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P r e s s e i n f o r m a t i o n

BREGENZER LUFTSPIELE

Barbara Anna Husars Euterballon wird zum Klangkörper

(Bregenz, 18. August 2020) Die Historische Schifffahrt Bodensee lädt unter dem Titel BREGENZER LUFTSPIELE. Barbara Anna Husars Soziale Skulptur Euter wird zur Bühne für ein Konzertereignis zwischen Zitzen, Himmel und Wasser über und auf der MS Oesterreich anlässlich ihrer Jungfernfahrt als zukünftiger Kunst-Satellit für Kunstinstitutionen aus der Region Bodensee.

+++ SCHIFFFAHRT Sonntag 23. August 2020, Boarding: Hafenstraße 15, 6971 Hard, 17.15 Uhr, Abfahrt: 17.30 Uhr, Ankunft: 21.00 Uhr +++ PREIS Fahrt mit DS Hohentwiel zum Ballon, Konzertereignis, Aperitif und Snack: Euro 25,- +++ RESERVIERUNG erforderlich www.hs-bodensee.eu, Bezahlung direkt an Bord +++ Die Fahrt findet nur bei gutem Wetter statt. +++ AUSWEICHTERMIN Montag, 31. August 2020 +++

+++ PRESSE, INTERVIEWS, PRESSETEXT, FOTO-, TON- UND FILMMATERIAL Ab Montag, den 24. August 2020 um 11 Uhr stehen aktuelles Foto-, Ton- und Filmmaterial vom Konzertereignis zum Download zur Verfügung. Die Downloadlinks werden noch bekanntgegeben. +++ AMELDUNG PRESSEPREVIEW Sonntag, 23. August 2020, 16.30 Uhr, BOARDING Hafenstraße 17, 6971 Hard, 16.15 Uhr +++ CHRISTINA WERNER PR T + 43 1 524 96 46 – 22, werner@kunstpresse.at

Für die Jungfernfahrt des neu restaurieren Art-déco-Motorschiff Oesterreich als erstes historisches Kunstschiff Europas am Sonntag, den 23. August 2020 am Bodensee wird das Euter-Luftschiff von Barbara Anna Husar zur Himmelsbotin. Die österreichische Künstlerin hat ihren Heißluftballon in Form eines Euters als soziale Skulptur mit dem Ziel konzipiert, ein Netz von bewussten Interaktionen des Menschen mit seiner Umwelt in den Himmel zu zeichnen und auf diese Weise nachhaltigen Entwicklungsimpulsen eine höhere Sichtbarkeit und Aufmerksamkeit zu verleihen.

Eine multisensuale Inszenierung als Auftakt für die MS Oesterreich als Kunst-Satellit der Region Bodensee

Die multisensuale Inszenierung, die Barbara Anna Husar für den Luxus-Liner aus dem Jahr 1928 entwickelt hat, bekommt im Kontext ihres Euter-Projekts eine neue Bedeutungsebene. Die MS Oesterreich der Historischen Schifffahrt Bodensee wird in Zukunft namhaften Kunstinstitutionen aus der Region Bodensee als schwimmender Raum für Gegenwartskunst und Kunst-Satellit dienen.

Für die Auftaktveranstaltung der zukünftigen Kunstschiffes konnte die Historische Schifffahrt Bodensee das Frauenmuseum Hittisau gewinnen. Impulsgeberin für Barbara Anna Husars Euterhebung für die MS Oesterreich ist die Ausstellung „geburtskultur. vom gebären und geboren werden“. Die aktuelle Jubiläumsschau im Frauenmuseum Hittisau, die noch bis 31. Oktober 2021 zu sehen sein wird, erzählt von traditionellem Hebammenwissen und medizinischen Errungenschaften, von weltweiten Ritualen und Traditionen rund um die Geburt und den Schöpfungsmythen, die dazu geführt haben. Gleichzeitig gibt sie Einblick in die Alltags- und Lebenskultur der Menschen, hilft uns physiologische Prozesse zu verstehen, berücksichtigt die aktuellen Erkenntnisse, setzt sich mit den Möglichkeiten der heutigen Reproduktionstechnologien auseinander und hinterfragt die Ideologien, die früher wie heute die Geburtskultur beeinflusst haben.

