#другие пространства

[shahinelected]

А вы чувствовали, или обнаружили какие нибудь аномалии? Я несколько раз и чувствовал и обнаружил несколько аномалии! Но никто мне не поверил, сказали что я всё это выдумываю из себя!

#shahinelected #вселенная #матрицасудьбы #матрица #пространство #измерения #аномалия #эффектманделы #симуляция

[maxispremades]

Tag game: nonsims interests

List 5 (or more, or less) of your nonsims interests. These can be hobbies, shows, books, other games, etc! Перечислите 5 (можно больше или меньше) своих интересов, не связанных с Sims. Это могут быть любые увлечения, сериалы, книги, другие игры — в общем, что угодно!

Thanks for tagging me: @shmoodlet 💚

I shall tag: @pinkmiraclesparkle, @rorynameless, @pixeldollhouse-ts4, @cozyfoxspace, @spectercle, @phyleis and anyone who wants! Feel free to ignore it ☕

I'm actually a pretty boring person with minimal hobbies, most of which are Sims related in one way or another. I guess it's hyperfixation… Still, I managed to find up five nonsims interests.

На самом деле, я достаточно скучный человек с минимальным количеством увлечений, большая часть из которых так или иначе связана с Sims. Наверное, это гиперфиксация... Но всё же мне удалось найти целых пять интересов, не относящихся к игре.

1. Writing. Now, I mostly write about sims, but as long as I remember, I have always written something - stories, poems, diaries...

1. Складывание букв в слова. Сейчас я в основном сочиняю симс-истории, но, сколько себя помню, я всегда что-нибудь писал: рассказы, стихи, дневники...

2. Food. I don't know what I love more - making food or eating it?

2. Еда. Даже не знаю, что я люблю больше — готовить еду или есть ее?

3. Home routine. I am one of those people who enjoy their chores and enjoy tweaking their living spaces. These activities replace meditation for me!

3. Домашняя рутина. Я отношусь к тем людям, которые получают искреннее удовольствие от работы по дому и оптимизации жилого пространства. Эти занятия заменяют мне медитацию!

4. Reading. I love to read, but unfortunately I rarely find books that I can really enjoy.

4. Чтение. Я обожаю читать, но, к несчастью, редко встречаю книги, которые способны мне по-настоящему понравиться.

5. Psychiatry and psychology of personality disorders. Reading popular science articles and themed blogs helps me better understand the people around me, fictional characters, and myself.

5. Психиатрия и психология личностных расстройств. Чтение научно-популярных статей и тематических блогов помогает мне лучше понимать окружающих людей и вымышленных персонажей, а также себя самого.

[wu1fila]

Несколько мыслей по мотивам этого поста. Творчество — крайне субъективная вещь. И очень часто творцы хотят переделать свои работы. Самый известный, я бы даже сказал, патологический случай вспоминается про Репина. Тот приходил исправлять свои картины в Третьяковскую галерею, хотя те уже были закончены и выставлялись в залах.

Сложнее, когда ты писатель, который пишет цикл и первый том получился очень так себе. Тут можно привести в пример Стивена Кинга и его "Тёмную Башню", первый том которой был им переписан, чтобы подогнать его под остальную историю. И на мой взгляд получилось не очень удачно. Но выбор был не большой. Если первый том не понравится читателю, то он вряд ли будет читать дальше. И только понимание, что дальше будет лучше, заставило меня не бросить цикл после первого тома.

Ещё одним таким примером является первый том "Пространства откровения" Аластера Рейнольдса. Он сам признавался, что крайне недоволен своей ранней работой и многое хотелось бы переписать. Но он не стал этого делать. Продраться через последнюю четверть романа было очень сложно из-за чрезмерной затянутости и "усталости" автора от романа (так бывает, когда хочешь уже быстрее закончить историю и не особо следишь за красотой языка, образами и темпоритмом). Позже Рейнольдс выпустит прекрасную книгу "Дом Солнц", но многие до сих пор бросают знакомство автора после слабого первого тома цикла "Пространство откровения".

И как в таких случаях поступать, поддаться порыву и переделывать снова и снова законченные работы, или отпустить и двигаться дальше — каждый решает сам. Но давайте поговорим, почему так происходит на примере литературы.

Когда мы пишем художественное произведение, то являемся своего рода демиургами. Мы создаем целый мир, вдыхаем в персонажей жизнь, плетем паутину судеб. Мы и наше произведение — единое целое, нет никакой дистанции.

Когда мы ставим финальную точку, то переходим в статус редактора. Это пограничное состояние, когда мы всё ещё остаемся демиургами, который проверяет, всё ли правильно функционирует в его мире, но уже и обретаем некоторую дистанцию от своего произведения. Мы можем посмотреть на него критически. Связь с произведением нам позволяет дописывать и переписывать кусочки произведения, а некая дистанция позволяет изменить точку зрения и, следовательно, восприятие произведения.

Когда редактура закончена и произведение опубликовано. Мы из творца превращаемся в читателя. Теперь между писателем и его произведением есть дистанция. Представьте, что вы отправляете своё дитя в другой город, чтобы он устроил там свою жизнь. Одни родители захотят держать ребенка поближе к себе, другие каждый день будут звонить и давать непрошенные советы, третьи будут с любовью следить за успехами или неудачами ребенка через сми. Писатель — это такой же родитель, который отделился от своего произведения и смотрит на него как на читателя.

А читатель воспринимает произведение по-своему. Он может воспринимать историю не так как задумывал автор, увидеть в чертах героев совсем не то, что вкладывал писатель, он может вообще исказить общий посыл книги. И не лишен этой особенности и сам творец, когда отделяется от своего произведения. Поэтому не пытайтесь спросить у живого писателя, а что он хотел сказать своим произведением — он точно каждый раз будет менять в своем пояснение мелкие, а то и крупные детали. Этим сильно грешил Гоголь со своим "Ревизором" яро пытаясь всем пояснить за то, как надо правильно воспринимать его пьесу. Но каждый раз вносил всё больше отсебятины пока окончательно не достал всех критиков того времени.

