#Elizabeth Viana

[kaukito-turismo]

#Repost @diariodesalvador • 🇧🇷 🇬🇧 Você sabia que a atual Rainha da Inglaterra, Elizabeth II, já pisou em solo soteropolitano? • O ano foi 1968, e ela foi recepcionada pelo então governador da Bahia, Luis Viana Filho. A monarca europeia desfilou em carro aberto, um Lincoln 1935, emprestado pelo Governo de São Paulo, sob os olhares atentos dos baianos. • O cortejo passou pela Avenida Estados Unidos, Ladeira da Montanha, Avenida Sete e Campo Grande. As ruas de Salvador estavam recém reformadas e tudo foi colocado às pressas para impressionar a ilustre visitante. • A Rainha permaneceu pouco tempo na Bahia, mas tempo suficiente para visitar o Mercado Modelo, onde recebeu uma penca de balangandãs de prata, ao lado de Antônio Carlos Magalhães, então prefeito e Luis Viana Filho, o governador. • Deu tempo também de visitar o Clube Inglês no Campo Grande numa solenidade com convidados de peso no Palácio da Aclamação como Jorge Amado, Carybé e Dom Eugênio Salles. • As fotos desse momento antológico são da revista Manchete e foram reproduzidos aqui da internet. • 🇧🇷 Bahia Terra Mãe do Brasil • 🇧🇷 Agência Kaukito Turismo • • #SalvadorRetrô #ElizabeteII #MercadoModelo #diariodesalvadorhistoria #rainhaelisabeth #soteropolitano #bahia #salvador #brasil #ruachile #praçacastroalves #bahiaemfoto #jorgeamado #carybé #carybe #acmneto (em Salvador, Bahia, Brazil) https://www.instagram.com/p/CiQmi0Dpdmw/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[tocafitas]

Pra balançar

A lista de hoje é uma viagem no tempo que tava pendente por aqui faz tempo!

Presumi no vídeo que “Som de Valente” fosse o nome de uma equipe, mas sem certeza. Mas fica a pergunta no ar. O que era a/o som de valente? Se souber, deixa nos comentários. 😉

Link para a playlist Domingueira O que tem?

Jorge Ben Jor – Mas, Que Nada! (1963)

[arabela25]

I’m watching Top Chef, my happy show that came back last night, and there’s a guy who’s definitely of portuguese descent and if he doesn’t cook any cod I’ll be severely disappointed

[daniellesreadingnook]

Review

Books: The Glittering Court, Midnight Jewel, The Emerald Sea

Author: Richelle Mead

About: girls who go into a school to learn etiquette so they can find well off husbands and get away from their old lives

The Glittering Court is told from Adelaide's point of view. She was tired of her old life and wanted an escape.

Midnight Jewel is told from Mira's point of view. Mira wants to find someone close to her and thought the Glittering Court would help her get her foot in the door.

The Emerald Sea is told from Tamsin's point of view. Tamsin has a big secret and is determined to provide a great life for her family. That's why she joins the Glittering Court.

When all their secrets come out, will their friendship still be there or will they collapse? Read the books to find out.

The books do go back in the beginning and ending of Midnight Jewel and the Emerald Sea but in the the point of views of Mira and Tamsin.

I have to say, when the plot twists hit, I was truly surprised. They were good. I have to say that I didn't expect the secrets of the girls.

Would recommend

*I dont want to spoil the books.

[no-passaran]

I was tagged by @northwest-by-a-train (thank you!) to list 10 favorite fictional women from 10 different things!

Viana de Rocagrís from Donde los árboles cantan by Laura Gallego García

The narrator in The Historian by Elizabeth Kostova

Cristina Sagnier from The Angel’s Game by Carlos Ruiz Zafón

Lila Cerullo from My Brilliant Friend by Elena Ferrante

Anne Shirley Cuthbert from Anne of Green Gables / Anne with an E

Éponine from Les Misérables

Mariagna from La cançó de les balances by Josep Maria Carandell

Neferet from The Judge of Egypt by Christian Jacq

Tita from Like Water for Chocolate by Laura Esquivel

Jo March from Little Women by Louisa May Alcott

I tag @history-be-written @jin-shrekyao and @marazt if you want to ^^

[allthebrazilianpolitics]

Persecution, fraud, and dismantling: Brazilian government accentuates war against environmental inspectors

Amid the series of government measures to weaken bodies like the Brazilian Institute of the Environment and Renewable Natural Resources (IBAMA) and Chico Mendes Institute for Biodiversity Conservation (ICMBIO), civil servants report fear and corruption

The death of sawmiller Francisco Viana da Conceição, also known as “Neguinho” (’Blackie’), on January 31, is the milestone of an ongoing war on the Amazonian agricultural frontier: since then, government officials from the north of the country have asked for the head of environmental inspectors. The 52-year-old man was shot and killed during an inspection by the Brazilian Institute for the Environment and Renewable Natural Resources (IBAMA) and the Military Police (PM), in a forest area in Rorainópolis, in southern Roraima. The operation took place in an illegal logging area, according to Ibama. The Institute says that there were clear signs of recent deforestation at the site, such as trail marks, stock yards, and logs of high commercial value.

One day after the death, the governor of Roraima, Antonio Denarium (Social Liberal Party, or PSL) rushed to publicly condemn the environmental officials who participated in the action, without any investigation being in the process of pointing out the facts. According to him, the inspectors were already the reason for “numerous complaints” by rural producers and fishermen in the region. In the National Congress, in Brasília, the senator from Roraima, Telmário Mota (Republican Party of the Social Order, or PROS), raised his voice in the gallery. He called the assassins' servers, asked for immediate identification of those responsible and declared the hunt for inspectors open. “It was a brutal murder. I want to appeal to President Jair Bolsonaro. President, the IBAMA has lost its true function. We have to modify these armed and unprepared men, they want to act as police. They are killing the Brazilian worker.”, accused the congressman.

The version of the governor and senator, however, does not match the report of the occurrence - to which Brasil de Fato had exclusive access - written by the military police officers who were in the operation. The cops’ report, subordinated to Denarium himself, corroborates what IBAMA says - the dead man was an illegal logger and reacted to the approach. “We identified ourselves as military police officers and gave the violators a voice in stopping, however they disobeyed the legal order, running into the closed forest, taking shelter and firing a firearm at the police. In that moment, we reacted to the unjust aggression, using the means available to save our lives.”, describes the police. The cops mention, in the official document, that IBAMA's inspectors were not involved in the exchange of fire. They didn't arrive until later, to help the man who was shot. 

“After the firing, we shouted at IBAMA's servers to ask for support ‘via radio’. When support arrived, we went into the woods in search of the offenders. However, we found only one of them, which was targeted. We provide immediate assistance to the targeted offender (still alive) using Ibama's car (...). Fearing an ambush, considering that there was only one vehicle left, we left the place.”, points out the police in the report.

