#4点

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グリーンバレット 最強殺し屋伝説国岡

国岡のキャラ設定からして無理だったんだろうけれど、 合宿感が全然出ていなくて、 女子たちの個性を極端に揃えすぎて、ピントがズレズレになってしまった・・・

国岡と殺し屋協会などの発想が面白かっただけに、 そこからの展開に期待してしまったけれど、 構成力や脚本力に欠けていて、 そこがダメでもアクションがメインだからそこに期待するも、 1作目より落ちるし、見せるだけの格闘のアラが目立つ。

知れたお笑い系やグラビアアイドルをサービス的に出してみたものの、 ダメさの穴埋めにもなっていなくて、最後まで観るのが辛かった。

このシリーズは1作目で限界を迎えていた感。 もっとプロの仕事できる人に、キャスティングと構成をお願いした方が良い。

笑いをとろうとしてるところもスベリまくっていて、 醒めた「ウケる～」しか出ない。 関西系の笑いに親しみのある場合は良いのかも。

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辟谣杭州来福士阳性母女被正式逮捕，坚持不信谣不传谣

#上海阳性母女“出逃”#据浙江辟谣平台消息，4月23日，关于“杭州来福士阳性母女今日被正式逮捕”的图片和视频信息在网上流传，此事经报道后引发巨大反响，经官方核实，为不实信息。该母女尚在隔离，案件正在进一步办理中。“来福士阳性母女”在4月初成为了网友关注的热点。宁某和党某是母女俩，两人于3月25日从外地来到上海，刚好赶上上海疫情爆发，两人被隔离在了火车站附近。4月4日母女两人凌晨3点自行离开了隔离酒店，步行前往了附近的火车站购买了前往杭州的站票。

4月4日早上6点，母女二人抵达杭州后，在杭州多个人流密集的地方逛街。期间，母女二人并没有戴口罩。直到晚上9点多，母女二人才被工作人员找到。

此事被报道后，引来无数网友热议。而此次的官方辟谣，重新让无数网友把关注点放在“来福士母女”身上。

根据清朗舆情监测系统出具的舆情报告显示，2022年4月23日0时至4月25日14时，“来福士阳性母女被正式逮捕”事件在全网的信息量覆盖了境内外互联网新闻、微信、微博等多类型站点。

    在上述监测时间范围内，网上共计发布相关信息1403条（不含跟帖评论），其中新浪微博平台1288条。 “来福士阳性母女被正式逮捕”事件发生后，舆情高峰为24日13时前后，随即被辟谣后，舆情渐渐回落。

    清朗舆情监测系统还爬取了全网信息情感倾向数据。数据显示，网络舆论对“来福士阳性母女被正式逮捕”事件的评价多为中立。其中，中性信息占比57.59%，主要是网民认为被批捕事件是假的，并不值得过多关注。负面信息占比6.345，主要是小部分网友希望“母女二人被抓”的谣言是真的。上海爆发疫情以来，各种假消息在天上飞。

    前段时间，有消息称，大部分上海人“出逃”，是为了到处“投毒”。还有消息称，疑似有人伪装成志愿者，挑拨上海人和外地人矛盾，其实背后的推手是“境外势力”。

又比如，网传视频称支援上海的菜即使烂掉也没人管。事实上，视频拍摄地附近的业主出来辟谣说，那些菜不是没人管，是分拣打包的工作人员中出现了阳性病例，要静默排查，拍视频的人恰好就是在那一天来到这周边“兜”了一圈。还有网友爆料，称自己接到了境外来电，对方鼓动放弃抗疫的。

    而和此次的“来福士母女被正式逮捕”一起上热搜的，还有“来福士母女疑似收2万美金投毒”等不实消息。

那为什么在疫情期间，网络上总有耸人听闻的“内幕”流传呢？有人把阴谋论简单地归结为是一种“弱者的恶意揣测思维”。但其实，更本质的原因是因为阴谋论不需要证据。首先，突发的危机事件常常会引起公众普遍的焦虑。面对疫情爆发，许多人还是会感到惊慌，再加上“封城”等措施，导致人们经济遭到损失，这也让公众更加焦虑。

    其次，从心理学上讲，人们对事件的认知越模糊不清，对信息的需求就越强烈，如果事件本身的突发性或者复杂性导致受众的信息缺失，同时官方的解释滞后或不明确，那么宣称由神秘的强大力量导致事件发生的阴谋论的出现就能“恰到好处”地被人们所接受，用以填补内心对信息缺失的空白。

    如同这次“来福士母女”事件，人们并不清楚母女二人是否清楚自己是阳性，也不清楚她们到底是怎么买票搭高铁的。因此，民众会为母女二人的行为找一个“合适”的借口。虽然，借口并不能站住脚，但满足了人们的好奇心，也是谣言滋生的“土壤”。

