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정병기 인터뷰

한국의 주요 산업으로 부상하면서 오늘날 우리는 K팝에 얼마나 많은 이들의 노력이 들어가는지 잘 안다. 음악을 만들고 골라내는 일부터 뮤직비디오 촬영과 안무까지 이르는 방대한 프로세스를 보면 가히 노동집약적인 업계라는 말을 하게 된다. 여기에서 딜레마가 발생한다. 화려한 아이돌 멤버를 내세워 무대 위 환상을 보여주는 산업인 만큼 그 뒤에 땀 흘리며 서있는 각종 스태프의 존재는 필수적이지만 동시에 애써 모른 척해야 할 것만 같기 때문이다. 그럼에도 이 금지된 욕망을 깨고 장막을 끝내 들추어보고 싶게 만드는 경우가 있다. 그중 하나가 바로 정병기다. 한국 1세대 A&R로 불리는 그는 과거 12인 걸그룹 이달의 소녀 제작을 담당하여 솔로와 유닛 활동을 수반한 독보적인 세계관으로 국내외 K팝 팬들에게 주목을 받았고, 최근에는 엔터테인먼트 회사 모드하우스(MODHAUS)를 설립해 24인조 조합형 걸그룹 트리플에스를 선보이며 꾸준한 존재감을 내세우는 중이다. 인터뷰를 준비하면서 작성한 질문 내용은 대부분 “왜?”였다. 범상치 않은 기획과 전략을 시도하는 이유가 늘 궁금했던 그 인물, 정병기를 3월 강남 모드하우스 사무실에서 직접 만났다. A&R이라는 K팝의 주요 직무에 대한 설명부터 음악 업계에 몸담아온 역사와 제작 철학까지 다양한 이야기를 직접 들으며 묘하게 베일에 싸인 듯했던 그에게 조금 더 다가갈 수 있었다. 열정과 소신을 느낄 수 있던 정병기 대표와의 대화를 전한다.

2010년대 중반부터 K팝 시장 내 언급이 늘어나면서 A&R(Artist & Repertoire)이라는 직무가 사람들에게 조금씩 각인되긴 했으나 그럼에도 여전히 그 역할을 콕 집어 말하기는 어렵다. 이른바 '한국 1세대 A&R'로 불리는 사람으로서 정리해 준다면.

A&R이라는 일 자체가 명쾌하게 답을 내리기는 어렵다. A&R의 영역을 음악으로만 두는 회사도 있고 시각적인 측면까지 포함하는 경우도 있다. 과거 '듣는 음악'의 시대, 그러니까 내가 처음 일을 시작했던 20년도 더 된 그 시절에는 음악 중심일 수밖에 없었다. 조성모의 '가시나무'처럼 과거 뮤직비디오에서 유행한 드라마타이즈 형식은 아티스트 자체보다 음악에 기반을 둔 형태였다. 실제로 유명 배우가 많이 나오기도 했잖나. 나도 그때는 어느 정도 관여를 할 수는 있어 내 분야는 음악이지 그쪽이 아니라고 생각했다.

그런데 특히 지금의 K팝은 '보는 음악'이다. 과거에는 정말 음악 자체만 가지고 콘셉트를 만든다면 이제는 좋은 뮤직비디오 감독과 스타일리스트 등 협업의 규모가 늘어났다. 지금도 음악만 할 수는 있지만 내 견해로는 분리되기보다 이제는 하나로 묶이는 쪽이 맞다. 동시에 이런 확장 때문에 전통적인 방식과는 많이 달라졌으니 새로운 이름이 필요해 보이기도 하다.

그렇다면 프로듀서와의 차이점은 무엇인가? A&R은 프로듀서를 고용하는 사람이다. 음반의 콘셉트를 만들고 나서 어떤 프로듀서가 이 테마를 음악으로 잘 구현할 수 있을 지를 판단하는 것이다. 할리우드 스튜디오로 치면 A&R이 제작사고 프로듀서를 감독으로 대입할 수도 있겠다.

커리어가 굉장히 길다. 음악 업계에 발을 들인 계기부터 시작해 A&R로서 보낸 중요한 순간을 짚어달라. 원래는 PC통신에서 글을 쓰던 사람이었다. 겨우 17세였던 시기에 한창 글을 자극적으로 쓰면서 나름 유명세를 얻었고, 조회수도 잘 나오는 편이라 덕분에 잡지사 같은 곳에서 연락도 꽤 받았다. 그렇게 소소한 돈벌이를 하던 와중에 은퇴를 하고 떠난 서태지가 복귀하면서 차린 서태지컴퍼니 측에서 제의가 들어와 일을 시작했다. 그때가 20살 즈음이었으니 당연히 회사에서 막내였는데 내가 민심을 잘 읽는다 생각했는지 요즘으로 치면 일종의 모니터링 업무를 하면서 기획을 도왔다.

