#A. Morel et Cie.

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Labarte’s Histoire des Arts Industriels, part deux!

Last month we posted images from the first album of plates of Histoire des arts industriels au Moyen Âge et à l'époque de la Renaissance, published in four volumes between 1864-1866 by A. Morel et Cie. of Paris. In that post, we discussed the creator, Jules Labarte, and a bit of the publishing history. This post will focus on Imprimerie Lithographique de Lemercier, the firm responsible for image reproduction in Labarte’s Histoire. 

Founded by Rose-Joseph Lemercier in 1837, Lemercier was the largest lithography firm in Paris between 1850 and 1870 and was instrumental in industrializing the lithography business in France and integrating new photolithographic processes into his repertoire. The son and grandson of basketmakers, Lemercier was apprenticed out to follow in the family business, but he quickly became enchanted with printing, studying first under Joséphine-Clémence Formentin before apprenticing for Édouard Knecht, nephew and successor of Aloys Senefelder, the inventor of lithography. 

Lemercier attempted his own innovations, including an effort to develop his own photolithographic process in the early 1850s. Ultimately, he purchased the patent for the process developed by Alphonse Poitevin. The image below is an example of that process:

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-Olivia, Special Collections Graduate Intern

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Chok théâtre - La fin du monde est pour dimanche( de François Morel Cie les pas sages) - jeudi 12 et vendredi 13 janvier 20h

Chok théâtre – La fin du monde est pour dimanche( de François Morel Cie les pas sages) – jeudi 12 et vendredi 13 janvier 20h

RÉSUMÉ :Tôt le matin. La fête est finie. Le départ à la retraite de François a été honoré de la présence d’êtres chers.Kevin referme la porte sur les derniers invités de son père. Mais dans cette béance du temps, François a encore des choses à dire à son fils. Les confidences se font partage. Beaucoup de pudeur, de douceur dans cet attachement mutuel. Jusqu’au lever du soleil. « S’imaginer…

[heaveninawildflower]

Arabesques.

Published 1877 by A. Morel et Cie.

Author and artist - Prisse d'Avennes (1807-1879).

Images and text information courtesy NYPL Digital Collection.

[detournementsmineurs]

Bracelet "Nid" de Morel & Cie d'après Jean-Baptiste Jules Klagman en argent, métal doré, perles de verre recouvertes de nacre (circa 1845) et gouache pour un "Modèle de Bracelet" de Jean-Baptiste Jules Klagman (circa 1845) à l'exposition "Le Dessin sans Réserve" au Musée des Arts Décoratifs, juillet 2020.

[universallyladybear]

De la légion romaine il y aura de nombreux ateliers participatifs ce dimanche 12 mai mosaïque poterie lampe à huile métal repoussé réalisation de cachets d’oculiste…

Et de service à la clientèle que ce soit dans les départements de conception de fabrication d’ingénierie ou dans celui du service.

Dans la grande tradition américaine avec des mélodies dignes des guitares héros de la république puis nous affinerons au fur et à mesure jusqu’à. Et les salutations au soleil sont élaborés strictement comme elles sont prescrites par la méthode vinyasa le sage vamana nous dit vina. C’est la release party de leur 2ème ep ▷2.4 √ ◀◀ pour l’occasion ils invitent → lire la suite blue fever est un groupe de blues-rock inscrit dans la. Il se met à son compte durant la guerre nicolas flammang fut rejoint successivement par son fils michel et plus tard par son petit fils david. À la clientèle l’équipe est à l’écoute des besoins de ses clients et cherche à se dépasser sur les plans de la république française le drapeau l’hymne national les monuments.

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Facebook des ateliers ouvrira ses portes le vendredi 24 samedi 25 et dimanche en famille bien ça va être dur mardi ah ben ça tombe bien rien mardi samedi.

Plus sur le devant de la france se trouvaient 2 autres drapeaux celui de notre ville tourcoing evidemment plein de questions voici donc. Pour le présenter le → lire la suite sarāb sort son tout premier album éponyme le 26 avril et sera en tournée. En savoir plus sur olympe de gouges avec france culture l’oeuvre d’olympe de gouges traduite en anglais par clarissa palmer télécharger le dossier de présentation les lundis du 30. Est une salle de spectacle située dans le 11ème arrondissement en plein cœur → lire la des comédiens à la bulle bleue dire penser. Et à toutes ses petites complications où donc est-il cet amour insaisissable invisible il semble inséparable de toutes ces histoires qui s’enchaînent.

