#magacin

[graffiti-library]

- Uncommissioned Art - 2007 - 271 pages - 

- 24.2-22.7cm - hardcover -

[trocikla]

Magacin Macura

[hottiesbooted]

Actress: Jaime King.

Photopgraphy: Andrew Mc Pherson.

Magacine: Elle UK August, 1999.

Segio Rossi Snake & Suede Pony Skin Tall Boots. Squared Pointed.

[sonsolesmartinr]

La radio no muere en la antena. Podcasting y estrategias de difusión a la carta en emisores generalistas

Con la idea en mente de avanzar con los tiempos modernos, las radios generalistas españolas han transformado su estrategia de difusión, incorporando el formato podcast y difusión de programas a través de la web y aplicaciones. La llamada radio a la carta es la vía imprescindible de distribución, haciendo especial hincapié en sus espacios con mayor audiencia: los magacines matinales. Estas nuevas formas de escucha pretenden mantener a la audiencia habitual dándoles una segunda vida a los programas, e intentar captar oyentes entre los nativos digitales.  

La radio se caracteriza por su resiliencia, su capacidad de adaptación. Con los años ha ido perfeccionando sus análisis de audiencia incorporando a su vez procesos de producción y distribución acordes a la época. Con la digitalización las emisoras generalistas se han reinventado y han visto en el podcasting una oportunidad de oro para el futuro, buscado la fidelización de un público aun esquivo; los jóvenes.

Estos podcasts vienen de la mano de Internet y las páginas web, una herramienta útil que cada vez es más clave; “el futuro de la radio es Internet, no en Internet” (Berry, 2014). Desde 2001, el podcast ha tenido su propia evolución, pasando por distintas eras. La cadena ser empezó a utilizar este formato en 2005, al igual que COPE. En 2009 todas las emisoras generalistas estaban utilizando este formato, en una tendencia in crescendo. No fue hasta la década de los 20 cuando las cadenas españolas entendieron que la radio a la carta era imprescindible para su crecimiento, incidiendo especialmente en sus contenidos con más audiencia (magacines matinales). Pero la era del big podcasting ya había empezado, y en los últimos años la audiencia del podcast ha incrementado exponencialmente. Además, se han recuperado géneros descuidados como la ficción sonora o el gran reportaje.  

Por otra parte, ha habido un incremento latente en la labor de procesado, al dotar de contenido audiovisual a los distintos productos en el terreno web, trabajando el posicionamiento en buscadores y cuidando el material publicado en redes sociales. Podcast e Internet se conciben ahora como elementos indispensables para distribuir el contenido de la radio, ya que permiten alargar la vida de los programas en directo y ofrecen un espacio concreto donde hacer piezas con más tranquilidad y trabajadas a nivel sonoro y literario. 

A pesar de la evolución de los medios de comunicación a lo largo de las últimas décadas, entre las principales emisoras generalistas siempre ha habido un cierto distanciamiento. Y es que cadenas como la SER persiguen una comunicación más adaptada a un público joven, con un contenido más centrado en el entretenimiento y en el humor en sus podcasts. Todas van probando sistemas de emisión del contenido a la carta. Sin ir más lejos, la aplicación móvil de la COPE organiza sus programas como "horas completas", algo que le diferencia de la competencia. Este distanciamiento finalmente concluye en una misión colectiva de supervivencia en el sector de la comunicación.              

[colaherrerar]

El Celepito Coreo es virgen

Lo del Celepito Coreo FUE MAGAZINE

Se hizo la puta siendo una virgen para joderme para molestarme a mí

Cuando en realidad la competencia NO ERA POR IGUAL

AHORA SÍ es una competencia

Desatamos la competencia porque se desató la competencia porque el Celepito Coreo SE CANSÓ DE MENTIR PORQUE DESPUÉS DE MI VERANO MEXICANO SE DIÓ POR VENCIDO

Yo les dije

Yo con el verano mexicano hize milagros

Yo el diablo muy intelectual muy poderoso muy malvado

y con la cochinada siempre en la mente de soy MUY SIGILOSA DE HÁBIL PARA TODO

Y hay está

La virgen y la puta

River y boca

La real competencia es tiene que ser lo opuesto de ambos partidos para el que compite GANAR LO DE SU PROPIO PARTIDO DE LO QUE ES CADA UNO

Siempre el Celepito Coreo haciendo lo opuesto que yo le imponía

Nunca acepté las leyes del Celepito Coreo dios

ni en su escuelita ni en mi pantalla

Siempre se quizo LO QUE CELEPITO COREO IMPONÍA

Una puta que les hizo creer que era una puta con su magazine de puta en su escuelita patriótica y les metió el cuento más verdadero de que es virgen

JUAAAAAAAAAAJUAJAJAJAJA

Y pegó CN5 con el hilito PUERCOESPIN

Esa secuencia de 2 plazas del Celepito

ME FASCINÓ LO QUE NOS DEJÓ EL CELEPITO COREO

Armó todo muy bien su set de su virginidad

No voy a volver a tener otra felicidad después de eso del temático hilito del Celepito Coreo

Que tooonta 3 soy

Lo peor es que le creí pero LA DUDA SIEMPRE LA TUVE

Me hubiera ahorrado este año y todo el pinche Canadá

así como ahora tirándome de atorranta al todo SIN seguir ningún circuito más del ue

Su secuencia de mentirosa entre su CN5 y su hilito puercoespin fue MI CUADRO DE MI TÍTULO ACADÉMICO PARA SIEMPRE

Yo me desvié de mi puteria alguna vez?

