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La Gran Vía de Madrid (desde Callao)

Hoy vamos a examinar la Gran Vía desde Callao. La foto está tomada desde la terraza del Corte Inglés de Callao (antiguos almacenes “Galerías Preciados”), cuando aún estaba en obras el Palacio de la Prensa como veremos con posterioridad. Continue reading La Gran Vía de Madrid (desde Callao)

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (VI) | Antón Capitel

El edificio Madrid-París ocupa con especial atractivo una posición intermedia del tramo segundo y horizontal de la Gran Vía, en la acera Sur, o de los números pares. La singularidad del edificio procede sobre todo de haber sido primero un edificio más bajo (de 7 alturas más unos torreones en las esquinas) y de haber sido, más adelante, prácticamente duplicado, esto es con 5 alturas más sobre las cinco primitivas. Parece ser que el primer proyecto llegó de Francia, producto de un arquitecto desconocido, y que fue ejecutado por el arqto. madrileño Teodoro de Anasagasti y Algán, con la colaboración del ingeniero Maximiliano Jacobson, y de 1920 a 1922. Se trataba de una disposición comercial (los almacenes “Madrid-París”) situada en los diferentes pisos y en torno a un patio cubierto.

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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Historia y creación del departamento del Quindío

Tomado de el diario «La Crónica del Quindío», del 25 de julio de 2009.

Esta región no fue la excepción de la crueldad sometedora de la conquista española, sin embargo por ser una región ubicada en un punto intermedio entre el oriente y occidente de nuestro país, se convirtió en una ruta obligatoria de los personajes de esa época. 

En el siglo XIX la colonización antioqueña, llega a lo que se denominaba el antiguo Caldas y otros sectores como Tolima y norte del Valle del Cauca, donde establece varios caseríos que con el paso del tiempo se convirtieron en grandes ciudades, tal fue el caso de la ciudad de Armenia, fundada el 14 de octubre de 1889. En este proceso de colonización se funda la mayoría de los municipios de nuestro departamento donde surge una evolución de hábitos y costumbres socioeconómicos que caracterizan una idiosincrasia social.

Paradójicamente, en el año 1890, el caserío de Armenia fue erigido corregimiento por parte del concejo municipal de Salento, de donde dependía administrativamente. En 1897 obtiene la categoría de distrito, otorgada por el gobierno de Cauca, pero las presiones por parte de los vecinos de Salento, quienes se sentían degradados ante esa decisión lograron hacer anular dicha ordenanza. Posteriormente debido a la Guerra de los Mil Días, Salento se constituyó en un sitio vulnerable a los ataques guerrilleros y Armenia fue promovida distrito en el año 1903, ante las reiteradas solicitudes de las gentes del poblado, el gobierno nacional procede mediante decreto número 340 de abril 16 de 1910 a llevar la localidad a la categoría de municipio.

Una vez creado el departamento de Caldas en el año 1905, los habitantes de la región del Quindío manifiestan su intención de anexarse a dicha unidad administrativa, lo cual se logro el 31 de agosto de 1908. El cultivo del café y el auge de la economía cafetera trae consigo un rápido desarrollo económico y demográfico de la región, razón por la cual Armenia se constituye en un importante epicentro urbano y comercial, siendo ésta una razón más para que los dirigentes de nuestra región, reclamaran la creación de nuestro departamento rechazando el centralismo dado en Manizales.

Finalmente en una gestión liderada por los parlamentarios Silvio Ceballos y Ancízar López López, el proyecto se aprobó el 19 de enero de 1966 e inicia como departamento el 1 de julio de 1966 teniendo como primer gobernador al parlamentario Ancízar López López. 

EL COLONO ANTIOQUEÑO.  

Durante todo el siglo XIX llegaron al territorio del actual departamento, miles de familias que tumbaron el bosque, organizaron fincas, levantaron poblaciones, trazaron caminos, construyeron puentes y desarrollaron relaciones económicas, sociales y culturales, en un proceso que recibió el nombre de colonización antioqueña. Los descendientes de estos colonos constituyen el mayor porcentaje de la población quindiana, gente emprendedora, con gran capacidad de trabajo y vocación agrícola. Indígena Se sabe que aparte de los Quimbayas propiamente dichos, la región estuvo habitada por Ansermas, Carrapas, Paucuras, Pijaos y Pozos. Los datos históricos sugieren que en este territorio había más de 80 caciques importantes. Más que de una sociedad estratificada en clases sociales, se habla de grupos de amigos y parientes libres y soberanos.

CREACIÓN DEL DEPARTAMENTO DEL QUINDÍO. 

Después de varios intentos cuyas luchas se remontan a la década de los años 20 del siglo pasado, hace 43 años (¡ojo, teniendo en cuenta que este texto fue escrito en el año 2009!) el Congreso de la República aprobó la creación del Quindío.

Uno de los principales personajes para que esa creación llegara a feliz término fue el líder liberal Ancízar López López, quien murió a manos del Ejército de Liberación Nacional, ELN, en cautiverio.

La pesada de Caldas esperaba en el Senado. Allí estaban senadores tan relevantes a nivel nacional como Otto Morales Benítez, José Restrepo y Gilberto Arango Londoño. Pero también se encontraban amigos de la creación del Quindío como los antioqueños Horacio Ramírez Castrillón, Gilberto Moreno, Joaquín Estrada Monsalve, el huilense Felio Andrade y el costeño Germán Bula Hoyos.

Antes de comenzar la discusión en la comisión primera el bloque de la defensa invitó varias comisiones del Senado para que conocieran lo que iba a ser el Quindío. En una de ellas viajó el prestigioso senador tolimense Alfonso Palacios Rudas quien se encontraba en Pueblo Tapao, ese pequeño caserío multicolor, miró hacia las praderas de cafetales y platanales, suspiró y dijo: «esta es la región de Colombia que más se parece a Dinamarca». Era otro voto más a favor.

Empezó el debate en la comisión primera. Se contaba con los votos de los vallunos Francisco Eladio Ramírez y Hernando Navia Varón. Pero se tenía duda sobre el voto del antioqueño Jaime Isaza Cadavid, ese podía definir la votación en la comisión.

Se sabía además, que existía un contradictor quindiano, el senador Luis Granada Mejía. Pero intempestivamente se murió Jaime Isaza Cadavid, el voto dudoso. De inmediato Ancízar López logró que aquella misma tarde fuera reemplazado por Jorge Gutiérrez Escobar, amigo del proyecto. Al otro día madrugó Otto Morales Benítez a proponer a José Restrepo Restrepo, contradictor del proyecto. Si no es por el golpe de mano del día anterior se pierde la votación en la comisión.

Pero el ambiente era muy agitado. La prensa se oponía a la creación del Quindío. Las barras enardecidas lanzaban gritos en favor y en contra. Una señora, la suegra de Silvio Ceballos, amenazaba desde las barras y con un zapato al senador Luis Granada Mejía. En medio de esta pasión, el Senado envió una comisión a Armenia.

Allí le organizaron una gran manifestación. Fue tanta la multitud congregada que el negro Correa habló dos veces: «Hablé dos veces porque nunca en mi vida tendré la oportunidad de hablar ante tanta gente», afirmó emocionado.

Era el pueblo del Quindío, de pie, que exigía la creación del departamento. Eran los descendientes de los antiguos colonos, los hijos de los plantadores del café, los parientes de los cosecheros, todos los quindianos, ahora de pie en una enorme multitud que le gritaban al país que ellos querían su departamento.

Pero la votación decisiva era en el recinto del Senado. Fue nombrado ponente Germán Bula Hoyos. Los amigos y contradictores del proyecto discutían dentro del recinto y en los pasillos del Senado. Una tarde de ese diciembre de 1965, el senador Alfonso López Michelsen se acercó en uno de los pasillos al senador Ancízar López López y le dijo: «Yo no puedo comprometerme porque tengo muchos amigos en Manizales, pero yo me salgo para que entre mi suplente que es amigo del proyecto» y continuaba la acalorada discusión entre los senadores y en las barras. Por fin el senador Germán Bula presentó el proyecto favorable y a principios de diciembre la comisión primera lo aprobó con dos tercios de los votos.

Vino la discusión en la plenaria. Ya se avecinaba la Navidad. Todo el mundo estaba de prisa. El ponente Germán Bula pidió la suficiente ilustración para proceder a votar. Pero el Senado lo negó. Y fue así como terminaron las sesiones el 16 de diciembre y la discusión quedó aplazada. Para el otro año... Los defensores del proyecto quedaron en vilo. Fue una Navidad incierta. Silvio Ceballos y Ancízar López vieron cómo durante aquel diciembre la prensa nacional arreció su campaña contra el proyecto. Parecía que definitivamente se hundía el departamento del Quindío. Era como si el sueño estuviera otra vez a punto de morir. Era tenebrosa la campaña de la prensa nacional contra el proyecto. Sólo cabía esperar. ¿Hasta cuándo? Las sesiones se habían clausurado cuando se discutía el proyecto con todo ardor.

Pero sucedió algo providencial. Una vez comenzó 1966, el presidente Guillermo León Valencia citó al Congreso a sesiones extras. Y por reglamento, continuaba el mismo temario y el mismo orden del día.

Y la discusión y el orden del día era el Quindío. Entonces el 19 de enero fue el día señalado. Era la votación. Se necesitaban las dos terceras partes de los votos de la plenaria para obtener la aprobación del proyecto que creara el departamento del Quindío.

Un grupo de políticos, encabezados por Ancízar López, Silvio Ceballos y Rodrigo Gómez Jaramillo emprendieron una maratónica campaña de acción de convencimiento. Cada voto era fundamental. Día y noche trabajaron también quindianos como Humberto Cuartas Giraldo, Bernardo Gutiérrez y Enrique Gómez Restrepo. En pasillos y recintos encontraban políticos de muchas regiones del país que ofrecían su irrestricto respaldo. Por ejemplo los antioqueños Joaquín Estrada Monsalve y Gilberto Moreno. Igualmente los senadores Gerardo Jurado de Nariño y Felpo Andrade del Huila. Representantes como Jaime Betancur Cuartas, Diego Uribe Vargas, Lázaro Restrepo, Joaquín Franco Burgos y los senadores Rodrigo Gómez Jaramillo y Horacio Ramírez Castrillón.

Aun los que se salieron para facilitar la aprobación, como Hernán Toro Agudelo, Octavio Arismendi Posada y César Tulio Delgado.

Llegó el 19 de enero. En la puerta del Senado estaban Ancízar López y Silvio Ceballos y Rodrigo Gómez para controlar la votación de acuerdo con los senadores que salían o entraban, vieron llegar a Lucio Pabón Núñez, enfermo, con 39 grados de fiebre, venía desde Cúcuta para asistir al nacimiento del Quindío.

Eran las siete y 21 minutos del 19 de enero de 1966. Acababa de terminar la votación. Se habían obtenido las dos terceras partes. Ganaron por dos votos. Acababa de nacer el departamento del Quindío. El viejo sueño era una realidad.

El 1 de julio de 1966, el departamento del Quindío inició su vida administrativa.

[periodistasworld]

*Plan de Justicia Yaqui trascenderá generaciones: gobernador Alfonso Durazo*

*Belem, municipio de Guaymas, Sonora; 28 de septiembre de 2022.-* Al cumplirse el primer aniversario de la firma del decreto, por parte del presidente Andrés Manuel López Obrador, para la creación del Plan de Justicia para el Pueblo Yaqui, el Gobierno de México y el Gobierno de Sonora han dado una respuesta histórica y excepcional a las necesidades de esta etnia, aseguró el gobernador Alfonso Durazo Montaño.

En reunión con autoridades federales, estatales, y municipales para dar seguimiento a los avances en el plan, el mandatario estatal recordó que el alcance de esta iniciativa trasciende al territorio yaqui, ya que ha dado pie a otros planes en la entidad y otros estados del país.

“Cuando estamos aquí, expresamos, con la mayor fidelidad posible, uno de nuestros principios fundacionales: gobernamos para todas y todos los sonorenses, las y los mexicanos, pero por el bien de todos, primero los que más necesidades tienen. Por eso representa el Plan de Justicia Yaqui una prioridad que solo un presidente con la sensibilidad y el compromiso que López Obrador, pudo hacer posible”, indicó.

El gobernador Durazo Montaño reiteró su compromiso por seguir trabajando de la mano con las y los miembros de la etnia yaqui, a quienes les externó su voluntad por recibirlos siempre que requirieran de su apoyo.

“Hay muchos retos y desde ahorita les digo a los señores gobernadores: no solo sumaré mi esfuerzo, sino que allá en el Palacio de Gobierno, en Hermosillo, tienen a un gobernador amigo para cualquier mandado que se les ofrezca”, señaló.

Adelfo Regino Montes, director general del Instituto Nacional de los Pueblos Indígenas (INPI), recordó que con el Plan de Justicia Yaqui se da cumplimiento a la restitución de la tierra planteada por el entonces presidente Lázaro Cárdenas, siendo el 28 de septiembre de 2021 una fecha igualmente histórica.

“Esta fecha será recordada en la historia, así como en nuestro diálogo hemos recordado los años de 1937 y 1940, con la firma de estos dos importantes decretos que firmó el presidente Lázaro Cárdenas para reconocer su derecho a la tierra y su derecho al agua. Así como hemos recordado estas dos fechas históricas, yo estoy seguro que, en la memoria colectiva del pueblo yaqui, de los pueblos indígenas de Sonora y del país, recordaremos esta fecha hist��rica, el 28 de septiembre del año 2021”, comentó.