For Elizabeth Uema, executive secretary of the Association of Federal Environmental Servers (Ascema Nacional), the unverified speech of Mota and Denarium is part of a national political strategy, headed by President Jair Bolsonaro (without a party), to weaken IBAMA and favor strategic sectors for the government, such as agribusiness. She says that, given the situation, the government of Roraima threatened to withdraw support from the Military Police for IBAMA operations against illegal logging. In practice, if this occurs, inspections are not feasible. “I know it is an electoral speech, but imagine what it sounds like for his base [refers to the senator], there in the state’s interior. People want to kill IBAMA. It is difficult for people to go out on the field. Other than that, several governors in the Amazon region are threatening to withdraw support from military police for IBAMA actions, which means unfeasibility.”, she says. The secretary of the association reports that, after the death, the inspectors have been threatened by groups of loggers. “It is a physical fear. After this death in Roraima, we already saw discussions in a group of loggers saying that the game was one to zero, that they needed to break even.” "Enemies of progress" Since taking office, Jair Bolsonaro has insisted on painting environmental public servants as enemies of national progress. Amid numerous verbal attacks, the president instituted a series of measures that weaken the power of federal environmental inspection bodies (IBAMA and ICMBIO), in a crusade against what he calls the “fine industry” fueled by “ideological motivation”. “Right at the beginning of the government, all IBAMA superintendents, with the exception of two or three, were exonerated at once. The appointment [to replace] began to be made extremely slowly, at the beginning of the second half [of 2019]. In other words, the agency spent at least half of the year, in most states, without a leader or with substitute employees, who did not have great autonomy there. The substitute, at times, will not activate a certain inspection mechanism for fear of being punished or retaliated.”, says Elizabeth Uema. In another government act, Bolsonaro instituted the Environmental Conciliation Nucleus, initially by decree, then by order of the Ministry of the Environment. These are state courts that remove the independence of civil servants when judging whether the fines imposed by inspectors were fair.

At the end of January this year, another indication of the war on inspectors: when announcing the creation of the Amazon Council, led by the vice president, Hamilton Mourão, and a National Environmental Force, the president indicated that he should dehydrate the power of the servers of IBAMA in actions against deforestation in favor of police use. The weakening is also financial: the budget approved by the National Congress to IBAMA, in 2020, was cut by 31%, reaching R$ 256 million (~US$ 58.32 million). The ceiling puts the fundraising of the Amazon Fund at risk, formed by donations from other countries and essential to finance inspections. “It had already been losing resources and now direct resources for IBAMA are to be cut. So, it should impact mainly inspection, which was a problem. We already had a lag of servers in general, in environmental agencies, and now, with the few servers we have, we will not have resources for the operations themselves, which are costly - displacement of many people, logistics, that isn’t cheap.”, comments Alexandre Bahia Gontijo, president of the IBAMA Servers Association, Asibama. In parallel to Bolsonaro's actions, a bill (PL 3729/04) is being processed in Congress to soften the environmental licensing rules. The work is conducted by a group coordinated by deputy Kim Kataguiri (Democrats) - who has already openly declared that he has no knowledge on the subject. After hearing several environmentalists, the deputies reached a consensus in the third version of the text. However, Kataguiri presented a fourth version, with the possibility of creating a “self-licensing” for rural enterprises, which displeased some of the deputies. The discussion, then, was scheduled for this first semester of 2020, still with no defined date. The most recent act to strangle the bodies' actions was the publication of Presidential Decree 10.234, on February 11th, which foresees the extinction of the eleven Regional Coordinations (CR) of ICMBIO, structures that serve to give technical and legal support to the 334 Units of federal conservation areas throughout Brazil. Ascema Nacional rejected, in a note, the decree. “Ascema Nacional repudiates the lack of clarity and disrespect for the servers allocated to the Regional Coordinations and Advanced Administration and Finance Unit (UAAF), which, without any planning or prior notice, will be extinguished. The lack of participation by the ICMBIO staff of bodies is dreadful in the elaboration of the organ's regulatory structure, which also reinforces the suspicion of motivations outside the mission of protecting the natural heritage and promoting socio-environmental development in Brazil.”

Fraud in opinions In addition to decrees and ordinances, the persecution of IBAMA's servants is also internal, organic. A servant who chose not to identify themself told Brasil de Fato that heads of units ignore or modify technical opinions to issue licenses that meet economic or personal interests. “At IBAMA, if the team gives an opinion contrary to the viability of a hydroelectric plant, the bosses will only be able to issue a license when they have another, stronger opinion in hand, which refutes the allegations of those who told the boss not to issue a license for account of certain reasons.”, they say. “This is on a scale that goes ranging from broader decisions to the internal dispute in a small position, whether it opens a trail or not to make a floristic survey, whether or not a report is made. They are little steps. This conflict occurs all the time.”, they denounce. Heard by the report, an IBAMA employee says they were removed by the chief after discovering a series of procedural frauds in a licensing process. According to them, whenever they confronted technically about the feasibility of the process, the responsible leader ended the process and opened a new one, to escape the questions. “I found out that I had five lawsuits open. Every question they had, they stopped that process and opened another one, to continue without that document, that questioning. One process had a IBAMA document, another had a petition, another had a question I don't know whose.”, says the server. When questioning the coordination and the Internal Affairs Department of IBAMA, an employee says they were removed from office. “I was in limbo for a month, with no destination. I couldn't work. The boss gave me two days to collect everything. They removed my access from the computer, I couldn't get my personal data. I went to talk to the HR coordinator, he said he didn't need a reason to leave.” The employee classifies as “promiscuous” the relationship on the part of IBAMA chiefs with the government and the private sector. “We started to stir things up thinking that we were defending a local community, questioning the overpricing of the work, questioning the pressure of another agency. In fact, we were exposing a web of corruption, poor provision of public resources, which required harassment of a public servant, of course, but a lot of procedural fraud.” 

The practice already comes from other governments but, according to a server, "normalized" in the current government. “Before there was a conflict [the servers would question]. Now, there is no more conflict. What is the persecution of servers you have today? Implied threat. People just shut up. Now, it's in a normalized way.”

Source (translated and adapted by the blogger).

[artwalktv]

