#plateelements

[pileofsilliness]

Designer: Gellings, C.J

Factory brand : 1932-1936 E. Snel voorheen N.V. Kennemer Potterij (Plateel Noord-Holland)

[rotterdamvanalles]

Pand van van nu voormalig Jungerhans aan de Binnenwegplein. Begin jaren 50

Jungerhans is een voormalige Rotterdamse winkel van huishoudelijke artikelen, waaronder serviezen en meubels. Jungerhans bestond 125 jaar: van 1882 tot augustus 2007. De winkel was bekend om haar luxe producten: Jungerhans verkocht bijvoorbeeld serviezen van Villeroy & Boch en van Wedgwood, glaswerk van Copier, en Gouds plateel. Voor jonge bruidsparen in Rotterdam was het een populaire plek voor aanschaf van de uitzet of bruidslijst.

Van 1884 tot 1894 bevond Jungerhans zich aan de Hoogstraat 372, toen een belangrijke winkelstraat in Rotterdam. Daarna was de winkel een paar jaar gevestigd aan het Hang.

Van 1899 tot 1907 huisde Jungerhans aan de Leuvehaven (nr. 1-5).

In 1908 verhuisde Jungerhans naar de Coolsingel. Eerst betrok de zaak een winkel aan Coolsingel 66, ter hoogte van de plek waar het Calandmonument zich voor de Tweede Wereldoorlog bevond. In 1921 betrok Jungerhans een eigen, nieuw gebouw op hetzelfde adres. Dit gebouw ging verloren bij het bombardement op 14 mei 1940.

Kort na het bombardement opende Jungerhans twee noodwinkels: één aan de Binnenweg 121 en een tweede in een winkelcentrum aan de Mathenesserlaan.

Tenslotte, in 1953, verhuisde de winkel definitief naar een eigen nieuw pand aan het Binnenwegplein en de Coolsingel in Rotterdam. Het pand was een ontwerp van de Gebroeders Kraaijvanger.

In augustus 2007 sloot Jungerhans definitief de deuren na een faillissement. Het karakteristieke winkelpand aan het Binnenwegplein werd nog een aantal jaren door andere winkels gebruikt, en is in 2017 gesloopt bij de bouw van Forum Rotterdam. Het gebouw is daarna gereconstrueerd en huist sinds 2021 het Ierse winkelketen Primark.

Foto komt uit de collectie van @stadsarchief010 en Informatie komt van wikipedia.

[dmsonline]

Six Tip to Improve Your FEA

Introduction

What can be better than an extended article revealing several secrets to great Finite Element Analysis (FEA)?  A video that delivers the same information in about 10 minutes! DMS originally published an article on this subject in late 2017.  We received extensive positive feedback for that article.  Six keys to Better Marine FEA But we pay attention to our clients and noticed that our YouTube videos received far wider distribution.  So we took a good idea and expanded it.  This video covers the same topic, but accessible to a much wider audience.

Share Freely

Example of FEA Mesh Please share this video with everyone you know.  Especially with new FEA engineers.  We need to learn more than just the software.  FEA requires more than a few buttons on a screen.  We need to teach a solid foundation in good modeling practices.  University teachers:  give this link to your class.  Let everyone learn good modeling practices from the beginning. When we all work together, we raise the standard for everyone.  This delivers more consistent engineering and ensures satisfied clients, no matter who performs the FEA.

Video References

American Bureau of Shipping, Guide for Safehull Dynamic Loading Approach for Vessels, Houston, TX: American Bureau of Shipping, February 2014. Hagerman & Company, Inc., "Degrees of Freedom - Mixing Solid, Shell and Line Elements in Nastran In-CAD," YouTube, 28 Nov 2017. . Available: https://www.youtube.com/watch?v=Bg2dHz2dxEM. . American Bureau of Shipping, Guidance Notes on Safehull Finite Element Analysis of Hull Structures, Houston, TX: American Bureau of Shipping, February 2014. R. Smith, "Intersecting Beam Structure - With and Without Stiffener Plates," Weldsmith, 27 Sep 2016. . Available: http://www.weldsmith.co.uk/tech/finiteelement/1609_beam_tjn_sim/160927_beam_w_column_w-wo_stiffplts.html. . A. Taha, "FEA Analysis "Static" of Side Stiffened Plate (Total Deformation)," YouTube, 25 Jul 2017. . Available: https://www.youtube.com/watch?v=2lAH1IOUd0U. . B. Kostov, "Hardtail Motorcycle Frame - Mode Shape 5," YouTube, 05 Mar 2013. . Available: https://www.youtube.com/watch?v=em_VV0-8pH0. . Read the full article

[snitchesusa]

Riley Plateel Snitched on Premier Polaris in monroe

Riley Plateel Snitched on Premier Polaris in monroe

"There were large numbers of people in the showroom. Zero social distancing being followed." – Riley Plateel The aforementioned complaint was filed by Riley Plateel in monroe, Washington on Monday April 27, 2020 with DOL bpdcustomersupport@dol.wa.gov against Premier Polaris saying Non-essential business is open. Email address given was runnin6@gmail.com and phone number given was 4255163862.…

[ia-alfredopassos]

Félix Fénéon tuitava um século antes do Twitter, por Helen Beltrame-Linné

"Félix Fénéon à la Revue Blanche" (1896), de Félix Vallotton - Reprodução

[RESUMO] Félix Fénéon, intelectual que viveu em Paris há cem anos, escreveu mais de 1.200 notícias de jornal que caberiam em um tuíte. Com preferência pelos bastidores, foi editor de Rimbaud e Proust, era o galerista de confiança de Matisse e lançou James Joyce na França.

