#вымышленный мир

[memiless-blog]

1 глава

Кэти: погода просто прекрасная, я не хочу сидеть дома, ну же пошли погуляем.

Уговаривая свою подругу, Кэти уже была одета и готова выйти на улицу.

Мира: я бы с радостью, но у меня сегодня столько дел по дому, как освобожусь я тебе наберу.

Кэти заблокировала телефон и все равно пошла гулять одна. Ей в последнее время очень нравилось много ходить, слушать музыку, и воображать в голове всякие истории.

Это был последний прекрасный день для всех людей на этой планете. В тот же миг, когда Кэти закрыла глаза и подняла голову вверх, чувствуя на лице капли дождя, она поняла это. Люди начали убегать, кричать ими овладела паника, ведь дождь был черным и он очень быстро впитывался в тело. На лицах у людей появлялись серые разводы, как будто они намазались грязью, кожа краснела и чесалась. А Кэти продолжала наблюдать, она как будто чувствовала, что сейчас любая эмоция может убить тебя, съесть заживо.

Люди начинали падать и кричать от такой боли, как будто тебя убивают изнутри. Подойдя ближе к женщине, Кэти увидела на ее лице и руках глубокие раны, которые продолжали появляться. Она увидела как кожа разрывается изнутри и всеми силами пыталась сохранить свое хладнокровие.

Постепенно хаос усиливался, что делало ситуацию еще хуже. Многие уже были мертвы.

Кэти быстрым шагом отправилась к своей подруге, шла долго, дождь не заканчивался, поэтому решила зайти в магазин на углу дома и кто-то сзади ударил ее по голове.

Кэти проснулась с жуткой головной болью в каком-то темном помещении одна и сидела там кажется целую вечность. Она даже не пыталась звать кого-то, просто сидела тихо, наблюдая лишь кромешную тьму. Сильно обезвоженная и голодная она была готова умереть, как вдруг услышала чьи-то шаги.

На вид ему было лет 40, одет был в военную форму, высокий, темные волосы и страшные шрамы по всему лицу. Кэти вдруг вспомнила тот дождь и подумала что у нее должны быть такие же шрамы. Он подошел слишком близко и сел на корточки: кто ты такая?

Кэти: меня зовут Мэг.

Алан: я Алан, как ты сюда попала?

Кэти: я помню как зашла в магазин и кто-то ударил меня сзади по голове.

Алан: наверное это был Том, давно ты проснулась?

Кэти: кажется дня 2 назад.

Алан: ты была без сознания почти год, я думал ты уже не проснешься. Вставай познакомлю тебя с ребятами.

Кэти поплелась за этим мужчиной и до сих пор сохраняла свое хладнокровие. Она чувствовала себя другим человеком.

Войдя в комнату тихие разговоры смолкли и все уставились на нее.

Алан налил ей стакан воды и представил всем. Их было около 20 человек и все они выглядел�� жутко, как будто пережили войну с чем-то неживым.

Она узнала, что в городе выжило примерно 40% населения. После дождя тела умерших похоронили и люди боялись выходить на улицу. Было кое-что странное связанное с лесом. Никто не разглашался про это, все держали в тайне. Странным показалось Кэти и то, что места, где похоронили людей были изолированы и строго охранялись.

Она провела там около месяца, старалась не общаться ни с кем, просто сидела тихо и не создавала проблем.

С Томом она познакомилась через неделю после того, как вышла из темной комнаты. Он был грубым, ярким, жестоким и живым, в отличае от других. Ему никто никогда не перечил, он был их лидером.

Однажды Том подсел к Кэти за ужином. Что то в ней ему не нравилось.

Том: Мэг, кажется да? Так значит ты так и не научилась драться?

Кэти: а ты тот самый Том, который подло ударил меня сзади?

Том: я не думал что ты такая слабая и пролежишь без сознания целый год. Тебе нужно больше тренироваться, иначе ты не виживешь, когда решишь свалить отсюда.

Кэти: с чего ты решил, что я хочу от сюда уйти?

Том: это написано у тебя на лице. Ты как маленькая хитрая лиса, все время молчишь и слушаешь, пытаешься понять что происходит. Но я могу тебе сразу сказать ты от военных ничего не добьешься, они обучены хранить секреты. Можешь валить прямо сейчас, здесь тебе делать нечего.

Их разговор прервал вой сирены, такой был время от времени и после него обычно половина группы во главе с Томой уходили в лес.

После очередного похода в лес Том и остальные вернулись с каким-то новеньким.

Его звали Лев.

[wu1fila]

Не знаю, есть ли здесь те, кто играет в настольные ролевые игры, но написать этот пост всё-таки хочу.

Пару лет назад мы с друзьями пересели на dnd 5. Особых причин не было. Мне хотелось, наконец, побыть игроком, а жена горела желанием поводить по Фаэруну. И вроде бы всё было хорошо, прикольная кам��ания по поиску древних черепков обрела немало местных мемов. Но внутри было какое-то ощущение пустоты, будто бы я не чувствую ни персонажа, ни мир в котором мы играем.

А на днях у нас завязалась с женой дискуссия на этот счет и оказалось, что она ощущает ту же пустоту. Я признался, что с крайней неохотой соглашаюсь играть, исключительно ради остальных. Я начал копать глубже, чтобы понять, дело ли в моей депрессии, в мастере, в механиках.

Но нет, дело в самом Фаэруне. Я вспомнил, что несмотря на интересные видеоигровые приключения по Фаэруну, эта вселенная никогда меня не привлекала. Она всегда воспринималась мной как стандартная сеттинговая заглушка для приключений. Будь-то NWN, BG, ID — мне был безразличен этот вымышленный мир. Я даже люблю прекрасную BG3, но при этом и там исключительно из-за персонажей.

И оказывается, что с настольным вариантом мира тоже нет необходимо коннекта, нет погружения в мир, в его атмосферу и мифологию. А ведь такого не было у меня с Pathfinder, в которую мы играли много лет. Я её полюбил сразу как начал водить ещё со стартового приключения с икониками. И ведь с лором обеих систем я знаком приблизительно в равной степени.

Меня покорил в своё время мир Кориолиса, где я бегал по шумному рынку в духе арабских сказок и тырил всё, что блестит, чтобы потом финальное сражение прошло на сцене цирка с молитвами и кульбитами. Любил я и Мир Тьмы, причем базовый и охотников больше, чем вампиров. Но в него никто со мной не хотел играть, так что забросили мы его быстро.

И знаете, странно говорить, что у dnd унылый сеттинг, когда это самая популярная в мире игровая вселенная. Но это так. Сеттинг ДнД выглядит как лоснящаяся корпоративная лошадь. Она дорогая, красивая, известная. Её хозяин глава этой же корпорации. Но за этой красотой пустота, лошадь уже давно не бегает, она музейный экспонат к которому все хотят притронутся.

В итоге вчера был поднят вопрос, а стоит ли продолжать мучиться, если ни мастеру, ни одному из игроков не интересно. Жена предложила посмотреть на другие сеттинги базирующиеся на 5 редакции dnd. Я же присматривался к чему-то новому.

Другие игроки с удовольствием бы вернулись в наш с женой авторский сеттинг, но я его до сих пор никак не переведу на новый движок, т.к. "подцепил" тревожное расстройство.

Но нашел при этом довольно близкую альтернативу в виде City of Mist. Нарративный детектив с минимум кубов, но с большим простором для создания прикольной дичи.

Смотрел в сторону Warhammer Fantasy Roleplay, но многим темное фэнтези не нравится. Лор Ведьмака почти никто не знает, Властелин Колец приелся как сеттинг, Shadowrun некоторых смущает гибридностью в виде магического киберпанка. Мне понравилась Somnus Domina в качестве сеттинга на базе днд 5. Но жена отбраковала из-за наличия мехов в фэнтези мире.

Вот и получается, что выбор-то у нас небольшой. Я предложил три решения:

— осваиваем City of Mist

— уходим в родной мир Pathfinder (но уже 2 редакции)

— или бороздим просторы Кориолиса.

Но есть и те, кто хочет просто перезапустить кампанию dnd 5 и попробовать ещё раз принять мир Фаэруна. Разосраться нам, конечно, не ��далось... мы слишком хорошая команда, чтобы нас было так легко сломить. Но решение надо принимать и быстро. А я даже не знаю чего я хочу больше, играть, или снова водить))

Если вы опытные игроки в нри и можете посоветовать что-то актуальное в фэнтези сеттинге, то пишите в комменты предложения.

[rheo-tu]

Ну вот и все, а ты боялась. На самом-то деле, ничего не все, но при очной встрече больше того, что было по телефону, отец не сказал. Дед плох, умирает, так что он (отец), решает бросить мать, чтобы переехать к тому в другой город. Не насовсем, конечно, бросить, но на неопределенный срок. Конечно, сказать вслух, что "для всех было бы лучше, если бы он тихо и мирно умер себе в уголке", было бы нетактично. Параллельно речь шла о том, что я с ними (родителями), не общаюсь. И я прямо вижу в этом завуалированное: а что ты будешь делать, когда мы умирать будем? А что я? Я жить хочу - своей жизнью. Мне мать, хоть и редко, но все еще является в кошмарах по ночам. Я больше не испытываю угрызений совести от того, что не чувствую того, что чувствуют другие люди. Но все равно печально видеть, как они убиваются из-за всяких таких вещей, мелких, на мой взгляд. Говорят о душе и советском воспитании. А мне комфортнее мой мир, пускай вымышленный и еще более хрупкий, чем Советский Союз, зато он мой, моя прелесть, и вход в него другим людям воспрещен. У одиночества есть свои минусы, но не настолько критичные, чтобы впускать в свою жизнь тех, с кем вы не совпадаете. Я не совпадаю с родителями - вот банально, по вкусам и привычкам.