En conjunto con el gobernador Durazo Montaño y autoridades federales, Francisco Luciano Concheiro Bórquez, subsecretario de Educación Superior de la Secretaría de Educación Pública (SEP), firmó el documento con el que se formaliza la Universidad del Pueblo Yaqui que, en su oferta académica, tendrá Licenciatura en Educación Comunitaria Indígena e Intercultural, Licenciatura en Medicina y Salud Comunitaria, Ingeniería en Procesos de Producción Sostenible y Economía Social Comunitaria, y Licenciatura en Derechos Indígenas.

Aarón Mastache Mondragón, subdirector general de infraestructura hidroagrícola de la Comisión Nacional del Agua (Conagua), destacó que en este primer año del plan de justicia se han asumido tres compromisos principales, siendo el primero resolver las necesidades de agua potable de todas las comunidades y localidades del pueblo yaqui, a través de la construcción de un acueducto, con una inversión de dos mil 190 millones de pesos, que permitirá a la ciudadanía contar con este recurso para los próximos 20 años. También se contempla la creación del distrito de riego 018, y la recuperación del caudal ecológico del río Yaqui.

Octavio Almada Palafox, comisionado nacional de Acuacultura y Pesca, expuso que en el último año se han entregado 85 binomios (lanchas y motores), así como 20 contenedores y dos unidades móviles para fortalecer la actividad pesquera entre los miembros de la etnia.

Hiram Robles Esquivel, titular de Sedatu en Sonora, mencionó que en equipamiento urbano se tienen 36 obras concluidas y una por concluir, con una inversión de 231 millones de pesos, las cuales incluyen rehabilitación de guardias tradicionales, espacios educativos, de salud, polideportivos y la cooperativa pesquera en Bahía de Lobos. En materia de agua potable se invirtieron 415 millones de pesos con 18 localidades intervenidas, 13 cárcamos, más de 90 mil metros lineales de alcantarillado, 26 obras concluidas y cinco por concluir.

En la comunidad de Las Guásimas el gobernador Alfonso Durazo Montaño y Octavio Almada Palafox, titular de Conapesca, inauguraron la Unidad Básica de Infraestructura, la cual cuenta con muelle para desembarque, dársena y rampa de botado, con lo cual se eleva la cadena de valor y la calidad de la pesca para alcanzar más y mejores niveles de competitividad.

En esta comunidad se dio a conocer que Conapesca ha cumplido el 100 por ciento de los proyectos de la primera etapa del plan, al sumar una inversión de 3.4 millones de pesos.

Presentes: Karla Córdova González, presidenta municipal de Guaymas, José Ricardo Jaimes Valenzuela, gobernador tradicional de la comunidad de Belem-Pithaya; Fátima Yolanda Rodríguez Mendoza, secretaria de Agricultura, Ganadería, Recursos Hidráulicos, Pesca y Acuacultura; Aarón Grageda Bustamante, secretario de Educación y Cultura; José Luis Jardines Moreno, vocal ejecutivo de la CEA; Griselda Ilian López Martínez, coordinadora general de la Comisión Estatal para el Desarrollo de los Pueblos y Comunidades Indígenas; y Joel Romero Patricio, director de Asuntos Jurídicos de Fifonafe.

[acapulcopress]

Giran orden de aprehensión contra Iñaki Blanco

CIUDAD DE MÉXICO * 23 de septiembre de 2022. ) Radiofórmula El juez segundo de distrito en procesos penales federales con sede en el Estado de México giró una orden de aprehensión en contra del exfiscal de Guerrero cuando se dio la desaparición de los 43 normalistas de Ayotzinapa, Iñaki Blanco Cabrera, señalado por delincuencia organizada en relación con el caso.

También se giraron órdenes de aprehensión contra 6 exfuncionarios más del gobierno de Guerrero. De acuerdo con Juan Antonio Jiménez, la orden también se giraron sendas órdenes contra Leonardo Octavio Vázquez, entonces secretario de Seguridad Pública de Guerrero por el mismo delito; así como contra la presidenta del Tribunal Superior de Justicia de la entidad, Lambertina Galeana, investigada por obstrucción en la administración de justicia y desaparición forzada. Las órdenes de aprehensión por el caso Ayotzinapa también se giraron contra Luis Europa Solís Jiménez y Javier Uribe Iturbide, ingeniero en sistemas de cómputo y programador analista del Tribunal respectivamente, también acusados por haber borrado la información. También cuentan con órdenes de aprehensión el exjefe de la policía de Cocula César Nava González por delincuencia organizada y desaparición forzada y Francisco Salgado Valladares, subdirector de la policía de Iguala, por delincuencia organizada. Estas órdenes forman parte de las 84 solicitudes que hizo el pasado 19 de agosto la Fiscalía General de la República por el caso Ayotzinapa. La acusación contra el exfiscal y el secretario de Seguridad se dio con base en la declaración de un testigo protegido que señaló que ambos funcionarios recibieron recursos de parte de integrantes del grupo criminal Guerreros Unidos. Mientras que a la expresidenta del Tribunal Superior de Justicia de Guerrero se le señala por la pérdida o posible ocultamiento de videos de las cámaras de seguridad del Palacio de Justicia de Iguala de la noche del 26 y las primeras horas del 27 de septiembre de 2014. De acuerdo con El Sur de Acapulco la importancia de estos videos para la indagatoria es que en ellos se registró el momento en que policías locales interceptaron uno de los autobuses donde se transportaban normalistas de Ayotzinapa la noche en que se dio su desaparición. El medio refiere que el Tribunal informó entonces que los videos se habían entregado en julio de 2015 a la Subprocuraduría Especializada en Investigación de Delincuencia Organizada por parte de dos funcionarios de ese órgano, por instrucciones de la presidenta; sin embargo, el Grupo Interdisciplinario de Expertos Independientes (GIEI) sostuvo en uno de sus informes que se presumía que esos videos habían sido destruidos. Este lunes se cumplen 8 años del caso Ayotzinapa por la desaparición de 43 normalistas en Iguala, caso que el gobierno de la 4T se comprometió a resolver; sin embargo, hasta ahora no ha mostrado conclusiones definitivas sobre el crimen. Read the full article

[notimundo]

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México 2021: Mujeres al Ascenso

*México 2021: Mujeres al Ascenso…

*Secretarias de Estado, Ocho; Gobernadoras, Siete

*Diputadas Federales, 248; Alcaldías-CDMX, Ocho

 Política Al Margen. Por Jaime Arizmendi.-Argonmexico / En política, no hay casualidades… Tras las votaciones del 6 de junio pasado, las mujeres aumentaron su presencia política en México, como inició la Administración Pública Federal en 2018, cuando asumieron ocho féminas una de las 19 secretarías de estado y dos mandatarias estatales, Claudia Pavlovich, Sonora y Sheinbaum, CDMX.

Así empezó el gobierno federal: Olga Sánchez Cordero, Segob; María Luisa Albores González, SeBienestar; Josefa González-Blanco Ortiz-Mena, Semarnat; Rocío Nahle García, Sener; Graciela Márquez Colín, Economía; Irma Eréndira Sandoval; SFP; Luisa María Alcalde Luján, STPS; y Alejandra Frausto Guerrero, Secultura.

Para junio de 2021, aparte de quienes continúan en el cargo desde el inicio del gobierno de Andrés Manuel López Obrador en Segob, Sener, STPS y Secultura, ahora están: Rosa Icela Rodríguez, SSPC; María Luisa Albores González, Semarnat; Tatiana Clouthier Carrillo, Economía; y Delfina Gómez Álvarez, SEP. Suman otra vez ocho mujeres.

Qué dice la historia de la incursión de las féminas en el Congreso de la Unión y en el gobierno federal. Nacida en Guadalajara, Jalisco, en 1979 Griselda Álvarez Ponce de León fue la primera mujer en nuestro país en asumir un mando estatal en Colima donde, como priísta, ganó seis votos a uno a su competidor del PAN.

Este 2021, seis mujeres se llevaron la victoria electoral en los 15 gobiernos estatales competidos: Baja California, Marina del Pilar Ávila Olmeda (Morena); Campeche, Layda Sansores San Román (Morena); Chihuahua, María Eugenia Campos Galván (PAN), Colima, Indira Vizcaíno Silva (Morena); Guerrero, Evelyn Salgado Pineda (Morena); y Tlaxcala, Lorena Cuéllar Cisneros (Morena).

Primer alcaldesa

Cuando Elvia Carrillo Puerto fue la primera mujer en presidir una alcaldía en México, de Yucatán en 1922; para la presidenta de la Mesa Directiva de la Cámara de Diputados, la priísta Dulce María Sauri Riancho, ahora hay avances en la representación política de las mujeres; pero aún existen retos. “Los grandes obstáculos provienen de una cultura patriarcal que se niega a morir”.

Al dictar una conferencia magistral como parte de los 40 Años de Fundación del Palacio Legislativo de San Lázaro, la legisladora yucateca sostiene que, desde el Poder Legislativo y, en particular, desde la Cámara baja “podemos contribuir a través de la transformación de las leyes para lograrlo”.

Previno que, no basta con que lleguen más mujeres a la Cámara de Diputados, sino que se tiene que afinar la mirada hacia las necesidades y demandas de millones de mujeres que no van a llegar a una representación política, porque su vocación, su compromiso, su trabajo está dirigido hacia otras áreas de interés.

La diputada presidenta repuso que se debe garantizar la representación de mujeres que asuman los compromisos para que esos millones de féminas y niñas puedan ejercer efectivamente sus derechos, todos los derechos: a la educación, a la salud, a una vida libre de violencia, a la autonomía económica, entre otros. Y para ello las leyes, indudablemente pueden quitar los obstáculos legales.

Resalta que esta “Legislatura de la Paridad” (cuya labor concluye el 31 de agosto próximo), impulsó muchas reformas legislativas: hubo 27 minutas en materia de paridad de género esto, sin considerar un número importante de reformas realizadas en todos los órganos del Estado mexicano.

Paridad en órganos de gobierno

“Hacer efectiva la paridad en los órganos de gobierno y en las presidencias de las comisiones ordinarias de la próxima Legislatura, es todo un reto”. Cuando en la LIV Legislatura, la Mesa Directiva ha estado encabezada por 2 mujeres y su integración ha sido predominantemente por mujeres; en este momento de 11 integrantes, sólo hay dos vicepresidentes y un secretario.

De las 248 mujeres que integrarán la próxima Legislatura, casi la mitad de las 500 curules, 69 son legisladoras actualmente, lo cual es de suma importancia porque son mujeres que conocen muy bien lo que se ha trabajado ahora, con avances y rezagos.

Respecto a la incursión de mujeres en las 16 alcaldías de la Ciudad de México por primera ocasión el 50 por ciento serán comandadas por féminas. Álvaro Obregón.-Lía Limón García, panista abanderada por PRI-PAN-PRD, ganó la elección para ser la nueva alcaldesa en sustitución de la morenista Layda Sansores, quien triunfó en la contienda para gobernar Campeche.

Azcapotzalco.- Margarita Saldaña Hernández, también de Acción Nacional, regresa como alcaldesa por la alianza PRI-PAN-PRD, antes fue jefa delegacional. Benito Juárez.- Otro panista, Santiago Taboada Cortina hizo historia al ganar la primera reelección con el 70 por ciento de los sufragios.

Coyoacán.- José Giovanni Gutiérrez Aguilar, PRI-PAN-PRD consiguió la victoria como alcalde y sustituye a Manuel Negrete, perredista quien no pintó en la elección de gobernador en el estado de Guerrero; Cuajimalpa.- Adrián Ruvalcaba Suárez, único priísta reelecto ahora cobijado por PRI-PAN-PRD.

Cuauhtémoc.- Sandra Xantall Cuevas Nieves, PRI-PAN-PRD desbancó al gobierno de Morena-PT-PES encabezado por Néstor Núñez. Gustavo A. Madero.- Francisco Chíguil Figueroa también gana la reelección encabezando el gobierno morenista. Iztacalco.- Armando Quintero Martínez de la coalición Morena-PT se suma a los candidatos que fueron reelectos en las alcaldías.

Clara Brugada

Iztapalapa.- Clara Brugada Molina de Morena-PT es también otro caso de éxito de abanderados que lograron la reelección. Magdalena Contreras.- Luis Gerardo Quijano Morales de la alianza PRI-PAN-PRD será el nuevo alcalde en sustitución de la actual alcaldesa con licencia Patricia Ortiz quien buscaba ser reelegida por Morena.

Miguel Hidalgo.- Mauricio Tabe Echartea del PAN derrotó el intento del morenista Víctor Hugo Romo de ser reelegido. Milpa Alta.- Judith Vanegas Tapía, Morena-PT sustituirá al priísta Octavio Rivero Villaseñor. Tláhuac.- Araceli Berenice Hernández Calderón Morena-PT nueva alcaldesa quien sustituye a su compañero de partido Raymundo Martínez Vite.

Tlalpan.- Alfa Eliana González Magallanes, PRI-PAN-PRD relevará a Patricia Aceves Pastrana que había llegado a la alcaldía por Morena. Venustiano Carranza.- Evelyn Parra Álvarez Morena-PT. Xochimilco.- José Carlos Acosta Ruíz de Morena también es uno de los candidatos que ganó la reelección en este proceso electoral del 6 de junio.

Con todo, las mujeres deben asumir el mando gubernamental y la representación legislativa en por lo menos la mitad del territorio nacional. El 2024 aún está lejos. En la Lista Nominal del Instituto Nacional Electoral 51.8 por ciento son féminas y 48.2 hombres. Si no quieren ver fantasmas, ¿para qué salen de noche?…

Contacto:

argondirector@gmail.com y argonmexico@gmail.com

[joelsanradar]

  Tras un fuerte consenso y trabajo, integrantes de la LXIV Legislatura del Congreso del Estado de Hidalgo designaron a los Concejos Municipales para los 84 ayuntamientos hidalguenses que encabezarán sus respectivas demarcaciones del 5 de septiembre al 14 de diciembre de 2020.

