#souriau

[edwordsmyth]

Etel Adnan

[sozeugs]

https://www.savoir-sans-frontieres.com/

[squirrels-are-sleeping]

Found a passage today containing the funniest citation that's ever been written, it fully took me out for multiple minutes. I'm still giggling. Bruno Latour, I love you forever, RIP you snarky bastard

Latour's "Reflections on Souriau..." - Cited by Pignarre in "Latour-Stengers"

Context:

Bruno Latour was the grandaddy of the academic field of Science Studies, he practically invented it. He did this by being one of the earliest ethnographers to describe specific irl activities that scientists do at work to make the sciences. Because the problem of pissing on the poor isn't limited to this webbed site, some people hounded him for the last 4.5 decades with accusations that he didn't "believe in science". Which is, obviously, bullshit. Anyway, he's been seen as "the constructivism guy" in philosophy circles, even though he moved on to other ways to talk about the practice of the sciences later in life.

Anyway, to write "to say that a fact is 'constructed...'" and follow it up with '(and they paid me good money to know this)' where the citation would normally go, is the same as adding a citation that just says "(because I'm Bruno Latour LOL)"

[news24-amit]

Space Grade Connectors Market Set to Grow at 4.9% CAGR Through 2031

A new market study titled Global Space Grade Connectors Market Outlook 2031 reveals that the space-grade connectors industry was valued at USD 828.8 million in 2022 and is expected to expand at a CAGR of 4.9% between 2023 and 2031, reaching USD 1.2 billion by the end of the forecast period.

Market Overview: Space-grade connectors are highly specialized electrical components engineered to perform under extreme conditions including vacuum, radiation, and wide temperature fluctuations making them indispensable in satellites, launch vehicles, spacecraft, and ground support equipment. As global investment in space exploration and satellite-based services accelerates, demand for robust, miniaturized, and high-throughput connectors continues to climb.

Market Drivers & Trends

Proliferation of Satellite Constellations

Private and government entities (e.g., Amazon’s Project Kuiper, OneWeb, Telesat) are deploying thousands of Low Earth Orbit (LEO) satellites to meet global broadband demand.

Smaller, lighter satellites require miniaturized connectors, driving R&D in compact, high-density interconnect solutions.

Expansion in Aerospace & Defense

U.S. aerospace & defense sales grew by USD 952 billion in 2022 (6.7% year‑on‑year), underpinning demand for rugged, high-reliability connectors in military communication, navigation, and reconnaissance systems.

Connectors’ resistance to temperature extremes, radiation, and mechanical shock makes them vital in spacecraft instrumentation, carrier rockets, and ground support systems.

Commercial Space Exploration & Tourism

Emergence of space tourism operators and private launch service providers is fueling demand for cost-effective, space-qualified connectors.

Rapid prototyping and additive manufacturing techniques are being leveraged to lower production costs and accelerate time‑to‑market.

Latest Market Trends

Miniaturization and High-Density Designs: Enabling satellite swarms and compact spacecraft by reducing size, weight, and power (SWaP) requirements.

Advanced Materials: Use of aluminum-lithium alloys, high-performance polymers, and conductive composites to enhance thermal stability and EMI protection.

Smart Connectors: Integration of health-monitoring sensors within connector housings for real-time diagnostics and predictive maintenance.

Key Players and Industry Leaders

The global market is characterized by a consolidated competitive landscape, dominated by seasoned interconnect manufacturers:

Airborn Inc.

Amphenol Aerospace

Carlisle Interconnect Technologies

Glenair, Inc.

Harwin, Inc.

IEH Corporation

ITT Inc.

Milnec Interconnect Systems

Omnetics Connector Corp.

Positronic

Radiall

Smiths Interconnect

Souriau

TE Connectivity

Teledyne Defense Electronics

Other Key Players

These companies compete through collaborations, product launches, strategic acquisitions, and expansive distribution networks. Each player maintains rigorous quality and testing standards, often aligning with MIL‑DTL and VITA specifications.

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Recent Developments

July 2023: Harwin launched the Kona high‑power connector series with aerospace‑grade Aluminum 6061 backshells to improve EMI shielding and mechanical robustness.

June 2023: Smiths Interconnect unveiled a space‑qualified variant of its KVPX Connector Series, compliant with VITA 46/48 standards for high‑speed data transmission and unmatched durability.