И в заключении хочу сказать, что именно вот эта дистанция заставляет смотреть на свои старые произведения иначе. Они всегда будут казаться хуже, всегда будет желание что-то переделать. И едва ли вам удастся этого порыва избежать. Поэтому не становиться токсичными родителями, а, пусть и с тяжелым сердцем, отпустите своих "детей" в свободное плавание.

[mkaskvisual]

О животном воплощении

Q: Какое животное лучше всего олицетворяет вашего персонажа?

Задать свой вопрос можно через "Спросить нас" или по ссылке в оригинальном посте - https://vk.com/mkvisualask?w=wall-67735894_10686

Автор: указан в оригинальном посте

Он — сова над безумием этого мира.

Молчаливый и одинокий, он витает над миром, не касаясь его суеты. В его тишине — весь мир. В его тьме — свет.

Не слеп, но зряч иначе. Там, где другие верят глазам, он видит тебя насквозь — прислушиваясь к пульсу пространства, чувствует дрожь воздуха от мельчайшего движения. Мир для него — не цвет и форма, а вибрация и намерение. Он скользит в темноте, как воплощённая тишина, затаённый клинок, лишённый гнева, но не решимости.

Сова — древний символ мудрости. И Кенши несёт на своих плечах бремя знаний, выстраданных в битвах, в потерях, в поиске себя. Он знает цену правде. Он знает, что справедливость не кричит — она вкрадчиво шепчет до глубин твоей души.

Он не герой — он страж. Не святой — но и не палач. Он идёт туда, где нарушен покой, чтобы вернуть равновесие. Его клинок — Сенто — не блестит от славы. Сенто — продолжение воли, очищенной болью и кровью.

Он — Такахаши Кенши. Сова, несущая правосудие в крыльях молчания.

[drema-ha]

Чтож CuteCruel отличная вселенная, но ещё у меня есть ЭкзейчтВёрс.

Перед вами красавец Хирург. И это его кличка по мимо Санс и Эррор.

У него нет гаптофобия, как и понятия личного пространства. Особенно личное пространство у других. Но вместо гаптофобия у него огромная любовь кусать своих друзей и себя, обосновывая это тем, что это показ его дружественной любви.

Достаточно стабилин в эмоциях в поведение, хоть порой действуют уж точно не думая. Не разрушает АВ, просто убивает людей, порой монстров, а из их трупов делает картины, статуи и другие прекрасные в его понимании вещи. Не ест убитых, только использует как Ресурс.

Остальные детали узнаем позже, конечно хех.

[anaella]

На пути к иным мирам

«Переселение в космос — это не то, что мы можем выбирать. Это то, что мы должны сделать», — заявил основатель Amazon Джефф Безос на конференции по космосу, состоявшейся в Лос-Анджелесе. Раньше об этом же говорил ныне покойный астрофизик Стивен Хокинг.

По его словам, время человечества на Земле заканчивается. И только переселение на другие планеты даст человечеству общую цель, предотвратив новые войны и уничтожение человечества. А если добавить к этому планы американского миллиардера Илона Маска переселить миллион людей на Марс, то получим картину того, что нас ожидает во времена апокалипсиса.

Но почему мы должны переселяться в космос? Ведь на нашей маленькой планете нет недостатка в обширных областях.  В мире есть множество мест, где еще не ступала нога человека, и они доступны для проживания. Наша Земля может вместить до 200 миллиардов жителей, так что никакой опасности перенаселения нет. Да и климат на Земле наиболее благоприятен для нашего развития. И только потому, что мы, не сумев ужиться друг с другом, уничтожили половину планеты, теперь то же самое должны сделать с Красной планетой?

Я не против науки, наоборот, я считаю, что лаборатории на Луне и Марсе обогатят наши знания. Но между исследованием космоса и переселением в него человечества существует огромная разница. И нет никакой гарантии, что катастрофа на нашей планете, предрекаемая учеными и столь красочно живописуемая Голливудом, не произойдет и на другой планете.

А между тем, программа природы давно описана каббалистами. Давайте вместе откроем их книги и посмотрим, что нам нужно сделать, чтобы не сбылись мрачные прогнозы футуристов. Тогда мы поймем, что для спасения человечества от самого себя не нужно перебираться в космос, как считают некоторые ученые. Мы лишь должны научиться выстраивать между нами добрые связи.

Из каббалистических источников мы также узнаем, каков на самом деле замысел творения, а также то, что случайностей не бывает, и у нашего существования на Земле есть определенная цель. Поэтому перебравшись на другую планету, мы никоим образом не изменим нашу судьбу.

И хотя, согласно общему плану творения, мы действительно находимся на пути к другой вселенной, но вселенная эта не физическая. Это духовное измерение и создается оно желанием соединиться друг с другом сердцами. Когда у на�� есть такое желание, мы начинаем чувствовать, что вселенная вокруг нас «прозрачна», и мы проникаем сквозь нее в новую реальность.

За счет чего это может произойти? Все части природы взаимодействуют в абсолютной гармонии.  И только мы своим эгоизмом вносим разлад в эту систему. Создаем отрицательною силу, разрушающую гармонию.

Но если, поднявшись над нашим эгоизмом, мы будем создавать добрые, положительные связи между нами, то тем самым начнем соответствовать общей положительной силе природы. И почувствуем, как она начинает нам помогать. В этом и заключается методика каббалы.

Создание правильных связей даст нам новый разум и новые чувства, которые будут общими для всех. Они наполнят нас, сделав материальный мир чем-то второстепенным. Главным же будет ощущаться наш новый, духовный мир. Мы перестанем ощущать себя существующими только в материальном теле. И это существование будет вне времени и пространства, вечным и бесконечным.

