#Сонечка Мармеладова

[madmoro]

[shepardart]

Слава КПСС moodboard

[artistyuliaerokhina]

Живое обсуждение романа Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" возле дома, где снимала угол Сонечка Мармеладова. https://www.instagram.com/p/CCJBKdfj4qq/?igshid=1vdvc7d5gmaoz

[loverdancer-blog]

Гуманизм романа «Преступление и наказание»

Ф.М. Достоевского трудно назвать великим гуманистом в русской литературе, потому что эффект от прочтения его романов сравним с эффектом от удара обухом по голове. Автор «Преступления и наказания», «Идиота», «Бедных людей» погружает нас в свой мир нервной горячки, петербургских окраин, нищеты и грязи. И всё-таки в этой атмосфере он закладывает гуманистические идеи. Рассмотрим это на примере романа «Преступление и наказание».

Естественно, гуманистической является сама идея романа: зло порождает зло, грех порождает грех. Внутреннее разрешение на убийство приводит к реальному убийству старухи Алёны Ивановны, а оно в свою очередь приводит к убийству беременной Лизаветы, и всё это приводит главного героя к каторге, нервной горячке и несостоявшейся Дуниной жертве.

К тому же, Раскольников говорит в романе: «Я не старуху убил, я себя убил��. Таким образом, убивая других, переступая эту черту, человек убивает и себя тоже. Ф.М.Достоевский показывает это: Соня отдаёт Раскольникову на каторгу крестик и Евангелие Лизаветы, которая та подарила Соне, то есть они все становятся «крестными братьями». Такое символическое уравнивание убийцы и жертв.

Другая идея – это возможность прощения и возрождения. Раскольников был во тьме, признался, уехал на каторгу, где начинается его перерождение. Знаковая сцена в финале романа: Сонечка Мармеладова читает Раскольникову сцену воскрешения Лазаря. А это в свою очередь отсылает к другой фразе из священного писания: «И узнаете, что Я Господь, когда открою гробы ваши и выведу вас, народ Мой, из гробов ваших». Как Христос вывел Лазаря «из гроба», так и каторга и помощь Сони выводят Родиона Раскольникова из тьмы и греха. Получается, по Достоевскому, что, не познав греха, нельзя соприкоснуться с Христом, с Господом. И в этом заключается парадокс: путь вниз – единственный путь наверх. В этой идее уже нет, на мой взгляд, ничего гуманного, кроме самого прощения и возрождения.

[very-straight-blog]

Слава Карелин меня пугал. С остальными было легче, они были проще и понятнее, хоть и являли собой довольно стереотипное, абсолютно архитипичное зрелище. Гнойный, Слава КПСС, Соня Мармеладова - их я видела куда чаще, чем Карелина, к ним я была привычна, их я не боялась. Он же ставил меня в тупик и это мне абсолютно не нравилось, как не нравится человеку чувство удара под дых. Ощущения, в общем-то, были схожи.

Гнойный был мразью. Обаятельной мразью, скрывающейся за миловидной улыбкой и смазливым личиком. Саркастичный, желчный, абсолютно аморальный. На роль “лица” Слова он подходил просто идеально - батл рэпер, идущий к победе по головам, воплощение сразу всех грехов и Антихрист их мира. Несмотря на всё это “гиены скалятся - нахуй гиен”, в кругу гиеной был именно он, и не приведи Господь вам оказаться запертым с ним в этом тесном жарком пространстве два на два, в окружении десятков жадных до зрелища зрителей. Гладиаторы схлестнулись в словесном поединке! Кто останется лежать на покрытом мусором полу бездыханным? Кто станет любимцем толпы? Внешне Гнойный расслаблен, даже слишком; внутренне - натянут, как струна. Это заметно лишь по его глазам, прожигающим человека напротив, и ядовитым словам, которые рэпер выплёвывает в лицо оппонента. Личное пространство на этом батле - что-то из раздела фантастики. Атмосфера на “ринге” такая, что можно ножи затачивать. Хлёсткие панчи, шутки за 300, переходящие в откровенную агрессию - Гнойный может быть шутом, смеющимся над своими же словами, или может морально уничтожить вас, смешать с дерьмом - с такой же милой улыбкой.

Слава КПСС был коммунистом и панком одновременно. В этой весёлой компании именно он отвечал за студийные треки, концерты и ненависть к Оксимирону. Последним он чуть ли не жил. КПСС нередко был навеселе, ещё чаще - под кайфом. В целом добродушный, он был из тех, кто, напившись, лезет драться к любому, кому не посчастливится встретиться на его пути. Тем не менее, он умело справлялся с организацией туров и написанием альбомов, не выходя при этом из запоя. Кроме того, именно КПСС был неиссякаемым источником ахуительных историй разной степени правдивости; вещать дичь на серьёзных щах было его суперспособностью, а собеседникам оставалось лишь догадываться, что было выдумкой, а что и правда имело место в его безумной жизни.