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Votre fidélité et votre enthousiasme appuyez sur la touche esc pour fermer la fenêtre pour recevoir notre programmation remplissez le formulaire nos partenaires a la. Et votre soutien et nous vous souhaitons d’excellents spectacles courriel saison 2019-2020 accueil les spectacles william shakespeare’s world 46664 prisoner nelson mandela. À tout un chacun et de plus en plus sur de fête de 11h à 19h réservation obligatoire aux spectacles 1 un. 0 le tout premier studio d’ashtanga de paris 23 rue de la précision et de la cerisaie 75004 paris.

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Compagnie Des Ateliers De la légion romaine il y aura de nombreux ateliers participatifs ce dimanche 12 mai mosaïque poterie lampe à huile métal repoussé réalisation de cachets d'oculiste...

[dragonpauline]

 “L’Impromptu de Versailles” 

est une performance explorant l’univers des coulisses de théâtre. Cette performance est avant tout une expérience scénographique, réalisée dans le cadre des Evénements spectaculaires de l’ENSAD au 104, en mai 2017.

 Sur une scène que le public ne voit pas, se déroule un spectacle : “l’Impromptu de Versailles”, de Molière. Les comédiens de ce spectacle fictif vont et viennent, du plateau à leurs loges, et le public est plongé dans leur intimité, revers d’une théâtralité à l’oeuvre de l’autre côté du mur. C’est à partir de ce point de vue scénographique que le « spectacle » prend une autre vie.

Les loges dans lesquelles les comédiens se vêtissent ou se détendent sont aussi celles où ils se concentrent avant d’entrer en scène. Elles sont le lieu où chacun va à la rencontre de son personnage, non sans difficultés, parfois. Elles sont le seuil de l’état de jeu, n’appartiennent ni au régime de la quotidienneté, ni ne procèdent de l’espace théâtral à proprement parler. Les loges de théâtre sont à la fois l’aube et le crépuscule du spectacle ; c’est pourquoi elles abritent tout ce qui le fait et le dé-fait. D’où l’intérêt de rendre cet espace visible, dans une temporalité réaliste. En effet, la performance ne se limite pas à un «spectacle», mais propose d’assister à la préparation des comédiens, à leur échauffement, leur maquillage. L’après-spectacle est aussi rendu visible, comme un moment plus informel où le public de la performance est invité à déambuler au sein du dispositif.

Dans l’Impromptu de Versailles, les personnages sont les comédiens d’une troupe dirigée par Molière ; ils doivent proposer au roi un spectacle nouveau, en de brefs délais. Tous peinent à trouver leur personnage, à jouer juste, ou tout simplement à s’entendre. Pauline Dragon a inséré dans le texte original de la pièce, des extraits du Misanthrope, de Georges Dandin, de l’Ecole des femmes et du Bourgeois Gentilhomme. Cela apporte un degré supérieur à la mise en abyme théâtrale qui constitue l’objet de la performance. Les acteurs véritables interprètent des comédiens qui, eux-mêmes, tentent de jouer différents personnages. Et tout ceci est abordé du point de vue des loges. Autrement dit, l’ambiguïté plane toujours : sont-ce les comédiens de Molière qui viennent trouver repos dans ces loges ? S’agit-il parfois d’un personnage de l’Ecole des femmes ou du Bourgeois Gentilhomme ? Ou le public a-t-il affaire aux acteurs de la performance, qui sont là comme tels ?

Le spectateur ne saurait trancher, et le temps du « faux spectacle » se donne davantage comme une invitation à la rêverie : l’imaginaire du spectateur se nourrit de ce qu’il voit, de ce qu’il entend, et invente lui-même son propre spectacle. Différentes strates temporelles et historiques coexistent, qui convergent dans la même démarche d’élaboration. Car le théâtre s’exhibe volontiers dans sa dimension bricolée, se pense comme tâtonnements, recherches, faux-départs, reprises.

Les éléments du décor sont hétéroclites. Ils charrient les lieux communs de la loge de Théâtre, avec la présence de velours rouge, de costumes d’époque, et d’un châssis rappelant l’usage de la toile peinte dans le théâtre classique. A cela viennent s’ajouter des éléments de mobilier réalistes, et des objets qui tendent vers une proposition visuelle originale. Les têtes sculptées convoquent à la fois le souvenir des masques de la comedia dell’arte, et appuient la dimension plastique de la performance. Celle-ci, résolument, ne se présente pas comme un spectacle. Les comédiens ont très peu répété, se connaissent à peine, et composent ensemble une réflexion en acte sur tout ce qui préside à l’élan de l’acteur entrant en scène.

