誓写为三份，一份在祭祀天地时焚化，一份由莎隆逝后下葬带入棺椁，一份则有工藤优作自行收藏。

此后，莎隆崩殂，罗伯特继位。这人起初几年还算安分，仗着有几分聪明，秉承姑妈留下来的策略，总无大碍，时间一久，渐渐流露出了本性。过去这些年里，当初朝里那些德才兼备的大臣，或被贬，或被杀，没一个剩下，连带莎隆当年破格提拔的寒士也全数被远远放逐了。如今西梁国的满朝文武之中，除却少数明哲保身闭口不言者，其余皆是些媚上压下、阿谀奉承之徒，要论横征暴敛个个都是人才，要问治国安民、抵御外辱之策，莫说这些大臣，就是皇上自己也把逢迎外来强敌以求生存当成安身立命之道，谁还多此一举管那些事？

莎隆在世时少算了一步，只想着子、侄莫要自相残杀，因此遗诏上并未提及治国方略一类内容，被罗伯特钻了空子，因此竟无人能奈他何。多亏得这人品行虽然不端，但是迷信异常，诸多忌讳之处，所以不敢违背当初誓言，除有意将边城封给表弟，实则将他一家远远放逐之外，并未敢在明里作甚手脚。自然，暗中猜忌、故意传递劳民伤财旨意给表弟封地等事也没少做。

新一讲到此处，轻轻一声叹息：“这天下有德者居之，我并非拘泥于非得一家一姓。然而如今我那位表叔叔闹得越发不成话了，只差没有明晃晃要当西燕的属国，却将百姓困苦全然不顾。哎，我……”停了一停，方又道，“咱们习武之人，行侠仗义乃是本分，但一人一剑只能救得少数人，眼见苍生陷于水火之中，怎能不顾？不过只要百姓过得好，谁当这个皇帝却是没差的，我若有幸能得解药，到时与你双人并辔，逍遥江湖，尽享这大好河山风光，岂不痛快！”话出了口，自己也觉得有些唐突，然则每一字皆出于心中所思所盼，不由自主眼巴巴看向志保，盼着她的回应。

见到新一孩子般的模样，志保禁不住微微一笑，伸出右手握住了他左手。两人目光相对，一时无言，却胜过千言万语。

如是再过两日，除却那未知毒素外，新一恢复得差不多了。大冈善吉得知小王爷无恙，也放下了心，本是一天来看一次的，变成了一日两请安。于是新一找了机会，请他坐下，直言问道：“大冈太守，我在你这里叨扰了这么多天，多蒙你费心，所以我就直言相询了。两个半月之前，朝廷税银被劫一案，可有线索了？”

大冈善吉心里一哆嗦，不知小王爷怎么想起这事来，却又不能不答：“三名嫌犯中广田健三，广田明皆已横死，目前唯广田雅美在逃，尚无音讯。”

灰原听他称姐姐“嫌犯”，想起之前在立野寿巳男家听到之事，心中怒气渐生。新一明白她所感，伸手拍拍她手臂，转而已沉下了脸：“你无需瞒我，也不必拿这些话搪塞我。不然你虽可瞒得了我，能否瞒得过那个行事诡异狠毒的乌鸦教？”此言一出，大冈善吉脸色立变，话也有些说不利索了：“小王爷，我，我……”

新一板着脸道：“难不成你以为那位森谷帝二大师是死于我手？”大冈善吉满面尴尬，不见往日面对下属时的满口道理，支支吾吾说不出话来。新一冷笑道：“我要杀森谷帝二只怕还用不着如此大张旗鼓，也不致自己反受其害。这几日我虽在病榻上，却也将这其中的缘由想得明明白白。森谷帝二——

“他改的这个名字，就是他的用意。不知他钻研哪里的学派入了魔，一心以为万事万物唯有对称才算完美。因此要把之前不对称的作品全部毁掉。没错，静冈城内离奇纵火案的元凶正是此人。我不清楚你是否知道此人和你一样，一直暗中与���个乌鸦教有来往。森谷帝二必是想着放火烧的都是无人宅子，又是他自己作品，此等小事无关大局。殊不知黑衣乌鸦教的第一要义便是务必行事隐秘，不得惹人耳目，他如此招摇，自然犯了大忌，惹得教中派人来‘清理门户’。

“你不曾亲眼见到那日情形，我可以说给你听，乌鸦教来的乃是二人，一人绰号琴酒，一人绰号伏特加。”

说到这里，大冈善吉“啊”地一声，脸上已然发青，身子也坐不住了，不由得满面惶惑左看右看，像是生怕那阴森可怖的杀手从天而降，直接取了他的性命。

见此情形，新一暗地里摇了摇头，续道：“森谷帝二不懂武功，你不会以为清理这样一个人需教内派二名高手来吧？遑论要清门户，何时何地做不得，唯独等他到了太守府赴宴才做？据我推断，琴酒已知森谷帝二接连纵火目的，也算准了其下一个目标就是你这太守府。所以特地选了那日森谷帝二预备纵火时动手，恐怕他们的主意是做出你发现森谷大师纵火，阻拦未果，与其同归于尽的假象，那教派的行迹就能继续隐匿了吧！说来我才是那个意外闯入者，妨碍了他们计谋，你才留下性命来。”

话音刚落，大冈善吉突然扑通跪倒，连连磕头，哀声道：“小王爷救命！”

新一示意他坐回去，淡淡地道：“你要我救你，需将真相说与我。否则我要从何着手？”大冈善吉为了性命也顾不得了，忙不迭从地上爬起，说起官银案的始末。

原来两年前静冈曾发生瘟疫，朝廷自是不管这些事的，但怕瘟疫蔓延，又强令静冈封城，不许人出入。大冈善吉纵然并非爱民如子的好官，可是瘟疫此物要人性命，又蔓延得快，一样又惊又怕，担心得厉害。忽然一日，不知从哪里来了几名黑衣人，找到太守，自称要将患了瘟疫的百姓全部带走，且永绝后患，定不会让朝廷事后再找麻烦。有此好事，大冈善吉当然同意，后来才知道这些人与西域一个什么教派有关，然则那教派非但为他解除了此一大“麻烦”，其后更是多次有所交易，或甄选贫寒家庭资质优异的子弟，或贩卖不知名的药物，每次总少不了给太守的好处，他们又做得天衣无缝，不致引发外人留心，何乐而不为？

“我……我们的往来一直两利，我也就……”大冈善吉说到此处，只觉新一目光如同利箭也似的射向自己，本来一贯厚颜，此刻也不觉讪讪，然则性命攸关，他又深知非但琴酒心狠手辣，教中任一人物都可能随时催命，只能硬着头皮继续道，“两个多月前，伏特加突然找上了我。”

乌鸦教为扩充实力，时常在各地选拔一些天资出众的少年男女，以各种名义带走。不止静冈，多地的地方官员均与他们有交易往来，故而对这类事情睁一只眼闭一只眼，那些寒门无处申诉，只能当孩儿被普通拐子拐了去，不再存此生相见的奢望，少数性格倔强的一意要找回亲生骨肉，即被乌鸦教灭门以绝后患。因地方官对这类事都习以为常，查案也不过是故作姿态，西梁国各州县这类悬案不在少数。

大冈善吉本也以为伏特加找他是为的这一类事情，哪知此次乌鸦教盯上的是朝廷的税银。大冈善吉听了，起初胆怯——皇上旁的事管得不多，然涉及到金银，那就管的绝不会少，一百万两白银丢失，足够他脑袋搬家了。伏特加听了却不以为然，直接告知他不必担心，替罪羔羊早已选好，只需按照他们吩咐得办，如若还有推脱——“小王爷，下官利令智昏，中了他们圈套，再想抽身已是不能。就是皇上网开一面，他们的手段……”大冈善吉哭丧着一张厚脸，显然他虽说是与乌鸦教互利往来，对这些人的阴狠毒辣实则心知肚明。