그 후에는 가요계에서 전설적이라 할 수 있는 박근태 프로듀서와 함께하게 되었다. 그분이 개인으로 활동하면서 A&R의 존재를 필요로 했던 시기에 같이 일을 하며 기획에 대한 의견을 제시하고 방향 설정을 돕는 역할을 맡았다. 요즘 이러이러한 음악이 유행이니까 그쪽으로 가면 어떻겠냐 하는 느낌이었다. 이효리의 '애니모션' 시리즈나 아이비, 브라운 아이드 소울, 신화, 조PD의 '친구여' 등이 그 당시 작업물이다.

회사에 소속된 것은 JYP 엔터테인먼트가 시작이었다. 'Tell me' 시기 원더걸스를 처음으로 전담하게 되었는데 이때부터 A&R로서의 시각이 바뀌게 되었다. 뮤직비디오 자체의 내용보다는 멤버들이 어떻게 해야 더 멋지게 보일지를 많이 고민할 수밖에 없었고, 더군다나 박진영 PD도 음악을 만들 때 안무를 같이 떠올리는 분이라 새로운 접근방식을 만나게 되었다. 노래 자체도 좋았지만 사실 'Tell me'가 흥행할 수 있었던 최대 요인은 안무였으니까. 음악과 시각이 따로 존재하여 합쳐지는 게 아니라 처음 스케치할 때부터 총체적으로 구상하는 방식을 그때 처음 배웠다. 그렇게 JYP에서 투피엠을 거쳐 미쓰에이의 'Good-bye baby'까지 관여했다.

이후 울림 엔터테인먼트로 갔다. 그곳에서 이사로 있으면서 당시 소속 팀이었던 인피니트와 넬을 담당했고 러블리즈는 데뷔부터 'Ah-choo'까지 제작했다. 다음으로는 이달의 소녀 프로젝트를 맡은 시기 < 언프리티 랩스타 2 > 출연 이후 솔로 활동을 시작하는 헤이즈를 만나 콘셉트와 방향을 아티스트와 함께 정리했다. '비도 오고 그래서'가 1위를 휩쓸던 그 시기는 너무나도 생생하게 기억한다.

정병기 대표의 K팝 제작 스타일 중 가장 유명한 것은 독특한 시스템이다. 이달의 소녀는 그룹 데뷔 전 솔로 음원 프로젝트와 유닛을 거쳤고 지금 트리플에스도 유닛 체제가 핵심이다. 이런 방식에 특별한 이유가 있을까? 이달의 소녀 솔로 음원은 스토리텔링을 위한 도구였다. 팀이 소속된 회사가 당시 신생이었으니 쉽게 주목받는 대기업 그룹이라는 골리앗에 맞설 다윗만의 무기가 필요했고 내게 이는 세계관이었다. 지금은 세계관이라는 용어가 K팝 내에서 절찬리 사용되고 있지만 그때만 해도 거의 쓰지 않는 개념이었다. 실제 음원 플랫폼의 이달의 소녀 설명을 보면 세계관과 관련된 말이 굉장히 반복되는데 개개인과 유닛 앨범 모두 그 스토리텔링 구축의 일환이었다. 즉 형식을 위한 서사가 아니라 서사를 위한 형식이다.

그렇다고 솔로와 유닛이 단순히 과정은 아니다. 오드아이써클(ODD EYE CIRCLE)과 와이���이바이와이(yyxy) 모두 독립적으로 활동해야 한다는 생각이 있었다. 첫 유닛인 이달의 소녀 1/3도 결과적으로는 리패키지까지 음반이 두 개밖에 나오지 않았지만 사실은 이후의 계획도 있었다.

그러면 트리플에스는 이달의 소녀 시스템의 완성본으로 볼 수 있는 것일까? 그런 식의 비교는 어렵다. 물론 나의 작업물이니 어느 정도 응용은 있겠지만 그냥 애초부터 다른 기획으로 보는 쪽이 맞다. 트리플에스의 유닛이 가진 목적은 팬들의 투표를 부각하기 위함이다. 24인이라는 많은 인원수도 이 때문이다. 어쩔 수 없이 K팝의 시스템은 모두 하향식으로 결정될 수밖에 없는데, 회사가 결정한 방식으로만 나아가서 성공만 하면 좋겠지만 그러지 못할 경우에 인생을 건 멤버들이 그냥 끝날 수는 없잖나. 이러한 측면에서 활동에 대해 팬들이 직접 관여하는 형태가 필요하다고 생각했다.