[nataliabat]

It's me

Я очень-очень долго думала, писать об этом или нет... Но нынешний стресс меня добил, и мне нужно выговориться. И поскольку несколько моих друзей зарегистрированы здесь, я думаю, что они имеют право знать. Хотя нет. Точнее было бы сказать, что я хочу, чтобы они это знали. Мне бы очень хотелось. И поэтому... Я никогда не пользовалась голосовыми сообщениями по причине, которую объясню позже. Но не так давно я отправила голосовое сообщение очень важному для меня человеку. Я переписывала его раз 10. Каждый раз я психую и пытаюсь снова, пытаясь заставить себя н�� сдаваться. Мне очень не нравится звук моего голоса. Настолько, что я избегала любых видео со мной на протяжении всей своей взрослой жизни. И причина этого в том, что... вздох, у меня с детства инвалидность. Я родилась и развивалась по норме. Но в 1 год мне сделали прививку, которую делают всем детям в нашей стране. Это была АКДС (адсорбированная коклюшно-дифтерийно-столбнячная вакцина). Ее делают дважды. Первый раз все было хорошо, а после второго поднялась высокая температура, которая держалась несколько дней. Потом я начал задыхаться от твердой пищи. В результате, грубо говоря, у меня парализован речевой аппарат. Слава богу, больше всего пострадала дикция, а в остальном общая слабость в мышцах. Двигательные функции конечностей не нарушены. И вот, когда я переслушала аудиосообщение, которое я отправила своей подруге, я расплакалась. Впервые за 30 лет я услышала свой голос так, как его слышат муж, родители, младшая сестра и начальник с работы.… Я услышала настоящую себя. И знаете что? Я думала, что все гораздо хуже. Естественно, когда я нервничаю, моя речь становится более путаной. Но когда я услышала себя, и когда моя подруга сказала, что все в порядке, и меня несложно понять, это стало так оскорбительно, но в то же время легко. Я все это время стеснялась своего голоса. Я не могу разговаривать по телефону с друзьями, которые меня раньше не слышали, потому что не хочу их шокировать. Я не могу встретиться с ними лично, не переживая о том, как это пройдет… Я поняла, что единственный человек, который не принял меня до конца, это я сама. И хотя я уже с детства приняла статус инвалида, я не принимала то, как это выражается. Настолько, что, думая, например, об общении, например, с Лилией, я думаю, что не смогу с ним разговаривать, боясь до слез его реакции. Или он меня вообще не заметит? И я не смогу сказать ему то, что у меня на душе. Это не дает мне свободы самовыражения. Хотя, да ладно! Это же мир магии! Это же вымышленный персонаж! Но я так привыкла, что меня игнорирует противоположный пол.… То, что нашелся мужчина, который хотел на мне жениться… Для меня это до сих пор шок. Даже спустя 15 лет. Видимо, кто-то усиленно молился за меня.

Прошу прощения у тех, кому это показалось излишним. Я просто поняла, что устала быть "молчаливой". Я очень хочу, чтобы как можно больше дорог��х мне людей узнали меня настоящую. Надеюсь, я не слишком вас напугала и не напрягла. Спасибо за ваше время. И напоследок, мое фото. Да, это я... @sihtod @masquerade-of-misery @lluciss0 Please don't be too scared! I love you! 😭🙏🙏🙏❤ Russian: Я очень – очень долго думала писать об этом или нет… Но текущий стресс меня добил, и мне надо выговориться. И поскольку тут зарегистрированы несколько моих друзей, думаю, они имеют право знать. Хотя нет. Будет правильнее сказать, что это я хочу, чтобы они знали это. Мне бы очень хотелось. И так… Я никогда не пользовалась голосовыми сообщениями по причине, которую объясню чуть позже. Но не так давно, я отправила одному очень важному для меня человеку голосовое сообщение.  Я перезаписывала это примерно 10 раз. Каждый раз психуя и пробуя заново, пытаясь заставить себя не пасовать.  Я очень не люблю, как звучит мой голос. Настолько, что я избегала всяких видео с собой на протяжении всей моей сознательной жизни. А причина этого в том, что… *вздох* у меня инвалидность с детства.  Родилась и развивалась я согласно норме. Но когда мне было 1 год, мне поставили прививку, которую в нашей стране ставят всем детям. Это была АКДС (адсорбированная коклюшно-дифтерийно-столбнячная вакцина). Ее ставят два раза. Первый раз у со мной все было хорошо, а вот после второго у меня поднялась высокая температура и она держалась несколько дней. Потом я начала давится твердой пищей.  В итоге, если грубо говоря, у меня парализован речевой аппарат.  Слава Богу, больше всех пострадала дикция, в остальном – все обошлось общей слабостью в мышцах. Двигательные функции конечностей не нарушены.

И вот, когда я переслушала аудиосообщение, которое я отправила подруге. Я разрыдалась. Впервые за 30 лет я услышала свой голос таким, каким его слышит мой муж, мои родители, моя младшая сестра, мой начальник с работы… Я услышала настоящую себя. И знаете, что? Я думала, что дела обстоят куда хуже. Естественно, когда я нервничаю, речь сбивается сильнее.  Но, когда я услышала себя, и когда подруга сказала, что все хорошо, и меня нетрудно понять, стало так обидно, но при этом легко. Я стеснялась своего голоса все это время. Я не могу пообщаться с друзьями по связи, которые меня раньше не слышали, потому что не хочу их шокировать. Я не могу с ними встретиться вживую без переживания, как все пройдет… Я поняла, что единственным человеком, которые не принял меня до конца была я сама. И хотя, я уже с детства смирилась со статусом инвалида, я не приняла то, как это выражается. Настолько, что думая, например, о общение, например, Лилией, я думаю, что я бы не смогла с ним заговорить, до слез боясь его реакции. Или он меня вообще не заметит? И я не смогу рассказать ему то, что на моем сердце. Это и не дает мне свободу для селфшипа. Хотя, комон! Это мир магии! Это вымышленный персонаж! Но, я настолько привыкла к тому, что меня долго игнорировал противоположный пол… Факт, что нашелся мужчина, который захотел связать со мной жизнь… Для меня до сих пор шок. Даже спустя 15 лет. Видимо, кто-то сильно за меня молился.  

Прошу прощения у тех, кому это показалось излишним. Я просто поняла, что устала «молчать». Очень хочется, чтобы как можно больше людей, которые мне дороги, знали меня настоящую. Надеюсь, что я не сильно вас напугала и напрягла. Спасибо, что уделили время.

[casualbos-bir]

Элои были маленькие, изящные, любили яркие одежды и танцы. Только и делали, что танцевали. И позитивно мыслили. Не слишком интересовались, откуда берётся одежда и яства. Сладко кушали и избегали всего тревожного. Боялись темноты. Милые создания.

Ими питались морлоки. Обеспечивали и употребляли в пищу.

Пора очнуться и прекратить чрезмерные танцы. Собственно, я давно об этом говорила, только это не нравилось ни морлокам, ни элоям. Нормальные люди понимали, о чем я: слабость и сверх-потребление культивировали умышленно. Приучали ныть, плакать, отрицали здоровую защитную агрессию, приветствовали изысканные девиации. Учили жаловаться на близких посторонним людям. Изливать все интимное публично. Никому не отказывать в общении. И переносить ответственность. Зависть провозгласили полезным чувством. А роскошь - целью жизни.

Это делали специально. Философия психологии была именно такой: вини других. Оставайся хилым и слабым, тебе обязаны помогать. Дрожи от страха и отвращения при любом столкновении с реальной жизнью. Эскапизм - вот лучшее средство! Вымышленный мир. А еду и одежду обязаны давать задаром. По любому поводу требуй внимания и поддержки. Садись на шею другому. Тебе обязаны все предоставить…

Когда придут тебя жрать - ты будешь готов. Потому что тех, кто учил запирать двери, не изливать личное, не отвечать в сети незнакомцам, иметь припас, видеть зло и зависть, ты изгнал. Они же злые! Учили злому! Неприятно!

Вот теперь злые и пришли. Другие. Вполне милые люди, которые все разрешали и кормили «сникерсами». Шоколадками, я имею в виду. Тогда это были шоколадки…

Надо как-то очнуться. Отрезветь. И хотя бы вести себя здравомысленно. Признать реальность. Зло вполне реально. И чаще не мыслями мы его навлекаем. А вот поведение надо менять. И главное сейчас - уметь принимать правильные решения. Принимать реальность. И быть полезным хоть чем-то другим.

Анна Кирьянова

[books-things]

Медведи в мировой литературе

Медведь, бегущий за Татьяной, демон из ночных кошмаров (Александр Пушкин, «Евгений Онегин», 1833)

Безымянный медведь стал главным героем самого, наверное, известного ночного кошмара среди описанных в русской литературе. Сперва он гонится за Татьяной, затем хватает ее и уносит в шалаш, где собрались самые диковинные босхианские создания, включая ведьму с козьей бородой, полужуравля и полукота. И в самый неожиданный момент обретает дар речи и произносит кажущуюся на первый взгляд загадочной фразу: «Здесь мой кум».

Трактовки этого эпизода варьируются от школьного психологического параллелизма до апокалиптических трактовок в духе того, что сон Татьяны — это сатанинская антисвадьба (и это вовсе не курьез, такого мнения придерживался, например, Юрий Михайлович Лотман).

Впрочем, любим мы пушкинского медведя не только за его несомненную инфернальную сущность. Как и положено гению, Александр Сергеевич кошмар вымышленный невольно перенес в реальность. Кого из студентов-филологов не мучили синтаксическим разбором этого фрагмента из «Евгения Онегина»?

«Упала в снег; медведь проворно

Ее хватает и несет;

Она бесчувственно-покорна,

Не шевельнется, не дохнет;

Он мчит ее лесной дорогой;

Вдруг меж дерев шалаш убогой;

Кругом все глушь; отвсюду он

Пустынным снегом занесен,

И ярко светится окошко,

И в шалаше и крик, и шум;

Медведь промолвил: „Здесь мой кум:

Погрейся у него немножко!”

И в сени прямо он идет,

И на порог ее кладет».

А мучить студентов-филологов — дело правильное и общественно полезное.

Старый Бен, медведь-гуманист (Уильям Фолкнер, «Медведь», 1942)

Разумеется, в «Медведе» Фолкнера, как и принято в американском модернизме, речь идет не совсем о медведе. Но мы не могли не вспомнить Старого Бена — израненного капканами зверя, которого уважают даже самые жестокосердные из охотников.