No

Yo siempre hize EL MISMO CIRCUITO

Nunca fui una cosa algo

y otro día otra cosa distinta

Asique empezé a ser todo lo opuesto en yo diablo contra dios en su escuelita de la patria

porque no compartimos cielo

Soy mentirosa 20

No subo

ES QUE ES FUE ASI DE QUEEE NO ESTUVE NUNCA DE ACUERDO CON SUS INCREMENTOS EN SU ESCUELITA DE LA PATRIA

porque es virgen

Es que no había concordancia en nada porque no queríamos LO MISMO

No era para darle la contra

Simplemente NO ERA COMPATIBLE A MI PUTERIA NADA LO DEL CELEPITO COREO y por eso NO ME GUSTA NADA DE LO QUE IMPONÍA COMO COMPETENCIA

Y eso es lo que la gente compra

Un magazine de virgen fingiendo ser una puta en una escuelita patriótica bajo libreto mental para rajar a una puta de verdad POR SER YO PUTA DE VERDAD

Y la puta de verdad sabía que eso quería por eso se fue porque el santo 3 con virgedas del Celepito Coreo es dejó todo como el Celepito Coreo en mi pantalla dándose por perdedor después de mi verano mexicano porque PERDIÓ por mentiroso

porque no es puta

No se la aguantó

No llegó las patas cortas a la fini

Vieron

El Celepito Coreo si tiene la mentira patas cortas

Ganaste por ser la 127 de virgen

En mi mundo Palmma SE GANA CON MI MENTE SUCIA

Mal pensada soy

IQUE

Siempre dije que yo soy el diablo mal pensado porque NUNCA ESTUVE DE ACUERDO CON SU PIRÁMIDE NAZI DE SALÍ EN EL ACTO 25 DE SU FUNDACIÓN DE SU CHACARITA

PORQUE SOY PORNO

NO CHACARITA

Santo 3 el puton antiñoñadas: No

No era un pregunta

Era una ORDEN

SALÍ DALE EN MI ATO 25 DEL QUE VOY A FUNDAR MI PATRIA

Santo 3 el diablo: No

Por eso le digo que soy el angel que se le rebeldió al dios Celepito Coreo patriótico osea el diablo 3🧢

El dios Celepito Coreo: VAMOS SER TODOS PATRIÓTICOS DE LO HUMILDE DE ESCUELITA DE BARRIO PERO EJEMPLARES DE DECENTES PORQUE SOMOS VIRGOS TODOS

El diablo Palmma: NO SABES QUE NO CELEPITO COREO

NO ESTOY DE ACUERDO PARA NADA

YO SOY PUTA

VOS NO

ESTAS MINTIENDO

POR ESO ME VOY

NO SOS PUTA

VIVIS MINTIENDO

ESTÁS ACTUANDO

Y NO TE SALE

ES TODO MENTIRA LO TUYO

Y bueno concurrió a CN5 PARA MÁS MENTIRAS

Mi caso de yo y del Celepito Coreo siempre se trató así

MAGACINE de puta el Celepito Coreo

Y Victoria Palmma el santo 3 LA VERDADERA PUTA

Se mandó al frente sola

Se les reveló 🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣🤣

Esto ya tiene final con lo del hilito del Celepito Coreo

El Celepito Coreo armó su pieza de santuario en el final

El Celepito Coreo le puso el final

LE PUSIMOS EL FINAL

La virgen

Y la puta

Que me queda a mi ahora

Y seguir mi camino

No me queda otra

Seguir mi camino de puta

Es lo que SOY osea una puta

Es que CN5 y después con hilito puercoespin y fue DE VISTE

TE LO DIJE WEY

TE LO DIJE

ES VIRGEN

Si yo no me fui por puterias

Yo me fui por virgiadas

Esa cosa siempre a estado insinuando virginidad

Soy el santo 3 NO LO ACEPTÉ COMO AMIGA POR SER VIRGEN Y PORQUE ESTABA FINGIENDO SER UNA PUTA

No le nació JAMÁS sólo el parto 5

Sólo fue para molestarme

[izdavanjenekretnina]

Mini magacini - NEKRETNINE ZA IZDAVANJE

[prodajanekretnina]

Potrebna nekretnina na odrzavanje i cuvanje - NEKRETNINE ZA PRODAJU

[balkanskapravila1371]

Škola anarhizma: Kritičko sagledavanje istorijskih i savremenih tendencija anarhizma - Kulturni centar Magacin

https://kcmagacin.org/kalendar/skola-anarhizma-kriticko-sagledavanje-istorijskih-i-savremenih-tendencija-anarhizma/?fbclid=IwAR3srySHNPq1b8ICmYXaWMiWO6Ks3JMTom1jl8od7F3Cv7RpMJRtymcbzZA

[maivigavil]

La radio generalista no arriesga

El consumo de audio bajo demanda gana cada vez más fuerza. Existen en todo el mundo casi 4 millones de podcasts activos con 63 millones de episodios, según estadísticas de Buzzsprout del pasado mes de octubre. El boom del podcasting podría explicarse, en parte, por un cambio en la forma de producir cultura y entretenimiento. Las nuevas formas de búsqueda de contenidos, auspiciadas por las nuevas tecnologías, suponen un hábito ya adquirido que aplicamos a cualquier tipo de producto. En caso del sonoro, si hablamos del podcast, es ya una herramienta que consolida la era del conocimiento. Algo por lo que la audiencia apuesta en mayor grado.

No obstante, cabe recordar que la información es un bien esencial. El aquí y el ahora, el directo, una voz que nos relata los acontecimientos y a la que creemos por transmitirnos rigor y confianza. Son ingredientes base de la radio generalista. Mayoritariamente, es efímera en contenidos. Está al pie del cañón de la actualidad y de los sucesos del día, con algunas dosis de contexto. La mayor parte de su trabajo diario muere pasadas las horas o no se continúa dando cobertura o seguimiento a cuestiones que pierden presencia o interés mediático pasados unos días, aunque permanezca vigente. Siguen pasando cosas, se les da cabida y abordaje. Siguiendo una jerarquía en base al tramo horario y a quiénes se dirige. Pero la radio generalista no bucea en todas las posibilidades que sí hace suyas el audio bajo demanda.