물론 요즘에는 다인원이 맞지 않는다는 말도 사람들이 많이 하고, 유닛 체제를 복잡하다 여겨 거부감을 가지는 경우도 많다. 그렇지만 어차피 유행은 돌고 돌기 마련이고 트리플에스는 트리플에스만의 방식을 가야 한다. 이것저것 커스텀할 수 있는 팬 참여 체제에 매력을 느낄 수 없다면 그냥 다른 아이돌 그룹을 좋아하면 된다. 회사 이름인 '모드하우스'도 레고 블록 같은 '모듈'에서 착안한 이름으로, 창작이 가능한 레고처럼 우리의 핵심은 커스터마이징이다. 여러 아이돌이 각자의 매력을 가지고 있지만 조합 방식에 재미를 느끼는 사람을 위한 그룹은 K팝에서 우리밖에 없다.

정식 발매는 되지 못했지만 이달의 소녀 < La Maison LOONA >도 그렇고 이번 트리플에스 아리아 유닛의 < Structure Of Sadness > 등 발라드를 꾸준히 시도하고 있다. 그 이유라면. K팝은 퍼포먼스 음악, 비주얼의 음악이다. 따라서 춤이 담보되지 않으면 K팝이 아닌 것처럼 되었지만 옛날 사람인 나는 발라드라는 장르가 한국에서 굉장한 강점을 가지고 있다고 생각한다. 해외 팬들을 사로잡을 안무가 없으니 발라드가 흥행을 하기에는 굉장히 어려운 세상이다. 그렇지만 나 같은 사람은 다양한 음악을 보여주고 싶다. 특히 트리플에스의 모토는 '모든 가능성의 아이돌'인데 계속 춤만 추면 그게 무슨 가능성이겠나. 새로운 것들을 꾸준히 해야 새로운 팬도 유입될 수 있다.

여러모로 정병기는 변칙을 좋아하는 사람 같다. 재미없는 것을 워낙 싫어한다. 예상 가능한 선물은 언제나 시시하고, 드라마가 예측대로 흘러가는 부분도 필요하지만 뒤통수를 한 번씩 쳐줄 필요가 있다. 이달의 소녀 1/3에 여진 대신 비비가 포함된 것도 이런 이유에서다. 여진은 분수의 작대기 같은 존재, 일종의 와일드카드였다. 영상회 이벤트였던 < CINEMA THEORY : Up & Line >에서 그 자리에 최리가 들어오거나, 오드아이써클의 첫 멤버로 많은 암시를 줬던 진솔이 아닌 김립이 먼저 공개된 것도 그런 이치다.

과거 이달의 소녀 멤버였던 희진, 하슬, 김립, 진솔, 최리가 모드하우스에 합류해 아르테미스(ARTMS)가 되었다. 처음에는 그냥 프로젝트를 가리키는 명칭이라고 했는데 결국에는 그룹명으로 정해졌다. 혹시 원래 계획했던 다른 이름이 있었나 싶은데 이 또한 변칙일까. 이달의 소녀는 12인이 모여야 완성되는 법인데 덜컥 그룹 이름을 지어버리면 당시에 소송이 끝나지 않은 멤버들은 자리가 없다고 느낄 수도 있다 생각했다. 가제는 필요했기에 이를 프로젝트라고 했으나 지금은 결과적으로 모든 상황이 종결되었으니 아르테미스가 그룹 이름이 된 것이다.

유닛 외에 트리플에스의 가장 큰 특징이라면 굉장히 한국적이라는 사실이다. 과거 맡았던 이달의 소녀의 판타지 세계관을 꾸려낸 사람의 작품이라는 점에서 더더욱 생소하게 다가왔다. 이러한 현실 밀착형 기획은 어떻게 나오게 된 것일까. 트리플에스는 그냥 서울이라는 도시의 이야기를 보여주는 팀으로 꾸리고자 했다. 세계관 수준은 아니지만 그래도 팬들이 처음 이해할 수 있게 서울을 바탕에 깔아 놓았다. 물론 이를 한계로 규정지으려 하지는 않는다. 실제 에볼루션 유닛의 'Invincible'은 < 해리 포터 >같은 약간 판타지 느낌이기도 하고. 그러나 기본적으로는 현실적인 그림을 추구한다.

트리플에스의 뮤직비디오 중 'Rising'의 복도식 아파트 장면을 가장 좋아하는데, 나는 이게 정말 일반적인 서울 사람들의 정서 아닐까 싶다. 모두가 다 부유한 동네에서 살지는 않으니까. 대부분의 아이돌 뮤직비디오는 무대 위 환상을 보여주기 위해 럭셔리한 영상이 들어갈 수밖에 없는데 나는 그보다 현실에 발을 딛고 있는 꿈의 필요성을 느꼈다. 'Rising' 마지막 장면에서 멤버들이 잠자고 있는 것도 그런 의미다. '뮤직비디오를 보는 당신도 트리플에스'라는 메시지를 던지고자 했다. 그룹 자체가 지닌 다소 친근한 이미지도 비교적 낮은 진입장벽을 지닌 꿈을 보여주고자 하는 의도다.

