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CINEMA EM TELA: OS GRANDES MUSICAIS – ÁUDIO, VÍDEO E EMOÇÕES

Marcus Hemerly

“Esperem um minuto, esperem um minuto! vocês ainda não ouviram nada” 

Personagem Jack Robin, interpretado por Al Jolson em O Cantor de Jazz.

Certa feita, o grande crítico já falecido Rubens Ewald Filho, quando comentando acerca do cinema mudo, disse que não poderia sentir saudades daquilo que não viveu, ressaltando a quase impossibilidade de dissociação da trilha sonora nos filmes. Decerto, existem algumas correntes de pensamento pelas quais o verdadeiro cinema, a verdadeira arte da película, seria a sua modalidade silente, pela qual as emoções e a trama seriam transmitidas, tão somente, pela pantomima intercalada por eventuais intertítulos inseridos entre as cenas. Em outras palavras, a verdadeira habilidade de atuação na interpretação, sem o auxílio de diálogos. Philip Kemp, em “Tudo Sobre Cinema”, Rio de Janeiro: 2011. Editora Sextante, pag. 68, comenta: 

“O silêncio, portanto, não era uma limitação. Para muitos estetas e teóricos do cinema, a singularidade dos filmes estava precisamente em sua capacidade de contar uma história somente por meio de imagens”.

Respeitadas opiniões diversas, importante lembrar que mesmo em sua formatação muda, o cinema contava com trilha sonora – ainda que de forma rudimentar e improvisada – quando pianistas e outros músicos emprestavam a sonoridade em tempo real tocando nos cinemas e teatros, enquanto o público se deliciava com as imagens em movimento projetadas nas telas. O cinema funciona como um espelho que reflete as feições da sociedade em cada período por ele retratado, atuando a música, como um próprio coadjuvante nesse processo de interação entre a fita e o público; numa risada, uma lágrima fugidia ou um esbravejar de frustração. Com o lançamento do filme “O Cantor de Jazz” em 1927, de Alan Crosland, primeiro filme falado da história, ao alternar o vaudeville e o melodrama, deu-se início a uma revolução pela qual, inclusive, muitas das estrelas veteranas tiveram suas carreiras destruídas pela não adaptação ao novo modelo que se delineava.

Tal cenário é bem retratado no filme “Cantando na Chuva” de 1952, que não é apenas um dos maiores clássicos de todos os tempos, mas talvez o mais popular dos musicais, além de demonstrar muito bem, e de forma irreverente, a problemática enfrentada pela classe artística naquele momento de transição.

O início do século 20 para o cinema, foi marcado pelos períodos/movimentos do expressionismo, surrealismo, neo-realismo, nouvelle vague, film noir norte norte-americano – atualmente classificado como um gênero autônomo -  cada qual, retratando por meio de suas peculiaridades, a verve criativa em suas nacionalidades e influências. Nesse passo, o público já se encantava com a dupla Nelson Eddy e Jeanette MacDonald nos anos trinta e quarenta, com Fred Astaire e Ginger Rogers dançando ao som de “Cheek to Cheek”, em “O Picolino”, além do lançamento de “O Mágico de Oz” (1939).

No entanto, o fervilhar de produções musicais de maior orçamento serão realizadas nos anos 50 e 60; e dessa forma, impossível não lembrar dos malabarismos dançantes de Gene Kelly e Frank Sinatra em filmes como “Marujos do Amor” e “Um dia em Nova York|”, o aludido “Catando na Chuva”, do apaixonante My Fair Lady (1964) com Audrey Hepburn, ou da diva nadadora, Esther Williams. Outras produções de peso que ainda permeiam o imaginário e as lembranças dos apaixonados por cinema, são títulos como “Sete Noivas Para Sete Irmãos” (1954), “Alta Sociedade” (1956), “Mary Poppins” (1964) e “A noviça Rebelde” (1965), ambos protagonizados pela encantadora Julie Andrews.

Nas décadas vindouras, os musicais perderiam um pouco do colorido, nas quais os blockbusters policiais, de aventuras, e suspenses dramáticos dominariam o gosto popular, com os melhores trabalhos de diretores como Brian de Palma, Martin Scorsese, Steven Spielberg, George Lucas e Francis Ford Coppola. Curiosamente, Scorsese dirigiria no ano de 1977, o fabuloso “New York, New York”, com Robert De Niro e Liza Minnelli – que se destacara também por Cabaret, em 1972 -  cuja canção original, composta por John Kander e Fred Ebb, estenderia seu estrondoso sucesso e seria interpretada por inúmeros ícones até a atualidade. Afinal, como já disseram, um clássico é imortal.

A tendência dos filmes cantantes seria ressuscitada nos anos 2000 em diante, inclusive com produções vencedoras de importantes premiações e indicações ao Oscar, como Hairspray e Mamma Mia, lançados em 2008, e, recentemente, os festejados La la Land, (2016), Bohemian Rhapsody (2018) e Rocketman (2019), processo que constantemente revela astros cantores que se protraem de seu nicho de conforto, não apenas ampliando potencialidades artísticas, mas também brindando as audiências com surpresas aprazíveis.