Будем откровенны: в наши дни редкий издатель отважился бы издать эту повесть. У «Медведя» проблемы не только с политкорректностью, но и с общим ультраконсервативным месседжем. Бен становится проводником в излюбленный Фолкнером утопический мир прошлого, который мы потеряли. Но даже самый ярый поборник либеральных ценностей вряд ли будет отрицать, что поэтический дар Фолкнера делает Старого Бена самым человечным из медведей.

Впрочем, о консерватизме Фолкнера можно долго спорить. Например, американский исследователь Олден Вуд увидел в «Медведе» следы анархо-примитивистксих воззрений — тех политических взглядов, где крайняя реакционность настолько радикальна, что становится революционной.

«Еще ни разу не был мальчик в той не тронутой топором глухомани, где оставляла двупалый след медвежья лапа, а медведь уже маячил, нависал над ним во снах, косматый, громадный, багряноглазый, не злобный — просто непомерный: слишком велик был он для собак, которыми его пытались травить, для лошадей, на которых его догоняли, для охотников и посылаемых ими пуль, слишком велик для самой местности, его в себе заключавшей. Мальчику словно виделось уже то, что ни чувством, ни разумом он еще не мог постигнуть: обреченная гибели глушь — с краешков обгрызают ее, непрестанно обкрамсывают плугами и топорами люди, страшащиеся ее потому, что она глушь, дичь, — людишки бесчисленные и безымянные даже друг для друга в лесном краю, где заслужил себе имя старый медведь, не простым смертным зверем рыщущий по лесу, а неодолимым, неукротимым анахронизмом из былых и мертвых времен, символом, сгустком, апофеозом старой дикой жизни, вокруг которой кишат, в бешеном отвращенье и страхе машут топориками люди — пигмеи у подошв дремлющего слона; неукротимым и как перст одиноким виделся старый медведь, вдовцом бездетным и неподвластным смерти, старцем Приамом, потерявшим царицу и пережившим всех своих сыновей». (Перевод О. Сороки)

Паддингтон, умилительный медведь (Майкл Бонд, серия книг; первое появление — 1958 г.)

Детские книги мы тоже иногда читаем и порой даже любим. А как можно не полюбить медвежонка Паддингтона, придуманного Майклом Бондом? В одной из лучших серии книг для самых юных читателей, подкрепленной удачными экранизациями, мы знакомимся с медведем, которым хотел бы стать каждый из нас — веселым, добрым, на любые невзгоды смотрящим с высоты своей глуповатости, граничащей с многовековой мудростью.

Паддингтон прибыл в Англию из «дремучего Перу», как он сам называет свою родину, будучи при этом ее настоящим патриотом. (Оставим за скобками постколониальный дискурс, с которым явно переборщил отец Паддингтона). Его приключения незамысловаты и зачастую исчерпываются походом в ванную или в зоопарк. Если честно, это вообще не приключения, а что-то, мягко говоря, невнятное. Тем они и подкупают.

Книги Бонда, коих автор настрочил под три десятка, могут показаться слащавыми и чрезмерно инфантильными даже по меркам британского детлита. But we don’t care.

«— О господи! — так и ахнула миссис Берд. — Что это ты притащила?

— Это не что, — поправила Джуди. — Это медведь. Его зовут Паддингтон, он пока поживет у нас.

— Медведь, — повторила миссис Берд, а Паддингтон тем временем приподнял шляпу. — Что ж, во всяком случае, вести себя он умеет.

— Я просто влип в одну пирожную историю, — пояснил Паддингтон.

— Это я вижу, — кивнула миссис Берд. — Тебя надо срочно отмыть. Попрошу-ка я Джуди наполнить ванну. А еще ты, наверное, не откажешься от мармелада!

— Кажется, ты ей понравился, — прошептала Джуди.

Паддингтон никогда не бывал в настоящей ванной, и ему там очень понравилось. Сначала он попытался написать свое имя на запотевшем зеркале.

Потом выдавил из тюбика крем для бритья и стал рисовать карту Перу». (Перевод А. Глебовской)

Беорн, медведь-социопат (Дж. Р. Р. Толкин, «Хоббит, или Туда и обратно», 1937)

Бестиарий Толкина — тема для отдельного разговора. Но раз уж сегодня речь зашла о медведях, то грех не вспомнить Беорна. На самом деле он не совсем медведь, а оборотень-лактовегетарианец, не лишенный при этом известной доли кровожадности.

В самой детской книжке от создателя «Властелина колец» Беорну отведена пусть и эпизодическая, но очень важная роль. И дело даже не столько в сюжете, двигателем которого он выступает по воле автора, сколько в том, что через Беорна Толкин наиболее красочно проецирует свое специфическое чувство юмора. Забавно, что в детстве мы не замечали, насколько жутковат этот персонаж и что ничему хорошему он явно не научит.

«Беорн пребывал в чудесном настроении, много смеялся и шутил. Гадать, где он пропадал, пришлось недолго — хозяин сам обо всем рассказал. Выйдя вечером из дома, он уже к ночи успел перебраться через реку и углубиться в горы (по чему можно судить, сколь быстро он передвигался в медвежьем обличье). Вскоре ноги — или лапы? — вынесли Беорна на выгоревшую поляну, а чуть позже он получил и другое подтверждение правдивости истории, рассказанной Гэндальфом, — из уст волка и гоблина, которых изловил неподалеку. <...>

— Ваш рассказ был просто замечательный, — сказал Беорн, — но когда я убедился в его достоверности, он понравился мне больше прежнего. Простите мое недоверие. На рубежах Лихолесья верить можно только тому, кого знаешь как свои пять пальцев, иначе рано или поздно угодишь в западню. В общем, узнав все, что требовалось, я поспешил домой — проверить, как вы тут, и предложить вам любую посильную помощь. Скажу честно, с этих пор я стану лучше относиться к гномам. Надо же — убить Верховного Гоблина! — он свирепо захохотал.

— А того гоблина с варгом вы отпустили? — спросил Бильбо.

— Они во дворе, — ответил Беорн. — Иди полюбуйся.

Голова гоблина, насаженная на кол, торчала над воротами, а чуть поодаль висела на дереве волчья шкура». (Перевод К. Королева)

Медведь, русская ярость (Корней Чуковский, «Краденое солнце», 1927)

Сюжет, известный с детства каждому жителю России и постсоветского пространства: крокодил проглотил солнце, на Земле наступила великая тьма. Звери боятся воевать с крокодилом сами и обращаются к медведю, но его больше волнует загадочное исчезновение его родственников-медвежат. Зайчиха стыдит медведя, и тот выходит на бой. Крокодил побежден, солнце возвращено на место, родственники-медвежата вернулись домой.

В короткой стихотворной сказке тем не менее зафиксированы несколько ролевых моделей, которые касаются медведя и не только его. Во-первых, медведь — могучий защитник всех слабых и вообще родного края от врагов. Во-вторых, медведь ленив (его прямо называют лодырем) и не торопится выполнять свои функции. В-третьих, медведь — тугодум, начинает действовать, только когда беда приходит к нему в дом, когда враг нападает лично на него. В-четвертых, в гневе он страшен, медведь — это джаггернаут, слепая и непобедимая ярость. Учитывая, что среди пострадавших исключительно отечественные животные (сороки, журавли, зайчики и белочки), а в качестве персонифицированного зла выступает зверь безусловно иностранный (крокодил), то медведь у Чуковского оказывается метафорическим воплощением России — такой, какой ее видят собственные граждане, которая тоже не торопится, долго запрягает, но если едет, то быстро, а в своем гневе страшна.

«И бегут они к Медведю в берлогу: „Выходи-ка ты, Медведь, на подмогу. Полно лапу тебе, лодырю, сосать. Надо солнышко идти выручать!”

Но Медведю воевать неохота: Ходит-ходит он, Медведь, круг болота, Он и плачет, Медведь, и ревет, Медвежат он из болота зовет:

„Ой, куда вы, толстопятые, сгинули? На кого вы меня, старого, кинули?”

<…> Не стерпел Медведь, Заревел Медведь, И на злого врага Налетел Медведь.

Уж он мял его И ломал его: „Подавай сюда Наше солнышко!”»

Йорек Бирнисон, благородный дикарь (Филип Пулман «Северное сияние», 1995)

В мире Филипа Пулмана медведи разумны, разговаривают, умеют ковать доспехи, за что получили прозвище ��панцирные», создали свое государство и написали законы, которые неукоснительно соблюдают, но при этом остались все равно медведями. Яростными, суровыми, местами злыми, неотесанными и еще обожающими войну и драки. Йорек Бирнисон — законный наследник трона медвежьего государства, который нарушил закон и был изгнан к людям. Люди обманом отняли его панцирь, и бывший принц опустился до того, что выполняет мелкую работу для жителей забытой богами деревушки. Тут его и встречает главная героиня книги — Лира. Она помогает ему вернуть доспех, а он взамен помогает ей, что для медведей, в том числе панцирных, нетипично.

«Вам тут о них ничего не скажут, потому как резальщики всем платят. Опять же заработок. Но мне с ними не рука, вот почему я вам и отвечаю. Вежливо отвечаю, заметьте. Я застрял здесь, я глушу этот спирт только потому, что люди из города забрали мой панцирь. Без панциря я могу на тюленей охотиться, но воевать не могу, а ведь я панцирный медведь. Война для меня как воздух, как море. Людишки из Тролльзунда опоили меня спиртом, и я пил, пока не заснул. Они сняли с меня, спящего, панцирь и спрятали его. Если бы я знал, где они его прячут, я бы разметал весь город, только бы вернуть его назад. Если вы хотите взять меня на службу, то вот вам моя цена: верните мне мой панцирь. Тогда я согласен служить вам, и конец службы будет означать либо вашу победу, либо мою смерть». (Перевод В. Голышева и В. Бабкова)

Медведи у Пулмана — смесь викингов с древними германцами, народ-воин, суровый и мрачный. И не очень цивилизованный. В принципе, очень похоже на поведение настоящих медведей. Но тут у них есть еще и свое благородство. На грубость Йорек Бирнисон способен, на подлость — нет. Во многих ситуациях медведи оказываются получше людей.

