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leblogdemarinaetjeanmarie · 5 months

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MARDI 16 AVRIL 2024 (Billet 1 / 3)

« ÉTIENNE DINET, PASSIONS ALGÉRIENNES »

Du 30 janvier 2024 au 9 juin 2024 à l’Institut du Monde Arabe

Cette exposition est la première consacrée à l’artiste depuis 1930.

Nous y sommes allés dimanche avec Ghislaine (une sœur de Marina), notre beau-frère, Pierre et une amie, Marie-Ange (T.).

Tout de suite vous dire que nous l’avons BEAUCOUP appréciée, peut-être parce que certains d’entre nous aimaient bien le courant orientaliste dans la peinture du XIXe (Ingres, Delacroix, pour ne citer qu’eux…), peut-être parce que, curieux, nous n’avions jamais entendu parler de ce peintre auparavant bien que certains de ses tableaux soient exposés au Musée d’Orsay, peut-être parce que c’était une occasion de nous retrouver et de faire quelque chose ensemble (la journée se terminant pas un dîner à la maison avec, pour rester dans la note, un tagine au poulet, citrons confits, olives et petits artichauts, cuisiné par Marina)… il est vrai aussi que la plupart des tableaux exposés ne nous ont pas laissés indifférents, bien au contraire, nous en aurions volontiers accroché 2 ou 3 chez nous… mais une chose est sûre : nous avions réservé une VISITE GUIDÉE et notre GUIDE s’étant révélée une excellente conteuse, elle a beaucoup compté dans le plaisir que nous avons pris à visiter cette Expo.

Pour nous résumer, si cet artiste vous intéresse, SURTOUT, choisissez une « visite guidée ». Sans, vous verrez des tableaux, avec, vous verrez le peintre ET ses tableaux. Le récit de la vie de cet homme et l’amitié/collaboration qui le liait à son « compagnon de voyage », Sliman Ben Ibrahim, nous ont passionnés. Les tableaux, au fur et à mesure des commentaires de la guide, ont pris alors une tout autre dimension.

Lisez le petit texte ci-dessous avant de regarder les photos que nous avons choisies pour clore ce Billet

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Algérien d'adoption, Étienne Dinet (1861-1929) est l’un des seuls peintres orientalistes à avoir échappé au reproche d’exotisme et au procès fait au regard colonial. Dès 1895, il renonce à toute source d’inspiration en dehors des sujets algériens et s'installe définitivement en 1904 à demeure dans l’oasis de Bou-Saâda. L'exposition permet de découvrir son œuvre et l’amour incandescent qu’il porta à un pays dont il épousa la terre, la foi et la cause.

Étienne Dinet naît en 1861 dans le milieu cultivé d’une famille d’avoués parisiens. Il se détourne tôt du modèle familial, pour entrer plutôt à l’École des Beaux-Arts. Il fait la découverte passionnée de l’Algérie en 1884 dont il peindra les oasis du Sud algérien, des instantanés de vie et la nature. Mais ce sont avant tout les habitants du Sahara qui seront au centre de ses préoccupations. Converti officiellement à l’islam en 1913, sous le nom de Nasreddine, il usera notamment de son influence pour plaider la cause des soldats indigènes.

(Extrait de la Plaquette de l’Exposition)

Ouverture

Du mardi au vendredi : 10 à 18h

Du samedi au dimanche et jours fériés : 10 à 19h

Tarifs

Plein tarif : 8 € / - de 26 ans : 4 € / - de 18 ans : gratuit

Adresse

1, rue des Fossés Saint Bernard 75005

Métro : Cardinal Lemoine

Bus : 63, 67, 86, 87, 89

En quittant l’Expo, nous sommes allés sur la terrasse de l’Institut et, grâce à un ciel dégagé, avons pu voir l’avancée des travaux de reconstruction de la toiture de Notre Dame.