Nego Bala, was born and raised in Boca do Lixo, São Paulo’s roughest neighbourhood. From his reality, there was no much more opportunities. This film is based on real facts from his life, who, at age 11, wrote the lyrics for the song “Sonho” during his first time at a juvenile detention center.  The oppressive penitentiary system take out from kids the right of dreaming. But there's no cage for talent. There are no bars for imagination. "To dream is to look inward. To learn is to remember. There's no sorrow in my tears today. There's no hate in my tears anymore. Joy and inspiration."  May this story inspire other kids to never give up on their dreams. ___ Directed and written by Douglas R. Bernardt Produced by Stink Films Realisation AKQA/CoalaLab ___ CAST Nego Bala Nego Bala (Child) - Jorge Henrique de Souza e Vieira Juvenile Correction Center Agent - Diogo Granato Police Officer (bullet scene) - Jorge Garcia Young Man (bullet scene) - Ricardo Januario SUPPORTING CAST Agatha Mattos Alfredo Scheer Filho All Ice (Omo Afefe) Anderson dos Santos Caio Alcantara Conceição Aparecida Crystal Mugler Deyvson Lopes Eduardo Stefano Ezelina Viana Glauber Rocha Guilherme Cavalcante (Cavalcante NGKS) Hebert Gonçalves Higor Deziderio Icaro Caua Rodrigues (Mck11) Jaqueline Leão Teixeira Fábio Moreira de Brito (Binho MC) Kleberton Moura Lucas Silva Martins (Sorriso NGKS) Manoel Santos Almeida Maria do Carmo Matuzza Sankofa Monique Mendes Nayla Arruda Odara Johari Phelipe Olivio Renato Moura da Silva Rennan Campbell Rodrigo Valente LEal Santiago Gabriel Silva Jesus Suely Mattos Vanderleia Luiz Victor Hugo Martins Wellington Mamute Wesley Silva REALIZAÇÃO AKQA Coala.Lab / Equipe Boca do Lixo Impact: Paula Santana Musical Strategy: Gabriel Junqueira de Andrade Creatives: Bruno Queiroz, Christiano Vellutini, Diego Machado, Gustavo Machado, Hermes Miranda, Hugo Veiga, Paula Essig, Renato Zandoná Managing: Luiza Baffa PRODUCTION Stink Films Director: Douglas R. Bernardt Script: Douglas R. Bernardt, Nego Bala, AKQA/Coala.Lab Director of Photography: Pierre de Kerchove Production Designer: Carol Ozzi Executive Production: Ingrid Raszl, Renata Dumont, Tico Cruz, Carol Junqueira, Camila Martinez Executive Production Assistands: Carol Gazal, Marcela Amstalden Production Coordination: Paula Macedo e Rafael Rocha Production Coordination Assistants: Mariana Kerche e Amanda Grell Line Producers: Reinaldo Faria e Rafael Rocha Second Unit Director: Danilo Arenas First Assistant Director: Juliana Cretella Second Assistant Director: Elis Manukian Third Assistant Director: Bianca Soares Pereira Research and Production (Moinho): Iuri Salles Still Photography: Larissa Zaidan Trailer Editor: Squarehead Stylist: Elizabeth Magalhães Stylists Assistants: Virgínio Oliveira, Dandarah Lanzine, Adriano Letelier, Mylena Saza e Pedro Jorge, William Gasques. Wardrobe: Juliana Yoshie Suguinoshita Make-Up Artist and Hair: Patricia Martinelli Elias Make-up Artist/Afro Hair: Welida Thalita do Carmo de Souza Prop Master: Bruna Ramos Prop Manager: Jéssica Higa Prop Assistant: Kaio Monteiro e Matheus Carvalho Art Production: Carlos Castilho Art Assistants: Bruna Modelli Scain, Isabella Castilho, Leticia de Sena e Rafael de Brito Casting: Giovanna Rouvier e Candombá Acting Coach: Martha Kiss Perrone Coreography: Gabb Cabo Verde Location Manager: Kleber Pereira, Giselle Prado, Iuri Salles First Assistant Camera: Marco Contreras e Jefferson Roberto Caveagna Second Assistant Camera: Julia Lacerda de Alcantra e Fernando Ribeiro de abreu Fagundes da Motta, Felipe Puerta e Leonardo Pinto DIT: Luiz Carlos Santana, Felipe Maciel Delgado e Diogo Valenzuela First Assistant Camera - Second Unit: Nicolas Moraes Aquaroli Drone Operator: Renato Passarelli Gaffer: Hugo Nyerges Best Boy: Renato Lelis Electricians: Vittoria Bronzo, Robert Bispo Santos e Fabiano Rodrigues da Rocha Boom Operator: Marquinhos Ribeiro e Vinicius Buttel Seabra Special Effects: Bruno Steger e Valter Carrasco Junior Key Grip: Alexandre Barnete First Grip Assistant: Rodrigo Iamamoto Campos Stink PR: Giovanna Ricci POST-PRODUCTION Stink Dopo Editor: Lucas Moesch Assistant Editor: Marcela Ilha Bordin Post-Production Coordination: Roberta Bruzadin, Marcela Antunes, Larissa Miranda VFX Supervisor: Juliano Storchi VFX Producer: Jacquelini Lima 3D Artists: Wes Sousa e Diego Velasco VFX Artists: Leo da Silva e Leandro Oliveira Motion Graphics: Daniel Ferro Color Grading: BLEACH SOUND Satélite Audio Sound Direction: Kito Siqueira, Roberto Coelho, Hurso Ambriffi Music Production: Thiago Colli, Charly Coombes, Mike Vclek, Adilson Koiti Sound Mixing: Carla Cornea, Vithor Moraes, Ian Sierra, Renan Marques, Arthur Dossa, Enrique Fonn Satelite Coordination: Giu Mendonça, Ligia Barros, Dudu Missono Satelite Commercial: Fernanda Costa, Renata Schincariol, Claudio Leal

[cabiauto]

Marginais Tietê e Pinheiros tem nome próprio

As vias mais importantes da cidade de São Paulo têm nome, mas pouca gente conhece. Confira!

“Pista expressa”, esta sim é denominada Marginal Tietê ou Pinheiros (conforme o rio que ela margeia), e pode ser identificada por marcos quilométricos.

A “pista central”, ou seja, a via entre a expressa e a pista local, também é identificada por marcos quilométricos.

Porem as pistas locais, mais à direita, são identificadas por nomes próprios. Veja a seguir os nomes das pistas locais da Marginal Tietê:

A Marginal Tietê no sentido de quem sai da Rodovia Castelo Branco e vai para Rodovia Ayrton Senna, a pista local se chama Av. Nacões Unidas (fica entre a o final da Marginal Pinheiros e a Ponte dos Remédios. Depois seu nome é Av. Embaixador Macedo Soares (localizada entre a Ponte dos Remédios e Ponte da Freguesia do Ó). O nome muda novamente para Av. Presidente Castelo Branco (entre as Ponte da Freguesia do Ó e Ponte da Vila Maria). Por fim, Av. Condessa Elizabeth de Robiano (que se estende da Ponte da Vila Maria ao acesso à Rodovia Ayrton Senna). No total são aproximadamente 23 Km.

No sentido oposto, ou seja, na Marginal Tietê de quem sai da Rodovia Ayrton Senna e segue para a Rodovia Castelo Branco pela pista local, os nomes são: Av. Morvan Dias de Figueiredo (entre a saída da Rodovia Ayrton Senna e Ponte Cruzeiro do Sul). Na sequencia vira Av. Assis Chateaubriand (que vai da Ponte Cruzeiro do Sul até a Ponte Casa Verde). Aí a nomenclatura moda novamente para Av. Otaviano Alves de Lima (Entre a Ponte Casa Verde e a Ponte Atílio Fontana) e, para encerrar o trecho via local do Rio Tietê, Av. Marginal Direita do Tietê (vai da Ponte Atílio Fontana até o acesso para a Rodovia Castelo Branco).

Lembro ainda que esta nomenclatura de pontes é antiga, porém, é como são mais conhecidas. Entretanto, recentemente, por meio de uma portaria da Prefeitura de São Paulo, todas as pontes foram renomeadas. Mas, este será o tema para um próximo artigo.

Por: Isaias Viana Viana é consultor do Grupo Emplacarro. Tem 30 anos de experiência em trânsito e produtos perigosos. Ministra palestras e treinamentos na cidade de São Paulo sobre fiscalização de trânsito e transporte de produtos de risco e perigosos. É formado tecnólogo na área da construção civil, com pós-graduação em Gestão pública.

[sherifawadmeetingvenus]

Adérito Lopes

por Sherif Awad

Bom dia www.SherifAwad-FilmCritic.com

Sou Adérito Lopes, ator português..