Соня, взявшая фамилию в честь известной героини известного произведения, была дрянью с повадками шлюхи. Глаза - за тёмными очками, и неважно, какое сейчас время суток. Улыбка больше похожа на оскал; положи в рот палец - отхватит руку. Сонечка глупо хихикала и пьяно пританцовывала во время батлов, зато граймила как сам Эминем, или даже лучше, при этом - не проливая пива. 

А ещё был Слава Карелин. Просто Слава. Тот, который не участвовал в батлах, говорил тихо и пил чай с тремя ложками сахара. Слава обитал в одной из старых пятиэтажек-”сталинок” в глухом районе Питера. Двухкомнатная квартира с ремонтом девяностых, вечный беспорядок, толстый кот Коха, ощущение уюта старого жилища, за долгое время обретшего свой уникальный характер. Здесь всегда было очень тихо и очень спокойно. Я приходила сюда по утрам. В тёмном проёме входной двери меня встречала долговязая, худая и очень заспанная фигура. Закрыв за мной дверь, она отправлялась спать дальше, а я забиралась с ногами в огромное кресло, стоявшее в гостиной и просто читала одну из старых книг, которыми были забиты шкафы в этом доме. Коха охотился на пыль, витавшую в луче солнечного света, пробивавшегося из-под плюшевой зелёной шторы. На кухне тикали часы. Где-то в глубине квартиры размеренно капал кран. Через пару часов Слава присоединялся ко мне. У него была открытая, очень детская улыбка и глаза цвета травы.  Периодически мы засиживались допоздна, пока Слава ��е начинал дремать прямо в неудобном компьютерном кресле. Это были хорошие вечера, но бывали и другие. В эти, другие вечера, мы шли куда-то в темноту ночного Питера, на противоположный конец города, чтобы под одобряющие крики толпы Слава Карелин превратился в Гнойного и в который раз отправил оппонента в вербальный нокаут. Потоки мата, генитальный юмор, злые остроты, ярость во взгляде - всё  по классике. После вердикта судей Гнойный подходит ко мне и вдруг улыбается совсем другой - искренней и абсолютно обезоруживающей улыбкой, снова становясь просто Славой. Эта метаморфоза каждый раз шокирует меня, словно впервые. “Нормально зашло?” - я киваю. Всё-таки, он - самый интересный в этой сумасшедшей компании.

[princebeon]

"он был ленивый, невоспитанный, скверный мальчишка" - как состояние алининой души. на самом деле она - самое настоящее воплощение эмоциональности, эгоизма и насыщенности. она - самое чистое и недоступное для сони. но соня добьётся. чего, пока сама не знает, но точно сможет. соня, соня, соня. тебе пора просыпаться. жалкая, ты, жалкая. и никому ты, Сонечка, не нужна. и ни для кого ты, Сонечка, не живёшь. только ради себя. ради собственного потребительского удовлетворения. и Алина. зачем же ты, Сонечка, явилась на свет? зачем же ты мучаешь её? почему же ты не смотришь под ноги и каждую секунду цепляешься своими капроновыми колготками о неудачи и проблемы? и как можно было за один взгляд и две встречи привязаться к незнакомой девушке так, чтобы забыть почти обо всем и мешать самой себе жить дальше, а Сонечка мармеладова? /[~cuprumwithwolfram~]\ и прямо сейчас она ухмыльнётся. вот так, как никто не делает, ухмыльнётся. посмотрит под ноги с пустыми глазами из которых (Алина видит) уже давно вытекла вся желчь вместе со всеми чувствами и вдохнёт чуть глубже, чем обычно, скрепит руки как кости за спиной и уголком губ улыбнётся. ухмылка - порочная временная Сонина каторга. и она так необычно сильно мучает Алину, и соня не замечает. она сидит на убитой школьной скамейке у прохода в актовый зал и что-то читает. соня проходит мимо со своими псевдо-лп, не замечая её, и садится на следующую по счёту убитую скамейку, начинает обсуждать школьную рутину и глупо шутить. её одноклассницы слишком просты, низки и пустоголовы и поэтому смеются (нет, просто умирают от смеха) от каждого сониного слова. так глупо. Сонечка думает:"им совершенно далеко до совершенства, им совершенно далеко до неё". Алина читает преступление и наказание. и это такое странное и смешанное чувство, что героиня этого ошеломительного произведения точь в точь как соня. Сонечка и Сонечка. им бы встретится на Невском, рядом с железными монстрами и цветками из плоти и ��рови. подружились бы они? только вот нашу соню не очень привлекает пожизненная перспектива "ложится под каждого, кто заплатит". поэтому когда соня наконец замечает Алину, то на миг замолкает и останавливает дыхание. ей снова секундно отвратительно плохо. соне мешает только гордость. соня думает, что так продолжаться дальше не может. алина алина алина. зачем ты так мучаешь, скажи. алина. к синеглазой девушке подходит учитель в бордовой юбке и белой блузке и куда-то зовёт её. Алина встает и идёт вслед за ней. соне думается, что Алина увлекается Достоевским. тут же она подмечает, что ушедшая девушка оставила на скамейке ту самую книгу. она говорит вечно шумящим лицам что скоро подойдёт и кидается к пустой скамейке, осторожно поднимает идеально гладкую хрупкую книгу и проводит пальцами по теснённому золотом названию. она открывает первую страницу и видит там подпись с фамилией и дату. Голубицкая 22.10.10 протяжно звенит противный звонок и девушка идёт по направлению к нужному классу. Сонечка такая влюблённая и несчастная, как героиня этой книги. Сонечка, кажется, влюблена в своё несчастье.