▶'Rising' 뮤직비디오 中

이것이 팀의 최대 강점이라 생각한다. 물론 화려한 K팝의 역할도 중요하지만 영화 < 기생충 > 이후로 오리엔탈리즘에서 벗어나 아시아권과 한국의 일상적 문화가 스포트라이트를 받고 있는 현재, 트리플에스가 이 리얼리즘 흐름에 가장 잘 맞는 팀이 아닐까 싶다. K팝 시장의 일원이 봤을 때 앞으로 K팝은 어떻게 흘러갈까? 잘해주고 있는 다른 팀이 너무 많아서 내가 추가로 산업의 향방에 대해 말할 수는 없다. 다만 K팝의 문법이 정교해지다 보니 형식이 너무 굳어진 감이 있다. K팝 뮤직비디오도 컷 사이에 군무가 나오고, 또 2절에서는 다른 의상을 입는 식으로 반복되는데 이게 해외 팬들이 원하는 K팝의 모습일 수도 있으나 그럼에도 나는 다른 방식을 선호한다. 결국 세상은 얼터너티브가 바꾸니까. 꼭 마이너로 살고 싶어서 하는 게 아니라 이런 방식으로 해야지 세상을 변화시킬 수 있다고 생각한다. 예전 투피엠도 투에이엠과 함께 나왔다는 점에서 새로운 시도였고. 이것이 내 철학이라고 할 수 있겠다.

모드하우스의 독특한 점이라면 디지털 기술과의 접목이다. NFT 포토카드 등 다양한 것에 관심이 많아 보인다. 특별한 의미라기 보다는 그냥 수단으로 활용할 뿐이다. NFT에 대한 사람들의 불안감과 부정적인 시각을 나도 잘 알고 있지만 우리 회사에게 NFT는 그저 기술일 뿐이다. 블록체인을 활용한 우리의 포토카드 오브젝트(Objekt)도 나쁜 쪽으로 보도되는 경우와 달리 가격 변동성이 없다.

또한 트리플에스라는 팀을 좋아하는 데에 있어서 NFT의 개념을 꼭 알아야 할 필요는 없다. 그냥 핸드폰 내에서 보다 편안하게 카드를 보고 교환하는 기능을 위해 차용했을 뿐 유망 산업이라 블록체인을 끌어오고 하는 것이 아니다. 의심은 계속 있을 수밖에 없지만 그저 회사가 노력과 시간으로 증명해야 한다.

제작자로서 정병기는 주류를 아우르기보다는 힙스터에게 보다 사랑받는 인물이기도 하다. 이런 이미지에 대해서는 어떻게 생각하는지. 개인으로서는 어떤 코멘트든 간에 다 좋다. 그렇지만 아이돌을 기획하는 입장에서 나 혼자 대중의 취향을 상관하지 않고 내 음악만 만들 수는 없다. 물론 트리플에스가 지금은 비교적 소수의 사랑을 받는 중이지만 얼리어답터나 코어 팬이 결집 지금 상황도 정말 감사하고, 여기서 쭉 뻗어 나가면 변화를 일으키리라 믿는다.

실제 지금도 트리플에스 멤버들은 팬들이 기여하는 오브젝트 판매를 통해 유의미한 정산을 받고 있다. 예전처럼 몇 년간 마이너스 정산을 계속할 수 없는 시대에 멤버들도 돈을 벌어야지 아이돌이라는 직업의 재미도 ���낄 수 있고 지속가능성을 가질 수 있다. 나는 판도를 바꿨다는 것 자체만으로도 뿌듯하다.

이즘의 공식 마지막 질문이다. 정병기를 음악의 세계로 인도한 뮤지션이나 앨범, 곡을 알려달라. 내 음악적인 방향을 결정하던 사춘기 시절에는 많은 일본 음악을 들었다. 일본에 살고 있는 음악 마니아보다 훨씬 많이 들었다고 자신할 만큼 메이저에서 인디 신까지 일본의 다양한 음악을 팠다. 뒤돌아보면 중2병 같은 마음을 J팝이 투영해 주었다. 리스트는 그때의 막막하고 외로웠던 나를 위로해준 곡들이다.

하마사키 아유미(Hamasaki Ayumi) 'Love ~Destiny~': 모닝구 무스메의 프로듀서 층쿠(Tsunku♂)를 좋아했던지라 그가 만든 발라드곡 'Love ~Destiny~'는 더 각별한 의미가 부여되었다. 댄스곡을 잘 만드는 프로듀서의 가슴 아픈 발라드다.