Con este último, han nacido nuevos modelos de producción y diferentes modos de narrar, de opinar o de informar de una forma interactiva. De ahí que la radio deba adaptarse a los nuevos intereses e inquietudes, además de al ecosistema digital que ha modificado el consumo de los oyentes. El objetivo sería continuar siendo relevante y eficiente en la difusión de contenidos sonoros y que la audiencia no abandone la radio, sino que la compagine con podcasts. La radio debe reivindicar su valor para que no tenga sustituto, combinando recetas tradicionales y vanguardistas.

Lo cierto es que la oferta permanece inamovible prácticamente en las últimas dos décadas. La investigación La programación radiofónica en la era del consumo bajo demanda. Evolución de la oferta generalista en España (1999-2020), publicada en Estudios Complutenses, constata una progresiva reducción en la oferta y tratamiento expresivo de los programas, que tienden a una simplificación y homogeneidad en los temas y géneros poco competitiva con la cada vez mayor diversidad de las plataformas de audio bajo demanda.  

Toma como objeto de estudio las principales cadenas comerciales españolas (Cadena SER, Cadena COPE y Onda Cero). Todas ellas se caracterizan por seguir tendencias comunes en el diseño de contenidos, estrategias de comercialización publicitaria, en la distribución y en los horarios para la desconexión territorial. La conclusión es clara. Según el estudio, “cualquier cambio significativo en alguna de ellas es replicado por las demás”.

El análisis se basa en los macrogéneros, géneros y subgéneros, además de su tratamiento en las parrillas. Destaca que las emisoras mantienen en el tiempo su programación para consolidar la audiencia. Algunas de las conclusiones a las que se llegan siendo partícipe del estudio y son:

Reducción de espacios: Ganan los grandes programas informativos y magacines. Los de corta duración y/o de un sólo día quedan ubicados en el fin de semana. Otras temáticas más especializadas y concretas también ven acortado su tiempo en antena para hacerlo prácticamente durante el fin de semana. El espacio que dejan es ocupado por el fútbol.

Aumento de la duración: Los informativos y magacines ocupan más horas y son conducidos por estrellas de la radio. Se busca mejorar el impacto de la marca de cada cadena y, por consecuencia, las tarifas de la publicidad. Se traduce en una reducción en los temas y públicos.

Predominio de la información: Es el macrogénero que más crece. Noticias, crónicas, entrevistas y tertulias son los géneros y subgéneros más presentes. El reportaje radiofónico no es tan común, ya que son necesarios más recursos. Se reduce la línea editorial. El entretenimiento es el segundo macrogénero. La ficción sonora está ausente en la radio generalista. Sí se aprecia tendencia al alza del deporte.

Limitación de las narrativas sonoras como recurso: Ninguna de las cadenas comerciales explota el potencial de la música, a pesar de que todas pertenecen a grupos empresariales con emisoras de temática musical. La música se reserva para pequeños espacios en los magacines. Solo protagoniza un 4% en el conjunto de las parrillas de las tres cadenas de radio comercial.

La radio visual: La tecnología de acceso gracias a las pantallas de smartphones y tabletas han naturalizado que la imagen acompañe a la radio. Se añade la señal audiovisual que para determinados targets resulta imprescindible como incentivo de captación de su interés.

En definitiva, la radio generalista ha incluido el elemento visual que las redes sociales y nuevas tecnologías han erigido en una máxima. Es un reclamo para los llamados nativos digitales, para quienes la imagen lo es todo y con la que tienen plena familiaridad. Es un paso para que la radio generalista se posicione en el reino de la imagen y la consuma las nuevas generaciones.

En cuanto a narrativa y formatos, teniendo en cuenta que el consumo de podcast está más que consolidado, adolece de una exploración y apuesta por el diseño sonoro que pueda hacer más atractivos sus contenidos. Uno de los géneros informativos que más podrían ganar con esto es el reportaje, al que se destina poco espacio, tiempo y recursos. Poco han variado las parrillas generalistas en 20 años. Además, han renunciado a contenidos más especializados que, en tiempos anteriores, se posicionaban como programas. Ahora, quedan en secciones.

María Ibáñez, Cristina Revuelta y Maialen Vigalondo

[mibannez]

La radio generalista no arriesga

El consumo de audio bajo demanda gana cada vez más fuerza. Existen en todo el mundo casi 4 millones de podcasts activos con 63 millones de episodios, según estadísticas de Buzzsprout del pasado mes de octubre. El boom del podcasting podría explicarse, en parte, por un cambio en la forma de producir cultura y entretenimiento. Las nuevas formas de búsqueda de contenidos, auspiciadas por las nuevas tecnologías, suponen un hábito ya adquirido que aplicamos a cualquier tipo de producto. En caso del sonoro, si hablamos del podcast, es ya una herramienta que consolida la era del conocimiento. Algo por lo que la audiencia apuesta en mayor grado.

No obstante, cabe recordar que la información es un bien esencial. El aquí y el ahora, el directo, una voz que nos relata los acontecimientos y a la que creemos por transmitirnos rigor y confianza. Son ingredientes base de la radio generalista. Mayoritariamente, es efímera en contenidos. Está al pie del cañón de la actualidad y de los sucesos del día, con algunas dosis de contexto. La mayor parte de su trabajo diario muere pasadas las horas o no se continúa dando cobertura o seguimiento a cuestiones que pierden presencia o interés mediático pasados unos días, aunque permanezca vigente. Siguen pasando cosas, se les da cabida y abordaje. Siguiendo una jerarquía en base al tramo horario y a quiénes se dirige. Pero la radio generalista no bucea en todas las posibilidades que sí hace suyas el audio bajo demanda.