Cem anos antes de o Twitter existir, já estava em ação um dos melhores tuiteiros da história: o crítico de arte Félix Fénéon (1861-1944), que de maio a novembro de 1906 foi encarregado pelo jornal parisiense Le Matin (a manhã) de reduzir para 135 caracteres as informações que chegavam à Redação na última hora.

Suas “notícias em três linhas” envolviam fatos cotidianos da França, desde pequenas tragédias de desconhecidos até notas sobre o mercado financeiro e o comércio marítimo. Saíam publicadas na seção “faits divers” (fatos diversos), um espaço pouco prestigiado do jornal pelo reduzido espaço que oferecia para elucubrações intelectuais e aprofundamento crítico.

Devido ao sucesso de seu “haikai jornalístico”, Fénéon viria a receber a alcunha de “precursor do Twitter”.

Retrato de Félix Fénéon feito por Paul Signac em 1890 - Reprodução

Faz sentido, embora não seja verdade: não há qualquer relação entre os 140 toques da rede social americana (recém-ampliados para 280) e a restrição tipográfica com a qual o parisiense convivia. Ele simplesmente tinha três linhas de 45 caracteres cada para escrever suas notas.

Embora não ocupasse um local nobre e não assinasse os textos, Fénéon dedicou-se com afinco à tarefa.

Nos seis meses em que fez turno vespertino no Le Matin, produziu mais de 20 notas por dia —“notícias (geralmente más) de outras pessoas, servidas em palitos de aperitivo”, como definiu Marilyn Johnson, autora de “The Dead Beat: Lost Souls, Lucky Stiffs, and the Perverse Pleasures of Obituaries” (a batida morta: almas perdidas, mortos de sorte e os prazeres perversos de obituários).

Os petiscos noticiosos de Fénéon teriam permanecido anônimos, não fosse por sua amante Camille Plateel, que colou cada recorte de jornal num álbum. O material foi encontrado depois da morte do autor pelo amigo Jean Paulhan (1884-1968, membro da Academia Francesa), que publicou a compilação em 1944 —e lançaria também o livro “F. F. ou le Critique” (F. F. ou o crítico) pela editora Gallimard em 1945.

Somente agora os 1.210 microtextos chegaram ao Brasil no livro “Notícias em Três Linhas” (Rocco, 2018, R$ 44,90, 192 págs.). O material ali reunido pode ser apontado como um dos melhores espécimes do que veio a se batizar de twitteratura no século 21.

A redescoberta póstuma de Fénéon não vem sem ironia. Virtualmente desconhecido hoje em dia, ele foi uma figura importante no círculo cultural de seu tempo, mas viveu à sombra de nomes ilustres, atuando em grande parte nos bastidores.

Caricatura de Fénéon feita por Toulouse-Lautrec (c. 1896) - Reprodução

No artigo “The Hidden Master of the Human Comedy” (o mestre oculto da comédia humana), publicado na New York Review of Books, o crítico belga Luc Sante escreveu: “As pessoas têm recortado notas [de jornal] por sua estranheza e humor geralmente indesejado desde que o ‘fait divers’ surgiu no início do século 19, mas elas raramente foram consideradas textos literários atribuíveis a um autor. Estas, contudo, são trabalho de um só homem, um grande estilista literário que escreveu pouco e publicou menos ainda, e que ocupa um lugar peculiar na história cultural francesa”.

Nascido na Itália e criado no interior da França, Fénéon se mudou para Paris em 1880 para trabalhar no Ministério da Guerra, embora fosse anarquista e antimilitarista. A combinação sui generis durou 13 anos e terminou num episódio que ficou famoso: o julgamento dos 30, no qual ele e outros 29 opositores do governo foram acusados de participar de um ataque a bomba ao restaurante Foyot, em abril de 1894.

Fénéon foi preso depois de a polícia encontrar em seu escritório um frasco de mercúrio e uma caixa de fósforos com 11 detonadores. No julgamento, acompanhado de perto pela mídia local, ele deu rara demonstração pública de irreverência, fazendo piadas com procuradores e juízes, como relembra Eira Rojas em “A Twentieth Century Man —Félix Fénéon, Surrealist Mentor” (um homem do século 20 —Félix Fénéon, mentor surrealista):

“Juiz: Quando sua mãe foi interrogada, ela disse que seu pai havia encontrado esses detonadores na rua. Fénéon: Isso é possível. Juiz: Isso não é possível. Ninguém encontra detonadores na rua! Fénéon: E, contudo, o sr. Meyer, juiz de instrução, me disse outro dia: ‘Você devia ter jogado esses detonadores pela janela’. Então veja que alguém poderia sim encontrar esses objetos na rua”.