Винни-Пух, безопасный медведь (Алан Милн «Винни-Пух», 1924)

У мальчика Кристофера Робина была коллекция игрушек, но самым важным для него в этой компании был плюшевый медведь Винни-Пух. У него есть формальные медвежьи признаки: он любит мед, он выглядит как медведь, он иногда даже может проявлять что-то вроде свирепости, но Пух, безусловно, абсолютно безопасный для человек медведь. Он философ и поэт.

«Как-то раз пошел он погулять и оказался на большой поляне посреди леса.

В центре поляны рос здоровенный дуб, а с его вершины доносилось громкое жужжание.

Винни-Пух сел у дерева, обхватил голову лапками и задумался.

Рассуждал он просто: „Это жужжание что-то да означает. Самого по себе жужжания не бывает, из ничего ж-ж-ж-ж не возникает. Если я слышу жужжание, значит, кто-то его издает, а, как известно, жужать могут только пчелы”.

Он вновь надолго задумался: „А пчелы, как известно, нужны только для того, чтобы делать мед”.

Тут он встал и добавил: „А мед делается только для того, чтобы я мог его съесть”. С этими словами он и полез на дерево». (Перевод В. Вебера)

Большую часть истории человечества медведь был, наверное, самым опасным соседом для нашего вида. Сильный, коварный, непредсказуемый — он считался настоящим хозяином леса, а иногда наведывался даже в деревню. Но к двадцатому век страх перед медведями ушел — люди вырубили леса, истребили значительную часть животных и переселились в города. Более того, выяснилось, что для человека основную опасность представляет вовсе не медведь, а другой человек. Так началась реабилитация медведей. И вот, появляется Винни-Пух. Он снова первый зверь в лесу, но уже как поэт и мыслитель. И он абсолютно безопасен для человека.

Медведь из одноименной пьесы Чехова, грубый и смешной (Антон Чехов «Медведь», 1888)

Помещица Попова держит траур по недавно скончавшемуся мужа и считает, что ее жизнь тоже кончена. Сосед, помещик Смирнов, требует чтобы она рассчиталась с ним по долгам покойного мужа. Попова возмущена, у них происходит бурная ссора — наконец, они решают стреляться. Однако до кровопролития не доходит: между еще недавно ссорившимися вспыхивает внезапная страсть. А причем же тут медведь? Медведем Попова называет Смирнова на пике ссоры. Он тут как метафора грубяина и как ругательство.

«Попова. Если у вас здоровые кулаки и бычье горло, то, думаете, я боюсь вас? А? Бурбон вы этакий!

Смирнов. К барьеру! Я никому не позволю оскорблять себя и не посмотрю на то, что вы женщина, слабое создание!

Попова (стараясь перекричать). Медведь! Медведь! Медведь!

Смирнов. Пора, наконец, отрешиться от предрассудка, что только одни мужчины обязаны платить за оскорбления! Равноправность так равноправность, черт возьми! К барьеру!

Попова. Стреляться хотите? Извольте!

Смирнов. Сию минуту!

Попова. Сию минуту! После мужа остались пистолеты... Я сейчас принесу их сюда... (Торопливо идет и возвращается). С каким наслаждением я влеплю пулю в ваш медный лоб! Чёрт вас возьми! (Уходит).

Смирнов. Я подстрелю ее, как цыпленка! Я не мальчишка, не сантиментальный щенок, для меня не существует слабых созданий!»

Медведь среди прочих качеств обладает определенной неуклюжестью: кажется, что при ходьбе он немного прихрамывает. На самом деле это просто особенности походки, а разъяренный медведь — кто угодно, но только не неуклюжий болван. Еще медведю и в сказках, и в реальной жизни не свойственны чувство такта или момента. Так что герой шутливой пьесы Чехова и правда ведет себя как медведь из балаганного преставления — нелепый, чуточку страшный, но больше все-таки смешной. В финале же происходит приручение медведя.

Медвежонок, ученик философа (Сергей Козлов «Сказки о Ежике и Медвежонке», 1975)

Из сказок Сергея Козлова (1939–2010) известна в первую очередь великая «Ежик в тумане», но вообще это довольно обширный цикл небольших философских историй. Чаще всего сюжет в них таков: Ежик — самобытный философ и оригинальный учитель, вечно погруженный в себя — переживает очередное мистическое откровение. Дальше он делится этим откровением со своим другом Медвежонком. Медвежонок — существо более приземленное и практичное; чаще всего откровения он не разделяет. Или иногда все-таки разделяет. Порой из откровений рождаются загадочные квазирелигиозные ритуалы.

«Вот уже целый месяц Ежик каждую ночь лазил на сосну и протирал звезды.

„Если я не буду протирать звезды каждый вечер, — думал он, — они обязательно потускнеют”.

И с утра выходил на крыльцо, наламывал свежий веник, чтобы сбивать сначала со звезд пыль, и стирал тряпочку. Тряпочка у него была одна, и поэтому он каждое утро мыл ее и вешал на сосну сушить.

Покончив с приготовлениями, Ежик обедал и ложился спать. Просыпался он, когда уже выпадала роса. Поужинав, брал тряпочку в одну лапу, а веник в другую и потихонечку, с сучка на сучок, подымался на самую верхушку сосны.

Здесь начиналось самое главное. Сначала звезды надо было обстукать веником, да так осторожно, чтобы случайно не сбить с неба. Потом веник переложить в левую лапу, а тряпочку взять в правую и протирать звезды до блеска. Работа была кропотливая, и на нее уходила вся ночь.

„А как же иначе? — ворчал Ежик, беседуя сам с собой на верхушке сосны. — Если Медвежонок не протрет звезды, если я не протру звезды, то кто же протрет звезды?..”

Медвежонок в это время тоже сидел на верхушке сосны над своим домом, протирал звезды и думал:

„Удивительно, как это Ежику в голову пришла такая счастливая мысль! Ведь если бы Ежик не придумал чистить звезды, их бы давно уже никто не видел. Вон какая пыльная!..” — И он дунул на звезду и потер тряпочкой…

Медвежонок очень старался, но у него не всегда получалось, как у Ежика. И если с неба падала звезда, все в лесу знали, что это ее нечаянно столкнул Медвежонок».

В основе любого учения стоят учитель и ученики. Для роли учителя медведь не очень подходит: хотя Медвежонок Козлова максимально антропоморфен, он все же сохраняет некоторые медвежьи повадки и особенности. Он неуклюж, он не способен медитировать и посмотреть в суть вещей, как это делает философский Ежик. Зато он идеальный ученик и потенциальный апостол.

[lloreleya]

Иногда от тревог хочется спрятаться в вымышленный мир. Сегодняшний день был наполнен тревогами, причём, кажется, у всех...

[kenzomf11]

Онлайн игры!

Отличный способ показать что ты чем то занят. Особенно если это какие то активности не привязанный ко времени. Например, MMORPG вот там то можно слить казалось бы все свободное время.

Так вот, почему я могу играть 6 часов подряд, а учить язык могу 30 мин?

Все дело в вознагражиях. От игры я получаю сразу удовольствие и радость. Новая шмоточка и тд. Что касается языка мне нужно работать месяцами если не годами что б почувствовать результат.

Но допустим это работало в 18 - 20 лет.

То почему люди играют в 40 ?

Я думаю мы хотим убежать от того что нас не устраивает. Но не хотим менять себя, лучше убегать в вымышленный мир.

[killmypanik]

Какую роль вы бы играли в своих любимых (игровых, например) вселенных?

As for me, никогда особо не ассоциировал себя главным героем, когда погружался в очередной вымышленный мир.

Но на самом деле есть много "вселенных", в которых было бы интересно побывать лично мне.

Если брать что-то из гейминга, то сразу можно вспомнить прекраснейшее Бесконечное Лето, которое я до сих пор вспоминаю с тревогой и тоской из-за печальной концовки с Алисой. Побыть на месте Семёна и попытаться кого-то закадрить в анимешном пионерском лагере - звучит невероятно заманчиво с нынешним уровнем занятости и количеством обязанностей.

Если продолжать думать в сторону игровых вселенных, хочу вспомнить Skyrim, который уже почти все забыли, что удивительно. Для меня это удивительное фэнтези - вкус детства и я был бы не против оказаться в этом сказочном мире даже на месте рядового фермера или, что гораздо круче, на месте какого-нибудь мага Коллегии Винтерхолда. Типа, тебя буквально ведет дорога приключений, интересных историй и встреч. Конечно, небезопасно, но кого и когда это волновало?

Но, конечно, интереснее, мне кажется, будет подумать над этим вопросом в контексте литературы. Например, могу с уверенностью сказать, что точно не хотел бы оказаться в истории Раскольникова или стать частью событий вместе с Болконским, потому что я, конечно, смелый человек, но быть персонажем Достоевского или Толстого кажется мне самоубийством.

Мне кажется, было бы здорово оказаться в романе Тургенева 'Отцы и дети', но в роли Аркадия Кирсанова или его отца. Оба прекрасные люди, ценящие искусство, образованные и рефлексирующие, что меня привлекает.

Ну и напоследок могу сказать, что мне было бы интересно побывать на месте 'лирического героя' стихов 'Очи чёрные' Высоцкого. Мне сложно это объяснить, но меня подкупает сеттинг и лор этих стихотворений, что-ли. Ну то есть некая история о страннике, который ищет 'край, где светло от лампад', но найдёт он его или нет - загадка, открытая для интерпретаций.

Как-то немало получилось. Ну как получилось.

[dshakal]

PE:R

PE:R — вымышленный мир и олицетворение «внутренних демонов» автора, вся информация из которого ныне используется для создания персонажа и его окружения в TRPG. Ранее являлся самостоятельной текстовой ролевой игрой, события в которой разворачивались на альтернативной Земле 2202 года в мире высокотехнологического капитализма, ведущего борьбу с результатом своей погони за лидерство между странами — воидами.