February 2022: Positronic introduced the MACH‑D D‑Sub connector family, tailored for harsh-environment aerospace and defense applications under MIL‑DTL‑24308.

Market Opportunities

Satellite Broadband Rollout: As telecom giants invest heavily in LEO constellations, demand for thousands of connectors per satellite presents a sizable addressable market.

Space Tourism Infrastructure: New spacecraft and habitats will need robust interconnect systems for life‑support, power distribution, and avionics.

Emerging Space Economies: Governments in Asia Pacific, Latin America, and the Middle East are boosting R&D funding, creating new procurement avenues for connectors.

Future Outlook

By 2031, the market is projected to benefit from:

Next‑Generation Satellites: Adoption of electric propulsion, laser communication terminals, and distributed satellite networks requiring advanced connector solutions.

Reusable Launch Vehicles: Rapid‑turnaround operations demand connectors that withstand repeated thermal and mechanical cycling.

Deep Space Missions: Stringent reliability criteria for lunar gateways, Mars rovers, and exploration probes will elevate performance benchmarks.

Market Segmentation

By Product Type

Circular Connector (39.5% share in 2022; 5.1% CAGR)

D‑sub Connector

Micro‑D Connector

Others (Nano‑D, Hermetic)

By Application

PCB Connection

Panel Mount (33.3% share in 2022; 5.1% CAGR)

Basic Cable Assembly

Heavy‑Duty Cable Assembly

Test Equipment

Others (Satellite Harness & Payload)

By End‑Use

Satellite

Space Station & Deep Space Robots

Spacecraft

Carrier Rocket

Ground Support Equipment

Others (Space R&D Centers)

Regional Insights

North America (30.0% share in 2022): Dominated by the U.S. satellite communication and NASA’s exploration missions, driving high-volume procurement of space‑qualified connectors.

Europe (29.3% share in 2022): Growth fueled by the European Space Agency (ESA) programs and a burgeoning private space sector in countries such as the U.K., France, and Germany.

Asia Pacific: Rapidly expanding from investments in national space agencies (e.g., ISRO, JAXA) and commercial satellite ventures, offering high-growth potential.

Latin America & Middle East & Africa: Early‑stage market development with government-led satellite programs and infrastructure modernization.

Why Buy This Report?

Comprehensive Data: Historical (2017–2022) and forecast (2023–2031) market values in USD million/billion, plus volume metrics in thousand units.

In-Depth Analysis: Segment‑level insights, Porter’s Five Forces, value chain evaluation, and key trend analysis.

Competitive Landscape: Detailed profiles of leading vendors, with SWOT, financials, strategic initiatives, and product portfolios.

Actionable Intelligence: Identification of high‑opportunity segments and geographies, supported by quantitative and qualitative research.

About Transparency Market Research Transparency Market Research, a global market research company registered at Wilmington, Delaware, United States, provides custom research and consulting services. Our exclusive blend of quantitative forecasting and trends analysis provides forward-looking insights for thousands of decision makers. Our experienced team of Analysts, Researchers, and Consultants use proprietary data sources and various tools & techniques to gather and analyses information. Our data repository is continuously updated and revised by a team of research experts, so that it always reflects the latest trends and information. With a broad research and analysis capability, Transparency Market Research employs rigorous primary and secondary research techniques in developing distinctive data sets and research material for business reports. Contact: Transparency Market Research Inc. CORPORATE HEADQUARTER DOWNTOWN, 1000 N. West Street, Suite 1200, Wilmington, Delaware 19801 USA Tel: +1-518-618-1030 USA - Canada Toll Free: 866-552-3453 Website: https://www.transparencymarketresearch.com Email: sales@transparencymarketresearch.com

[ourooucabelo]

