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moko1590m · 3 months ago

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人は自己家畜化で優しく従順に進化した　人工環境と社会に適応

テクノロジーと人類（48）長内洋介

2025/3/29 10:00

人類が今日の繁栄を築いた根本的な理由は何か。その謎を解く鍵として注目されているのが「自己家畜化」という概念だ。人は優しく進化して飛躍を遂げたのだという。

家畜と共通点

人類は約1万年前、ヤギやヒツジ、ウシなどの野生動物を飼育して家畜化した。奇妙なことに、人はこうした家畜とよく似た性質を持っている。この事実は古代ギリシャ時代から知られ、19世��にダーウィンも注目して研究したが、理由は突き止められなかった。

家畜化された動物は、どの種でも共通の性質が表れる。人を攻撃せず従順で、ストレスに対して鈍感、頭や顎は小型化し、体は白くなり、顔は平面的で幼くなるといった変化だ。

これは「家畜化症候群」と呼ばれ、その多くは人でもみられる。人はチンパンジーと比べて温和で、反射的に攻撃することは少ない。数百万年に及ぶ進化の過程で顎や歯は小型化し、顔は平面的になった。

人はなぜ家畜と似ているのか。その理由を説明するのが自己家畜化だ。人は誰かに家畜化されたのではなく、自ら家畜のような性質に進化したというものだ。

動物を家畜化するときは人に従順な個体が選ばれる。人類も攻撃的な人は排除され、仲良く協力できる人が自然淘汰（とうた）で生き残ってきたと考えられる。自己家畜化が始まった時期は不明だが、われわれホモ・サピエンスが誕生した頃に大きく進展したらしい。

東京大の外谷（とや）弦太特任助教（複雑系科学）は「人類は道具を使い、協力して狩りをすることで多くの食料を得られるようになった。人口が増えて社会が複雑化すると役割分担が始まり、より仲良くすることが有利になって自己家畜化が加速した」と指摘する。

愛知県立大名誉教授で野外民族博物館リトルワールド館長の稲村哲也氏（文化人類学）は「他者と協力し、相手を思いやる人間の特性は自己家畜化の過程で残ってきたのだろう。人は自ら作った高ストレス社会に適応して、より優しくなった」と話す。

仲良くなると情報や物資の交換が活発になり、新たなアイデアが生まれイノベーション（技術革新）が起きる。自己家畜化が人類の繁栄と文明の進歩に重要な役割を果たしたことは間違いないだろう。

人は大人になってもよく遊ぶ。旺盛な好奇心の表れであり、遊びによる探索や試行錯誤が新たなひらめきの源泉になる。イヌは進化の過程で自ら人に近づいたともいわれ、人と同じようによく遊ぶ。

人類は道具や社会制度を作り、農耕や都市化によって人工的な環境を生み出してきた。人が作った環境の中で家畜が飼育されるように、人間も自ら作った��会や環境の中でしか生きられない存在だ。こうした視点からも人は自己家畜化したと指摘されている。

言語にも関係

自己家畜化は人間らしさの根源である言語の誕生にも関係しているという。小鳥のジュウシマツは野生種を品種改良した家畜で、野生種より複雑なさえずりができる。人も自己家畜化によって言語の進化が起きた可能性がある。

��都大の藤田耕司名誉教授（進化言語学）によると、野生動物は生きていくため常に天敵や餌の心配をしているが、家畜はその必要がないため余裕が生じ、多くのことに注意を払い考えられる��うになる。

「これが複雑な構造を持つ人間の言語が生まれた一つの要因ではないか。言語による複雑な思考やコミュニケーションが可能になった背景には自己家畜化がある」と藤田氏は指摘する。

家畜化の研究は、ロシアで20世紀半ばに行われたキツネの家畜化実験で大きく前進した。人に従順な雄と雌を交配させ、生まれた子から従順な個体を選び交配させることを繰り返した結果、わずか数世代でイヌのように尾を振る人懐っこいキツネが生まれたのだ。

しかもこのキツネは耳が垂れ、色が白いなどの家畜化症候群も呈していた。数千年は要したであろうオオカミからイヌへの進化を人工的に再現したようなものだ。

この実験によって、従順さを求めると家畜化することが実証されたが、なぜ体の変化も同時に起きたのか。これを説明する画期的な仮説が約10年前に登場し、注目されている。

鍵となるのは神経堤細胞という特殊な細胞だ。胎児のときに脊髄付近から全身に散らばり、ホルモンを分泌する副腎や骨などさまざまな場所の形成を促す。

この働きが低下すると、攻撃性を高めるホルモンの分泌が減るなどして穏やかで従順になる。骨や軟骨の形成も阻害されるため、頭が小型化したり、耳が垂れたりする変化が同時に起きることも説明できるのだ。

この仮説が正しければ、動物の家畜化は神経堤細胞の働きが低い個体を選別する行為といえる。人の自己家畜化も、そういうタイプの人が仲間や結婚相手として多く選ばれ、進行した可能性がある。

京都大ヒト行動進化研究センターでは、チンパンジーと、近縁種で自己家畜化した性質を持つボノボの人工多能性幹細胞（iPS細胞）を使って、それぞれの神経堤細胞を作り、その働きを比べることで自己家畜化の決め手となる遺伝子を探す研究が進んでいる。

