#EDITION J'ai LU

[ravel-ing]

hey, je suis curieuse, comment vous avez commencé le rpg, vos tout débuts ?

parce que perso, j'ai pris des grooos détours avant d'atterrir dans la sphère rpg de forumactif (sous hide parce que c'est long).

Est-ce que quelqu'un a déjà entendu parler d'Edenya ? Je crois que ça existe toujours, c'était du high fantasy rpg illustré mais la plateforme était complètement unique, et la façon de rp était incroyablement différente. Mon perso a chopé la PESTE ... deux fois ... J'avais 13 ans et j'y suis resté trois, quatre ans, et pourtant je me souviens même pas du nom de mon perso.

J'ai appris là-bas ce qu'était le ttrpg, mais étrangement très peu d'entre eux faisait du forum rpg, à part une, et c'est elle qui m'a emmenée sur ma deuxième aventure cheloue.

Techniquement, c'était sur forumactif. Techniquement, c'était ma première réelle expérience de forum rpg comme on le connaît. En réalité ? Rien à voir.

Pour commencer, j'étais la seule joueuse pour les trois premier mois avec elle en seule admin. Cette fois je me souviens un poil plus de mon perso, Alix, mécanicienne des vaisseaux spatiaux, tester la syfy oui oui. "C'est dans l'espace" c'est aussi tout le contexte que j'ai eu avant la question "Qui est ton perso ?" donc on testait mon improv du haut de mes 16 ans clairement.

Malgré la confusion constante dans laquelle j'étais, c'était une expérience cool parce que en gros, le principe était que mon admin postait un contexte (ex: Alix reçoit une lettre de convocation à tel poste), je postais en tant qu'Alix, et l'admin continuait en tant que GM de l'univers avec ce plot créé autour de mon perso qui s'adapte constamment à mes choix. En soi, c'était bien plus proche de jeux de rôle type DND. Finalement, d'autres joueurs nous ont rejoint et je suis partie discrètement après quelques mois.

A partir de là, j'ai découvert les vrais forums rpg, mais les illustrés en premier. ET G PRIS PEUR OK.

Tout le monde parle des vieux forums où on écrivait que deux ou trois lignes, j'ai jamais connu ça ! Jusqu'à maintenant, les rps que j'avais fait étaient de la même taille qu'on fait aujourd'hui. Mais quand j'ai exploré de loin, j'ai toujours trouvé que des forums où les gens écrivaient des ROMANS, et j'exagère pas, les rps étaient 3 pages word minimum à chaque fois. C'est la raison pourquoi j'ai mis tant de temps à rejoindre les forums, je croyais que tout le monde écrivait comme ça et que je n'avais pas le niveau.

Finalement, j'ai trouvé Bazzart, et après some lurking j'ai rejoint un des fo les plus populaires à l'époque en test, croyant sincèrement que j'allais paniquer et partir et que c'était mieux de se noyer dans la foule si ça arrivait. Heureusement, le forum a crashé avant moi, peut-être deux semaines après ma validation. Mon perso était si mauvais mais j'avais good taste parce que c'était avec le fc d'Alexis Bledel ok, et elle avait des yeux de deux différentes couleurs parce qu'elle était possédée par un esprit et omg le cringe.

Le prochain forum que j'ai choisi était aussi très populaire, mais celui-là était debout depuis quelques mois, et cette fois j'ai pris un scénario pour être sûre de m'intégrer et boom je suis restée trois ans et des poussières sur ce fo, même finie par être admin dessus. (ps edit: aussi le seul perso que j'ai tué en partant, et je regrette rien fyi, mais c'est une histoire pour plus tard)

Après ça, c'était smooth sailing from there.

Merci aux pauvres âmes qui ont lu jusqu'au bout.

Sincèrement, j'adore lire les histoires des gens et ça aurait pas été juste si j'avais pas donné ma version avant mais pls parlez moi vos débuts !

[decrescxndo]

Je vois de plus en plus de gens faire ça, et je suis assez d'accord avec la démarche alors : je refuse que mes créations soient utilisées sur des forums hp et/ou acotar.

Pour celleux pas au courant, l'autrice d'acotar (a court of thorns and roses - une cour de roses et d'épines) est zioniste (et aurait utilisé des tropes genants au mieux, dangereux au pire dans ses bouquins, mais ne les ayant pas lu, i don't know).

EDIT : on me relève aussi que Stephen King n'est pas tout rose non plus. J'ai fait quelques recherches rapides et effectivement il y aurait des choses racistes et validistes dans ses bouquins, donc je préfère aussi éviter de voir mes avatars sur ces forums.

[mask131]

The cosmogony of French fantasy

The title is not by me - this is actually the title of an article I want to kind-of-translate kind-of-recap here. "Cosmogonie de la fantasy française - Genèse et émancipation", "Cosmogony of French fantasy - Genesis and emancipation", by Marie-Louise Bougon. It was an article part of the "Worldbuilding" issue of the French National Library review (La revue de la BNF), back in 2019, and it brings a lot of interesting element for those who are curious about what fantasy literature looks like currently in France (since all the fantasy we talk about is mostly American or British).

Here is the rough translation/summary:

Fantasy only appeared quite late in France - and if the first translations of English-speaking fantasy only come from the 1970s, we will have to wait for the new editorial dynamic of the 1990s for a true "French fantasy" to appear and specialize itself - many talk of a "French touch" that makes these books clearly different from their English companions.

I) The first translations: a fragmented territory

The first translations in French of fantasy books started in the 70s. The decisions of publishing houses at the time made it quite hard for a reader to identify "fantasy" as its own genre. Indeed, most fantasy authors (especially British ones) were published by houses specializing in "general literature" - The Hobbit was translated as "Bilbo le Hobbit" in 1969 by Stock, before it took care of the Cycle de Gormenghast by Mervyn Peake, while in 1972 Christian Bourgeois releases the first French translation of the Lord of the Rings. Another part of fantasy books - more American, these ones, the inheritors of the pulp aesthetic, the sword and sorcery books - was rather translated in collections dedicated to either science-fiction, or fantastique. [N.o.T.: The French term "fantastique" designates a specific literary genre in which supernatural elements suddenly happen in an otherwise normal, regular and mundane setting identical to our own - as opposed to "merveilleux" which is about describing worlds where the magical and fabulous is mundane. Dracula would be "fantastique" while fairytales are "merveilleux".] There was the collection "Aventures fantastiques" by the editions Opta, or the science-fiction collection of Lattès.