Lo anterior, derivado de la suspensión del proceso electoral para la renovación de los 84 ayuntamientos hidalguenses, el cual fue pospuesto hasta el 18 de octubre del año en curso, por la contingencia sanitaria a nivel mundial, provocada por el virus SARS-CoV-2, que causa la enfermedad coronavirus tipo Covid-19.

Durante los trabajos del quinto periodo extraordinario de sesiones correspondiente al receso del segundo periodo ordinario de sesiones correspondiente al segundo año de ejercicio constitucional de la LXIV Legislatura de Hidalgo, las y los diputados locales aprobaron por unanimidad la integración de los 84 Concejos Municipales.

Los dictámenes fueron emitidos por la Comisión de Gobernación del Congreso local que preside el diputado José Luis Espinosa Silva, quien mencionó que la administración municipal se encuentra en una situación eventual ya que los nuevos integrantes deberían tomar protesta el 5 de septiembre, sin embargo, será hasta el 15 de diciembre del presente año.

“De lo razonado, se desprende que el constituyente permanente nacional y estatal creó reglas generales para atender situaciones emergentes a falta de Ayuntamientos, por ello, se estableció que, en tanto entraran en el desempeño de su encargo los integrantes del Ayuntamiento electos mediante sufragio universal, libre, secreto y directo de los ciudadanos, se prevé designar un Ente que asuma las funciones del Ayuntamiento”, afirmó.

En pro del dictamen, el legislador Víctor Osmind Guerrero Trejo sostuvo que, “no se debe perder de vista que la razón de ser de los concejos municipales consiste en su naturaleza sustituta y emergente con respecto a la figura constitucional del Ayuntamiento, mismos que sólo podrán existir bajo las hipótesis establecidas en el marco constitucional y legal”.

Por lo anterior, la legislación establece que, “las Legislaturas de los Estados deberán designar de entre los vecinos a los concejos municipales que concluirán los periodos respectivos; en el entendido de que estos concejos estarán integrados por el número de miembros que determine la ley, quienes deberán cumplir los requisitos de elegibilidad establecidos para los regidores que son electos por el voto directo”.

Asimismo, se menciona que, “que la institución de concejos municipales no violenta el derecho de votar y ser votado, pues se trata de dos supuestos distintos propios de una democracia; el primero, cuando se accede al poder por vía del sufragio libre, secreto y universal”.

Las autoridades designadas deberán recibir, de los presidentes municipales salientes, la administración pública municipal, así como realizar los trámites correspondientes, mientras que el 14 de diciembre deberán entregarla a las autoridades que resulten electas y rindan protesta de ley el próximo 15 de diciembre del año en curso.

En un primer corte, estos son los Concejos Municipales que rindieron protesta antes de las 18:00 horas de este sábado 4 de septiembre de 2020.

  Acaxochitlán: José Alejandro López Suárez Agua Blanca: Juvenal Solis Hernandez Ajacuba: Carlos Armando Arellano González Alfajayucan: Pablo Ramírez Martínez Atitalaquia: José Luis Hernández Gayosso Atotonilco El Grande: Rubén Serrano Morales Actopan: Juan Heber Sanchez Santillan Cardonal: Dzul Escamilla Marlene Chapulhuacan: Pedro Velazquez Rivera Chilcuautla: Isidro Alvarado Ramos. Tula de Allende: Verónica Monroy Elizalde Tlahuelilpan: Rolando Copca Rufino Ixmiquipan: Enrique Simón Romero Tepeji del Rio: Hugo Jiménez Hernández El Arenal: Salvador Martínez Orta Epazoyucan: Omar Padilla Palacios Francisco I Madero: Juan José Pérez Camargo Huasca: Jenaro Corona González Huichapan: Pablo Olvera Campistrano Jacala: Blanca Estela Acuña Manriquez Juarez: Javier Salcedo Hernández La Misión: Juan Rubio Vargas Meztitlan: José Armando Vite Gómez Mineral del Chico: Andrea Torres Gress Molango: Alejandro Sánchez García

Nicolás Flores: Sandy González Torres. Omitlan: Juan Carlos Zarco Cruz Pacula: Augusto Chávez Casas Pisaflores: Roberto Méndez Hernández Huejutla: Lucía Bautista Hernández San Bartolo: Miguel Ángel San Agustín Tolentino San Salvador: Francisco Angeles Santiago de Anaya: Arnulfo Mendoza Ángeles Tasquillo: Sara Trejo Fuentes Tlaxcoapan: Octavio Alejandro Maturano Tezontepec de Aldama: David Jorge Gomez Tianguistengo: Alejandra Rodríguez Escudero Tizayuca: Hipólito Zamora Soria Zimapán: Hermilo Trejo Rangel Zempoala: Rogaciano Meneses Curiel Zacualtipan : Amado Pérez Hernández Xochicoatlan: Refugio Guillermo Vite Yahualica: Marcelo Torres Tellez Felipe Orizatlan: Oscar Armando Andrade Castillo Xochiatipan: Artemio Gutiérrez del Ángel Mixquiahuala : Luz María Mendoza Pérez Tulancingo: Fernando Lemus Tlanchinol: Gabino Hernández Vite Progreso de Obregón: Almaquio Escamilla San Agustín Metzquititlán: Germán Hernández Pérez San Agustín Tlaxiaca: Daniel Cervantes Flores Singuilucan: Pablo Cárdenas Calixto Tlanalapa: Aurelio Sarabia Sánchez Acatlán: Noe Avilés Saavedra Calnali: Saul Granados Hernández Eloxochitlan: Lázaro Marcos Martínez Metepec: Rosa María Rueda Hernández Huehuetla: Sergio Sevilla Victoriano Apan: Francisco González Vargas

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CONOCE A QUIENES GOBERNARÁN EN TU MUNICIPIO A PARTIR DE ESTE 5 DE SEPTIEMBRE Tras un fuerte consenso y trabajo, integrantes de la LXIV Legislatura del Congreso del Estado de Hidalgo designaron a los Concejos Municipales para los 84 ayuntamientos hidalguenses que encabezarán sus respectivas demarcaciones del 5 de septiembre al 14 de diciembre de 2020.

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LA DIMENSIÓN SOCIAL, POLÍTICA, ECONÓMICA Y AMBIENTAL DE LA PRODUCCIÓN DEL ENTORNO HUMANO

1.   Influencia de los factores político- económicos en la producción del entorno humano. Contexto político y económico en México y en Brasil a mediados del siglo XX.

 1.1 CONTEXTO MEXICANO

POLÍTICO

Durante la década de los años cuarenta, se integró al personal político y administrativo una nueva generación profesionistas que desplazó a los militares posrevolucionarios, y que prometía transformar el país mediante reformas institucionales.

Durante la gestión del presidente Miguel Alemán (1946-1952), se vio disminuido el poder militar por conflictos internos en las fuerzas armadas, debido a una la reestructuración implementada desde el gobierno. Se logra reprimir el poder de los líderes sindicales y de la iglesia católica. Mejoran las relaciones exteriores, principalmente con Estados Unidos, en el que en encuentros del presidente Alemán con Truman convence de su intención de mantener políticas moderadas y excluir de su gobierno a los comunistas y otros líderes de izquierda.

El presidente Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958) tuvo como objetivo de proyectar una nueva imagen del poder presidencial, desprestigiado por el régimen de Alemán y por la idea que este presidente impulsó la economía omitiendo las políticas de beneficio social. Había un descontento general del pueblo por la corrupción de los funcionarios públicos, quienes en el sexenio de Alemán, eran empresarios que se habían enriquecido enormemente. Mientras tanto, el nivel de vida de las clases trabajadoras sufrió un considerable deterioro.

Con una política de austeridad y moralización, se modifican leyes referentes a la responsabilidad de servidores públicos. La ley reglamentaria del artículo 28 constitucional sufrió una reforma en materia de monopolios, en el que se sancionaría a las personas que monopolizaran artículos de primera necesidad. Se redujo el gasto público ajustándose a los ingresos corrientes, con el propósito de lograr el saneamiento de las finanzas públicas y combatir la inflación, propiciando la incertidumbre en la industria privada y la fuga de capitales.

El sexenio del presidente Adolfo López Mateos (1958-1964) estuvo marcado por represión a movimientos de líderes estudiantiles, sindicales y de obreros, con el argumento de la alteración del orden público. El Movimiento Revolucionario del Magisterio y el movimiento ferrocarrilero habían sido liquidados mediante represiones violentas de parte del Estado.

Durante el inicio de su sexenio el país presentaba algunos problemas económicos, como el déficit en la balanza comercial, en el que las compras en el exterior superaban a las ventas. Ante esta situación en 1960 se nacionalizó la industria eléctrica y fue creado el organismo descentralizado "Compañía Mexicana de Luz y Fuerza". Así, la generación de electricidad, hasta entonces controlada por empresas extranjeras pasó a manos del gobierno.

SOCIAL

Tras la modernización e industrialización que trajo consigo los gobiernos de Alemán y Ruiz Cortines, las ciudades se volvieron un sitio de interés para muchas familias en busca de mejores oportunidades, mejorando así su calidad, creando una clase media mexicana. A pesar del recién crecimiento económico que estaba adquiriendo el país, la nula distribución de los bienes por parte de las altas esferas del gobierno, acentuó la desigualdad social entre las diferentes clases sociales.

En México prevalecía el machismo y la familia tradicional, referencia en aquellas familias en el que los hombres son los proveedores económicos y las mujeres confinadas a la esfera familiar doméstica. Tras varios años de lucha de las mujeres por obtener sus derechos de votación y toma de decisiones, en 1953 se logra por primera vez el voto femenino en las elecciones por diputación. No fue hasta 1958 que votan en las elecciones presidenciales.

En el año de 1963 Gabriel Almond y Sydney Verba realizan un estudio comparativo entre 5 países en el que se analizaba la participación política del ciudadano. Los resultados arrojaron que el mexicano era parte egoísta en actitudes políticas, por lo que tendían a ser apáticos y desconfiados de las instituciones públicas y los políticos. Pero a pesar de estos resultados, se encuentran mexicanos que buscan espacios para la participación política. Estos personajes se dieron a relucir al liderar los diferentes movimientos sociales y sindicales, en el que se exigía una buena remuneración de sus salarios, solución a las crisis económicas y la equitativa distribución de los bienes en todos los sectores. Muchos de estos movimientos sociales fueron disueltos y algunos a la fuerza, por su ideología de izquierda. Casos como los líderes del Movimiento Revolucionario del Magisterio y de Dimitrio Vallejo líder del movimiento ferrocarrilero, fueron encerrados en el palacio de Lecumberri. Y en el caso más polémico el asesinato del líder del movimiento agrario Rubén Jaramillo.

CULTURAL

A pesar del régimen autoritario de Alemán hubo un auge de creatividad artística y de innovación en las letras y el pensamiento, debido a que artistas e intelectuales, comenzaron a vivir dentro del presupuesto estatal, como medida de cooptarlos y tenerlos atrapados. Sin embargo, y más allá de las motivaciones del gobierno, es un hecho que la cultura y las artes florecieron en el sexenio.

Durante el gobierno de Alemán se inauguraron la Ciudad Universitaria y el Instituto Nacional de Bellas Artes. El cine mexicano vivió una de sus épocas más fructíferas, el famoso Cine de Oro Mexicano, la radio llegó a los hogares de la mayoría de los mexicanos y luego la televisión, aunque sólo en las clases acomodadas. Octavio Paz publicó El laberinto de la soledad en 1950. A pesar de lo cuestionable que pueda ser la imagen del mexicano que Paz postula en su obra, es una muestra de las reflexiones de los intelectuales de la época. En el terreno de la plástica, la disputa acerca de la función del arte y su estética entre los muralistas como Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Clemente Orozco, que postulaban la necesidad de una pintura comprometida con los viejos ideales de la Revolución Mexicana y la lucha de clases, y los pintores como Rufino Tamayo y Carlos Mérida, que valoraban una pintura más ligada a las tendencias mundiales, nutrió el debate acerca de la identidad mexicana.

Por otra parte, la modernidad alemanista estuvo marcada por la inmensa influencia de la cultura estadounidense, los modos de vida y los nuevos artefactos del confort norteamericano. El estilo de vida norteamericano, pero con escenografía mexicana, se vuelve el ideal de las clases medias.

México en la década de los cincuentas se situaba entre dos panoramas, lo moderno con lo tradicional y lo nacional con lo extranjero. El muralismo, caracterizado por su nacionalismo, enfatizado al pueblo, en lo histórico y revolucionario, empezó a desgastarse. Poco a poco se perdían los valores adquiridos tras los hechos de la revolución, con lo que se generó una ruptura de ideales, con lo que los nuevos artistas, buscan en las tendencias internacionales nuevas formas de representar y percibir el arte. Gracias a esta generación que la pintura mural deja de ser representativa, y se da el inicio de la lucha contra el Muralismo. Posteriormente se consolidó esta ruptura de ideales y se habla de neofigurativos y abstractos. Alberto Gironella, José Luis Cuevas, Francisco Corzas, como representantes de lo neofigurativo, y Lilia Carrillo, Enrique Echeverría, Pedro Coronel y Vicente Rojo de los abstractos. Con esto la nueva generación de artistas trataba de adquirir una nueva identidad e vanguardia, con objetivo de mostrar al mundo que México se estaba modernizando.