A minha família (que eu tenha conhecimento, pelo menos num passado recente) não tinha qualquer tipo de relação com o teatro, nem com as artes performativas em geral. Dentro das artes, havia apenas alguma ligação à música por parte da família do meu avô materno João António Borges antecessores e sucessores. O meu avô que era um apaixonado por bandas filarmónicas e sinfónicas. Ele, os irmãos e alguns sobrinhos, chegaram a tocar em bandas deste género, o meu filho e seu bisneto, Guilherme Cardoso da Costa Borges Lopes, herdou o gosto musical dedicando-se ao estudo de piano e de cravo.

A minha experiência com a música foi muito fugaz e passageira, com algumas lições de guitarra dedilhada, mas que rapidamente foram deslocadas para a expressão dramática. Não há nada de muito original nisto, ao que parece é uma primeira abordagem recorrente dos meus colegas de profissão da minha geração. 

Vivia numa quinta no Catujal, concelho de Loures, distrito de Lisboa, poucos habitantes ao redor e as minhas tardes eram preenchidas com a minha irmã, Cristina Borges Lopes em improvisações teatrais. Inventávamos um tema e reuníamos os adereços e os figurinos possíveis. Ficávamos sozinhos com a nossa avó materna, Maria José Cardoso que nos ajudava ao final do dia a arrumar as roupas antigas que retirávamos das gavetas e arcas para fazermos o nosso teatro. Quando a nossa mãe, Maria da Graça Lopes, chegava do seu emprego a nossa avó já tinha tudo guardado para que a nossa progenitora não se zangasse. Anos mais tarde estas brincadeiras performativas repetiram-se com o meu filho, desta vez, eu e a minha irmã, portanto sua tia somos dirigidos por ele nestes experimentos cénicos caseiros. E agora é avó dele, a nossa mãe, a matriarca quem guarda as fatiotas no final das apresentações cénicas familiares.

-As minhas grandes referências televisivas na infância e adolescências, também geracionais, para além dos atores e humoristas mais presentes no nosso ecrã como Armando Cortez, Herman José, Nicolau Breyner, Raul Solnado, entre outros como Marina Mota e Carlos Cunha, Rosa do Canto, Fernando Mendes, Miguel Guilherme, Henrique Viana, e muito outros.

A série de culto portuguesa nos anos 80 era Duarte & Companhia, uma comédia policial da autoria de Rogério Ceitil, com as inolvidáveis interpretações dos atores Rui Mendes; António Assunção; Paula Mora; Luís Vicente; António Rocha; Constantino Guimarães; Guilherme Filipe; Frederico Cheong; Alberto Quaresma; Canto e Castro; Ema Paúl; e Fernanda Coimbra.

Havia um grande fenómeno em Portugal na minha infância que vinha do Brasil e se chamava Roque Santeiro, uma telenovela produzida pela Rede Globo, escrita por Dias Gomes e Aguinaldo Silva. Foi dirigida por Gonzaga Blota, Paulo Ubiratan, Marcos Paulo e Jayme Monjardim. 

Com o José Wilker como o protagonista Roque Santeiro; e um elenco composto por nomes como Regina Duarte, em Porcina da Silva (Viúva Porcina); Lima Duarte, em Francisco Teixeira Malta (Sinhozinho Malta); Lucinha Lins, em Mocinha Abelha; e ainda Yoná Magalhães; Fábio Júnior; Ary Fontoura; Eloísa Mafalda; Luiz Armando Queiroz; Rui Resende; Armando Bógus; Cássia Kis Magro; Lídia Brondi; Paulo Gracindo; Nélia Paula; Amparito Hernandez; Lilian Lemmertz; Ewerton de Castro; Cláudio Cavalcanti; Othon Bastos; Oswaldo Loureiro; Elisângela; Dennis Carvalho; Alexandre Frota; João Carlos Barroso; Arnaud Rodrigues; Nelson Dantas; Wanda Kosmo; Maurício do Valle; Ísis de Oliveira; Cláudia Raia; Patrícia Pillar; Maurício Mattar; Cláudia Costa; Dhu Moraes; Ilva Niño; Tony Tornado; Luiz Magnelli; Lícia Magna; Cristina Galvão; Waldyr Sant'anna; Sandro Solviatti; Ana Luiza Folly; Gabriela Bicalho; e Bruno César. Entre muitos outros atores convidados, elenco de apoio e elenco adicional.

Nas escolas, em casa e na rua, brincávamos aos “Roques Santeiros” (personagem interpretada por José Wilker) e “Robertos Matias” (personagem interpretada por Fábio Júnior), isto os rapazes. As raparigas queriam ser “Porcinas” (personagem interpretada pela Regina Duarte) ou “Mocinha Abelha” a personagem interpretada pela atriz Lucinha Lins que a minha irmã tanto adorava imitar. Eu também gostava muito de desempenhar o emblemático personagem do Lima Duarte, o Sinhozinho Malta. Penso que toda a gente gostava, todos aqueles que tinham o instinto da representação. Não havia possibilidade de revermos os episódios, mas ficavam-nos as cenas na cabeça e mais tarde reproduzíamo-las.

Tratava-se de facto de uma novela surpreendente que parou o país entre 1986 e 1988, fenómeno semelhante a este em Portugal, mas ao qual eu não assisti (eu nasci em 1980) foi em 1977 com Gabriela, uma telenovela escrita por Walter George Durst, adaptada do romance Gabriela, Cravo e Canela, de Jorge Amado, e dirigida por Walter Avancini e Gonzaga Blota. Protagonizada por Sônia Braga, com Armando Bogus, José Wilker, Nívea Maria, Fúlvio Stefanini, Dina Sfat, Elizabeth Savalla, Marcos Paulo, Eloísa Mafalda e Paulo Gracindo nos papéis principais.

Em 1988, a minha tia materna, Alda Marina Cardoso Borges Costa (também ela uma motivadora e forte presença no meu percurso, sempre a incentivar-me e a incluir-me nos seus projetos de cariz religioso com jovens, nos quais era mentora) levou-me a mim e à minha irmã ao teatro, ao infelizmente extinto Teatro ABC, no progressivamente negligenciado Parque Mayer. Não tínhamos reserva, os teatros no Parque Mayer ainda estavam todos a funcionar, nós íamos ver a Prova dos Novos, com textos de Henrique Santana, Francisco Nicholson, Augusto Fraga e Nuno Nazareth Fernandes, encenação de Maria Helena Matos. O elenco era composto pela Marina Mota, Carlos Cunha, Vera Mónica, Fernando Mendes, Carlos Ivo, José Raposo, Maria João Abreu, Eva Cristina, Gina Espadinha, Isabel Amaro, Cristina Areia, Rute Correia, Olímpia Portela, Fernando Palaío, Teresa Paula e João Paulo. Não conseguimos! Estava esgotado! Vimos um ano depois na televisão. O Parque Mayer era um mar de gente, havia pipocas e algodão doce, ir ali ao teatro era uma verdadeira festa. Aquele dia foi uma correria, havia duas matinés, todas esgotadas, em todos os quatro teatros do Parque Mayer, Teatro Maria Vitória, Teatro Variedades, Teatro Capitólio e o Teatro ABC onde conseguimos arranjar três bilhetes (para mim, para a minha irmã e para a minha tia que nos levou) nas últimas filas e assistimos à peça Pijama para 6, de Marc Cameletti, encenação de Carlos César, com Octávio Matos, Maria Tavares, Luís Matta, Isabel Damatta, António Semedo e Helena Alvarez. Ainda me lembro da sensação de ver o pano abrir, as luzes a acender, o espetáculo a começar, e de pensar – eu também quero estar ali. Eles (atores e atrizes) estão a divertir-se tanto.