Das Kuheuter als Metapher für Nachhaltigkeit

Barbara Anna Husar löst das Euter – Synonym für Weiblichkeit und Urquelle des Nährenden – aus seinem gewohnten Kontext heraus. „Der Blick auf das Kuheuter als Metapher für Nachhaltigkeit ermöglicht neue Lösungsansätze aus dem Wachstumszwang unserer gegenwärtigen Ökonomie, hin zu einer höheren Balance zwischen Mensch und Natur. Milch als Bindeglied unserer regionalen Kulturtechniken, wird zum Indikator für integratives Wirtschaften“, so Barbara Anna Husar über ihr ambitioniertes Euter-Projekt. Für die Künstlerin ist Umdenken in ganz großem Stil angesagt.

Mit dem einem 3500 Kubikmeter fassenden Heißluftballon in Form eines Euters setzt sie einen zukunftsweisenden Impuls. Mit dem Luftschiff ruft die Künstlerin zum nachhaltigen Perspektivenwechsel auf und fordert neue Formen der Wertgebung ein. Das Himmelszeichen steht für den Wertewandel im 21. Jahrhundert und zeigt sich überall dort, wo Ressourcen- und Umweltbewusstsein zentrale Anker für gesellschaftliche Transformation sind.

Start am Symphonikerplatz vor dem Festspielhaus Bregenz

Barbara Anna Husars „kunstvoller Befruchtungsakt auf hoher See“ startet am Symphonikerplatz vor dem Festspielhaus Bregenz. Von dort wird der pinkfarbene, 35 Meter hohe Ballon auf das Wasser gezogen, um an der MS Oesterreich anzudocken. Als Eskorte dient der 1913 vom Stapel gelaufene Schaufelraddampfer Hohentwiel, das älteste immer noch verkehrende Passagierschiff auf dem Bodensee. Sobald der Euterballon über der MS Oesterreich schwebt, wandelt er sich in einen Klangkörper und verwandelt den Bodensee in eine experimentelle Bühne zwischen Luft und Wasser. Mit einem Melktrichter überzieht die Vorarlberger Musikerin und Musikethnologin Evelyn Fink-Mennel im vergoldeten Ballonkorb den Bodensee mit dem Alpsegen. Bläser aus dem Rigoletto-Reigen der Bregenzer Festspiele werden auf beiden Schiffen in einen experimentellen musikalischen Dialog treten. Über den Wellen des Bodensees erschaffen die entstandenen Töne einen klingenden Raum der Resonanz, den auch Lufttemperatur und Windrichtung mitgestalten. Die Passagier*innen der beiden Schiffe – der MS Oesterreich und der DS Hohentwiel – werden ebenfalls Teil dieser außergewöhnlichen Inszenierung.

Die Geschichte der MS Oesterreich und der DS Hohentwiel

Seit April 2019 gehen die beiden historischen Schiffe DS Hohentwiel und MS Oesterreich auf eine wunderbare, gemeinsame „Zeitreise“. Zusammen versetzen die beiden Schiffe, die gemeinsam fast 200 Jahre alt und wunderschön restauriert und auf Hochglanz poliert sind, Schiffliebhaber*innen ins Staunen. Mittlerweile haben sich beiden Schiffe bei den Bodensee-Gästen zu einem wahren Publikumsmagneten entwickelt.

Die MS Oesterreich wurde 1928 in Dienst gestellt und leitete die Ära der Motorschiffe am Bodensee ein. Es war die Zeit des großen Aufatmens. Nach dem ersten Weltkrieg sehnten sich die Menschen nach Luft, Leben, Leichtigkeit und Schönheit. Der Achtstundentag und tarifliche Urlaubsregelungen wurden eingeführt, die Freizeit demokratisiert. Die luxuriöse Erscheinung der MS Oesterreich, begeisterte das erlebnishungrige Publikum von Anfang an. Bis heute transportiert das erste original renovierte Art-déco-Motorschiff am Bodensee das Flair und den Luxus der damaligen Epoche.

