#machi colle

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machi colle (1999)

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various W&LT trinkets from machi-colle 2/25/99

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POST-SCRIPTUM 665

J’Y SUIS ENCORE

Ci-après, un extrait d’un entretien avec Jean-Marc Foussat qui fera bientôt partie d’un ouvrage autour de l’underground musical en France ; ouvrage d’ailleurs quasi exclusivement constitué d’interviews, entre autres avec Christian Vander, Jac Berrocal, Dominique Grimaud, Yann Goudon, Dominique Répécaud, Jean-Marc Foussat, Bruno Meillier, Richard Pinhas, Michel Bulteau, Romain Perrot, Dominique Grimaud, Jérôme Noetinger, Daunik Lazro, Jean-Jacques Birgé… Une quarantaine à peu près, à paraître chez Lenka lente en mars 2017. Soit un peu de l’histoire de Catalogue, Magma, Vidéo-Aventures, Soixante Étages, Étage 34, M.I.M.E.O., Vomir, Etron Fou Leloublan, entre autres…

EXTRAIT…

« Nous sommes tout ce que nous avons écouté » écrit fort justement Fred Frith dans le livret accompagnant Nouvelles, disque sorti sous ton nom en 2001. Qu'est-ce qui t'éveille en premier à la musique, au son, à l'écoute ?

La voix de son maître. Le pick-up du même nom. Celui de mon père. Il n’était pas musicien mais ça l’intéressait. Ma mère ne joue aucun rôle ici. Elle n’était pas concernée par ça, au contraire.

Les disques La Guilde du Disque. Pour les enfants, La Vie des Grands Compositeurs, les comptines, Papouf, puis Le Chat qui s’en va tout seul, L’Enfant d’Élephant… Conscient je colle mon oreille à la grille saumon du pick-up susnommé pour « mieux entendre » les choses qui en sortent. Brassens, Monk, Debussy, Bach, etc. La radio aussi. À cinq ans, la collection de mon père est inépuisable. Je l’en remercie encore.

Je me rappelle, je le vois, le pick-up… C’était un meuble immense, à hauteur des yeux il y avait la radio avec un point vert (mais peut-être est-ce que je confonds avec la radio de mon grand-père) et cette bande segmentée des ondes petites, moyennes et grandes. Il y avait un gros bouton rond qui changeait les radios.  Je me rappelle plus si je jouais avec. Il y avait un index qui bougeait. Surement je devais jouer avec. Et au-dessus de la radio, dans un bac, un tourne disque avec son feutre vert (j’invente peut-être toujours, la confusion avec le tourne-disque de mon grand-père). Je ne mettais pas les disques, j’avais juste le droit de monter sur un tabouret pour les voir tourner et j’avais un disque à moi que mon père m’avait fabriqué en contreplaqué : Tatati Tata, c’était le titre de mon disque. Par contre, quand il était là et que je lui demandais, mon père mettait les disques de nos choix. Je pouvais toucher à mes disques mais pas à ceux de mon père bien qu’ils aient toujours été à portée de main. J’avais des morceaux favoris : comme « Une Peau de Vache » de Brassens, « Tinkle Trinkle » de Monk, « La Petite musique de nuit » de Mozart. Je sais plus si je dansais mais je me souviens que mes morceaux favoris, on les jouait une fois par jour au moins… quand mon père était là.

Ça c’était à Saintes avant mes six ans. Après, on est parti à Strasbourg. Beaucoup moins de souvenirs à cet endroit-là. Seulement l’échec absolu de mon apprentissage au piano. Apprendre la musique de l’apprentissage ne me plaisait pas. Ceci dit j’ai toujours un piano à la maison dont je me suis beaucoup servi et qui maintenant ne s’ouvre plus que pour mes amis.

Les choses pertinentes ressurgissent à Alger. Le petit Philips avec lequel j’avais construit un petit ampli qui remplaçait celui H.-S. de mon père. C’était mon ampli. Là, on écoutait les grandes ondes. J’écoutais jamais tout seul mais c’était normal.

Les amis voyageurs qui rapportent les Mama’s et les Papa’s ; puis les Beatles ; puis le premier 25cm de Dutronc (que si je l’avais je serais riche mais il était pas à moi)…

Enfin, le magnétophone Grundig qui avait servi entre autres à sonoriser en famille un film merveilleux, « La Révolte des joujous », un film 8mm que nous projetions régulièrement, accompagnant les films familiaux paternels. Très importante, cette sonorisation de film : le magnétophone n’étais pas seulement un outil à enregistrer radio ou disques mais aussi une machine à inventer des choses.

Retour désastreux en France en septembre 1968. D’un côté la France c’était nul… en revanche, le Théâtre des Amandiers, super ! En 1969, Nougaro, Soft Machine, Sun Ra. Sun Ra : l’extase. Tout était mieux que bien. Son grand orchestre où tous les musiciens pouvaient sur un signe jouer des percussions. Les danseuses merveilleuses. Le film incroyable qui passait en même temps. Et ce tubiste qui acheva le concert par un solo interminable et cosmique.

J’avais 15 ans. J’y suis encore.

À l’époque, il n’y a pas vraiment de frontières entre jazz et rock. On lit Delfeil de Ton et Méchamment Rock dans Charlie Hebdo. L’un parle d’Archie Shepp, l’autre de Red Noise. Dans Rock & Folk, Soft Machine, Sun Ra et Pierre Henry cohabitent sous la plume de Paul Alessandrini. Jean-Pierre Lentin et Daniel Caux ouvrent les esprits dans Actuel et L’Art vivant… Terronès démarre le label Futura Records. J’imagine que cette effervescence te décide à jouer de la musique…

Oui, il me semble bien qu’à ce moment-là, ce qui compte c’est la musique et pas encore les genres. Oui, je lisais Hara-Kiri puis Charlie et Rock & Folk. Mais est-ce vraiment ça qui m’a décidé à désirer avoir une guitare, écrire des petits poèmes, vouloir faire des chansons, chercher des copains pour ne pas être tout seul et faire des « groupes » ? Franchement je ne le sais pas..., ..., ...

( Gérard Terronès, par là )

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machi colle (1999)

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machi colle (1999)

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machi colle (1999)

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machi colle (1999)

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machi colle (1999)

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smile (1998)

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smile (1998)

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smile (1998)

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machi colle (1998)

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machi colle (1999)

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machi colle (1999)

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machi colle (1999)