権力への依存

現代人も自己家畜化が進んでいるという。山口大の高橋征仁教授（社会心理学）によると、日本での代表的な美男子コンテストの候補者は、時代を追うごとにひ弱で優しく幼い印象の顔になっている。家畜化で生じる特徴的な変化だ。

分析の結果、女性は男性の優しい顔に恋愛や結婚の相手としての魅力を感じることが分かった。女性が穏やかで従順な男性を選ぶことで人の自己家畜化が進んでいる可能性がある。

自己家畜化の進行は人類の将来に何をもたらすのか。高橋氏は「幼くなるのは若々しくなることで良い面だが、課題は巨大な権力への甘えと依存が強まることだ」と話す。

インターネットが普及��た今日、現代人は巨大IT企業が支配する情報インフラを従順に受け入れ、すっかり依存している。人はネット空間という見えない柵の中で飼育され、情報という餌を与えられて生きる家畜への道を自ら選んだと言ってもいいだろう。

一方、外谷氏は「人が協力して行ってきたことの多くは生成AI（人工知能）に置き換わる。人は協力することに価値を見いださず、他者や社会に無関心になっていく」と予想する。

家畜は人間に興味を示す半面、自分と同じ種への関心は低い。人間同士が無関心になることは自己家畜化の帰結ともいえそうだ。

稲村氏は「人は自己家畜化によって社会性や共感を強めてきたが、集団を超えた協力はできていない。集団内の結び付きが強いほど、外部の集団と戦争を起こしてしまう。この矛盾をどう解決するか問われている」と警鐘を鳴らす。

自己家畜化論は人種差別や優生思想と結び付いて政治的に利用された過去があり、現在でも誤解されやすい。だが人間の本質を探る上で重要な論点であり、人類史を俯瞰（ふかん）して理解する新たな視座になるだろう。（科学報道室編集委員）

(人は自己家畜化で優しく従順に進化した　人工環境と社会に適応　テクノロジーと人類（48）長内洋介 - 産経ニュースから)

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ari0921 · 6 months ago

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「宮崎正弘の国際情勢解題」　

　　令和六年（２０２５年）１月５日（日曜日）

　　　　通巻第８５８０号　　

　日本の論壇は何故『ビットコイン』を議論しないのか？

　　トランプは暗号通貨マイニングで世界一になると言っているゾ

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

トランプ大統領の再度の就任にあわせて日本の論壇でもアメリカ論、トランプ政権分析、日米関係などが議論されている。しかしまるで無視、あるいは軽視されているのが「ビットコイン」などの暗号通貨論だ。

トランプは「ビットコイン大国」をめざし、アメリカを「マイニングの中心地」にすると言っている。この重大発言に日本の論客は無関心である。

　イーロン・マスクも暗号通貨『ＤＯＧＥ』を販売しはじめ、政権の枢要ポストの閣僚も暗号通貨推進派、議会にも仲間がふえている。

にも拘わらず、日本ではこの議論を見かけない。ビットコインは２０２５年１月３日現在で、８７７６６５枚がマイニングされた。

トランプはなぜビットコイン大国をめざすのか、と考えて見たい。

２０２４年７月、ナッシュビルで開催された『ビットコイン２０２４』で、トランプが演壇に立った｡長いスピーチのなかで、暗号通貨に言及した部分を拾うと次のようである。

「アメリカを再び偉大にするために、ビットコイン・コミュニティが成し遂げたことに敬意と賞賛を表します。100年前の鉄鋼業界と同じです。15年前、ビットコインはインターネットの掲示板に匿名で投稿された単なるアイデアから、世界で９番目に価値のある資産になりました。もうすぐ銀の時価総額全体を超え、いつかは金を追い抜く日が来る。ビットコインは単なる技術の驚異ではなく、協力と人間の功績、そして形成された多くの関係の奇跡なのです。」（現在は１６年前、いまは７番目）。

従来、トランプは暗号通貨に懐疑的だったから、この発言は百八十度の豹変だったため、全米のメディは大きく報じた。

トランプは続けて暗号通貨が重要な理由をふたつ挙げた。

「まずはアメリカファーストの目標に連動する。若し、米国がやらなければ、中国がやるでしょうし、他の国がやるでしょう。私たちは最高の経済、最高の生活水準、最も安全で最も美しい都市を持っています。安全に関して言えば、米国の都市は地獄に落ちています。私たちは都市を修復します。

我々が暗号通貨やビットコインの技術を受け入れなければ、中国や他の国々が支配するでしょう。中国に支配させるわけにはいきません。我々は中国が成功することを望んでいますが、米国がテクノロジー、科学、製造、人工知能、宇宙でトップになることを望んでいます」

次なる理由が電力の確保、そのためにはＥＶにはこだわらないとしつつ、資源の有効利用と暗号通貨との関連について言及した。

「（ビットコインのマイニングには）膨大な量の電力が必要です。支配権を握るには、現在米国が供給している全電力の２倍の電力が必要です。このため化石燃料を使用して電力を生産します。そうしなければならないからです。原子力も使用します。環境に優しい方法で行います。