Con este último, han nacido nuevos modelos de producción y diferentes modos de narrar, de opinar o de informar de una forma interactiva. De ahí que la radio deba adaptarse a los nuevos intereses e inquietudes, además de al ecosistema digital que ha modificado el consumo de los oyentes. El objetivo sería continuar siendo relevante y eficiente en la difusión de contenidos sonoros y que la audiencia no abandone la radio, sino que la compagine con podcasts. La radio debe reivindicar su valor para que no tenga sustituto, combinando recetas tradicionales y vanguardistas.

Lo cierto es que la oferta permanece inamovible prácticamente en las últimas dos décadas. La investigación La programación radiofónica en la era del consumo bajo demanda. Evolución de la oferta generalista en España (1999-2020), publicada en Estudios Complutenses, constata una progresiva reducción en la oferta y tratamiento expresivo de los programas, que tienden a una simplificación y homogeneidad en los temas y géneros poco competitiva con la cada vez mayor diversidad de las plataformas de audio bajo demanda.  

Toma como objeto de estudio las principales cadenas comerciales españolas (Cadena SER, Cadena COPE y Onda Cero). Todas ellas se caracterizan por seguir tendencias comunes en el diseño de contenidos, estrategias de comercialización publicitaria, en la distribución y en los horarios para la desconexión territorial. La conclusión es clara. Según el estudio, “cualquier cambio significativo en alguna de ellas es replicado por las demás”.

El análisis se basa en los macrogéneros, géneros y subgéneros, además de su tratamiento en las parrillas. Destaca que las emisoras mantienen en el tiempo su programación para consolidar la audiencia. Algunas de las conclusiones a las que se llegan siendo partícipe del estudio y son:

Reducción de espacios: Ganan los grandes programas informativos y magacines. Los de corta duración y/o de un sólo día quedan ubicados en el fin de semana. Otras temáticas más especializadas y concretas también ven acortado su tiempo en antena para hacerlo prácticamente durante el fin de semana. El espacio que dejan es ocupado por el fútbol.

Aumento de la duración: Los informativos y magacines ocupan más horas y son conducidos por estrellas de la radio. Se busca mejorar el impacto de la marca de cada cadena y, por consecuencia, las tarifas de la publicidad. Se traduce en una reducción en los temas y públicos.

Predominio de la información: Es el macrogénero que más crece. Noticias, crónicas, entrevistas y tertulias son los géneros y subgéneros más presentes. El reportaje radiofónico no es tan común, ya que son necesarios más recursos. Se reduce la línea editorial. El entretenimiento es el segundo macrogénero. La ficción sonora está ausente en la radio generalista. Sí se aprecia tendencia al alza del deporte.

Limitación de las narrativas sonoras como recurso: Ninguna de las cadenas comerciales explota el potencial de la música, a pesar de que todas pertenecen a grupos empresariales con emisoras de temática musical. La música se reserva para pequeños espacios en los magacines. Solo protagoniza un 4% en el conjunto de las parrillas de las tres cadenas de radio comercial.

La radio visual: La tecnología de acceso gracias a las pantallas de smartphones y tabletas han naturalizado que la imagen acompañe a la radio. Se añade la señal audiovisual que para determinados targets resulta imprescindible como incentivo de captación de su interés.

En definitiva, la radio generalista ha incluido el elemento visual que las redes sociales y nuevas tecnologías han erigido en una máxima. Es un reclamo para los llamados nativos digitales, para quienes la imagen lo es todo y con la que tienen plena familiaridad. Es un paso para que la radio generalista se posicione en el reino de la imagen y la consuma las nuevas generaciones.

En cuanto a narrativa y formatos, teniendo en cuenta que el consumo de podcast está más que consolidado, adolece de una exploración y apuesta por el diseño sonoro que pueda hacer más atractivos sus contenidos. Uno de los géneros informativos que más podrían ganar con esto es el reportaje, al que se destina poco espacio, tiempo y recursos. Poco han variado las parrillas generalistas en 20 años. Además, han renunciado a contenidos más especializados que, en tiempos anteriores, se posicionaban como programas. Ahora, quedan en secciones.

María Ibáñez

Cristina Revuelta

Maialen Vigalongo

[graffiti-library]

- BackSpin - 2001 - nr.28 - 146 pages -

- 21.1-29.7cm - softcover -

[trocikla]

Magacin Macura

[revuelc]

La radio generalista no arriesga

El consumo de audio bajo demanda gana cada vez más fuerza. Existen en todo el mundo casi 4 millones de podcasts activos con 63 millones de episodios, según estadísticas de Buzzsprout del pasado mes de octubre. El boom del podcasting podría explicarse, en parte, por un cambio en la forma de producir cultura y entretenimiento. Las nuevas formas de búsqueda de contenidos, auspiciadas por las nuevas tecnologías, suponen un hábito ya adquirido que aplicamos a cualquier tipo de producto. En caso del sonoro, si hablamos del podcast, es ya una herramienta que consolida la era del conocimiento. Algo por lo que la audiencia apuesta en mayor grado. 

No obstante, cabe recordar que la información es un bien esencial. El aquí y el ahora, el directo, una voz que nos relata los acontecimientos y a la que creemos por transmitirnos rigor y confianza. Son ingredientes base de la radio generalista. Mayoritariamente, es efímera en contenidos. Está al pie del cañón de la actualidad y de los sucesos del día, con algunas dosis de contexto. La mayor parte de su trabajo diario muere pasadas las horas o no se continúa dando cobertura o seguimiento a cuestiones que pierden presencia o interés mediático pasados unos días, aunque permanezca vigente. Siguen pasando cosas, se les da cabida y abordaje. Siguiendo una jerarquía en base al tramo horario y a quiénes se dirige. Pero la radio generalista no bucea en todas las posibilidades que sí hace suyas el audio bajo demanda. 