Fantasy was perceived originally as merely a sub-genre of science-fiction - an idea that was kept alive by collections such as "Pocket science-fiction" or "J'ai lu - SF" that published a mix of science-fiction and fantasy works throughout the 80s. Outside of the short-lived collection "Heroic Fantasy" by Stan Barets at the Temps futurs publishing house (it only lasted from 1981 to 1983), we would have to wait for quite some time before publishers started to understand that fantasy was its own genre. In 1988, the Atalante creates the "Bibliothèque de l'évasion" (Library of evasion) collection. Fleuve noir creates in 1998 a fantasy collection called "Dentelle du cygne" (Swan's lace), that in 2002 was replaced by "Rendez-vous ailleurs", "Meetings at other places". These were for large formats - pocket formats also started their own specific collections. J'ai lu Fantasy in 1998, for example, and in 1988 the Pocket SF collection started to add sub-titles such as "Fantasy", "Dark Fantasy" or "Science-fantasy" to differentiate the works. However, despite all these efforts, the original decades-old confusion between fantasy, SF and general literature hindered the growth of the genre in France, since it never got a true visibility...

II) Cartography of the "great old ones"

If people only start to realize and understand the genre itself at the end of the 80s, it doesn't mean that there never was any French fantasy works until this date. In fact, the Callidor editions, specializing in "fantasy archeology", have made an effort to dig up and bring back to light the works that shaped the French fantasy - and for them, the oldest French work of fantasy would be the epic Les Centaures, in 1904, written by André Lichtenberger. In 2005, the author Laurent Kloetzer went even further than this - he claimed that Flaubert's Salammbô (an 1862 sensual, violent and Orientalist historical novel) was one of the earliest examples of French fantasy. Kloetzer notably pointed out the similarity between Salammbô's baroque style, and the one of Michael Moorcock's Gloriana, and how the way Robert Howard described bloody battles was quite close to Flaubert's own war descriptions. By retrospectively considering these works as fantasy, this would make the French fantasy a continuation of the merveilleux genre (see my mentions above).

So, French precursors did exist - but they remained lonely and rare experimentations, that never got any true success upon their release. Nathalie Henneberg, an author of science-fiction (who often published under the name of her husband, Charles Henneberg) did made a few fantasy pauses in her SF career during the 1960s - Le Sang des astres (The blood of celestial bodies) and Les Dieux verts (The Green gods), republished by Callidor in 2018. However the most notorious example of this "primitive French fantasy" would be Jacques Abeille's Cycle des contrées, published in 1982 at Flammarion, then re-edited in 2012 by the Attila editions, and finally released in pocket format by Folio SF in 2018. This cycle, that describes the exploration of another world full of wonders and magics, took more than thirty years to be recognized as a fantasy works - and that despite Abeille having sent his manuscript to Julien Gracq, one of the greatest French fans of Tolkien at the time. If people did notice a similarty between fantasy books and Abeille's works, editors made nothing of it - one would have to wait for the more modern reedition for the "fantasy" aspect to be advertised. In 2011, in an interview, Jacques Abeille recalled a sentence one of his readers said to him: "As a kid, I watched Star Wars. As a teen, I read Tolkien. As an adult, I read you."

Abeille's new success in modern fantasy is however an exception, since other "precursors" of fantasy never regained such a late recognition: for example, Isabelle Hausser's Célubée, published in 1986 by Julliard, is still not sold as a fantasy work, and that despite being re-edited by Fallois in 2000 (with a Marc Fumaroli preface). Among other French early attempts, we can find Sous l'araignée du Sud (Under the South spider), a 1978 novel by Dominique Roche and Charles Nightingale, published by Robert Laffont. Unlike the previous works, this novel actually had a consciousness that it belonged to a new and "infant" genre. The back of the book doesn't use the "fantasy" word yet, but it does describe it as "a marvelous and terrifying fairy tale, in the line of Tolkien's work, in the heroico-fantastical tradition of the Anglo-Saxons, but this time written in French, in a rich and visual language, sparkling with humor."

In the 1980s, we see an hesitaton, an ambiguity between publishing/editing decisions that made the birth of this first fantasy completely invisible to the public, and a slow, creeping recognition by authors and publishers of a new genre. In 1983, Francis Berthelot's Khanaor duology was published in the Heroic Fantasy collection of Temps futurs - and in the preface the author clearly states its "fantasy" status. "No need to lie to ourselves, the same way general literature disdains SF, the SF disdains heroic fantasy. It makes it a sub-sub-genre, a doubly-poor parent of the Letters with a big L." This preface highlights the bad reputation of the genre at the time - for French people of the 80s, fantasy was just a sub-science-fiction, less thoughtful, less prone to reflexion, more turned towards adventure and entertainment. Despite all this criticism, fantasy will still manage to grow away from science-fiction, and find its place in the "genre literatures".

III) An expanding universe

It was around 1995 that a true turn of event happened, around the same time the first French publishing house entirely dedicated to fantasy were created (Mnémos and Nestiveqnen). Mnémos, originally conceived by Stéphane Marsan and Frédéric Weil to publish role-playing game novelizations, still edited during its first years French authors such as Mathieu Gaborit, Fabrice Colin, Laurent Kloetzer, Pierre Grimbert and Sabrina Calvo. Nicknamed "the Mnémos generation", these authors created a true boom and multiplication of the French fantasy works in the 2000s. Les Chroniques des Crépusculaires (The Chronicles of the Dusk-people), of Mathieu Gaborit (1995-96) and Le Secret de Ji, by Pierre Grimbert (prix Julia Verlanger in 1997) form the two first commercial successes of French fantasy.