Am 11. Jänner 1913 lief die DS Hohentwiel als siebentes Dampfschiff der Königlich Württembergischen Staatsbahnen vom Stapel. Von Beginn an liebte das Publikum das prominenteste Schiff auf dem Bodensee. Graf Zeppelin feierte auf ihr seinen Geburtstag und Wilhelm II. von Württemberg lud den König von Sachsen zur schönen Ausflugsfahrt. In der Nacht des 24. April 1944 wurde Friedrichshafen, der ehemalige Heimathafen der DS Hohentwiel, bombardiert und versank in Schutt und Asche. An diesem Tag nahm die DS Hohentwiel von Konstanz aus Kurs auf Friedrichshafen, als sie durch eine Warnung zurückgehalten wurde und so ihrer Zerstörung entkam. Ab 1962 diente sie dem Bregenzer Segelclub als Restaurant und Clubheim. Zu Beginn der achtziger Jahre schien ihr Schicksal endgültig besiegelt. Im letzten Augenblick erwarb der Verein „Internationales-Bodenseeschifffahrtsmuseum e.V.“ 1984 den renovierungsbedürftigen Dampfer. Durch Spenden, den Einsatz zahlreicher Vereinsmitglieder und freiwilliger Helfer*innen, gelang es das Dampfschiff schlussendlich wieder in ihren ursprünglichen Zustand zu versetzen. Mit modernster Technik ausgestattet und perfekt historisch im Detail restauriert konnte die DS Hohentiel am 17. Mai 1990 erneut zur Jungfernfahrt auslaufen. Seit 2011 zaubert der Haubenkoch Heino Huber – kulinarisch weltoffen, aber mit dem Herzen der Heimat und Tradition verbunden – unvergleichliche Menüs.

Die kulturelle Sternstunde am Sonntag, den 23. August 2020 ist eine Sommerüberraschung der Historischen Schifffahrt Bodensee und mit dem Ziel frischen Wind in die Erfahrbarkeit von Kunst zu bringen. Für die Zukunft sind auf der MS Oesterreich außergewöhnliche Überraschungen mit Kunstinstitutionen geplant.

Barbara Anna Husar

Geboren 1975 in Feldkirch (Vorarlberg); 1995 Hochschule für angewandte Kunst, Wien, Freie Graphik bei Prof. Mario Terzic; 1998/1999 Gerrit Rietveld Academy, Amsterdam und School of Visual Arts, New York; 2000 Diplom Universität für angewandte Kunst, Wien; Zahlreiche Ausstellungen und Ausstellungsbeteiligungen von Bilbao bis Shanghai. Preise, Stipendien, Artist in Residencies, Lectures and Performances sowie Großbildprojektionen, Publikationen und Kunstankäufe. Lebt und arbeitet als freischaffende Künstlerin in Wien.

DANK AN Alpla, Ballonclub Alpenrheintal, Berthold Weine, Blum, Bregenzer Festspiele, Elmar Bertsch, Frauenmuseum Hittisau, Galerie Maximilian Hutz, H.E.M Stiftung Vaduz, Illy Kaffee, Impulse Stiftung, Mader + Flatz Baustatik, Museumssschiff Gastronomie, Oberscheider Car Wash, Österreichische Botschaft Bern, Historische Schifffahrt Bodensee, Rauch Fruchtsäfte, T. Collection, Thomas Ernst Ingenieurbüro, Verein Goldenes Euter, visionstudios:ch, Vorarlberg Tourismus.

Bildsujet: Barbara Anna Husar 2020, handcolorierter Tintenstrahldruck auf Papier,  29,7+ 42cm, Courtesy Galerie Maximilian Hutz, Hard, Österreich, Scan: Elmar Bertsch, Fotogenehmigung: Historische Schifffahrt Bodensee

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Mag. Christina Werner, Neulinggasse 19/22, 1030 Wien, Austria

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Gedanken zur Ausstellung JUMP von Barbara Anna Husar

Vernissagerede von Stefania Pitscheider Soraperra ( Direktorin des Frauenmuseums Hittisau )

6. Mai 2017 / Galerie Maximilian Hutz

Dreizehn, blattgoldlackierte Trampoline, die zu einer hexagonalen Struktur werden. Das ist die neue Rauminstallation „Interdimensionaler Spaceport“ von Barbara Anna Husar.

