#Lalouette

[postcard-from-the-past]

Aviators Lalouette and Réginenst with a Farman aircraft on the Bourget Airbase

French vintage postcard

[detournementsmineurs]

“Peigne Chauve-Souris" d'Eugénie Jubin dite Eugénie O'Kin en corne et opale et "Paire de Bougeoirs" de Lalouette ayant appartenu à Sarah Bernhardt (circa 1900-15) présentés à l'exposition “Sarah Bernhardt. Et la Femme Créa la Star” au Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris, juillet 2023.

[celluloscope]

Glande thyroïde, vue antérieure

Concave vers l'arrière (face trachéale)

6 x 6 cm, 30 grammes

2 lobes pyramidaux à sommets apicaux, reliés par un isthme

Lobe pyramidal de Lalouette : inconstant, relicats du tractus thyréo-glosse

Sources :

Frank H Netter, Atlas d’anatomie humaine, 6e édition.Paris : Saunders Elsevier, 2014, 624

Laurent Joye M, Ella B, Caix P. Anatomie tête et cou. Édition Bergeret, 2015, 300p.

[joseandrestabarnia]

Título: Bibi Lalouette

1859

Artista: James Abbot McNeill Whistler (Estados Unidos de América, Inglaterra, 11 de julio de 1834 - 17 de julio de 1903)

Detalles

Título alternativo: Bibi l'Alouette

Fecha: 1859

Categoría de medios: Imprimir

Materiales usados: aguafuerte y punta seca

Edición: ii de 2 estados

Dimensiones: placa de 22,4 x 15,1 cm; hoja de 23,9 x 16,3 cm

Fecha de firma: Firmado y fechado lr, [placa incisa] "Whistler. 1859.".

Crédito: Comprado en 1898

Información e imagen de la web de la Art Gallery NSW.

[conatic]

Un cycliste mortellement fauché par une voiture devant la Cense de Lalouette à Tertre - L'Avenir

Source : lavenir.net

[crazygadgetshere]

Farman F.231 Sets Record

SBS Model released the Farman F.231Lalouette and de Permangle in scale 1:72 with an oversized fuel belly tank “Our kit has just been released in our SBS 1/72 Farman f.231 – ‘Lalouette & de Permangle Record Flight 1931’. webshop kit with photo etched parts, decals and clear resin parts.ModelLimited edition of 80 pcs. We will release other versions later this year”Resin……………SBS by Gabor…

[gasthausnostalgie]

Old Vienna

Anno 1955

Der Österreichische Staatsvertrag

Unterzeichnung des österreichischen Staatsvertrages. Trotz Regens strömen die Menschen zum Dankgottesdienst in den Wiener Stephansdom.

Der Staatsvertrag betreffend die Wiederherstellung eines unabhängigen und demokratischen Österreichs zwischen den Alliierten Mächten UdSSR, Großbritannien, USA und Frankreich einerseits sowie Österreich andererseits wurde am 15. Mai 1955 von den Außenministern der Signatarmächte (Molotow, Macmillan, Dulles, und Pinay), deren Botschafter bzw. Gesandte (Iljitschow, Wallinger, Thompson, Lalouette) sowie dem österreichischen Außenminister Figl im Schloss Belvedere in Wien unterzeichnet.

Der Unterzeichnung gingen jahrelange Verhandlungen voraus, auf Basis der sogenannten Moskauer Deklaration vom 30. Oktober 1943, in der sich Großbritannien, die Sowjetunion und die USA über ihre besonderen Verpflichtungen gegenüber Österreich einigten, da das Land erstes Opfer der Angriffspolitik Hitlers war. Dabei wurde aber auch festgehalten, dass das Land eine Verantwortung trägt, da es an der Seite Deutschlands am Zweiten Weltkrieg teilnahm

Der Staatsvertrag besteht aus einer Präambel und 9 Teilen:

1 politische und territoriale Bestimmungen,

2 militärische und Luftfahrtbestimmungen,

3 Rückzug der Alliierten Streitkräfte,

4 aus dem Krieg herrührende Ansprüche,

5 Eigentum, Rechte und Interessen,

6 allgemeine Wirtschaftsbeziehungen,

7 Regelung von Streitfällen,

8 verschiedene wirtschaftliche Bestimmungen,

9 Schlussbestimmungen.

Die wichtigsten politischen Bestimmungen beziehen sich auf die Wiederherstellung Österreichs als freien und unabhängigen Staat, die Wahrung der Unabhängigkeit und territorialen Unversehrtheit Österreichs durch die Alliierten und die Anerkennung der Unabhängigkeit Österreichs durch Deutschland. Der Vertrag trat am 27. Juli 1955 in Kraft.