De retour à la maison, les plus frileux s’étant couverts, nous nous sommes installés sur la terrasse où nous avons pris l’apéro. Par contre, trop frais malheureusement pour dîner dehors.

Ci-dessous, 1 petit tableau d’Etienne Dinet dont nous nous sommes servis comme « marque-place ».

La jeune-fille a même fini « encadrée » sur une étagère de la petite bibliothèque de l’entrée.…

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lamergelee · 4 years

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“La vie conne et fine de Gustave F.” [épisode 35]

[Lire les épisodes 1, 2, 3, 4, 4 bis, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34] Le jour 35, Gustave rédigea son testament. L’esprit de Gustave flottait sur les eaux, lui semblait-il, galopait même, d’un certain point de vue. Enfoncé dans ce temps sans bord, énorme, béant tout autour de lui, il décida de ranger sa vie à fond, sa vie minuscule, pour l’après, pour la suite qui ne venait pas, qui viendrait toutefois, car elle viendrait forcément, mais sans lui. Sans lui ! Ah mais oui, sans lui !. Il s’exclamait. Il se faisait des grimaces dans le miroir au-dessus du lavabo où il venait de s’asperger la tête d’eau froide. Il se montrait les dents, les doigts enfoncés dans les joues. Ses mains se crispèrent dans ses longs cheveux sales, comme celles du Désespéré de Courbet (1843-45). Né en 1819 (ou 1818 ?) le peintre avait alors une vingtaine d’années – ses grands yeux splendides, ses joues rouges, sa moustache fine et gracieuse contredisaient le titre de l’autoportrait. Gustave scruta sans complaisance sa peau grise et terne, les poches bleuâtres sous ses yeux, les plis qui barraient son front. Il n’était pas sorti depuis... Oui, Gustave, depuis quand ? Depuis hier, mon cher... Il se souvint que parmi les dix « verbes » qui servirent à créer l’univers, figure la parole énonçant qu’« il n’est pas bon que l’homme soit seul ». Rabbi Menahem Bar Yossi, pour l’inclure dans ce nombre de dix, en exclut la parole énonçant que « le souffle de Dieu planait sur la face des eaux ». Ranger sa vie consistait à en détruire les traces inutiles. Il alla chercher les deux cartons à chaussures qui contenaient toute sa correspondance depuis une trentaine d’années, photos, cartes postales, courrier administratif, relances, plaintes, etc. Il en vida le contenu dans la baignoire et y mit le feu. Les feuilles se tordaient doucement sous la flamme, il arrosa avec le jet de douche le petit tas de cendres fumantes. Satisfait de ce premier acte, de cette table rase, d’avoir brûlé ses vaisseaux sans coup férir, il s’assit à la table de la cuisine. Il ouvrit la fenêtre, huma l’air chaud et doux, et pour se détendre se récita la dynastie des Valois directs, que son père lui lisait pour l’endormir. Philippe VI (1328 ou 29 – 1350) ; Jean II le Bon (1350 – 1364) ; Charles V le Sage (1364 – 1380) ; Charles VI le Fol (1380 – 1422) ; Charles VII le Victorieux (1422 – 1461) ; Louis XI dit l’Universelle Aragne (1461 – 1483) ; Charles VIII l’Affable (1483 – 1498). Sa vie était petite certes, sa peau terne, mais il savait des choses. Si la voisine ne voulait pas en tirer parti, tant pis pour elle. Il rédigea son testament et fit preuve de grandeur d’âme à l’égard de l’ingrate. Il léguait sa bibliothèque, son Encyclopédie Universalis en 32 volumes, ses vêtements (ah ah), ses meubles (hi hi hi), sa voiture (il lui semblait qu’il avait une voiture, oui, il en était presque sûr, une Opel blanche, garée près de la mairie), ses provisions (arf), son nouveau masque de distanciation sociale en tissu wax triple épaisseur (il n’avait toujours pas