Ein neues Element kommt hier ins Spiel, das Trampolin, das ganz profan zum Springen auffordert und der Ausstellung ihren Titel gibt: JUMP. Ja, die Benutzung der Installation ist tatsächlich erwünscht. Allerdings sind die Readymades mit Blattgoldspray behandelt. Das Blattgold ist brüchig, blättert ab, fällt auf den Boden.

Ein kulturhistorisch bedeutendes Material hat Barbara Husar hier gewählt. Es taucht immer wieder auf in Barbara Husars Werk. Goldfarben sind die Rettungsdecken, der Goldschnallenball und die erste von ihren gesammelten Ziegennabelschnüren.

Gold ist ein höchst ambivalentes Material. Es ruft Gier, Neid, Eifersucht hervor. Seine Schattenseiten sind Betrug, Diebstahl und Mord. Für Gold wurden Völker dezimiert. Gleichzeitig steht Gold in vielen Kulturen für den höchsten materiellen Wert. Es verbrennt nicht im Feuer, sondern wird sogar reiner, es oxidiert und korrodiert nicht, es behält seinen Glanz. Kulturhistorisch steht es für die Manifestation des Göttlichen, die Erleuchtung oder die Beziehung zum Kosmos.

So entführen uns auch hier die vergoldeten Trampoline in ein Universum, das stetig zu expandieren scheint. Sechs Ecken, sechs Seiten, sechs gleiche Winkel. Neben gleichseitigem Dreieck, Raute und Quadrat ist das Hexagon das einzige gleichseitige Polygon, mit dem eine Ebene lückenlos gefüllt werden kann. Eine Struktur also, die ins Unendliche wachsen kann.

In diesem Universum finden wir Urschnallen, Meteoritendotter, Koordinatentickets, Astralachsen, Goldesel, Subjektive Chimären, Rosenweihrauch und Gerstengras, Schnellschnaller, Himmelskörper, Teilchenmeere, Zellkommunikation, Astralskulpturen und Datenkarawanen. Barbara Husars Kosmos ist ein Kosmos unbegrenzter und poetischer Kombinationsmöglichkeiten.

Wer sich darauf einlässt, verliert schnell die Bodenhaftung, wer sich dem verschließt, bleibt irritiert zurück. Es ist eine Welt, die nicht leicht zu fassen ist, sich nur schwer mit Begriffsetiketten katalogisieren und normieren lässt.

Begonnen hat alles vor über zwanzig Jahren auf der Halbinsel Sinai bei einer Begegnung mit dem Beduinenstamm der Tarrabeen. Jahrelang war Barbara Husar mindestens einmal pro Jahr dort, und die Wüste ist künstlerischer Bezugspunkt und Denklandschaft geworden.

Wer einmal in der Wüste war – ich persönlich liebe Wüsten über alles, und einmal hatte ich auch das Glück, mit Barbara Husar auf der Sinai-Halbinsel unterwegs zu sein - wer also dieses Glück hatte, der/dem erschließt sich wirklich eine neue Welt. Die Kargheit und Reduziertheit der Landschaft öffnet den Blick, schärft die Wahrnehmung und beflügelt die Phantasie. Und wer einmal einen nächtlichen Wüstenhimmel gesehen hat, weiß, dass es durchaus Sinn machen kann, Meteoritenfallen aufzustellen. ( Eine Meteoritenfalle sehen sie auch über dem Eingang zur Galerie.)

Husar ist eine moderne Nomadin, ein weder in Raum noch in Zeit definierbarer Mensch. Sie wandelt zwischen den Welten. Und zwischen den Medien. Mit Leichtigkeit wechselt sie von der Installation zur Druckgrafik, von der Performance zur Zeichnung, von der Malerei zum Video.