Recordo-me também de uma outra ida ao teatro (com o mesmo grupo, eu, a minha tia e a minha irmã que na altura tinha aulas de teatro no 9º ano de escolaridade lecionadas pela atriz Maria Henrique que integrava este elenco) Quem Muda a Fralda à Menina?, de Francisco Ors, com tradução e encenação de Armando Cortez, cenografia de Octávio Clérigo e interpretações de Manuela Maria, Alexandra Pereira, João Baião, Maria Henrique, Maria Rueff, Armando Cortez  e Luís Esparteiro. Foi em 1991 esta produção de Vasco Morgado levada à cena no Teatro Villaret. Mais um encontro com os atores e magia do teatro, lembro-me da Maria Henrique mostrar à minha irmã e aos colegas dela da turma, o palco e os bastidores do Teatro Villaret, eu ia com eles, claro.

Uma das coisas mais fascinantes desta profissão é eu mais tarde ter-me cruzado profissionalmente com muitos dos nomes que já aqui referi.

Um espetáculo que também esteve sempre esgotado e que não conseguimos arranjar bilhete, acabando por o assistir mais tarde pela televisão, mas que se tornou para mim também uma referência, foi em 1991, Passa Por Mim no Rossio, de Filipe La Féria, com um gigante elenco do Teatro Nacional D. Maria II composto por António Anjos, Catarina Avelar, Curado Ribeiro, Eunice Muñoz, Fernanda Borsatti, Henriqueta Maya, Igor Sampaio, Irene Isidro, João de Carvalho, João Perry, Lurdes Norberto, Madalena Braga, Manuel Coelho, Maria Amélia Matta, Paula Mora, Ruy de Carvalho, São José Lapa e Varela Silva. E ainda com os convidados Rita Ribeiro, Carlos Quintas, José Jorge Duarte, José Simão, Sílvia Brito, Luís Madureira, Ana Luísa Branco, Gaspar Rodrigues, Lucília São Lourenço, Nuno Pólvora, Ana Luísa e Ana Rita, e ainda Simone de Oliveira com a sua memorável abertura. 

Este espetáculo iria dar o mote a outros espetáculos da autoria e direção de Filipe La Féria (com quem já tive o privilégio de trabalhar) que fizeram parte nos meus/nossos serões televisivos no início dos anos 90 do século XX, como Grande Noite, que revelou a todo o país João Baião, neste espetáculo gravado ao vivo e transmitido pela RTP, na altura ainda a nossa única televisão portuguesa.

Em 1996, com 16 anos, começo a frequentar uma oficina de teatro em Lisboa, na Comuna – Teatro de Pesquisa e a ver espetáculos como o (para mim) inesquecível O Mal da Juventude, de Ferdinand Bruckner, encenação João Mota, com Alfredo Brissos, Álvaro Correia, Carla Chambel, Cristina Cavalinhos, Manuel Couto, Sandra Faleiro e Victor Soares. Eram brilhantes as interpretações, eles pareciam fazer aquilo sério, como na vida, mas não era como na vida, era muito mais interessante. Era teatro.

Não há dúvida! Eu não quero estar ali, eu vou estar ali. E vou estar o mais depressa possível.

Durante muitos anos o ensino da profissão de ator em Portugal estava limitado apenas a uma escola, ao Conservatório Nacional, fundado em 1836 (por Almeida Garrett, seu maior fomentador) na Rua dos Caetanos em Lisboa (que se encontra em obras desde 2018 e sem fim à vista). O curso de teatro, ramo atores passa a integrar o Instituto Politécnico de Lisboa, com a Escola Superior de Teatro e Cinema. Tratando-se de um curso superior, só com o ensino médio (secundário) concluído é possível integra-lo. 

A profissão começou a ser mais procurada e com a procura começaram a abrir mais cursos e escolas privadas e públicas em Portugal, com mais predominância em Lisboa, a capital. Cursos direcionados para outras idades, nomeadamente adolescentes, como o atelier/oficina Espaços e Expressões da Comuna-Teatro de Pesquisa que eu frequentei entre 1996 e 1999 dirigido por Alfredo Brissos (ator e encenador); Cecília Sousa (atriz); José Pedro Caiado; Paulo Raposo (antropólogo) e Sandra Machado (atriz). Foram aqui os primeiros experimentos do teatro e dos seus exercícios dirigidos por profissionais.

Em 1998 integro o curso de Interpretação/Teatro, da EPTC – Escola Profissional de Teatro de Cascais, onde foram meus professores Ana Clara Justino; António Marques; Águeda Sena; Carlos Avilez; Carlos Carranca; Clara Joana; Cristina Benedita; Fernando Serafim; Francisco D'Orey; José Manuel Costa Reis; João Vasco; Maria João da Rocha Afonso; Mestre Eugénio Roque; Mestre Georges Stobbaerts; Tito Lívio; entre outros. Passei aqui três intensos anos da minha formação e foi a descoberta do metódo. E foi após concluir esta formação, comecei a exercer profissionalmente a profissão de ator no TEC – Teatro Experimental de Cascais, a convite dos seus diretores Carlos Avilez e João Vasco, estreio-me num espetáculo de Carlos Pessoa, Tríptico TEC, numa coprodução com o Teatro da Garagem, em 2001. Uma bela nostálgica experiencia teatral onde fui tão bem recebido ao teatro profissional e onde dividi o palco com Ana Palma, Fernanda Neves, Flávia Gusmão, João Vasco, Luís Barros, Luíz Rizo, Santos Manuel, Sérgio Silva e Teresa Côrte-Real.

Passei por outras formações dirigidas por Águeda Sena, Alfredo Brissos, Filipe Crawford, Guillermo Heras, João Mota, Natália Luíza e Vladislav Pazi.

Sinto frequentemente necessidade de me renovar e de recomeçar, sempre que faço uma formação sinto-me a renascer.

Trabalhei no teatro em Portugal sob a direção de no Teatro sob a direção de nomes, como: Águeda Sena; Carlos Avilez; Carlos J. Pessoa; Castro Guedes; Elsa Branco; Fernando Jorge Lopes; Filipe La Féria; Guillermo Heras; Hélder Costa; João Lourenço; Joaquim Benite; José Martins; Maria do Céu Guerra; Rita Lello e Rui Luís Brás.

Em 2011 na ESTC – Escola Superior de Teatro e Cinema (antigo Conservatório Nacional), para integrei o mestrado em Teatro/Artes Performativas. As aulas foram dirigidas pelos docentes: Armando Nascimento Rosa; Carlos J. Pessoa; Elsa Braga; Luca Aprea; Maria Repas Gonçalves; Sara Belo; Stephan Jürgens; entre outros.

Conclui em 2018 o doutoramento em Comunicação, Cultura e Artes – Especialização: Teatro, pela Faculdade de Ciências Humanas e Sociais - Universidade do Algarve, orientada pela Professora Doutora Adriana Freire Nogueira e Professor Doutor Armando Nascimento Rosa, com a tese: «Uma Interpretação de Pessoa: manual de um ator».