주(ZOO) 'Choo choo train': 댄스 크루 같은 느낌의 주(ZOO)는 쿨한 느낌이 있다. 그리고 이후 그룹의 멤버인 히로(Hiro)가 에그자일(Exile)을 리딩하며 일본 댄스계의 한 획을 그었으니 그 원형의 존재감이었다.

쿠보타 토시노부(Kubota Toshinobu) 'La la la love song': 아직도 이 노래의 멜로디가 다양한 형태로 리메이크되는 것을 보면 멜로디 계의 클래식이라고 할 수 있다.

엑스재팬(X-Japan) 'X': 그 시대를 관통하며 엑스재팬을 한 번이라도 안 좋아했던 소년이 있었을까? 그 화장과 무대의 카리스마, 특히 만화 창작 집단 클램프(Clamp)와의 협업이었던 'X'는 낭만이었다.

우타다 히카루(Utada Hikaru) 'Time will tell': 너무나 충격이었던 우타다 히카루의 데뷔 앨범 < Frist Love >를 한 천 번은 들었을 거다. 그중 'Time will tell'은 내게 신앙 같은 곡이 되었다. 힘들고 어렸던 나에게 시간은 내게 거짓말을 하지 않을 거라고 믿었다.

진행: 한성현, 장준환, 김태훈, 손기호 정리: 한성현 사진: 모드하우스 제공

[jindoelf]

200913 soundwave FS

OP asked Hyuk whose idea it was for the finger hearts on Inkigayo and Hyuk said Donghae and him wanted to show something to the fans for their last show! Aץ

(haekjoyce)

200913 사운드웨이브 팬싸 #은혁

(녹화못해서 기억나는대로..)

💎: 안녕~

😀: 헉...(팬싸첨이라서아무말도 못함...)

💎: (내이름)! 2002년생???!

😀: 네ㅠ

💎: 그럼..ㅁ..뭐야..몇살이야?

😀: 고3이요!

💎: 고3..힘들겠네

😀: 음..네..

💎: 그럼..우리데뷔할때 몇살이야..?4살?

😀: 네 4살이요ㅠㅠ

💎: 헤에...

😀: 근데 오빠 초등학생 팬들도 많은데ㅠ

💎: 아..근데 언제 입덕한거야?

😀: 중3때요 블랙수트 몇개월전이요

💎: 뭐보고?

😀: 예능이요!

💎: 무슨예능?

😀: 신서유기요!

💎: 아~규현이~?

😀: 네ㅠ 근데 지금은 오빠가 최애...

💎: 아 규현이를 제치고~

😀: 앟ㅎㅎ

(끝나는 알람 울림)

😀: 끝난거예요??ㅠㅠ

💎: 어 근데 내가 너무 내말만했네...

😀: 아니예요ㅠ

💎: 마지막으로! 하고싶은말!

😀: 그 인기가요 손하트 누구아이디어예요?

💎: 그 동해랑 나랑 마지막으로 팬들한테 보여주자 해서 이렇게 딱

😀: 아~

😀: 마지막으로 한마디만 더해도 돼요?ㅠ

💎: 어엉

😀: 제가 그 꿈이 엔터테인먼트 A&R인데 나중에 SM에서 꼭 만나요ㅠㅠ

💎: 아~A&R 지금 인력부족해요 와요~

💎: 안녕~👋

😀: 👋

(이건 어느 부분에서 말했는지 모르겠음)

💎: 뒤에 내 사진이네~

😀: 아 네 저기(사진가르키면서)

💎: 근데 더 걸어놔도 될거같은데...

😀: 아..몇개없어서ㅠㅠ

(굿즈 많은데 왜 이런말했는지 나도 모르겠음 "이제 더 걸어놓을께요~" 하면 될걸 아 나 너무 한심해)

+)

😀: 11월달에도 꼭 올게요ㅠ

💎: 아..11월..그때도 온라인 일것같네...