Вот почему те, кто изучают каббалу, не согласны с Безосом, Хокингом, Маском и прочими футуристами, которые рисуют красивые картины, но не дают ответа на вопрос о предназначении человека. Вопрос, на который каббалисты ответили уже давно. Еще в Книге Зоар описан путь, по которому человечество должно подняться к вечному существованию над жизнью и смертью  И хотим мы того, или не хотим, мы все следуем по этому пути. Поэтому на вопрос о том, будет ли жизнь на Марсе, я отвечу: «Нет, жизнь существует только в связи между нами».

[hoteldreamss]

Brock Rumlow || imagine

Метки: сцена 18+; алкоголь; нетрезвое состояние; всем персонажам больше 18 или даже 21.

Слов: 1 194

Ты чувствуешь, как алкоголь затмевает твой разум. Это происходило постепенно, всё время, что ты была в этом захудалом баре, вместе со своими приятелями по обучению.

Брок тоже пошёл с вами, даже если считался частично учителем. Он был здесь, поглядывая на тебя, что ты перестала замечать после начала опьянения.

Рамлоу для тебя под запретом, так же как и ученицы для него. Хотя это не мешало им заглядываться на Брока, в конце концов, в школе Таскмастера всего трое преподавателей, Брок стал одним из них.

— Ты не доберёшься одна, — его спокойный и слишком уж мужественный голос разносится рядом с тобой, стоит тебе выйти на улицу.

Прохладный, влажный, ночной воздух не может не радовать. После дождя всего было хорошо, и сейчас ты благодарна за такую погоду. Твой организм согрет алкоголем, а кожа горит от духоты бара, поэтому любой холод и свежий воздух благословение для тебя.

— Я справлюсь.

Он хочет поспорить с тобой, но сомневается, что должен.

— Твои друзья не хотят проводить тебя?

— Они хотят остаться.

Брок сдержанно кивает. Он наблюдает за тобой. Каким бы слабо квалифицированным он не казался, Рамлоу оставался хорошим бойцом. Хотя ему не много лет, и он едва имеет разницу в возрасте с тобой и другими учениками, ему всё равно удалось получить уважение. Другие два преподавателя казалось не интересовало что-то большее, чем безоговорочное послушание каждого из учеников. Не важно из-за страха или необходимости.

Ты отходишь от небольшого здания, бара, куда ты пришла со всеми другими учениками, и направляешься обратно в школу.

Брок следует за тобой.

— Я сказала, что доберусь одна.

— Ты еле идёшь. Сомневаюсь, что ты сможешь подняться по ступенькам.

— Тебе разве не нужно проследить за другими?

— Я не их нянька.

Ты только фыркаешь, но идёшь дальше.

Рамлоу был прав, ступеньки оказались для тебя настоящей проблемой. Ты чуть не падаешь, когда он успевает схватить тебя.

Брок всё ещё держа тебя, ведя по коротким и широким коридорам школы, направляясь к своей комнате, чего ты пока что не понимаешь. Ты не сопротивляешься, сомневаясь, что он причинит тебе ��оль.

Когда он заводит тебя в комнату, ты оглядываешься.

— Это не моя комната.

Здесь не три кровати, а всего одна, и больше, чем та на которой ты спишь. Комната украшена какими-то страницами, будто бы вырванными из книги, ты не можешь понять что на них, из-за слабого освещения.

— Хочешь, чтобы я отвёл тебя в твою? — интересуется он, подходя к тебе намного ближе, чем должен был бы.

Жар его тела легко ощущается тобой. Это вызывает в тебе немного странные чувства. Но ты ничего не можешь с ними сделать. Ты уже ни раз думала о Броке, как о ком-то особенном. Но отсутствие личного пространства не играло тебе на руку, не давало возможности выплеснуть влажные мысли.

Может ты могла бы позволить себе больше, учитывая твоё состояние, поведение Брока и место, в котором вы находитесь.

Твой поцелуй внезапный. Ты жадная, это легко отмечает Рамлоу. Твои руки на его шее, ты встаёшь на носочки, и так долго не отстраняешься от него, что Брок удивлён твоим возможностям не дышать.

Ты снова целуешь его, уже встречая его на пол пути. Руки Рамлоу тёплые и большие, скользят от твоей талии к попе, сжимая её через ткань одежды. Он притягивает тебя к себе, заставляя избавиться от даже минимальной дистанции между вами.

Ты теряешься в его поцелуях. Брок переходит на твои щёки, осыпая их горячими и влажными следами, и ты не хочешь, и не можешь жаловаться.

Вы постепенно отступаете к его кровати. Падая на неё, ты уже пытаешься раздеться. Но твои попытки больше смешные, нежели удачные.

Брок помогает тебе, каждый раз после возвращаясь к твоим губам снова. Он снимает и с себя всё, что может вам помешать.

Твои руки скользят по его почти карамельной коже, исследуя каждый участок, который раньше скрывался под одеждой.

Брок не оставляет без внимания твою шею, декольте и грудь, одаривая их поцелуями и даже укусами.

Ты почти мурлычешь от удовольствия. Но он кладёт ладонь на твои губы, не позволяя звука срываться.

— Тебе следует быть тише, — произносит он, смотря в твои округлившиеся глаза.

Ты киваешь. Брок убирает руку, и снова целует тебя, пока другая рука проскальзывает под ткань твоего нижнего белья, добираясь до влажной сердцевины.

Ты не задумываешься о последствиях, не думаешь о том, что кто-то мог бы застать вас, догадаться о произошедшем или о других вещах, ты странным образом уже чувствуешь удовлетворение. Этот мужчина сводил тебя с ума ни один день, и сейчас ты наконец получила то, о чём грезила.

— Тебе это нравится? — он усмехается, пока его пальцы играют с тобой, а твои глаза прикрываются от удовольствия. Тебе нравятся его прикосновения, ты боишься, что не сможешь жить дальше не чувствуя их больше никогда.