ECONÓMICO

Durante la Segunda Guerra Mundial se produjo una mayor demanda europea y norteamericana de bienes primarios y manufacturados producidos en los países periféricos, situación que condujo a un mayor crecimiento de las exportaciones mexicanas. Se elevó la capacidad del país para importar, lo que facilitó la creación de una industria sustentada en la demanda interna, de importaciones de maquinaria e insumos intermedios.

El periodo del presidente Alemán tuvo como caracteres distintivos el crecimiento en el que su gobierno destino a fomentar el crecimiento subiendo a 51.9 % del PIB, con el objetivo de traer la modernización de México. La economía mexicana iniciaría una etapa de crecimiento sostenido que duraría hasta fines de los años sesenta, en el que, el PIB crecería a una tasa promedio anual superior al 7.5%.

La devaluación de 1948 tuvo una mecánica que se repetiría en las devaluaciones posteriores: déficit del gasto público, inflación, caída de las exportaciones ligado a un periodo de recesión a nivel mundial, déficit en la balanza de pagos, especulación, fuga de capitales y la disminución de las reservas del Banco de México. Se caracterizó por el orden en el gasto público. Durante su primer año se tuvo un PIB de 0.3%, la inflación de 2% y el tipo de cabio se encontraba en 8.65 pesos por dólar por acuerdo con el FMI en 1950. En 1954 se modifica la paridad del peso al devaluar de 8.65 a 12.50 pesos por dólar para impulsar la economía, el cual aumentaría a un 44%.

La inflación se vio incrementada, lo que redujo los salarios reales. Esta reducción en el poder de compra real quizá se vio compensada por el aumento de la ocupación, la migración hacia las ciudades y los cambios a ocupaciones mejor remuneradas. Antonio Ortiz Mena, Secretario de Hacienda y Crédito Público (1958- 1970), menciona a este periodo de “desarrollo estabilizador” por encontrarse asentado sobre la base un esquema de crecimiento que conjugaba la generación de un ahorro voluntario creciente y la adecuada asignación de los recursos de inversión, con el fin de reforzar los efectos estabilizadores de la expansión económica.

El llamado “milagro mexicano” vista desde otro ángulo, se mantuvo por un consumo privado, tanto de la inversión privada como del déficit fiscal, que se ajusta en la medida necesaria para generar el ahorro privado requerido y financiar el endeudamiento interno del sector público, mientras que el endeudamiento externo gubernamental se usaba para financiar el incremento de las importaciones. Durante este periodo, la tasa real de crecimiento del PIB alcanzó un promedio de 6.7% anual, la inflación, después de haber asimilado las repercusiones de la devaluación de 1954, lo que trajo consigo un bajo desempleo, un rápido crecimiento y una inflación estable.

A pesar de haberse logrado un notable y sostenido crecimiento, la distribución de los beneficios de éste fue bastante desfavorable para los sectores más numerosos de la población. El patrón de acumulación de capital adoptado en México en la década de los cincuenta generó tres grandes contradicciones que terminaron por convertirse en fuertes limitantes a la continuidad del propio patrón de desarrollo: la concentración del ingreso, el desequilibrio externo y el déficit fiscal.

1.2         CONTEXTO BRASILEÑO

POLITICO

En la década de 1930, miembros de la recién fundada Alianza Liberal decidieron alzarse en armas tras la derrota de su candidato, Getúlio Vargas se convirtió en presidente “provisional”.

La formación del Estado Novo (Nuevo Estado), en noviembre de 1937, convirtió a Vargas en el primer presidente brasileño con poder absoluto. Inspirado por los gobiernos fascistas de Salazar en Portugal y Mussolini en Italia, prohibió los partidos políticos, encarceló a los opositores y censuró a los artistas y la prensa.

Pero Vargas era muy querido. “Padre” de los obreros brasileños, introdujo nuevas leyes laborales y su popularidad no menguó durante todo su mandato. En 1951 fue elegido presidente, esta vez de forma democrática. Por supuesto, la corrupción campaba a sus anchas entre su nueva administración. Ante las peticiones de los militares para que dimitiera, el 24 de agosto de 1954 el presidente respondió inesperadamente con su suicidio (un disparo en el corazón) y una breve nota: “Dejo esta vida para entrar en la historia”.

SOCIAL

En la última década del s. XIX, Brasil abrió sus fronteras. Millones de inmigrantes, procedentes de Italia, Japón, España, Alemania, Portugal y otros lugares, inundaron el país para trabajar en las fazendas (haciendas) de café y empezar una nueva vida en ciudades cada vez más grandes, en especial Río y São Paulo. Estas gentes enriquecieron la mezcla étnica brasileña y confirmaron el movimiento del centro económico del país del noreste al sureste.

Los inmigrantes no dejaron de llegar a Brasil durante todo el s. XX. El país se convirtió en un paraíso para los judíos que huían de los nazis, y seguidamente para los nazis que evitaban ser juzgados por crímenes de guerra. Los árabes, a los que los brasileños llaman turcos, también figuraban entre los recién llegados. Gran parte de los comerciantes del rastro de Rua Uruguaiana, en Río de Janeiro, proceden de Oriente Medio.

En 1950, Brasil recibe la Copa del Mundo de Fútbol. A pesar de perder la final frente Uruguay, por 2 a 1,139 coloca al país definitivamente en el escenario internacional, bate todos los récords y deja como legado el Estadio de Maracan��, el mayor del país.140 Todavía en 1950, el mayor comunicador brasileño del siglo XX, Assis Chateaubriand, inauguró la TV Tupi São Paulo, que al principio se llamaba PRF-3. Su cadena de radio, periódicos y televisión crecía a ojos vista.

CULTURAL

En la década de 1950, mientras Brasil se modernizaba, los partidos y los movimientos de izquierda, como así también los movimientos artísticos, creían en la posibilidad de una revolución brasileña, nacional democrática o socialista. “Los artistas y los intelectuales tuvieron un rol significativo en la construcción de la utopía de una ‘brasileñidad revolucionaria’, que permitiría plasmar las potencialidades de un pueblo y de una nación”, dice Marcelo Ridenti, profesor de sociología de la Universidad de Campinas (Unicamp). Sin embargo, aún hoy en día, la comprensión de esa relación entre política y cultura es compleja, y abarca a nombres de peso del templo cultural que fueron comunistas, tales como Jorge Amado, Nelson Pereira dos Santos, Caio Prado Jr., Nora Ney, Dias Gomes, Jorge Goulart y Di Cavalcanti, entre otros.

ECONÓMICO

Las exportaciones de Brasil durante este periodo de años sufren un descenso, por lo que podemos decir que consigue realmente su objetivo con las ISI, depender menos de las exportaciones. A partir de 1952, Brasil experimentó cambios en su moneda. El valor de los Cruceiros llega a duplicarse, como consecuencia de ello, con un dólar se podía obtener mayor cantidad. Por lo que otros países se ven incentivados a la hora de comprar productos brasileños. El país deja de depender de las exportaciones que realizaba de su producto principal, el café.

Para la sustitución de las importaciones los países latinoamericanos deben realizar grandes inversiones en la compra de maquinaria. De esta forma, pueden fabricar ellos mismos los productos manufacturados que necesitan para su consumo en vez de tener que comprarlos a otros países y que les salga mucho más caro. Pero Brasil no tiene el suficiente dinero como para comprar a la vez maquinaria y bienes intermedios. Por ello, se suceden varios ciclos de compra de maquinaria y luego de bienes intermedios. Además, Brasil deja de importar bienes de consumo de otros países para consumir los que producen ellos mismos.

Entre 1952 y 1967 hay un periodo de déficit público en Brasil. Justo coincide con los años en los que el país implanta fuertemente las políticas ISI. Los periodos en los que el déficit se intensifica coinciden con un aumento de la compra de bienes de capital, es decir, el país gasta más dinero del que tiene para adquirir máquinas y coincide con que sus exportaciones disminuyen. El periodo de años en el que experimenta un superávit coincide con que el país deja de comprar capital y pasa a importar bienes intermedios y justos coincide con que las exportaciones aumentan.

Con las políticas ISI lo que intentaban los gobiernos era que la industria se desarrollase y de esta forma, ayudar a la producción nacional para poder disminuir las importaciones manufactureras. Como podemos observar, el porcentaje de este sector aumenta considerablemente. Pasa de representar el 21% al 30%. Por lo que podemos decir, que Brasil sí consiguió hacer crecer el sector industrial y a su vez hacer que contribuyese a la producción nacional.

2.   Los elementos culturales de la producción del entorno humano. Identidad, globalización y patrimonio. Aspectos biográficos y entorno cultural de Juan O´ Gorman en México y Lina Bo Bardi en Brasil.

 2.1 MÉXICO

Juan O’ Gorman fue una figura importante en el arte mexicano de la primera mitad del siglo XX manteniendo su protagonismo tanto en la arquitectura como en la pintura. Nacido en Coyoacán de padre europeo y madre mexicana O’ Gorman, como muchos mexicanos fue el resultado de la colisión entre dos culturas totalmente diferentes.

Tras sus estudios elementales y secundarios, O' Gorman se inscribió en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autónoma de México, posteriormente complemento sus conocimientos arquitectónicos estudiando ingeniería.

Influido por las teorías del funcionalismo y de la arquitectura orgánica, construyó escuelas y casas-habitación, entre otras la del muralista Diego Rivera. Merece destacar en este aspecto el proyecto que realizó para la Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria, de cuya dirección de obras se encargó personalmente y que le sirvió para dejar constancia de su voluntad experimental e innovadora, al diseñar, para sus muros exteriores, un gigantesco mural de multicolores piedras, que representaba el desarrollo histórico de la cultura nacional.

El llamado Movimiento Moderno es un estilo arquitectónico que surgió en Europa a principios del siglo XX como una expresión de la ruptura con la tradicional configuración de espacios, formas compositivas y estilísticas. Su principal caracterización fue el aprovechamiento de las posibilidades de los nuevos materiales industriales: el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano.

Este movimiento se extendió por todo el mundo y cada lugar al que llego se reinterpretó el movimiento y se usó como herramienta para fortalecer la identidad de cada país pues el principio del movimiento era el profundo entendimiento de lo local.

En México el movimiento moderno fue un movimiento social resultante de un México post revolucionario en una búsqueda constante de una nueva identidad nacional más auténtica que dio origen a una arquitectura con características genuinamente mexicanas.

Juan O’ Gorman inauguró la arquitectura moderna en México, con la primera obra funcionalista en América Latina que realizó a los 24 años: la casa-estudio de Palmas 81, que significó la creación de un nuevo lenguaje, siguiendo las ideas de Le Corbusier.

Otro de los representantes más importantes de este movimiento fue Luis Barragán cuya obra fue "atrapada en la tierra, acomodada en el lugar de su emplazamiento, pero incómoda para ser trasladada, pues fue pensada para ese sitio y no para otro". Y es esa capacidad de ser "irrepetible" en otro contexto lo que parece tan difícil en esta época y en un pasado que se siente contemporáneo.

Al mismo tiempo que se estaba desarrollando este movimiento en el mundo del arte el muralismo estaba en todo su esplendor. El movimiento muralista es un movimiento artístico de crítica social y política con influencia socialista en respuesta a la problemática económica y de desigualdad social existente en México, lugar donde comenzó, extendiéndose después por toda Latinoamérica. El movimiento del muralismo mexicano persigue la participación en la esfera pública, en la publicidad, en los debates y busca la implicación del pueblo fiel a su propia ideología.

En este periodo histórico, el 90 % de la población mexicana era analfabeta, el muralismo era una manera de poder construir una sociedad más crítica haciendo accesibles estas ideas revolucionarias por medio de imágenes desplegadas en espacios públicos.

Algunos de los miembros más destacados fueron David Alfaro Siqueiros, Federico Cantú, José Clemente Orozco, Ramón Alva, Diego Rivera, Rufino Tamayo, Roberto Montenegro, Pablo O´Higgins, el arquitecto Juan O’ Gorman entre otros. Todos ellos se caracterizaron por el uso de estructuras simples en sus obras y por una voluntad de crear un arte independiente de Europa, así como por su intento de difundir una visión positiva respecto a los indígenas.

La identidad moderna en México se iba a consolidar por una serie de características que comenzaban con el profundo conocimiento del lugar en donde existía la obra, un nacionalismo producto del mundo post – revolucionario y una nueva apreciación por las raíces indígenas mexicanas.

2.2 BRASIL

Lina Bo Bardi era una arquitecta italiana nacionalizada brasileña que fue una de las figuras de la arquitectura modernista más importantes de los 50’s además fue una de las primeras escritoras en plantear durante los 50, los problemas ecológicos del futuro, como la escasez de agua, los incendios forestales, erosión y degradación.

La Casa de Vidrio fue su primer proyecto construido, ubicado en Morumbi, al sur de Sao Paulo en el año de 1951 la cuál es referente en la arquitectura modernista en Brasil hasta la fecha, en esta casa podemos observar de una manera bastante clara como la Arquitecta plasma sus ideales e interpretaciones de lo que debería de ser la arquitectura.

La arquitecta dejó una marca indeleble en su ciudad adoptiva, con su Museo del Arte Popular, el Museo de Arte de São Paulo y decenas de pequeños proyectos. Además de obras de arquitectura, Bo Bardi produjo para teatro, cine, artes plásticas, escenografía, diseño de mobiliario, entre otros. También participó en la curaduría de diversas exposiciones.