Sem maiores provas de sua participação e com testemunhas que incluíram o poeta Stéphane Mallarmé (1842-1898), Fénéon foi absolvido, mas perdeu o cargo no governo. Assumiu, então, a função de editor da Revue Blanche (revista branca), uma das publicações artísticas e literárias mais prestigiadas da época.

A revista contava com escritores e artistas de peso: André Gide (1869-1951, Nobel de Literatura em 1947) era responsável literário, Claude Debussy (1862-1918, compositor que revolucionou a música clássica do século 20) assinava a crítica musical e Marcel Proust (1871-1922, “Em Busca do Tempo Perdido”) colaborava com frequência.

A entrada na Revue Blanche consolidou a integração total de Fénéon ao ambiente de agitação estética e política da Paris do final do século 19, início do século 20.

Ele foi o primeiro editor da obra magistral “Iluminações”, apogeu de Jean Nicolas Arthur Rimbaud (1854-91), e tornou-se amigo do pintor Édouard Manet (1832-83), figura essencial da transição do realismo ao impressionismo, e do poeta maldito Paul Verlaine (1844-96), cuja musicalidade e fluidez influenciaram toda uma geração de escritores, artistas plásticos e compositores.

A revista fechou em 1903 por razões financeiras, mas Fénéon continuou atuante. Passou a editar escritores como Proust, Paul Valéry (1871-1945, indicado 12 vezes ao Nobel de Literatura) e Guillaume Appollinaire (1880-1918, autor de importantes manifestos de vanguarda, a quem se credita os termos cubismo e surrealismo).

Em 1906, como diretor artístico da galeria Bernheim-Jeune, representou o paisagista Paul Signac (1863-1935) e Henri Matisse (1869-1954) —foi o único galerista em quem o artista confiou.

Sua participação na cena cultural ainda incluiu a primeira publicação de James Joyce na França (“Retrato do Artista Quando Jovem”, em 1924), além da curadoria da exposição inaugural dos futuristas em Paris e da primeira mostra individual de Georges Seurat (1859-91, ícone do pontilhismo, um dos movimentos neoimpressionistas).

Colecionador dedicado, também reuniu um dos maiores acervos pessoais do que se convencionou chamar arte primitiva, originária da África, da Oceania e das Américas.

Por sua proximidade com o meio artístico, Fénéon teve seu retrato feito por diversos pintores da época, entre os quais Signac e Toulouse-Lautrec (1864-1901). As imagens o mostram quase sempre de perfil, o que revela algo da personalidade esquiva do intelectual parisiense.

Em vida, não publicou nenhum livro. Assinou somente a monografia “Les Impressionistes en 1886” (os impressionistas em 1886), na qual cunhou o termo neoimpressionista. Escreveu outros textos sob pseudônimo, incluindo um manifesto antipatriótico alertando sobre testes militares antes da Primeira Guerra.

Convidado a publicar seu material do Le Matin, respondeu: “Eu aspiro somente ao silêncio”. Ainda assim, algumas de suas notas foram incluídas no “Almanach Surréaliste du Démi-Siècle” (almanaque surrealista do meio século, 1950), de André Breton e Benjamin Péret, acompanhadas de ilustrações feitas com batata esculpida (técnica comum à época).

Fénéon é apontado por diversos críticos como integrante da primeira onda do modernismo literário, uma qualificação que não surpreende. Ele demonstra em “Notícias” precisão linguística aliada a um senso de timing que deixa para o último momento o dado que coroará o texto.

Com a leitura das notas, o leitor é levado à belle époque parisiense e conhece um pouco sobre aquele tempo, com atropelamentos por bondes e trens, mortes por envenenamento, acidentes com armas, feminicídios, um surto de febre aftosa.

Mas o fundo fático ganha camada adicional com a inteligência e o estilo do autor anarquista, cujos principais traços de personalidade transbordam do texto: a revolta contida, o humor ácido, sua gentileza e crueldade.

As histórias comezinhas de desconhecidos são o pano de fundo para que Fénéon registre os absurdos da existência humana, revele inconsistências e faça questionamentos que tornam tudo familiar ao leitor do século 21.

De viés, ele ataca o establishment. Indica contradições entre discurso e prática, rebela-se contra a igreja e o Estado, aponta para a eterna dicotomia entre patrões e trabalhadores, população e poder político-financeiro, miséria e ostentação.

A produção impressiona também por sua constância. Todo dia, Fénéon lidava com a realidade em sua forma mais crua, no jornal, e fez literatura diária ao extrapolar o caráter informativo dos textos.