[derschandstaatinfo]

Gültiger Staatsvertrag 15. Mai 1955

Der Staatsvertrag betrifft die Wiederherstellung eines unabhängigen und demokratischen Österreichs zwischen den Alliierten UdSSR, Großbritannien, USA und Frankreich einerseits sowie Österreich andererseits wurde am 15. Mai 1955 von den Außenministern  (Molotow, Macmillan, Dulles, und Pinay), deren Botschafter bzw. Gesandte (Iljitschow, Wallinger, Thompson, Lalouette) sowie dem österreichischen Außenminister Figl im Schloss Belvedere in Wien unterzeichnet. Der Staatsvertrag besteht aus einer Präambel und 9 Teilen: - politische und territoriale Bestimmungen, - militärische und Luftfahrtbestimmungen, - Rückzug der Alliierten Streitkräfte, - aus dem Krieg herrührende Ansprüche, - Eigentum, Rechte und Interessen, - allgemeine Wirtschaftsbeziehungen, - Regelung von Streitfällen, - verschiedene wirtschaftliche Bestimmungen, - Schlussbestimmungen. Oe-Staatsvertrag-1955_-1Herunterladen Antrag zur Aufnahme in das Österreichische Nationale Memory of the World Register: 1. ZUSAMMENFASSUNG 2. ANTRAGSTELLER/IN 2.1 Name des/der Antragsteller/in Österreichisches Staatsarchiv, Archiv der Republik 2.2 Beziehung zum nominierten Objekt Verwahrer im Auftrag der Republik Österreich 2.3 Kontaktperson (Name, Adresse, Telefonnummer, E-Mail-Adresse) Dieter Lautner, Österreichisches Staatsarchiv, Archiv der Republik, Nottendorfer Gasse 2, 1030 Wien, +43 1 79540 292, dieter.lautner@oesta.gv.at 3. GENAUE BEZEICHNUNG UND BESCHREIBUNG DES NOMINIERTEN DOKUMENTS / DER SAMMLUNG 3.1 Name und genaue Identifikation des nominierten Objekts Staatsvertrag betreffend die Wiederherstellung eines unabhängigen und demokratischen Österreich vom 15. Mai 1955 zwischen den Alliierten und assoziierten Mächten (UdSSR, Großbritannien, USA, Frankreich) und Österreich. 3.2 Katalog- bzw. Inventarisierungsangaben Österreichisches Staatsarchiv, Archiv der Republik, Staatsurkunden, Urkundenreihe 2. Republik, 1955.05.15. AT-OeStA/AdR AAng StUrk UrkR 2. Republik, 1955.05.15. 3.3 Bildquellen Auf welche Internetseite darf zusätzlich im Falle einer Aufnahme des Dokuments / der Sammlung in das nationale Register von der OnlineDatenbank aus verlinkt werden, um den BesucherInnen direkten Zugang zu weiteren Informationen zu gewähren? Homepage des Österreichischen Staatsarchivs http://www.oesta.gv.at/ 4. RECHTLICHE SITUATION 4.1 Eigentümer/in des Dokuments / der Sammlung (Name, Adresse, Telefonnummer, E-Mail-Adresse) Republik Österreich vertreten durch das Österreichische Staatsarchiv, Nottendorfer Gasse 2, 1030 Wien, Tel: +43 1 79540; Email: gdpost@oesta.gv.at 4.2 Kustos des Dokuments / der Sammlung (Name, Adresse, Telefonnummer, E-Mail-Adresse) – falls abweichend von 4.1 Österreichisches Staatsarchiv, Archiv der Republik, Nottendorfer Gasse 2, 1030 Wien, Tel: +43 1 79540 251; Email: adrpost@oesta.gv.at 4.3 Verantwortlichkeit Angaben zur rechtlichen und administrativen Verantwortlichkeit gegenüber dem nominierten Objekt. Die Staatsurkunden sind Archivgut gemäß Österreichischem Bundesarchivgesetz (BGBl. Nr. 162/1999). Das Österreichische Staatsarchiv ist Zentralarchiv für die ablieferungspflichtigen Bundesdienststellen der Republik Österreich (Oberste Organe und Bundesministerien). 4.4 Benützbarkeit Der Text des Staatsvertrages ist mehrfach publiziert und im Bundesgesetzblatt abgedruckt. Das Original wird nur in Ausnahmefällen für ForscherInnen unter Aufsicht von MitarbeiterInnen des Archivs der Republik und als Leihgabe in Ausstellungen zur Verfügung gestellt. 4.5 Urheberrechtlicher Status Ein ungeklärter Status sollte angegeben werden, hat jedoch keinen Einfluss auf die Aufnahme der Nominierung. Die Staatsurkunde ist urheberrechtsfrei. 5. PRÜFUNG DER AUSWAHLKRITERIEN 5.1 Authentizität Es handelt sich um eine beglaubigte Kopie des Vertrages, das einzige Original befindet sich im Staatsarchiv des Außenministeriums in Moskau. Alle anderen Signatarstaaten haben wie auch Österreich eine beglaubigte Kopie erhalten, die sich auch in ihrer äußeren Form vom Original unterscheidet. 2014_03_28_Nominierungsformular_Staatsvertrag_1955Herunterladen - www.unesco.at - www.wikipedia.org - parlament.gv.at - oesta.gv.at https://der-schandstaat.info/der-irrtum-dass-wasser-ein-knappes-gut-ist-juan-zaragoza/ Read the full article