En la década de los 50’s Brasil se encontraba en una etapa de transición con respecto al estilo arquitectónico del país, estaba pasando de una modelo corvusiano – carioca, que incorpora a gran escala los cinco puntos de la arquitectura corbusiana -brise soleil (parasol), pan de verre (muro cortina), cubierta jardín, planta baja con pilotes y planta libre- al mismo tiempo que utiliza una plasticidad que por lo general no se ve en la arquitectura moderna de otros países y recupera elementos "nacionales", como los paneles de azulejos, a otro modelo de arquitectura modernista. Una versión instituida de la Historia de la Arquitectura Moderna Brasileña le impuso restricciones, argumentando que no representaba una expresión nacional y que a cambio tenía un matiz comercial; de esa forma esta producción fue calificada implícitamente y de modo despectivo. Ante la gran variedad de la impresionante arquitectura brasileña, la escuela modernista se destaca. Fue en este período que el país vio el surgimiento de los más celebrados arquitectos, tales como Oscar Niemeyer, Roberto Burle Marx y Lina Bo Bardi.

En el mundo del arte Brasil estaba pasando por una revolución, antes de los años 20 el arte brasileño vivía a la sombra de la influencia de los países europeos conquistadores que impusieron el estilo y creencias, no solo en Brasil, en toda Latinoamérica.

En 1922, un grupo de intelectuales y artistas realizaron la Semana de Arte Moderno con el fin de promover una identidad única en el campo de las artes. Las expresiones que se disfrutaron en el Teatro Municipal de São Paulo fueron de danza, poesía y pintura. En ese momento comienza un desprendimiento del arte establecido y una urgencia por desafiarlo para encontrar la verdadera representación del arte brasileño, dando nacimiento a uno de los movimientos modernistas más relevantes en Brasil, el movimiento caníbal, que tenía un valor simbólico; “Del canibalismo adoptaron la idea de devorar al enemigo para absorber su sabiduría y conocimiento. Metafóricamente, los artistas modernistas se comieron los estilos y tendencias que se estaban trabajando en Europa. Si los caníbales habían aterrorizado a los conquistadores varios siglos atrás, aquella carnicería salvaje y bestial volvería a estar presente para destruir su yugo opresor.” Según Alejandro Arroyo Cano.

Como podemos observar el movimiento modernista en Brasil, fue una búsqueda de una identidad que estaba siendo suprimida por un estilo que ya no eran vigente impuestos por la conquista, por eso este acercamiento al movimiento es tan importante, pues fue una revolución no sólo en el ámbito plástico, fue una revolución filosófica.

3.   Análisis de las obras de la Casa – Estudio para Diego y Frida en San Ángel de Juan O´ Gorman en México y la Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi en Brasil.

 3.1 MEXICO

CASA ESTUDIO DIEGO Y FRIDA – JUAN O’ GORMAN

Las casas gemelas para Diego y Frida, actual sede del Museo Casa Estudio, declaradas Monumento Artístico en 1998, fue construido por encargo de Diego Rivera, en 1931, para el joven arquitecto y amigo de la pareja, Juan O’ Gorman. Esta importante obra fue una de las primeras construcciones funcionalistas de Latinoamérica, incorporando de manera muy natural el estilo orgánico mexicano. Este conjunto, se trataba de una casa para Frida y otra para Diego, las cuales debían tener cada una su propio estudio.

El moderno volumen que incorpora muchos de los puntos de Le Corbusier, fue un punto de comienzo para romper con la tradicional arquitectura mexicana hasta ese entonces.

El matrimonio Rivera Kahlo llega al domicilio en Enero de 1934, año en que regresan a México, después de vivir durante 3 años en Estados Unidos. En este espacio, sede de la colección de Rivera, de Judas y Calaveras, y de su colección de arte prehistórico y artesanía mexicana, Frida se consolidó como pintora realizando en su estudio las obras como Lo que el agua me dio, El ojo avizor, El difunto Dimas y Las dos Fridas, entre otras notables pinturas. Su marido, por otra parte, pintó en el estudio cerca de tres mil cuadros. Este espacio fue sede de la colección de Judas y Calaveras, y de su colección de arte prehistórico y artesanía mexicana.

El arquitecto, a través del uso de elementos propios, como el color, una escalera de caracol, un techo-terraza, otro aserrado, un puente y un cerco perimetral de cactus, como se mencionó anteriormente, resolvió las viviendas con lo mínimo posible, tomando en cuenta la nueva forma de vivir que se estaba dando en México e incorporando la tradicional arquitectura mexicana.

Influido por las teorías del funcionalismo y de la arquitectura orgánica, construyó escuelas y casas-habitación, entre otras la del muralista Diego Rivera, en la siguiente imagen podemos observar el diseño simple de los espacios que acata la corriente puramente funcionalista.

Así, este arquitecto diseñó dos bloques de hormigón liso, que albergan cada uno una casa, una roja (para Diego) y otra azul (para Frida), independientes una de la otra y unidas solamente por un pequeño puente en su parte superior. Ambas casas se relacionan con el entorno a través de grandes ventanales cuadriculados que miran hacia su entorno natural. Sin embargo, estas casas se distinguen del resto, por sus características modernas, pero por otra parte se vinculan totalmente gracias a sus colores y vegetación.

Un tema que el arquitecto nunca olvidó fue la búsqueda de luz natural, por lo que abrió la casa a través de estos grandes ventanales que miran hacia el norte, logrando una iluminación controlada, constante y uniforme al interior de los volúmenes, y con la ayuda de los tragaluces en el techo, no existen espacios oscuros dentro de las casas gemelas.

3.2 BRASIL

CASA DE VIDRIO - LINA BO BARDI.

La Casa de Vidrio de la paradigmática arquitecta Lina Bo Bardi, fue su primer proyecto construido, ubicado en Morumbi, al sur de Sao Paulo. Constituyendo en este momento un Monumento Arquitectónico Nacional, esta casa, abierta hacia la naturaleza, fue diseñada para ser la vivienda de Lina y su marido. Esta construcción, que incorporó un prolijo trabajo de los detalles, se levantó en este suelo con una gran pendiente, gracias a las nuevas técnicas industriales del momento.

En la siguiente imagen podemos observar uno de los principales objetivos del diseño de la Casas de Vidrio, al estar en armonía con el entorno, uno de los principios del movimiento modernista es conocer a fondo la locación en la que va existir la obra para que precisamente se pueda llegar a una armonía, al proyectar de manera que la casa se adaptara al terreno y no viceversa, se está poniendo en práctica este principio.

Esta casa, nace de un terreno con pendiente y rodeada por un bosque, algo que Lina Bo Bardi, quiso mantener, para generar una relación directa con sus características naturales. Por lo tanto, la parte de adelante se levanta sobre tubos de acero, que sostienen el volumen de losas de hormigón armado y vidrio, casi sin tocar lo preexistente. Según Luiz Fernando Franco del IPHAN (Instituto Técnico del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional) “su singularidad radica en la modernidad de la relación con el medio ambiente y la inserción en el paisaje”.

La vivienda se conforma por 3 grandes zonas: privada, servicios y máquinas. La zona privada se encuentra en el volumen flotante vidriado, y está conectado directamente a través de la cocina con la parte apoyada en el suelo, constituyendo los servicios. En la planta baja, frente al jardín y con un gran muro de contención recortando el terreno, encontramos la zona de las máquinas y el garaje.

En esta imagen podemos observar como con la distribución de los elementos de la casa se adueña de una manera cero invasiva de todo el espacio.

Por la pendiente del terreno, la parte posterior de la casa se apoya directamente al suelo, a través de muros de hormigón, generando un claro contraste entre la pesada parte trasera con el volumen liviano del frente, vidriado en sus 3 lados, y conectado con el terreno natural mediante una escalera de acero y granito.

De esta manera, el estar se dispuso en el volumen levantado, logrando tener una vista panorámica del paisaje por sobre la copa de los árboles. El terreno sólo se intervino por unos senderos que lo recorren.

Este gran ventanal que recorre los tres lados del volumen “flotante”, permiten que los residentes tengan acceso a la increíble vista panorámica de la ciudad y la naturaleza del lugar. Sin embargo, este abierto volumen casi desprotegido, igualmente protege a sus usuarios del exterior, pero manteniendo la relación íntima con el paisaje natural, durante todo el año.

Esta relación se ve aún más estrecha, gracias a la ausencia de barandas en los ventanales que van de suelo a cielo. Durante el verano, se genera ventilación cruzada, gracias a la idea de Lina, de incorporar al diseño un recorte de las losas, que configuran un patio interior en el centro del estar.

4.   Análisis comparativo, la Casa – Estudio para Diego y Frida en San Ángel de Juan O´ Gorman en México y la Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi en Brasil, desde una perspectiva de la identidad en México y América Latina.

 En ambos casos podemos observar en el diseño arquitectónico una clara intención de reinventar la forma de hacer arquitectura, pero esta intención no viene de un simple capricho, esta intención viene de la reinterpretación de un movimiento mundial que toma un sentido completamente distinto al llegar a un territorio cuya identidad había sido violada sistemáticamente por los conquistadores, Latinoamérica ávida por reapropiarse de su cultura es la perfecta cuna para la arquitectura tan compleja que ahora podemos revisar del siglo XX.

Ambos autores le dan suma importancia al conocimiento total y profundo de la locación y de las necesidades de los usuarios, también mantienen la simplicidad de figuras geométricas básicas.

Una influencia de dos culturas puede ser un factor estimulante creativamente hablando, factor existente tanto en la vida de O’ Gorman como la de Bo Bardi, O’ Gorman con padre europeo y madre mexica recibió su formación en el mismo lugar dónde radicó su profesión a diferencia de Bo Bardi que se formó en Italia y ejerció en Brasil.

Fueron activistas muy comprometidos con temas sociales y en el caso de Bo Bardi también ambientales.

México y Brasil son países con una historia de imposición cultural muy fuerte, en la década de los 50 comienzan en ambos países movimientos que tenían como principal objetivo reapropiarse de una cultura robada, hay una búsqueda de raíces nacionalistas que ayudaran a replantear el significado de la cultura en ambos países, en México a través del muralismo se representa la cultura mexicana con un estilo hecho a la medida del mexicano pues al mismo tiempo se utiliza como una manera de instruir a una población analfabeta, en Brasil los artistas del canibalismo adoptaron la idea de devorar al enemigo para absorber su sabiduría y conocimiento. Metafóricamente, los artistas modernistas se comieron los estilos y tendencias que se estaban trabajando en Europa. Si los caníbales habían aterrorizado a los conquistadores varios siglos atrás, aquella carnicería salvaje y bestial volvería a estar presente para destruir su yugo opresor. Ambos países pasaban por un momento revolucionario en su cultura.

Al revisar La Casa de Vidrio y La Casa Estudio de Diego y Frida de una manera mucha más integral, pudimos darnos cuenta que la genialidad en estas edificaciones que seguimos estudiando, no es una casualidad, es resultado de todo un movimiento ideológico, de un conocimiento total y profundo del contexto, elementos que las hace pasar a un nivel metafísico, en dónde no son solamente arquitectura, son discursos políticos, sociales y ambientales que no necesitas palabras.

Estamos acostumbrados a ver a las disciplinas como elementos que viven en mundos apartados cuando la realidad es otra, la genialidad de la disciplina viene de un entendimiento del entorno autentico y profundo.

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[aldodecronos]

Exposición Colectiva:

La Victoria de la Razón

Aldo Sánchez y sus extraordinarias amistades.

Centro Cultural La Pérgola Av. Morelos Norte # 485, Salvador Rueda, Anáhuac, 66450 San Nicolás de los Garza en Monterrey Nuevo León.

Del 8 de Octubre al 8 de Noviembre de 2019 de lunes a viernes de 9am a 8pm entrada libre.

Donde podrás apreciar las manifestaciones artísticas de diversas personalidad de  la cultura Nuevoleonesa.

Han sido convocados a participar entre otros:

Abraham López                                         Artista Gráfico

Abraham Martinez Cuervoscuro               Escritor

Aldo Rodrigo Sánchez Tovar                    Realizador de figuras en plastilina

Alessa Fortuna                                           Artista Multidisciplinaria

Alex Pepe Ale                                            Escritor Mi familia como la tuya

Alfonso Teja                                               Locutor, escritor, actor

Andrea Fernanda Arriola Niquet               Artista Grafica

Ángel Arte en Hielo Seco                          Escultor en Unicel

Armando Alanis Pulido                             Escritor

Arturo Vega                                               Fotógrafo

Baldemar Palacios Martínez                     Escritor, músico

Baltazar Cárdenas                                     Artista Gráfico, Historietista

Capitan Macías                                         Realizador de arte en Reciclaje

Carlos Flores                                            Fotógrafo

Cynthia Pérez Sepúlveda                         Artista Gráfica

Damaso Bazaldua                                    Artista Multidisciplinario

Daniel Chavez Palacios                           Escultor en metales

Fabian Cavazos                                       Fotógrafo

Fernando Arturo Galaviz Yeverino         Escritor e Ilustrador

Fernando Mol                                          Escritor, Fotógrafo

Francisco Arturo Rangel Morales           Escultor

Goyo Streetarte                                       Artista Gráfico

Hvmberto Garza                                     Artista Gráfico

Itziar Cardona                                         Artista Gráfica

Jesús Chuy Fauno Garza                        Artista Multidisciplinario

Jorge Chipuli                                          Escritor e Ilustrador

Jose Antonio Hernandez Arrundell        Fotógrafo

José Francisco Rocha Gámez                 Artista Gráfico

Kalvin SWCCMTY                                Artista Multidisciplinario

Laura Fernandez                                     Escritora Artista de Reciclaje

Luciano Preza                                         Escultor en Madera

Luis Irigoyen Aguilar                             Artista Multidisciplinario

Maricarmen (Mkn) Estrada                    Artista Gráfica

Mario Alberto Alanís Leal                     Artista Gráfica

Michelle Andrea Sánchez Lechuga       Artista Gastronómica

Monica Carrillo                                     Escritora

Mónica Reséndez                                  Pintora

Norma Yamille Cuellar                         Escritora Diseñadora de Modas

Nuria Berenice Chapa Valtierra            Artista Grafica

Octavio Villalpando                              Artista Multidisciplinario

Polo Jasso                                              Artista Gráfico, Historietista

Raúl Sepulveda Tello                            Escritor

Ricardo Guerra                                      Escultor, Escritor

Roberto Hernández                               Fotógrafo

Samuel Carvajal                                   Escritor, Diseñador

Sergio Salinas                                      Escultor

Tomás Hache                                       Escultor, Pintor

Toño Ortíz                                           Fotógrafo

Toro Ramirez (Pinhata)                      Artista Gráfico

Veronica Mar                                      Fotógrafa

Vinnie Cooper                                    Artista Gráfico

Yo soy Aldo Sanchez Tovar.