— Да, — в пол голоса произносишь ты, цепляясь за Рамлоу и смотря на него стеклянным взглядом. Морщинка между твоих бровей выдаёт твои попытки сдержаться, и это подогреваете эго Рамлоу.

Он бессовестно трахает тебя своими пальцами, иногда играя большим с пучком твоих нервов и со странным удовольствием наблюдает, как ты разваливаешься под ним.

Ты не задумываешься, что его собственное возбуждение будто бы вовсе не затмевает его разум. Он будто бы совсем не хочет перейти к следующему этапу, просто продолжая играться с тобой.

Ты брызгаешь на его руку, скуля, но так и не застонав.

Довольная улыбка Брока становится шире, и он наклоняется к тебе. Снова поцелуи на твоих щеках и губах.

— Сколько ты не прикасалась к себе? С момента поступления?

— Не всем так повезло с личной комнатой и ванной, — произносишь ты, чувствуя себя более пьяной сейчас нежели пол часа назад.

Он посмеивается над твоими комментариями. Приспуская брюки, Брок не ждёт, он сразу проникает в тебя, растягивает твои стенки и чувствуя себя как на небесах.

Может быть ему тоже давно не удавалось заняться сексом, учитывая правила не трогать учениц и покидать школу только при особых случаях.

Вам сильно повезло, что сегодня была возможность выбраться, даже если вы не уходили дальше ближайшего бара в этой захудалой деревушки.

Школа находилась почти в горах, окутанная туманом и склонами, бежать некуда и незачем. По сути все преподаватели и ученики здесь по собственной воле, и соблюдать правила одно из условий оставаться здесь. Но казалось, что благодаря Гидре, скоро ваше обучение закончится. Может поэтому Брок дал себе больше свободы, как и ты.

Его толчки не такие безумные и быстрые, как ты ожидала. Он на удивление нежнее, чем ты могла бы предположить. Но он всё ещё тот, кто оставляет следы на твоём теле. И тот, кто хочет насытиться тобой, пока может.

Тебе кажется, что он похож больше на животное, нежели на человека. Его рука обхватывает твоё горло, несильно, но ощутимо. Дыхание тяжёлое и обжигает твою кожу.

— Я мог бы вечно трахать тебя. — Рамлоу заглядывает в твои глаза, подмечая, что ты можешь вовсе не сильно быть в реальности. Должно быть ощущения удовольствия сильнее твоего здравого смысла и попыток оставаться в реальности. — Тебе бы это понравилось.

Он снова оставляет поцелуи на тебе. И когда ты чувствуешь, как низ твоего живота сжимается, ты также чувствуешь как темп Брока возрастает. Влажные и пошлые звуки становятся громче. Тогда он заполняет тебя своим семенем, а ты снова падаешь через край.

Брок немного наваливается на тебя, чувствуя твою ладонь на его голове. Твои пальцы играют с его волосами, приятным образом успокаивая его.

— Лежи здесь. — Он поднимается с тебя, лишая своего тепла и тяжести.

Ты чувствуешь, как сон всё больше накрывает тебя, не позволяя избежать его ещё ненадолго. Всё тело расслабленно и слабо.

[snow-russiandoll]

Немного теории Нитей:

Дисклеймер: я, вообще, нисколько не умный человек, так что все описанное далее - условности выдуманного мной мира, которые я понатырила их разных источников и слепила вместе.

У меня большой акцент делается на душах, перерождении и параллельных мирах.

Начнем с простого: человек "состоит" из трех частей - тела, сознания (совокупность памяти, знаний и эмоций) и души. Душа это некое скопление энергии.

Призраки появляются, когда душу держит нечто в этом мире - допустим, сильные эмоции в момент смерти. После смерти тела, душа и сознание представляют единое целое, но первые несколько часов сознание нестабильно, словно находится в легкой дымке, в это время памятью легко манипулировать. При этом душа может бродить по улицам, ведомая какими-то своими импульсами. Душа находит покой только в определенной эмоциональной стабильности.

Некоторые души могут блуждать по этому миру, как осознано, так и в состоянии прострации, ведомые какими-то своими импульсами, связанными с прошлой жизнью. Такие призраки опасны лишь в определенных случаях. Детям проще стать призраками, но они чаще всего безвредны. Души некоторых людей могут принимать другие формы, отличные от человеческой.

Призраки это аномалия современного мира. Раньше после смерти сознание просто стиралось, а душа перерождалась в новом теле, где у нее появлялось новое. Но, так как Эфир близок к эмоциям, стал происходить сбой.

После того, как достигается стабильное состояни��, душа на неопределенное время уходит в пространство, которое называют "Персональным раем", это может быть что угодно - место, в котором человеку при жизни было хорошо. Оно иллюзорно. Иногда это пространство делят несколько людей.

Внешний вид (вместе с одеждой) призрака зависит от сознания. Чаще всего они выглядят так же, как в момент смерти, иногда вплоть до полученных ран. Но, если над человеком долго издевались, то маловероятно, что он сможет принять хоть какую-то целостную форму. В таких случаях обычно душа строит вокруг себя кокон, а сознание впадает в долгую спячку.

Помочь душе упокоиться нужно в короткий промежуток времени, пока эмоции полностью не завладели разумом. Для этого была создана организация медиумов (людей которые могут взаимодействовать с душами), которая называется Жнецы. Процесс упокоения выглядит, как "психотерапия" - сознание пытаются примирить со смертью. Обычно, это выглядит, как беседа, но иногда Жнецы могут прибегать к уловкам, допустим, притвориться животным. Дети, которые только начинают свой путь Жнеца, обычно прибегают к этому способу.

Так как для души не существует пространства (внутри одного мира) и времени, она может реинкарнировать в любом периоде и месте относительно предыдущей жизни, хоть раньше, хоть позже.

Разные люди с одной душой могут любить одинаковые вещи, выбирать похожий стиль жизни и прочее, но они все еще остаются отдельными людьми и в стандартном варианте не влияют на жизни друг друга.