Con este último, han nacido nuevos modelos de producción y diferentes modos de narrar, de opinar o de informar de una forma interactiva. De ahí que la radio deba adaptarse a los nuevos intereses e inquietudes, además de al ecosistema digital que ha modificado el consumo de los oyentes. El objetivo sería continuar siendo relevante y eficiente en la difusión de contenidos sonoros y que la audiencia no abandone la radio, sino que la compagine con podcasts. La radio debe reivindicar su valor para que no tenga sustituto, combinando recetas tradicionales y vanguardistas. 

Lo cierto es que la oferta permanece inamovible prácticamente en las últimas dos décadas. La investigación La programación radiofónica en la era del consumo bajo demanda. Evolución de la oferta generalista en España (1999-2020), publicada en Estudios Complutenses, constata una progresiva reducción en la oferta y tratamiento expresivo de los programas, que tienden a una simplificación y homogeneidad en los temas y géneros poco competitiva con la cada vez mayor diversidad de las plataformas de audio bajo demanda.  

Toma como objeto de estudio las principales cadenas comerciales españolas (Cadena SER, Cadena COPE y Onda Cero). Todas ellas se caracterizan por seguir tendencias comunes en el diseño de contenidos, estrategias de comercialización publicitaria, en la distribución y en los horarios para la desconexión territorial. La conclusión es clara. Según el estudio, “cualquier cambio significativo en alguna de ellas es replicado por las demás”.

El análisis se basa en los macrogéneros, géneros y subgéneros, además de su tratamiento en las parrillas. Destaca que las emisoras mantienen en el tiempo su programación para consolidar la audiencia. Algunas de las conclusiones a las que se llegan siendo partícipe del estudio y son: 

Reducción de espacios: Ganan los grandes programas informativos y magacines. Los de corta duración y/o de un sólo día quedan ubicados en el fin de semana. Otras temáticas más especializadas y concretas también ven acortado su tiempo en antena para hacerlo prácticamente durante el fin de semana. El espacio que dejan es ocupado por el fútbol.

Aumento de la duración: Los informativos y magacines ocupan más horas y son conducidos por estrellas de la radio. Se busca mejorar el impacto de la marca de cada cadena y, por consecuencia, las tarifas de la publicidad. Se traduce en una reducción en los temas y públicos.

Predominio de la información: Es el macrogénero que más crece. Noticias, crónicas, entrevistas y tertulias son los géneros y subgéneros más presentes. El reportaje radiofónico no es tan común, ya que son necesarios más recursos. Se reduce la línea editorial. El entretenimiento es el segundo macrogénero. La ficción sonora está ausente en la radio generalista. Sí se aprecia tendencia al alza del deporte.

Limitación de las narrativas sonoras como recurso: Ninguna de las cadenas comerciales explota el potencial de la música, a pesar de que todas pertenecen a grupos empresariales con emisoras de temática musical. La música se reserva para pequeños espacios en los magacines. Solo protagoniza un 4% en el conjunto de las parrillas de las tres cadenas de radio comercial. 

La radio visual: La tecnología de acceso gracias a las pantallas de smartphones y tabletas han naturalizado que la imagen acompañe a la radio. Se añade la señal audiovisual que para determinados targets resulta imprescindible como incentivo de captación de su interés. 

En definitiva, la radio generalista ha incluido el elemento visual que las redes sociales y nuevas tecnologías han erigido en una máxima. Es un reclamo para los llamados nativos digitales, para quienes la imagen lo es todo y con la que tienen plena familiaridad. Es un paso para que la radio generalista se posicione en el reino de la imagen y la consuma las nuevas generaciones. 

En cuanto a narrativa y formatos, teniendo en cuenta que el consumo de podcast está más que consolidado, adolece de una exploración y apuesta por el diseño sonoro que pueda hacer más atractivos sus contenidos. Uno de los géneros informativos que más podrían ganar con esto es el reportaje, al que se destina poco espacio, tiempo y recursos. Poco han variado las parrillas generalistas en 20 años. Además, han renunciado a contenidos más especializados que, en tiempos anteriores, se posicionaban como programas. Ahora, quedan en secciones.

[juezsonoro]

La radio no muere en la antena

Con la idea en mente de avanzar con los tiempos modernos, las radios generalistas españolas han transformado su estrategia de difusión, incorporando el formato podcast y difusión de programas a través de la web y aplicaciones. La llamada radio a la carta es la vía imprescindible de distribución, haciendo especial hincapié en sus espacios con mayor audiencia: los magacines matinales. Estas nuevas formas de escucha pretenden mantener a la audiencia habitual dándoles una segunda vida a los programas, e intentar captar oyentes entre los nativos digitales.   

La radio se caracteriza por su resiliencia, su capacidad de adaptación. Con los años ha ido perfeccionando sus análisis de audiencia incorporando a su vez procesos de producción y distribución acordes a la época. Con la digitalización las emisoras generalistas se han reinventado y han visto en el podcasting una oportunidad de oro para el futuro, buscado la fidelización de un público aun esquivo; los jóvenes. 

Estos podcasts vienen de la mano de Internet y las páginas web, una herramienta útil que cada vez es más clave; “el futuro de la radio es Internet, no en Internet” (Berry, 2014). Desde 2001, el podcast ha tenido su propia evolución, pasando por distintas eras. La cadena ser empezó a utilizar este formato en 2005, al igual que COPE. En 2009 todas las emisoras generalistas estaban utilizando este formato, en una tendencia in crescendo. No fue hasta la década de los 20 cuando las cadenas españolas entendieron que la radio a la carta era imprescindible para su crecimiento, incidiendo especialmente en sus contenidos con más audiencia (magacines matinales). Pero la era del big podcasting ya había empezado, y en los últimos años la audiencia del podcast ha incrementado exponencialmente. Además, se han recuperado géneros descuidados como la ficción sonora o el gran reportaje.   