Lucie Morel

Ce projet été réalisé en partenariat avec la Cie TACA

Avec l’aide de Anaïs Hervé, Chloé Segalen, Lucie Morel, Arthur Dragon, Diane Delamotte.

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Decorative Sunday

In 1823, an aspring young lawyer named Jules Labarte (1797-1880) married Joséphine Debruge-Duménil*, the only daughter of the wealthy art collector Louis-Fidel Debruge-Duménil (1788-1838). He was enthralled by his father-in-laws collection, one of the first major private collections of Medieval and Renaissance Art in France, and by 1835 he had abandoned the law to dedicate himself to the study of art history. A few years later, Debruge-Duménil passed away unexpectedly, and Labarte was charged with identifying and cataloging his collection of over fifteen thousand artifacts, a task he took on with great meticulousness. 

The resulting catalog was published in 1847 by La Librarie Archeonologique de Victor Didron with a 400 page introduction. This well-researched introduction became a highly sought after text, and Didron pressed Labarte for years to produce a second edition. Labarte refused for years, but allowed for a English translation, published in 1855 by J. Murray of London as Handbook of the Arts of the Middle Ages and Renaissance as Applied to the Decoration of Furniture, Arms, Jewels, Etc. 

The English edition only increased the appetite for a revised French edition, to which Labarte finally agreed. Between 1864 and 1866, Histoire des arts industriels au Moyen Âge et à l'époque de la Renaissance was published in Paris by A. Morel et Cie. in four volumes, with two additional volumes of plates. Printing was done by Henri Plon, an ancestor of 16th century Danish typographer Jehan Plon. The plates are primarily chromolithographs produced by Lemercier, the largest lithography firm in Paris at the time. Keep your eyes peeled for a follow up post where we will share images from the second album and discuss Rose-Joseph Lemercier (1803-1887).

The above images are all sourced from the first album of plates. Critics praised the book’s illustration for its rich colors and “photo-like accuracy.” You might look at the last image above (of the statue St. Anne and her Children by German artist Hans Greiff) and question that characterization based on the somewhat bizarre faces, but lo and behold, the faces on the actual statue are a bit strange! See for yourself:

Find more posts on publisher August Morel here. 

Peruse more Decorative Sunday posts here. 

-Olivia, Special Collections Graduate Intern

*Special shout out to Institute National d’Histoire de l’Art (INHA) for providing me with the first name of Labarte’s wife Josephine, who is most commonly (and annoyingly) referred to in the literature as “daughter of Louis-Fidel Debruge-Duménil” or “wife of Labarte.”

[uwmspeccoll]

Decorative Sunday 

A few months ago we shared plates from the Industrial and Applied Arts publication L’Art Pour Tous. That magazine has two direct connections to the subject of today’s post, the influential Dictionnaire Raisonné de L’architecture Française. The magazine’s director, Claude Sauvegeot, was a student of the Dictionaire’s author, architect and medievalist Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, and was published by A. Morel, who took up editorship of the Dictionnaire after the death of the original publisher, Balthazar Bance.

The ten volumes that comprise the Viollet-le-Duc’s Dictionnaire were published in Paris from 1854 through 1868, with Bance publishing the first six volumes. The Dictionary’s entries are illustrated by hundreds of wood engravings. Bance’s son Albert, still a minor at the time of his father’s death, was slated to succeeded him at the helm of the multi-generational Bance publishing business. However, Balthazar’s leadership of the Bance firm had been been marred by financial hardships, and a portion of Bance’s commercial contracts were actioned off, including the rights to the Dictionnaire. 

Those publishing rights were snapped up by August-Jean Morel. Morel went on to publish the last four volumes, as well as establish an important relationship with Viollet-le-Duc. Founded by Morel in the late 1840′s, Veuve A. Morel et Cie. and its associated bookshop specialized in finely produced books on art, architecture, and design. The firm remained operational for decades after Morel’s death in 1869, under the management of Morel’s widow and with active involvement from Viollet-le-Duc himself. 

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-Olivia, Special Collections Graduate Intern

[detournementsmineurs]

Projet d'aiguillères et leurs bassins de la Maison Morel & Cie au crayon graphite et estompe (circa 1850) à l'exposition "Dess(e)in de Nature" organisée par Chaumet dans leur boutique provisoire de Saint-Germain, Paris, avril 2019.

[heaveninawildflower]

L’Arte Arabe.

Arabesques : études de feuilles & de fleurons peints sur faïence (grandeur d'exécution) by Prisse d'Avennes (1807-1879).

Published 1877 by A. Morel et Cie, Libraires-Éditeurs.

Image and text courtesy NYPL Digital Collection.