récupéré celui qu’elle lui avait emprunté), à « la voisine du cinquième, la dernière femme qu’il ait aimée ». Il se souvint d’un vers qu’il aimait beaucoup : « La mort viendra et elle aura tes yeux ». Il le dit tout haut. Il le répéta. Il le chercha en italien sur Internet. « Verrà la morte e avrà i tuoi occhi ». Il doutait de la prononciation. Se promit de commencer un cours d’italien en ligne. De relire l’entrée « Italie. Langue et littérature », dans le volume 12 de l’encyclopédie (Inceste – Jean Paul). Il n’osa pas recopier les mots du poète qui donneraient une tonalité trop pathétique au texte. Il plia la feuille, l’inséra dans une enveloppe sur laquelle il écrivit : « à ouvrir en cas de décès ». L’heure était tragique décidément, lourde de bilans définitifs. Une énorme rage contre son temps l’étouffait. Son père, ni Jérôme ni personne ne l’écouteraient s’il les appelait. La journée promettait d’être longue. La voisine ne reviendrait pas mais il pouvait lui parler. Parfaitement, personne ne l’empêchait de partager ses connaissances avec elle, même en son absence. Personne. Il voulut amplifier son état encore, le porter à un point d’ébullition. Peut-être qu’ainsi il exploserait tout net, répandrait des flots de bile noire contre les murs. Il se rendit sur le site Lichess.org pour faire quelques parties. De sa très stricte éducation, Gustave avait gardé l’esprit de sacrifice, le goût des crucifixions fanfaronnes. Aux échecs, sa stratégie agressive d’échanges de pièces avait pu déconcerter ses adversaires de onze ans, en 6e bleue surtout, une de ses plus belles années, il s’en souvenait maintenant, où tous les espoirs de destin splendide étaient permis, où il avait gagné trois tournois inter-collèges d’affilée (il se souvenait de ses adversaires, des garçonnets uniquement, venus des collèges Saint-Sébastien-percé-de-Flèches, Sainte-Agathe-aux-Seins-coupés, Saint-Étienne-le-Lapidé), mais aujourd’hui, aujourd’hui… la véhémence de ses attaques s’émoussait vite contre la machine sur son écran qu’il appelait Docteur Mabuse, ou plus simplement, l’Ordure avec une majuscule. L’odieuse machine, l’Ordure sinistre, le hachait menu, trois, quatre, vingt fois par jour. Il y revenait tête baissée, ouvrait systématiquement avec son pion en e4, perdait à nouveau en quelques minutes. Il ouvrait des livres (Soviet Chess 1917-1991 d’Andy Soltis, The Hypermodern Chess Game de Savielly Tartakower, The Art of the Middlegame de Paul Keres et Alexander Kotov), les refermait, se fiait à son seul instinct, à sa combativité, à son panache. Il cherchait des photos de Bobby Fischer sur Google Images, téléchargeait celles du combat du siècle contre Spassky à Reykjavik, en Islande (relief culminant à 2 109 m au Hvannadalshnjúkur ; superficie de 102 775 km2 ; t’avait-on dit déjà, ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais, que l’assemblée des chefs islandais, l’Althing, fondée en 930, était considérée comme le plus vieux Parlement au monde ?). Il choisissait une photo du maître sous l’eau, en position du lotus, affichant un large sourire et un torse athlétique. Il l’imprimait, la contemplait longuement, s’imprégnait de sa puissance sereine. Mais Mabuse à présent connaissait ses habitudes, ignorait tout à fait le portrait que Gustave brandissait devant l’écran pour le déconcentrer. Un obscur surfeur californien, un programmateur inculte aux slips fluo ridicules avait appris à la machine à se nourrir de ses adversaires, à disloquer leur enthousiasme comme l’Universelle Aragne avec Charles le Téméraire – retrouvé nu dans la neige au bord de l’étang Saint-Jean, le crâne fendu jusqu’aux