This new fashion was certified by the creation in 2000 of the Bragelonne editions: this very prolific publishing house released translations of English works, but also promoted the writers of the "Mnémos generation", while discovering new authors. For example, Henri Loevenbruck with his Celtic saga La Moïra (2001-2002), or the Ange duo (already famous for their work on comic books and roleplaying games) with their cycle Trois Lunes de Tanjor (Three Moons of Tanjor, 2001-2003, re-edited in 2005 under the title Ayesha). Les Editions de l'Oxymore (The Oxymoron Editions), created in 1999, also allowed numerous French authors to start in the genre, via periodical anthologies - these anthologies contained short stories from authors now quite well-known, such as Justine Niogret, Mélanie Fazi or Charlotte Bousquet. The editorial expansion follows all the way throughout the 2000s, with new publishing houses opening regularly. Le Bélial', which created the Bifrost journal, published fantasy novels since 1998 (their collection "Fantasy", renamed "Kvasar" in 2011). The webzine ActuSF becomes an editing house in 2003, and dedicates its collection "Trois souhaits" (Three wishes) to French authors. Les Moutons électriques (The electrical sheeps) were born in 2004, and made famous Jean-Philippe Jaworski, while La Volte, around the same time, started the very noticeable Horde du Contrevent (Horde of the Counterwind) by Alain Damasio. The years 2010s also saw a few house apparitions - such as the Critic, Callidor and Scrineo editions - and there was also a very dynamic microedition market.

Of course, French youth publications also stayed very rich and prolific - finding a true audience after the Harry Potter phenomenon. Two famous French series played on the idea of "the adventures of a young wizard" - the Tara Duncan series by Sophia Audouin-Mamikonian, started in 2003 and a mass commercial success, and also started in 2003 the saga of the "world of Gwendalavir" by Pierre Bottero. While these works all evoke the Potter-phenomenon (teenage characters promised to a great destiny and magical powers in a fantastical parallel world), they do keep an original voice, find their own themes and specificities, and thus gain a faithful audience. In the Fantasy forum of the university of Artois, Pierre Bottero was the most frequently mentionned French author when participants were asked "Who is your favorite author?", making him a good rival of English-speaking fantasy authors.

If French fantasy managed to build itself, and to singularize itself - and if the genre became even more visible thanks to the recent mediatic success of the Game of Thrones TV series, Jérôme Vincent (director of ActuSF) made a quite disappointing observation in a 2017 interview. He noted that the "wave" expected did not happen. "The big cinema blockbusters all belong to either science-fiction or fantasy, the great TV series are all tied one way or another to fantasy, that's the same thing in comic books and video games, and that's without talking of role-playing games... [...] But it seems that is no effect, no repercusion of this onto fantasy literature." In order to ameliorate the visibility and the sales of fantasy books, since 2017 publishers created the "Mois de l'imagination" (Month of the imagination), a way to rival the "literary new year". While it is too early to establish if this worked or not, it is quite a hopeful sign to see that in "fantasy reading recommandations", French names start to pop up alongside the great English ones. As Estelle Faye wrote, "French fantasy seems to still suffer from an inferiority complex" - but we can only hope authors and readers will manage to fight it off.

IV) A world of its own ?

Is there a "French touch", a specificity to French fantasy? This question, frequently debated by fan forums, became the subject of a podcast produced by the website Elbakin.net, in which was noted the lack in France of huge cycles carried over several volumes (a very prominent feature of English-written fantasy). French fantasy authors prefers one-shots, short series (rarely more than a trilogy), or series of distnct novels merely sharing a same world (for example, the works of Lionel Davoust that take place in the Evanégyre world). This formal difference would however be due to the "fear" of editors, who do not dare putting in the world too-ambitous projects. Due to this format specificity, it seems that there is a lesser importance of the worldbuilding in French fantasy - which might be why its authors had a hard time building an audience in the beginnings. As David Peyron wrote it in Culture geek, fantasy fans tend to prefer the quality of the worldbuilding over the quality of the style. "If the quality of the world becomes essential, in return some traits such as the literary style, which gives its value to a cultural object in a classical system, are pushed aside." French fantasy, which is less of a worldbuilder and much more literary than its English counterpart, is as a result swimming against the stream. However, nowadays this particularly is accepted by the fans. Indeed, in recent reviews and articles, several French authors such as Jean-Philippe Jaworski or Alain Damasio are praise for their mastery of style - the first one because of how he writes like Alexandre Dumas, the second because of how versatile he can be with tones and genres. These literary qualities are obviously tied to the inspirations of the French authors, who do not have the "pulp inheritage" and rather take from French classics or swashbuckling novels. Of course, we also cannot ignore the theory that French readers are more sensible to the style when it comes to writing in their own language.

If we go towards themes, we can see several recurring motifs and traditions shared by both English-speaking and French-speaking fantasy. For example, Arthurian fantasy has sparked a certain interest in France - La Trilogie des Elfes (The Elf trilogy) of Jean-Louis Fetjaine (1998-2000), or Justine Niogret's Mordred (2013). However, French authors truly seem to express a taste for historical but non-medieval fantasy. Jean-Philippe Jaworski's Gagner la guerre (Win the war, 2009) takes place during a reinvented Renaissance, Johan Heliot's takes an interest in the rule of Louis XIV in his Grand Siècle (Great century) saga (2017-2018), Pierre Pevel choses the 17th century for the setting of his Les Lames du cardinal (The Cardinal's blades, 2007-2010), and finally Fabrice Anfosso takes inspiration from World War I in his Le Chemin des fées (The road of fairies, 2005). Urban fantasy also has a big success in France - especially one focusing on a reinvented Paris. There are numerous works reimagining the French capital as either filled with surpernatural beasts, either invaded by a scientific-marvelous touching to both the steampunk and gaslamp fantasies. For examples you have the Paris des merveilles cycle, by Pierre Pevel (Paris of marvels, 2003-2015), Un éclat de givre by Estelle Faye (A fragment of frost, 2014), Les Extraordinaires et Fantastiques Enquêtes de Sylvo Sylvain by Raphaël Albert (The Extraordinary and Fantastical Investigations of Sylvo Sylvain, 2010-2017), or Les Confessions d'un automate mangeur d'opium by Mathieu Gaborit and Fabrice Colin (Confessions of an opium-eating automaton, 1999).