Em ensaio no livro “Ética e Pós-Verdade” (Dublinense, 2017), CristovãoTezza escreve: “A realidade é um dado prévio que só se deixa ver por enigmas e só pode ser pressentido; escrever é revelar ou, mais precisamente, deixar o mundo revelar-se pelas mãos do escritor, ou do poeta”.

Fénéon retira da matéria-prima realidade o extrato de dramas humanos atemporais. Pensando bem, o título do seu livro poderia ser “Poemas em Três Linhas”.

TEXTOS DE FÉNÉON PODEM SER CONSIDERADOS BELOS EXEMPLARES DA TWITTERATURA

Por coincidência histórica, exatos cem anos depois de Fénéon escrever suas notícias em três linhas, surgiu nos EUA a plataforma online que se diferenciava de outras por restringir o espaço de manifestação dos usuários a 140 caracteres.

Lançado em 2006, o Twitter estabeleceu seu limite com base no tamanho do SMS —cuja sigla, cunhada pelo engenheiro alemão Friedhelm Hillebrand, significa “short messaging service” (serviço de mensagens curtas). Inventada em 1985 para aproveitar um canal de rádio secundário desocupado nos celulares, a mensagem de texto podia conter 160 caracteres.

Como a rede social surgiu antes da popularização dos tablets e smartphones, a maneira mais comum de enviar tuítes era pelo telefone, na forma de SMS. A plataforma, então, destinou 20 caracteres para a identificação do usuário (o símbolo @ seguido do nome) e os 140 restantes para o texto em si.

Na origem, o Twitter nasceu como um convite ao compartilhamentoda própria vida do usuário em resposta à pergunta “o que você está fazendo agora?”. Com o passar do tempo, uma tendência ficou clara: a maioria das pessoas estava mais interessada em acompanhar a vida alheia, cadastrando-se como seguidor de celebridades e outras figuras públicas.

Em 2009, a questão inicial foi substituída por “o que está acontecendo?”, deixando mais claro o papel da rede como fonte de informação. Menos diário e mais jornal.

O Twitter reforçou sua vocação informativo-jornalística, mas isso não impediu que pessoas se interessassem em explorar a plataforma como campo de aventura literária. (Fénéon já havia deixado claro, um século antes, que restrição de espaço não implica texto rasteiro.)

Surge a chamada twitteratura —um formato que também tem raízes no SMS.

Inaugurado em 2003, no Japão, o “keitai shousetsu” —cuja tradução literal é “romance de celular”— consiste em melodramas e enredos de amor redigidos e enviados por mensagens de texto. O gênero fez tanto sucesso que, quatro anos depois, os cinco livros mais lidos no país eram versões impressas de narrativas escritas no telefone.

Em 2008, já com o Twitter em atividade, o premiado jornalista do New York Times Matt Richtel aventurou-se com “twiller”: uma história de suspense (thriller, em inglês) contada por meio de tuítes que, aos poucos, desvendavam o mistério para os seguidores.

“Essa estratégia, contudo, significou que havia pouca continuidade explícita entre os tuítes, resultando numa experiência que oferecia pouca possibilidade de imersão ou absorção pela narrativa”, afirmou Bronwen Thomas, da Universidade de Bournemouth (Reino Unido), em “140 Characters in Search of a Story” (140 caracteres em busca de uma história).

Declaração semelhante fez o professor americano Robert K. Blechman numa entrevista em 2017. O autor de “Executive Severance” (demissão executiva), primeiro “twitstery” —composição de twitter com mistery (mistério)—, publicado em 2011, disse: “Eu criei um experimento literário: seria possível manter a estrutura narrativa e atrair um público com 140 caracteres de cada vez? Depois de 15 meses e mais de 800 tuítes que compõem esse livro do Twitter, posso dizer com confiança que a resposta é ‘não’”. (Fénéon certamente discordaria.)

Blechman acabou publicando o material no formato por ele considerado mais eficaz: um livro tradicional. E ainda fez do volume o primeiro da bem-sucedida Trilogia Twitstery, à qual se juntaram “The Golden Parachute” (o paraquedas dourado, 2016) e “I Tweet, Therefore I Am” (eu tuíto, logo existo, 2017).

Mas a twitteratura se relaciona com a literatura clássica numa via de duas mãos. Alexander Aciman e Emmett Rensin, da Universidade de Chicago, fizeram o caminho inverso e lançaram, em 2009, “Twitterature: The World’s Greatest Books in Twenty Tweets or Less” (twitteratura: os maiores livros do mundo em 20 tuítes ou menos). “Por que o Cláudio está de novo me dizendo o que fazer? Você não é meu verdadeiro pai! Na verdade, você matou meu pai. :(” é um dos tuítes de Hamlet, do clássico de Shakespeare.

No Brasil, houve lançamentos de coletâneas de melhores tuítes, que compilam postagens de diferentes usuários —em sua maioria, trabalhos esporádicos e frases de efeito, quase aforismos, publicados na rede social. Esse material, porém, não revela constância como a de Fénéon, e uma produção autoral verdadeiramente literária ainda é incipiente.