Para mim a formação é importante, é importante aprender e praticar aquilo fazemos com profissionais mais experientes, ou com experiencias diferentes das nossas.

Aquilo que sabemos fazer, muita gente o faz. E dessa muita gente, muitos são aqueles que o sabem fazer melhor que nós. Então, vamos lá aprender mais alguma coisinha.

-Aos poucos os portugueses têm vindo a afirmarem-se pelo mundo. É muito interessante e motivo de orgulho para nós e para o público em geral ver atores e músicos a fazerem sucesso no estrangeiro. 

Eu nunca ambicionei fazer carreira no estrangeiro, apesar das poucas ofertas e da instabilidade da profissão ator em Portugal sempre quis continuar aqui. Sou muito apegado às pessoas e aos lugares. As minhas referências profissionais estão por aqui e pelo Brasil por onde me apresentei diversas vezes em tournées com espetáculos de teatro da companhia de teatro A Barraca com a qual colaboro como ator há mais de uma década. Gosto de ir ao Brasil, gosto do trabalho que se faz por lá, mas também gosto de voltar. A minha família está maioritariamente em Portugal, por isso, por teimosia, por opção, não tenciono mudar de país. Aqui me fizeram, aqui me vão aguentar durante mais uns (espero que) longos anos neste século XXI.

-O meu grande desafio atualmente é o ensino. Uma área que comecei a explorar na década passada depois de concluir o grau mestre e prosseguir para o doutoramento. Lecionar jovens que sentem apetência pela representação em teatro é sem dúvida o meu atual e maior desafio. Sem dúvida um exercício de grande responsabilidade e amor, que me preenche e renova todos os dias.

-O teatro em Portugal é um sobrevivente, um parente pobre. Não tem o apoio das grandes empresas. São poucos os investidores desta área. Assim o teatro tem vindo a transformar-se num hobby, há uma minoria de atores que consegue viver exclusivamente do teatro. Os atores para subsistirem em Portugal desdobram-se em múltiplos trabalhos, umas vezes na sua área, como dobragens, televisão, cinema, publicidade, etc. Outras vezes nem por isso...

Os financiamentos são apenas governamentais, cada vez mais curtos e com critérios discutíveis, não chegam para todos os grupos, acabando por muitos se extinguirem, outros mal chegam a nascer ficando-se pelas primeiras produções.

Os grupos financiados são muito fechados não fazem audições, não estão disponíveis para trabalhar com atores que não conhecem, elencos cada vez mais reduzidos motivado pelo financiamento cada vez menor. Os jovens atores têm uma grande luta para obterem a primeira oportunidade profissional com um grupo veterano, pois quando os grupos fazem a candidatura para o financiamento estadual já têm que apresentar os nomes dos atores nos projetos aos quais estão a pedir apoio. Assim fica muito difícil de começar, e desenvolver uma carreira no teatro em Portugal. Então, para sobreviverem a esta profissão precária os nossos atores que começam pela paixão do teatro, tentam criar os seus próprios projetos, muitas vezes sem usufruírem de qualquer tipo de receita, apenas por amor e teimosia e desenvolvem outras atividades para obterem um rendimento.

-Não me tenho movimentado pelo dinheiro. Tento realizar o máximo de projetos, mas nunca deixei nenhum a meio para investir noutro mais rentável ou mesmo mais interessante. Tenho sido fiel aos meus compromissos profissionais.Prezo a deontologia profissional. Definitivamente, o dinheiro não é tudo.

-Sou Professor Coordenador do curso profissional de Interpretação - Ator/Atriz no IDS - Escola Profissional em Lisboa.Brevemente estarei em cena com Ivanov de Anton Tchekhov, numa encenação de Maria do Céu Guerra.E com mais umas passagens pelo meio audiovisual, através da televisão, cinema, streeming, e a vida.

agência: theboard.pt/atores/aderito-lopes

facebook: fb.com/aderito.lopes

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source https://www.sherifawad-filmcritic.com/2021/02/aderito-lopes.html

[woodstocktour]

SISTEMA DE PONTOS

Boa tarde, xuxus, tudo bem?

Aqui está a lista de pontuações atualizada! Se encontrarem algum erro na pontuação de vocês, só chamar a gente na dm que ajeitaremos no mesmo instante. A quantidade de tweets de todos foram atualizadas hoje mais cedo, então talvez tenha alguma diferença para algumas pessoas.

Abigail Park: 64

Aelin Sadorthien: 0

Akira "Ann" Saito: 63

August "Gus" Ward Lee: 378

Blair Graham Yang: 19

Brian Oh: 1237

Bruce Bang Brooks: 266

Chase Kang: 94

Christine Kwon: 1586

Dahlia Choi: 2673

Daniel Huxley Lee: 665

Deborah Min-Sinclair: 83

Elizabeth "Libby" Jeon-Harris: 139

Elizabeth Yeo Moore: 2466

Evelyn "Evie" Johnson Hwang: 759

Fernando "Hansol" Viana Chwe: 559

Hazel Im: 303

Jamie Hwang: 14

Joseph Christopher "Jace" Song: 20

Joseph Hwang: 21

Keith Roh: 8

Kendall Lowel-Jeon: 251

Kwon Blair: 11

Layla Hikari Jones: 761

Nathaniel "Nate" Kang Danes: 580

Noah Sungjoon Park: 281

Park Soohyun: 157

Reginald Go "Sandeul": 274

Theresa "Tessa" Kim: 1632

Valerie Narinrak: 1161

Yoojin "Eugene" Lee: 1530

Lembrando que todos podem conferir os prêmios da lojinha de pontos clicando aqui. Caso alguém já se interesse por algum dos prêmios ofertados, só enviar uma DM para a central!

[emergenciaeresistencia]

Cartaz do projeto “Hospedando Lélia Gonzalez (1935-1994), projeto de pesquisa da Biblioteca | Centro de Documentação e Pesquisa da EAV Parque Lage em 2019. Colagem feita com imagem da Aline Besouro e foto da Lélia Gonzalez do Januário Garcia. Acervo Memória Lage. 

No primeiro semestre de 2019, a Biblioteca | Centro de Documentação e Pesquisa apresentou o projeto de pesquisa “Hospedando Lélia Gonzalez (1935-1994)”. O projeto visou dar atenção a esta figura e seu legado, pesquisando seu trabalho e idéias em relação à história da escola e seus investimentos no presente. Lélia Gonzalez foi professora da EAV Parque Lage nos anos 1970, deu o primeiro curso institucional de cultura negra do Brasil na escola.

O projeto incluiu os seguintes componentes: uma exposição na com materiais da Memória Lage (acervo da escola) e o acervo da Lélia Gonzalez; obras de arte dos artistas contemporâneos Aline Besouro, Millena Lízia e Yhuri Cruz; encontros mensais com convidados; um estante com novos livros da biblioteca sobre artistas negras, com foco na mulheres e questões raciais – uma iniciativa das bibliotecárias. 

Acesse aqui o livreto que foi produzido no final desse projeto. 

Organizadores: Juliana Machado, Rubia Luiza da Silva, Tanja Baudoin e Ulisses Carrilho. Com contribuições de Aline Besouro, Ana Maria Felippe, Elizabeth Viana, Fabiana Santos, Juliana Machado, Lélia Gonzalez, Millena Lízia, Raquel Barreto e Roberta Aleixo, Rubia Luiza da Silva, Tanja Baudoin, Yhuri Cruz, e Zezé Motta.