···················································································································

СУЩЕСТВА

Носители — искусственно созданная генномодифицированная человеческая раса с внедрёнными в структуру ДНК LCI-частицами, вызывающими мутацию внутри организма. Визуально они практически ничем не отличаются от обычных людей, за исключением бледной болезненной кожи, белых волос и серых пустых, словно пластик, глаз, не отражающих свет. Носители не способны испытывать эмоции, кроме тех случаев, когда они находятся в стрессовом состоянии, в частности, вызванного окружающей средой, как экстремально низкие или высокие температуры, и критическими физическими повреждениями. Они действуют исключительно из рациональных соображений, ставя на первый план то решение, что будет выгодно для них в различных ситуациях. В обычном состоянии Носители обладают повышенными рефлексами и сенсорными чувствами, как слух, зрение и обоняние, а также физическими способностями в активном ММВ-состоянии. Они способны к молекулярной манипуляции над LCI-частицами внутри своего организма и извне, изменяя их вектор движения, плотность, температуру и агрегатное состояние. Носители способны чувствовать излучение от инородного источника LCI и в абсолютном ряде случаев стремятся уничтожить его, теряя контроль над собственной волей в момент ММВ. Так как в данном состоянии LCI, концентрируясь в ЦНС, проходит через зрительный нерв, радужка глаза приобретает небольшое белое свечение, а ��олучаемое мозгом изображение искажается, Носитель теряет всякое восприятие оттенков и видит всё в чёрно-белом негативе. Они стерильны и лишены репродуктивных функций, несмотря на полное сохранение половых признаков. В крайне редких случаях зачатие возможно, однако плод чаще всего не выживает. В зависимости от иерархической ступени, в которой Носители находятся по отношению друг к другу, а также типов способностей, они делятся на следующие классы, где буквенное обозначение которых представляет собой определённое положение LCI-частиц в цепи ДНК:

AGR или Контрактор — низший класс первой ступени. Является своего рода побочным продуктом или антиподом FRR-классу с отрицательными показателями в чувствительности к излучению и манипуляции над LCI-частицами. Отличительными особенностями AGR являются невосприимчивость к внешней активации ММВ, неспособность к внутренней без вмешательства Фюрера, а также полная невозможность испытывать любые эмоции даже в стрессовом состоянии. Более стабильны и расчётливы по сравнению с другими классами;

JGR или Егерь — низший класс второй ступени Носителей. Низкие показатели в чувствительности к излучению частиц, однако высокие способности в манипуляции. Данный тип способен легко активировать ММВ, а также обладает высокими физическими качествами, по сравнению с остальными классами. Егери значительно устойчивей к внешней активации ММВ и обладают более сильным самоконтролем;

HNG или Хунган — вторая ступень в иерархии Носителей. Данный тип преобладает высокой чувствительностью к излучению, однако низкими способностями к манипуляции частицами, из-за чего довольно уязвим к внешней активации ММВ и, как следствие, крайне неустойчив. Помимо этого Хунганы способны «слышать» LCI, исходящее от других источников, получая из этого спектр самой разной информации;

FRR или Фюрер — высший в иерархии класс. Носители данного типа обладают высокой чувствительностью к излучению LCI-частиц и способностью к их манипуляции, позволяя им легко управлять внутренней активацией ММВ, а также брать под свой контроль волю других Носителей. Наряду с JGR и HNG-типами FRR способен улавливать источник LCI на значительно большом расстоянии и использовать весь свой боевой потенциал, выходящий за рамки обычного человека. Однако из-за нестабильной структуры активных частиц внутри ЦНС они крайне непредсказуемы и неустойчивы по сравнению с другими классами.

Межмолекулярное взаимодействие (ММВ) между LCI-частицами — то состояние организма, когда LCI-частицы внутри его нервных клеток реагируют на присутствие таких же, но инородных частиц ��звне, стремясь дезинтегрировать их, или контактируют между собой в пределах организма. При активном ММВ частицы концентрируются в центральной нервной системе, при внешней активации отключая волю и сознание Носителя, превращая последнего в бездушную оболочку, жаждущую лишь уничтожить источник LCI, а при внутренней сохраняя его волю под своим контролем. Активация ММВ бывает двух типов:

внешняя — когда LCI сами вступают во взаимодействие при наличии источника частиц извне;

внутренняя — когда Носитель сознательно концентрирует частицы в ЦНС, при этом сохраняя контроль над своей волей. Этот метод активации способен происходить только с помощью манипуляции над LCI внутри организма.

Для каждого из способов активации существует ряд ограничений, обход которых способен привести как к нарушению процессов внутри организма Носителя, так и к летальному исходу. Таким образом, любое серьёзное повреждение целостности клеток (перелом, рана и даже болезнь) будут препятствовать внутренней активации ММВ, однако не будут сильно влиять на внешнюю. В редких случаях критически серьёзное повреждение организма способно привести к неконтролируемым мутациям и последующему обращению в воида.

···················································································································

Воиды (англ. void — пустота) — любые существа, подвергшиеся воздействию LCI на клеточном уровне, которое, как следствие, вызывает полную мутацию и перестройку организма. Каждый воид уникален вне зависимости от вида, которым был изначально, однако они всё же имеют некоторые общие характерные черты, как чёрный кожный или волосяной покров, длинный сильный хвост, три пары конечностей, где две приходятся на передние или верхние, дополнительный ряд зубов, расположенный на внешней стороне чаще всего верхней челюсти, а также белые светящиеся глаза без радужки и зрачка. Помимо этого все воиды в абсолютном ряде случаев имеют свойственный только для них голос, представляющий из себя пронзительный визг, шипение и низкое рокочущее рычание. Рост воида колеблется от трёх до десяти метров в высоту, в то время как длина способна доходить до 20 метров и больше в зависимости от строения организма. Воидами движут исключительно животные инстинкты, однако им также не свойственны многие из них, как инстинкт размножения, самосохранения, развития и др. Так же, как и Носители, воиды способны входить в состояние ММВ, как внешним путём, так и внутренним через манипуляцию над LCI.

···················································································································

ИЗОБРЕТЕНИЯ И ТЕХНОЛОГИИ

LCI (лат. liquid cristallum instabile — жидкокристаллический нестабильный) — искусственное нестабильное вещество, находящееся в состоянии сверхтекучего твёрдого тела со способностью к фазовому переходу (превращению) за пределами вакуума. LCI не имеет ни вкуса, ни запаха, однако обладает чёрным телом, поглощающего большую часть падающего на него излучения. LCI способно вступать в химические реакции с положительно заряженными ионами натрия, калия и кальция внутри нервной системы, за счёт чего и происходят все внутренние процессы в организме Носителей и воидов. LCI обладает собственным излучением, из-за которого даже в небольшой концентрации и силе активности вступает с LCI извне в любом состоянии в межмолекулярное взаимодействие. Оба вещества начинают вести себя агрессивно, стремясь разрушить структуру друг друга.

···················································································································

LCI NBTech (англ. neuro blocker technology — технология нейроблокаторов). Тип устройства: подкожный нейропротез (имплантат). Расположение: вживляется вдоль позвоночного столба от основания шеи (С1) до крестцового отдела (S1). Назначение: централизованный контроль LCI-частиц в организме Носителя и дистанционное подавление триггерной реакции на другие источники LCI, включая других Носителей. Функциональность:

LCI-Фильтрация и модуляция: Устройство формирует бионейронный барьер, регулирующий прохождение сигналов LCI через ЦНС. Это снижает вероятность непроизвольной активации ММВ и десенсибилизирует рецепторы к LCI-излучению от других Носителей;

Дистанционный контроль через CGM-сеть: Устройство постоянно подключено к зашифрованной коммуникационной сети CoGRaMD, позволяя операторам: - активировать/деактивировать ММВ вручную; - вводить Носителя в состояние полной нейросенсорной блокады (временно подавляя сознание); - следить за биометрией и уровнем LCI в реальном времени;

Идентификация «свой-чужой»: Каждый имплантат имеет цифровую сигнатуру LCI-профиля, встроенную в его нейропрошивку. Это позволяет Носителям «распознавать» друг друга и избегать спонтанной враждебной реакции, формируя искусственную толерантность к LCI-сигнатурам союзников.

Память и архивирование: Имплантат сохраняет лог взаимодействий, включая: - все попытки активации ММВ; - сигналы внешних LCI-источников; - кратковременные всплески агрессии/дисфункции; - вмешательства оператора;

Протокол самоуничтожения: При критической угрозе компрометации (например, если Носитель перешёл на сторону противника), NBTech способен инициировать полную нейронную блокаду и локальный термический выброс для разрушения ЦНС и LCI-матрицы.

Ограничения и побочные эффекты:

Сенсорная перегрузка: при длительной дистанционной активации наблюдаются сбои в восприятии, фантомные сигналы, звуковые галлюцинации;

Отторжение или мутация: у некоторых Носителей (особенно нестабильных FRR) возможна несовместимость с NBTech, ведущая к спонтанным мутациям или полному отказу системы;

Уязвимость к кибервзлому: несмотря на сильную защиту, вражеские киберотряды могут попытаться перехватить управление NBTech и превратить Носителя в «бомбу».

Варианты исполнения:

NBTech-α — базовая модель для JGR и AGR. Простая блокировка и дистанционный контроль;

NBTech-β — улучшенная версия с дополнительным анализом эмоций и стресс-факторов. Устанавливается HNG;

NBTech-Ω — экспериментальный прототип, совместимый только с FRR. Позволяет временно расширять границы активации ММВ, но с высоким риском отказа.

···················································································································

ОРГАНИЗАЦИИ

Corps of Genetic Research and Military Development, также известная как CoGRaMD или CGM — подпольная военно-исследовательская организация, основанная в 1939-м году во времена Второй мировой войны и находящаяся под контролем военизированного формирования SS нацистской Германии. На момент конфликта она действовала совершенно открыто в интересах своего государства, экспериментируя с модификациями организма и создавая оружие. Но после поражения страны в войне была вынуждена расформировать весь свой состав, чтобы в 1980-м вновь начать свою деятельность уже под грифом полной секретности от правительства. Основной штаб организации ныне располагается в глубине Цугшпитце, Германия. CGM активно занимается разработкой вооружения, научными исследованиями в области биологии, химии и физики, а также генной инженерией. CGM не имеет прямого финансирования и получает прибыль непосредственно через теневую экономику, продавая и поставляя свои технологии вооружённым силам и другим заинтересованным л��цам нелегальными путями. Структура (иерархия) организации состоит из множества отделов, тесно взаимосвязанных друг с другом. Ниже перечислены все отделы и подразделения внутри них, которые есть в CGM.