“Latour retoma de Souriau essa pergunta aparentemente simples: ~de quantas maneiras podemos dizer que o ser existe?~ Devemos dizer que um rochedo “existe” da mesma forma que uma alma, uma obra, um fato científico ou um morto? Todos existem, responde Latour, mas nenhum se define segundo a “mesma maneira de ser”. Determinar cada uma das formas pelas quais podemos dizer que cada um desses seres existe é criar para cada um deles um estatuto de seu modo próprio de existência, da maneira pela qual podemos dizer que ele é “real”. Questionar o modo de existência de um ser é situá-lo no registro de verdade que lhe convém – ninguém critica Cervantes por ter mentido ao escrever as aventuras de Dom Quixote –, mas é também inscrevê-lo na relação criadora que presidiu sua instauração. É o problema que Souriau colocou no campo da estética: quem é o autor de uma obra? Ele diz que o artista nunca é o único criador, é “o instaurado de uma obra que chega até ele, mas que sem ele nunca efetuaria sua existência.” O modo de existência da “obra a ser feita” não permite decidir entre aqueles , artistas ou obras, que poderiam reivindicar a verdadeira origem: o escultor ou a escultura, o poeta ou o poema, o pintor ou o quadro? A obra em busca de existência chama o pintor, o poeta ou o escultor, e este vai se dedicar a levá-la à sua plena realização para concluí-la como obra. Em outros termos, o quadro, a escultura ou o poema a serem feitos exigem uma existência; o artista, e é isso que define o seu papel e suas obrigações, tem acesso a esse pedido, e vai explorar a partir dele e responder ou, mais precisamente, tornar-se capaz de responder ao que ele exige. Isso é “instaurar” uma obra, conduzi-la de “obra a ser feita” à sua existência de obra concluída.” 

Vinciene Despret em Um brinde aos mortos

[didier-moulinier]

Paul Souriau : La beauté rationnelle

 PU de Rennes - Août 2023 « Je cherche ce qui est vraiment beau et digne d'être admiré », dit Paul Souriau au début de ce livre, par

[yuyangsheng45]

The Pioneers of Connection Top Electrical Connector Providers in Europe

In today's interconnected world, electrical connectors play a pivotal role in powering a vast array of devices and systems. From smartphones to renewable energy sources and advanced industrial machinery, these small yet critical components ensure seamless electrical transmission. Europe, being at the forefront of technology and innovation, houses some of the leading electrical connector providers that cater to diverse industries. In this article, we explore the top electrical connector providers in Europe and the cutting-edge solutions they offer.

TE Connectivity TE Connectivity, headquartered in Switzerland, is a global leader in providing cutting-edge connectivity solutions. With a strong presence in Europe, the company specializes in developing connectors for automotive, aerospace, industrial, and telecommunications applications. TE Connectivity's products excel in performance, reliability, and durability, making them a preferred choice for various critical applications across the continent.

Amphenol Corporation Amphenol, an American-based multinational company, has a significant presence in Europe, offering a wide range of electrical connectors and interconnect systems. With a focus on technological advancements, Amphenol delivers innovative solutions to industries like telecommunications, military, medical, and consumer electronics. The company's commitment to research and development ensures that their products meet the ever-evolving demands of the European market.

HARTING Technology Group Hailing from Germany, HARTING Technology Group is renowned for its state-of-the-art industrial connectors and connectivity solutions. The company's connectors are designed to withstand harsh environmental conditions and maintain high performance in industrial settings. HARTING's commitment to Industry 4.0 and the Industrial Internet of Things (IIoT) has solidified its position as a top provider for various manufacturing and automation applications.

Molex With a strong presence across Europe, Molex is a leading supplier of electronic connectors, cables, and interconnect solutions. Based in the United States, Molex serves numerous industries, including automotive, healthcare, data centers, and consumer electronics. The company's focus on miniaturization and high-speed data transmission has made it a go-to choice for next-generation electronic devices.

Fischer Connectors Fischer Connectors, headquartered in Switzerland, is renowned for its high-performance circular connectors and cable assembly solutions. The company serves industries like military, aerospace, medical, and instrumentation, where reliability and robustness are critical. Fischer Connectors' custom solutions and strong engineering capabilities have earned it a reputation for addressing complex connectivity challenges.

Souriau-Sunbank by Eaton Souriau-Sunbank, now part of Eaton Corporation, specializes in designing and manufacturing high-performance connectors for challenging environments. Their products are widely used in aerospace, defense, transportation, and industrial applications. The company's expertise in creating sealed and hermetic connectors ensures optimal performance even in harsh conditions like extreme temperatures, pressure, and chemical exposure.