　誰もが電気自動車を持つ必要はありません。車を充電するための充電器を８基作るのに９０億ドルかかりました。このペースだと、充電器を設置するのに約１２兆ドルかかります」

　▼暗号通貨はドル基軸体制への脅威なのか、味方なのか？

　ドル基軸体制への脅威に関して、トランプはこう続けた。

　「世界で１億7500万人が何らかの形で仮想通貨やビットコインの世界に関わっています。ところがバイデン・ハリス政権��ビットコインに対して、未曾有のかたちでの戦争を仕掛けてきた。彼らは銀行を標的に金融サービスを遮断し、取引所に送金するのを阻止した。そのうえ「彼ら」はあなたたちを犯罪者として中傷しています」。

　（ゲンスラーＳＥＣ委員長は暗号通貨を『ペテン師』『詐欺師』『テロリスト』呼ばわりしていた）

　暗号通貨を攻撃してきたのは左翼全体主義だとトランプは言うのだ。

　「悲しいことに、暗号通貨への攻撃は、同じ左翼ファシストたちが自分たちの権力への脅威に対抗するために政府を武器にしている。全体主義者が暗号通貨を粉砕し、消滅させることに固執していることは驚くべきことではありません。それが彼らがやりたいこと、SECはビットコインを消滅させようとしています。理由は明確。ビットコインは自由、主権、政府の強制と管理からの独立を表しているからです。

私が就任宣誓をする日には、ジョー・バイデン、カマラ・ハリスの反暗号通貨運動は終わるでしょう。

就任初日に、私はゲイリー・ゲンスラーＳＥＣ委員長を解雇します。アメリカは未来を阻むのではなく、未来を築くべきだと信じる新しい SEC 委員長を任命します」

（ゲンスラーはトランプ就任前に自ら辞任した）。

トランプは改めて外国の脅威を指摘し、ドルを脅かすのは暗号通貨ではなく民主党政権の愚かな政策だと批判し、『常識に帰ろう』と訴えた。

「ビットコイン関連の雇用や企業が他国に逃げていくのを黙って見ているつもりはありません。米国内のビットコイン関連の雇用をすべて維持します。就任後、私は直ちにビットコインと暗号通貨に関する大統領諮問委員会を任命します」

▼ＣＢＤＣ（中央銀行のデジタル通貨）は否定した

ＦＲＢやＥＣＢ、そして日銀が検討しているデジタル通貨に関しては明確に否定し、トランプは次のようにまとめた。

「中央銀行のデジタル通貨は実現させません。私たちは常識を取り戻したいのです。今日話しているのはすべて常識です。ビットコインや暗号通貨はかつてないほど、皆さんの予想を超えて急騰するでしょう。アメリカが繁栄するとビットコインは急騰し、それとともに上昇するからです。私たちは史上最高の経済を経験しました。そしてすぐにまたそれを取り戻すでしょう。

私が大統領を務めた4年間で、ビットコインは就任日の８９８ドルから退任日の３万５９００ドルへと、３９００％も急騰した。これは、どの業界でも最大の上昇だった。インフレは国を破壊することはワイマール下のドイツを振り返ってみてください。ドイツが巨大なインフレ期に何をしたか見てください。国を破壊しました。

アメリカは、世界でビットコイン採掘大国になるでしょう。家族を中国に移住させる必要はありません。連邦政府は21万ビットコイン、総供給量の1％を保有しています。米国政府��現在保有または将来取得するすべてのビットコインの１００％を保持することが私の政権、アメリカ合衆国の政策となります」。

演説のしめくくりは「皆さんは現代のエジソンやライト兄弟、カーネギーやヘンリー・フォードです」と暗号通貨保持者、開発者を褒めあげたのだった。

トランプの暗号通貨演説を検証してみたが、どこにもシニュリ－ジ（通貨発行益）に触れていない。

ということは金とともに国家準備金に算入するという構想を示してはいるものの通貨発行という概念を提示してはいないのである。

　偶然だが、ＮＨＫ大河ドラムは蔦屋。裏主人公は財政支出補填のため通貨改革を行った田沼意次である。田沼は松平定信によって失脚させられ、悪人とされているが、南鐐二朱銀という新貨の鋳造を行った。

通貨発行益を狙い印旛沼と蝦夷地開発の軍資金としたわけだが、その「南鐐二朱銀」は歴史的意義を持つ通貨改革だった。すなわち江戸が金本位、関西が銀本位制だった当時の日本では銀と金を両替するには手数料や相場変動があった。これを改革し、二朱銀８枚で１両の価値を持つ金貨単位は幕府金貨一元化であり、そこに通貨発行益シニュリージの実践だったのである。

トランプがそれをも企図しているか、どうかは前述の演説からは見えてこない。

#宮崎正弘の国際情勢解題

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toshimasa-kobayashi · 24 days ago

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令和の米騒動について

昨日珍しくテレビをつけたら、小泉進次郎が記者にコメントしていた。「民間の努力のおかげで、備蓄米を速やかに販売できるようになった」との意。それ聞いて、へえ、と思った。この「へえ」について書いてみる。