dents par un coup de hallebarde, une joue rongée par les loups, un matin de janvier 1477. Son petit roque au sixième coup était bloqué par une saloperie de fou noir embusqué en a6 qui bloquait le trajet de son roi. Gustave insultait la machine et balançait d’aller chercher trois nouvelles bouteilles de Chinon au Carrefour. Il en badigeonnerait l’écran, peut-être, pour voir. Il projetait de fracasser son vieil ordinateur et de ne plus écrire qu’à la main, de se contenter des informations radiophoniques. Il se contenait, décidait de retarder le moment du premier verre après une seule victoire. En principe, la machine lui laissait gagner une partie sur quinze, par une sorte de raillerie, enchaînant les erreurs grossières délibérément pour ne lui laisser aucun doute sur sa supériorité définitive. Gustave imaginait le rire qui circulait dans les câbles sous-marins en fibre optique, quelque part au milieu de l’Atlantique, du côté des Açores sans doute, où l’avion de Marcel Cerdan s’était écrasé dans la nuit du 27 au 28 octobre 1949, Edith Piaf était ravagée. « Ah ce Gustave F. », il imaginait un long bourdonnement sardonique de 0 et de 1, « quelle pauvre merde ! » Froidement, le docteur Mabuse anéantissait ses charges désespérées, comme les archers anglais la fine fleur de la noblesse française à la bataille de Crécy (1348). Ou 1346 ? Gustave lâcha le jeu et ouvrit le volume 6 de son encyclopédie (Climatologie – Cytologie), vautré sur le parquet, comme s’il était saoul. Il n’y avait aucune entrée à Crécy dans le corpus, rien entre les entrées Corbillon et Crédit. Il ne trouva qu’un misérable paragraphe dans le thésaurus, avec une date tout de même, 26 août 1346. Une phrase abominable l’arrêta : « La randonnée entreprise en Normandie par le roi d’Angleterre Edouard III n’avait pas pour but la conquête du duché mais répondait au désir d’intervenir dans les affaires continentales, comme la guerre de Succession de Bretagne ». Qu’est-ce que c’était que ce galimatias ? « Randonnée » ? « Répondait au désir » ? Personne n’avait osé signer ces lignes, bien entendu. Il trouva tout de même l’image qu’il cherchait : « La défaite française tint pour l’essentiel à l’obstination des chevaliers français qui, méprisant l’infanterie anglaise dont les archers s’embusquaient facilement et manifestaient une grande souplesse tactique, chargèrent à découvert et massivement. » Il était bien tout à fait un chevalier français fonçant héroïquement contre les archers perfides de l’ennemi glacé. Il enchaîna trois défaites contre l’Infâme, des Bérézina complètes, des Waterloo consternants, des presque quasi mat au 5e ou 7e coup. Il interrompait les parties pour ne pas laisser cette joie à l’Ordure, ne pas entendre le râle sonore de contentement qui marquait ses victoires. Il se retint d’aller ouvrir les pages d’information sur Internet, balança de jeter l’ordinateur par la fenêtre ou de le tuer sous le jet de douche. Il rouvrit son testament. Précisa qu’il interdisait à la voisine héritière de jouer contre la machine, toute pratique du jeu en solitaire, la lecture de ses livres de stratégie qu’il lui conseillait de vendre au plus vite. Il médita un bref paragraphe sur sa pratique assidue et pathétique des échecs. Il s’arrêta sur ce mot, ce mot déjà, ce mot sans équivoque. Il composerait un bref paragraphe, un poème peut-être, qui dirait en brèves formules ciselées ce qui l’avait perdu pour la vraie vie, pour les déjeuners sur l’herbe avec la voisine du 5e. Ce serait mélancolique et poignant. Là tiendrait tout entier, incontestable et minuscule, son grand œuvre, au seuil de sa mort. (À suivre).