„Nabelschnüre ihrer eigenen Ziegenherde, Schnallen von aufgefundenen Sandalen, Meteoriten als kosmische Informanten, Fritteusen als deren Fallen, Wirbelsäulen und Skelette sind Sinnbilder für Datenfluss und Informationstransfer. Das einzelne Werk ist Synapse in einem sich stetig generierenden Netz zwischen Zeiten, Kulturen und Möglichkeiten. Zeichnung, Print oder klassisches Gemälde, Installation, Performance und Film bieten kommunikative Schnittstellen in Barbara Anna Husars Weltengetriebe.“

Nachdem Husar schon riesige Dinosaurier auf zusammengenähte Saatgutsäcke gemalt und Riesenräder aus Meteoriten gebaut hat, finden wir hier zwei Werke ihrer Serie „Vision Seeds“: Mit Ölkreide und Acryl malt sie großformatig ein sogenanntes „Kristallmycel“ und „Synaptic Jumps“ genannte Frösche auf Rettungsdecken.

War die Rettungsdecke zunächst für Barbara Anna Husar selbst Schutz vor der nächtlichen Kälte in der Wüste Sinai, sind sie seit 2012 zum sensiblen Bildträger mit Eigenleben geworden.

„Die abstrakten Ölgemälde, die sie hier sehen, nennt Barbara Husar „neuro–impressionistische Reflektionen elementarer Erlebnisse“. Auch sie gründen in Erfahrungen am Sinai. Der Eindruck der unermesslichen Weite des freien Himmelsraums als körperhaftes mythisches Volumen verdichtet sich in leuchtender Ölfarbe zu sinnlicher und meditativer Malerei, gleichermaßen Repräsentation von universalem Kosmos wie reine Abstraktion in flirrenden Farben und Lichtern, Essenz einer hypnotischen Wahrnehmung.“(1)

Die Kunsthistorikerin Margareta Sandhofer schreibt über die Werke Husars: „Es sind substanzielle Strukturen der einzelnen Exponate, die über das Materielle und den individuellen Gehalt hinausweisen, Datenflüsse erzeugen und in der Zusammenschau neue sinnstiftende Verbindungen anregen um in einem energetischen Feld weiterführende Wechselwirkungen zu entfalten.“ (2)

Sinnbildlich sind daher die großen Papierarbeiten, die freie Malerei mit eigens entwickelten Stempeldrucken vereinen und in welchen sich phantastische, manchmal symbolische und metaphorische Ebenen überlagern, als „Synapsenschmieren“betitelt.

In ihrem Atelier hat Husar eine Sammlung von fast 2000 Stempeln, die sie als eine Art analoge Festplatte begreift. So wie andere Skizzen- oder Tagebücher führen, speichert sie ihre Projekte in Form von Text- und Bildstempeln ab, die sie eigens anfertigen lässt. In unterschiedliche Kontexte gestellt ergeben sie immer neue Aussagen.

Der Ausgangspunkt, die Basis der künstlerischen Arbeiten Husars ist die Zeichnung. Sie ist schnell und unmittelbar. Über dieses Medium findet sie zur Malerei, zum Video, zur Druckgrafik, zum Objekt. Die Zeichnungen werden bearbeitet und in Beziehung gebracht zu dem mittlerweile enormen Repertoire aus der Vielzahl der Stempel mit Wortkreationen und Motiven. Damit stellt Husar neue, weitläufige und vielschichtige Beziehungsketten her, sie formt daraus ein sehr persönliche Denkwelt, schafft dadurch ihre eigene Sprach- und Bedeutungsmaschine, eine Reproduktionsmechanik, mit der sie Schicht um Schicht aufbauen kann. Die sogenannten Datenblätter sind Teil des Prozesses, sind ein endlos erweiterbares Skizzenbuch, in dem jede Idee, sei sie noch so flüchtig, Niederschlag finden kann.

Die rote Linie in Husars Oeuvre ist kein formale. Barbara Anna Husar versteht ihre Ausstellungstätigkeit und ihre künstlerische Praxis als vielschichtige Kommunikation. Die einzelnen Werke stehen für eine in Veränderung begriffene Welt, in der alles fließt und alles mit allem verwoben ist.

Erst in der Zusammenschau werden die Vernetzung, die Assoziation, die Umdeutung, die Umkehrung und die Synergie erfahrbar. Oder um es mit Barbara Anna Husar zu sagen: „Ich bin Teil, Zwischenteil und Teilchenbeschleuniger.“

1 Margareta Sandhofer, Himmelskörper 2016

2 Margareta Sandhofer, Avantgarde der Teilchenbeschleuniger 2016

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