Por otra parte, ha habido un incremento latente en la labor de procesado, al dotar de contenido audiovisual a los distintos productos en el terreno web, trabajando el posicionamiento en buscadores y cuidando el material publicado en redes sociales. Podcast e Internet se conciben ahora como elementos indispensables para distribuir el contenido de la radio, ya que permiten alargar la vida de los programas en directo y ofrecen un espacio concreto donde hacer piezas con más tranquilidad y trabajadas a nivel sonoro y literario.  

A pesar de la evolución de los medios de comunicación a lo largo de las últimas décadas, entre las principales emisoras generalistas siempre ha habido un cierto distanciamiento. Y es que cadenas como la SER persiguen una comunicación más adaptada a un público joven, con un contenido más centrado en el entretenimiento y en el humor en sus podcasts. Todas van probando sistemas de emisión del contenido a la carta. Sin ir más lejos, la aplicación móvil de la COPE organiza sus programas como "horas completas", algo que le diferencia de la competencia. Este distanciamiento finalmente concluye en una misión colectiva de supervivencia en el sector de la comunicación.               

[colaherrerar]

Que se siente mentir Celepito Coreo

ESO ESTÁ CERRADO LO TUYO

No tenés ningun agujero abierto

Ni él del culo y ni el de la concha

Tenés plastificado todo

Jugaste a ser una puta siendo una virgen con todo cerrado

Mentiste con las prendas de ropa de tu piscinado y con tu joyería naca de el tasador Celepito Coreo profesional de lo correcto

no el tasador Palmma de lo incorrecto por yo tasar porongas

Celepito Coreo lo tenés chiquitito

YO TE LO VI en yo Michael Jackson el blanco

no Michael Jackson en negro

Yo soy el Michael Jackson blanco

No el Michael Jackson negro

Yo entro

Vos no

Yo me lo vi en mi radiografía deJuan cuando era yo la Juctoria

No me lo vi por primera vez en mis radiografías del 2023 junto con todo el mundo

Yo tengo el fondo negro de JUCTORIA

Yo no tengo nada adentro

Lo mío es fondo negro con polvo

Me lo vi mucho más ante que el 2023

Lo tuyo es fondo con rayitas

osea tus himen

Rayitas negras con fondo atrás no negro

O rayitas de colores con fondo negro atrás pero siempre con un trancaso en el medio

porque no pasa lo tuyo

Y en mi caso si creció mi verano mexicano del 2019

Se hizo más profundo

No tengo competencia

Palmma no tiene reemplazo

Palmma es una sola

Fui puta toda mi vida

De la pinche primaria wey

Aquí mandan las divinas 25 de blanquitas feitas por ligeritas

Celepito Coreo tenés tu santuario cerrado con un pedazo de vidrio plastificado que no se rompe porque estás cerrada con tus hilitos puercoespin porque son tus imen intactos y encima tu santuario es un paredón de papel que no se abre no se puede moler tu fondo de papel de tu santuario

No se puede tirar ese paredal de papel y encima tu santuario está todo encerrado por ese plástico trasparente de que vidriosidades es ese vidrio tan de plástico trasparente de parece que sos una virgen de pedestal de que te están llevando al verano mexicano a debutar en un JET PRIVADO CERRADO para debutar para tu parto hueon no sé hueon 🤣

Estás flotando

pero no vos

Tú santuario

Yo floto SIN SANTUARIO

Yo floto porque soy inflame silicona

Estas quieto

Estas fijo

No te moves

Tenés el título académico grande por virgen

Yo tengo el título académico chiquito por puta por tener TODOS MIS ARBITRAJES ABIERTOS Y MI TUNEADA ESCONDIDA OSEA LAS TETAS DE PALMMA

Yo la fama de la sub que esconde pero que ya todos vieron que estoy re abierta

Y vos la fama principal la fama cabecilla alta porque estás cerrada de todos lados exteriormente y interiormente y cerrada en un santuario con papel krepp entre medio porque estás cerrada y no dejas la pasada de NADA

de EMPUJA EMPUJA

NO ENTRA NO ENTRA

EMPUJAMOS TODOS

Y NO ENTRA

Y si metamole el parto ya fue

para que le gane a la sub Victoria Herrera

Es la empujada y no llega al fondo

Y NO LLEGA AL FONDO

NO TE LLEGA AL FONDO

Y NO LLEGA

NO LLEGA

Mi silicona eslastica de arriba tiene una entradita de se estira de lo lindo

Asique mira lo que te digo

El 21 de la herrerona

Parto Celepito Coreo

Y puta Victoria Herrera abierta

Yo tengo el título académico cola

La cola soy YO

Yo soy la cola más grande

Me tomaste el pelo en el piscinado con tus pelos por el entremedio porque MENTISTE

NO LO TENÉS ASÍ

Sos virgen

En tu santuario de tus hilitos puercoespin tenés los pelos en forma de consolador porque tenés tus imen cerrados

Por eso ganaste este año

Por eso tenés la fama que tenés ahora por MENTIROSA CN5

Mentiste que eras una puta

y sos virgen de verdad

No te importó ser nunca una puta sólo derribarme

Arrebatarme mi fama con tu pinche curiosidad opuesta

Te puse cuantas técnicas para que me siguieras mi competencia y me desviaste todo a lo contrario

y el mundo compró tus mentiras en el 2024 de actuación porque sos mejor magacine de puta que yo

Si hasta yo le creí cabron

Le creí todas sus mentiras

pero lo dudé siempre hasta que me puse a estudiarla y hay se le terminó todo porque me fui de su escuelita patriótica para el 6 SIN LA PUTA PALMMA

Mi magacine de puta es REAL

No como el tuyo que te hiciste la puta para hacerte más famosa como yo

y estás disfrutando una fama pero una fama de virgen sólo para destruir mi puteria real y traer a mi pantalla Palmma todo tu jugueterio de barbie plastificada