“好了，你继续说。”新一面无表情，示意大冈善吉不必急着辩解，先谈案子。大冈善吉尴尬地住了嘴，大喘一口气，又继续讲述。

新一先前和志保分析的，押送税银进京的启程日期、行进路线等，自然就是从太守大冈善吉这里泄露出去的，由他安排妥当之后将相关消息透露给伏特加，至于乌鸦教如何传达给明美他便无从得知。押送税银的衙役也是大冈善吉事先挑选过的，尽是些对他口服心不服、有所不满之人。按照以往惯例，但凡押送官银一类的大事，地方官必亲自送行，斟送行酒，大冈善吉虽斟了酒，那酒中却有伏特加带来的教中秘药，起初喝时虽然无事，十二个时辰之后即会发作，先是神志不清，继而肠穿肚烂而死。

至于百万官银消失无踪，实则宫野明美与两名同伴并未取走一分一毫。原因无他，车队运送的箱子里装的全是石头。奥秘不在箱子内部，而在箱笼本身皆以纯金打造，外面再涂以清漆掩人耳目。所以押运所用马车比新一预计的要少，仅七辆而已，每辆之上五口箱子，共计三十五口黄金箱子，价值一百一十余万两白银。

大冈善吉只知广田雅美之名，说道：“下官不知那三个姓广田的是什么时候发现不对的。不过按照伏特加所说，我在押送队伍启程两天后命步班头立野寿巳男带了几个心腹赶去，只说那些箱笼原系古物，需要取回，但是不得声张，因为这等大案切莫要揽在自己身上，由得山梨县令头疼就好。”悄无声息取回箱笼之后，他又想方设法融为了金汁，全部交给伏特加带走。

“不对。”新一听他住了嘴，犀利指出，“你有隐瞒。”大冈善吉叫起撞天屈来：“小王爷明鉴，下官怎敢有所欺瞒？事情原委实在就是这般。”新一叹了口气：“广田雅美既然没能带走一分官银，她有什么理由对广田健三和广田明下手？你有意漏了这一节，还说没有隐瞒？”大冈善吉额头就见了汗，还想再狡辩，但在新一目光之下，竟似有种说不出的压力，一旁那位灰原姑娘更是满面怒容，让他这谎话怎么都说不出口，支吾半天，到底还是吐了口：“是，是立野寿巳男做的，奉的是下官的命令。”很快又找补一句，“这是伏特加说，教内的意思，下官实不敢得罪他们……”

事后推断，明美与同伴的行动轨迹不难理解。新一推测，想必三人自乌鸦教得来的消息是此番运送官银，箱笼只为掩人耳目，实际运的乃是银票，才好解释他们根本连搬运银两的马车也未准备。据大冈善吉所说的时间计算，明美等三人找到运送车队时，押送官银的衙役已然毒发身亡。三人发现箱笼空空，也未找到银票之时，应该便已知道不妙，三人一起目标太大，当是分头避难。

大冈善吉不知新一心中推断，只交代自己所为。因为教内传来务必杀人灭口的严令，他不敢怠慢，实则在立野寿巳男带人回收箱笼时，就已下了命令，务必要看清那三名劫匪逃窜方向，然后追杀。广田明高大魁梧，力气惊人，广田健三老奸巨猾，因此立野寿巳男着重于这二人身上，分别追上灭了口，又在两人尸身上放了官银以栽赃嫁祸。他原本没瞧得起广田雅美，以为区区一介女子，无论如何逃脱不掉，结果偏偏因这一疏忽只走脱了广田雅美一人。

志保听大冈善吉说了这半天，虽然言辞之中诸多狡辩推脱，到底是证实了姐姐清白，但除此之外则尽是些废话，忍不住追问：“后来呢？广田雅美在哪儿？”

大冈善吉两手一摊：“姑娘啊，下官实在不知。”志保还要再问，新一轻轻拍了拍她，转而道：“好，这个我不问你，你平时和乌鸦教用什么法子联络？”大冈善吉不敢不答：“通常都是他们来找下官，但琴酒说过，若要找他，可去退隐……”话才说到这里，忽然有人敲门，门外下人禀报道：“太守大人，朝廷有紧急公文送到。”

“知道了，让管家招待特使，我随后就到。”大冈善吉烦躁地摆摆手，又紧张地看了看新一。下人答应着，却没动地方：“太守大人，特使说要亲自将公文交到大人手上。”大冈善吉又看一眼新一，新一又好气又好笑，点点头道：“你先去处理公务吧，有话回来后说。”大冈善吉如获大释，连忙答应着，边擦汗边退了出去。

这边新一见志保脸现担忧之色，知她挂念姐姐，柔声安慰道：“你莫要太着急了，现在这关头，没消息便是好消息。”志保默默点头，反过来安慰新一道：“我看倒是你急着为我姐姐恢复名誉，正想着以大冈善吉的证词为凭，上书朝廷。我猜的可对？只是你也不要过于心急了。”

新一被看穿心思，不好意思地挠挠头：“我就知道瞒不过你。”志保道：“大冈善吉虽不敢说假话，但凭他一面之词，只怕难以洗刷姐姐背负的污名。”新一点头道：“我也知此理。然则按这位太守大人方才说的，知情人都被灭了口，乌鸦教的指令均系伏特加口述传达，想要找过硬的证人证物只怕不易。不过，也许有个人会……”一语未了，门外忽然有女子尖叫传来。

新一、志保二人一惊，急忙来至室外，只见有侍女慌慌张张跑来，看到二人，知道两人身份，跪下道：“小王爷，灰原姑娘，不，不好了，太守大人死了！”

“啊！”新一和志保闻言，对那侍女道，“快些带路。”那名侍女慌慌张张站起身，引二人往前面书房去。新一边走边问，得知方才管家请了朝廷特使在书房等候，太守进门之前吩咐了送上等茶果进去，岂料等到她端茶果进门，非但不见什么特使，还看到太守倒在地上，口鼻出血，一动不动。

新一看她仍十分惊惶，遂让她去请管家来，不必再进书房了。那侍女如获大释，跌跌撞撞而去。新一与志保进了书房，就见大冈善吉居中仰面而倒，四肢大张，面上仍残留着几分不解的神情。志保上前粗粗检验，发现当是在毫无防备之下被人以重手点中死穴。

就在这时，管家从外走来。他已听说出了大事，然则乍见大冈善吉尸身，面上肌肉仍是忍不住哆嗦，不知是惊恐还是悲伤，或者二种情感兼而有之，却强压抑着，向新一行礼：“小王爷。”新一开门见山道：“方才你带朝廷特使进书房，可曾留意他有什么特征？”管家好一阵冥思苦想：“这位特使并未穿朝服，又带着斗笠，小人实在未曾留心他的容貌。”新一奇道：“既如此，你怎知这是位货真价实的特使？”管家不料有此一问，以为小王爷是怪自己引狼入室，战战兢兢辩解道：“那位特使有大内的银腰牌，这个小人是认得的。”

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《临流抚琴图》夏圭

《临流抚琴图》夏圭（传？）简介：

夏圭（约1180年－约1230年前后），又作夏珪，字禹玉，为南宋画家，钱塘（今浙江杭州）人。宋宁宗时（1195—1224）官至画院中最高职等的待诏，并赐金带。早年工人物画，后以山水画著称，取法李唐，画山石时用水墨皴染，用秃笔带水作大斧劈皴，称为“拖泥带水皴”。笔简意足，清旷俏丽，善于提炼剪裁，景色含蓄动人，清幽深远。所画山水取景多为“半边”、“一角”之景，构图别具一格，有“夏半边”之称。是北派山水代表人物之一。夏圭画法和马远也相近，后人把他与马远并称“马夏”，两人著名于空间留白构图，“马一角、夏半边”实为引导观赏者之方向。马、夏二人加上李唐、刘松年，被合称为“南宋四家”。夏圭的儿子夏森，也擅长作画。