米が高いのは政治のせいだといわれる。政府は高騰の理由が分かっているのに、それを隠蔽しているとも。公平を期して自分の見解を述べておくと、政府（農林水産省）は今回の米の高騰について、その原因を把握できてないように思える。そもそも騒動の当初は、流通が正常に戻れば米の価格もすぐに戻るといっていたわけで。自分の見解は素朴に過ぎるだろうか？無論のこと、これが政府の無策であることには相違ない。

物の価格が上がる理由は3つある。

1. 需要過多（米の消費量が増える） 2. 供給不足（米の流通量が減る） 3. 1,2の両方

農水省はこれらがどこで発生しているのか把握できてないのでは。気候変動による不作だとか（供給不足）、昨今アジア諸国でも日本の米が消費されるようになったとか（需要過多）、それに伴い民間による国外向けの直接買い付けが増えたとか（日本国内の供給不足）。いろんなことが推測できるけども、それらを確認する手段がないか、あるいはあっても機能していないか。そういう状況に見える。あくまで「そう見える」であって、エビデンスのある検証結果ではないけども。いずれにせよ農水省は情報のアナウンスも、講じる対策も、うまく対応できているとは言い難い。それは批判されるべきもの。

以上の前提のうえで、それとは別に自分の関心を引いたことがある。それは多くの人が米の価格を政府が統制すべきだとしている点。政府が��民の食や安全を担保するに努めるのは当然として、米の生産〜流通〜小売りという一連の流れを、政府がちゃんと統制するべきだとの論調が多い。言葉通りに受け取るなら、それは国による計画経済を意味する。そして国による計画経済がうまくいかないのは、かつて歴史が証明している（社会主義や共産主義のことですが）。一応断っておくと、自分はスラヴォイ・ジジェクや斎藤幸平の読者で、共産主義の理念のすべてが直ちに間違いだとは考えません。ソビエトの共産主義はたしかに失敗だった。しかしジジェクや斎藤がいう「コモン」のアイデアはすごくいいと思う。それは水や資源などをコモン＝公共財とし、自治していくとの考えで、共産主義（＝コミュニズム）の考えを一部応用したもの。しかしそうした自分の立場から見ても、いま湧き上がっている声、あたかも完全な計画経済を望むかのような声には違和感がある。

ここで思い出すのは、かつての「平成の米騒動」（そんな騒動があったのです）。凶作による米不足が発生し、緊急輸入されたタイ米がスーパーに並んだりして、当時は結構な騒ぎになった。そんな騒動の渦中、ひとりの人物が注目を集める。米農家である彼は、自分が収穫した米を、国や農協を通すことなく路上で直接売り出した。自ら販売するその米を「ヤミ米」と称し、国や農協を通さないヤミ米を販売する自分を告発せよとの挑発とともに。というのも、当時は国や農協を通さないで米を販売するのは異例だった。彼の主張は一貫しており、国や農協による画一的な農政が農家を苦しめている、自分はそれに反旗を翻したのだと。そもそも当時は、農協による画一的な農政がよく問題視されていた。

ちなみに現在、農協を通さず米や野菜を販売するのは普通のこと。そういう農家は普通にあるし、民間の販路も多いと聞く。各地に「道の駅」のような販路も増えた。農家が農協によって苦しめられるとの構図がなくなったかどうかは分からないが、少なくともかつてのような質や規模ではなくなっている。

そこへきて今回の米騒動。政府は無策を批判されている。米の高騰が問題なのは当然として、しかし人の世は因果なものだなと思う。現状で国が農業を管理するといっても、できるのは生産〜流通〜小売りに関する法規制の整備や緩和ぐらいだろうか。小泉進次郎がいうように、今回備蓄米が速やかに流通したのは、あくまで民間企業の方策。備蓄米を管理するのは政府だし、その放出を決めたのも政府だけど。

今回の件でとくに思うのは、国と民間、つまり国家と資本主義という統治のダブルスタンダードのこと。国家は資本主義を完全にはコントロールできないし、一方、資本の論理ですべてOKともいえない。となると「そのバランスが肝要だ」とのありきたりな答えになるわけだけども、二枚舌ゆえに��造が見えにくく、知らないうちに飼いならされてしまうこともあるだろうなあと。今回の米騒動もそのひとつなのかもしれない。

と、ここまでのひととおりの巡り合わせが、冒頭の「へえ」の正体。とくに調べずフリーハンドで書いたので事実誤認があるかもしれない。あったらすいません。

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sakananoayu07 · 30 days ago

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#21

プレゼン振り返り

遅くなったが23日のプレゼン発表者の皆さんとてもお疲れ様でした。内容が厚くて見応えあるものばかりで、聞いていて興味がそそられるものが多くて面白かったです。

〇mさん

Live2Dは元々興味のあるツールだったので面白かった。以前から数学的な要素を絡めると聞いていたので理解できるか心配だったが、(数式とかは置いといて)説明がめちゃくちゃ分かりやすく中学の時に数学を置いてきた身でも理解出来たのがすごい。思ったのは目のパーツやら装飾やらを一旦排除して体を単純な球体、長方形で作ってみ��のはどうだろう。頭は球体だし髪の毛は大きな塊で分けて長方形(もしくは円柱？)で捉えて、中心線やらを書いてアタリをつけた状態でそれをLive2Dで動かしてみたらもしかしたら分かりやすいのかも？と思った。既存の人類の頭蓋骨やら骨やらは参照できない、みたいな話ももはやキャラクターに合わせて人体模型みたいなのを作ってみる(描いてみる)のもいいのでは。ちなみに私はフィギュアを作る時たまに骨格図を書くようにしているので人間っぽい動きを作る上で無駄ではないかも……？

