#domesticcults

[cyriaqueblanchetlemoing]

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Gens d’à côté, a group show on the lawn, from one window to another, at Domestic Cults at Scale, Nantes.

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with: Clélia Berthier, Mélodie Blaison, Ludovic Hadjeras, Michaël Harpin, Charlotte Houette, Lou-Maria Le Brusq, Margaux Moëllic, Léo Moisy, Sophie Rogg, Antoine Trapp, Laurine Voisin.

[FR] — scroll for english

je fais un petit tour, parmi les habitantxs leurs regards perplexes

pour fantasmer la présence de porcs-épics

en passant devant je regarde stupéfaitx de voir l'altération du territoire

sentant que notre corps s'y meut à son aise, glisse que nos yeux planent légèrement au-dessus de tout légèrement au-dessus juste assez pour atténuer la pression à l'intérieur de l'œil

je crache dans ma main, sur la vieille souche 1, 2, 3, pas que je ne ferai pas de l'axe du bloc un à quatre de l'axe d'une fenêtre à l'autre

j'essayais de dessiner du bout du doigt les contours flous du réverbère derrière l'arbre aux branches dénudées pour le rendre plus net et puis je me suis souvenu que je dormais et j'ai suinté

je laisse les choses m'emmener à des endroits

je fais un ensemble en marchant l'unxe sur l'autre, tout est déplacé, est-ce que quelque chose a déjà été en place ?

parfois, nous sommes comme les enfants dans leurs coquilles qui se développent singulièrement et réciproquement**

- **Le Sommeil marche dans les rues, ce n'est définitivement pas le titre (læ traducteurice a apparemment décidé de le romantiser et c'est sans doute une forme de vision plus qu'humaine :)). Je dirais également que ce type de rêve est pur, comme celui des enfants et qu'il va et vient comme un trouble. Il y a tellement d'erreurs dans le langage. Tout ce que je dis ne s'avère pas vrai. Ou presque ; c'est-à-dire, de votre point de vue, faux. Nous avons donc quitté le langage, mais il n'y avait nulle part où aller, alors nous sommes restéxs là.

[ENG]

I take a stroll, among the inhabitants their puzzled gazes

to fantasize the presence of porcupines

as I move past I look shocked into seeing an accidental territory

feeling our body is moving along, gliding our eyes hovering slightly above everything slightly above just enough to feel a small relief of pressure in the eye

I spit in my hand, on the old tree stump 1,2,3, steps I won't take to the axis from block one to four to the axis from window to window

I was trying to outline the blurry lamppost with a fingertip behind the naked tree branches make it sharp and then I remembered I was sleeping and I oozed out

I let things take me places

I make a together stepping one on top of the other, everything is displaced, was something ever placed?

we are like children in shells sometimes unfolding the way they are*

- *Sleep walks in the streets, it is definitely not the title (the traducer apparently decided to romanticize it and it is most likely a more than human manner of seeing :)). I would also say that this kind of dream is pure, similar to those of children and that it comes and goes like in the midst of a turmoil. There are so many errors in language. Everything I say is not true. Or almost; that is to say, from your point of view, false. We have therefore left language, but there was nowhere to go, so we stayed here.

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invitation (fr)

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full doc here: http://scandaleproject.com/gens-da-cote/

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« ligne3.txt » in Madame Terminus, 2021. Black and white A4 print, Victorianna typeface.

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A solo show by Konstantinos Kyriakopoulos, at Domestic Cults at Scale, from 27 to 30 May 2021. Installations and sculptures in collaboration with Gabriel Day, Lucille Leger & Paola Quilici, accompanied by a text from Cyriaque Blanchet.

[cyriaqueblanchetlemoing]

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Les Mémoires d’Aly, a solo show by Adèle Javaux, at Domestic Cults at Scale, Nantes.