明何良俊撰《四友斋画论》记载：夏圭亦是高手，马人物最胜，其树石行笔甚遒劲。夏圭善用焦墨，是画家特出者，然只是院体。山水之为物。禀造化之秀。阴阳晦暝。晴雨寒暑。朝昏昼夜随行改步。有无穷之趣。自非胸中丘壑。汪洋如万顷波者。未易学也。如六朝至唐初。画者虽多。笔法位置。鲜得古意自王维、张璪、毕宏、郑虔之徒出。深造其理。五代荆关。又别出新意。一洗前习。迨于宋朝。董源李成范宽。三家鼎立前无古人。后无来者。山水之法始备。三家之下。各有入室弟子二三人级不逮也。

明汪砢玉撰《珊瑚网卷.四十八》记载了夏圭主要画钱塘山水，景物勾勒使用秃笔橛头描，山石皴法师法李唐采用泥里防钉皴山石。

清不着人著《砚山斋杂记》载：夏禹玉笔墨最为深沈又极灵秀创境亦髙竒，但所画皆浙中山水耳。

一、宋学对古琴文化的影响

史学大师陈寅恪先生说：“华夏民族之文化,历数千载之演进,造极于赵宋之世”的论断。深刻影响中华民族精神内质的儒教理学是在宋代发展成熟; 文人为重的国策促进了书院发展 , 人才辈出; 中国古代绘画、音乐、科技文化的发展在此时达到高峰。

“安史之乱”后,唐朝的衰落迫使士人从昂扬自信的外向心态回归内倾,反思自身使命,并希望寻找到一种思想武器去经世济民乃至安顿灵魂,于是以谋求现实社会的“中兴”的儒学复古运动开始了。这种儒学复兴运动到了宋代更进一步深化,并最终逐步形成了儒学思想体系,建构了以追求内圣、追求自身精神的完善为目标的宋学。宋学更宏观地看重儒学义理探索,寻求对儒家经典的重新发现与阐释。士人以此寻求自身精神信念,寻求生命存在世间的方式与价值。正是在这种目的引导下,宋学推动士人进则经世济国,以天下为己任,退则修身养性,追求自我生命的完善,这便是“内圣外王”的精神实质所在。崇文礼士与士大夫共治天下的政治方针,有利于宋代士大夫“内圣外王”生命追求的实现。

宋代士人在生活性格上表现为隐逸精神的强化,他们在一定程度上能够抛开客体世界,追逐内心的安宁归隐。宋代士人一旦受时事等现实种种束缚时,隐逸的精神才会涌上心头，作自我安慰,以排解钳制,保持他们人格的相对独立和自由。面对残酷的现实时他们会很快走出失望和抑郁,安心隐居,几乎断绝与外界交流,终日寄情“琴、棋、禅、墨、舟、茶、吟、谈、酒”,用内心深处存有的隐逸情怀消解着现实种种不幸,得到生命精神上的超脱。所以，以“临流抚琴、坐看云起、观瀑、渔父”等描写隐逸为题材的作品产生。

总而言之,生于宋代的文人士族的性格自然表现出博大繁盛的宋学文化带给宋代士人的鲜明人格共性。这些共性影响着他们的生命历程。《临流抚琴图》等隐逸题材绘画、诗词、著作的形成是宋学文化、社会显学与作者在这人格共性影响下的履历,以及自身追求探索未知的心理的交融结果。正因为共性的宋学时代文化、社会思潮与个性的生命轨迹、心理动力汇合在一起,帮助宋代文人士族阶层逐渐学习众多知识,培养他们具备科学、文学、艺术等各种才能,并最终使他们将绘画、音乐与哲学、天文、数学、物理等多种学科结合,为后人留下了宝贵的书画、文献材料。

二、宋学影响下的古琴与科技

宋代自然科学蓬勃兴起,并形成中国科技文化史上第一个发展高峰期。

中国古代有轻视自然科学技术的传统,对科技人才视同为普通之匠人。到了宋代,由于宋人务实的文化风气,能够为经世致用的理学实践提供最大支持的自然科技领域很快得到了宋人的重视。官方书院和民间私学都将科技教育纳入正规学习领域,注重科技人才的培养。有技术特长者一经发现,朝廷便会提拔嘉奖。而大量科技类书籍的编校印刷,也促进了科技知识的传播和科技人才的涌现。

著名科学家沈括受到了北宋代科技发展的影响,他对自然科学中的许多领域皆有建树。《梦溪笔谈》记载了沈括以科学的视角去审视音乐。他对编钟的形状与振动、古琴的材质与音质、方响和声学共振现象、磐石的制作与泛音等乐器的物理声学与律学方面,均有前无史例的论述。他还设计了古琴上的“纸人演示”,这是世界上最早的弦共振实验,《梦溪笔谈.补笔卷一》记载：“琴弦皆有应声：宫弦则应少宫，商弦即应少商，其余皆隔四相应。今曲中有声者，须依此用之。欲知其应者，先调诸弦令声和，乃剪纸人加弦上，鼓其应弦，则纸人跃，他弦即不动，声律高下苟同，虽在他琴鼓之，应弦亦震，此之谓正声。乐中有敦、掣、住三声。一敦一住，各当一字。一大字住当二字。一掣减一字。如此迟速方应节，琴瑟亦然。更有折声，唯合字无。折一分、折二分、至于折七八分者皆是。举指有浅深，用气有轻重。如笙箫则全在用气，弦声只在抑按。如中吕宫一字、仙吕宫五字，皆比他调高半格，方应本调。唯禁伶能知，外方常工多不喻也。”500年之后，意大利、英国等国家才有类似的实验项目出现。沈括这种具有浓郁科技色彩的声学、律学研究,无一不使后人感悟到了宋学文化的科技特征。

三、古琴的制度

1---琴面制度

左1、承露：阔五分高二厘与岳出于一木。

左2、自额三寸一分为颈，长六寸一分，挛（收缩）深一寸。

左3、焦尾上贴格谓之：冠线，阔七分、长二寸，中间一寸，冠线高七分，中间两线自龙口绕入：谓之：龙须。

左4、面板：八分落墨解攛cuàn削平正，取一寸二分。

右1、弦眼：七个共阔三寸五分。

右2、岳：高四分厚三分。

右3、肩：当三山正。

右4、凤翅：自肩至腰总象。

右5、腰：始八徽正，终十二山前二分。

右6、冠角

右7、龙龈：横阔九分、直阔二分，高二厘，比冠线低深六分八厘米。

2---琴腹制度

左1、舌宂rǒng:刻深一寸二分，直阔六分，横阔一寸，六分上弯下直，君覆盖新月之形，刻木舌安在内，此额缩半分。

左2、当九十山处，晋实木一寸二分，以安足谓之：凤腿。

左3、当池沼槽腹微隆若韭叶，然声欲出而隘ài有余韵。

左4、韵沼：又深槽腹。漆灰合缝两边自岳至肩阔五分渐减至四分半，两头阔一寸许。

左5、声池：又深槽腹，量琴之虚实而为之。

右1、軫池：底贴格。

右2、槽腹：自项至中山间开剜深至分，自中山至尾深四寸二分。

右3、天柱：圆柱七分当三、四山间，一云当三山下安。

右4、地柱：方六分当七、八山间，一云七山下一寸间安。

3---琴背制度：

左1、軫池：横阔四寸一分，成直阔七分，深三分贴在外。

左2、凤足：距圆阔一寸，中节圆阔五分，筍阔四分而方，共长一寸八分，入眼跟方四分当九十山。

左3、焦尾贴格：高七厘，入底板二厘两旁，直阔一寸三分，中间阔八分。

左4、下龈：刻深六厘，外阔七分，内阔八分半。

右1、甲掌：一名护軫。

右2、底板：要三分成。

右3、池：阔七分七厘成贴在外，前始四分，后七分，终七山前七分。

右4、沼：阔七分成贴在外，前始十山，后四分，终十三山正。

右5、下龈：刻深六厘，外阔七分内阔八分。

四、古琴的构造的含义：

琴之为器，其制详其义深。古先圣贤（指伏羲、孔子等）造琴其状不一，而制度尚象则有定式。

琴额长二寸四分，以象二十四气。岳广三分以象三才。岳内取声三尺六寸，以象朞jí日三百六十有六。龙龈其折势四分，以象四时。共长三尺九寸一分。成于三极，于九九者究也。复变而为一之义也。上穹窿以象天而圆其面。下方舆以法地，而平其底。前广后狭，象尊卑也。中虚含气，外响应徽。徽十有三，其十二法、六律、六吕，其一处中者元气之统，以象闰。则一阴一阳之道，备朞数也。