As technology continues to advance at a rapid pace, the demand for reliable and efficient electrical connectors in Europe is on the rise. The companies mentioned above, including TE Connectivity, Amphenol Corporation, HARTING Technology Group, Molex, Fischer Connectors, and Souriau-Sunbank by Eaton, have consistently demonstrated their commitment to innovation and quality. Through their cutting-edge solutions, they play a crucial role in powering various industries and applications, contributing significantly to the region's technological progress.

With the ever-expanding Internet of Things (IoT), Industry 4.0, and the increasing adoption of electric vehicles, the need for advanced electrical connectors will only intensify. These European connector providers are poised to lead the way, fostering connectivity and powering the innovations of tomorrow. As Europe continues to be at the forefront of technology, these companies will undoubtedly remain vital players in the global electrical connector market.

For More Info:-

Electrical Connector Providers Europe

Electronic Circuit Board Europe

[cornchrunchie]

Der Tatort Münster will vergessen (aber ich lasse ihn nicht)

Vor ein paar Tagen hat @iiiflow diesen wunderbaren Post zum Tatort Münster veröffentlicht, in dem sie ihren Frust über die mangelnde Thematisierung von Nadeshdas Tod im Canon ausdrückt. Tja, und was soll ich sagen?

Abgesehen davon, dass ich ihre Worte sehr gut nachempfinden kann, hat der Post (und die Reaktionen darauf) in mir das Bedürfnis ausgelöst, ein paar Gedanken zu diesem Thema aufzuschreiben, die schon länger in meinem Kopf herumgeistern.

Vor einiger Zeit habe ich nämlich einen Text des deutschen Medienwissenschaftlers Lorenz Engell gelesen, der sich mit Serien und deren Aufbau, ihrer Zeitlichkeit und (Dis-)Kontinuität beschäftigt. Ausgehend von seinen Überlegungen habe ich viel über den Tatort Münster und seine permanente Gegenwart nachgedacht und darüber, warum sie mich eigentlich so stört.

Dieser Post ist nun also eine pseudo-wissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Prinzip der permanenten Gegenwart und seinen Auswirkungen auf die Figuren, Handlungen und Zuschauer*innen der Serie. Er ist ziemlich lang geworden, aber am Ende gibt es eine knappe Zusammenfassung.

Wenn ihr euch dafür interessiert, könnt ihr gerne weiterlesen. Ansonsten – don't mind me. <3

Bevor ich loslege, möchte ich kurz anmerken, dass alle Zitate – sofern nicht anders angegeben – von Lorenz Engell stammen. Die kompletten Literaturangaben findet ihr unten. :)

Fangen wir erst eimal von vorne an. Das, was ich gerade als permanente Gegenwart bezeichnet habe, ist das Grundprinzip von Episodenserien. Als solche behandelt der Tatort Münster in jeder Episode eine abgeschlossene Handlung, die nicht an vorangegangene oder nachfolgende Episoden anknüpft und auch keine Voraussetzung dafür schafft. Die permanente Gegenwart bedeutet also nicht zwangsläufig, dass sich nichts verändert, sondern:

Frühere Episoden legen [...] nicht den Grund für spätere und bleiben im Hinblick auf sie völlig konsequenzenlos (S. 77).

So wird es zum Beispiel möglich, dass Thiel und Boerne in den ersten Jahren der Serie regelmäßig ihr Wohnhaus wechseln, ohne dass es in irgendeiner Art und Weise als Teil der Geschichte verhandelt werden würde.

Das ist eigentlich kein ungewöhnliches Prinzip. Je länger ich darüber nachgedacht habe, desto mehr Serien dieser Art sind mir eingefallen, insbesondere im Bereich der Krimi-Serien – man denke nur an Mord ist ihr Hobby, Monk oder zu großen Teilen auch Wilsberg.

Das Genre bietet sich ja auch an: Es gibt einen Kriminalfall und dazu eine Gruppe von Menschen, die ihn lösen muss. Und wenn es schließlich um den Kriminalfall gehen soll, warum dann die Handlung mit zwischenmenschlichen Beziehungen und aufwändigen Charakterstudien unnötig verkomplizieren?