El Dragón de CRONOS Tiempo de Todo!

He sido muy feliz haciendo figuras y animándolas por medio siglo de vida y estoy dispuesto a seguir haciéndolo por otro medio siglo más

#cronostiempodetodo, #aldosanchez #modeladoenplastilina #monterreynuevoleon #mexico #arteenreciclaje #starwars “travelingdroids #modelingclay

#jumpingclay #aldosanchez #monterrey#modeladoenplastilina #lavictoriadelarazon #victoryofreason

https://www.facebook.com/Aldo.Rodrigo.Sanchez.Tovar

https://twitter.com/aldodecronos

[veredes]

La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (V) | Antón Capitel

El tercer tramo, descendiente, como si aludiera a los más apresurados nuevos tiempos, fue realizado como dijimos desde los años treinta hasta los cincuenta; esto es, dejando de por medio a la terrible guerra civil. La Gran Vía, inacabada, contempló y sufrió los bombardeos de los militares franquistas desde la Casa de Campo, y los de la aviación alemana, y el edificio de la Telefónica, aún reciente, sufrió por su altura las terribles heridas de la guerra fratricida. Hoy nada recuerda, ni siquiera un letrero, la dramática y criminal contienda, tal y como si el disimulo pudiera sustituir al olvido.

[...]

Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

[periodistasworld]

*Plan de Justicia Yaqui trascenderá generaciones: gobernador Alfonso Durazo*

*Belem, municipio de Guaymas, Sonora; 28 de septiembre de 2022.-* Al cumplirse el primer aniversario de la firma del decreto, por parte del presidente Andrés Manuel López Obrador, para la creación del Plan de Justicia para el Pueblo Yaqui, el Gobierno de México y el Gobierno de Sonora han dado una respuesta histórica y excepcional a las necesidades de esta etnia, aseguró el gobernador Alfonso Durazo Montaño.

En reunión con autoridades federales, estatales, y municipales para dar seguimiento a los avances en el plan, el mandatario estatal recordó que el alcance de esta iniciativa trasciende al territorio yaqui, ya que ha dado pie a otros planes en la entidad y otros estados del país.

“Cuando estamos aquí, expresamos, con la mayor fidelidad posible, uno de nuestros principios fundacionales: gobernamos para todas y todos los sonorenses, las y los mexicanos, pero por el bien de todos, primero los que más necesidades tienen. Por eso representa el Plan de Justicia Yaqui una prioridad que solo un presidente con la sensibilidad y el compromiso que López Obrador, pudo hacer posible”, indicó.

El gobernador Durazo Montaño reiteró su compromiso por seguir trabajando de la mano con las y los miembros de la etnia yaqui, a quienes les externó su voluntad por recibirlos siempre que requirieran de su apoyo.

“Hay muchos retos y desde ahorita les digo a los señores gobernadores: no solo sumaré mi esfuerzo, sino que allá en el Palacio de Gobierno, en Hermosillo, tienen a un gobernador amigo para cualquier mandado que se les ofrezca”, señaló.

Adelfo Regino Montes, director general del Instituto Nacional de los Pueblos Indígenas (INPI), recordó que con el Plan de Justicia Yaqui se da cumplimiento a la restitución de la tierra planteada por el entonces presidente Lázaro Cárdenas, siendo el 28 de septiembre de 2021 una fecha igualmente histórica.

“Esta fecha será recordada en la historia, así como en nuestro diálogo hemos recordado los años de 1937 y 1940, con la firma de estos dos importantes decretos que firmó el presidente Lázaro Cárdenas para reconocer su derecho a la tierra y su derecho al agua. Así como hemos recordado estas dos fechas históricas, yo estoy seguro que, en la memoria colectiva del pueblo yaqui, de los pueblos indígenas de Sonora y del país, recordaremos esta fecha histórica, el 28 de septiembre del año 2021”, comentó.

En conjunto con el gobernador Durazo Montaño y autoridades federales, Francisco Luciano Concheiro Bórquez, subsecretario de Educación Superior de la Secretaría de Educación Pública (SEP), firmó el documento con el que se formaliza la Universidad del Pueblo Yaqui que, en su oferta académica, tendrá Licenciatura en Educación Comunitaria Indígena e Intercultural, Licenciatura en Medicina y Salud Comunitaria, Ingeniería en Procesos de Producción Sostenible y Economía Social Comunitaria, y Licenciatura en Derechos Indígenas.

Aarón Mastache Mondragón, subdirector general de infraestructura hidroagrícola de la Comisión Nacional del Agua (Conagua), destacó que en este primer año del plan de justicia se han asumido tres compromisos principales, siendo el primero resolver las necesidades de agua potable de todas las comunidades y localidades del pueblo yaqui, a través de la construcción de un acueducto, con una inversión de dos mil 190 millones de pesos, que permitirá a la ciudadanía contar con este recurso para los próximos 20 años. También se contempla la creación del distrito de riego 018, y la recuperación del caudal ecológico del río Yaqui.

Octavio Almada Palafox, comisionado nacional de Acuacultura y Pesca, expuso que en el último año se han entregado 85 binomios (lanchas y motores), así como 20 contenedores y dos unidades móviles para fortalecer la actividad pesquera entre los miembros de la etnia.

Hiram Robles Esquivel, titular de Sedatu en Sonora, mencionó que en equipamiento urbano se tienen 36 obras concluidas y una por concluir, con una inversión de 231 millones de pesos, las cuales incluyen rehabilitación de guardias tradicionales, espacios educativos, de salud, polideportivos y la cooperativa pesquera en Bahía de Lobos. En materia de agua potable se invirtieron 415 millones de pesos con 18 localidades intervenidas, 13 cárcamos, más de 90 mil metros lineales de alcantarillado, 26 obras concluidas y cinco por concluir.

En la comunidad de Las Guásimas el gobernador Alfonso Durazo Montaño y Octavio Almada Palafox, titular de Conapesca, inauguraron la Unidad Básica de Infraestructura, la cual cuenta con muelle para desembarque, dársena y rampa de botado, con lo cual se eleva la cadena de valor y la calidad de la pesca para alcanzar más y mejores niveles de competitividad.

En esta comunidad se dio a conocer que Conapesca ha cumplido el 100 por ciento de los proyectos de la primera etapa del plan, al sumar una inversión de 3.4 millones de pesos.

Presentes: Karla Córdova González, presidenta municipal de Guaymas, José Ricardo Jaimes Valenzuela, gobernador tradicional de la comunidad de Belem-Pithaya; Fátima Yolanda Rodríguez Mendoza, secretaria de Agricultura, Ganadería, Recursos Hidráulicos, Pesca y Acuacultura; Aarón Grageda Bustamante, secretario de Educación y Cultura; José Luis Jardines Moreno, vocal ejecutivo de la CEA; Griselda Ilian López Martínez, coordinadora general de la Comisión Estatal para el Desarrollo de los Pueblos y Comunidades Indígenas; y Joel Romero Patricio, director de Asuntos Jurídicos de Fifonafe.

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Sabines, detrás de la campaña de Albores Gleason

Sabines, detrás de la campaña de Albores Gleason

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PARTE 1: Influencia de los factores político- económicos en la producción del entorno humano. Contexto político y económico en México y en Brasil a mediados del siglo XX.

1.1Contexto Mexicano

Político

Durante la década de los años cuarenta, se integró al personal político y administrativo una nueva generación profesionistas que desplazó a los militares posrevolucionarios, y que prometía transformar el país mediante reformas institucionales. 

Durante la gestión del presidente Miguel Alemán (1946-1952), se vio disminuido el poder militar por conflictos internos en las fuerzas armadas, debido a una la reestructuración implementada desde el gobierno. Se logra reprimir el poder de los líderes sindicales y de la iglesia católica. Mejoran las relaciones exteriores, principalmente con Estados Unidos, en el que en encuentros del presidente Alemán con Truman convence de su intención de mantener políticas moderadas y excluir de su gobierno a los comunistas y otros líderes de izquierda.

 El presidente Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958) tuvo como objetivo de proyectar una nueva imagen del poder presidencial, desprestigiado por el régimen de Alemán y por la idea que este presidente impulsó la economía omitiendo las políticas de beneficio social. Había un descontento general del pueblo por la corrupción de los funcionarios públicos, quienes en el sexenio de Alemán, eran empresarios que se habían enriquecido enormemente. Mientras tanto, el nivel de vida de las clases trabajadoras sufrió un considerable deterioro. 

Con una política de austeridad y moralización, se modifican leyes referentes a la responsabilidad de servidores públicos. La ley reglamentaria del artículo 28 constitucional sufrió una reforma en materia de monopolios, en el que se sancionaría a las personas que monopolizaran artículos de primera necesidad. Se redujo el gasto público ajustándose a los ingresos corrientes, con el propósito de lograr el saneamiento de las finanzas públicas y combatir la inflación, propiciando la incertidumbre en la industria privada y la fuga de capitales.

 El sexenio del presidente Adolfo López Mateos (1958-1964) estuvo marcado por represión a movimientos de líderes estudiantiles, sindicales y de obreros, con el argumento de la alteración del orden público.

 El Movimiento Revolucionario del Magisterio y el movimiento ferrocarrilero habían sido liquidados mediante represiones violentas de parte del Estado. Durante el inicio de su sexenio el país presentaba algunos problemas económicos, como el déficit en la balanza comercial, en el que las compras en el exterior superaban a las ventas. Ante esta situación en 1960 se nacionalizó la industria eléctrica y fue creado el organismo descentralizado "Compañía Mexicana de Luz y Fuerza". Así, la generación de electricidad, hasta entonces controlada por empresas extranjeras pasó a manos del gobierno. 

Social 

Tras la modernización e industrialización que trajo consigo los gobiernos de Alemán y Ruiz Cortines, las ciudades se volvieron un sitio de interés para muchas familias en busca de mejores oportunidades, mejorando así su calidad, creando una clase media mexicana. A pesar del recién crecimiento económico que estaba adquiriendo el país, la nula distribución de los bienes por parte de las altas esferas del gobierno, acentuó la desigualdad social entre las diferentes clases sociales. 

En México prevalecía el machismo y la familia tradicional, referencia en aquellas familias en el que los hombres son los proveedores económicos y las mujeres confinadas a la esfera familiar doméstica. Tras varios años de lucha de las mujeres por obtener sus derechos de votación y toma de decisiones, en 1953 se logra por primera vez el voto femenino en las elecciones por diputación. No fue hasta 1958 que votan en las elecciones presidenciales. 

En el año de 1963 Gabriel Almond y Sydney Verba realizan un estudio comparativo entre 5 países en el que se analizaba la participación política del ciudadano. Los resultados arrojaron que el mexicano era parte egoísta en actitudes políticas, por lo que tendían a ser apáticos y desconfiados de las instituciones públicas y los políticos. Pero a pesar de estos resultados, se encuentran mexicanos que buscan espacios para la participación política.

 Estos personajes se dieron a relucir al liderar los diferentes movimientos sociales y sindicales, en el que se exigía una buena remuneración de sus salarios, solución a las crisis económicas y la equitativa distribución de los bienes en todos los sectores. Muchos de estos movimientos sociales fueron disueltos y algunos a la fuerza, por su ideología de izquierda. Casos como los líderes del Movimiento Revolucionario del Magisterio y de Dimitrio Vallejo líder del movimiento ferrocarrilero, fueron encerrados en el palacio de Lecumberri. Y en el caso más polémico el asesinato del líder del movimiento agrario Rubén Jaramillo. 

Cultural

 A pesar del régimen autoritario de Alemán hubo un auge de creatividad artística y de innovación en las letras y el pensamiento, debido a que artistas e intelectuales, comenzaron a vivir dentro del presupuesto estatal, como medida de cooptarlos y tenerlos atrapados. Sin embargo, y más allá de las motivaciones del gobierno, es un hecho que la cultura y las artes florecieron en el sexenio. Durante el gobierno de Alemán se inauguraron la Ciudad Universitaria y el Instituto Nacional de Bellas Artes. 

El cine mexicano vivió una de sus épocas más fructíferas, el famoso Cine de Oro Mexicano, la radio llegó a los hogares de la mayoría de los mexicanos y luego la televisión, aunque sólo en las clases acomodadas. Octavio Paz publicó El laberinto de la soledad en 1950. A pesar de lo cuestionable que pueda ser la imagen del mexicano que Paz postula en su obra, es una muestra de las reflexiones de los intelectuales de la época.

 En el terreno de la plástica, la disputa acerca de la función del arte y su estética entre los muralistas como Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Clemente Orozco, que postulaban la necesidad de una pintura comprometida con los viejos ideales de la Revolución Mexicana y la lucha de clases, y los pintores como Rufino Tamayo y Carlos Mérida, que valoraban una pintura más ligada a las tendencias mundiales, nutrió el debate acerca de la identidad mexicana. Por otra parte, la modernidad alemanista estuvo marcada por la inmensa influencia de la cultura estadounidense, los modos de vida y los nuevos artefactos del confort norteamericano. El estilo de vida norteamericano, pero con escenografía mexicana, se vuelve el ideal de las clases medias. México en la década de los cincuentas se situaba entre dos panoramas, lo moderno con lo tradicional y lo nacional con lo extranjero. 