Человеческие эмоции оставляют после себя "энергетические" следы - "чернь" (я одна всегда как-то сопоставляла понятия чернь и скверна?). Они находятся на другом слое пространства, видеть их может только узкий круг людей, как и взаимодействовать с этим "зеркальным миром" - "Изнанкой". При большом скоплении они могут влиять на внешний мир. Если нестабильная душа попадет в такое место, то станет опасна для окружающих. Уже просто "психотерапией" здесь не поможешь, в таких случаях душу можно только развеять специальным магическим оружием, и, к сожалению, это значит уничтожить.

Про паралельные миры:

Есть два, так сказать, вида параллельных миров. Первые более глобальные, вторые - менее. Вторые обычно "отпочковываются" от первых и составляют группы. В первом типе больше изменений или же они более глобальны для мира в целом. Во втором эти изменения м��гут быть минимальны и даже касаться какого-то конкретного человека.

Реинкарнация касается отдельно взятого мира, но так как миры параллельны кол-во и "качество" душ в них одинаково. То есть, при создании нового мира души копируются, но судьба в них может отличаться, допустим, человек в одном мире может выжить, а в другом умереть, но так как души не зависят от пространства и времени, на общую картину это не повлияет.

Путешествия во времени невозможны, но возможны прыжки меж миров. При попытки прыгнуть в прошлое просто появляется еще один параллельный мир. Физическое тело не может прыгнуть в другой мир, перемещается только душа и сознание (которые как составляют единое целое пока душа окончательно не реинкарнирует), поэтому, чтобы прыгнуть в другой мир там должна быть какая-то физическая оболочка.

[dyadkova]

Быть знаменитым некрасиво...

Быть знаменитым некрасиво. Не это подымает ввысь. Не надо заводить архива, Над рукописями трястись. Цель творчества — самоотдача, А не шумиха, не успех. Позорно, ничего не знача, Быть притчей на устах у всех. Но надо жить без самозванства, Так жить, чтобы в конце концов Привлечь к себе любовь пространства, Услышать будущего зов. И надо оставлять пробелы В судьбе, а не среди бумаг, Места и главы жизни целой Отчеркивая на полях. И окунаться в неизвестность, И прятать в ней свои шаги, Как прячется в тумане местность, Когда в ней не видать ни зги. Другие по живому следу Пройдут твой путь за пядью пядь, Но пораженья от победы Ты сам не должен отличать. И должен ни единой долькой Не отступаться от лица, Но быть живым, живым и только, Живым и только до конца.

1956 г.

Борис Пастернак «Быть знаменитым некрасиво...»

[mpatulya]

Цель творчества - самоотдача,

А не шумиха, не успех.

Позорно, ничего не знача,

Быть притчей на устах у всех.

Но надо жить без самозванства,

Так жить, чтобы в конце концов

Привлечь к себе любовь пространства,

Услышать будущего зов.

И надо оставлять пробелы

В судьбе, а не среди бумаг,

Места и главы жизни целой

Отчеркивая на полях.

И окунаться в неизвестность,

И прятать в ней свои шаги,

Как прячется в тумане местность,

Когда в ней не видать ни зги.

Другие по живому следу

Пройдут твой путь за пядью пядь,

Но пораженья от победы

Ты сам не должен отличать.

И должен ни единой долькой

Не отступаться от лица,

Но быть живым, живым и только,

Живым и только до конца.

Борис Пастернак

[lulilumeow]

Как ощущается жизнь, после непрекращающейся череды неудач?

Восставшая из беснующегося на ветру пепла, сотворённая из мельчайших частиц, сотканная в одно единое полотно маленькими лоскутами.

Вы никогда не задумывались, почему мир из яркого тёплого места, вдруг может с невероятной скоростью схлопнуться, а потом разлиться чёрный тягучей жидкостью? Так называемая «чёрная полоса» в жизни каждого из нас покоряет и сковывает цепями в самый неподходящий момент.

Объясню на примере «чёрной дыры». Большинством данное явление воспринимается губительным, даже смертоносным.

Чёрная дыра возникает, когда массивная звезда, исчерпав «топливо», резко сжимается под собственным весом, создавая область с такой мощной гравитацией, что ничто, включая свет, не может оттуда выбраться.

Несмотря на устрашающее название, существование чёрных дыр имеет ряд положительных аспектов для Вселенной и науки. С годами привыкаешь видеть лишь проблемы, которые вынужден решать. Пожалуй, в вечном конфликте живёт даже наша душа. Если не пытаться найти истину и полюбить жизнь, то тебя поглотит неизбежность.

Плюсы чёрных дыр.

1. Образование новых звёзд и планет.

Чёрные дыры играют особую роль в динамике галактик, влияя на распределение газа и пыли. Их активность помогает формировать новые звёзды и планеты путём нагревания межзвёздного вещества и запуска процессов образования звёздных скоплений.

Разрушая одно, ты строишь новое

2. Исследование фундаментальных законов физики.

Они служат уникальными лабораториями для изучения экстремальных условий, помогая проверять теории общей относительности Эйнштейна и квантовую механику. Это позволяет ученым углублять понимание природы пространства, времени и гравитации.

Даже самые губительные ситуации несут в себе массу жизненных уроков. Испытав однажды на своей «шкуре» самые тяжёлые испытания, ты обретаешь уникальный опыт на века

3. Источник энергии и материалов.

Активные чёрные дыры выделяют огромное количество энергии, которая излучается в виде света, рентгеновского излучения и частиц высоких энергий. Эта энергия поддерживает жизнь вокруг некоторых небесных тел.

В ком, если не в самом себе находишь силы? Твоя жизнь — особенная

4. Эволюция галактик.

Центральные сверхмассивные чёрные дыры регулируют рост и развитие галактик, управляя темпами формирования звёзд и взаимодействием между соседними галактиками.