Nicht nur ist es einfacher, die Episoden über einen Kriminalfall voneinander abzugrenzen, es ist mit Sicherheit auch günstiger. Da man nicht auf folgenübergreifende Geschichten angewiesen ist, gestaltet sich zum Beispiel die Suche nach Drehbuchautor*innen deutlich flexibler. Und es hat noch andere Vorzüge: Die Episoden können in beliebiger Reihenfolge und vollkommen unabhängig voneinander geschaut und trotzdem verstanden und genossen werden. Eine willkürliche Folge vom Tatort Münster reicht, um alle anderen zu verstehen. Für das Format "Tatort" ist das eigentlich perfekt: Du kannst problemlos nur zwei Folgen im Jahr drehen, ohne dir Sorgen darum machen zu müssen, dass die Zuschauenden womöglich schon wieder vergessen haben, was in der letzten Episode vor einem halben Jahr passiert ist.

Und jetzt mal kurz allen Wehmut um versäumte Entwicklungen beiseite, so nachvollziehbar sie auch sind – irgendwie ist es doch ein kleines bisschen cool, oder nicht? Vielleicht geht es nur mir so, aber in Zeiten von Serien, die teilweise mehr als 15 Staffeln (!) haben, genieße ich es manchmal auch, eine Serie kreuz und quer schauen zu können. Bei Fortsetzungsserien – also Serien, deren Episodenhandlungen aufeinander aufbauen – müssen alle Folgen in vorbestimmter Reihenfolge durchgestanden werden. Man kann nichts skippen, zumindest nicht, ohne etwas vom Verständnis einzubüßen. Und vor allem kann man nicht genauso einfach mittendrin einsteigen, nur weil es da gerade eine besonders gelungene Folge gibt. Beim Tatort Münster ist das anders, da geht das. Und Halleluja, war ich dankbar dafür, als ich damals das erste Mal versucht habe, nach und nach alle Folgen anzuschauen. Zu dieser Zeit war ich froh, wenn ich die Filme in 480p auf YouTube gefunden habe. Wenn ich dann auch noch auf eine Reihenfolge angewiesen gewesen wäre? Na, Prost Mahlzeit. Dass es keinen übergeordneten Handlungsstrang gab, kam mir nur gelegen. Und wenn ich jetzt auf Folgen zurückblicke, die aus den Jahren vor "meiner" Zeit im Fandom stammen, ist das ehrlich gesagt noch immer so.

Anders ist das irgendwie bei den Folgen, die danach kamen. Da kann ich weniger leicht darüber hinwegsehen, dass es zwischen den Folgen kaum Verbindung gibt. Aber warum stört mich das Episodenprinzip bzw. das Prinzip der permanenten Gegenwart bei den Folgen, deren Ausstrahlung ich aktiv miterlebt habe, mehr?

Die Antwort ist, ganz simpel ausgedrückt: Weil ich mich erinnere. Oder konkreter: Weil ich mich dazu entscheide, mich zu erinnern.

Das mag sich im ersten Moment sehr offensichtlich anhören, aber es ist eine wichtige Erkenntnis, wenn es um das Schauen von Serien geht. Engell formuliert in diesem Zusammenhang:

Keineswegs ist die Serie einfach die Summe oder Abfolge der Episoden, sie ist ein eigenes Gebilde mit eigenem Gedächtnis (S. 82).

Denn nur, weil die Folgen einer Episodenserie mit ihrer abgeschlossenen Handlung keine direkte Voraussetzung füreinander schaffen, bedeutet das nicht, dass alles aus ihnen vergessen wird. Im Gegenteil:

Innerhalb der Episoden [...] gibt es ein klares Privileg des Erinnerns. Die Hauptfiguren kennen einander bereits, sie werden weder uns noch einander vorgestellt. Sie sind mit dem Ort der Handlung und wenigstens einigen Nebenfiguren vertraut. Sie wissen, was sie zu tun haben, sie bilden feste, sicher sitzende Handlungsmuster aus (S. 81).

Man stelle sich nur vor, was es für ein Chaos wäre, wenn Thiel und Boerne sich in jeder Folge neu kennenlernen würden (obwohl diese Variante, wenn ich so drüber nachdenke, natürlich auch ihre Vorzüge hätte ...). Klar sind die Hauptfiguren einander ab der zweiten Folge bereits vertraut, kennen ihre Marotten, ihre Stärken und Schwächen. Aber dieses "Privileg des Erinnerns", wie Engell es genannt hat, beschränkt sich auf einen festgelegten Rahmen:

Die Figuren der Episodenserie [...] akkumulieren von einer Episode auf die andere keinerlei Erfahrung. [...] Sie erleben [...] (zumindest strukturell) dasselbe Abenteuer, aber sie begegnen ihm völlig ohne jede Referenz auf frühere Abenteuer. Sie lernen auch nichts hinzu. Ob ihnen etwas bekannt vorkommt oder nicht, das müssen sie bei jedem Vorkommnis neu entscheiden, und wir können nur an ihrem Verhalten ablesen, wie sie sich jeweils entschieden haben. [...] Sie vergessen (S. 81).