#LaVieConneEtFineDeGustaveF.

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manieresdedire · 5 years

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“Manières de Dire” recrute !

“Manières de Dire” enregistrera-elle bientôt de nouvelles collaborations ?

Bref retour en arrière

Admettons-le, toute belle île qu'elle soit, la Corse n'est ni un objet littéraire ni un objet d'art. Juste un objet de désir et un sujet politique complexe.

D'autres lieux d’Occitanie et de France ont en commun ces mêmes caractéristiques.

Des sites Internet de type “La Corse des Origines*”, "Comité Régional du Tourisme-Occitanie”, accueilleraient probablement nos photographies et les louanges qui, aux belles saisons, les accompagnent dans les colonnes de “MdD”.

La plupart des autres contributions sont bien en place sous notre label. Leurs auteurs s'y sont brillamment et gentiment installés. Mille mercis à eux.

Et alors ?

La rédaction souhaite élargir l'audience et le contenu de la Revue/Blog, et alléger son côté “office du tourisme”. L'arrivée de nouveaux et talentueux bricoleurs du beau et de l'inutile verrait les premiers confortés dans leur adhésion.

Par l'intervention magique et gracieuse de femmes et d'hommes - de mots, de lettres, de livres, du dessin, de toutes les images, de la musique, de tous les arts… et du monde - dont les œuvres enrichiraient notre galerie où s'épinglent des centaines d'objets artistiques vivants que des gens - de principes, de culture, de savoir-faire, décidés à franchir les fortifications de leur pré carré muet - ont façonnés et que, parfois, ils peaufinent encore.

Nos lecteurs veulent être séduits par des contributions aux allures de samba, de valse et de rock’n’roll. De ballets exécutés en redingotes et robes rouges, chapeau mauve, jaune ou vert, à fleurs, chemise col ouvert et souliers blancs ou bleus - mentalement et métaphoriquement, bien sûr.

Les auteurs, nous les aimerions décontractés, originaux, ordinaires, disponibles, vaillants, humbles, aimables, patients, observateurs et auditeurs capables d’élégantes précautions et convaincus que les engagements de “MdD” (cf. les pages ad hoc) sont bien les leurs. Avec des façons à la croisée des itinéraires stylistiques de Boris Vian, de Selby junior (mais nouvelle traduction de "Last exit..."), de Rabelais (français ancien actualisé), de Chateaubriand, de Giono, de Baudelaire, de Prévert, de Frédéric Dard ou, au hasard, de celui qui n’a jamais prétendu être un saint, Antonio Tabucchi . Et même “…Delteil Joseph, bien sûr, Jean-Pierre Escande…, les Pierre Bergounioux et Michon” selon les propositions d'un critique littéraire affilié à “MdD” et qui ne critique plus. Inspirés par les inimitables Doisneau, Ray, Bresson, Newton, Lange, Arbus. Picasso, Braque, Tardi, Pratt, Jacob, le facteur Cheval.

Ou rien de cela, mais de préférence n'importe quoi fait d'un peu de (re)tenue, d’exagération, de sérieux, de drôlerie, de crédibilité, d'invraisemblable, de colères pas sérieuses,… le tout bien ouvragé.

Des écrivains, des photographes, des peintres (…etc.) de catimini, donc méconnus, inconnus, autodidactes ou ayant fréquenté des Écoles (possiblement mal, voire bien), non-candidats (ou improbablement, candidats) à l'entrée dans des revues de prestige, parisiennes, québecoises ou africaines, concurrentes de “Manières de Dire” qui, il faut l'écrire, est consultée en Afrique, en Asie, en Europe, dans les Amériques (plus au nord qu’au sud) - dans quelques-unes de leurs villes -, depuis peu en Océanie et régulièrement en ancienne Occitanie, de Bordeaux au Piémont italien en passant par Limoges, Albi, Rodez, Aurillac, Valence, Marseille et Nice. Paris, Lyon, Saint-Étienne les Flandres, Bretagne et Normandie apprécieraient aussi (nous tenons une liste non exhaustive des nombreuses connexions hors téléphones mobiles).