    最后，当某一种突发事件对公众的生活和秩序产生影响时，很多人都会不停地通过网络等传媒方式得到最新的消息。可是，在面对海量信息的时候，大多数人往往会丧失对于信息真实性的鉴别，这也让谣言有机可乘。

    谣言是错误的信息，而这些错误的信息会对人们的心理和社会秩序产生很大的影响。所以，当我们在面对似是而非的信息时，应保持冷静，坚信不信谣不传谣。

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モビー・ディック

Moby Dick

たまに懐かしいものを観たくなって、 観たことあるはずの1956年版は古くてどうかなと思って、 コッポラ製作総指揮とかに惹かれて大失敗。

TVシリーズにしては頑張っているし、 CGなのか実写なのか判別しにくい白鯨の映像とか、 捕鯨船の雄姿はなかなかなんですが、キャスティングがダメだ～

最初だけ顔出しするグレゴリー・ペック。 そのあとの主人公たちに魅力がなくて、 最悪なのはパトリック・スチュアートのエイハブ船長。 イメージに全然合わない。

本人必死で復讐に狂ったエイハブ船長を演じますが、 空回り、ハマらない、浮いている・・・ その他のキャストもちっとも面白くない。

船長と副長の対立がほぼ全編で、 どうなるかどうなるかと引っ張っていって・・・

それでも、最後の白鯨との対決まで観ないとわかんないと思って、 期待したら・・・ああ・・・ちゃちい対決（笑）。 映像、迫力・怨念、何もなし。 イイカゲンな手抜き？ヘタクソ？ 脚本・演出がやっつけ。

テレビ映画だからって、この程度なのはコッポラさん、 名前貸しだけで稼いでるんじゃないでしょうな。

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エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス

Everything Everywhere All At Once

一周廻って面白くなるかと期待しましたが、 それどころか途中で挫折しそうでした。

ジェイミー・リー・カーティス以外ほぼチャイニーズ。 ハリウッド作品だけどチャイニーズシネマ。 あらゆるところでテキトー感。 下ネタのレベルが最悪。

マルチバースのツッコミどころなんかにツッコミ入れる以前に、 話がよくわかんないし、面白くないし、 チャイニーズのオンパレードで、 何観てるかわかんない。

魅力的なキャラもなく、 ミシェル・ヨーの知名度だけに頼って、 ジェイミー・リー・カーティスも言われなければわからないほど。

何をやりたいんだか、 映画を作りたいのか、 ハリウッドでの存在感が欲しいのか、 何にそんなに必死なのか、 まあ、 いずれにしても面白くないので、頑張り損。

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火の森

LE REGINE

レイ・ラブロックって名前が突如頭によみがえって、 年上の女性たちがキャーキャー言ってた記憶を検証。 う～ん、そんなにカッコ良くないな（笑）。

3人の美女たちは結構レベル高い。 自由気ままに生きる青年が迷い込んだ森で美女たちに翻弄されるわけですが、 結局意味不明で、原題は「女王たち」ってことらしい。 中身はオカルト儀式っぽくもあるけれど、中途半端。

1970年代初頭のまだヒッピーとかいた時代の、 雰囲気だけで持っていく感じの映画、かな。

危険な臭いがプンプンする割にはよくわからない結末で、 危険だったことには違いないけれど、 どうしてかがわからないので、面白みがない。

この時代、この雰囲気が充満していた時に観ていれば、 もう少し味わいも違ったのかもしれません。 今となっては中途半端な準キワモノ映画でしかなく、 当時を懐かしみたい向き用、かな。

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バービー

Barbie

何が面白いんだかさっぱりわからん。 バービー人形で遊んだ人たちにしかわからないのか。 日本だとリカちゃん人形かスカーレットちゃんで遊んだ人たちには面白い？

いや～そうでもなさそう。 ピンクが基調のおもちゃのファンタジーな世界で、生身の女優・俳優たちが人形の演技。 そして人間界へ・・・ってあまり変わらん。

そもそもマーゴット・ロビーはスタイルがイマイチなので、バービーにはなれていない。 最近は制作やらいろいろ手を出したがりのマーゴット・ロビー。 主役はスタイル抜群の若手を抜擢するべきだったのでは？

それでなくてもイケメンじゃないライアン・ゴズリングも気持ち悪さ倍増。 その他み～んなヘン。 そこに男とは、���とは、人間とは、みたいなテーマ入れてきて、 説得力も何もないし、そんなもんいるのかこのふざけた映画に。

最後まで観るのはとても苦痛だった。 誰が観たいのか、誰が対象なのか。 いくら人形で遊んだ人たちでも40代以上には無理。 30歳までの女子とバカップルくらいしか喜ばないだろう。

欧米で大ヒット？ マルチバースか異世界の話か？

CGが発達してなんでも簡単に作れちゃっていいわな～、って思っただけ。