Jacques Baudou described with enthusiasm the originality of French fantasy, whose main specificity is - according to him - a tendency to go to the margins. "The best works of French fantasy [...] operates a subversion of the codes, they practice the art of mixing, and as thus come off as greatly original literary objects". It seems indeed that, due to its late apparition, French fantasy benefited from a certain look-back on its own genre, making it easier for French authors to play with or subvert its codes. Anne Besson, however, nuances this opinion: she points out that the small number of French fantasy authors (compared to the mass of English-speaking authors) makes the differences in tones, themes and motifs much more obvious - which creates what is merely a feeling of a greater diversity.

Another element of French fantasy that seems to be born of its "lateness" is its reflexive dimension: French authors have a strong tendency towards the commentary and the erudition. For example, the fantasy anthologies of the Editions de l'Oxymore include between its short stories things such as critical files or textstaken out of classics of French culture. These practices seem to be an attempt at legitimizing a genre that still has a hard time being recognized as "true literature" - even though modern days receive fantasy works with much more benevolence than before.

V) To the conquest of the world ?

If French fantasy grew enormously since the first experiments of the 70s, and if it now benefits from a much better visibility, its market stays quite weak. A proof of that: the numerous funding campaigns launched these last years by different actors of the genre. French fantasy also has a hard time crossing the frontier. Le Livre et l'épée by Antoine Rouaud (The Book and the sword, first volume released in 2013) was translated in English, German, Dutch and Spanish. Le Secret de Ji of Pierre Grimbert (Ji's Secret) was also published in English via Amazon Crossing in 2013. But these are exceptions to the rule. But there is hope for future French publications - for example the Bragelonne publishing house established a partnership with the British Gollancz, a science-fiction specialist.

[maddiesbookshelves]

Hachette qui annonce la version collector du tome 2 de La Passeuse de Mots alors que j'ai toujours pas lu le 1, hihihi

Il sort début novembre alors je vais essayer de lire le 1 en rentrant de mes vacances (je prends que ma liseuse avec moi)

Hachette announced the collector edition of book 2 of La Passeuse de Mots when I haven't even read the first one yet, hihihi

It comes out in early November so I'll try to read book 1 when I come back from vacation (I'm only taking my e-reader with me)

[icariebzh]

 "Quand tu liras cette lettre, tu auras dépassé la quarantaine. A mi-chemin de la vie, tu te retourneras pour regarder le parcours effectué. Mais te souviendras-tu de ce que la Loire m'a déjà appris? de tout ce que tu lui devras alors? Te souviendras-tu qu'il est vain de vouloir remonter à la source et qu'il faut rêver l'estuaire lointain où la vie se jette comme un fleuve à la mer..../...

" .../...Assis sur les pavés disjoints de la cale, je regarde le fleuve, les grèves et le pont...et je m'interroge: dis-moi, auras-tu toujours cette impression de passer une frontière à chaque fois que tu franchis le pont? Dis-moi, me croiras-tu si je te dis que mes parents, pour leur première rencontre, se sont retrouvés sur ce pont? Depuis des années, je suis tiraillé entre la rive droite et la rive gauche et je n'ai jamais su choisir... Certes, j'habite la rive nord .  Cette rive paternelle de la Bretagne à l'Anjou, où deux générations ont aligné leurs ardoises de mur en mur, de toit en toit, de maison en maison, jusqu'à couvrir le ciel d'écailles bleutées. Mon enfance n'y a vu que des jardins clôturés de hauts murs . Mon enfance n'y a lu que la loi gravée au coeur de la pierre. Mon enfance n'y a roulé que sur des routes droites fuyant à l'horizon.Mais, j'ai toujours rêvé de revenir sur la rive sud. Cette rive maternelle où je suis né...où le tuffeau des maisons marie sa blancheur à l'ardoise et à la tuile. Là, les portes et les fenêtres ouvrent sur les jardins, les jardins ouvrent sur les chemins et les champs. Mon enfance y peint toujours des soleils rouges dans les arbres. Mon enfance s'y cache encore dans les chemins creux où des oiseaux sont prêts à s'envoler. Dis-moi, auras-tu oublié tout cela? Auras-tu  choisi?.../..."

Joël Gaillou extrait de: "Lettre à qui je fus" Désirs d'estuaire- Editions Siloë 

[mnetn]

yann 🌬

SEIGNEUR JÉSUS le cri de joie quand j'ai vu que le film était posté en version restaurée sur ok.ru (et sur arte aussi !!!) ça faisait AU MOINS 1 ANS que j'attendais ça !!!!!

parce que c'est bon j'ai lu loti, vu la version de 1959 mais j'attendais cette version avec IMPATIENCE.

c'est exactement comme ça que je voyais yann !!!!

voir vanel dans le muet c'est trop toooop (ça fait parti de mon roman empire car j'ai énormément pensé à ce film sans pouvoir le voir ooowwww) et avec sandra milovanoff en plus c'est béni 🙏

men i trust = musiques GÉNIALES, pour l'associer à des edits 🤲

[earl-goupil]

T et Z c:

T: Any fandom tropes you can’t stand?

Pas vraiment, j’en ai aucun qui me vient en tête. Pendant longtemps, j’aimais pas les AU scolaires mais j’ai lu une fic TMA qui jouait le jeu tellement bien que maintenant, j’aime bien x)

Je suis sûr qu’il y a des tropes que je supporte pas mais j’y pense pas assez pour pouvoir les dire comme ça

Edit: LES SONGFICS, c'est ça que je déteste dans les tropes de fandom. Oui, j'ai écrit un petit passage comme ça dans Comme Les Autres mais c'est pas toute la fic et c'est une chanson assez connue pour que tu puisses lire la fic sans devoir chercher un morceau random à écouter en même temps

Z: Major character death–do you ever write/read it? Is there a character whose death you can’t tolerate?