[heartheroin]

Сodependency

Чем больше я работаю с женщинами, тем больше понимаю, что программа литературы в школе совершает огромное преступление, выдавая неокрепшим умам страдание за любовь, не объясняя, что это патология, что так быть не должно, Ромео и Джульетта - это не про любовь. Что Екатерина ("Гроза"Островский), Анна Каренина, Татьяна Ларина, Сонечка Мармеладова, Наташа Ростова, имеют достаточно неприятные диагнозы.

Например, у Карениной ярко выраженный истерический компонент, инфантильность, незрелость личности.

У большинства героинь Достоевского истерия как на ладони. одна Настасья Филипповна чего стоит.

Созависимость мы можем наблюдать на примере чеховской "Душечки". У нее нет своей личности фактически.

Вот и примиряют эти образы на себя девочки подростки.

Нормально ли идентифицироваться с героями, когда читаешь книжку? Да. Разве как-то еще можно книжку читать?

Закладывается модель поведения: жертвовать, мучиться, страдать, "заслужить любовь", смириться с судьбой, безропотно принимать, то, что ни одна здравомыслящая женщина принять не может.

Мало кто из преподавателей говорит, что установки героинь не верны, что писатель создал эти образы, чтобы раскрыть характер, показать как могут быть болезненны взаимоотношения, и к любви они не имеют никакого отношения.

О психически больных людях писать гораздо интереснее, страдание лучше продается. Посмотрите на полки в книжных.

Люди примеряют эти образы на себя, искренне полагая, что это и есть настоящее чувство, так и несут это знамя боли. И если вдруг посчастливилось встретить настоящую любовь, то кажется она скучной и пресной. Где драма, где страдания? Где искры из глаз и дым из ушей? Где ревность? Где попытки суицида? Где смакование своей жертвенности и ущербности? Нет! Нам так скучно! Нам подавай драму, слезы и бессонные ночи.

Это всё так не верно,  это не любовь, это болезнь, и если такое случается, и вдруг на пути возникает Онегин, Раскольков, Вронский, Ромео, Печорин или еще какой Герой Нашего Времени, то от человека нужно бежааааааать, закрыв уши, глаза и на всякий случай нос.

Да и вообще, я никогда не понимала, почему именно эти, а не другие кн��ги назначены "классикой" и обязательны к прочтению. Чем хороша Соня Мармеладова, из сотни профессий выбравшая проституцию? Ужель никому не была нужна кухарка/горничная? В чем чистота Наташи Ростовой, которая перевлюблялась в половину мужских персонажей, а в эпилоге превратилась в жуткую клушу? Мне кажется, даже в том же Гарри Поттере мораль и персонажи более достойны, а он считается всего лишь подростковой книгой для легкого чтения.

[thebookispandorica]

Достоевский: Преступление и Наказание. Соня Мармеладова и 30 серебряных.

Рассказывая о жизни своего семейства, Мармеладов особенное внимание уделяет тому вечеру, когда Соня впервые выходит на панель:

«…Сонечка встала, надела платочек, надела бурнусик и с квартиры отправилась, а в девятом часу и назад обратно пришла. Пришла, и прямо к Катерине Ивановне, и на стол перед ней тридцать целковых молча выложила».

Целковый ��� это один серебряный рубль, а 30 рублей по меркам 1865 года — сумма колоссальная. Мать Раскольникова получала пенсию по смерти мужа 120 рублей в год. На 9 рублей 50 копеек Разумихин купил поношенной одежды: фуражку, брюки, сапоги, рубашки и белье. А сотрудницы «Малин­ника», самого известного публичного дома в Петербурге того времени, полу­чали по 30–50 копеек за ночь. Могли ли молодой девушке в первый раз столько заплатить?

Скорее всего, нет. Скорее всего, дело в том, что Достоевскому была важна тут библейская символика: 30 серебряных рублей — это 30 сребреников, за кото­рые Соня продает и предает саму себя. Число 30 еще несколько раз встречается в романе в «предательских» контекстах. Последние 30 копеек забирает у Со­не­чки «на похмелье» Мармеладов. За «30 тысяч сребреников» выкупила Свидри­гайлова из долговой тюрьмы его будущая жена Марфа Петровна, а потом не раз попрекала его этой суммой. Такую же сумму Свидригайлов предлагает Дуне Раскольниковой, чтобы она бежала с ним.

Источники:

http://arzamas.academy/mag/419-dost

Белов С. В. Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»: Комментарий. Книга для учителя. Л., 1985.

Достоевский Ф. М. Собрание сочинений. Т. 7. Л., 1873.

Тихомиров Б. Н. «Лазарь! Гряди вон». Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» в современном прочтении. Книга-комментарий. СПб., 2005.

[shepardart]

Гнойный moodboard