Rio de Janeiro: AMEAV, 2019. ISBN: 987-85-455105-3-6.

Os encontros mensais contaram com contribuições de Ana Maria Felippe e Raquel Barreto (março 2019); Aline Valentim (abril 2019); Aline Besouro, max wíllà morais, Millena Lízia e Yhuri Cruz (maio); Georgia Marcinik, Maya Inbar e Obirin Odara (junho); e o encontro final “Lélia Gonzalez — para não esquecer”, com Beatriz Vieirah, Elizabeth Viana, Glau Tavares, Keyna Eleison, Raquel Barreto e Zezé Motta. E com performances e pinturas de Andréa Almeida, Carol Sunshine, Dila Oliveira, Susan Soares e Viviane Laprovita.

[tocafitas]

Domingueira 2

Continuação de uma playlist de 2018 que só teve atualização porque a versão de uma das músicas que eu tinha escolhido saiu do catálogo do streaming. No texto da primeira eu cito as coletâneas da Som de Valente como referência. Aqui, incluo outra inspiração (e recomendação): a programação musical de fim-de-semana da 105 FM, de Jundiaí/SP. É sempre surpreendente, feita por gente que gosta e entende…

[daniellesreadingnook]

More The Emerald Sea Spoilers

Dinah is in love with Gideon and is making it hard for the Glittering Court girls because one they come from the same place as Gideon and that Gideon talks more with the girls than he does with Dinah.

[booksfriendsnews]

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Um Viva à Rainha… e a quem nunca apoiou um AI-5

Pedro Cafardo é editor-executivo do Valor e integra a equipe que fundou o jornal. Foi editor-chefe de “O Estado de S. Paulo” e editor de Economia em várias publicações. Gosto de seus artigos. Comentou (Valor, 27/11/19) com fina ironia as últimas declarações ameaçadoras do Estado de Direito por parte do governo reacionário, isto é, dedicado a reagir contra o avanço da história social brasileira e retroagir à ditadura militar. Reproduzo-o abaixo.

Meio ficção, meio realidade, a série “The Crown”, da Netflix, traz boas lições de democracia. Na 3a temporada, conta a história de um “Golpe” – esse é o título do episódio 5 -, que teria sido tentado pelo então presidente do Banco da Inglaterra, Cecil King.

O Reino Unido estava em frangalhos em 1969. Falido, recorrendo ao FMI, libra em desvalorização havia três anos, segurança em farrapos e, principalmente, povo nas ruas protestando contra o governo trabalhista.

Cecil King bolou então um plano para “devolver o país aos trilhos”. Chamou alguns empresários, banqueiros e políticos para “salvar” o país da infiltração russa (comunista), que estaria sendo tramada pelo então primeiro-ministro Harold Wilson, do Partido Trabalhista.

As cenas da reunião são impagáveis. Lorde Mountbatten, tio do príncipe Philip (marido de Elizabeth II), foi chamado para chefiar a operação, porque tinha larga experiência no tema – havia sido ministro da Defesa no governo conservador.

Mountbatten, dez anos mais tarde assassinado pelo IRA, na Irlanda, decepcionou os golpistas. Disse que uma insurreição, para triunfar, precisava ter cinco elementos- chave:

1) controle da mídia;

2) controle da economia;

3) captura de cargos administrativos;

4) lealdade das Forças Armadas e da polícia;

5) legitimidade.

“Em uma economia desenvolvida como a do Reino Unido, esse golpe não tem a menor chance”, disse. “A menos que” – acrescentou, provocando silêncio na seleta plateia – “tenhamos o apoio da rainha.” A Coroa tem à disposição poderes constitucionais únicos e pode, em circunstâncias especiais, declarar Estado de Emergência, que lhe daria todos os poderes, disse o lorde.

Autorizado, ele foi então tentar convencer a sobrinha-rainha de que as circunstâncias dramáticas do país exigiam a medida de força. “Conspiração não é solução”, reagiu Elizabeth II.

“Vossa Alteza está protegendo o primeiro-ministro?”, perguntou o lorde. “Não, estou protegendo o primeiro-ministro, a Constituição e a democracia”, respondeu a rainha. “Mas se uma pessoa no centro da democracia tenta destruí-la devemos simplesmente esperar sem fazer nada?”

“Sim, devemos aguardar que as pessoas que o elegeram não o reelejam. Isso se realmente elas decidirem fazer isso.”

“God Save the Queen” e todos aqueles que nunca pensaram em AI-5 como solução.

Brasil do Futuro

Mudando de assunto, mas não muito, aí vão perguntas relevantes: Que Brasil queremos ter daqui a dez anos? Quais objetivos pretendemos atingir? Vamos batalhar apenas para ter uma Previdência sem déficit, um Estado pequeno, uma economia privatizada?

Essas pretensões certamente são insuficientes para o país. Seria recomendável que o Brasil, como todo país em desenvolvimento, tivesse metas de criação de empregos. Claro que há um futuro nebuloso nessa área, porque os avanços tecnológicos exterminam postos de trabalho. Mas o país não tem opção a não ser entrar nessa “briga”: ter um programa que garanta empregos e que qualifique os brasileiros para as novas funções. Pelo que se vê, o governo vai na contramão, chegando ao absurdo de taxar o salário-desemprego.

As necessidades brasileiras vão bem além de cortar despesas públicas, diminuir o déficit do governo e privatizar estatais. Fiscalistas acham que, resolvidos esses problemas, o mercado resolverá automaticamente o resto. Mas seria bom que país pensasse, por exemplo, o que fazer com a indústria. Vai continuar despreocupado com a desindustrialização, com a falta de incentivo para tecnologia, com a “commoditização”?

O preâmbulo acima abre espaço para a citação de uma entrevista ao suplemento EU&Fim de Semana, do Valor, concedida pelo economista L. Randall Wray (*), professor do Bard College e pesquisador do Instituto Levy, de Nova York. O jornalista Diego Viana perguntou se ele defende “a volta do planejamento”. Resposta: “Toda economia é planejada, a questão é quem faz o planejamento e quem se beneficia”.

Primeiro, Wray se referiu aos EUA. Disse que “a economia americana é planejada, mas infelizmente quem a planeja é Wall Street, para beneficiar Wall Street”. Depois falou do Brasil. “O problema aqui é maior por causa da desigualdade e porque quem faz o planejamento está no topo da pirâmide.”

Wray acha que é necessário tirar planejamento das mãos dessa turma e entregá-lo a representantes eleitos. O problema é que os representantes, uma vez escolhidos, entregam o planejamento nas mãos de Wall Street, nos EUA, e da Faria Lima, no Brasil.

E a mídia tradicional ajuda nesse processo. Tanto lá quanto cá, ela ouve, venera e destaca as ideias e propostas de Wall Street e da Faria Lima.

Aumento do Imposto de Renda para a Classe Média

Mudando de assunto novamente, vêm aí, se não houver pressões insuperáveis, mais reformas que desta vez atingirão a classe média, nos seus vários níveis. A declaração do Imposto de Renda, que já é um calvário para os assalariados, vai ficar ainda mais dolorida. Haverá, segundo estudos do governo, redução das tradicionais deduções de despesas com saúde e educação, itens que sempre aliviam o “imposto a pagar” e proporcionam às vezes bem-vindas “devoluções”.