😀: 네ㅠㅠ

(Miracle_sj_)

[sweetspicyyy]

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[news-channel-new]

💖 Please Subscribe: https://www.youtube.com/channel/UCMVCFFXu8KuU96z5ZPLwX6w?sub_confirmation=1 ✍ 지난 6일 엑스원(X1) 멤버들의 각 소속사 플레이엠 엔터테인먼트, 위에 화 엔터테인먼트, 티오피미디어, 위엔터테인먼트, MBK엔터테인먼트, 울림 엔터테인먼트, DSP미디어, 스타쉽엔터테인먼트, 브랜뉴뮤직은 팀의 해체를 공식 발표했다.. 이들은 “각 멤버들 소속사와 전원 합의를 원칙으로 협의했으나 합의되지 않 아 해체를 결정했다”라는 입장을 내놓았다. 이날 CJ ENM과 소속사들이 모여 만남을 가진 가운데, 일부 소속사가 엑스원의 활동을 거부한 것으로 알려졌다.. 지난해 12월 30일 CJ ENM은 기자회견을 열고 “아이즈원과 엑스원 멤버들의 활동 재개와 관련된 모든 지원을 하겠다. 멤버들이 겪고 있을 심적 고통과 부담감, 이들의 활동을 지지하는 팬분들의 의견을 고려해 엑스원과 아이즈원이 빠른 시일 내 활동할 수 있도록 하겠 다”라고 밝힌 바 있지만, 결국 엑스원의 모습은 만날 수 없게 됐다. 아이즈원만이 긍정적으로 활동 여부를 검토 중이다.. 엑스원의 데뷔 활동은 처음부터 삐걱거렸다. 엑스원 멤버를 결정하는 Mnet ‘프로듀스X101’ 파이널 방송을 통해 공개된 생방송 투표 결과가 특정 숫자의 배수로 나타난 점이 지적되면서 조 작 논란이 불거졌다.. 그럼에도 불구하고 CJ ENM은 “조작이 아니다”라고 해명하며, 엑스원의 데뷔를 강행했다. 멤버들은 지난해 8월 데뷔 앨범을 발매하고, 고척스카이돔에서 데뷔 쇼콘을 개최하고 팬들과 만났다. 당시 고척돔을 가득 채울 만큼 엑스원에 대한 인기는 높았고, 음원과 음반 판매에서도 좋은 성과를 거뒀다. 하지만 조작 논란으로 인해 공중파 방송에 출연하지 못했고, 광고 촬영 역 시 모두 무산돼 팬들의 안타까움을 자아냈다.. 활동이 끝날쯤 조작의 실체가 하나 둘 드러나기 시작했다. 안준영 PD는 ‘프로듀스X101’뿐 아니라 전 시즌에 걸친 투표 조작 사실을 인정했다. 더욱이 일부 소속사로부터 수천만 원 상당의 접대를 받은 정황까지 파악돼 조사를 받게 됐다.. CJ ENM의 지원 약속이 있었다고 할지라도, ‘ ... 💖 #엑스원, #X1, #프로듀스X101, #CJENM, #프듀X

[megakidsclub]

‘프듀48’서 레드벨벳 ‘아이린’ 닮은꼴로 난리난 6년차 연습생 온라인 커뮤니티[인사이트] 김나영 기자 = 레드벨벳 아이린과 똑닮은 외모로 팬들의 집중 조명을 받고 있는 연습생이 있다.지난 15일 첫 방송된 Mnet '프로듀스48'에서는 '가수 데뷔'라는 꿈을 안고 한자리에 모인 한일 양국 연습생 96명이 국민 프로듀서 앞에 모습을 드러냈다.이날 연습생들은 개별 등급 평가를 위해 선생님들 앞에서 그간 자신들이 갈고닦은 실력을 마음껏 뽐냈다.그중 가장 주목받은 이는 올해 6년 차 연습생인 울림 엔터테인먼트 소속 권은비 연습생이었다.Mnet '프로듀스48'1995년생인 권은비는 올해 24살로, 연습... 동영상은 콘텐츠 기반 저작권법을 사용할 수 있습니다. 합법적 인 사용을 포함합니다. 공정 사용(https://www.youtube.com/yt/copyright/) 다른 전자 신문 페이지와 파트너가되어 매우 기쁩니다. 나에게 이메일을 보내주세요. 보고 주셔서 감사합니다.

[monkdoyeon]