Дэвид Огилви, основатель легендарного рекламного агентства Ogilvy & Mather, долгое время страдал от низкой самооценки и неуверенности в себе. В��есто того чтобы позволить этому препятствовать своему развитию, он решил обратить внимание именно на развитие профессиональных качеств и систематическое изучение эффективных методов рекламы. Его глубокое погружение в исследования аудитории и создание убедительных рекламных кампаний сделали его одним из величайших деятелей рекламной индустрии XX века

5. Возможность путешествий во времени.

Хотя пока лишь гипотеза, некоторые теоретические модели предполагают возможность использования чёрных дыр для путешествий во времени или перехода в другие измерения, хотя такие сценарии остаются предметом научной фантастики.

Именно критическое мнение и обращение всё в опыт приводит к невероятным результатам

Страх преодолевается принятием ошибок как естественного этапа развития. Важно анализировать причин�� неудач, фокусироваться на целях и перспективе успеха. Общаясь с партнерами и наставниками, можно разделить ответственность и снизить напряжение. Регулярная практика помогает адаптироваться к риску, а обучение новым навыкам укрепляет уверенность. Любой полученный опыт делает нас сильнее и мудрее, позволяя уверенно двигаться вперед.

[books-things]

Книги сказок для взрослых

1. Нил Гейман — «Коралина»

Книга о девочке, которая вдруг обнаруживает за дверью своего нового дома другой дом, как две капли воды похожий на ее собственный. Там живут другие мама с папой, которые хотят, чтобы Коралина осталась с ними. Настоящие родители дочку, конечно же, любят, да только они вечно в работе. И нужна немалая смелость, чтобы вернуться и наконец обрести саму себя.

2. Вальтер Моэрс - «Город Мечтающих Книг»

Хильдегунст Мифорез — динозавр. Литературный крестный, умирая, оставляет ему десять страниц рукописного текста — лучшего из всех, когда-либо созданных на белом свете. Следы безымянного автора теряются в Книгороде, и Хильдегунст Мифорез отправляется туда, чтобы найти таинственного гения и стать его учеником.

3. Чайна Мьевиль — «Рельсы»

Рельсоморье. Обширные пространства отравленной земли, покрытые сетью стальных рельсов и деревянных шпал. Колеи, соединяющие времена и страны, проложены во всех направлениях, куда ни глянь. Они ведут в бесконечность. Но ходят слухи, что где-то за горизонтом есть выход туда, где нет рельсов, туда, где находится Рай. Только правда ли это и возможно ли туда добраться?

4. Терри Пратчетт - «Ведьмы за границей»

Вот идете вы, никого не трогаете, и вдруг вам на голову падает фермерский домик. Или вы — честный волк, промышляющий поросятами да серыми козлами, но внезапно вам надо отправиться черт знает куда и съесть жилистую старушку. И понимаете ведь, что добром не кончится, а сил сопротивляться неведомым чарам нет.

5. Эдит Патту — «Восток»

Чтобы уберечь дочь от скитаний и бед, родители Роуз скрывают тайну ее рождения. Но приходит день, и ради спасения семьи Роуз уходит в бескрайние снега, льды и вечную ночь Арктики. Так начинается простая и чудесная история о верности, любви и дружбе, которая согреет нескончаемыми зимними вечерами и после которой вспоминаешь, как приятно просто кого-то любить.

6.Юлия Зонис — «Хозяин зеркал»

Мальчик Джейкоб вынужден отправиться в Город за порцией ненависти, которая продается там в обычной аптеке. Правят Городом трое Господ — Глад, Мор и Война, победившие Снежную Королеву. Однако тень Королевы все еще витает над Городом, и Джейкобу достается ее поцелуй и осколок ледяного зеркала в сердце. Отныне он — Кей, и ему предстоит сложить из осколков зеркал слово.

7. Марк Хелприн — «Зимняя сказка»

История любви, способной повернуть время вспять. Мы увидим облачную стену, смешивающую времена и народы, и мифическое озеро Кохирайс; познакомимся с летающим белым конем и с дочерью газетного магната, вынужденной в мороз ночевать на крыше, с главарем банды, мечтающим положить в карман все золото зари, и с инженером-строителем, и�� века в век возводящим лестницу в небо.

[selderey101]

Есть плюс жить в квартире студии: ночью, когда в другие моменты тебе могло бы стать очень страшно, например когда проснулся от кошмара (это я сейчас) или посмотрел жуткий фильм страшно тебе не становится. Именно из-за пространства, ты видишь всю квартиру целиком и не какой-то комнаты, которая не просматривается. Мне это помогает

[iyuol]

Прочитала где-то когда-то (может быть, и не я) хорошую фразу о том, что мы всегда больше, чем наш страх. Чем вообще любое чувство, независимо оттого, каким ужасным и апокалиптическим чудищем оно кажется в моменте.

И вдруг поймала себя на смешной мысли: "Я больше, чем телефон, что я держу в руках". Поймала, посмеялась, а потом задумалась. Как водится, в каждой шутке есть доля шутки, этот случай не исключение.

Последний год, а может и больше, здорово ударил по моей способности читать и писать. Смириться с сим прискорбным фактом я, кажется, не желаю до сих пор и как-то с ним борюсь (пусть хотя бы на уровне отрицания), но сейчас не о том.

Мне стало сложно фокусироваться. А фокус, как водится, проматерь Слова: не можешь собрать в кучу себя - не можешь сообразить ни строчки. Это даже не страх чистого листа, упаси боже, знание о собственном могуществе на рассматриваемом поприще никуда не делось - пусть это будет могущество, именно это слово, потому что речь ведётся не столько даже о текстах как таковых, сколько о способности так или иначе влиять на мир, человеков и ощущение времени-пространства с помощью буковок.