一统为宫；次弦为商；次为角；次为徵zhǐ；次为羽。尧加二弦，柔而为文曰：少宫。七弦刚而为武曰：少商。刚柔相应，以合君臣之德。世人不知所自而误得二弦为文王、武王所加，非也。上为天统，下位地统，中为人统。抑扬之际，上取泛声则轻清而属天，下取按声则重浊而属地，中加抑按则丝木之声均和而属人。琴鸣因弦，弦鸣因木，侧耳于丝木之上，不足以听其声。由池沼之间而听焉，则无余矣。

琴之首曰：凤额；下曰：凤舌；其岳曰：承露，俗曰：岳裙。凤轸足曰：軫杯。岳之体巍然而高若山岳之状。凤嗉：琴项也，谓之：喉舌，可以教令也。人形者取其肩背之正也。龙腰者取其屈节如龙也。又曰：玉女腰者，取其纤细也。自肩至腰，总象凤翅纵然而张。龙龈乃琴末承弦之异名。焦尾两边曰：冠角，取其状名也。冠内两线曰：龙须。龙池者，龙为变化之物，潜于幽深之地，迹虽隐而声自出也。凤沼者，取其来仪，沐浴自如也。軫者急也，古人以竹为之，取凤非竹实不食之义也。两角雁掌曰：护軫。系弦处曰：凤足。其下曰：凤腿。槽内栽天地柱，一圆一方为琴之心膂也。

琴腹中天地二柱，当心膂之任也。天柱圆厚七分，居姑洗仲吕之界，地柱方厚六分，居南吕无射之界。若是位少差近上则损上声，近下当中则其声品节矣。

五、琴式：

仲尼式、伏羲式、丹维式、祖牀式、委文式、冲华式、递钟式、清角式、振谷式、一弦式、列子式、鸣廉式、修况式、监胁式、号钟式、宣和式、闲邪式、秦琴式、连珠式、灵机式、落霞式、伶官式、蕉叶式、神农式、响泉式、凤势式、师旷式、亚额式、钟离式、剑式等

孔子琴称为：仲尼式 长三尺六寸四分  用周尺  1周尺是23.1cm或21.5cm。

六、指法与手法

古籍中记载的古琴指法三十多种：1、水龙吟势、2、神凤衔书势：、3、幽谷流泉势等。

1.右手指法主要为擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘及其不同的组合如:轮、锁、叠涓、撮、滚、拂、历、双弹、打圆等。

2.左手指法主要分为按音与滑音两种。按音有跪、带起、罨、推出、爪起、掐起、同声等。滑音有吟、揉、撞、唤、进复、退复、分开等。

3、上弦手法、调弦手法

七、抚琴、携琴的姿势

古人抱琴势：古人抱琴之法，以面为阳而向外。以背为阴而向内。头前而宜高，尾后而宜低。

今人抱琴势：今人抱琴多以背向外者。取其龙池之便。可以容指握也。然如是，失于理未宜。

唐代张彦远的《法书要录》载：“辩才博学工文，琴棋书画，皆得其妙。君子四艺，琴棋书画，琴为首。琴为音乐，而音乐最为抽象。一段旋律，不同人有不同解读，没有对错之分。琴声也会随心情而有变化，一个音声就能蕴含万千意味，难以捉摸。“大音希声”意在表明有形的事物发展到极至就如同虚无，无形胜于有形。最高的艺术造诣就是超然洒脱，追求的是一份悠然的意境，不被有形的事物所羁绊。古琴体现的超凡脱俗依旧是文人雅士孜孜追寻的无上境界。

唐代诗人白居易《船夜援琴》鸟栖鱼不动，月照夜江深。身外都无事，舟中只有琴。七弦为益友，两耳是知音。心静即声淡，其间无古今。抚琴体现的是中国传统文人文化天人合一的主张，力求人琴合一，获得古淡疏脱、萧散简远、恬淡清逸的超凡感悟和内心的从容。

八、抚琴注意的事项：

洗手：弹琴须盥手，手洁则弦不受污。

时间：1、夏月惟宜、早晚，午则不可非惟汗溽，恐太燥脆弦。

环境：焚香鼓琴惟宜清烟，细如水沉生香之缕则清馥韵雅。若他和合艳香则不可入琴供。

时间和环境：2、对月古琴须在二更人静，万籁无声。始佳弹琴，须对轩窗、池沼、清漪、芳沚。俾bǐ微风洒然，游鱼出听，自多尘外风致。

初唐诗人王维《酬张少府（张九龄）》：晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。

王维肯定并赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，体现他在世事之中追求精神超然的一种情愫。

九、古籍中记载的抚琴人的阶层

“黄门士、隐士、儒士、羽士、德士”五者雅称圣人之乐，故宜于琴。

1、黄门士：鼓大雅圣德之颂。

2、隐士：操“流水、高山”之调。

3、儒士：抚清和治世之音。

4、羽士：操“御风、飞仙”之曲。

5、德士：弹“枯淡、清虚”之吟。乃伯夷、叔齐、柳下惠之流。

6、骚人（失意的文人、诗人）、逐客（指被贬谪远地的官员）、游子、怨女不得寄情于琴，以伸快意。

7、几学琴必须要有文章、能吟咏者。

8、貌必要清、奇、古、怪，不麄cū俗者。

9、心必有仁慈德义，能甘贫守志者。

10、言必要有诚信，无存浮华薄饰者。

鼓琴必须：明堂、静室、竹间、松下，他处未宜。

明代为代表的封建社会中“不宜”和“不许”鼓琴的阶层

1、武士之家不宜鼓琴。有言将士之家无琴声，尽戟门开金鸣鼓。

2、商贾不宜鼓琴。琴本圣人修身养性、甘贫、知止、戒盈之乐。商贾乃利欲悭贪市井之人。反于圣人之道，故忌之。

3、沙门不宜鼓琴。按雅调玄徽唯不宜于尘俗而淄流衲子。实崇尚乎清高品流，既卓风韵、更饶是以岫上人妙解曾见推于太白颖禅师琴亦雅慕于昌黎。从来乾、竺数振玄风，是宜收之。琴苑之中岂可麾之墙门之外。

4、优伶不许鼓琴。且古之有伶官，琴者非倡优伎女也。即汉唐典神乐之官，郊祀天地之乐，今太常寺是也。后代倡优窃其名为伶人诚为可咲（同：笑）。

5、非中土有乡、谭番语者，其语言音之不正，安能合圣人之正音，故不宜也。琴本中国贤人君子养性修身之乐，非蛮貘之邦所有也，故不宜。

6、百工技艺之人皆谓之俗夫。以俗夫之材而鼓圣人之琴是玷污雅器，故忌之。

而今，百花齐放、百家争鸣，公民平等，全面建设小康社会。人们对物质和精神文化繁荣，古琴艺术走出“明堂静室”成为各阶层人们喜闻乐见的艺术形式。学习古琴艺术的普通群众日益增多。