스티브잡스가 개발한 스마트폰은 인류의 생활을 바꿨다. 음성, 영상통화, 문자 수신부터 티비, 라디오 등 모든 전자기기가 손 안에 들어온 셈이다. 스마트폰 하나로 세상과 연결되면서, 포교방법도 다양해졌다. 스님들도 이제 사찰을 벗어나 스마트하게 세상과 소통한다. 젊은 스님일수록 스마트폰을 더 알차게 활용한다. “SNS는 이제 선택이 아닌 필수”라고 말하는 스님들은 다양한 방식으로 사람들과 만난다. . #카이스트 출신으로 유명한 #도연스님 도 여러 채널로 사람들과 이야기를 나눈다. 동국대 인도철학과 석박사 통합과정에 재학 중인 스님을 지난 20일 학교에서 만났다. . 며칠 전 울산을 다녀왔다는 스님은 #UNIST 울산과학기술대학교에서 열리는 TED강연에서 특강을 했다고 한다. #TED 는 미국 비영리재단이 운영하는 강연회로 기술(Technology) 엔터테인먼트(Entertainment) 디자인(Design) 등을 주제로 진행된다. 유럽이나 아시아에서도 TEDx란 형태로 진행되는데 스님이 참석한 UNIST TED가 그런 자리다. 이 시대를 사는 대학생들의 고민은 주로 진로다. 스님은 진로를 두고 걱정하는 대학생들에게 삶이 행복하려면 어떻게 해야 할까에 대한 화두를 던졌다. “출가를 흔히 ‘위대한 포기’라고 한다. 새로운 시작을 하려면 포기가 동반된다. 꿈을 위해 과감히 포기해보는 도전을 해보라고 말했다”고 한다. . 특히 스님은 카이스트 재학 중에 있던 에피소드를 나누며 학생들과 공감하려고 노력했다. 불교를 접해본 적 없는 청춘들은 그 좋은 학교를 졸업해 유명 기업에 취업하는 대신 출가의 삶을 택한 스님의 얘기에 귀를 기울였다. . 도연스님은 20대 청년들과의 공감과 소통에 방점을 찍었다. “대중법문을 하는 어른 스님들이 법납도 높고 경륜이나 지혜 면에서도 뛰어나지만, 10대 청소년이나 20대 청년들과 소통하기에는 어려운 면이 있다”며 젊은 스님들이 역량을 발휘할 수 있는 통로가 필요하다고 말했다. 학인 스님들 가운데도 젊은 스님이 분명 있다. 그럼에도 승가대학에서 공부하다보면 사회와 만날 수 있는 접점이 없다. 사찰승가대학이나 학교 기숙사에서 단체생활을 하다 보니 개인시간을 내기가 더 어려운 까닭이다. “젊은 스님들은 SNS 활용도 쉽고, 또 청소년과 청년기를 지난지 얼마 되지 않아 공감능력도 크다”며 불교가 10대부터 30대까지 포용하려면 갓 출가한 패기 넘치는 스님들이 활약할 수 있게 마당을 열어줘야 한다고 말했다. . 도연스님도 누구보다 열심히 소통하고 있다. 페이스북, 인스타그램, 트위터, 유튜브, 카카오스토리, 다음 브런치, 네이버 블로그, 티스토리, 구글플러스, 밴드, 카카오톡플러스 등 스님이 운영하는 SNS 프로그램만 해도 10 여개에 달한다. 방송활동도 한다. BTN라디오 ‘울림’ 원년멤버인 스님은 내년도부터 프로그램 진행을 준비 중이며, BBS ‘자용스님의 최고의 하루’ 목요일 고정게스트다. 또 봉은사 판전, e-붓다 등 불교매체에도 글을 연재한다. . SNS에 스님은 일상에서 느끼는 고민을 공유한다. “그냥 고민을 올리는 건 근심과 걱정을 나누는 것에 불과하다”는 스님은 “고민 끝에 나름 답을 도출한 것을 여러 사람과 나누고 있다. 그러다보면 희망을 전해줄 수 있기 때문”이라고 말했다. 5년 전부터 유튜브에는 명상법이나 호흡법 관련 영상을 올린다. 명상의 세계를 체험하면서 출가를 결심했다는 스님은 사람들에게 명상법을 지도하는 게 스님의 기쁨이다. “SNS활동이 매개가 돼 북콘서트나 명상법 강의 때 찾아오는 분들이 있는데 그럴 때 SNS로 소통한 보람을 느낀다”고 한다.(Dongguk University에서)

[ioi-fan-blog]

3월 걸그룹 순위 TOP10

매달 돌아오는 순위쇼 오늘은 2017년 3월 걸그룹순위에 대해서 알아보겠습니다.

* 이 순위는 한국기업평판연구소에서 국내 여자아이돌그룹에 대한 소비자들의 빅데이터 분석을 통해 2017년 3월 10일 조사된 자료를 바탕으로 작성되었습니다.

걸그룹 순위 20위 ~ 11위

(가로안의 숫자는 전달 순위변동치 입니다.)

20위 크레용팝 (NEW)

19위 헬로비너스 (▼5)

18위 CLC (▼1)

17위 피에스타 (▲2)

16위 EXID (▼1)

15위 걸스데이 (▼4)

14위 오마이걸 (▲4)

13위 AOA (▼9)

12위 에이프릴 (-)

11위 에이핑크 (▼5)

   3월 걸그룹 순위 TOP10   

10위 소녀시대(▼1)

소속사 : SM엔터테인먼트

멤버 : 태연, 유리, 써니, 윤아, 티파니, 효연, 수영, 서현

2007년 데뷔이후 대한민국을 넘어 아시아를 대표하는 최고의 걸그룹으로 성장한 소녀시대가 데뷔 10주년을 맞이한 지금까지도 꾸준히 사랑받으며 걸그룹 순위 10위를 기록했습니다. 