O que as experiências de twitteratura têm em comum é o desejo de usar a plataforma para uma criação literária clássica: picota-se o conteúdo de uma narrativa em tuítes. Assim, o intelectual francês nascido no século 19 se torna um dos maiores expoentes de um movimento que lhe é póstumo, por ter criado, em cada notícia, uma obra em si, feita sob medida para o limite de caracteres.  

Em 2017, quando o tuíte foi ampliado para 280 caracteres, Aliza Rosen, gerente de produtos da rede social, escreveu: “Tentar amontoar seus pensamentos em um tuíte —todos já passamos por isso e é um saco. (...) Às vezes eu tenho que remover uma palavra que contém um significado ou emoção importante, ou então desisto de enviá-lo”.

Fénéon certamente protestaria.

Publicado na Folha de S.Paulo,  4.mai.2018 às 6h00 Fonte/autora: Helen Beltrame-Linné, 37, graduada em direito pela USP e cinema pela Sorbonne Nouvelle (Paris), ex-diretora da Fundação Bergmancenter (Suécia), é editora-adjunta da Ilustríssima.

[0betekenis]

#plateel Engels https://www.0betekenis.com/nederlands.asp?woord=plateel

[clinicalcannabisincontext]

Vaporizer 101

Text from Issue 1 of Using Medical Cannabis

One of the difficulties in advocating for the medical use of cannabis is getting around the smoking issue. It is hard to convince a 21st century physician than inhaling the smoke from burning plant material represents good clinical practice.  I would tend to agree; as a physician, I don’t want anyone to smoke cannabis – that’s what vaporizers are for.

What is a vaporizer and why use one?

Vaporizers are a relatively recent innovation, appearing in the literature only in the last 20 years. They use hot air to heat a cannabis sample up to a temperature that is below combustion, but at a point where the cannabinoids will be vaporized and can be inhaled.  By controlling the temperature of the cannabis and avoiding combustion, the amount of carbon monoxide, benzene and other toxins inhaled is dramatically reduced (1).  Research has shown that regular cannabis users who switch to a vaporizer suffer from fewer respiratory symptoms (2). While cannabis smoke has not been shown to cause COPD or lung cancer, vaporizers are an easily accessible harm reduction method for minimizing any respiratory complications from cannabis use. Many Canadians with asthma, including our last Prime Minister have avoided smoking cannabis for fear of worsening their symptoms.  These patients may tolerate a vaporizer and thereby benefit from the bronchodilatory properties of THC (3).  

While oral cannabis products are likely easiest for institutional use, there have been several hospitals in Canada that have approved the use of vaporizers.  In a notable case from 2014, Charles Bury, long-time editor of the Sherbrooke Record, was given permission to use his vaporizer in his hospital bed as he was dying from liver cancer.  This prompted his hospital ,CHUS, to develop a policy for vaporizer use; some institutions provide special vaporizers for patient use, while others provide a ventilated space for patients to use their own vaporizer (4).

In addition to lung health, there are a number of other reasons why patients should choose a vaporizer over smoking.  Using a vaporizer results in far less odor than smoking and is less likely to attract unwanted attention and stigma.  This can be helpful in reducing complaints from neighbors for patients who live in multi unit welling.

Vaporizers are also able to extract more cannabinoids from a given sample than smoking.  With smoking, only about 25% of the cannabinoids in the sample were taken into the body.  A recent examination of various vaporizers shows the extraction rate was much higher, and varied from 60-80%.  (5).There are also anecdotal reports of patient's using the remnants from the vaporizer (vape-poo) for the home production of edibles.  There have been no scientific reports of this and obviously quantification of cannabinoids in the final product is difficult.

Vaporizers serve to further the separation between tobacco and cannabis.  Many recreational users are in the habit of mixing tobacco with their cannabis (“spliffs”) and this is obviously a strategy that far increases the danger to the consumer.  There are also many ex-smokers who do not wish to be tempted by smoking anything and find vaporizers an acceptable option.  Vaporization does however provide a relatively similar experience to smoking and can be very effective way to titrate medication.  Vaporizers can also be turned on and off easily, allowing the user better control over dosage.  Most people will finish a joint, but when using a vaporizer , the unit can be turned off and the residual used as needed.

The biggest downside for most people is cost.  A reasonable quality vaporizer can start at 130 dollars and range up to about $600 for a product designed by NASA engineers.  This cost would be expected to be offset by increased cannabinoid extraction from each sample.  The cost of a vaporizer can also be claimed as a health expense on tax returns.

Factors to Look for when choosing a vaporizer

1.       Extraction ratio.

2.       Size of chamber.  Patient is to use 5 g a day are likely to want a vaporizer with a larger chamber then those who  use 1 g a day or less.

3.       Portable vs desktop.  Desktop units are often more costly, but well constructed and durable.  Portable units are better for the occasional user and have been increasing in quality.