十、学习、演奏古琴的条件和规则：

五不弹：

不坐不弹：操琴是心意的抒发，自然要求平稳，要求气定神闲，不可有浮躁之气。

不衣冠不弹：操琴是心灵艺术。既为心灵之体现，则须郑重自然，清净洒脱。

对俗子不弹：市井粗俗之人，不解雅趣，不识风情，难体琴道之妙，不为知音。

市廛chán不弹：尘世喧闹，嘈杂不静，俗气又重，此与琴文化的情趣相违。

疾风暴雨不弹：疾风声枯，暴雨音拙，故不可弹琴。更因为疾风暴雨之中，人往往不能心平气和，有伤于琴心的抒发。

十疵：

坐席不正、衣冠不雅、容貌不庄、视听不专、精神懒惰、头足摇动、声音不和、叚落不明、指法紊乱、急缓无节。

十忌：

太淡而拙、多取而杂、太淡而拙、多取而杂、其轻如摸、其重如攫、其拘如怯、其逸若蹶；用力而艰、纵指而阑、其缓若昏、其急若奔。五功：指法合宜、敲击不杂、吟操不露、起伏有序、作用有声。

五能：

坐欲安、视欲专、意欲闲、神欲解指欲坚

十二欲：

神欲思闲、意欲思定、容欲思恭、心欲思静、听欲思聪、视欲思明、调欲养性，曲欲适情、弹欲断弦、按欲入木、急欲思缓、缓欲思促。

七要：

学琴者欲得风韵潇洒，无尘俗气，而与雅乐称。

蓄琴欲其九德具备，无收庸材。

下指沉静，而不得暴躁。

曲调雅正，不挟淫哇。

不为俗奏，以玷古人之高风。

声无映夺，欲得纯正。

听欲静虑，不逐声色。

综上，是鼓琴应守的规矩。鼓琴是黄门士、隐士、儒士、羽士、德士可演凑的圣人之乐，是修身养性的守志的象征，“心中无德---腹内无墨”是不适合鼓琴的。

十一、名琴

奔雷”琴

南宋，通长126.6厘米，隐间117.2厘米，额宽18.5厘米，肩宽20厘米，尾宽15.6厘米，厚5.2厘米。

　　“奔雷”琴，仲尼式，桐木斫，通体黑漆，紫漆修补。鹿角灰胎薄而坚，小蛇腹间牛毛断。长方池沼，蚌徽，牛角足，象牙轸，紫檀岳尾。亦是耸肩之琴，唯项逐渐坡下，是以耸而不觉其狭。亦非常例，尤怪者无凤舌。琴为天津琴家宋镜涵旧藏。

　　琴背铭刻。龙池上方刻古篆琴名“奔雷”，池旁宋镜涵题诗二首：“南北东西几度游，名琴能遇不能求。奔雷无意欣相遇，宿愿多年始得酬。”“久经风鹤不堪嗟，一抚奔雷兴倍赊。三十年来成伴侣，怡情养性不离他。”池下刻朱宝成跋一则并小印二。朱宝成跋：“周密《视听抄》列举北方名琴十七床，内一则云‘奔雷樊泽民琴，当第一。’老友宋君镜涵三十年前得之，时时抚弄未尝相离，今年八十岁，为琴赋二诗，余喜而镌之，以志雪爪云尔。天峰居士朱宝成。”小印镌“朱”、“宝成”三字。跋文右侧刻“夏历岁次己亥正月十五日”，左侧刻“公元一九五九年时年六十有四”。1983年入藏故宫博物院。

龙门风雨”琴

明初，伏羲式，通长120.8厘米，额宽21厘米，尾宽14.3厘米。清宫旧藏。

琴为桐木斫成，黑漆上罩朱漆，瓦灰胎，发牛毛断纹。蚌徽，黄杨岳尾，紫檀轸，青玉足。龙池圆形，凤沼长圆形。

琴底龙池上方刻草书“龙门风雨”琴名，池下方有“包含”大印一方。有腹款，可惜漶漫不清。圆池周围依稀有“大宋”字样，纳音左右几字可辨，为右书“时……重修”、左书“时万历……又重修”。

原琴损坏极严重，20世纪40年代后期，管平湖先生修好“大圣遗音”琴后又修此琴，使其复成为相当完整的乐器。

十二、和古琴有关的历史故事：

夏圭一派的无名画家以“临流抚琴”为题材，是源于战国时代楚国的伯牙、子期“知音之交”的传说故事，图中临流抚琴者俞伯牙，而在不远处听琴者就是观画者“钟子期”。这样巧妙的构思将观画者引入画境，静静欣赏仿佛听到悠远的琴声。

最早记录《俞伯牙摔琴谢知音》的历史文献是战国时期古籍《列子.汤问》 ：伯牙善鼓琴，钟子期善听．伯牙鼓琴，志在登高山．钟子期曰：“善哉！峨峨兮若泰山！”志在流水．钟子期曰：“善哉！洋洋兮若江河！”伯牙所念，钟子期必得之．伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下；心悲，乃援琴而鼓之．初为霖雨之操，更造崩山之音．曲每奏，钟子期辄穷其趣．伯牙乃舍琴而叹曰：“善哉，善哉，子之听夫！志想象犹吾心也．吾于何逃声哉？”

《吕氏春秋.本味篇》记载伯牙绝弦的原因:伯牙鼓琴，钟子期听之，方鼓琴而志在泰山，钟子期曰:"善哉乎鼓琴!巍巍兮若泰山"。少时而志在流水。钟子期曰:"善哉鼓琴，洋洋兮若流水"子期死，伯牙摔琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。

北宋《册府元龟》一书将“伯牙、子期”整理记录为一个事例。明代小说家冯梦龙改编为《警世通言》第一章《俞伯牙摔琴谢知音》，成为更广泛的学作品，流传于民间。

《临流观瀑图》、《坐看云起》是“南宋四家”夏圭作品。图中一文士独坐或有小厮侍立，构图形式于《临流观瀑图》接近，而文士不再“抚琴”，颓然孤坐仿佛若有所思，大概是怀念已逝的知音。

总之

南宋传夏圭一脉无名氏的《临流抚琴图》是古代儒士、隐士抚琴的场景。作者谙熟抚琴具备的环境条件，基本姿势和规矩，表现的形象生动传神。

粗笔的画法写意为主，一笔就画出的古琴的意像，言简意赅。整幅作品笔墨意趣、相得益彰，是南宋院体山水画扇面小品的佳作。

古琴是中国新石器时代的伏羲、神农时期发明的乐器，是与西域传入的“龟兹乐”为主的宫廷、民间世俗系列音乐截然不同的。《论语.泰伯》子曰：兴于诗，立于礼，成于乐。以诗歌来感发意志，促使个体向善求仁的自觉，以礼实现人的自立，最后在音乐的教育熏陶下实现最高人格的养成。在宋学文化的影响下，古琴艺术得到文人士大夫阶层的重视和喜爱，从而促进了以声学共振研究的科学方面的发展，在绘画上出现了《临流抚琴图》、《听琴图》等等佳作流传至今。

古琴音乐代表了从三皇五帝时代一脉流传至今的中华音乐的正统----被誉为：天地之正声。著名的古曲《流水》代表亚洲和中华民族与宇宙无极的对话于1977年被录制成镀金唱片保存在宇航船中永远在太空回响。

参考摘录了相关的声乐学文章和古籍，特此感谢！

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2021韓國富川國際奇幻影展評審團大獎。《16個夏天》許富翔首部劇情長片，陳柏霖、劉冠廷、黃尚禾主演。黑警鋒哥得在48小時內找回被兄弟小強黑吃黑的鑽石贓物，過程中捲入與村民、女鬼的混亂局面。