9위 마마무 (▲1)

소속사 : RBW

멤버 : 문별, 솔라, 휘인, 화사

엄청난 가창력과 특유의 유쾌한 퍼포먼스, 트랜드 넘치는 노래로 수많은 팬들을 보유하고있는 마마무가 3월 걸그룹 순위 9위에 기록했습니다. 

8위 우주소녀 (▼3)

소속사 : 스타쉽 엔터테인먼트, 위에화 엔터테인먼트

멤버 : 엑시, 설아, 성소, 보나, 은서, 여름, 다영, 미기, 다원, 루다, 수빈, 선의, 연정

13명의 다양한 매력의 걸그룹 우주소녀는 상큼한 노래와 귀여운 포인트안무, 멤버들의 다양한 매력으로 데뷔 후 남심여심을 모두 저격하면서 빠르게 성장하여 걸그룹 순위 상위권에 머물며 많은 인기몰이를 하고있습니다.

7위 구구단 (▲9)

소속사 : 젤리피쉬 엔터테인먼트

멤버 : 하나, 미미, 나영, 세정, 해빈, 소이, 샐리, 미나 ,혜연

전 아이오아이의 멤버 김세정과 강미나가 소속된 구구단이 신곡 '나 같은 애'를 선보이며 컴백했습니다. 귀엽고 상큼한 매력으로 많은 남성들의 폭발적인 인기를 얻으며 데뷔후 가장높은 순위 7위를 기록했습니다.

6위 여자친구 (▲7)

소속사 : 쏘스뮤직

멤버 : 소원, 은하, 예린, 엄지, 유주, 신비

여자친구는 3월 신곡 '핑거팁'을 선보이며 컴백했습니다. 기존의 여자친구가 보여줬던 수줍고 청순한 매력과 다르게 이번 앨범에서는 제복을 입고 걸크러쉬한 매력을 선보이며 다시한번 많은 인기를 모으고있습니다.

5위 티아라 (NEW)

소속사 : MBK엔터테인먼트

멤버 : 큐리, 보람, 지연, 효민, 은정, 소연

오랜 공백끝에 돌아온 티아라가 완전체 마지막 앨범 'REMEMBER'를 선보이며 걸그룹 순위 5위를 기록합니다. 현재 소속사 MBK와 올해 5월달 계약이 만료되기때문에 현재 티아라의 향후 활동에 관해서 많은 관심과 화제를 모으고 있습니다. 

4위 러블리즈 (▲4)

소속사 : 울림 엔터테인먼트

멤버 : 케이, 이미주, 베이비소울, 유지애, 서지수, 진, 류수정, 정예인

러블리즈는 최근 신곡 WoW로 컴백하여 상금하고 깜찍한 매력으로 많은 남성팬들 마음을 사로잡으며 데뷔 후 가장 높은 걸그룹순위 4위를 기록했습니다.

3위 레드벨벳 (-)

소속사 : SM엔터테인먼트

멤버 : 예리, 슬기, 웬디, 아이린, 조이

신비한 매력의 레드벨벳은 2월 신곡 'Rookie'의 식지않는 인기와 해외진출 그리고 멤버 조이의 tvN 드라마 '그녀는 거짓말을 너무 사랑해'에 배우로 데뷔 등 다양한 활동을하며 걸그룹 순위 3위를 기록하였습니다.

2위 블랙핑크 (-)

소속사 : YG엔터테인먼트

멤버 : 제니, 지수, 로제, 리사

여성스럽고 걸크러쉬 넘치는 등 다양한 매력으로 인기를 얻고있는 블랙핑크가 3달 연속 걸그룹 순위 2위를 지키고있습니다. 3월 17일 LG전자의 신제품 G6의 홍보모델로 새로운 뮤직비디오 'Stay'를 공개해 또한번 많은 화제를 모으고 있습니다. 

1위 트와이스 (-)

소속사 : JYP엔터테인먼트

멤버 : 지효, 나연, 정연, 미나, 모모, 사나, 쯔위, 다현, 채영

트와이스는 작년 12월 부터 4달 연속으로 걸그룹 순위 1위를 지키며 ��재 명불허전 대한민국 최고의 걸그룹으로 자리잡았습니다. 최근 발표한 신곡 'knock knock'의 엄청난인기와 전소미의 트와이스합류 루머, 미나&뱀뱀 스캔들논란 등 이번달에는 정말 다양한 일들이 많았는데요 그래도 아직까지는 국내에 트와이스를 이길 걸그룹은 없다고 생각되네요.

Source from http://songparo.tistory.com/65

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