То есть, теоретически говоря, навык собирания формы остался. Но потерялось ощущение смысла этого собирания, потерялся сам смысл в принципе. И сидишь ты, дурак дураком, смотришь на такой привычный, родной и приятный инструмент и... Ничего. Где-то как-то с полпинка - можно, но не то. Совсем не то. Что-то важное, внутреннее то ли надломилось, то ли утекло, чёрт его разберёт.

Опустим горестные завывания внутреннего Вершителя. Вернёмся к мысли.

"Я больше, чем телефон в моих руках".

В качестве одной из рабочих гипотез у Т. на тему моего состояния была классическая (уже) склонность современного человека к клиповому мышлению, на которой одни заработали миллионы, другие набили тысячу и одну шишку, а третьи спешно приучают себя к информационному детоксу, ибо ну в самом деле. Мозг-то не резиновый.

Так как себя имеет смысл сравнивать только с собой, я прикинула, что ещё года 3-4 назад меня эта болезнь обходила не то что стороной - в параллельной вселенной существовала. Я писала огромные простыни (причём независимо от адресата и направления), заслушивалась многочасовыми лекциями, ловила кайф от толстых книжек, которые поглощала десятками в год. И отрицала тик-токи, клипы и вот эту всю хтонь как явление в своей реальности. Они - отдельно, я - отдельно. Причём, если уж совсем придираться, на тот момент по возрасту я входила как раз в ту категорию человеков, которым по идее предполагалось увлекаться именно что чем-то подобным...

А затем что-то пошло не так. Чисто теоретически я, конечно, могу умозрительно начертить на своей линии (линиях?) жизни некоторые точки весьма сомнительного удовольствия, потрясших меня до крайности. Но вот что странно - текст всегда был тем, что стабилизировало и спасало. С довольно ранних лет. И что же? И ничего. Пришлось собирать себя другими путями (мне кажется, я вижу дно, и плещется серебро у края воды).

Потребовалось несколько добротных срывов, парочка прыжков через голову и хорошая встряска организма, чтобы заметить, что менялось всё, разумеется, постепенно. И первое, что исчезло из моей жизни - то, что в тамблере раньше было за тегом #размышлений_пост

Очень неприятно осознавать, что в какой-то момент ты перестал думать, в какой бы форме сие не выражалось. Ему просто не осталось места в черепной коробке - прав был дядюшка Юнг, утверждая, что, помимо денег и окружения, для психоанализа нужно ещё и свободное пространство-время... Может, стоит начать возвращаться к себе через него?

Второй ключик, с которого, собственно, и началась эта телега - телефон. Телефон вместо компьютера. Маленькие сенсорные кнопочки, сравнительно небольшой экран, коротенькая полоска ввода, совершенно не предназначенная для анализа большого массива данных. То есть, строго говоря, это возможно. Но капец как неудобно. А мозг - тварь ленивая, сложностей не любит.

Раньше я терпеть не могла писать нечто объёмное с телефона. Это раздражало, мешало, выбешивало. Никакого удовольствия. Куча ошибок, опечаток, занудный Т9 и прочие радости андроидного бытия. Очень удобно, когда надо пару тёплых слов любимому существу на бегу отписать в запаре, но совершенно не предназначенное для вдумчивого взаимодействия с каким бы то ни было пространством. Слов и смыслов, например.

Третьим ключом стал, разумеется, страх. Много концентрированного, почти первородного ужаса, неразбавленным вошедшего в сердце, нервы, разум и прочие нежные потроха. Но с ним, увы, мы ещё сражаемся.

Но пусть сегодня моё слово - и мой удар - будет последним.

[propagandaaaa]

Творческая деятельность всегда связана с проявлением чувств. Художник, выражая свои чувства в той или иной форме, оказывает определенное воздействие на зрителей.

Коллаж сам по себе основанный на интуиции, это мистический акт, не осознанное отражение действительности, над иллюзорным порядком.

Техника связи посредством ассоциаций, является моей одной из самых любимых техник. Это всегда увлекательно и интересно, чувствовать энергетику определённого фрагмента фотографии, и моментально связывать её с другой, будь то противоположной , и казалось бы совсем не связанной с общей картиной.

Такие коллажи не открываются сразу, с первого взгляда, они постигаются разумом, эстетическим чувством , нравственной интуицией. Подобные работы оказывают большое эмоциональное воздействие на личность в целом, в голове вырисовывается образ целостной картины, энергетики определённого пространства.

В качестве холста я использую обложки от старых книг, найденных на барахолках, тем самым я даю второй шанс макулатуре на существование, однако уже не ввиде письменного произведения которое по какой то причине стало неинтересно человеку, а в качестве коллажа.

Коллаж для меня – это алхимия. Объединение несвязанных между собой элементов, цветов, эмоций, изображений, звуковых текстур и осколков прошлого для создания чего-то совершенно нового. В каком то смысле, это является актом самоанализа, размышлением о податливости времени.

Мне нравится сам акт деконструкции и искажения, смешение времени и пространства; как будто смотришь на мечту. 

Любая моя идея обычно начинается с изображения которое меня особенно зацепило, именно с него и начинается коллаж, затем я пробую использовать другие изображения для передачи той атмосферы, которую я ощущаю на данный момент.

Процесс передачи собственных ощущений затягивает, и даёт возможность созерцать взаимодействие цветов и форм , переосмыслить существующий в мире визуальный язык во что-то новое и уникальное для художника.

[anaella]

Право изменить судьбу

О судьбе, или роке, люди чаще всего говорят с горечью: злой рок, судьба-злодейка… О счастливой судьбе упоминают гораздо реже. Но и в том, и в другом случае под судьбой подразумевают нечто, не подлежащее изменению: чему быть, того не миновать.

Но существует ли судьба на самом деле? И если существует, то она действительно слепая, что называется воля случая, или это программа, у которой есть некая, неведомая нам цель? И еще: насколько абсолютна власть судьбы? Можем ли мы каким-то образом повлиять на нее и изменить?

Чего хочет от нас судьба?