El muralismo, caracterizado por su nacionalismo, enfatizado al pueblo, en lo histórico y revolucionario, empezó a desgastarse. Poco a poco se perdían los valores adquiridos tras los hechos de la revolución, con lo que se generó una ruptura de ideales, con lo que los nuevos artistas, buscan en las tendencias internacionales nuevas formas de representar y percibir el arte. Gracias a esta generación que la pintura mural deja de ser representativa, y se da el inicio de la lucha contra el Muralismo. Posteriormente se consolidó esta ruptura de ideales y se habla de neofigurativos y abstractos. Alberto Gironella, José Luis Cuevas, Francisco Corzas, como representantes de lo neofigurativo, y Lilia Carrillo, Enrique Echeverría, Pedro Coronel y Vicente Rojo de los abstractos. Con esto la nueva generación de artistas trataba de adquirir una nueva identidad e vanguardia, con objetivo de mostrar al mundo que México se estaba modernizando. 

Económico 

Durante la Segunda Guerra Mundial se produjo una mayor demanda europea y norteamericana de bienes primarios y manufacturados producidos en los países periféricos, situación que condujo a un mayor crecimiento de las exportaciones mexicanas. Se elevó la capacidad del país para importar, lo que facilitó la creación de una industria sustentada en la demanda interna, de importaciones de maquinaria e insumos intermedios. El periodo del presidente Alemán tuvo como caracteres distintivos el crecimiento en el que su gobierno destino a fomentar el crecimiento subiendo a 51.9 % del PIB, con el objetivo de traer la modernización de México. La economía mexicana iniciaría una etapa de crecimiento sostenido que duraría hasta fines de los años sesenta, en el que, el PIB crecería a una tasa promedio anual superior al 7.5%. La devaluación de 1948 tuvo una mecánica que se repetiría en las devaluaciones posteriores: déficit del gasto público, inflación, caída de las exportaciones ligado a un periodo de recesión a nivel mundial, déficit en la balanza de pagos, especulación, fuga de capitales y la disminución de las reservas del Banco de México. Se caracterizó por el orden en el gasto público. Durante su primer año se tuvo un PIB de 0.3%, la inflación de 2% y el tipo de cabio se encontraba en 8.65 pesos por dólar por acuerdo con el FMI en 1950. En 1954 se modifica la paridad del peso al devaluar de 8.65 a 12.50 pesos por dólar para impulsar la economía, el cual aumentaría a un 44%. 

La inflación se vio incrementada, lo que redujo los salarios reales. Esta reducción en el poder de compra real quizá se vio compensada por el aumento de la ocupación, la migración hacia las ciudades y los cambios a ocupaciones mejor remuneradas. Antonio Ortiz Mena, Secretario de Hacienda y Crédito Público (1958- 1970), menciona a este periodo de “desarrollo estabilizador” por encontrarse asentado sobre la base un esquema de crecimiento que conjugaba la generación de un ahorro voluntario creciente y la adecuada asignación de los recursos de inversión, con el fin de reforzar los efectos estabilizadores de la expansión económica. 

El llamado “milagro mexicano” vista desde otro ángulo, se mantuvo por un consumo privado, tanto de la inversión privada como del déficit fiscal, que se ajusta en la medida necesaria para generar el ahorro privado requerido y financiar el endeudamiento interno del sector público, mientras que el endeudamiento externo gubernamental se usaba para financiar el incremento de las importaciones. Durante este periodo, la tasa real de crecimiento del PIB alcanzó un promedio de 6.7% anual, la inflación, después de haber asimilado las repercusiones de la devaluación de 1954, lo que trajo consigo un bajo desempleo, un rápido crecimiento y una inflación estable. A pesar de haberse logrado un notable y sostenido crecimiento, la distribución de los beneficios de éste fue bastante desfavorable para los sectores más numerosos de la población.

 El patrón de acumulación de capital adoptado en México en la década de los cincuenta generó tres grandes contradicciones que terminaron por convertirse en fuertes limitantes a la continuidad del propio patrón de desarrollo: la concentración del ingreso, el desequilibrio externo y el déficit fiscal. 

 1.2 CONTEXTO BRASILEÑO

POLÍTICO

 En la década de 1930, miembros de la recién fundada Alianza Liberal decidieron alzarse en armas tras la derrota de su candidato, Getúlio Vargas se convirtió en presidente “provisional”. 

La formación del Estado Novo (Nuevo Estado), en noviembre de 1937, convirtió a Vargas en el primer presidente brasileño con poder absoluto. Inspirado por los gobiernos fascistas de Salazar en Portugal y Mussolini en Italia, prohibió los partidos políticos, encarceló a los opositores y censuró a los artistas y la prensa. Pero Vargas era muy querido. “Padre” de los obreros brasileños, introdujo nuevas leyes laborales y su popularidad no menguó durante todo su mandato. En 1951 fue elegido presidente, esta vez de forma democrática. Por supuesto, la corrupción campaba a sus anchas entre su nueva administración. Ante las peticiones de los militares para que dimitiera, el 24 de agosto de 1954 el presidente respondió inesperadamente con su suicidio (un disparo en el corazón) y una breve nota: “Dejo esta vida para entrar en la historia”. 

SOCIAL

 En la última década del s. XIX, Brasil abrió sus fronteras. Millones de inmigrantes, procedentes de Italia, Japón, España, Alemania, Portugal y otros lugares, inundaron el país para trabajar en las fazendas (haciendas) de café y empezar una nueva vida en ciudades cada vez más grandes, en especial Río y São Paulo. Estas gentes enriquecieron la mezcla étnica brasileña y confirmaron el movimiento del centro económico del país del noreste al sureste. Los inmigrantes no dejaron de llegar a Brasil durante todo el s. XX. El país se convirtió en un paraíso para los judíos que huían de los nazis, y seguidamente para los nazis que evitaban ser juzgados por crímenes de guerra. Los árabes, a los que los brasileños llaman turcos, también figuraban entre los recién llegados. Gran parte de los comerciantes del rastro de Rua Uruguaiana, en Río de Janeiro, proceden de Oriente Medio. En 1950, Brasil recibe la Copa del Mundo de Fútbol. A pesar de perder la final frente Uruguay, por 2 a 1,139 coloca al país definitivamente en el escenario internacional, bate todos los récords y deja como legado el Estadio de Maracaná, el mayor del país.140 Todavía en 1950, el mayor comunicador brasileño del siglo XX, Assis Chateaubriand, inauguró la TV Tupi São Paulo, que al principio se llamaba PRF-3. Su cadena de radio, periódicos y televisión crecía a ojos vista. 

CULTURAL

En la década de 1950, mientras Brasil se modernizaba, los partidos y los movimientos de izquierda, como así también los movimientos artísticos, creían en la posibilidad de una revolución brasileña, nacional democrática o socialista. “Los artistas y los intelectuales tuvieron un rol significativo en la construcción de la utopía de una ‘brasileñidad revolucionaria’, que permitiría plasmar las potencialidades de un pueblo y de una nación”, dice Marcelo Ridenti, profesor de sociología de la Universidad de Campinas (Unicamp). Sin embargo, aún hoy en día, la comprensión de esa relación entre política y cultura es compleja, y abarca a nombres de peso del templo cultural que fueron comunistas, tales como Jorge Amado, Nelson Pereira dos Santos, Caio Prado Jr., Nora Ney, Dias Gomes, Jorge Goulart y Di Cavalcanti, entre otros.

ECONÓMICO

Las exportaciones de Brasil durante este periodo de años sufren un descenso, por lo que podemos decir que consigue realmente su objetivo con las ISI, depender menos de las exportaciones. A partir de 1952, Brasil experimentó cambios en su moneda. El valor de los Cruceiros llega a duplicarse, como consecuencia de ello, con un dólar se podía obtener mayor cantidad. Por lo que otros países se ven incentivados a la hora de comprar productos brasileños. 

El país deja de depender de las exportaciones que realizaba de su producto principal, el café. Para la sustitución de las importaciones los países latinoamericanos deben realizar grandes inversiones en la compra de maquinaria. De esta forma, pueden fabricar ellos mismos los productos manufacturados que necesitan para su consumo en vez de tener que comprarlos a otros países y que les salga mucho más caro. Pero Brasil no tiene el suficiente dinero como para comprar a la vez maquinaria y bienes intermedios. Por ello, se suceden varios ciclos de compra de maquinaria y luego de bienes intermedios. Además, Brasil deja de importar bienes de consumo de otros países para consumir los que producen ellos mismos. 

Entre 1952 y 1967 hay un periodo de déficit público en Brasil. Justo coincide con los años en los que el país implanta fuertemente las políticas ISI. Los periodos en los que el déficit se intensifica coinciden con un aumento de la compra de bienes de capital, es decir, el país gasta más dinero del que tiene para adquirir máquinas y coincide con que sus exportaciones disminuyen. El periodo de años en el que experimenta un superávit coincide con que el país deja de comprar capital y pasa a importar bienes intermedios y justo coincide con que las exportaciones aumentan. Con las políticas ISI lo que intentaban los gobiernos era que la industria se desarrollase y de esta forma, ayudar a la producción nacional para poder disminuir las importaciones manufactureras. Como podemos observar, el porcentaje de este sector aumenta considerablemente. Pasa de representar el 21% al 30%. Por lo que podemos decir, que Brasil sí consiguió hacer crecer el sector industrial y a su vez hacer que contribuyese a la producción nacional 

Bibliografía

La crisis como oportunidad: Grupos intelectuales y la construcción del Estado postrevolucionario: su contexto político e intelectual (1934-1950). http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0103-20702016000300003 Aparicio, Abraham Dr. (2010). Economía Mexicana 1910-2010.Balance de un siglo. http://www.economia.unam.mx/profesores/aaparicio/Econom%C3%ADa.pdf La inflación y las devaluaciones de 1948, 1952 y 1954. https://prezi.com/z1odxlydrvoj/la-inflacion-y-las-devaluaciones-de-1948-1952-y1954/ Pacheco, Edith. Tiempos históricos, contextos sociopolíticos y vinculación familiatrabajo en México (1950-2010). https://archivos.juridicas.unam.mx/www/bjv/libros/7/3025/7.pdf Economía en Brasil 1950-1970 https://es.wikipedia.org/wiki/Econom%C3%ADa_de_Brasil#Implantaci%C3%B3n_ pol%C3%ADticas_ISI_(1950-1970) Haag, Carlos. (2016). Una revolución cultural a la brasileña. https://revistapesquisa.fapesp.br/es/2013/06/03/una-revolucion-cultural-a-labrasilena/ Historia de Brasil https://www.lonelyplanet.es/america-del-sur/brasil/historia

Integrantes 

Ravelo Rosales Ken

Vargas Guzmán Kathya 

Mendoza Monroy José Roberto 

[aldodecronos]

Preliminares de la victoria de la razón exposición colectiva

Exposición Colectiva:

La Victoria de la Razón

Aldo Sánchez y sus extraordinarias amistades.

Centro Cultural La Pérgola Av. Morelos Norte # 485, Salvador Rueda, Anáhuac, 66450 San Nicolás de los Garza en Monterrey Nuevo León.

Del 8 de Octubre al 8 de Noviembre de 2019 de lunes a viernes de 9am a 8pm entrada libre.

Donde podrás apreciar las manifestaciones artísticas de diversas personalidad de  la cultura Nuevoleonesa.

Han sido convocados a participar entre otros:

Abraham López                                         Artista Gráfico

Abraham Martinez Cuervoscuro               Escritor

Aldo Rodrigo Sánchez Tovar                    Realizador de figuras en plastilina

Alessa Fortuna                                           Artista Multidisciplinaria

Alex Pepe Ale                                            Escritor Mi familia como la tuya

Alfonso Teja                                               Locutor, escritor, actor

Andrea Fernanda Arriola Niquet               Artista Grafica

Ángel Arte en Hielo Seco                          Escultor en Unicel

Armando Alanis Pulido                             Escritor

Arturo Vega                                               Fotógrafo

Baldemar Palacios Martínez                     Escritor, músico

Baltazar Cárdenas                                     Artista Gráfico, Historietista

Capitan Macías                                         Realizador de arte en Reciclaje

Carlos Flores                                            Fotógrafo

Cynthia Pérez Sepúlveda                         Artista Gráfica

Damaso Bazaldua                                    Artista Multidisciplinario

Daniel Chavez Palacios                           Escultor en metales

Fabian Cavazos                                       Fotógrafo

Fernando Arturo Galaviz Yeverino         Escritor e Ilustrador

Fernando Mol                                          Escritor, Fotógrafo

Francisco Arturo Rangel Morales           Escultor

Goyo Streetarte                                       Artista Gráfico

Hvmberto Garza                                     Artista Gráfico

Itziar Cardona                                         Artista Gráfica

Jesús Chuy Fauno Garza                        Artista Multidisciplinario

Jorge Chipuli                                          Escritor e Ilustrador

Jose Antonio Hernandez Arrundell        Fotógrafo

José Francisco Rocha Gámez                 Artista Gráfico

Kalvin SWCCMTY                                Artista Multidisciplinario

Laura Fernandez                                     Escritora Artista de Reciclaje

Luciano Preza                                         Escultor en Madera

Luis Irigoyen Aguilar                             Artista Multidisciplinario

Maricarmen (Mkn) Estrada                    Artista Gráfica

Mario Alberto Alanís Leal                     Artista Gráfica

Michelle Andrea Sánchez Lechuga       Artista Gastronómica

Monica Carrillo                                     Escritora

Mónica Reséndez                                  Pintora

Norma Yamille Cuellar                         Escritora Diseñadora de Modas

Nuria Berenice Chapa Valtierra            Artista Grafica

Octavio Villalpando                              Artista Multidisciplinario

Polo Jasso                                              Artista Gráfico, Historietista

Raúl Sepulveda Tello                            Escritor

Ricardo Guerra                                      Escultor, Escritor

Roberto Hernández                               Fotógrafo

Samuel Carvajal                                   Escritor, Diseñador

Sergio Salinas                                      Escultor

Tomás Hache                                       Escultor, Pintor

Toño Ortíz                                           Fotógrafo

Toro Ramirez (Pinhata)                      Artista Gráfico

Veronica Mar                                      Fotógrafa

Vinnie Cooper                                    Artista Gráfico

Yo soy Aldo Sanchez Tovar.