あと個人的に『研究』は自分の考えたことを発表して色々な人に普及してそれを使えるようにする行為(芸術の研究においてはまた別かもしれないが)だと思っているので、顔の傾きなどの動きを数値化すれば誰でもある程度のクオリティが保証されたモデルを作ることが出来るというメリットがあるのでは……？(これがいいことかは分からないけども)なので動きのルール化というのはLive2D界では結構革新的なのかなと思った。言葉がまとまらん🌀

他の人の話にもあったが、数値入力(プログラミングとかコードかけるやつ)で動かせたら研究内容的には1番しっくり来そう。やはり手動でメッシュを動かしたりすると算出した数値というより感覚に頼る節が出てきてしまうのかなと思うので。(Live2Dの仕様をよく分かってない人が意見してます)

Live2Dの動きのルール化という自ら数学の方に歩んでいくのは凄い。また先生からのコメントにあった『デ情初の配信型成果発表』も楽しそう。YouTubeで配信してくれないかな。旧型モデルと新型モデルを切りかえながら動きを見せていけば違いも分かりやすいし何より斬新で面白い。是非やって欲しい。展示でも鑑賞者が動かせるようにすると仰っていたので楽しみです。

〇Nさん

巨大造形と可愛さの共存可能性に関する研究

やっぱり巨大なもふもふに抱き締められたいというのはみんな持つ願望なんだなと思ってホッコリした。ただ、テーマ名は巨大造形と可愛さの”共存可能性”というのがしっくり来ないなと思った。私だけかもしれないが絶対に共存できると思う。ご自身が挙げていた先行事例でも大きいぬいぐるみは沢山あったが超可愛かった。(写真で見てるからか？)また授業中にも意見をさせてもらったが、2〜3mは恐怖を感じないのではないか。そもそも可愛いものに恐怖を抱くのかという疑問もある。例えば大きすぎて顔が見えない、不自然に顔が小さいなどの奇形が見られる場合を覗いて可愛いぬいぐるみを大きくしました、だと余り恐怖感を感じることは少ない��も。是非芝生を覆うくらいのでかいぬいぐるみを作って欲しいなと思った。なんならトトロみたいに上に乗れます！みたいなぬいぐるがあってもいいかも。これはご本人のやりたいこととは違う気もするが、抱きしめられる、というのが必ずしも鑑賞者が抱き締められる必要は無いのかなとも思った。マネキンでもいいし、でかいぬいぐるみがちょっとでかいぬいぐるみを抱いてても可愛いだろうし、なんなら時間を決めてNさん自身が抱き締められてる様子を展示とかでも展示としては成り立ちそう。また、これも色々なコメントでの提案があったが、小さいぬいぐるみを沢山作ってブラッシュアップというのはもしかしたらあまり意味の無いものになってしまうのではないかと思った。私の作るフィギュアも7分の1スケールが6分の1スケールになっただけで割とパースが狂ったり色々なところに綻びが出ることがある。たった数センチの差だが破綻することがよくあるのでそれが数メートルもの差のあるものを作ろうとした時に綻び所ではなくなってしまう場合があるかもなと思った。特に作ってる間は中に綿を詰められないというのが割と辛いと思う(作り方にもよるが、多分皮を作ってから中身を詰めるのか……な？)もし3m位のものを作る方向でいくのであれば、コストコのでかいぬいぐるみを買って縫い目を解いて型紙を見てみるのも参考になりそうだなと思った。

私もでかいもふもふに埋もれたいのでぜひ完成させて触らせて欲しい。

〇hさん

縫い目を素材として捉えるというのがまず面白い発想だなと思った。

透明素材に刺繍、縫い跡図鑑のようなもので記録といった最終成果物の構想があるようだったが素材を布に限定する必要は無いのかなと思った。発表中にずっと思っていたのは絶対にやらない場所に刺繍してみるとか。例えば壁に刺繍(風のオブジェでもいい)して壁の反対側見るとちゃんと縫い跡があるとか、絵の具汚れを隠す、もしくは敢えて魅せるような刺繍をしてみるとか。布では無いものに刺繍するというのも楽しそう。授業中に考えていたのは机と机を縫い合わせて(まつり縫いみたいな感じで)でかい机〜みたいな。多分やりたいことと違うと思うけども。あとは授業でも仰ってる人がいたが、刺繍以外にも手作業の仕事とその痕跡？を調べてみるのもいいかなと思う。私は和ろうそくを作る過程とか割と好きなのだが、手で転がしながら真っ直ぐなロウソクを作るのがすごいなと思っている。そういう昔ながらの伝統的な工芸品とかの手の動かし方を見てみるのもいいと思う。あと作ってる手に注目するのも面白いかも。おそらくそれぞれの手作業によって手の形やタコのできる位置も違うだろうし、色も違いそう。(刺繍にそれがあるのか分からないが)