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导演: 许富翔 编剧: 林宇辰 / 许富翔 / 欧力福 主演: 陈柏霖 / 陈以文 / 刘冠廷 / 黄尚禾 / 林鹤轩 / 陈意涵 / 侯彦西 / 邱彦翔 / 白静宜 / 洛可杉 类型: 喜剧 / 恐怖 制片国家/地区: 中国台湾 语言: 汉语普通话 上映日期: 2021-11-12(中国台湾) / 2021-07-11(韩国富川奇幻影展) 片长: 106分钟 又名: 时失两公里 / Treat or Trick IMDb: tt15445440

詭扯 ‒ 劇情簡介 電影劇情描述黑警鋒哥（陳柏霖 飾）要在48小時內找回被兄弟小強（侯彥西 飾）黑吃黑的鑽石贓物，他循著手機訊號來到某村莊，卻怎麼也找不到對方。

在詭異氣氛下，與徐伯（陳以文 飾）為首的村民，展開一連串心戰與鬥智，局面陷入混亂時，竟還有女鬼（陳意涵 飾）來搗亂，情節詭譎之餘又有許多突如其來的笑點貫穿全片。

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电影 电影,也称为电影,电影或运动图片,是一种视觉艺术形式,用于模拟通过使用运动图像传达思想,故事,感知,感觉,美感或氛围的体验。这些图像通常伴随有声音,而很少有其他感觉刺激。 “电影”一词是电影摄影术的缩写,通常用来指电影制作和电影业,以及由此产生的艺术形式。 影片的运动图像是通过以下方式创建的:使用电影摄影机拍摄实际场景,使用传统动画技术拍摄图画或微型模型,借助CGI和计算机动画,或者将其中一些或全部技术结合使用,和其他视觉效果。

[cnbnews]

作者：杜心武

最近中国新闻不断。一名自称是“资深金融人士，常年在中美加三地居客，在顶级投行工作10年，又投身互联网金融。我是交易员、投资人，也是作家，在新浪、彭博、财新设有专栏”的吴小平，在自媒体上发了一篇题为“私营经济已完成协助公有经济发展应逐渐离场”的文章，引起中国舆论界热议。

文章不断被转发，删除。包括《人民日报》在内的各大官方媒体纷纷出文反驳。人民日报安抚私营企业：“国家支持民营经济发展，是明确的、一贯的，而且是不断深化的，不是一时的权宜之计，更不是过河拆桥式的策略性利用。”中国高级官员也出口力挺私营企业。

从各方反馈看，这个吴小平并非一个很知名的人物。他的自我介绍，一眼望去，很有自吹自擂的风格。照理来说，这种语出惊人的自媒体文章，不至于引起这么大的反响。

这种反响是如此反常，其背后的原因值得深究。

绝大部分中国人看到这篇文章，第一反应不是文章说得对不对，而是这是否中央在“放风”，即是否借一些人的口，说出中央大权在握的人不愿意说出的话。

放风作为一种舆论套路

“放风”是中共官方舆论战的标准套路。在毛泽东时期，一篇名不见经传的作者发表在某个“角落”中的文章，可以引发一个大风暴。

最早的例子是1954年的俞平伯批判事件。俞平伯是研究《红楼梦》的权威，1952年他出版了《红楼梦研究》一书，广受好评。1954年，他在一个刊物上发表《红楼梦简论》，阐述自己对红楼梦的见解。两个年轻的古典文学爱好者李希凡和蓝翎，对此不以为然，写了一篇《关于〈红楼梦简论〉及其他》的文章，刊发在山东大学报刊上，认为它没有正确地按照马克思主义理论（即阶级斗争）分析《红楼梦》。

这篇文章被毛夫人江青看到之后，大为赞赏，推荐给毛泽东。毛泽东要求《人民日报》转载。不少负责人对此不以为然，加以暗地抵制。最后毛泽东给中共中央政治局写了一封信，猛烈批评“容忍俞平伯唯心论和阻拦‘小人物’的很有生气的批判文章的奇怪事情。”于是全国展开批判俞平伯的风暴，一个多月内共组织各种层次的座谈会、批判会110多次，发表批判文章500多篇。

后来曾经暗中抵制的人被秋后算账，批俞平伯牵扯到批胡适（俞平伯是胡适的弟子），批胡适又牵扯出更多的人。过后人们才看清，这是中共引蛇出洞的套路。

中共的另一种模式是主动找“放风”的人。1965年批《海瑞罢官》事件就是好例子。明史专家吴晗是北京副市长。1950年代末，毛泽东提出要学习明代著名清官海瑞“刚正不阿，直言敢谏”的精神，吴晗便亲身上阵，写下包括《海瑞罢官》在内的一系列论述海瑞的文章与剧本。得到毛泽东的赞赏。

但到了1965年，毛泽东一来要打倒北京市委（毛泽东的最终目标是刘少奇，而北京市委支持刘少奇），二来也认为吴晗写《朱元璋》含沙射影讽刺自己，于是要打倒吴晗。为此，毛泽东专门在上海找了当时还名不见经传的姚文元，写了一篇《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，批评文章是“大毒草”，发表在上海的《文汇报》上。后来要求中央报纸转载，最终成为文革的导火线。

民众心理疲惫政府就可推行政策了

到了邓时代，这类政治阴谋没有这么常见，但通过“放风”，不论是自己找人放风，还是把已有文章重新包装推出，来推行政策，依然是标准流程。最常见的做法就是借助“专家”的口，提出可想而知会引起很大反对的意见，公众质疑，政府出面打圆场。然后再来一两次类似的操作，最后人们心理上已经可以疲惫了，政府就可以大模大样地推行政策了。

到了自媒体的时代，人人都可以发声，“放风”就更容易了。各大中央级媒体下有自己的自媒体、挂靠智库、舆论频道。他们的文章是否体现这些媒体或者政府的意见，说是也是，不是也不是。对政府来说，真假难辨的“放风”是最有利的。大家不知真假，稍有风吹草动惶惶不可终日。政府“天威难测”，稳坐钓鱼台，舆论反击太大就推搪与之无关，舆论抵制声音没有这���大就正好亲身下场。

大家记忆犹新的是，三年前，一篇《别让李嘉诚跑了》的文章，批评李嘉诚撤走中国资产，是失守道义，不爱国的行为。引发全民讨论，市场震动，李嘉诚不得不跑出来表忠心，面子尽失。

有专家认为只有“三报一刊”（人民日报、光明日报、解放军报，求是杂志）上发文、接受采访、某个部门的主管官员或某个领域有分量的学者在某个场合和论坛、或者参与了某方面决策和课题研究的学者在自己的文章和采访中透露的信息，才算是中央有意放风。

这种说法既不完全正确，也更没跟上中共在自媒体时代的操控的形态。对于争议性没有这么大的问题，中央确实采取以上那些方式。对争议性太大的问题，找级别更低的方式先放风，对政府有利无害。当它们被转到“三报一刊”的时候，已经不是“放风”这么简单了。

“私有制退场”是现实的可能

因此，具体到“私有制退场”的问题上，笔者并不认为只凭发布人是谁而断定中央的意图。这个人确实名不见经传，但中国重新限制私有经济，在这几年已经成为明显的趋势，这篇文章不是一个孤立事件。

如果这样的文章放在十年前，可能无人问津（作者也不可能这样写）。放在现在，即便这真是“揣测上意”自发写成的文章，他会这样去揣测，大众也会这样容易相信，这本身就是一个非常危险的信号。

这五六年，中国政治风气左转、重新毛化、脱离邓小平规范等都是公认的事实。就在今年一月，中国人民大学马克思主义学院教授周新城就在党媒发表文章称“共产党理论可以概括成一句话：消灭私有制”已掀起轩然大波。

中国要求国企必须由党组织领导，上市私有企业甚至外企都必须建立党支部，做出重大企业决策时董事会应先听取公司党组织的意见。这明显是走向毛时代党委说了算的套路。中国又推行“混合制所有制改革”，要求大私企入股国企，或者允许国企收购私企股份。这带有浓重的1950年代公私合营的色彩。