Верховное руководство:

Глава организации — является самым высоким руководителем CGM, который непосредственно отвечает за принятие стратегических решений и руководство всеми аспектами организации;

Заместитель главы организации — может временно исполнять обязанности главы организации в его отсутствие или по его указанию, а также поддерживает и помогает главе в управлении и координации работы организации, обеспечивает ее функционирование в соответствии с поставленными целями.

Отделы:

Исследовательский отдел (Research Department или RD) — играет ключевую роль в разработке новых технологий, научных исследованиях и инновациях внутри CGM. Данный отдел состоит из высококвал��фицированных ученых, инженеров и специалистов, тщательно отобранных для работы в условиях секретности. RD состоит из следующих подразделений: - Отдел фундаментальных исследований — занимается научными исследованиями в различных областях, таких как физика, химия, биология и математика, проводит эксперименты, анализирует данные и разрабатывает теоретические модели для расширения научного познания и применения новых концепций в военной сфере; - Отдел прикладных исследований — фокусируется на проектировании и разработке новых технологий, военных систем и оружия, которые могут быть применены в военных операциях; - Отдел биотехнологий, генной инженерии и медицинских исследований — проводит исследования в области биотехнологий, генной инженерии, медицины и улучшения физической выносливости и ментальных способностей солдат, работает над разработкой лекарств, биологических усилителей и протезов, а также исследует возможности улучшения человеческого организма для более эффективного выполнения задач военного характера;

Технический отдел (Engineering Department или ED) — отдел, ответственный за разработку, проектирование и производство военного оборудования, оружия и техники. Он объединяет инженеров, конструкторов, технических специалистов и рабочих. Технический отдел тесно сотрудничает с другими отделами организации, такими как исследовательский отдел, разведывательный отдел и командный отдел, чтобы удовлетворить потребности и требования организации в области вооружений, техники и военной промышленности. ED состоит из следующих подразделений: - Инженерный отдел — занимается исследованиями и разработкой новых технологий, материалов и инженерных решений. Инженеры работают над созданием прототипов, проводят тестирование и оптимизацию различных систем и компонентов военной техники; - Отдел криптографии и защиты информации — занимается разработкой методов шифрования и защиты информации, анализирует уязвимости и разрабатывают системы обнаружения и предотвращения кибератак, чтобы обеспечить конфиденциальность и безопасность коммуникаций и данных организации; - Конструкторский отдел — отдел, где работают конструкторы, которые превращают идеи и требования инженерного отдела в конкретные проекты и чертежи. Они разрабатывают детали, сборочные единицы и системы военной техники, обеспечивая их функциональность, надежность и эффективность; - Производственный отдел — отвечает за физическое производство и сборку военного оборудования и оружия. Он включает в себя производственные линии, мастерские, лаборатории контроля качества и склады комплектующих деталей; - Техническое обеспечение — занимается обслуживанием и ремонтом военной техники, обеспечением ее боеготовности и надежной работы. В его обязанности входят проведение технического обслуживания, диагностика и исправление неисправностей, а также разработка и внедрение методов по поддержанию и оптимизации работы техники;

Разведывательный отдел (Intelligence Department или ID) — играет ключевую роль в сборе информации о противнике, его действи��х, планах и ресурсах, а также специализируется на шпионаже, разведке и анализе данных, что позволяет принимать обоснованные решения и планировать эффективные операции. ID состоит из следующих подразделений: - Разведка по открытым источникам — отвечает за анализ открытых источников информации, таких как СМИ, Интернет, социальные сети и другие публичные ресурсы, мониторит новости, анализирует данные и собирает информацию о действиях противника, его стратегии, технологиях и ресурсах; - Техническая разведка — занимается использованием технических средств и шпионской аппаратуры для получения информации о противнике, использует аппаратуру для перехвата радиосигналов, взлома систем связи, скрытого наблюдения и других методов с целью получения секретной информации; - Гуманитарная разведка — занимается сбором информации из первых рук через агентов, внедренных в ряды противника или местных жителей; - Киберразведка — занимается сбором информации путем хакерских атак, взлома компьютерных систем и кибершпионажа; - Аналитический отдел — занимается анализом и интерпретацией собранной разведывательной информации. Аналитики изучают полученные данные, выявляют закономерности, анализируют угрозы и риски, оценивают потенциальные преимущества и слабости противника, а также разрабатывают рекомендации и стратегии для высших руководителей организации;

Командный отдел (Command Department или CD) — отвечает за планирование операций, координацию действий и командование военными подразделениями. CD состоит из следующих подразделений: - Плановый отдел — отвечает за разработку стратегий и планов для каждой операции. Он анализирует информацию, полученную разведывательным отделом, и определяет оптимальные подходы и тактики для достижения поставленных целей. Плановый отдел также следит за текущими операциями, координирует взаимодействие между различными военными подразделениями и обеспечивает своевременное внесение изменений в планы в случае необходимости; - Оперативный отдел — отвечает за выполнение операций на местах. Он назначает конкретные задачи военным подразделениям, следит за их выполнением и обеспечивает синхронизацию действий разных подразделений в рамках общей стратегии. Оперативный отдел также обрабатывает оперативную информацию, поступающую из разных источников, и принимает решения на основе текущей ситуации;

Логистический отдел (Logistics Department или LD) — обеспечивает снабжение, транспортировку и содержание организации;

Коммуникационный отдел (Communication Department или CMD) — отвечает за связь и шифрование информации внутри организации;

Финансовый отдел (Financial Department или FD) — управляет финансами и бюджетом организации, обеспечивает финансирование операций и проектов.

Военные подразделения:

Элитный отряд PE:R (Elite Squad PE:R или ESPER) — военизированный отряд специально подготовленных Носителей, тренировки котрых начинаются ещё с детства. В отряд попадают не все Носители, а лишь с теми способностями, которые могут иметь потенциальную эффективнсть в ведени�� боевых задач. В основные обязанности ESPER входят те же задачи, что и в SOD, и может действовать как самостоятельно, так и в кооперации с другими подразделениями;

Специальные оперативные отряды (Special Operational Detachments, Special Op или SOD) — являются одними из элитных подразделений в составе CGM. Их основной задачей является выполнение самых сложных и секретных миссий, требующих высокой степени профессионализма, мастерства и смекалки. Члены этих отрядов проходят строгий отбор и обучение, что делает их непревзойденными специалистами в своих областях. Специальные оперативные отряды выполняют разнообразные операции, такие как спасение заложников, устранение высокопоставленных врагов, сбор важной разведывательной информации, проведение саботажных акций и выполнение сложных шпионских миссий. Они могут действовать как самостоятельные группы или работать в тесной координации с другими подразделениями организации;

Пехотные подразделения (Infantry Units или IU) — это основные боевые единицы, которые выполняют непосредственные операции на земле. Пехотные подразделения специализируются на различных видах боевой деятельности, таких как штурм зданий, разведка, контртеррористические операции, а также участвуют в оборонительных и наступательных операциях;

Авиационные подразделения (Aviation Units или AU) — играют решающую роль в обеспечении воздушной поддержки и проведении тактических операций в воздушном пространстве, а именно: выполнение боевых задач, медицинских эвакуаций и спасательных операций, а также транспортировки других военных подразделений и грузов;

Кибер-отряды (Cyber Squads или CS) — основными задачами являются выполнение кибератак и обеспечение киберзащиты. Они могут проводить нападения на компьютерные системы противников, взламывать их сети, нейтрализовывать цифровую инфраструктуру противника и уничтожать или похищать ценные данные. Кроме того, кибер-отряды могут создавать собственные кибербарьеры и защищать важные системы своей организации от вражеских кибератак.

Региональные отделения — в них входят все те же функции, но каждое отделение CGM подчиняется непосредственно центральному штабу.

Агенты и сотрудники:

Агенты — высококвалифицированные и обученные оперативники, работающие под прикрытием и выполняющие разнообразные секретные задания и миссии организации. Они могут быть задействованы в разведке, диверсиях, захватах важных объектов, устранении опасных противников или руководителей, а также в сборе информации о враге;

Сотрудники — выполняют важные задачи, обеспечивающие эффективное функционирование организации вне прямых боевых действий. Они поддерживают агентов и другие отделы, обеспечивают техническую, логистическую и административную поддержку. К ним относятся: аналитики, технический персонал, логисты и административный персонал.

Все члены организации строго держат свою принадлежность в секрет��, так как их деятельность официально не признана правительством или другими международными организациями. Сотрудники и агенты нередко используют псевдонимы и специальные техники обмана для обеспечения своей анонимности и безопасности при выполнении заданий.

[memiless-blog]

Введение

Лев: Я бросаю тебе вызов.

Деми шепотом обращается к Клаусу: какой вызов и почему все так испугались?

Клаус: потому что в конце жив будет кто-то один.

Лев: ну же давай решайся, ты так боишься что я умру? Твоя проблема в том, что ты слишком сильно привязалась ко мне и хочешь чтобы я жил. Но я умер еще тогда в лесу, когда меня ранил трагил.

Все вокруг ужаснулись и начали шушукаться, никто не мог поверить, что после ран от трагила возможно выжить, но Кэти знала и это она излечила его, не до конца. Она сутками пропадала в своем убежище и создавала лекарство. Лев только что раскрыл их секрет и нарушил ее правило. Недолго думая, она напала на него первой, принимая его вызов.

Завязалась сильная драка в которой они были на равных и тогда Кэти поняла, что он перестал принимать ее лекарства и монстр внутри него стал брать верх над ним.

Они смотрели друг на друга как безумные : он потому что она поняла , а она в ужасе за его жизнь.

Кэти бросилась в лес напрямую к трагилам и Лев побежал за ней. Никто не смог их остановить. Она сделала это чтобы спасти его, обрекая себя на смерть.

Никто больше не видел и не знал что там происходит и все были в ужасе.

Деми увидел как армия Кэти готовится идти на ее поиски в лес.

Лаура: мы с красной командой отправимся в эту часть леса, Тревор и синяя команда ..

Дэми, стоя у двери, прервал их разговор: я хочу пойти с вами.