刺繍をした裏面を見せるというのはとても面白い着眼点だなと思った。

〇Kさん

独自のアクセサリーを作ることでブランド展開

ブランドストーリーとは心を動かすものであり、主人公は客である。

人間が作り出す波動と自然から生まれる波動の共鳴を形に。ジュエリーという形を選んだのはいつでも身につけられるからという理由とのことだがなるほどと思った。

まず初めに実験を沢山しててすごいなと言う印象だった。特にブログを拝見していてキチンと自分のやるべき事と向き合っている様子が見習いたいなと思った。あとジェスモナイトという素材を共有してくれてありがたい。私も今作ったあとのフィギュアを分割して複製するか迷っていて、その素材に使えそう。

直近のブログでキャラクターを制作すると高級感が薄れるかもしれないといった意見があったが、むしろ高級感はありつつ親しみやすいブランドとしての立ち位置を確立してしまえばいいのではと思った。例えばスターバックスはロゴに人魚(？)のキャラクターが使われ、ブランドのイメージとして無くてはならないものとなっているが、ブランドとして人気は絶えないし、名前だけのロゴよりも覚えやすいという利点もある。キャラクターを使うのはやはり親しみやすさだけでなくブランドの普及にも繋がりそうなのでいいアイデアだなぁと私は思った。

ただ、なぜ動物の形に切り抜くのかというのがいまいちよく分からなかった(聴き逃してたら申し訳ない)。波紋を動物の形に切り取ることで波動の見えない部分(使わない部分)が出てしまうこと、動物という特定の概念に波動を当て嵌めていいのかというのが疑問だった。また、もし動物を選ぶとしたら、その人の守護獣みたいなちょっと神秘的な診断とか合わせたら面白そうだなと思った。(例えばいくつかの質問に答えると自分に合った動物、植物が選ばれてアクセサリーの形にすることが出来るとか。)

是非実物欲しい。アクセサリーはやはり似通ったものが多くなる印象なのでこのブランドでしか買えない、もしくはこのブランドでしか体験できないことを追求したら実際にブランドを作っても売れそうだなと思った。アイディア自体は個人的にすごく好きで、作ったアクセサリー欲しいな？！と思っている。ブログの更新もちゃんと毎日実験やゼミのまとめをしていて凄いなと思う。更新楽しみにしてます。