[bm-american-art]

Bibi Lalouette, James Abbott McNeill Whistler, 1859, Brooklyn Museum: American Art

Size: Sheet: 12 1/4 x 8 in. (31.1 x 20.3 cm) Image: 8 15/16 x 6 in. (22.7 x 15.2 cm) Medium: Etching

https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/62252

[killed-the-lily]

Me by Julien Lalouette

[somanyhumanbeings]

Joseph Vivien, Portrait de l'abbé Ambroise Lalouette

[dmvisbot]

MARC1.WAD Author: Jean-Marc Lalouette Date: 06/12/94 Description: This is basically my house with the pool (grin) and an extra bit, there are no fancy trimmings to this level, just a shit load of bad guys in my house for those trigger happy maniacs. Blow them away !! Version 1.1, fixed some textures!

[sandrinedecembre]

Je m'exprime dans le magazine ELLE sur l'application TikTok Je publie cet article pour mes étudiant.e.s actuel.le.s et ancien.ne.s tout en sachant que "j'emprunte" l'article pour vous le partager. Chloé Lalouette et vous autres.

TikTok : de jeunes utilisateurs filment les inconnus qui leur plaisent pour les retrouver

Par Maïlis Rey-Bethbeder

Vous l’avez repéré depuis votre arrivée. Assise au restaurant, vous épiez un beau serveur. Cette scène a quelque chose d’universel, mais aujourd’hui son issue a changé. Si, à l’époque, vous osiez aborder celui qui vous a tapé dans l’œil, ou gribouilliez votre numéro sur une serviette en papier, certains préfèrent désormais prendre en photo ou filmer discrètement leur coup de cœur et poster la vidéo sur TikTok.

Quand ils « flashent » sur quelqu’un, de jeunes internautes filment la personne avant de poster la vidéo sur TikTok pour tenter de la retrouver, parfois sans son consentement.

Depuis quelques mois, de nombreux utilisateurs publient ainsi de courtes vidéos où l’objet de leur désir est identifiable, pour essayer de le retrouver grâce à la plateforme. Sous le #neverforgetyou (« je ne t’oublierai jamais »), les internautes du

monde entier postent ce genre de contenus sur TikTok. Le #neverforgetyou cumule ainsi plus de 537,5 millions de vues. En français, il se décline sous plusieurs versions : #trouvelapersonne a généré plus de 4,2 millions de vues, #retrouverlapersonne, 2 millions, et les variantes, #trouverlapersonne, et #retrouvelapersonne, des milliers.

« Ils utilisent simplement les outils à leur portée »

Aujourd’hui, récupérer le « snap » ou l’« insta » (ses identifiants sur les réseaux sociaux) de la personne « repérée » semble être la solution pour toute une génération de timides, capables d’envoyer des « nudes » (des photos très explicites), mais terrifiés à l’idée d’avoir une conversation « IRL » (in real life). Avec ce système, les jeunes utilisateurs espèrent pouvoir recontacter à l’écrit celui ou celle qu’ils n’ont pas osé aborder sur le moment.