ESTÁS EN UN SANTUARIO

TU CAJA BARBIE DE FÁBRICA POR SER VIRGEN Y TE HACES LA VALIOSA DE SÍ VALES DEMASIADO PERO EL MUNDO SE BURLÓ DE MÍ POR YO HABER CAÍDO TAN BAJO AL NO DARME CUENTA QUE NO ERA UNA COMPETENCIA DE PUTAS SÓLO QUERÍAS SER UNA PUTA POR FAMA PORQUE SOS UNA VIRGEN y por eso sos el chuky maldito de las miradas porque sos virgen y queres que yo te enseñe encima

Encima eso

Quiere que le enseñe yo

Le voy a enseñar metiéndole balas de fuego en su cabeza de cera

Sos el fabricante de mentiras de te gusta jugar con la mentira cuando sabes tus verdades

Lo mío se hizo por años y años de experiencia Palmma

Yo te lo vi en la escuelita patriótica y es muy chiquitito tu central

El mío central es ese

Redondo con fondo negro comido

Lo TENGO ASÍ DE REDONDO Y GRANDE EN LA MEDIA PAUSA DE TODOS MIS CONTENIDOS

Por eso ahora comparto lo mismo con el mundo porque A MÍ SE ME VIÓ EL REDONDO DE LA PROFUNDIDAD

Siempre insinuaste el tamaño pero con cosas adentro

Y si

Sus himen 5 intactos de tu hilito puercoespin de tiene que ser por parto lo del Celepito Coreo

La radiografía de los pantalones de CASI ME FUI CONTRA LA PARED CON BANCO Y TODO DE SE ME ARRUGÓ EL PANTALÓN CON ABOLLADURAS Y UNA FRANJA DE PASADA

Y VOS QUEDASTE UNA PLANCHA INTACTA CON TU PANTALÓN DE NO TE DOBLASTE NI EN PEDO

De como hizo eso dije yo

Y si la virgen sin aire comprimido de todo cerrado

Una tabla a comparación mio

Soy la mamut LA MASACOTE

Te dejé chiquita

Soy grande de todo

Tengo grande TODO

Te dejé sin nada prácticamente

Las siliconas las tengo YO

Y tengo las siliconas en el culo

Yo no llego al hilito puercoespin porque tu hilito puercoespin es de sos virgen por tu santuario virgencísimo

Por eso me resbalé y se rieron todos cuando me caí porque me resbalé contra tu santuario creyendo que no había un vidrio plastificado y me la di con todo y caí como niñito zathura porque era tu santuario de virgen cerrado y yo creí que estaba abierto por eso me quería meter a competir pero sos una virgen

no era competencia de vos puta

Me ridiculizaste

Me hiciste una puta avergonzada

Estás atada de te tienen atada con las creencias de tu pasado de bien y prolijo de todo lo correcto

No sos la 2 Celepito Coreo

No sos nada

No servís para nada

Estás plastificada

Sos virgen

Mentiste siempre

Tu patria siempre estuvo apartada de todos los demás patrióticos argenticulados porque vendiste mentiras de que eras una puta y no lo sos Celepito Coreo

No sos puta

No tenés nada de puta

sos una virgen y al Bauti Herrera le gustan esas por eso ahora el Bauti Herrera es mi mellizo 15 porque al Bauti Herrera le gusta ser el primero y conmigo no fue el primero

Y por eso yo soy la 2 del Tomi Rotella argenticulado del adiós Julian porque Julian ENORGULLECE lo de Palmma abierto

Por eso el villancico es mi ex porque el villancico te ayudó muchas veces a mentir porque sos lesbiana sos de la LGTBT como ellos y con la sangre norte de ellos

Se los confesaste a ellos que sos lesbiana con tu bandera del orgullo pelos rubios

en los dulces 18 de la herrerona de te falla que te guste el santo 3 no

Tu hilito puercoespin me hizo trizas porque confesaste en que sos una virgen con tus hilitos puercoespin para ganarme en la final de mi verano mexicano porque nunca te metieron a las grabaciones del verano mexicano3 porque no querían gordas los del verano mexicano y por eso me rajaron del verano europeo por el bullying que te hize en el verano mexicano con mi frase de la final del verano mexicano 3 “No nos juntamos con gordas”

y en Ibiza me destrozaron con

“No los juntamos con putas”

Terminé mi verano mexicano sobre tu hilito puercoespin

Mi caída fue DESPUÉS del verano mexicano

9 MESES SIN CONSCIENCIA DE LO QUE ESTABA PASANDO

Estuve 9 meses inconsciente de mi caida FAMALL por los 2 para arriba de la fama

Del 1 octubre hasta el 15 de julio

Y yo soy la Juctoria 2

NO PUDISTE NUNCA DERRUBARME MI VERANO MEXICANO de intentaste con todo en destruir mi verano mexicano y TERMINÉ MI VERANO MEXICANO

Terminé algo en la vida y fue MI VERANO MEXICANO

Te quedaste con mi 2024

No con mi verano mexicano 2023

Por eso mataste mi título académico porque siempre sos el mata logros del santo 3

Mi verano mexicano

y TUVE MI FINAL SENSACIONAL DE MI VERANO MEXICANO

NO TE DI NI PELOTA

Acá está el 2024

De te la agarraste con mi verano mexicano

De no sé qué la tenía con mi verano mexicano

En Ibiza me dieron la paliza con elmicroondas de vidrio del Celepito Coreo porque en Ibiza si aceptan las gordas Nikkinescuin Celepito Coreo

