#Javier Feduchi

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En recuerdo de… Javier Carvajal Ferrer | Antón Capitel

El arquitecto y profesor Javier Carvajal Ferrer (Barcelona, 1926, Madrid, 2013) fue catedrático de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, y, así, maestro de muchos, promovió una importante renovación de la enseñanza de la ETSAM y fue también uno de los importantes arquitectos modernos.

Carvajal estudió en nuestra Escuela, aunque era barcelonés, y acabó la carrera en 1953. Se inició como profesor ya en 1954, pero en el 55 ganó la Pensión para la Academia Española de Bellas Artes en Roma y residió allí hasta 1957. Vuelto a Madrid, siguió siendo profesor, y ganó por oposición una Cátedra de Proyectos en 1965. Fue, pues, el primer catedrático de Proyectos de las generaciones modernas de posguerra.

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Bekende Spaanse architecten. Deel 2: Rafael Moneo

Algemene informatie over de architect

José Rafael Moneo Vallés werd geboren op 9 mei 1937 in Tudela. Hij hield van filosofie en schilderen, maar hij sloeg uiteindelijk het pad van de architectuur in, omdat zijn vader daarin geïnteresseerd was. In 1961 studeerde hij af aan de Technische Universiteit. Als student werkte hij voor Francisco Javier Sáenz de Oíza. Nadat hij afgestudeerd was ging hij werken voor een Deense architect Jørn Utzon. Ook geeft hij les op hogescholen en universiteiten. In 1962 keert hij terug naar Spanje waar hij een wedstrijd wint. Hij wint een beurs, als architect, op de Spaanse Academie in Rome. Met zijn bruid, een dochter van de architect Luis Feduchi, vertrekt hij naar Rome. Deze 2 jaar zijn fundamenteel voor zijn carrière, aldus Moneo. Hij kreeg 3 dochters. Vanaf 1973 heeft hij zijn eigen architectenbureau. Hij won 5 prijzen waaronder de Pritzker Prize in 1996. Moneo vindt het belangrijk dat gebouwen in hun omgeving passen, dus hij kijkt naar de locatie, de geschiedenis en de functie. Zijn ontwerpersstijl heeft iets wiskundigs vanwege de rechte lijnen, blokjes en parallellen.

Informatie over de ontwerpen

Bekende ontwerpen van Moneo zijn het Museo Nacional de Arte Romano in Mérida. Het station Atocha in Madrid, het vliegveld San Pablo in Sevilla, Museo de la Ciencia in Vallodid en de aanbouw van Museo del Prado in Madrid. Ook in het buitenland zijn er bekende ontwerpen te vinden, zoals het Museum of Fine Arts in Houston, het Moderna museet in Stockholm, en de Cathedral de Nuestra Señora de Los Ángeles in Los Angelos. Ook in Nederland heeft Moneo zijn sporen achtergelaten. Hij sprak in 1993 tijdens een eredoctoraat aan de Katholieke Universiteit van Leuven. Ook heeft de Campusbibliotheek Arenberg in Heverlee ontworpen (opdracht van de Katholieke Universiteit van Leuven).

Feitjes over de architect en de ontwerpen

Moneo kreeg vooral zijn opdrachten, zoals het Museo Nacional de Arte en de bibliotheek in Leuven vanwege de geschiedenis van de plek. Moneo staat erom bekend dat hij bij zijn ontwerpen rekening houd met de geschiedenis van de plek. Hij vindt het vreselijk als een ontwerp niet in de omgeving past. Bv. de bibliotheek in Heverlee was van oorsprong een Celestijnenklooster wat bij het kasteel er vlakbij hoorde. Het is dus niet verwonderlijk dat Moneo de prijs won, want dat is zijn specialiteit!

Tegenwoordig werkt hij samen met zijn dochter Belén. Ze staan samen voor de creatie van tijdloze ontwerpen. Ze vinden dat ontwerpen de tand des tijds moet kunnen doorstaan. Dus niet dat we steeds gebouwen afbreken en weer opbouwen. Een gebouw moet staan en dat staat er voor altijd! We zullen zien of Belén het stokje van haar vader over zal gaan nemen, want haar vader is intussen een oude man! Zal ze net zo succesvol worden als haar vader? Ze werkt tegenwoordig samen met Jeff Brock, want ze hebben dezelfde filosofie.  Ze hebben samen de MoneoBrock studio in Madrid en zijn goed op weg net zo beroemd te worden als papa!

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Meeting with the architecture focus group, Pedro Feduchi, Javier Maroto, Ignacio Aguado and Pablo Saiz in Ephimera space in Madrid.