В качестве подтверждения существования судьбы часто приводят в пример предсказателей. Бывает, что их предсказания сбываются, и получается, что мы действительно живем по некой, заранее заданной программе.

Хотя, и без предсказателей в жизни каждого порой происходят какие-то события, которые убеждают его в том, что судьба действительно существует. Мы просто не всегда чувствуем свою зависимость от нее и думаем, что сами распоряжаемся своей жизнью.

А сегодня, когда все наши попытки улучшить свою жизнь словно упираются в стену, и что бы мы ни делали, все становится только хуже и хуже, становится ясно, что мы не способны управлять своей жизнью. Несмотря на все знания и опыт предыдущих поколений, современные технологии и возможности, предоставляемые наукой.

И тут возникает закономерный вопрос: как понять, чего хочет от нас судьба, и можно ли вообще на нее повлиять?

Провидцы иногда действительно правильно предсказывают будущее. Но одно дело — предсказать судьбу и другое дело — изменить ее. Каббала по этому поводу предупреждает однозначно: если кто-то обещает вам такое, будьте предельно осторожны!

В школе жизни нужно учиться

Для того чтобы повлиять на судьбу, нужно, прежде всего, раскрыть для себя ее программу. Понять, что это за процесс, в котором находится человечество из поколения в поколение, и какова его цель.

Наука каббала описывает эту программу, которая очень обширна и включает в себя также другие измерения, вне времени, движения и пространства. Но нас пока интересует только то, что нам надо сделать здесь, в так называемом «этом мире». Мы должны понять, как мы можем в этой жизни изменить свою судьбу. Изменить свои состояния так, чтобы в каждое мгновение было лучше всем: и нам самим, и нашим детям, и внукам.

Каббала говорит, что все, что записано в программе, должно произойти. Но мы можем изменить характер прохождения этих состояний. Так ребенок, который пошел в первый класс, обязан проучиться в школе десять лет, пока ее не закончит. Выбора у него в этом нет.

Но от него зависит, как для него пройдут эти десять лет: приятно и в удовольствии, или кошмарно и в мучениях. Будет он получать похвальные грамоты за свои старания, или наказания за плохую учебу. Вот это и называется изменить свою судьбу.

72 рецепта прекрасной судьбы

В наше время существует немало «специалистов», предлагающих помощь в изменении судьбы. При этом некоторые из них даже оперируют терминами каббалы. Например, семидесяти двумя именами Творца. Уверяя, что каждое имя Творца обладает особой силой, способной помочь в определенной области, они развернули целую индустрию по производству всевозможных украшений и предметов с именами Творца.

На самом деле же имя Творца — это «рецепт», по которому можно точно воспроизвести духовное действие. Подобно тому, как по кулинарному рецепту можно испечь точно такой же пирог, который мама пекла тебе в детстве. Ты попробуешь его и подтвердишь, что это действительно именно тот пирог.

Таким образом, 72 имени Творца — это рецепты, по которым мы выпекаем свои «пироги». Они указывают нам, как правильно продвигаться добрым путем к той судьбе, к той цели, которой мы обязаны достичь. Ведь хотим мы того или нет, но мы должны будем дойти до последнего класса школы и сдать все экзамены на аттестат зрелости. Только после этого мы будем готовы выйти в жизнь.

Так что, если ты возьмешь составляющие рецепта, содержащиеся в 72-х именах, и выполнишь над ними указанные там действия, то достигнешь состояния, в котором сможешь управлять своей судьбой.

Но этот рецепт относится к тебе самому, ингредиенты находятся внутри тебя. Это твои различные свойства, которые нужно соединить, «запечь их в печке» вместе, чтобы получился прекрасный пирог, носящий твое имя. Это и будет результатом десяти лет твоей учебы — из «печки» выйдет новый человек. В этом заключается возможность управлять своей судьбой.

Пока же, к сожалению, мы печем совершенно несъедобные пироги — живем бездумно и без осознания цели. Неудивительно, что из нашей жизни не выходит ничего хорошего.

Измени свою судьбу

Для того чтобы изменить эту ситуацию, нужно учиться. В каббале по этому поводу содержится множество советов, формул, условий, которые следует соблюдать на каждом этапе продвижения. Она советует, чего следует опасаться и от чего отдаляться, а к чему стоит, наоборот, приблизиться и реализовать.

Человек проходит программу обучения, словно в разных классах в школе, где он изучает различные предметы. Постепенно эти предметы объединяются вместе и строят человека, позволяя ему понимать, видеть, знать. Он начинает разбираться в «биологии», «географии», «истории»… Постепенно эти предметы объединяются вместе и дают ему понимание природы. Он уже изучает ее в глобальном, общем виде.

А различные амулеты и камеи с именами Творца не помогут. Это все равно что написать на них составляющие рецепта пирога: мука, яйца, вода, соль, сахар… Ведь тебе нужно испечь пирог, а не написать на себе его рецепт.

А чтобы реализовать этот рецепт, нужно взять силы своей души, предварительно выяснив, что такое мука, яйца, вода и т.д. Нужно найти их внутри себя и перемешать, соединив в правильном виде. А потом еще надо «посадить себя в печь» и только после этого из неказистой смеси начнет подниматься прекрасный пирог. И потом ты можешь еще намазать его медом или взбитыми сливками…

А камеи и картинки на стене с каббалистическими терминами не помогут. Это все равно, что купить чужой диплом. Кто-то закончил школу, получил аттестат зрелости, а ты сделаешь с него копию, впишешь туда свое имя и повесишь на стену. Разве ты сможешь с этим фальшивым дипломом поступить в университет и стать специалистом? Ты просто обманываешь себя, что у тебя что-то есть.

Если человек хочет изменить судьбу, ему, прежде всего, нужно учиться. И для этого не нужны какие-то выдающиеся способности. Сказано каббалистами: «Не умник учится». Это под силу любому человеку. И сегодня мы пришли к такому состоянию, когда каждый может научиться изменять свою судьбу.