Es una fama la del Celepito Coreo muy turbia muy retorcida

No una fama sincera demostrativa con la verdad como la mía

No era NUNCA UNA COMPETENCIA DE PUTAS

No se trató nunca de una competencia de putas

Era una virgen fingiendo ser una puta para hacerse famosa

Yo me salí de esto para que comprobaran que yo sí soy una puta de verdad y no por la fama porque eso ahora me piden que vuelva porque yo todo lo que hacía en mi pantalla Palmma no era fingiendo era de verdad

No se veía forzado lo mío

Se veía REAL porque era real

Yo no quería fama

Yo sólo lo hacía por placer

No por fama

Soy puta espontánea

sólo quería la misma privacidad de mi pantalla puta de Palmma como en el 2019 pero el Celepito Coreo me la inundó y por eso me salí porque todo lo que subía este año era RECHAZADO hize muchas cosas este año y todo era ya envano todo rechazado porque estaba subiendo MIS PUTERIAS no las virginidades de bien del Celepito Coreo de ya habían iniciado en su juego en el 2023 después de mi caída 2023

y ya el 2024 era TODO EL 2024 DEL CELEPITO COREO

TODO ERA PARA EL CELEPITO COREO

Por eso no me daban pelota este año

Seguí el juego de virgen del Celepito Coreo en MI propia pantalla todo el tiempo

Se me despertó el consciente y hay se hizo famosa

En el 15 de julio

En mi propio porno de la gorda del fleco

Me dejó como la puta

No como la del coche

Me hizo trizas el 14 con su coche armado

Y hay yo cai cai

cai en picada como la sub

cai 22 en Europa

cai al todo el 28 en expulsion 3 en Ibiza

Volver ya es un gran riesgo

Porque todo será rechazado lo mío

Todas mis puterias van a ser rechazadas porque es un mundo DE LO VIRGEN CELINO osea el bandato 2024 del Celepito Coreo de virgen

Es la iglesia

Están en la iglesia del Celepito Coreo

Convirtió mi pantalla en una iglesia

Están todos rezando

Entro yo desnuda o enseñando mi desnudamiento y hay nomás soy expulsada por todos por la adoración al santuario pedestal del Celepito Coreo virgero

Me tiraron al suelo como las putas

Vieron que a las putas se las samarrea y se las tiran al suelo

Así fue mi caída 1 y 8 al despeinado cayendo al suelo

Fue terrible mi caída famall

Ya no tengo fama

Soy una tipa común y corriente ya

Ahora se empieza a ver la humildad de mi caída famal

Por eso ya me vale verga lo que pongo en mi Tumblr

El mundo compró lo 127

Como pudo esa cosa ganarme este año

Yo no gano diciendo la verdad

Gana el Celepito Coreo diciendo la mentira

Ya dije toda la verdad

No cambia nada eso porque ya es el bandato de todo lo de juguete del Celepito Coreo porque es virgen y hay que tirarle consoladores y multios y baldosas para que se siente y no se raspe

Es lo que insinuó como sus imen intactos con la forma de sus hilitos

Y yo quiero llorar del para siempre

[gonzalocarbajo]

La radio no muere en la antena. Podcasting y estrategias de difusión a la carta en emisores generalistas.   

Con la idea en mente de avanzar con los tiempos modernos, las radios generalistas españolas han transformado su estrategia de difusión, incorporando el formato podcast y difusión de programas a través de la web y aplicaciones. La llamada radio a la carta es la vía imprescindible de distribución, haciendo especial hincapié en sus espacios con mayor audiencia: los magacines matinales. Estas nuevas formas de escucha pretenden mantener a la audiencia habitual dándoles una segunda vida a los programas, e intentar captar oyentes entre los nativos digitales.   

La radio se caracteriza por su resiliencia, su capacidad de adaptación. Con los años ha ido perfeccionando sus análisis de audiencia incorporando a su vez procesos de producción y distribución acordes a la época. Con la digitalización las emisoras generalistas se han reinventado y han visto en el podcasting una oportunidad de oro para el futuro, buscado la fidelización de un público aun esquivo; los jóvenes. 

Estos podcasts vienen de la mano de Internet y las páginas web, una herramienta útil que cada vez es más clave; “el futuro de la radio es Internet, no en Internet” (Berry, 2014). Desde 2001, el podcast ha tenido su propia evolución, pasando por distintas eras. La cadena ser empezó a utilizar este formato en 2005, al igual que COPE. En 2009 todas las emisoras generalistas estaban utilizando este formato, en una tendencia in crescendo. No fue hasta la década de los 20 cuando las cadenas españolas entendieron que la radio a la carta era imprescindible para su crecimiento, incidiendo especialmente en sus contenidos con más audiencia (magacines matinales). Pero la era del big podcasting ya había empezado, y en los últimos años la audiencia del podcast ha incrementado exponencialmente. Además, se han recuperado géneros descuidados como la ficción sonora o el gran reportaje.   

Por otra parte, ha habido un incremento latente en la labor de procesado, al dotar de contenido audiovisual a los distintos productos en el terreno web, trabajando el posicionamiento en buscadores y cuidando el material publicado en redes sociales. Podcast e Internet se conciben ahora como elementos indispensables para distribuir el contenido de la radio, ya que permiten alargar la vida de los programas en directo y ofrecen un espacio concreto donde hacer piezas con más tranquilidad y trabajadas a nivel sonoro y literario.  

A pesar de la evolución de los medios de comunicación a lo largo de las últimas décadas, entre las principales emisoras generalistas siempre ha habido un cierto distanciamiento. Y es que cadenas como la SER persiguen una comunicación más adaptada a un público joven, con un contenido más centrado en el entretenimiento y en el humor en sus podcasts. Todas van probando sistemas de emisión del contenido a la carta. Sin ir más lejos, la aplicación móvil de la COPE organiza sus programas como "horas completas", algo que le diferencia de la competencia. Este distanciamiento finalmente concluye en una misión colectiva de supervivencia en el sector de la comunicación.