4.       Manufacturing standards.  Overall, vaporizers are rapidly improving in quality and becoming more affordable with mass production.  Unfortunately, there are also many low end units that perform poorly, burn the sample or are made of shoddy plastic parts that may have associated health concerns.

What is the optimal temperature for vaping?

The ideal temperature range will vary somewhat depending on the vaporizer and individual preference, but most experts recommend a temperature in the range of 185-210 C. While different cannabinoids are vaporized at different temperatures, attempting to control the various amounts of cannabinoids ingested is much easier done by adjusting the composition of material in the vaporizer compared with trying to do this with temperature control.  Few of these devices are capable of controlling the temperature level with that degree of precision.  

Cannabis begins to combust at 235° C.   Even without combustion, there is an increased release of harmful chemicals in the range between 210 and 235 C and this should be avoided.  

Regulations and Air Travel

While “vaping” is far more acceptable than smoking, provincial regulators have been struggling to deal with vaping in public spaces.  There is still very little known about the effect of second hand cannabis smoke, never mind vapor.

After at least one recorded incident where airplane passengers were allowed to vape during the flight, Westjet has since prohibited vaporizer use on their flights.  Interestingly, travelers are only able to bring the batteries for their vape pens on their carry on luggage, as there have been explosions reported from those in checked baggage areas.

 The above discussion deals only with using vaporizers with dried plant material. In the future, medical cannabis is likely to move away from minimally processed cannabis into oils and other concentrates.  Oils are much easier to standardize and purify than dried cannabis, in addition to being easier to store and ship. Vape-pens, small devices built on e-cigarette platforms, are easy to use and come highly recommended by Whoopi Goldberg and others (6).  Concerns with these devices range from exploding batteries, poor manufacturing quality and toxicity from the propylene glycol vehicle commonly used, but as their acceptance grows, quality and reliability have been increasing

I fully expect that vaporizers will become cheap and readily available, to the point that lighting a joint will be an anachronistic activity that most people will do only as often as they light a campfire.

And physicians looking to prescribe cannabis for their patients may find that a vape-pen full of CO2-extracted cannabis oil is more acceptable for chronic pain treatment than recommending two bong hits TID.

1.       Gieringer D, St. Laurent J, Goodrich S. Cannabis Vaporizer Combines Efficient Delivery of THC with Effective Suppression of Pyrolytic Compounds. Journal of Cannabis Therapeutics. 2004 Feb 26;4(1):7–27.

2.       Van Dam NT, Earleywine M. Pulmonary function in cannabis users: Support for a clinical trial of the vaporizer. International Journal of Drug Policy. 2010 Nov;21(6):511–3.

3.       Hartley JP, Nogrady SG, Seaton A. Bronchodilator effect of delta1-tetrahydrocannabinol. Br J Clin Pharmacol. 1978 Jun;5(6):523–5.

4.       Dyer O. Quebec hospitals allow inpatient use of weed. Canadian Medical Association Journal. 2014 Sep 2;186(12):E438–E438.

5.       Lanz C, Mattsson J, Soydaner U, Brenneisen R. Medicinal Cannabis: In Vitro Validation of Vaporizers for the Smoke-Free Inhalation of Cannabis. Dehghani F, editor. PLOS ONE. 2016 Jan 19;11(1):e0147286.

6.       Varlet V, Concha-Lozano N, Berthet A, Plateel G, Favrat B, De Cesare M, et al. Drug vaping applied to cannabis: Is “Cannavaping” a therapeutic alternative to marijuana? Scientific Reports. 2016 May 26;6:25599.

[blogjuanblog-blog1]

Jugenstil

Jugendstil of art nouveau is een kunststroming die tussen 1890 en 1914 op verschillende plaatsen in Europa populair was, voornamelijk als reactie op het vorm vervagende impressionisme. De jugendstil manifesteerde zich vooral in gebruiksvoorwerpen (glaskunst, boeken, plateel, sieraden, meubels etc.), de architectuur en de schilderkunst. De stroming kende een korte maar hevige bloeitijd, die zich voornamelijk uitbreidde tijdens de belle époque(19e eeuw). In West-Europa was de stijl ruim vóór 1910 al verleden tijd.

Kenmerken van Art nouveau en jugenstil

De kunstuitingen van de art nouveau en jugendstil zijn te herkennen aan de volgende gemeenschappelijke kenmerken:

Er werd veel gebruik gemaakt van een dynamische, vloeidende lijn die beweging uitdrukte. Dit was vaak een golvende sinuslijn, maar het kon ook een zweepslaglijn betreffen.

Men had een voorkeur voor tweedimensionale afbeeldingen, waarbij veel werd gewerkt met platte vlakken.

Thema's

Inspiratie voor de gebruikte afbeeldingen en symbolen kwam meestal uit de natuur. Zowel plantmotieven als dieren zijn veelvuldig terug te vinden. Hiernaast gebruikte men vaak abstracte vormen die eveneens waren afgeleid van natuurlijke vormen.