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (VI) | Antón Capitel

El edificio Madrid-París ocupa con especial atractivo una posición intermedia del tramo segundo y horizontal de la Gran Vía, en la acera Sur, o de los números pares. La singularidad del edificio procede sobre todo de haber sido primero un edificio más bajo (de 7 alturas más unos torreones en las esquinas) y de haber sido, más adelante, prácticamente duplicado, esto es con 5 alturas más sobre las cinco primitivas. Parece ser que el primer proyecto llegó de Francia, producto de un arquitecto desconocido, y que fue ejecutado por el arqto. madrileño Teodoro de Anasagasti y Algán, con la colaboración del ingeniero Maximiliano Jacobson, y de 1920 a 1922. Se trataba de una disposición comercial (los almacenes “Madrid-París”) situada en los diferentes pisos y en torno a un patio cubierto.

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (V) | Antón Capitel

El tercer tramo, descendiente, como si aludiera a los más apresurados nuevos tiempos, fue realizado como dijimos desde los años treinta hasta los cincuenta; esto es, dejando de por medio a la terrible guerra civil. La Gran Vía, inacabada, contempló y sufrió los bombardeos de los militares franquistas desde la Casa de Campo, y los de la aviación alemana, y el edificio de la Telefónica, aún reciente, sufrió por su altura las terribles heridas de la guerra fratricida. Hoy nada recuerda, ni siquiera un letrero, la dramática y criminal contienda, tal y como si el disimulo pudiera sustituir al olvido.

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (IV) | Antón Capitel

En el final del segundo tramo y principio del tercero se produjo un episodio espacial y formal de alto interés, la plaza del Callao, que puede considerarse también como un “cuarto acto” del “teatro” total que la Gran Vía supone. O si se prefiere, y por su singularidad, un teatro propio. Una escena intensa e independiente, espacialmente puntual al tratarse en este caso de una plaza.

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (III) | Antón Capitel

El segundo tramo (o segundo “acto” del “teatro”), de la red de San Luis a la Plaza del Callao, contaba con una notable ventaja, la condición horizontal y recta, lo que hizo que su imagen urbana sea la mejor, y en la que puede imponerse más el propio espacio urbano vacío como tal, sin que sea demasiado necesaria la relativa unidad arquitectónica que preside el tramo anterior. Esto fue sin duda una fortuna porque aquí, y de hecho, y debido a la época, el cierto consenso cultural que presidía el tramo anterior había desaparecido, si bien puede decirse que las aproximaciones, también eclécticas, acabaron siendo finalmente bastante semejantes.

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (II) | Antón Capitel

El primer tramo de la Gran Vía, que asciende –dando con ello una cierta sensación de fatiga, como si se rememorara la dificultad que se tuvo para iniciarla-, comienza con el gran edificio singular que fue el de la Unión y El Fénix (Alcalá 39, arqtos. Jules y Raymond Fevrier, 1905-10, hoy “Metrópolis” y anterior, en realidad, a la avenida), rotonda brillantemente replicada y acompañada por otra inmediata y separada por una calle pequeña, la del edificio que tiene en su planta baja la joyería Grassy (Gran Vía 1, arqto. Eladio Laredo y Carranza, 1916-17).

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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La Gran Vía de Madrid. Breve biografía crítica de una gran calle (I) | Antón Capitel

Madrid nació en el oeste de lo que hoy es el casco antiguo, justamente en el lugar del palacio, en el mismo borde de la cresta militar sobre el río Manzanares. Y se extendió hacia unos terrenos de accidentada topografía, lo que provocó desde el principio su irregularidad planimétrica, agravada también por la complicada configuración del trazado de los caminos y por las azarosas lindes de los predios rurales. Como se puede seguir viendo hoy con toda claridad, el casco antiguo de Madrid -teniendo por tal a todo el territorio anterior al ensanche del siglo XIX- es muy irregular, carente casi por completo de toda geometría.

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Antonio González-Capitel Martínez · Doctor arquitecto · catedrático en ETSAM Madrid · enero 2016

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En recuerdo de… Luis Moreno García-Mansilla | Antón Capitel

En la Escuela fue alumno de Juan Navarro Baldeweg, de Gabriel Ruiz Cabrero, de Javier Vellés (ambos en la cátedra de Sáenz de Oíza) y de Carlos Sambricio, entre otros. Y perteneció a un grupo, o pandilla, que formábamos algunos profesores, como los ya citados y quien esto escribe, con algunos otros, todos de la edad de Luis, que habían sido nuestros alumnos. En 1980 hicimos entre todos una exposición de trabajos y dibujos de arquitectura, que tuvo gran éxito, en la galería Ynguanzo de Madrid, y que se paseó por algunos otros lugares de España. Luego acabó reflejada en un libro, “Arquitecturas Modernas”, publicado por Pronaos en 1982, y en el que puede verse algo del trabajo escolar de Luis, que destaca ya por su calidad y por su originalidad, por su condición personal. En aquel entonces trabajaba en el estudio de Rafael Moneo, adonde le había llevado Pedro Feduchi, (que me lo había robado a mí, por cierto, pues no podía permitirme competir con el maestro). Todos recordamos a Luis, desde entonces, como alguien que todo lo hacía bien, fuera lo que fuese.

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