Und so ist es auch kein Wunder, dass sich niemand mehr an Nadeshda zu erinnern scheint, nicht einmal Thiel. Dass es nichts gibt, das auf ihre ehemalige Existenz hindeutet, geschweige denn auf Trauer seitens der Charaktere. Engell schreibt in seinem Text sogar wortwörtlich:

Selbst das Ausscheiden einer Schauspielerin [...] und damit mitunter sogar einer Figur [...] bleibt innerhalb des diegetischen Universums der Einzelepisode völlig unbemerkt und für die übrigen Figuren folgenlos (S. 81).

Die Frage, was in der Serie möglich und was nicht möglich ist, was erklärt und was nicht erklärt wird, hängt also grundlegend damit zusammen, was erinnert und was vergessen wird. Für die Handlung einer Serie ist es essentiell, fortlaufend zwischen diesen Operationen – Erinnern und Vergessen – hin und her zu schalten. Und das gilt nicht nur für die Figuren innerhalb der Serie, sondern auch für das Publikum.

Denn die Sache ist die: Damit das Prinzip der Episodenserie funktioniert, müssen nicht nur die Charaktere der Serie zwischen Erinnern und Vergessen umschalten – auch die Zuschauer*innen

müssen vergessen, dass sie jedes Mal in der Woche zuvor bereits ein zum Verwechseln ähnliches Vorkommnis, eine nahezu identische Episode, ein struktur- und verlaufsgleiches Abenteuer angesehen haben (S. 82).

In der Regel tun die Zuschauer*innen das ganz automatisch. Die operativen Vorgänge des Erinnerns und Vergessens gliedern sich ein in eine Reihe von Vorgaben, die ihnen der Film (bzw. das filmische Universum) macht. Wie bereits der französische Philiosoph Étienne Souriau festgehalten hat:

Genau genommen setzt jeder Film sein Universum (mit den Figuren, den Wesen und Dingen, seinen allgemeinen Gesetzen sowie dem Raum und der Zeit, welche ihm eigen sind) (Souriau, S. 142).

Von den Zuschauer*innen werde in diesem Zusammenhang verlangt, sich wohlwollend auf dieses Universum einzulassen. Das passiert, wie bereits gesagt, meistens automatisch und dient laut Engell dem Genuss der Serie.

Aber was, wenn ich als Zuschauerin nicht mehr vergesse? Was, wenn ich nicht mehr bereit dazu bin, zu vergessen?

Bei den älteren Folgen vom Tatort Münster fiel mir das Erinnern und Vergessen im Sinne der Serie leichter. Kein Wunder, habe ich sie schließlich wild durcheinander und in sehr kurzer Zeit gesehen. Bei den neueren Folgen ist das anders.

Beim Schauen wird jetzt eine bestimmte Reihenfolge in meinem Kopf abspeichert. Ich weiß genau, welche Episode mit welchem Inhalt auf welche Episode mit anderem Inhalt folgt. Es wird zu einer klaren Abfolge von Geschichten. Wenn eine vorausgegangene Folge zum Beispiel besondere Erwartungen in mir geweckt hat, dann fällt mir eher auf, wenn in der nächsten Folge jegliche Bezüge dazu fehlen.

Natürlich könnte ich mich trotzdem dafür entscheiden, diese fehlenden Bezüge zu übersehen, die Handlung der vorherigen Folgen zu vergessen. Aber nicht nur, dass es mir deutlich schwerer als bei früheren Folgen fällt – ich will es auch nicht mehr.