J’en écris pas et j’aime vraiment pas en lire. La plupart du temps, je trouve ça pas très satisfaisant ? Et puis je trouve pas ça très fun à lire. Quand je veux écrire des trucs sur le deuil/la disparition, je préfère trouver des moyens alternatifs à la mort, parce que je trouve ça plus intéressant. Genre devoir faire le deuil d’une personne qui est encore à portée de main ?? Terriblement douloureux, j’adore. (La seule exception est un AU que je n’écrirai jamais)

Fun fact : Déluge est la seule fic avec ce tag que j’apprécie vraiment

[yoannlossel]

[ENG] I can finally announce it officially! I have the pleasure and the great honor to illustrate a fine press edition of American Gods for Suntup Editions, of which all copies will be signed by Neil Gaiman and myself!

If you are interested in these editions, as they will be limited editions, I invite you to join the waiting list on the dedicated page of Suntup Editions website. The wait list closes on October 21st, 2022. // An official announcement will be made at some point in late 2023 when the book is further into production, and pre-orders will be taken at that time //

It was a dream for me to illustrate this book that left its mark on my imagination from the first time I read it, a long time ago. I am very happy to finally paint the images I had in mind. And after many re-readings, I still have as much pleasure to make this road trip with Shadow and Mr. Wednesday.

[FR] Je peux enfin l'annoncer officiellement ! J'ai le plaisir et l'immense honneur d'illustrer une édition "fine press" d'American Gods pour Suntup Editions, dont tous les exemplaires seront signés par Neil Gaiman et moi-même!

Si vous êtes intéressés par ces éditions (en anglais), puisqu'il s'agira d'éditions limitées, je vous invite à rejoindre la liste d'attente sur la page dédiée du site de Suntup Editions. La liste d'attente se termine le 21 octobre 2022. // Une annonce officielle sera faite à un moment donné fin 2023 lorsque le livre sera plus avancé dans la production, et les précommandes seront prises à ce moment-là //

C'était un rêve pour moi d'illustrer ce livre qui a marqué mon imagination dès la première fois que je l'ai lu, il y a bien longtemps. Je suis très heureux de pouvoir enfin peindre les images que j'avais en tête. Et après de nombreuses relectures, j'ai toujours autant de plaisir à faire ce road trip avec Ombre et Voyageur.

[sushis4kalyo]

Netflix est en train de nous faire une dinguerie ! 🤬

Edit du 02/02/23 : Netflix aurait rétropédalé ! ... Reste à savoir jusqu'à quand ... ou voir s'ils ne vont pas trouver encore plus fun !

Pour savoir de quoi je parle, voici un article qui résume la situation :

L'origine du drame.

Je comprends que Netflix veuille rattraper la perte d'abonnés mais pas sûre que sanctionner le partage de compte soit une bonne idée ...

Netflix a renouvelé des séries comme Élite qui perdent un peu plus en intérêt à chaque nouvelle saison (On va pas se mentir ...). D'autres séries ont quant à elles été purement et simplement annulées. Tout cela et des productions maisons qui ne nous emballent pas toujours, à un moment, oui, on peut envisager de résilier son abonnement.

Ajoutons à l'équation la présence de plus en plus importante de la concurrence avec leurs propres programmes phares, ça fait effectivement beaucoup de mal ! Si en plus on évoque le contexte économique actuel et la hausse des tarifs de Netflix , on peut comprendre que certains préfèrent squatter/partager les fameux comptes plutôt que de payer un abonnement à 9€/mois le temps de suivre un programme.

Netflix estime que sa récente perte d'abonnés vient du partage de compte et souhaite par conséquent "punir financièrement" ceux qui le prêtent et inciter les autres à se tourner vers son offre comprenant des publicités. D'ailleurs j'ai lu que Netflix avait remboursé des annonceurs car pas encore assez d'abonnés à cette offre. La situation a un peu évolué depuis mais pas sûre que ça fonctionne bien à long terme si certains contenus ne sont pas disponibles avec cette offre.

Je trouve ça vraiment limite de blâmer les abonnés quand on connait les points que j'ai abordé juste avant : La stratégie de Netflix n'était pas bonne. Et quand je lis les dernières news concernant les séries annulées, j'ai l'impression qu'on a mis Joffrey Lannister à la tête de Netflix. Ils se sont fait rattraper par leurs concurrents. C'est tout. C'est la dure loi du marché : Si notre offre ne correspond pas à la demande, elle va voir ailleurs !

Le partage de compte du coup ?

Concernant le partage de compte, il reste autorisé ... mais celui-ci va devenir payant et n'aura rien à voir avec la possibilité d'avoir 1, 2 ou 4 écrans. Je me demande donc : à quoi servira l'offre 4 écrans ,si ce n'est à diviser les foyers, si l'on ne peut pas s'en servir en dehors de chez soi ? Chacun dans une pièce avec son écran ? Les relations familiales chez Netflix, ça doit être quelque chose ! Les gens risquent donc de changer d'offre et passer de 4 à 2 écrans. C'est personnellement ce que j'ai fait et j'envisage de revenir à un seul écran, c'est dire ...

Du coup, faudra justifier de notre situation à Netflix ...et j'aime pas du tout !

Je me demandais aussi comment allaient faire les personnes régulièrement en déplacements longs. (professionnels, étudiants en alternance jonglant entre 2 villes ...). Cela reviendrait à payer car une entreprise juge que nous ne sommes pas assez chez nous. De plus, pour en juger, il est nécessaire de géolocaliser : Il faudra se connecter à notre réseau wifi domestique au moins tous les 31 jours sous peine de blocage du compte ! Ils vont donc nous fliquer avec notre IP et les identifiants de nos appareils. Il faudra se justifier si on change de FAI ... et ce, j'imagine, documents à l'appui.

Au passage, pour les déplacements, il faudra demander un code provisoire (valable 7 jours) pour avoir l'autorisation de regarder Netflix sur son lieu de déplacement ... Cela veut quand même dire qu'on paie le service mais Netflix se réserve le droit de dire "Non, t'étais trop absent ces derniers temps donc t'es privé de Netflix" (par contre tu seras quand même débité j'imagine !). Sérieusement, c'est une boite de streaming ou nos darons ? Et encore les miens ne sont pas si intrusifs !