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[FR] — scroll for english

Quand les choses données à voir dans l'instant du regard ne sont plus que de fugitives apparitions, les images et les sons s'emparent alors de l'œil et de l'ouïe, entraînant un moment d'insatiabilité perceptive. L'appétit des images multipliées réside dans leur capacité à générer à leur tour des modèles, à mettre en lumière la confusion du réel et du modèle, et même à matérialiser la précession de celui-ci sur l'événement.

Loin d'être un accès sur le dehors - mise en perspective du monde - Les Mémoires d'Aly est une image-surface de scénarios, une image-fragment rapiécée, une image-pulsation propre à l'instantanéité du présent. La fenêtre devient un monde en soi et se projette dans un espace dont la courbure n'est plus celle du réel ni celle de la vérité", mais où l'événement se substitue à la représentation et où la matière est absorbée dans ses effets simulés.

Aly, c'est l'indétermination généralisée, jusque dans nos espaces domestiques, du réel et de son double, d'autant plus évocatrice qu'elle peut paraître minimale, d'autant plus essentielle qu'elle illustre le vide que la simulation du social laisse derrière elle. Les romances, les trahisons et les accidents sont des simulacres parce qu'ils sont déjà orchestrés par leurs mises en scène médiatiques. Celles-ci anticipent l'événement en ce qu'elles tissent un réseau de récits qui n'ont d'autre référent que leur hyperréalisme.

[ENG]

When the things given to see in the instant of the gaze are no more than fugitive appearances, images and sounds seize the eye and ear, causing a moment of instability in our perception. The appetite of these multiplied images resides in the capacity they have of generating their own models, of bringing to light the confusion between the real and the model and even to materialize their precession on the event.

Far from being access to the outside—the world put into perspective—Aly’s Memoirs is an image-surface of scenarios, an image-fragment patched together, an image-pulsation belonging to the spontaneousness of the present. The window becomes a world in itself and projects itself in "a space whose curvature is no longer that of the real, nor that of truth" but in which the event substitutes itself to representation and where matter is absorbed in its simulated effects.

Aly, it is the general indetermination, up to our domestic spaces, of the real and its double, as evocative as it can appear minimal, as essential as it illustrates the emptiness that the simulation of the social leaves behind itself. Romances, betrayals and accidents are shams because they are already orchestrated by their own media staging. They anticipate the event as they weave a network of narratives that have no other referent than their own hyperrealism.

[cyriaqueblanchetlemoing]

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« Une Instabilité structurelle des choses » in The Ladder, 2020. Black and white A4 print, Garamon(d/t) typeface.

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[FR] — scroll for english

En l'absence de nouvelles terres, mers, villes à parcourir, l'espace d'art domestique devient une organisation sociale insulaire et coïncidente à travers laquelle le nouveau peut être (dé)couvert et (dé)construit - une organisation qui fonctionne selon des principes du culte domestique peut-être un moyen de faire plus avec moins. Cultiver le domestique devient ainsi une manière de transformer l'occupation en art en donnant une motivation esthétique au travail - un désir de produire pour l'idée, plutôt que pour la finalité d'une exposition. 

Domestic Cults at Scale révèle un non-lieu architectural, privé de projets artistiques. Plus que sur l'espace vidé de sa substance, l'accent est mis sur l'Accès comme volume-réceptacle des œuvres-choses en les détachant du monde intérieur feutré du white cube. C'est une forme en soi qui cherche à convertir en esthétique et en affect des forces idéologiques, historiques, institutionnelles et économiques.

[ENG]

In the absence of news lands, seas and cities to wander through, the domestic art space has become an insular and coincident social organisation in which the new can be (dis)covered and (de)constructed - an organisation that works according to the principles of the domestic cult can be a way to make more, with less. Cultivating domestic gestures can become a way to transform one's occupation into art by conferring an esthetic motivation to one's work - a desire to produce for an idea, rather than for the goal of an exhibition.

Domestic Cults at Scale reveals an architectural non-place, deprived of art projects. By detaching them from the hushed interior of the white cube, the emphasis is put on the Access as volume-receptacle of the artworks-things rather than on the empty space. It is a shape in itself, that tries to convert in esthetics and in affects, ideological, historical, institutional and economical forces.