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He sido muy feliz haciendo figuras y animándolas por medio siglo de vida y estoy dispuesto a seguir haciéndolo por otro medio siglo más

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Compartir en vida, obtener información exclusiva y de primera mano, es el sueño de todo periodista, el sacerdote e investigador originario de Yahuquemehcan,  Rubén García Badillo fue prodigo al compartir sus descubrimientos y sabiduría.

Más de 30 años de su vida la dedicó a la investigación de la vida de Frida Kahlo y su estrecha relación con Miguel N. Lira . Fueron muchas vivencias y emociones compartidas a medida que se habría el cofre de los tesoros de juventud de Frieda, como le llamaba, escribió dos libros sobre esa parte de la afamada y reconocida artista a nivel internacional que ni siquiera se conocen en Tlaxcala.

Lloramos su reciente desaparición terrenal, pero estamos ciertos que Rubén García Badillo ya se encuentra en esa reunión eterna para compartir por la eternidad el legado que nos heredó en torno a estos maravillosos personajes de nuestra historia.

En una de tantas entrevistas nos comentó sobre una extraña alineación de aniversarios: el del Quijote, de Miguel N. Lira y Frida Kahlo que reveló importantes secretos en la obra pictórica de Frida, quien junto con el tlaxcalteca dejaron mensajes encriptados en las pinturas y bocetos.

Con emoción desbordada García Badillo reveló que  hay constancia en varios documentos y se abre la posibilidad de que fue Miguel N. Lira quien enseño a pintar a Frida Kahlo.

Las investigaciones del sacerdote Rubén García Badillo muestran que Miguel N. Lira sería el autor de varias obras que llevan la firma de Frida y también de que fue quien definió el estilo de las pinturas.

El sacerdote Rubén García Badillo solicita aclarar de una vez por toda una situación:

 “Yo nunca he dicho que sea ni heredero, ni albacea de Miguel N. Lira, fui albacea de Rebeca Torres de Lira, la esposa de Miguel quien dentro de su testamento me deja a cargo de todo el acervo, al igual que de todos los derechos de autor y lo concerniente”, aclaró..

En otro documento privado se hace constar que de puño y letra la señora Rebeca dice “mi esposo me ordenó que el único representante para él (Miguel N. Lira), fuera el padre Rubén García Badillo” y por eso ella en el testamento puso que lo demás relacionado y los bienes que ella nombró.

Quedan a cargo de su albacea Rubén García Badillo, cláusula 23  del testamento.

Aclarado lo anterior, el custodio de la herencia literaria de Miguel N. Lira comenta que “yo empecé a leer lo de Frida y Miguel, desde hace cuarenta años y así me fui leyendo 25 años, no he terminado de leer todo lo que es el mundo de Miguel”.

Es un mundo fabuloso, grandioso que necesitaría muchos años  para vivir y recorrer ese mundo, porque lo que Miguel tocaba, lo hacía grande.

Pero tenía un trauma, su gran fracaso y su sufrimiento,  su muerte es Tlaxcala, y muere por Tlaxcala, pero fuera de Tlaxcala lo que tocaba lo hacía grande, por ejemplo llega a la Secretaría de Educación Pública y la pone por las nubes.

Propicia por ejemplo una exposición en New York. En la Biblioteca Central, presentan los libros más hermosos que hay en el mundo e incluso hay reseñas del acontecimiento en el  The New York Times.

El enigma

Además es el editor de libros de la dependencia, aunque todavía es un misterio ubicar el momento en el que aprende y comienza a pintar, “no he encontrado dónde aprende a dibujar y sé que por ejemplo y para que pinte él, pero es genético, su abuelo el benemérito don Miguel Lira y Ortega, también pintaba y hacia cuadros y dibujos.

Pero el papá de Miguel, también adquiere de su padre ese don, el de pintar,  así genéticamente adquiere esos dotes y llega a ser un gran pintor, hay constancia de ello e incluso asiste a la escuela de San Carlos.

Es autor de la cabeza del viejo que es una muestra de la calidad técnica e interpretativa, los detalles  con que pinta Guillermo Lira, son impresionantes. Manuel González Ramírez, uno de los “cachuchas” edita un periódico y es testigo de la destreza artística de don Manuel.

Pero después, se rodea de los pintores más buenos y más grandes que tuvo México, se rodea de tal manera que aprende a través de los años, observa e incluso convive con Chávez Morado, Francisco Díaz de León, llega a la UNAM.

Lo nombran el encargado del departamento editorial, que no existía en ese entonces, pone a la UNAM a nivel internacional con la edición de su revista Universidad, logra la colaboración de importantes plumas y artistas, de lo mejor intelectualmente de la época.

En aquellos tiempos sonaban los apellidos como por ejemplo el de Montenegro, Díaz de León, Chávez Morado, Angelina de Loo y entre ellos Miguel N. Lira era como “tata grande”, en Tlaxcala promueve la elaboración de los murales del palacio de gobierno.

Aunque hay que destacar que en su momento el propio Miguel N. Lira fue duro critico del desaparecido maestro y muralista tlaxcalteca Desiderio Hernández Xochitiotzin.

En su diario personal Miguel N. Lira cita el hecho y le hace una crítica cuando visita su mural de Tehuacán, simplemente dice “esta feo, esto no me mueve, no me gusta”, comentario que es una muestra de que sabía de arte, pero no se sabía que él sabía.

Esto ha sido descubierto luego de cuatro décadas de lectura e investigación.

Miguel N. Lira enseña a pintar cabezas y son precisamente las cabezas lo que dan gloria a las obras de Frida Kahlo, es lo que la hace grande en la pintura y le dice Picazo a Diego Rivera “ni Derain, ni tú, ni yo podemos hacer las cabezas como las hace Frida” y fue precisamente Miguel quien comenzó a enseñarle la técnica hay constancia de ellos, esto pasó en 1924.

Pero también entra en escena otro de “Los Cachuchas”, que también fue pintor y un gran escritor, Bustamante, también en el 24 ahí empezó a hacer cabezas y al mismo tiempo se ve que Frida, luego de practicar como se hacen las cabezas, es donde pinta la de Miguel y le da una autografía:

“Para Chong Lee con admiración, Frida Kahlo” y aparece otra frase que llama la atención y que dice “es copia del original, hecha por el autor” y eso es una clave encriptada, en las firmas está la clave.

Esa frase fue la que llamó la atención y desde hace cinco años la duda y preguntas han girado en torno a esa frase, “es copia del original hecha por el autor”, es una clave y también “para Chong Lee, con admiración”.

Pero la misma frase la utiliza Alejandro Gómez Arias, quien hace otro dibujo ridiculizando a Diego Rivera “con unos pechotes, unos senos grandototes, como sapo, pero vestido de mujer, de tehuana, de Frida y arriba pone una leyenda y se la dedica a Miguel”

Entonces en cinco años, afirma  García Badillo “yo empecé a investigar, me apoyé con personalidades, con pintores, con expertos en Diego y Frida y la cuestión era, ¿quién pintó el de la tehuana?

Hurgando entre sus papeles, encuentra el dibujo de referencia, pero antes muestra una foto  de 1927 donde están cuatro de los integrantes del grupo, Miguel N. Lira, Alejandro Gómez Arias, Ángel Salas y Octavio Bustamante”.

En diciembre de 1927, Miguel y Alejandro entraron a un concurso de oratoria de El Universal, fue un concurso a nivel nacional muy famoso, pero solamente podrían participar quienes representaran a sus estados.

Entonces el gobernador de Tlaxcala nombra a Miguel N. Lira y Alejandro Gómez Arias como representantes del estado al concurso de oratoria y Alejandro Gómez Arias resulta ganador.

Van al Congreso  de Oaxaca, a otro congreso que es en enero, pero pasan a Tlaxcala, porque le hicieron un reconocimiento por haber puesto en alto el nombre de Tlaxcala.

Muestra el dibujo, los compara, el de la cabeza y el del tehuano, lo que llega después de cinco años de investigación, la cuestión era si la habría pintado Diego Rivera, la contestación era no, la pintaría Frida, tampoco, y así surgieron las cuestiones y es donde aparece en la vida de Rubén García Badillo algo que no se puede creer.

Dejaron huellas para descifrar los mensajes

Luego de cuarenta años, cinco intensos de investigación, ocurre algo inusitado, “llego a la conclusión de que ellos lo que deseaban consciente o inconscientemente, era que se supiera el secreto, que lo guardaron cuatro hasta la muerte”.

Querían que alguien lo descubriera.

Tiene poco que fue descubierto el primer paso que significa una bomba  a nivel internacional, que cambia mundialmente lo que se conoce sobre Frida y paralelamente hay muchos millones de dólares de por medio.

Afectará a algunos, tocará el orgullo de otros que han escrito tantos libros sobre la vida y la obra de Frida Kahlo, se juegan prestigios  tan grandes, incluso se desmienten declaraciones y hasta se cambiaría el guion de algunas de sus películas.

Esto apenas es el primer paso, pero “cuando descubro lo que sucede en 1926, cuando Miguel pinta el autorretrato de Frida, que actualmente se encuentra en Londres, pero está pintado bajo la autoría de Frida, pero bajo la tesis del investigador, la pinta Miguel N. Lira.

Este descubrimiento vale mucho y por ejemplo ese cuadro tendría un valor de millones de dólares, pero al saberse la verdad y revelarse los secretos, tal vez baje su valor o se incremente, nadie lo sabe, al igual que algunas obras que son de los tlaxcaltecas, sólo el tiempo lo dirá.

Mientras que en otro boceto de cabeza, más bien de rostro surge otra frase que dice: “es copia del original hecho por el autor”, destaca el detalle de las cejas y surge entonces la pregunta de si Miguel N. Lira fue quien afinó el estilo de Frida, tal vez con influencia China.

La constancia es que esas cejas pobladas y los ojos, siempre los ojos en las obras de Frida tienen algo de oriental, algo de enigmático que ha sido el imán a nivel internacional para volver los ojos sobre esta artista de la plástica mexicana.

Estaba muy oculto, Frida guardó todo hasta llegar al último descubrimiento, hay que esperar un poco, hay cabezas, máscaras, hay evidencia de que en todos los autorretratos hay coautoría, las firman Frida y Miguel.

Esto puede ser legal y hay obras de autoría de Frida y mucho tiene que ver una firma, en solo una firma está el mensaje, esta Frida en la misma firma, quebrada, indefensa, en la misma rúbrica aparece el Quijote, su autor es Miguel de Cervantes Saavedra, encarna al propio Miguel N. Lira, quien a lleva al futuro, al triunfo, al éxito que le depara el destino.

Aparece en miniatura, es un gran descubrimiento, esto y otros detalles integran la bomba intelectual que ellos, Frida Khalo y Miguel N. Lira quisieron que se descubriera en cierto tiempo y forma, ahí dejaron la huella. Frida da declaraciones y dice que nadie nunca intervino en sus pinturas.

Los dos lo niegan y más cuando Frida se convierte en el icono del feminismo, luego es la bandera del Movimiento Chicano, se conjuga la hipótesis del lesbianismo,  ganando terreno, hace callar, sube a las nubes y la paloma vuela.

Este es el gran mito mundial de Frida Khalo, salvada por su Quijote, llevada al futuro, Miguel N. Lira aprendió el futuro, vislumbró lo que venía, se adelantó a su tiempo y el ingenio de ambos puso a prueba la inteligencia de futuras generaciones.

Pero habrían de transcurrir cuarenta años para que esto ocurriera, para que se haga justicia al artista tlaxcalteca quien como todo caballero, con la lealtad que caracteriza a los tlaxcaltecas guardó y se llevó el secreto para siempre, nunca jamás se supo que Miguel N. Lira pintara a esos niveles, nunca se supo pero ahora sí se sabrá.

Falta saber en qué momento Miguel N. Lira aprendió a pintar, si fue en México o en ese viaje misterioso a China  y si en ese exótico país vio el futuro, si trajo técnicas secretas que fueron la clave del éxito del fenómeno de Frida Khalo.

Porque hablar de esos niveles no es tarea menor, pero faltaba que llegara alguien con el sentimiento, la sensibilidad y el amor de un sacerdote como Rubén García Badillo, para descubrir que esta alineación de aniversarios de Don Quijote, de Miguel N. Lira y de Frida Khalo son los tiempos marcados por el espíritu de “Los Cachuchas”, para revelar su secreto ante Dios… y ante el mundo.

Homenaje a Rubén García Badillo @Pedro_Tlaxcala Compartir en vida, obtener información exclusiva y de primera mano, es el sueño de todo periodista, el sacerdote e investigador originario de Yahuquemehcan,  Rubén García Badillo fue prodigo al compartir sus descubrimientos y sabiduría.