官媒虽然纷纷抨击“私有制退场论”，但其逻辑均令人担心。以流传最广的人民日报时评《踏踏实实把民营经济办得更好》与“长安剑”的《“私营经济离场”？谁开历史倒车，谁就是与人民和国家为敌！》为例。

习近平两个不动摇

文章以“习近平总书记明确提出三个没有变”的判断作为立论点。（三个没有变指：非公有制经济在我国经济社会发展中的地位和作用没有变，我们毫不动摇鼓励、支持、引导非公有制经济发展的方针政策没有变，我们致力于为非公有制经济发展营造良好环境和提供更多机会的方针政策没有变。）但“三个没有变”是胡锦涛在2011年提出的说法，所谓“习近平明确提出”，其实只是重复胡锦涛的话。

习近平自己的版本是“两个不动摇”（一、要毫不动摇巩固和发展公有制经济，推行公有制多种实现形式，深化国有企业改革，完善各类国有资产管理体制，推动国有资本更多投向关系国家安全和国民经济命脉的重要行业和关键领域，不断增强国有经济活力、控制力、影响力；二、要毫不动摇鼓励、支持、引导非公有制经济发展，保证各种所有制经济依法平等使用生产要素、公平参与市场竞争、同等受到法律保护。）

当中有关私有经济的“第二个不动摇”，是照抄胡锦涛的说法。胡锦涛的理论对习近平来说有多不可动摇？而且无论中国如何强调“鼓励、支持、引导”，在中国看来，私有制的存在不是因为它们本来就应该存在，而是中国政府的恩赐，也要受政府的指导。这从根源上就有倒塌的危机。

文章又认为：“公有制为主体、多种所有制经济共同发展，是写入党章和宪法的基本经济制度，这是不会变的，也是不能变的。”党章和宪法的效力有多大，这两年大家有目共睹。1982年的条文可以轻易修改，更何况1997年才加上去的条文？

文章又赞扬私有制的重要性：“民营经济创造了我国60%以上的GDP，缴纳了50%以上的税收，贡献了70%以上的技术创新和新产品开发，提供了80%以上的就业岗位。”但这与习近平认为“公有制为主体、多种所有制经济共同发展，是我国的基本经济制度”有矛盾。事实上，这几年不断有人认为公有制被私有制超越，已经不符合公有制为主体的原则了。

文章反复强调私有经济“有用”，即存在利用价值。但回头看在1950年代，中国国有化私人工业的三部曲，第一步就是“利用”私有经济，第二步是“限制”私有经济，最后是公私合营到国有化。谁能肯定不会重复此进程？

在中美贸易战当头之际，中国面临巨大困难。按照“一动不如一静”的理论，保护私有制是更好的选择。贸易战带来的另一种舆论是公有制“国家队”更能聚集力量击败美国“私人俱乐部”。特别是高科技领域，连美国都认为“国家队”是“不正当”的优势，要“打掉制造业2025”。这对中共领导人有什么影响？

因此，综合看来，认为中国完全不存在“私有制退场”的可能是武断的。下一波的“国进民退”正在进行时，只是松紧程度如何而已。程度在哪里，大家都不知道。

正所谓“天上的风往哪边吹，地上的草往哪边倒”。李嘉诚和马云都是中国最聪明的商人，他们都抽身离场，说明什么？可想而知。

来源：上报

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原文链接：杜心武：“私有制离场”论为何震撼中国 - 新闻评论

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《诡扯》（英语：Treat or Trick）是一部于2021年上映的台湾动作喜剧片，由良人行影业制作。此电影由许富翔执导，陈柏霖、陈以文、刘冠廷、百白及陈意涵主演。电影翻拍自2004年在韩国上映的《时失两公里》。

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导演: 许富翔 编剧: 林宇辰 / 许富翔 / 欧力福 主演: 陈柏霖 / 陈以文 / 刘冠廷 / 黄尚禾 / 林鹤轩 / 陈意涵 / 侯彦西 / 邱彦翔 / 白静宜 / 洛可杉 类型: 喜剧 / 恐怖 制片国家/地区: 中国台湾 语言: 汉语普通话 上映日期: 2021-11-12(中国台湾) / 2021-07-11(韩国富川奇幻影展) 片长: 106分钟 又名: 时失两公里 / Treat or Trick IMDb: tt15445440

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電影劇情描述黑警鋒哥（陳柏霖 飾）要在48小時內找回被兄弟小強（侯彥西 飾）黑吃黑的鑽石贓物，他循著手機訊號來到某村莊，卻怎麼也找不到對方。在詭異氣氛下，與徐伯（陳以文 飾）為首的村民，展開一連串心戰與鬥智，局面陷入混亂時，竟還有女鬼（陳意涵 飾）來搗亂，情節詭譎之餘又有許多突如其來的笑點貫穿全片。

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电影 电影,也称为电影,电影或运动图片,是一种视觉艺术形式,用于模拟通过使用运动图像传达思想,故事,感知,感觉,美感或氛围的体验。这些图像通常伴随有声音,而很少有其他感觉刺激。 “电影”一词是电影摄影术的缩写,通常用来指电影制作和电影业,以及由此产生的艺术形式。 影片的运动图像是通过以下方式创建的:使用电影摄影机拍摄实际场景,使用传统动画技术拍摄图画或微型模型,借助CGI和计算机动画,或者将其中一些或全部技术结合使用,和其他视觉效果。

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上映日期：2021/11/12

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诡扯的剧情简介 · · · · · · 　　電影翻拍自2004年在韓國上映的《時失兩公里》，故事描述男主角偷了鑽石後匆忙來到一個名為「時失里」的村落，不久後就人間蒸發。探員追隨他的腳步來到了「時失里」，發現這個村子裡的村民並不如他想像中那般善良且純潔。

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在電影中扮演角色的玩家被稱為演員（男人）或女演員（女人）。另外還有術語“額外”一詞，用作電影中角色很少的次要角色。這與主要角色不同，後者的作用越來越大。作為演員，必須要有與他擔任主角的電影主題相對應的演藝才能。在某些場景中，演員的角色可以由特技演員或特技演員代替。替身演員的存在對於替換扮演通常在動作片中常見的困難和極端場景的演員很重要。

電影也可以用來傳遞電影製片人的某些信息。一些行業還使用電影來傳達和代表其符號和文化。電影製作也是電影中形象化的表達，思想，觀念，概念，感覺和情緒的一種形式。電影本身主要是虛構的，儘管有些是根據真實故事或真實故事改編的。

也有帶有原始和真實圖像或傳記電影的紀錄片，講述一個人物的故事。還有許多其他受歡迎的類型電影，包括動作片，恐怖片，喜劇片，浪漫片，奇幻片，驚悚片，戲劇片，科幻片，犯罪片，紀錄片等。

這是一些信息關於電影或電影的定義。該信息已從各種來源和參考文獻中引用。希望它會有用。

❍❍❍ TV FILM ❍❍❍

他的第一部電視節目是實驗性的，零星的節目，從1930年代起，只能在離桅杆很近的距離處觀看。電視節目，例如1936年德國夏季奧運會，喬治六世國王加冕。在19340年的英國，以及1939年在美國紐約世界博覽會上著名的大衛·薩諾夫（David Sarnoff）的發射，這種媒介不斷發展，但第二次世界大戰使戰後的發展停滯不前。 19440年的世界電影啟發了許多美國人，他們購買了第一台電視。1948年，廣受歡迎的德士古星劇院廣播電台成為第一個每週舉行的電視綜藝節目，該節目主持了米爾頓·伯雷（Milton Berle），並獲得“電視先生”的稱號，證明了這種媒體是穩定的，可以吸引廣告商的現代娛樂形式。 1951年9月4日，美國首次全國直播電視轉播，當時哈里·杜魯門（Harry Truman）總統在舊金山日本和約會議上就AT＆T的跨大陸電纜和微波中繼系統發表演講時，已向當地市場的廣播公司播出。是。