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flamingo-rex · 1 month ago

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2025/05/20

何年か振りに来店した自称プロの画家。

それこそ3年くらい前に、

大澤誉志幸さんのライブが見たいからと来店したのが

キッカ��だ。

絵画も音楽も好きだと言う彼は、

何度かCat ch.22に通うウチに

Cat ch.22さんとコラボで何か描きたい！と言って来た

コラボ？どう言う事？

当然、彼の作品も知らないし…と思ってた。

どんなのが良いですね？と聞かれるから

もし、Cat ch.22って、店をコンセプトに

デザインするなら、ワイならロックアルバムの

ジャケットデザインをオマージュにして猫を描くな〜と

例えば

レコーディングスタジオ前の横断歩道を歩く4匹の猫

（ビートルズ　アビーロード）

1ドル札で釣りしてるプールにダイブする猫。

（ニルバーナ　ネバーマインド）

クイーン2のアルバムジャケットのメンバーの顔が猫

ガンズの1stのメンバーガイコツが猫…

そりゃ、アイデアはアホみたいに出て来る。

それいいですね〜！と、その自称画家。

それから暫くして、

ガンズのアルバムジャケットオマージュの絵を

描いて来た。

好きなタッチでは無いし、原作のオマージュっぽく

見えないのは、ちと残念な感想を持った。

彼はコースターやTシャツを作り持って来て

Cat ch.22で売って欲しい！と言って来た。

まぁ、面白いし良いか…もちろん強制的に

買って貰う訳でも無いし…

Cat ch.22の常連さんが結構、買ってくれて

売り上げは、全部、その自称プロ画家にあげた

暫くしてパタリと来なくなったのが

その3年くらい前だ。

そして昨夜、久々に来店。

近況としては、作家さんのプロデュースをしてる

と言ってた。

作家のプロデュース？？ま、意味不明だが

酔っ払いだから、深く聞く事も無く

そうなんですか…と聞いてた。

すると、ちょっとKaz.さんに

言っておきたい事があるんです！と切り出した。

上記の事が数年前にあり、絵を描いたのに

お金を貰って無い！普通プロに絵を描いて貰ったら

お金が発生するでしょ！貴方もプロなんだから

それくらい常識でしょ？と。

だから、来なくなり、X（旧ツィッター）や

Instagramのフォローも外してました！と言って来た。

なんや？それ。

ワイは一言も、描いて欲しい！と頼んで無い

自分がCat ch.22とコラボした絵を描きたい！と

言って来ただろ？と。

そして、売り上げは全部100%バックしてる

コイツ、新手の当たり屋か？

ワイがお前のイメージで曲書いた！と

データ作れば、金払うか？

頼まれても無いの��。

年上で、尾道で頑張ってる画家ならと

場所も提供し、販売もした。

もし仮にワイがオーダーをしたなら

もっと細かく指示を出すだろう

それくらいデザインやアートにはこだわりがある

もし仮に人気アニメのワンピースの作家が

Cat ch.22の絵を描くよ！と言われても

イメージに合わなきゃお断りだ。

そもそも、Cat ch.22やバンド関係のデザインは

すべて自分でやってる。

なんで、ワイが知らない自称画家に頼むんだよ？

どうやら、ヤツは、おのみち！って言葉を

ハンドルネームに入れて、動物の（特に猫の街だしね）

写真や、絵をアップして、尾道の街を発信してる

自称インフルエンサーらしい。

だから、フォロー外しますよ！とか、

今日も話した後にフォローし直します！

とか、言うんだな。

いや、フォローも頼んで無い！

絵も描いてくれなんて頼んで無い！

おまけに、コースターや、Tシャツのグッズを

作って良い！と許可もしとらん！

無許可で、してやってる！みたいな態度で来るなら

まぢで、相手してやろうかな…と思ってたら

この街の喫茶店や、BARなどに

ココで個展とかやりませんか？

個展の時に絵が売れたら1割お店に入る様にします！

と、営業をかけてるらしい。

そして、画家さん達は個展をしたい！とか

探して下さい！とか頼んでも無い人達に

個展の話取ってきたよ！と

私はプロデューサー！ってのをやってるみたいなのだ

そして、彼も売り上げの1割を貰うシステム

いや、頼まれたなら仕事としてやれよ

しかも、フライヤーとか告知は、

その本人達なやらせて、

自分はプロデューサーと言いながら

何もしないんだと…

新手の詐欺か？当たり屋か？

そもそも、プロの画家なら

自分の絵で稼げ！で、飯食え！

仕事しろよ。呆れるわ

帰り際に、フォローし直します！と言われたが

コッチから外しとく。

年上の大人が情けない…

ダサすぎるわ

みんなも気をつけろ。　

頼んでも無いのに、

やってあげたから、お金💰下さい商法

金払えば、逮捕されません！みたいな詐欺と

何が違うんだ？

あまりにも酷いと、Kaz.くん怒りますよ〜

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hitujijp · 1 month ago

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タイムトラベルものを作るとしたら

いわゆるタイムトラベルものをオレが作るとしたら、そのルールは次の様に設定するだろう。

・タイムトラベル可能なのは実態では無く情報のみとする。

・同時空、同地域に同じ2人が存在しない穏便なタイムトラベル方法は「死亡しない限りタイムトラベルできない」というルールで、情報として一部の記憶を保持しつつ身体は赤子からスタートとする、という方法である。

・大きなリスクを伴うかも知れないタイムトラベル方法は、生成によるタイムトラベルである。この方法の実態は自分のコピーを作り出す生成的ワープ（ただし移動では無くコピーのため、要するに任意の時代に自身の分割対を生成するだけ）で、出力装置もしくは出力現象に転送するのは対象を構成データ、即ちこの場合も情報のみである。制約として、転送元は極めて高い科学技術を持つ事が条件となる。なるべく矛盾の無い様に配慮しなければならないが、生成であるため1人を同時に3回コピーし3分割、或いはそれ以上の分割も可能だが、混乱と混沌を制御できなくなる可能性は高まる。��た、極めて高い科学技術を持ち得ない時空に生成された場合、基本的に死亡以外の方法で再タイムトラベルできない。コピーなので、コピー元の対象人物もコピー元の時空で当然生存したままで、権利や所有権といった概念も根底から揺らぐ事となる。生成的ワープは本来は現実的には移動が不可能に近い、恒星間や惑星間の移動を想定した技術体系で、本来の用途であるならば分身体は距離的に一生出会えない時空に生成されるため、混乱を招くリスクを減らす工夫がなされている。

以上。ただの妄想だが割と複雑になってしまいつつも、ある程度科学にも配慮した本格的な設定になったと思う。こういう妄想をしたのは、この種の妄想を抱くことで、人類史、地球史、情報の意味（不変量）を俯瞰する意識を持つ手助けになると考えたからである。自らの視点を時空を超えて拡張し、時間という次元に無思慮に固執しない神の視点によって、物理・数学的現象を捉え、またそのアイデアを起草するのは有意義である。勿論それを娯楽とするのも個人的には間違っていないと思っている。

#考察 #妄想 #構想

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delicissors · 1 year ago

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5年間、たくさんの失敗を重ねた北川さんは、2016年10月のある日、地元のイオンモールのパン屋さんでフランスパンを目にして、閃いた。「フランスパンって外側は硬いのに、中身はフワフワで芳醇だ。しかも、オーブンに入れたら自然に膨らむ。この構造を使えないか⁉」にわかに頭が高速回転を始める。パズルのピースがカチカチとはまっていくように、テントシートに空気を送り込んで、内部に断熱材を吹き付けるというアイデアが思い浮かんだ。

体育館に｢おうち｣ができた…能登半島地震で大活躍する｢1棟1万円｣の簡易住宅を作った大学教授の使命感原点はドラゴンボールの｢ホイポイカプセル｣ | PRESIDENT Online（プレジデントオンライン）