Seit fast zehn Jahren bin ich jetzt schon Teil des Fandoms. Zehn Jahre, in denen ich so unendlich viel zum Tatort Münster gesehen, gelesen, geschrieben, geschnitten, gepostet habe. Unzählige Gedanken und Gespräche. In meinem Kopf ist so absurd viel zum Tatort abgespeichert, dass es sich manchmal so anfühlt, als würde die Hälfte meiner Gehirnkapazität nur dafür draufgehen. Du könntest mich nachts um drei Uhr wecken und ich könnte dir genau sagen, in welchen Szenen in welchen Folgen sich Thiel und Boerne länger als drei Sekunden anschauen. Und wahrscheinlich noch den passenden Timestamp dazu. And I'm not even joking.

Ich würde behaupten, dass mir die Figuren im Tatort vertrauter sind als ein paar der Menschen, die ich jeden Tag sehe. Natürlich will ich mich erinnern.

Natürlich will ich mich erinnern, wenn Thiel und Boerne einander das Du anbieten. Und dann noch einmal. Und noch einmal. Natürlich will ich mich erinnern, wenn Thiel nach etlichen von Jahren mal wieder von seinem Sohn in Neuseeland erzählt. Natürlich will ich mich erinnern, wenn Alberich an Boernes Krankenhausbett steht, wenn Frau Klemm von ihrem Mann beim BKA erzählt, wenn Herbert wegen Spargeldiebstahls in Polizeigewahrsam genommen wird. Und natürlich will ich mich erinnern, wenn Nadeshda plötzlich tot ist. Nicht mehr da ist. Wie könnte ich sie vergessen? Ich kann es nicht. Ich will es nicht.

Der Tatort Münster dreht seine Episoden, als wären sie ein alleinstehender Film, der ohne Kontext durch die unendlichen Fernsehweiten schwebt und sich nur zufällig an den Figuren eines anderen Filmes bedient. Vorher, hinterher, gestern, morgen, heute – das alles gibt es im Tatort Münster gar nicht.

[Die Episoden] sind in ihrem zeitlichen Verhältnis zueinander überhaupt nicht definiert. […] Die eigene Serialität wird von den Primetime-Episodenserien nicht nur nicht verhandelt, sondern geradezu geleugnet (S. 78.).

Und da kommen wir eben nicht mehr so gut zusammen, der Tatort und ich. Denn der Tatort vergisst. Muss vergessen. Und ich erinnere mich. An jedes Detail.

Und dass die Autor*innen vom Tatort Münster nicht einmal beim Vergessen konsequent sind, macht die Sache wirklich nicht einfacher. Du willst mir erklären, dass sie ein Jahrzehnt später noch mal mit dem selben Täter zu tun haben, aber das Duzen selbst nach 25 Jahren keine Option ist? Dass sie es schaffen, Nadeshda in Boernes Vorhölle einzubauen, aber ein trauernder Gedanke an sie in einer späteren Folge zu viel verlangt ist? Klar.

Es mag vielleicht ein alberner Gedanke sein, aber irgendwie tut es mir auch für die Figuren leid. Sie dürfen nicht lernen, sich nicht weiterentwickeln, haben weder Vergangenheit noch Zukunft.

Jede Hochzeit ist die erste, jeder Todesfall ebenso. Alle Krisen lösen immer dieselben starken Emotionen aus, jeder Rückfall ist der erste Fall (S. 84).

Und ich? Ich sitze da und versuche mich auch beim vierten Mal noch zu freuen, wenn Thiel und Boerne sich das Du anbieten.

TL;DR: Der Tatort Münster ist eine Episodenserie, deren einzelne Folgen und Handlungen in keinem zeitlichen Verhältnis zueinander stehen. Wenngleich grundlegende Elemente erinnert werden (Hauptfiguren, Schauplätze ...), werden Inhalte wie der Kriminalfall oder Entwicklungen in zwischenmenschlichen Beziehungen vergessen. Damit dieses Episodenprinzip funktioniert, müssen nicht nur die Figuren, sondern auch die Zuschauer*innen vergessen. Weil ich in einer Art und Weise in die Serie investiert bin, dass ich weder vergessen kann noch will, bleibt mir am Ende nichts anderes übrig, als mich über die Folgen zu ärgern und tief im Inneren zu hoffen, dass irgendwann doch noch alles anders wird.

Anyways, wer schreibt die Meta-Fanfiction, in der Thiel und Boerne merken, dass sie einem Universum gefangen sind, das sie immer wieder zum Vergessen zwingt?