Antes do início da pandemia, o MIS – Museu da Imagem e do Som, na bela São Paulo, iniciou a exposição “Musicais no cinema” de idealização do Musée de la Musique - Philharmonie de Paris, numa imersão musical ao cinema nacional e internacional, a qual este colunista teve o prazer de visitar. De uma coisa saí convicto, música – e aqui não me refiro apenas à trilha subjacente, que também é uma obra à parte – e enredo bem composto, são uma junção completa e complexa que amalgamam formas de arte numa nova roupagem única e individual. Então, quando deparar-se com um momento moroso, cante na chuva, acompanhe os marujos do amor em uma incursão à Big Apple, ou mergulhe em uma piscina de emoções com a sereia Esther Williams. Afinal, sonhar, assim como recordar, é viver.

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CINEMA EM TELA:

O VELHO CONTINENTE NO NOVO CENÁRIO DO SUSPENSE

Marcus Hemerly

Iniciamos um espaço para uma breve exposição de tópicos acerca da sétima arte, desde resenhas, dissertações sobre períodos, influências e tendências do cinema, discutindo produções clássicas ou contemporâneas, não raro, encontradas nas prateleiras da coleção deste “escrevinhador” que ora dedilha o teclado. Como proposta de inauguração da coluna, tratemos sobre gênero imortal por excelência, que encanta e seduz desde a tenra idade até a mais madura e cerebral percepção sobre uma trama bem arquitetada: o gênero policial e de suspense.

Dentre os grandes escritores de destaque, uma verve criativa oriunda da Europa enriquece o cenário do romance policial contemporâneo, em boa parte dominado pelo nicho norte-americano. É cediço que a Europa já havia feito história com os populares detetives Hercule Poirot de Agatha Christie, Commissaire Maigret de Simenon e o lendário Sherlock Holmes de Sir Arthur Conan Doyle. Nos últimos anos, no entanto, nomes como Arnaldur Indridason, Mark Billinghan, Ann Cleeves, Jean Christophe Grangé e Jo Nesbø, vêm emergindo no panorama internacional de forma pronunciada.

Ainda que detetives marcantes como o frio Pierre Niémans de Grangé, ou o cerebral e problemático tira de elite Harry Hole de Nesbø e suas encarnações no cinema tenham injetado uma constante renovação no universo do whodunnit e do film noir, é detectável uma tendência à criação de roteiros realistas ancorados em personagens do cotidiano. Nas plataformas de streaming, deparamo-nos como uma miríade de opções, que num primeiro momento, poderiam causar ressalvas ao espectador habituado aos blockbusters americanos – nada contra eles, evidentemente – mas nesse enveredamento às opções pouco usuais, não é um quadro de decepção o que se vislumbra.

Tanto no panorama literário ou cinematográfico, é imperioso reconhecer, em certo grau, dada a influência das produções europeias, o deslocamento do foco principal na trama para a figura do personagem em uma forma especial de relevo. Não se mostra como vetor recorrente, tal como no passado, o detetive ou mocinho imune às dúvidas ou medos, agora transpostos à tela como peças de dramas humanos e fragilidades que enriquecem a psique dissecada na história. Observa-se uma harmônica junção entre o enredo bem concebido e o personagem atrativo e empático, tendência que já irradiava feições na última década em folhetins americanos, mas que se populariza em produções interessantíssimas como o curioso seriado belga “Mandamentos de Um Serial Killer”, o britânico “River”, ou o recente filme “Morte às Seis da Tarde” de origem polonesa.

Os heróis inabaláveis, como aqueles criados por Dashiell Hammett, Raymond Chandler e outros expoentes da literatura policial ortodoxa, que venciam qualquer situação crítica com um olhar impassível e sedutor, uma tragada no cigarro e uma dose de ironia, foram superados. Protagonistas com problemas psicológicos e fraquezas refletidas em sua meia-idade ou limitações vêm robustecendo essa nova roupagem da investigação na ficção.

A figura do policial, muitas vezes, é substituída pelos casos de identidade trocada ou o homem comum exposto a situações inusitadas ou de extremos, nas quais é forçado não apenas a confrontar seus algozes, como a si mesmo, o que imprime uma aura hitchcockiana quase palpável. Tal é o caso dos excelentes filmes espanhóis “A casa”, “El Cuerpo”, “Secuestro”, “Quando os Anjos Dormem”, “Quem com Ferro Fere” e “Um contratempo”, cujo suspense contínuo – ao ponto de gravitar em torno do desconforto – ou desfechos surpreendentes, são uma mostra de ótimo e inteligente entretenimento. Aliás, as terras hispânicas deram origem à popular série “La casa de Papel”, protagonizada por Álvaro Morte, que também atua no controverso “Durante a Tormenta”.

Decerto, o cinema é uma forma de comunicação universal, assim como todas as formas de arte, dialogando com o público quando o atinge em suas vivências e influenciam nos hábitos ou abordam, de modo perspicaz, as crises existenciais humanas. Nesse viés, da próxima vez em que for escolher um filme, dê uma chance às produções oriundas do velho continente, caso não seja apreciador assíduo, ou mesmo, se mostraria pertinente uma mirada ao cinema asiático. Uma safra de bons filmes coreanos se populariza nos catálogos de streaming e sua qualidade foi afirmada na última edição do Oscar, na qual a película “Parasita”, foi vencedora de quatro estatuetas, incluindo a de melhor filme.