Si on autorise ça à Netflix, on autorise les autres à jouer avec les mêmes règles !

Si je comprends l'intérêt de la géolocalisation pour raison de sécurité (pour empêcher une connexion depuis l'autre bout du monde), il s'agit ici de géolocaliser les gens pour surveiller une action (le possible partage). Alors oui, on géolocalise la télé connectée à Internet mais normalement vous n'en serez pas loin si Netflix fonctionne ! Donc ça leur permet de vous géolocaliser. Curieuse de savoir ce qu'en pense la CNIL ...

De plus, si on autorise Netflix à faire ça, ça veut dire qu'on l'autorise également à Disney+, à Paramount, à Prime Vidéo ... Bah oui franchement si ça marche, ils auraient tort de se priver ! Toutefois, comme nous sommes nombreux à avoir plusieurs abonnements à diverses plateformes, commencez déjà à vous organiser pour savoir qui demandera les codes temporaire à chacun avant les départs en vacances car ça risque d'être long hehe !

Dans un sens, c'est aussi une invitation au piratage ...

Enfin, avec tout ça, Netflix oublie un dernier concurrent : le piratage. En sanctionnant financièrement le partage de compte, ils prennent le risque de dissuader les amis/la famille des sanctionnés de prendre eux même un abonnement... Même si les sites de téléchargement sont un peu "plus difficiles" à trouver qu'avant, ils existent toujours.

J'espère toutefois que lorsque Netflix se rendra compte de son erreur, cela ne mènera pas à une nouvelle hausse des tarifs punitives ...

[marylaiine]

L'Etranger - Camus - 1942

Edition Nrf

Combien d'éloges ont déjà été faites sur ce roman ? Pour une raison que je n'explique pas, ce classique était passé hors de mon radar. Enfin, pas totalement hors du radar, car je savais que je ne l'avais pas, et je ne l'avais sciemment pas lu. Par pur esprit de contradiction, je refuse de lire ou voir ce que tout le monde encense. C'est idiot. On crie au chef d'oeuvre sur l'Etranger de Camus durant mes études littéraires ? Et bien soit, quitte à manger du nihilisme, je vais lire "l'être et le Néant" de Sartre. Bien des années après, c'est sur le premier que j'ai envie d'écrire, là où le second ne me rappelle plus que des nuits entières de lecture laborieuse et souffreteuses.

"L'Étranger", donc, publié en 1942, est le premier roman majeur de Camus. Il appartient au courant littéraire de l'absurde et est souvent considéré comme un chef-d'œuvre de la littérature française du XXe siècle. L'histoire se déroule en Algérie française et suit la vie de Meursault, un homme apathique et détaché, confronté à des circonstances tragiques qui le conduisent à un acte irréversible. Meursault, est un employé de bureau, dont on ne sait globalement que cela, tant il semble indifférent aux choses, aux autres, et à ses propres émotions. Après avoir tué un homme arabe sur une plage (par erreur, "à cause de la chaleur et du soleil" plaidera t'il au procès), Meursault est jugé non seulement pour ce crime, mais aussi pour son attitude insensible envers la vie (dont l'illustration la plus fameuse est sans doute l'incipit "Aujourd'hui Maman est morte, ou peut-être hier je ne sais plus").

L'intrigue explore la philosophie de l'absurde à travers le personnage principal et atteint son point culminant lors du procès où Meursault est condamné à mort.

De nombreux thèmes sont abordés dans le roman, soulignés par l'apparence simplicité du style qui apparait dépouillé, minimaliste, marqué par l'utilisation de nombreuse répétitions de termes et la maitrise du symbolisme (le ciel, le soleil, la mer, la chaleur sont autant de termes accompagnant les phrases sur l'indifférence, l'infini, l'absurdité, l'aliénation).

Le titre lui-même invite le lecture à s'interroger avant même d'avoir ouvert le roman, mais surtout une fois qu'il l'a refermé. Qui est l'étranger, et que signifie ce terme selon Camus ?

Un Etranger en Algérie : avant la lecture du roman, c'est le premier sens du mot qui vient à l'esprit. Meursault, le protagoniste, est un Européen en Algérie, ce qui en fait un étranger dans ce contexte colonial. Cette interprétation peut être liée aux thèmes de l'aliénation sociale et de la non-conformité aux normes sociales attendues, qui est en réalisé le thème central du roman.

Étrangeté Existentielle : Le titre peut être interprété comme reflétant une étrangeté plus profonde et existentielle. Meursault est étranger aux conventions sociales, mais il est également étranger aux questions existentielles plus larges sur le sens de la vie, de la mort et de l'existence humaine. Son apparente indifférence à ces questions existentielles peut être perçue comme une forme d'étrangeté philosophique. Il est étranger à lui-même, et il est également étrange, dans le sens plus trivial du bizarre.

Étrangeté de la Condition Humaine : Le titre peut également évoquer l'idée que tous les êtres humains sont, d'une manière ou d'une autre, étrangers à la condition humaine. Dans une perspective existentialiste, chaque individu est confronté à l'absurdité inhérente à l'existence et se sent souvent étranger ou déconnecté par rapport à un monde dépourvu de sens intrinsèque.

Étrangeté de la Perception : Le roman explore également la manière dont la perception de Meursault de la réalité diffère de celle des autres. Son regard détaché sur les événements, sa focalisation sur des détails triviaux plutôt que sur des moments socialement attendus, le rendent étranger à la perception conventionnelle de la réalité.

la liberté, la prison, le temps et l'aliénation

« Ainsi, avec les heures de sommeil, les souvenirs, la lecture de mon fait divers et l’alternance de la lumière et de l’ombre, le temps a passé. J’avais bien lu qu’on finissait par perdre la notion du temps en prison. Mais cela n’avait pas beaucoup de sens pour moi. Je n’avais pas compris à quel point les jours pouvaient être à la fois longs et courts. Longs à vivre sans doute, mais tellement distendus qu’ils finissaient par déborder les uns sur les autres. Ils y perdaient leur nom. Les mots hier ou demain étaient les seuls qui gardaient un sens pour moi.