1954年1月1日，在美國舉行了第一次全國性的彩色表演（1954年的玫瑰遊行錦標賽）。在接下來的十年中，大多數網絡廣播和幾乎所有本地廣播都繼續以黑白廣播。宣佈於1965年秋季進行顏色轉換，其中超過一半的網絡黃金時段節目都以彩色廣播。一年之後，第一個全彩高峰季節來了。在19402年，白天網絡節目的最後一次支持被轉換為第一個全彩網絡季節。

❍❍❍ formats and genres ❍❍❍

另請參閱：流派列表§電影和電視格式和流派

由於可以呈現的格式和類型多樣，電視節目比大多數其他媒體更加多樣化。表演可以是虛構的（如喜劇和戲劇）或非虛構的（如紀錄片，新聞和真人秀）。它可以是最新的（如本地新聞節目和一些電視電影）或歷史的（如許多紀錄片和虛構電影）。它們可以是教育性的，也可以是娛樂性的，就像情節喜劇和遊戲節目一樣。 [需要引文]

戲劇節目通常由一系列在歷史或現代背景下扮演角色的演員組成。該計劃遵循他們的生活和冒險。在1980年代之前，演出（肥皂劇系列除外）總體上保持靜止，沒有故事情節，主要人物和前提幾乎沒有變化。 [需要引證]如果劇集中人物的生活發生了一些變化，那麼通常最後將其反轉。因此，可以以任何順序廣播情節。 [需要引用]自1980年代以來，許多FILMS的情節，性格或兩者都有逐漸的變化。例如，希爾街布魯斯（Hill Street Blues）和聖艾爾瑟弗（St. Elsewhere）是美國第一部具有這種戲劇性結構的黃金時段戲劇電視電影[4] [需要更好的消息來源]，而後來的MOVIE Babylon 5進一步說明了這種結構具有有關計劃的五個賽季的預定故事。 [需要引文]

據報導，到2021年，電視在大型媒體公司的收入中所佔比例要大於電影。一些人還注意到某些電視節目的質量有所提高。 2021年，獲得奧斯卡獎的電影導演史蒂芬·索德伯格（Steven Soderbergh）宣布了角色和敘事的模棱兩可和復雜性：“我認為現在電視上已經可以看到這些特質，而那些想看這種特質的人正在看電視。

❍❍❍ Thanks for everything and have fun watching❍❍❍

在這裡，您可以找到所有可以在線播放的電影，包括本週上映的電影。如果您想在此網站上看到什麼，應該知道它涵蓋的類型包括犯罪，科學，電影，電影，愛情，驚悚，喜劇，戲劇和動漫電影。

非常感謝。我們會通知所有樂於接收有關今年電影節目以及如何觀看您喜歡的電影的新聞或信息的人。希望我們能成為您尋找最喜歡的電影的推薦的最佳合作夥伴。都是我們的問候！

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2021韓國富川國際奇幻影展評審團大獎。《16個夏天》許富翔首部劇情長片，陳柏霖、劉冠廷、黃尚禾主演。黑警鋒哥得在48小時內找回被兄弟小強黑吃黑的鑽石贓物，過程中捲入與村民、女鬼的混亂局面。 上映日期：2021/11/12

导演: 许富翔 编剧: 林宇辰 / 许富翔 / 欧力福 主演: 陈柏霖 / 陈以文 / 刘冠廷 / 黄尚禾 / 林鹤轩 / 更多... 类型: 喜剧 / 恐怖 制片国家/地区: 中国台湾 语言: 汉语普通话 上映日期: 2021-11-12(中国台湾) / 2021-07-11(韩国富川奇幻影展) 片长: 106分钟 又名: 时失两公里 / Treat or Trick IMDb: tt15445440

诡扯的剧情简介 · · · · · · 　　電影翻拍自2004年在韓國上映的《時失兩公里》，故事描述男主角偷了鑽石後匆忙來到一個名為「時失里」的村落，不久後就人間蒸發。探員追隨他的腳步來到了「時失里」，發現這個村子裡的村民並不如他想像中那般善良且純潔。

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電影也可以用來傳遞電影製片人的某些信息。一些行業還使用電影來傳達和代表其符號和文化。電影製作也是電影中形象化的表達，思想，觀念，概念，感覺和情緒的一種形式。電影本身主要是虛構的，儘管有些是根據真實故事或真實故事改編的。

也有帶有原始和真實圖像或傳記電影的紀錄片，講述一個人物的故事。還有許多其他受歡迎的類型電影，包括動作片，恐怖片，喜劇片，浪漫片，奇幻片，驚悚片，戲劇片，科幻片，犯罪片，紀錄片等。

這是一些信息關於電影或電影的定義。該信息已從各種來源和參考文獻中引用。希望它會有用。

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1954年1月1日，在美國舉行了第一次全國性的彩色表演（1954年的玫瑰遊行錦標賽）。在接下來的十年中，大多數網絡廣播和幾乎所有本地廣播都繼續以黑白廣播。宣佈於1965年秋季進行顏色轉換，其中超過一半的網絡黃金時段節目都以彩色廣播。一年之後，第一個全彩高峰季節來了。在19402年，白天網絡節目的最後一次支持被轉換為第一個全彩網絡季節。

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由於可以呈現的格式和類型多樣，電視節目比大多數其他媒體更加多樣化。表演可以是虛構的（如喜劇和戲劇）或非虛構的（如紀錄片，新聞和真人秀）。它可以是最新的（如本地新聞節目和一些電視電影）或歷史的（如許多紀錄片和虛構電影）。它們可以是教育性的，也可以是娛樂性的，就像情節喜劇和遊戲節目一樣。 [需要引文]

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诡扯 詭扯 (2021) 导演: 许富翔 编剧: 林宇辰 / 许富翔 / 欧力福 主演: 陈柏霖 / 陈以文 / 刘冠廷 / 黄尚禾 / 林鹤轩 / 更多... 类型: 喜剧 / 恐怖 制片国家/地区: 中国台湾 语言: 汉语普通话 上映日期: 2021-11-12(中国台湾) / 2021-07-11(韩国富川奇幻影展) 片长: 106分钟 又名: 时失两公里 / Treat or Trick IMDb: tt15445440 诡扯的剧情简介 · · · · · · 　　電影翻拍自2004年在韓國上映的《時失兩公里》，故事描述男主角偷了鑽石後匆忙來到一個名為「時失里」的村落，不久後就人間蒸發。探員追隨他的腳步來到了「時失里」，發現這個村子裡的村民並不如他想像中那般善良且純潔。

劇情簡介 電影劇情描述黑警鋒哥（陳柏霖 飾）要在48小時內找回被兄弟小強（侯彥西 飾）黑吃黑的鑽石贓物，他循著手機訊號來到某村莊，卻怎麼也找不到對方。

在詭異氣氛下，與徐伯（陳以文 飾）為首的村民，展開一連串心戰與鬥智，局面陷入混亂時，竟還有女鬼（陳意涵 飾）來搗亂，情節詭譎之餘又有許多突如其來的笑點貫穿全片。

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电影 电影,也称为电影,电影或运动图片,是一种视觉艺术形式,用于模拟通过使用运动图像传达思想,故事,感知,感觉,美感或氛围的体验。这些图像通常伴随有声音,而很少有其他感觉刺激。 “电影”一词是电影摄影术的缩写,通常用来指电影制作和电影业,以及由此产生的艺术形式。 影片的运动图像是通过以下方式创建的:使用电影摄影机拍摄实际场景,使用传统动画技术拍摄图画或微型模型,借助CGI和计算机动画,或者将其中一些或全部技术结合使用,和其他视觉效果。