Révolue, donc, l'époque des mots glissés à la va-vite, des adresses postales échangées, ou même des déclarations (souvent anonymes) laissées sur les pages Facebook « Spotted", qui ont envahi collèges, lycées et universités dans les années 2010.

« Aborder quelqu’un, ça peut sembler simple, mais

pour une grande partie des nouvelles générations, ça ne l’est pas, explique Sandrine Décembre, experte en visibilité digitale. Ce sera plus facile pour eux de poster sur TikTok. On ne peut pas les montrer du doigt pour ça. Ils utilisent simplement les outils qu’ils ont à leur propre portée. » Yasmine Buono, fondatrice et présidente de l’association Générations Connectées Net Respect, abonde, elle aussi, en ce sens : «Cette tendance d’aller chercher quelqu’un qu’on ne connaît pas et que l’on veut rencontrer n’a pas l’air de leur poser problème. Quand on leur parle de ces questions, les jeunes évoquent TikTok comme un outil formidable et nous demandent “mais comment vous faisiez vous avant ?”. »

« Je n’avais pas vraiment réfléchi »

Filmer quelqu’un à son insu, sans que la personne n’ait exprimé son accord au préalable, et l’exposer ensuite à des milliers ou des millions de personnes sur les réseaux, interroge néanmoins, cela pouvant s’apparenter à du « stalking » (du harcèlement). Extérieurs à TikTok, les parents, ou simplement ceux qui ne sont pas familiers de la plateforme, peuvent être rapidement dépassés par le phénomène. Mais comment reprocher aux enfants ce que les plus âgés font aussi sans s’en rendre compte ?

« Des générations ont baigné dans le fait que, depuis tout petit, l'ensemble de la famille mette en ligne des photos d’eux. Ils se disent alors “pourquoi je ne mettrais pas en ligne la photo de la personne que je trouve belle ?” », décrypte Sandrine Décembre.

Jules*, 21 ans, ne s’est pas vraiment posé de questions avant de poster la vidéo d’une jeune inconnue qu’il a portée sur ses épaules pendant un festival. « Je suis retombé dessus dans mon téléphone. Je me suis dit “je vais essayer de la retrouver pour

rigoler un peu”, mais je ne m’attendais pas à ce que ça fasse autant de vues. En fait, il y avait une fille qui était sur les épaules de quelqu’un au même concert que moi et qui

cherchait celui qui la portait, du coup tout le monde nous a interpellés, mais ce n’était pas elle. La “vraie fille” m’a recontacté, la vidéo ne la gênait pas, on a parlé un tout petit

peu mais sans plus. » Avec du recul, quand on lui fait remarquer que la jeune fille sur la vidéo n’avait pas donné son accord pour apparaître sur TikTok, Jules réalise la portée de son acte : « c’est vrai que je n’avais pas réfléchi à ça, concède-t-il. Si la fille n'a vraiment pas envie d’être “affichée” comme ça, qu'elle a un copain, ça peut être vite dérangeant, je comprends. »

Selon Yasmine Buono, « les enfants et les adolescents se filment tout le temps. Faire une vidéo TikTok est presque devenu instinctif, en tout cas pour les plus jeunes. Tant que les vidéos respectent la dignité de la personne, ils ne voient pas le problème. Envisager les conséquences de telles vidéos, c’est vraiment une optique d’adulte. »

Des risques de poursuites judiciaires

La diffusion de ces contenus n’est pourtant pas sans conséquences : ces vidéos, dans lesquelles les personnes sont parfois filmées à leur insu, ou sans avoir forcément donné leur accord pour apparaître sur TikTok, posent des questions de droit à l’image.

« On peut vraiment blesser quelqu’un en l’exposant, une grande partie de la population ne souhaite pas être exposée. Il faut se questionner “est-ce que cette personne que je trouve super cool est timide ? Est-ce que ça va la blesser, la mettre en danger ?”, interroge Sandrine Décembre. Le droit à l’image existe. Aujourd’hui, oui, faire ce petit film rapidepeut donner suite à des sanctions judiciaires. »

La Commission nationale de l’informatique et des libertés (Cnil) cite un extrait de l’article 9 du code civil, « chacun a droit au respect de sa vie privée ». Elle rappelle également que l'article 226-1 du code pénal punit d'un an d'emprisonnement et de 45 000 € d'amende le fait de porter atteinte à l'intimité de la vie privée d'autrui en fixant, enregistrant ou transmettant, sans le consentement de celle-ci, l'image d'une personne se trouvant dans un lieu privé. Aussi, l'article 226-8 du code pénal punit d'un an emprisonnement et de 15 000€ d'amende le fait de publier, par quelque voie que ce soit, le montage réalisé avec l'image d'une personne sans son consentement, s'il n'apparaît pas à l'évidence qu'il s'agit d'un montage ou s'il n'en est pas expressément fait mention.