Und hier noch die versprochenen Literaturangaben:

Engell, Lorenz: Das Schaltbild: Philosophie des Fernsehens, Wallstein Verlag 2021, https://www.nomos-elibrary.de/index.php?doi=10.5771/9783835397392 (zugegriffen am 26.04.2023).

Souriau, Étienne (1997) Die Struktur des filmischen Universums und das Vokabular der Filmologie[1951]. In: Montage AV 6/2, S. 140-157.

[dj-bouto]

   •    L'ébauche est soit, en charpenterie, le dégrossissement du bois pour en faire une poutre, un balcon (du francique balk, "poutre"), soit l'extrait de mortier (cf. l'irlandais balc, "mélange boueux"). Elle est dans le bâtiment la préparation encore grossière d'un ouvrage. Par suite, elle est en peinture et sculpture la disposition préparatoire des masses ; et, dans un sens plus figuré en littérature et musique, elle est la mise en place des grandes lignes d'une oeuvre avec quelques fragments rédigés de manière encore provisoire (ceci la distinguant du simple plan).    •    Elle est ambiguë. D'un côté, elle n'est qu'une esquisse approximative de l'oeuvre, prime essai d'organisation du matériau, sans valeur tel quel. D'où l'acception péjorative d'oeuvre informe qui n'a pas encore atteint son achèvement. De l'autre, elle est le temps du choix créatif qui, par un geste spontané ou médité, par l'ébauchoir, mène l'oeuvre de la velléité à la présence (cf E.Souriau, correspondance des arts, IV, XII) en marquant la matière d'une fin spirituelle transformant la nature en art. D'où une beauté imprévue, tels les Esclaves de Michel-Ange.    •    Par là elle pose la question d'une herméneutique de l'origine matérielle, spirituelle de la création ; ainsi, selon Heidsick, "l'ébauche mentale (…) l'ébauche incessamment continuée (…) montrent très clairement comment l'oeuvre à venir détermine l'esquisse qui en est le chemin" (L'inspiration, III, 5).

---> CANEVAS, DÉGROSSIR, DESSIN, ESQUISSE.

[galina-ulanova]

Justin Souriau-Levine as the Little Mouse [1], Catherine Hurley [3], and Tyler Maloney [3] in The Nutcracker (JKO School/ABT)

[abridurif]

L’anaphore est le processus par lequel une existence tente de conquérir davantage de réalité tandis que l’instauration est le geste par lequel elle vise à affirmer un droit d’exister. Les deux sont inséparables. L’intensification de la réalité d’une existence a toujours pour corrélat l’affirmation de son droit d’exister. Comme ce droit n’est plus dispensé par un fondement souverain, il faut le conquérir par d’autres moyens. Mais que se passe-t-il lorsqu’on est totalement dépossédé du droit d’exister selon tel ou tel mode ? lorsqu’il n’y a plus aucune issue ? Vous avez le droit d’exister, bien sûr, mais pas de cette manière, ni de cette manière, ni d’aucune manière… La question est politique autant qu’esthétique. C’est la question que pose Kafka, mais c’est la question que posent tous ceux qui, d’une manière ou d’une autre, sont privés de ce droit. Le problème de l’existence n’est pas celui de sa facticité, de son irréductible contingence  ou de son absurdité. Le problème est plus élémentaire : il s’agit d’exister réellement.

David Lapoujade, Les Existences moindres, Minuit, 2011

[sizhui]

I need to analyze enstars according to souriau's dramaturgical functions holy shit

[jackhkeynes]

27m Octobr

autun /oˈtɪn/ autune, (in general) sparkling wine

also written vin autun /vi.noˈtɪn/ autune wine

< from early 18C Autun, from phrase vin d'Autun "wine from Autun", a region on the French-Burgund border where the first widely-sold aphlox wine (commonly, fizzing wine) was produced by Vindrons Sairzaus, thanks to improvements in sealant technology and glass-making. (The VS would go on to pioneer high-pressure components in machinal production through the Workshop decades.) The word has been used for fizzing wine in general since the 1810s.

Thomas souriau n'un caliç d'autun luy scencant auvorn.

Thomas smiled as he poured her a generous glass of autune.

/θoˈmaz suˈrjo nɪn kaˈlɪts doˈtɪn laj xɛnˈkant oˈvɔrn/