Лаура: это исключено, ты новенький, не умеешь драться, выживать, ты и часа там не продержишься.

Дэми: вы же видели, что для Кэти я дорог, она была готова убить ради меня Льва. Я должен найти ее.

Лаура: видели и я так понимаю, если с тобой что-нибудь случится, Кэти убьет нас всех. Ты остаешься здесь!

С этими словами она закрыла перед ним двери и продолжила обсуждение плана.

Вся армия уже покинула пределы города и отправилась в лес. К Дэми приставили охрану и теперь он планировал план побега.

Прошло уже 2 недели, нет никаких новостей ни от армии, ни от Кэти. Все были уверены, что она уже мертва и от этого Дэми сильнее впадал в депрессию.

Он сидел в своей комнате и смотрел в окно часами, охрана дежурила возле его комнаты.

На улице люди начали куда-то бежать и Дэми понял, что кто-то вернулся, он быстро спустился вниз со своей охраной и увидел красную группу во главе с Лаурой. Они ее не нашли..

Лаура сказала, что они пришли за подкреплением и у Дэми появилась надежда, что в этот раз его могут взять. Он побежал за ней и догнал ее у зала заседаний, там уже было много добровольцев, но Лаура покачала головой как только увидела Дэми, сказав что ни за что на свете не возьмет его с собой. «Там слишком опасно для тебя, ты не готов».

Дэми: я не просто так сидел и ждал, я придумал план, он тебе не понравится, но я уверен что это сработает!

Дэми держал свой план в секрете и каким то образом он убедил Лауру, возможно потому что она была в отчаянии. Они были в лесу 2 недели и никаких следов Кэти или Льва там не было.

Они отправились в лес на следующий день.

Еще неделю спустя

В городе творился полный хаус, уже никто не думал , что Кэти вернется, она никогда не оставляла их так надолго. Майкл ее правая рука, успокаивал всех и уверял, что ее не убьет даже армия трагилов.

Лев был не самым приятным человеком и его дружки были еще хуже. В его отсутствие они начали творить беспорядок и манипулировать страхом толпы. Майл пытался их успокоить, но не мог сделать что-то с ними, потому что они были под защитой Кэти. Она оберегала Льва и его дружки этим пользовались.

Что случится потом и выживет ли Кэти? Продолжение следует..

[wu1fila]

The Bookwalker: Thief of Tales — вырванные страницы

Мне, как человеку пишущему было крайне любопытно взглянуть на игру, где нам предстоит погружаться в чужие книги и выкрадывать всевозможные артефакты. И знаете, игру очень тяжело оценить объективно. Она подкупает своими идеями и отталкивает мелкими, но неприятными заусенцами.

Но давайте обо всём по порядку. Мы играем за писателя Этьена Квиста, которого осудили за страшное преступление аж на три лет каторжных писательских работ. Руки его скованы наручниками, поэтому пользоваться всем писательским арсеналом он не может. И мириться с приговором он не готов, т.к. большинство писателей сдаются уже через 5 лет и никогда больше не возвращаются к творчеству. Поэтому он соглашается на сделку с неким влиятельным незнакомцем. Ему нужно выполнить шесть заказов по краже определенных вещей из книг, после чего с него снимут наручники.

Игра поделена на два мира. В реальном мире мы играем от первого лица, можем пройтись по своей квартире, которая видывала временя и получше. Можем поговорить с соседями (но они те ещё…), можем отвечать на телефонные звонки. Здесь же мы улучшаем свои писательские навыки. По сути реальный мир представляется неким хабом, откуда стартует каждое наше путешествие.

Мир книг куда интереснее. Здесь игра превращается в изометрический point-n-click квест. Входить и выходить из книги мы можем в любое время и это подается как особая фишка, которую мы якобы должны использоваться, чтобы получить преимущество в книжном мире.

В игре нас ждут шесть книг — шесть миров со своим сеттингом и уникальной историей. И тут авторы постарались на славу. Идеи миров интригуют, визуальный стиль очень разный и несколько книг точно не спутаешь друг с другом.

НО! По сути ни одна книга не проработана достаточно глубоко, чтобы оставить какой-то сильный эмоциональный след. Игра пытается размышлять о добре и зле, о всеобщем благе и личной выгоде, но дальше банальных диалогов развитие проблемы не уходит. Если третий мир получился почти эталонным детективом, то второй мир оказался настолько коротким и сумбурным, что даже сложно вспомнить, а что там за идея была вложена.

Почему я говорю об идеях, а не о сюжете? Потому что сюжет у нас по большей части развивается в реальном мире, между путешествиями по книгам. И вот он как раз-таки интригует. А внутри книг мы будем любоваться красотами, узнаем чуть-чуть о том как функционирует вымышленный мир, но настоящий драмы и внятного сюжета нам здесь никто не пропишет.

Откровенно недоделанным выглядит и геймплей. Пошаговая боевая система работает слишком просто, знай себе тыкай на скиллы в нужном порядке и всё. Едва ли вы сможете проиграть даже бой с десятком противников. Нет в игре и каких-либо головоломок. Если мы что-то не можем открыть, то нам указывает что именно для этого нужно (как правило просто стоит пойти к верстаку и скрафтить нужный инструмент). Видно, что студии либо нехватило времени, чтобы углубить сюжет, либо банально мало опыта.

И тем не менее финал получился сильным, эмоциональным, после которого приходит то желанное чувство удовлетворения от игры. Да, игра неидеальна, некоторые механики недокручены. Но то, как игра выглядит, какие идеи вложены в вымышленные миры, как красиво всё закончили — это оправдывает все мои придирки.

Поэтому от меня игра получается 8/10. И хотелось бы увидеть продолжение, в котором исправили бы все огрехи игры.

+ Стильный арт-дизайн

+ Интересные идеи миров

+ Неплохой основной сюжет

– Слабо реализована механика перемещения между мирами

– Не раскрыт потенциал миров

– Нет челленджа

[markussmid]

"Доверие",венг."Bizalom",1980г.,реж.Иштван Сабо

Сюжет фильма рассказывает об одном эпизоде из жизни,который произошел в 1944г. в Будапеште,во время нацистской оккупации. Молодая замужняя женщина Ката (Илдико Баншаги) во время своего визита в булочную внезапно узнает,что ее муж(Лайош Балажович) является тайным агентом антифашистского подполья,который был разоблачен. Поэтому ей ни в коем случае нельзя возвращаться сейчас домой,поскольку там обыск. Вместо этого ей вы��ают новые документы и она должна четко выучить,что она теперь миссис Янош Биро и у нее теперь другой муж,с которым она должна прятаться на съемной квартире в другом районе города.

Янош(Петер Андорай) -новый вымышленный муж,с которым ей предстоит жить бок о бок,тоже разоблаченный тайный агент подполья у которого так же осталась семья. Янош очень скрытен и осторожен в вопросах касающихся возможности разоблачения и поэтому не доверяет абсолютно никому. Он уклоняется от прямых ответов,но кроме того требует такой же секретности от Каты,устраивая ей периодические тесты, насколько хорошо она контролирует свою новую личность,что бы не разоблачить себя врасплох.Он требует уничтожить любое упоминание о ее прошлой жизни,даже фотографию оставленного ребенка.

Такая подозрительность не может не сказаться на психическом состоянии Каты и она пытается сопротивляться . Но до тех пор,пока не увидит ,как по вымышленному доносу на улице хватают людей. Новая реальность теперь это удушающий мир паранойи,предательства,недоверия и страха. Когда тебя могут схватить на улице только за то,что ты выглядишь слишком ярко по сравнению с окружающими. Но даже в таких условиях героиня не может контролировать того естественного чувства,которое у нее возникло к Яношу.

Это своего рода лазейка позволяющая сбежать от новой действительности,хоть на некоторое время почувствовать тепло чужого человеческого тела,в сырой и неуютной квартире. Ката стыдится своей дерзости и все время мысленно возвращается к своему мужу.Постоянно сравнивая его с Яношом. Но когда ей предоставится возможность вновь тайно увидеть его,она понимает,что теперь она полюбила другого. Вот такой вот парадокс в этой жуткой экзистенциальной драме пропитанной ревностью ,страхом и леденящим чувством неизбежности.

Почему любовь никогда не следует законам логики? Почему иногда умирать не страшно,когда ты знаешь ради чего живешь? И Ката и Янош по своему переживаю это невозможное испытание близостью. Каждый из них ранен и отравлен одновременно этой любовью.Поэтому освобождение от этого наваждения в финале так мучительно и долгожданно. Такая любовь просто обречена жить в мирных условиях. Великолепная операторская работа Лайоша Колтая в тонких градиентах серого и черного ,мастерски выхватывает неописуемую меланхолическую красоту величественной полуразрушенной архитектуры и депрессивного зимнего ландшафта,насыщая каждый кадр чувством фатализма и отрешённости.Весь мир словно замер в ожидании чего то. Чувство рефлексии еще долго не оставит вас после просмотра.

[nkardaz]

Сказ о деревушке Накабасира, Том I «Голубое пламя пурпурных вод»

中柱村物語、第一巻「紫海に青炎」 Nakabashira-mura Monogatari、Daīkkan「Murasakiumi-ni Seien」

Книжечка в процессе… Пишу и верстаю. Временно использованы гравюры таких японских мастеров, как Утагава Куниёси, Цутия Коицу и Дзёкэй. Остальные графические элементы созданы самостоятельно.

*Текст черновой и будет переписан, когда я улучшу писательский навык.

О книге

 Действия происходят в вымышленном мире, местном варианте Японии — здесь она несколько больше настоящей и разделена на «самостоятельные» страны. Самые крупные из них — северная Кимигава 「君川国」 под властью рода Минамото (и здесь же обитает император) и северо-восточная Никкава 「日川国」 под властью рода Фудзивара.

 Накабасира-мура — один из важных населённых пунктов на севере Акуцухары (страна Тоёгиси 「豊岸国」), острова под властью рода Тоётоми и находящегося южнее Никкавы. Хоть и названа Накабасира деревней (「村」 mura — деревня), это крупное поселение, не дотягивающее до города, но сильно больше типовых «деревень». Располагается «деревня» в провинции Гиномото 「技野本国」, подвластной роду Хинакамори со времён, когда Тоётоми ещё не существовало.