Vrouwen speelden een zeer prominente rol binnen de Art Nouveau. Ze werden veel vaker afgebeeld dan mannen en op een zeer vrouwelijke manier bovendien. Er lag veel nadruk op ronde, vrouwelijke vormen en losse, golvende haren. Er waren twee type vrouwen: de femme fleur, het onschuldige, dansende bloemenmeisje en de femme fatale, de mannenverleidster.

Er was veel interesse voor motieven uit niet-westerse of vroegere culturen. Met name Japanse kunst, welke ook erg tweedimensionaal is, sprak tot de verbeelding

[elkedagvakantie]

Gouda ook een plek voor vintage lovers

Gouda ook een plek voor vintage lovers

De markt van Gouda. Foto: Elkedagvakantie Tradities, ambachten, vintage design en duurzaam ondernemen. In Gouda weten ze er wel raad mee. Ontdek de Gouda Kaasmarkt, het Gouds Plateel tijdens de Keramiekdagen en ga voor de ultieme aankoop op de antiek- en curiosamarkt Gouds Montmartre. Gecombineerd met duurzaam eten en shoppen bij meer dan 90 Fairtrade ondernemers van Goudse bodem. Gouda Kaasmarkt…

[tramplee]

Ceramic white plateel bookends figurine men door HomiArticles

[rotterdamvanalles]

Bij Jungerhans worden droog- en wasmachines van Edy verkocht, juli 1954.

Jungerhans is een voormalige Rotterdamse winkel van huishoudelijke artikelen, waaronder serviezen en meubels. Jungerhans bestond 125 jaar: van 1882 tot augustus 2007. De winkel was bekend om haar luxe producten: Jungerhans verkocht bijvoorbeeld serviezen van Villeroy & Boch en van Wedgwood, glaswerk van Copier, en Gouds plateel. Voor jonge bruidsparen in Rotterdam was het een populaire plek voor aanschaf van de uitzet of bruidslijst.

De IJsel was van 1916 tot 1972 een metaalbedrijf in de Nederlandse plaats Dieren. Het bedrijf was bekend van producten die verkocht werden onder de merknaam EDY. In 1953 startte men met de vervaardiging van aluminium huishoudelijke artikelen (die in 1954 in een aparte nv werd ondergebracht). Belangrijker nog was de start van de fabricage van geheel geëmailleerde wasmachines en centrifuges, ook in 1953. In 1959 nog werd De IJsel verkooporganisatie voor de producent van plastic huishoudelijke artikelen Multiplastic te Zevenaar.

De fotograaf is Frans van Dijk en de foto komt uit het Stadsarchief Rotterdam. De informatie komt van Wikipedia.

[rotterdamvanalles]

Een kijkje binnen bij Jungerhans aan de toenmalige Binnenweg, 1954.

Jungerhans is een voormalige winkel van huishoudelijke artikelen, waaronder serviezen en meubels. Jungerhans bestond 125 jaar: van 1882 tot augustus 2007. De winkel was bekend om haar luxe producten: Jungerhans verkocht bijvoorbeeld serviezen van Villeroy & Boch en van Wedgwood, glaswerk van Copier, en Gouds plateel. Voor jonge bruidsparen in Rotterdam was het een populaire plek voor aanschaf van de uitzet of bruidslijst.

In 1882 begon de Pruisische ondernemer Anton Jungerhans in Rotterdam een winkel in 'galanterieën'. De winkel verhuisde in de loop der jaren een aantal keer: Van de Hoogstraat 372 naar het Hang, de Leuvehaven en de Coolsingel. Het gebouw aan de Coolsingel ging verloren bij het bombardement op 14 mei 1940.

Kort na het bombardement opende Jungerhans twee noodwinkels: één aan de Binnenweg 121 en een tweede in een winkelcentrum aan de Mathenesserlaan.

Ten slotte, in 1953, verhuisde de winkel definitief naar een eigen nieuw pand aan de Binnenweg (later Binnenwegplein). Het pand was een ontwerp van de Gebroeders Kraaijvanger. In augustus 2007 sloot Jungerhans definitief de deuren na een faillissement[

De fotograaf is Frans van Dijk en de foto komt uit het Stadsarchief Rotterdam. De informatie komt van Wikipedia.

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Pand van van nu voormalig Jungerhans aan de Binnenwegplein. Begin jaren 50

Jungerhans is een voormalige Rotterdamse winkel van huishoudelijke artikelen, waaronder serviezen en meubels. Jungerhans bestond 125 jaar: van 1882 tot augustus 2007. De winkel was bekend om haar luxe producten: Jungerhans verkocht bijvoorbeeld serviezen van Villeroy & Boch en van Wedgwood, glaswerk van Copier, en Gouds plateel. Voor jonge bruidsparen in Rotterdam was het een populaire plek voor aanschaf van de uitzet of bruidslijst.

Van 1884 tot 1894 bevond Jungerhans zich aan de Hoogstraat 372, toen een belangrijke winkelstraat in Rotterdam. Daarna was de winkel een paar jaar gevestigd aan het Hang.