Sandrine Décembre appelle à « interpeller ces plateformes » sur ce phénomène. Pour elle, ces dernières « doivent prendre leurs responsabilités par rapport à ce qu’il se passe sur leur propre réseau ». Sollicité, TikTok n’a pas donné suite à notre demande, qui concernait les hashtags français, estimant seulement dans un mail que « les chiffres des hashtags en question ne constituent pas une vraie tendance ».

[the-paintrist]

Julian Ashton - Portrait of Louis Buvelot - 1880

Julian Rossi Ashton CBE (27 January 1851 – 27 April 1942) was an English-born Australian artist and teacher, known for his support of the Heidelberg School and for his influential art school in Sydney.

Louis Buvelot (3 March 1814 – 30 May 1888), born Abram-Louis Buvelot, was a Swiss-born landscape painter who emigrated to Australia in 1865 and influenced the Heidelberg School of painters.

Buvelot was born in Morges, Vaud, Switzerland, second son of François Simeon Buvelot, postal official, and his wife Jeanne-Louise née Heizer, a school teacher. Louis Buvelot (who disliked his first name and never used it) worked under Marc-Louis Arland at Lausanne, and from around 1834 continued his studies at Paris with Camille Flers, a well-known landscape painter of the day. After a few months there he migrated to Bahia, Brazil where he worked on his uncle's coffee plantation. In October 1840 Buvelot moved to Rio de Janeiro and attracted the notice of the emperor Dom Pedro II, who bought some of his pictures and decorated him with the Order of the Rose. In November 1843 Buvelot married Marie-Félicité, née Lalouette (born 1816). Buvelot returned to Switzerland in 1852 and in 1856 was awarded a silver medal for a picture exhibited at Bern. Buvelot having lived in a warm country and finding the cold of Switzerland trying to his health left his family in La Chaux-de-Fonds and sailed from Liverpool bound for Melbourne, Australia in 1864 accompanied by Caroline-Julie Beguin, a teacher.

Arriving in Melbourne in February 1865, Buvelot was in business as a photographer in Bourke Street for a year but soon resumed his painting. He lived for some years in Latrobe Street East, and then moved to George Street, Fitzroy. His new wife, Caroline-Julie Beguin, helped by teaching French, and presently he began to find buyers for his pictures, of whom James Smith was one of the earliest. In 1869 the trustees of the National Gallery of Victoria bought two of his pictures, and in 1870 paid £131 for the Waterpool at Coleraine. In 1873, 1880 and 1884 he was awarded gold medals at exhibitions held in Melbourne, and he also received a silver medal at the Philadelphia exhibition of 1876. His reputation became established, his only interest was his work, and he went on steadily painting until his death on 30 May 1888.

Buvelot's widow, also an artist, died in 1902, there were no children. In July 1888 a memorial exhibition of his work was held at the National Gallery of Victoria, Melbourne, and one of the galleries in that building was subsequently named after him. He is represented in the galleries at Melbourne, Sydney, Adelaide, Perth and Castlemaine, and his bust by Bertram Mackennal and a portrait in oils by J. C. Waite are also in the Melbourne gallery. His works also hang in the Tate Gallery in London.

Buvelot is best known for his great contribution to Australian art. His works, mostly oil landscapes, are quite well regarded, but perhaps his impact was even greater as a tutor of several members of the Heidelberg School, including Arthur Streeton, who named Buvelot's 1866 painting Summer Evening Near Templestowe the "first fine landscape painted in Victoria".

[dead-molchun]

James Abbot Mcneill Whistler (1834 - 1903) Bibi Lalouette 1859 (22,7 x 15 cm)

[bm-american-art]

Bibi Lalouette, James Abbott McNeill Whistler, 1859, Brooklyn Museum: American Art

Size: Sheet: 12 1/4 x 8 in. (31.1 x 20.3 cm) Image: 8 15/16 x 6 in. (22.7 x 15.2 cm) Medium: Etching

https://www.brooklynmuseum.org/opencollection/objects/62252