 Аннотация  Акуцухара, смутное время «Гофун»…  Здешние места всегда полнились опасностью, как и вся Нихонсимагуни. Где и как путник встретит свою судьбу? Меч врага? Копьё предателя? Когти сущностей ночных кошмаров? А быть может гнев богов?  Многое переплелось вокруг большой деревушки, таящей древнюю силу «центрального столпа». Силу, хранящую людской покой у севера Акуцухары вот уже более двух тысяч лет и желанную ищущими власти и могущества.  Нобори Мицутакэ, «тиссовая синица» — воин глициниевой страны и дворянин из Момохары. Оказавшись в центре бедствий, что постигли эти земли, он вынужден взвалить на себя ответственность за их преодоление ради покоя дома и народа страны изобилующих берегов.  Вместе с верными соратниками ему предстоит творить свершения, столкнуться лицом к лицу с ужасом иных миров да с монстрами, что с ликами людей и попытаться избежать касания руки, жадно тянущейся к нему прямиком из царства Ёми.

 Жанр: Этническое фэнтези; Вымышленный мир.

 Имена некоторых персонажей:   • Нобори Мицутакэ 「野歩理　光隆」   • Куки Ёсимаса 「九鬼　義政」   • Кэндзюрô Сирадзи 「劔寿老　白字」   • Тоётоми Хидэнара 「豊臣　秀楢」   • Гецўки Ануйи 「月木　行初意」   • Фудзивара Аято 「藤原　綾途」   • Минамото-но Марумори 「源　丸森」

P.S. На всякий: ISBN просто заглушка, книги с таким номером не существует.

EN Translation [Google × ChatGPT (slightly corrected) from russian]:

The Tale of Nakabashira-mura, Vol.1 “Purple Sea’s Blue Flame”

中柱村物語、第一巻「紫海に青炎」 Nakabashira-mura Monogatari、Daīkkan「Murasakiumi-ni Seien」

The book is a work in progress… Writing and layout are ongoing. Temporarily using prints by Japanese masters such as Utagawa Kuniyoshi, Tsuchiya Kōitsu & Jokei. Other graphical elements are created by myself.

*The text is in draft form and will be rewritten when I improve my writing skills.

About Book

 The story takes place in a fictional world, a local version of Japan – here it is somewhat larger than the real one and is divided into “independent” countries. The largest of these are the northern Kimigawa 「君川国」, ruled by the Minamoto clan (where the emperor also resides), and the northeastern Nikkawa 「日川国」, governed by the Fujiwara clan.

 Nakabashira-mura is an important settlement in northern Akutsuhara (the country of Toyogishi 「豊岸国」), an island ruled by the Toyotomi clan and situated to the south of Nikkawa. Although Nakabashira is referred to as a village (「村」 mura), it is a large settlement, not quite reaching the size of a city but significantly larger than typical “villages”. The “village” is located in the Ginomoto province 「技野本国」, which has been under the control of the Hinakamori clan since before the Toyotomi clan came into existence.

 Annotation  Akutsuhara, during the tumultuous “Gofun” period…  These places have always fraught with danger, like all of Nihonshimaguni. How and where will the traveler meet his fate? At the edge of an enemy’s sword? By a traitor’s spear? Claws of nightmare creatures? Or maybe the wrath of the gods?  Much is intertwined around a large village that harbors the ancient power of the “central pillar”. A force that has been preserving human peace in the north of Akutsuhara for more than two thousand years and is desired by those seeking power and might.  Nobori Mitsutake, “Varied Tit”, is a warrior of the Wisteria Country and a nobleman from Momohara. Finding himself at the heart of the disasters that befall these lands, he is compelled to shoulder the responsibility of overcoming them for the sake of the peace of home and the people of the Land of Abundant Shores.  Alongside his loyal companions, he must achieve great deeds, confront horrors from other worlds and monsters with human faces, and strive to avoid the grasping hand reaching out from the realm of Yomi.

 Genre: Ethnic fantasy; Fictional world.

 Some Characters’ Names:   • Nobori Mitsutake 「野歩理　光隆」   • Kuki Yoshimasa 「九鬼　義政」   • Kenjurô Shiraji 「劔寿老　白字」   • Toyotomi Hidenara 「豊臣　秀楢」   • Getsuki Anuii 「月木　行初意」   • Fujiwara Ayato 「藤原　綾途」   • Minamoto-no Marumori 「源　丸森」

P.S. Just in case: the ISBN is just a placeholder; there is no book with that number.

[sstory]

Осовременивание книг - это плохо?

Как-то совершенно случайно я задался этим... Крайне сложный для меня вопросом! Возможно в виду отсутствия у меня необходимого опыта, без понятия... Прямо сейчас ваш покорный редактирует свою вторую книгу "Рука творца" и... У меня возникает вопросов больше, чем находится ответов!

Например. Изначально я хотел создать мир, который будет схож с привычным нам, однако не являться нашим, взяв за основу кое-что из любимых произведений. Но что по итогу? Верно, я создал мир, который хуже нашего и, вдобавок, кровожаднее. К чему, спрашивается я пришёл?! Раз я, стараясь убежать в каком-то смысле от той серой реальности, прибежал к её более извращённому варианту?! Я говорю конкретно о книге "Рука творца". В остальных моих работах вымысла в бесконечность больше.

К тому же! Я чересчур рано раскрыл определённые сюжетные нюансы, которые запланировал объяснить позже, через 50+ глав. Как поступил с приключениями Христофора к примеру, где сначала закрутил сюжет, а лишь к главе 10й решил что-то, частично, разжевать. Истории в моих книгах едины, только вот состоят они из великого множества событий, которые я поделил на несколько, пока что, рассказов. От чего явная фантастика в одной работе сталкивается с чрезмерным реализмом в другой.

Хотя, возможно, я ошибся с концепций "осовременивания", следовательно тот хаос, который творится в моей голове - нечто иное?!

Можно, для примера, обыграть идею с простейшим сценарием, в котором читателя ждут драконы и сокровища, появившиеся по той или иной причине в реальном мире, который постепенно, плавно, переходит, целиком и полностью, в вымышленный. Таких книг написано немало, однако каков процент из них действительно запомнился вам?! А какой внёс в жанр нечто неподражаемое, революционное?! Перенос классических элементов фэнтези в современный контекст может привлечь новых читателей, которые ищут что-то новое и свежее, но каким должен быть тот самый "современный контекст"? Я бы не хотел вносить современное левачество, к примеру, в свои истории. Осовременивание способно помогать создавать истории, которые более актуальны для современной аудитории, однако нужно ли вам такая "аудитория"? Диснею с их темнокожими, раскосоглазыми, русалочками возможно, только вот мне нет. КАК умело сбалансировать элементы фэнтези и реальности, дабы история была убедительной и интересной, но при этом не потеряла свою магическую атмосферу?! Вопрос!

Слоооожнооооо!

[books-things]

С 8 августа по 19 сентября 1873 года в журнале “Русский мир” повесть Николая Лескова впервые опубликована  под заглавием “Очарованный странник”

Идея написания повести о русском богатыре-страннике, бесприютном и морально цельном, появилась у Лескова во время путешествия по Ладожскому озеру. Именно эти места выбирают монахи для своего земного приюта, тут особая атмосфера и природа.

Взявшись за работу в 1872 году, Николай Семёнович Лесков закончил книгу за год. В 1873 году он отнёс рукопись в редакцию “Русского вестника”, однако главный редактор посчитал её недоработанной и отказался печатать. Тогда писатель изменил название произведения с “Чернозёмного Телемака” на “Очарованного странника” и передал книгу в редакцию “Русского мира”, где и была она опубликована в том же году.

Лесков посвятил повесть С. Е. Кушелеву (генералу, участвовавшему в войне на Кавказе), у него дома впервые была прочитана книга самим автором. Смысл названия заключается в удивительной способности главного героя лицезреть окружающее и восхищаться, очаровываться им, а роль странника, человека без дома и семьи уготована персонажу судьбой. Своеобразная легенда о нравственной силе и русском характере вышла из-под пера Лескова. Как отмечал сам автор, создавалась повесть “на одном дыхании”, легко и быстро.

Повесть затрагивает много животрепещущих тем, она описывает временной отрезок 1820–30-х годов. При первоначальной публикации произведение называлось “Очарованный странник. Его жизнь, опыты, мнения и приключения”. Именно эти вехи затронуты в произведении, которое входит в цикл легенд о русских праведниках. Примечательно, что образ главного героя вымышленный, но очень живой и правдоподобный.

Автор обозначает проблематику ещё в начале повествования: это история о праведничестве и православии. Праведник, по мнению автора, – не тот, кто не совершает грехов, а тот, кто осознаёт необходимость каяться и осознавать свои ошибки. Путь праведника – жизнь, наполненная испытаниями и ошибками, без которых невозможно человеческое существование.

Тема ностальгии пронизывает всё повествование: герой мучительно скучает о родине в плену, молится и плачет ночами. Он не испытывает отцовских чувств к своим некрещённым детям, родившимся от жён в татарском плену. Флягин “находит себя” в войне на Кавказе, он оказывается бесстрашным солдатом, не боится смерти, и удача благоволит ему. Тема любви затронута автором в нескольких главах, главный герой не испытывает истинной чистой любви, его опыт общения с женщинами печален: судьба распоряжается так, что Флягину не суждено быть отцом и мужем. Основная мысль повести в том, что человек рано или поздно находит своё предназначение, вся его жизнь ��сть движение в этом направлении.

Исследователи творчества Лескова, критики находят, что произведение сочетает в себе черты жития и особенности приключенческого романа, которые были популярны в XIX веке. С жанром жития повесть связывает структура и особая смысловая нагрузка: скитания, перипетии, поиск душевного равновесия, страдания, “хождения” и терпеливое несение своего бремени. Духовный рост героя, его сновидения, мистические моменты и многое другое – признаки житийного жанра. Древнерусские жития святых строятся по принципу сочетания нескольких самостоятельных историй из разных периодов жизни человека, причём хронологическая последовательность в этом жанре соблюдается далеко не всегда.