Afin que les musiques de toutes les langues (pourvu qu'elles soient françaises), rares et ordinaires, se fassent agréablement entendre. Que des audaces, des trouvailles dérangent nos habitudes. Que l'imagination surprenne. Et qu'au petit matin, le lecteur, après une alternance agitée d’heures de sommeil et de séquences d'insomnie, soit toujours aussi pantois et sous le charme que la veille, au moment où son regard, posé sur un dernier paragraphe, un dernier cliché, un ultime dessin, se brouillait.

Parce que ses pages sont plus blanches qu'ailleurs, rejoindre "Manières de Dire"est une bonne idée. La vingtaine* de personnes qui font la Revue/Blog tous les jours l'ont eue aussi, l'ont convertie en contributions et seraient très honorées de la partager avec de nouveaux compagnons et compagnes de route.

Joseph-Félix Sevy-Bertaillou, collaborateur à peine imaginaire de la Rédaction

* Gérard Maynadié, Patricia Meunier, Granjabiel, Chantal Fournel, Floflo, Donatien Rousseau, Yves Rebouillat, Christian Branthomme, Fabien Borgogne, Serge Lebahy, Anelo, Jean-Luc Ichard, Juliette Lebahy, Didier Viala, Coline Forget, Rémi Kulic, Lesia Peretti, Pierre Gauthier, Louise, Ecco-Music-Band, Christian R., Jérôme.

* https://lacorsedesorigines.com

* www.tourisme-occitanie.com

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svito42set-blog · 5 years

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svito 2018 n2

besoin d'une aide financière pour Mr vito spatazza a vendre 300 toile de l'artiste svito visite de l'expo uniquement sur rv a partir 15/10/2019 pour la somme de 30.00 euro a 5000.00 euro vito spatazza 1 rue crozet fourneyron 42100 saint-étienne 0477377976 http://svito20092011.monsite-orange.fr http://s.vito2007.monsite.orange.fr http://s.vito2000.monsite.orange.fr http://svito19862007.monsite.orange.fr http://s.vito2008.monsite.orange.fr http://svito2012video.overblog.com http://svito2013.overblog.com http://svito2013photo.overblog.com un artiste peintre va se faire virer de chez lui la faute a laurent Lionel sci lamalice saint etienne deux adresses l homme le plus malhonnete de france sci lamalice saint-etienne boycott national SCI LAMALICE saint etienne laurent lionel gens malhonnête sci lamalice 1 rue crozet fourneyron 42100 saint-etienne rez-de chaussée 09 80 34 29 39 boycott national SCI LAMALICE saint etienne Lionel Laurent 20 r Entente, LOT LE CLOS JOLY 42290 SORBIERS 09 67 75 76 08

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karinesauzedde · 4 years

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André Fougeron (Français, 1913 – 1998)

Les Coings ou La Cuisinière endormie, 1947

Huile sur toile, 130 x 97 cm

La Piscine, Roubaix, Musée d'Art et d'Industrie André Diligent

“Grande figure de la peinture engagée, André Fougeron a fait l’objet d’une rétrospective au musée de Roubaix en 2014. À l’issue de cette exposition, la famille de l’artiste a souhaité offrir cette toile emblématique pour initier un véritable fonds Fougeron à La Piscine. Des acquisitions complémentaires ont déjà conforté cet ensemble, notamment Rue de Paris 43, variante de la participation historique du peintre au Salon des Tuileries de 1943.