Lorsqu’un jour le gardien m’a dit que j’étais là depuis cinq mois, je l’ai cru, mais je ne l’ai pas compris. Pour moi, c’était sans cesse le même jour qui déferlait dans ma cellule et la même tâche que je poursuivais. Ce jour-là, après le départ du gardien, je me suis regardé dans ma gamelle de fer. Il m’a semblé que mon image restait sérieuse alors même que j’essayais de lui sourire. Je l’ai agitée devant moi. J’ai souri et elle a gardé le même air sévère et triste. Le jour finissait et c’était l’heure sans nom, où les bruits du soir montaient de tous les étages de la prison dans un cortège de silence. Je me suis approché de la lucarne et, dans la dernière lumière, j’ai contemplé une fois de plus mon image. Elle était toujours sérieuse, et quoi d’étonnant puisque, à ce moment, je l’étais aussi ? Mais en même temps, et pour la première fois depuis des mois, j’ai entendu distinctement le son de ma voix. Je l’ai reconnue pour celle qui résonnait déjà depuis de longs jours à mes oreilles et j’ai compris que pendant tout ce temps j’avais parlé seul. Je me suis souvenu alors de ce que disait l’infirmière à l’enterrement de maman. Non, il n’y avait pas d’issue et personne ne peut imaginer ce que sont les soirs dans les prisons. »

l'indifférence, le détachement

chap III "Aujourd'hui, j'ai beaucoup travaillé au bureau. Le patron a été aimable. Il m'a demandé si je n'étais pas trop fatigué et il a voulu savoir aussi l'âge de maman. J'ai dit "une soixantaine d'année", pour ne pas me tromper et je ne sais pas pourquoi il a eu l'air d'être soulagé et de considérer que c'était une affaire terminée"

Excipit : "Si près de la mort, maman devait s'y sentir libérée et prête à tout revivre. Personne, personne n'avait le droit de pleurer sur elle. Et moi aussi, je me suis senti prêt à tout revivre. Comme si cette grande colère m'avait purgé du mal, vidé d'espoir, devant cette nuit chargée de signes et d'étoiles, je m'ouvrais pour la première fois à la tendre indifférence du monde. De l'éprouver si pareil à moi, si fraternel, j'ai senti que j'avais été heureux, et que je l'étais encore. Pour que tout soit consommé, pour que je me sente moins seul, il me restait à souhaiter qu'il y ait beaucoup de spectateurs le jour de mon exécution et qu'il m'accueillent avec des cris de haine"

[chansonsinternationales]

Les exportés de Sonia Devillers - Editions J'ai Lu

[mask131]

The arduous path to French fantasy

If you recall, not too long ago I posted a rough translation of an article by the BNF (National French Library) called "A cosmogony of French fantasy", taking a look at the fantasy genre in French literature. Well I just discovered something that blew my mind.

The journal this article was part of, was actually one of a series of journal-reviews published by the BNF entirely centered around fantasy. The article "Cosmogony" was from the issue centered around "Worldbuilding", but I found another article talking about the history of the fantasy genre in French literature, this time coming from an issue of "BNF - Fantasy" with for theme "Modern success".

So here is the rough translation of: Fantasy in France, a long road... Originally written by Anne Besson

Fantasy has been present in France for numerous decades, but it had to wait until the turn of the 21st century to actually be recognized as its own genre, thanks to the work of fans and of independant publishing houses.

The main reason fantasy arrived quite "late" in French literature was due to a lack of identification. Numerous fantasy works were already published in France for a long time - but there was no specific collections dedicated to fantasy, and the very name "fantasy" wasn't used. For example, J.R.R. Tolkien's The Lord of the Rings was translated in France in 1972-1973, by the publishing house Christian Bourgois - which is VERY late compared to other European countries, that had done a translating work long before. Other main works of fantasy only came in France under the shadow or as satellites of other literary genres. First, under the fantastique genre, with the collection "Aventures fantastiques" (Fantastical adventures) by Opta, then under the science-fiction genre. [Note: I said it before, but "fantastique" is a genre of French literature centered around a supernatural element arriving into a mundane and realistic setting very similar to our own. Dracula is "fantastique", for example] The works of Jack Vance were translated by the "Club du Livre d'Anticipation" (The Anticipation Book Club), Roger Zelzany's Chronicles of Amber was found originally in "Présence du futur" (Presence of the future), then in "Folio SF". In fact, for a very long time the term "science-fiction" will dominate the French edition, used as a general category for many non-realistic work - even what was identified by the 80s as "heroic fantasy" was named by French editors "science-fiction".

It is only at the end of the 1990s, and at the beginning of the 2000s that the word "fantasy" appeared - it was when specific collections and specialized publishing houses also formed themselves, such as Nestiveqnen or Mnémos, all derived from the editing industry of role-playing games. In 2000, the publishing house Bragelonne will decide to translate the works of David Gemmell and Terry Goodkind, great fantasy authors that hadn't been translated in French yet, and which were massive successes that helped the expansion of the fantasy industry in France.

Fans are definitively those that make fantasy live the most in France. Alongside the fantasy boom of the 90s-2000s, numerous actors appeared in what was called the "micro-edition", a very dynamic but very fragile world. Numerous festivals started popping out everywhere, and fandoms appearing thanks to the Internet became the main sources of information about the genre.

The growing importance of this sector, and the apparition of "experts" of fantasy, is translated by a new care for fantasy as a genre. Numerous classical authors ignored until this point get translated (such as William Morris, by "Aux forges de Vulcain", "In Vulcan's forge"). Numerous "integral" editions are offered by Bragelonne, Pocket or J'ai Lu. You also have several re-translations, offering a new French text closer and more respectful towards the originals (Patrice Louinet reworked on Robert E. Howard, while David Camus offered new H.P. Lovecraft translations, and Daniel Lauzon completely redid the French Tolkien works).