Van 1899 tot 1907 huisde Jungerhans aan de Leuvehaven (nr. 1-5).

In 1908 verhuisde Jungerhans naar de Coolsingel. Eerst betrok de zaak een winkel aan Coolsingel 66, ter hoogte van de plek waar het Calandmonument zich voor de Tweede Wereldoorlog bevond. In 1921 betrok Jungerhans een eigen, nieuw gebouw op hetzelfde adres. Dit gebouw ging verloren bij het bombardement op 14 mei 1940.

Kort na het bombardement opende Jungerhans twee noodwinkels: één aan de Binnenweg 121 en een tweede in een winkelcentrum aan de Mathenesserlaan.

Tenslotte, in 1953, verhuisde de winkel definitief naar een eigen nieuw pand aan het Binnenwegplein en de Coolsingel in Rotterdam. Het pand was een ontwerp van de Gebroeders Kraaijvanger.

In augustus 2007 sloot Jungerhans definitief de deuren na een faillissement. Het karakteristieke winkelpand aan het Binnenwegplein werd nog een aantal jaren door andere winkels gebruikt, en is in 2017 gesloopt bij de bouw van Forum Rotterdam. Het gebouw is daarna gereconstrueerd en huist sinds 2021 het Ierse winkelketen Primark.

Foto komt uit de collectie van @stadsarchief010 en Informatie komt van wikipedia.

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Bij Jungerhans worden droog- en wasmachines van Edy verkocht, juli 1954.

Jungerhans is een voormalige Rotterdamse winkel van huishoudelijke artikelen, waaronder serviezen en meubels. Jungerhans bestond 125 jaar: van 1882 tot augustus 2007. De winkel was bekend om haar luxe producten: Jungerhans verkocht bijvoorbeeld serviezen van Villeroy & Boch en van Wedgwood, glaswerk van Copier, en Gouds plateel. Voor jonge bruidsparen in Rotterdam was het een populaire plek voor aanschaf van de uitzet of bruidslijst.

De IJsel was van 1916 tot 1972 een metaalbedrijf in de Nederlandse plaats Dieren. Het bedrijf was bekend van producten die verkocht werden onder de merknaam EDY. In 1953 startte men met de vervaardiging van aluminium huishoudelijke artikelen (die in 1954 in een aparte nv werd ondergebracht). Belangrijker nog was de start van de fabricage van geheel geëmailleerde wasmachines en centrifuges, ook in 1953. In 1959 nog werd De IJsel verkooporganisatie voor de producent van plastic huishoudelijke artikelen Multiplastic te Zevenaar.

De fotograaf is Frans van Dijk en de foto komt uit het Stadsarchief Rotterdam. De informatie komt van Wikipedia.

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Pand van van nu voormalig Jungerhans aan de Binnenwegplein. Begin jaren 50

Jungerhans is een voormalige Rotterdamse winkel van huishoudelijke artikelen, waaronder serviezen en meubels. Jungerhans bestond 125 jaar: van 1882 tot augustus 2007. De winkel was bekend om haar luxe producten: Jungerhans verkocht bijvoorbeeld serviezen van Villeroy & Boch en van Wedgwood, glaswerk van Copier, en Gouds plateel. Voor jonge bruidsparen in Rotterdam was het een populaire plek voor aanschaf van de uitzet of bruidslijst.

Van 1884 tot 1894 bevond Jungerhans zich aan de Hoogstraat 372, toen een belangrijke winkelstraat in Rotterdam. Daarna was de winkel een paar jaar gevestigd aan het Hang.

Van 1899 tot 1907 huisde Jungerhans aan de Leuvehaven (nr. 1-5).

In 1908 verhuisde Jungerhans naar de Coolsingel. Eerst betrok de zaak een winkel aan Coolsingel 66, ter hoogte van de plek waar het Calandmonument zich voor de Tweede Wereldoorlog bevond. In 1921 betrok Jungerhans een eigen, nieuw gebouw op hetzelfde adres. Dit gebouw ging verloren bij het bombardement op 14 mei 1940.

Kort na het bombardement opende Jungerhans twee noodwinkels: één aan de Binnenweg 121 en een tweede in een winkelcentrum aan de Mathenesserlaan.

Tenslotte, in 1953, verhuisde de winkel definitief naar een eigen nieuw pand aan het Binnenwegplein en de Coolsingel in Rotterdam. Het pand was een ontwerp van de Gebroeders Kraaijvanger.

In augustus 2007 sloot Jungerhans definitief de deuren na een faillissement. Het karakteristieke winkelpand aan het Binnenwegplein werd nog een aantal jaren door andere winkels gebruikt, en is in 2017 gesloopt bij de bouw van Forum Rotterdam. Het gebouw is daarna gereconstrueerd en huist sinds 2021 het Ierse winkelketen Primark.

Foto komt uit de collectie van @stadsarchief010 en Informatie komt van wikipedia.