Para sustentar a mudança, o discurso é direto. Ao permitir deduções com educação e saúde, o governo está desviando recursos que poderiam ser arrecadados e utilizados nas duas áreas para beneficiar as populações mais pobres.

Vem aí também um aumento da alíquota máxima de Imposto de Renda, que hoje é de 27,5%, para não se sabe quanto. No discurso, a elevação é para aumentar a carga sobre os ricos. Perfeito: quem é rico tem que pagar mais Imposto de Renda. Mas será preciso ver com qual definição de rico trabalharão os especialistas da equipe econômica e da Receita Federal. Estão também na prancheta a tributação de dividendos e o aumento da taxação de rendimentos financeiros.

Discutir tudo isso é muito bom, mas o assunto exige planejamento dedicado para que não se cometam injustiças. E que esse planejamento não fique nas mãos da Faria Lima.

Um Viva à Rainha… e a quem nunca apoiou um AI-5 publicado primeiro em https://fernandonogueiracosta.wordpress.com

[ifuseethat]

Brasileiras Importantes

Dandara Dandara foi uma guerreira negra do período colonial do Brasil, esposa de Zumbi dos Palmares e com ele teve três filhos. Suicidou-se depois de presa, em 6 de fevereiro de 1694, para não retornar à condição de escrava.

Maria Quitéria de Jesus Maria Quitéria de Jesus Medeiros foi uma militar brasileira, heroína da Guerra da Independência. Foi a primeira mulher a assentar praça numa unidade militar das Forças Armadas Brasileiras e a primeira mulher a entrar em combate pelo Brasil, em 1823.

Nísia Floresta Augusta Nísia Floresta Brasileira Augusta, pseudônimo de Dionísia Gonçalves Pinto, foi uma educadora, escritora e poetisa brasileira. Nísia lutou, em especial, pela educação para as mulheres. Participou das campanhas abolicionista e republicana ao longo de sua vida.

Tarsila do Amaral Tarsila do Amaral foi uma pintora, desenhista e tradutora brasileira e uma das figuras centrais da pintura e da primeira fase do movimento modernista no Brasil.

Maria Bonita Maria Gomes de Oliveira, vulgo Maria Bonita companheira de Virgulino Ferreira da Silva, o Lampião e a primeira mulher a participar de um grupo de cangaceiros.

Roberta Close Roberta Close, nome artístico de Roberta Gambine Moreira, é uma modelo, atriz, cantora e apresentadora suíço-brasileira. Ela foi uma das primeiras transexuais do país a conseguir destaque na mídia.

Lota de Macedo Soares Maria Carlota Costallat de Macedo Soares foi uma arquiteta-paisagista e urbanista autodidata brasileira, e uma das responsáveis pelo projeto do Parque do Flamengo. Era assumidamente homossexual e manteve um relacionamento estável de anos com a poetisa Elizabeth Bishop.

Maria da Penha Maia Fernandes Maria da Penha é uma farmacêutica brasileira que ficou paraplégica após ser atingida por um tiro disparado pelo seu ex companheiro e lutou para que seu agressor viesse a ser condenado. Agora a lei que protege a integridade física das mulheres leva o seu nome.

Leila Diniz Leila Diniz foi uma atriz e maior ícone da liberdade feminina durante a década de 60, onde chocava a todos com suas imagens de biquini enquanto ostentava uma enorme barriga de gravidez. Leila viveu a vida com autenticidade, espontaneidade, irreverência, alegria e muita paixão.

Ana Nery Anna Justina Ferreira Nery, mais conhecida como Anna Nery ou Ana Néri, foi uma enfermeira brasileira, pioneira da enfermagem no Brasil. Trabalhou como enfermeira durante a Guerra do Paraguai, onde acabou por ver um dos filhos morrer.

Nise da Silveira Cursou a Faculdade de Medicina da Bahia, onde se formou como a única mulher entre os 157 homens daquela turma. Está entre as primeiras mulheres no Brasil a se formar em Medicina. Dedicou sua vida à psiquiatria e manifestou-se radicalmente contrária às formas agressivas de tratamento de sua época, tais como o confinamento em hospitais psiquiátricos, eletrochoque, insulinoterapia e lobotomia

Chiquinha Gonzaga Francisca Edwiges Neves Gonzaga, mais conhecida como Chiquinha Gonzaga foi uma compositora, pianista e maestrina brasileira. Foi a primeira chorona, primeira pianista de choro, autora da primeira marcha carnavalesca com letra ("Ó Abre Alas", 1899) e também a primeira mulher a reger uma orquestra no Brasil.

Maria Amélia de Queiroz Foi uma poetisa e abolicionista, além de escrever (chegou a publicar ma coleção de biografia de mulheres célebres), proferia palestras públicas nas quais defendia a libertação dos escravos, o direito ao divórcio, e se posicionava contra a chefia masculina sobre a família.

Leolinda Daltro Leolinda de Figueiredo Daltro foi uma professora sufragista e indigenista baiana. Em 1910, juntamente com outras mulheres, entre elas a escritora Gilka Machado, Leolinda fundou o Partido Republicano Feminino.

Elza Soares Elza da Conceição Soares, mais conhecida pelo nome artístico Elza Soares, é uma cantora e compositora brasileira de samba, bossa nova, MPB, sambalanço, samba rock e samba jazz.  Aos 21 anos ficou viúva, com cinco filhos para criar, quatro meninos e uma menina. Porém, seguiu em seu propósito de vida, que era cantar.

Celina Guimarães Viana Celina Guimarães Viana foi uma professora brasileira, primeira eleitora do Brasil, ao votar em 5 de abril de 1928 na cidade de Mossoró, no interior do Rio Grande do Norte.

Pagu Patrícia Rehder Galvão, conhecida pelo pseudônimo de Pagu, foi uma escritora, poeta, diretora de teatro, tradutora, desenhista, cartunista, jornalista e militante política brasileira.

Georgina de Albuquerque Georgina Moura Andrade de Albuquerque foi uma pintora, desenhista, professora e primeira mulher a ingressar na Escola Nacional de Belas Artes.

Rachel de Queiroz Rachel de Queiroz foi uma tradutora, romancista, escritora, jornalista, cronista prolífica e importante dramaturga brasileira. Autora de destaque na ficção social nordestina. Foi a primeira mulher a ingressar na Academia Brasileira de Letras.

Anita Garibaldi Ana Maria de Jesus Ribeiro, mais conhecida como Anita Garibaldi foi a companheira do revolucionário Giuseppe Garibaldi, conhecida como a "Heroína dos Dois Mundos". Ela teve muita fibra para um período no qual a mulher deveria ser obediente e acanhada.

Maria Firmina dos Reis Maria Firmina dos Reis foi uma escritora brasileira, considerada a primeira romancista brasileira. Maria Firmina desconstrói igualmente uma história literária etnocêntrica e masculina até mesmo em suas ramificações afro-descendentes. Úrsula, seu romance, não seria apenas o primeiro romance abolicionista da literatura brasileira - fato que nem todos os historiadores admitem - mas é também o primeiro romance da literatura afro-brasileira.