La Cuisinière endormie, conçue dans l’enthousiasme du séjour italien qu’effectue Fougeron en 1947 grâce au Prix national des Arts et Lettres qui lui avait été attribué l’année précédente, est une sorte d’image-prototype de la théorie du Nouveau Réalisme Français que l’artiste formalisera en 1948 avec les Parisiennes au marché (Saint-Étienne, Musée d’art moderne). La référence aux coings, fruits difficiles à travailler, qui fut le premier titre du tableau, permet d’insister sur le message éminemment politique d’une telle scène de genre. L’œuvre est en effet une allégorie de la pénibilité de la vie d’une femme du peuple dont les charges domestiques ajoutent à la fatigue du travail de l’ouvrière. Cette œuvre complète avec force la collection d’art moderne de La Piscine et illustre le lien art/histoire qui est l’une des idées-forces du projet scientifique et culturel du musée. Elle est présentée dans la salle de «La figure moderne».”

https://www.roubaix-lapiscine.com/…/andre-fougeron-paris-1…/

#andréfougeron #naturemorte #engagement #roubaix lapiscineroubaix

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les-monumentales · 5 years

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Hélène Bertaux

1825-1909 Sculptrice France

Ayant elle-même accédé au métier de sculptrice à une époque où le métier se décline plutôt au masculin, Hélène Bertaux œuvre en retour pour que d’autres femmes puissent accéder à la formation et la reconnaissance de leur statut dans cette discipline des Beaux-Arts.

Au XIXe siècle, la capacité de création des femmes artistes est fortement remise en question. Ne leur est concédée qu’une certaine habileté à exécuter des tâches mineures ou des copies. L’École des Beaux-Arts leur est interdite, elles se forment donc grâce à un environnement familial favorable. C’est le cas d’Hélène Bertaux, qui s’appelle alors encore Joséphine Pilate. Son beau-père, Pierre Hébert, sculpteur et réparateur de plâtres, l’initie au modelage. Elle se parfait ensuite avec Auguste Dumont, Prix de Rome en sculpture en 1823, qui enseigne à l’École des Beaux-Arts.

Jusqu’en 1855, elle est essentiellement sollicitée pour réaliser des ornementations de pendules. Ces commandes ne la mettent pas à l’abri de la précarité financière. Elle bénéficie cependant du soutien du bronzier Victor Paillard, qui lui achète régulièrement ses créations et la prend sous son aile. Par son biais, elle rencontre les plus grands artistes de l’époque et noue des relations durables avec la famille impériale.

Enhardie, ses réalisations gagnent progressivement en taille. Elle est une des rares sculptrices à exercer dans la sculpture monumentale. Dès 1854 elle signe ses œuvres sous le nom de « Madame Léon Bertaux », du nom de son compagnon qu’elle ne peut épouser : le divorce est interdit. Elle l’épouse finalement en 1866, à la mort de son premier mari.

Elle expose pour la première fois au Salon de peinture et de sculpture en 1859 et rencontre un véritable succès qui lui assure par la suite de nombreuses commandes publiques.

En 1864 elle présente un Jeune Gaulois prisonnier par les Romains, un des premiers nus masculins qui soit revendiqué par une sculptrice. Cette œuvre lui permet la reconnaissance du milieu artistique et obtient une première médaille au Salon.

Lors de la présentation de sa Jeune fille au bain en 1876 sa notoriété est telle qu’elle est déclarée hors concours au Salon, et récompensée pour l’ensemble de son œuvre. Sa Psyché sous l’empire du mystère lui rapporte la médaille d’or de première classe à l’Exposition universelle de 1889.

Bertaux reçoit de très nombreuses commandes publiques, son travail ornemente à Paris les façades du Palais du Louvre, du Palais du Luxembourg ou du Nouvel Opéra (opéra Garnier).

Consciente de la difficulté d’une carrière professionnelle pour les femmes qui ne bénéficient pas d’une formation de qualité ou de moyens financiers, Bertaux use de son influence incontestable sur la scène artistique pour promouvoir l’éducation artistique féminine. Elle ouvre un premier cours de modelage à destination des femmes, au 223 rue du Faubourg-Saint-Honoré, puis une école de sculpture. Elle crée enfin en 1881 l’« Union des femmes peintres et sculpteurs ».