But truly French fantasy works - as in, French-written fantasy works created by francophone authors - were for a long time considered as "secondary" works. Late to the party, they had a hard time imposing themselves among the many translations of English-works. But today, we can consider that the French creation reached a level of "full maturity". In fact, we re-discover today an old French fantasy that had been forgotten by previous generations - Les centaures by André Lichtenberg in 1904, re-edited by the Callidor editions in 2017 ; or the duology Khanaor by Francis Berthelot in 1983. But, again, it was at the end of the 90s that the "New French School" of fantasy appeared, embodied by the trio of Mathieu Gaborit (Les Chroniques des Crépusculaires, 1995-1996, The Chronicles of the Dusk-people), Fabrice Colin (Arcadia, 1998 or Winterheim, 1999-2003) and Henri Loevenbruck (La Moïra, or Gallica, both starting in 2001).

Editors started accepting in their ranks authors with very unique, peculiar or demanding imaginations. Among these specific works we can find the Horde du contrevent (Horde of the counter-wind) by Alain Damasio, in 2004, by the house La Volte, or Jean-Philippe Jaworski's works (Récits du vieux royaume, Tales of the old kingdom, 2007, or Rois du monde, Kings of the world, 2013) in the house Les moutons électriques.

Other independant editors (note: In English I don't know if you can say "indie publishing houses" or if the "indie" term is only applied to video games and animation) also started imposing themselves. Scrinéo published Gabriel Katz, ActuSF published Karim Berrouka, Critic's published Estelle Faye and Lionel Davoust. Finally the "historical" actors of the domain, the "ancients" of the fantasy genre, also started encouraging the growth of French talents: L'Atalante published Régis Goddyn, Mnémos published Adrien Tomas and Charlotte Bousquet. As for Bragelonne they have Pierre Pevel, who is the great example of a fantasy inspired by the old French feuilletons - his Les Enchantements d'Ambremer (The Enchantments of Ambersea, 2003) are inspired by Arsène Lupin, while his Les Lames du Cardinal (The Blades of the Cardinal, 2007), reference and pay homage to Alexandre Dumas. About this last series: it was actually the very first French fantasy series to ever be translated in the United-States!

[lecturesaflo-ts]

Un Noel Royal d'Alix Nichols aux Editions J'ai Lu

5 octobre 2022  301 pages Romance – Chick lit – Amour – Noël – Duc – Famille royale 6,99 € – Ebook / 14,90 € – Broché Moi, c’est Camille, l’unique pauvre de Mont-Évor. Il y a six ans, un incendie criminel a ravagé une aile entière du palais royal, et ma sœur aînée, Jeannette, a été désignée coupable. Cet événement a profondément marqué les esprits… et chamboulé ma vie. Depuis, je vivote en…

[michelgrimard-blog]

L'origine des Bob Bouette!

Rien de moins!

L'époque est identifiable par les cotes de mesures.

Dessins techniques et plans d'ingénieries pour assemblages ou permis de ville, du domaine des enseignes lumineuses. Un passage plus étoffé là-dessus ailleurs.

Fonction, faire des liens visuels car la vision est embrouillée du réveil.

MG (@henri_hazart) • Photos et vidéos Instagram

Ce lien pour Bob Bouette et l'ensemble de son œuvre, réalisé en un an!

Et je suis sur ce dossier.

Les couleurs avant l'hivers avec une vue de désert et une jungle fougère.

Pour souligner aussi une mise à jour sur Flickr.

M G | Flickr

.

Rétro action sur vous.

Après quelques spins (refresh) de Facebook, ça m'a donné ça! Souvent un ou plusieurs groupes déjà liés. Mon échantillonnage du moment.

Dans ce cas, c'est l'art qui pompe le design! Habituellement, c'est le contraire! J'utilise une particularité exclusive du logiciel Facebook que sont ces miniatures gros format! Et vous, vous faites votre affaire!

Quelque part sur la terre!

À droite, il ne veut pas de compétition pour son histoire de pêche! Au centre, c'est pas un luxe, c'est une nécessité! Et à gauche, c'est un foncé qui joue en vert ...

C'est un vert foncé!

.

Une gradation est visible dans l'identité web vs les autres.

C'est de l'ordre de ... moi et les autres ...ce qui est commun.

À moi, moi, moi et les autres, on note un changement ici dans la densité de l'égo! Puis MOI, MOI, MOI et mes stats! Et finalement, la grosse planète, MOI, MOI, MOI et vous n'existez plus!

C'était pour enrichir ma thèse anthropologie!

.

Il y a aussi moi dans les autres et les autres dans moi!

Si on trouve ça trop simple!

Et moi dans ça?

Si je fais un triptyque, ça vous fait exister de mon point de vue.

Vous faites maintenant partie de ma constellation visible et consultable. Les autres n'auront été que des étoiles filantes.

Et si je ferme l'ordi, vous n'existez plus!

Une réalité faite de ce dont on se souvient...les horloges molles de Dali!

Ce qui rend ce réel encore plus ... c'est que je sais que on peut fabriquer des bots avec ce niveau de réalisme en utilisant une IA.

Les existences relatives!

.

La mise en page du logiciel web est rendue hors format de l'image.

C'est l'horreur!

Pourquoi ce n'est pas là en mode édition?

.

Solution!

Re_Re… | Un site utilisant WordPress.com

Suite de la Galerie Henri Hazart.

Le wordpress 2 qui est la suite ici:

Art de Michel Grimard | MS paint digital art Michel Grimard WordPress.com site

.

Depuis, j'ai changé le thème et c'est replacé.

Il y a des bandes grises au top...c'est un hasard!

Ça me va bien, je les garde!

.

Edit Juin 2023

Je venais souvent ici mais tout change tout le temps!

Bonjours aux visiteurs de la place!

Après avoir lu tout le blogue d'ici car il y a plein de rebondissements, la suite est sur Wordpress et la suite Wordpress, c'est cette galerie en développement sous le thème du cyborg.

Le lien ici: Galerie Instagram

MG