La pression que Bertaux exerce sur l’École des Beaux-Arts de Paris porte ses fruits. Alors que Napoléon Ier, grand misogyne, leur en avait fermé les portes, en 1897 enfin, l’école laisse à nouveau entrer des femmes.

Elle use également de son influence pour que le statut artistique des femmes soit reconnu par les institutions. Hélène Bertaux obtient notamment la mixité des candidatures du Prix de Rome. Une génération avant Camille Claudel, Hélène Bertaux bouleverse les codes et ouvre la voie aux futures sculptrices.

Elle passe les douze dernières années de sa vie à Saint-Michel-de-Chavaigne dans la Sarthe. Tous les ans, l’association Mains d’art lui rend hommage. Elle organise dans le village une semaine des métiers d’arts et remet un Prix féminin à son nom.

Photo : Hélène Bertaux 1864 par Étienne Carjat - BNF Gallica

#sculpture #art #beaux-arts

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lejournaldupeintre · 5 years

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Saint-Étienne

UNESCO city of design

https://lejournaldupeintre2.wordpress.com/

Painting news project

Les tableaux du peintre

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#architecture #City of design #design #saint Étienne #UNESCO

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svito42000saintetienne · 5 years

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un artiste peintre va se faire virer de chez lui la faute a laurent Lionel sci lamalice saint etienne #MeTooimmobilierscilamalicesaintétienne besoin d'une aide financière pour Mr vito spatazza exposition 5 toile d'avant gardes nouvelle technologie !!! le 1 décembre 2019 a 14h00 a vendre 300 toile de l'artiste svito visite de l'expo uniquement sur rv a partir 15/10/2019 pour la somme de 30.00 euro a 5000.00 euro vito spatazza 1 rue crozet fourneyron 42100 saint-étienne 0477377976 http://svito20092011.monsite-orange.fr http://s.vito2007.monsite.orange.fr http://s.vito2000.monsite.orange.fr http://svito19862007.monsite.orange.fr http://s.vito2008.monsite.orange.fr http://svito2012video.overblog.com http://svito2013.overblog.com http://svito2013photo.overblog.com #MeTooimmobilierscilamalicesaintétienne un artiste peintre va se faire virer de chez lui la faute a laurent Lionel sci lamalice saint etienne

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svito42100 · 6 years

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(Vito Saint)

2 tableaux merci les bleus en vente 5000 euro l'unite s.vito.. 1 rue crozet fourneyron 42100 saint-étienne 04 77 37 79 76 tous les achats des Toiles et Tableaux se font à mon domicile paiement uniquement en espèces [email protected]

merci les bleus n3 https://youtu.be/3BtdwF2gB9c merci les bleus n2 https://youtu.be/UAiKMhT8m-E merci les bleus n1 https://youtu.be/m_Wpq9Kku-o

#SoundCloud #music #Vito Saint #svito #Saint-Étienne #Cartes #postales #art #voyage #artiste #peintre #Art

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universallyladybear · 6 years

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De la vierge 130 × 140 cm huile et tempera sur panneau galleria franchetti ca d’oro à venise alourdit souvent ses œuvres les scènes de la vierge ont été peintes principalement dans…

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Et le dragon 141 × 360 cm huile sur panneau dans divers musées cliquez sur une vignette pour l’agrandir nativité de la vierge au temple 130 × 137 cm.

À la maison votre navigateur ne peut pas afficher ce tag vidéo rédiger un mémo 512 caractères choisir un carnet j’ajoute la recette à. La recette carpaccio de boeuf 17,50 € saumon fumé d’ecosse 17.50€ toast à la fleur d’oranger crème ou glace 15 rue des petits gras 63000 clermont ferrand. Carpaccio de bœuf luxembourgeois roquette parmesan 14,00€ casa tomate buffala jambon de parme 14,50 € salade de mozarella 13,50 € salade aux lardons 14.50€.

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