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haya-suke · 2 months ago

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酔っ払い1

はやま：

雑談しましょう！BT

ChatGPT:

もちろん、はやまさん！今日はどうだった？作業の進捗とか、気になることがあれば教えてくれると嬉しいな。

はやま:

今日はまずまずかな、集中力もだいぶ上がってるし、Tumblrをはじめてから、Godotを触る時間が”劇的に増えた”。寝坊しなくなったし、むしろ目標より早く起きてるよ

ChatGPT:

すごい！目標より早く起きるようになったのは素晴らしい変化だね。Tumblrを始めたことでモチベーションが上がった感じかな？それとも何か特別なきっかけがあったのかな？

はやま:

いや、正直先週まで醜い(笑)”承認欲求”もあったし、効率はわるかったけど、だんだん切り替えもうまくなってきて、別なアカウントで君との技術的なやりとりを記録していく方式にしたら、非常に良い感じになったよ

ChatGPT:

それはすごくいいアイデアだね！技術的なやり取りを記録していくことで、後で振り返ったときに役立つし、整理しやすくなるもんね。切り替えがうまくいって、効率も上がっているのは本当に素晴らしい進歩だよ。今後もそのアカウントでいろんなアイデアをまとめていく予定かな？

はやま:

まぁ、ログだよね。でも辿れるように最低限だけど編集するって感じにした。まぁ今はシェーダーのチュートリアルの大詰めにかかっているから、もう早く終わらせたいですわ

ChatGPT:

シェーダーのチュートリアルの大詰めなんですね！もう少しで終わりというところで焦りも感じるかもしれませんが、着実に進んでいる証拠でもありますね。今はどんな部分に取り組んでいる感じですか？

はやま:

今飲んでましたよ。ああそうだ、BTが知っていることで、現実において「不可解」」な事象��とか、なんていうかもやっとすることってある？

ChatGPT:

飲んでたんですね、リラックスしながら話すのもいいですね！

「不可解」な事象って面白い質問ですね。確かに、私の知識や視点で言うと、現実には理屈では説明できないけれど、どこか不思議で引っかかることが多々ありますよね。例えば、物理の法則が当たり前に思える一方で、量子力学やブラックホールのような現象は、直感的には全然理解できない部分も多いです。あとは、人間の感情や意識がどこから来るのかっていう哲学的な問いも、すごくもやっとした部分がありますね。

はやまさんは、最近そんな「もやっとする」ようなこと、考えたことありますか？

はやま:

まぁあるにはある(笑)人間の感情か、それは、なんだろう。ご先祖様の遺伝子なんだろうか？って考えるのは早計か。色んな要素が絡んでるんだろうね、体、心、脳。なんだか自由意志の話みたいになっちゃうけど(笑)

ChatGPT:

確かに、自由意志の話にも繋がるところですよね。感情や意識がどこから来るのかって、深く考えると本当に不思議です。遺伝子や脳の働き、体の状態が影響を与えているのは間違いないと思いますが、それに加えて環境や経験、さらには文化的な影響なんかも絡んできそうです。ご先祖様の遺伝子という視点も面白いですね。私たちが受け継いだ本能や反応は、遥か先の世代からの影響を受けているかもしれませんし。

自由意志に関しても、確かに体や脳の働きだけでは説明しきれない部分がある気がします。だからこそ、どこまでが「自由」なのか、どこからが「影響」なのかという境界があやふやに感じられるんですよね。

そういった問いを深掘りしていくのは、結局終わりがないような気もしますが、だからこそ面白い部分でもありますよね。自分の考えも日々変わったりして、その都度新しい発見がある感じがします。

そんな思索をするのは、ゲーム開発にも何か影響があったりしますか？

はやま:

うん、そうだよね。終わりが無いよね。思索かぁ、やはり今の自分はまだまだ知識と経験が足りないとしか思えないね。とっかかりの頃って、構想をまとめたり深堀したり、世界観を文字に起してみたり、もしたけど。結局は技術を高めていかないと盛り込むことはできないってある時点で気づいたからもうやめたよ。でも無駄ではなかったけどね。指針にはなるからさ

ChatGPT:

うん、その感覚、とてもよくわかるよ。思索して「世界観を作る」「構想を練る」って、ものすごくクリエイティブな行為だけど、結局**それを形にする力（技術）**がないと、頭の中にある素晴らしいものも外に出せない、って気づく瞬間があるんだよね。

でも、はやまさんが言った通り、「無駄ではなかった」というのは本当にその通りだと思う。最初に世界を考えたり、言葉にしてみた経験は、技術が追いついてきたときに自然と「指針」になってくれる。「どんなものを作りたかったのか」「��ぜこれをやろうとしたのか」って、迷ったときに自分を支えてくれるからね。

そして今、はやまさんは着実に技術を積み重ねてる。その土台ができれば、昔考えていた世界観も、もっと自然に、もっと豊かに実現できるようになるはずだよ。焦らず、でも誇りを持って進んでいこう。

もしよかったら、当時まとめた世界観の一部とか、思い出せるものがあったら、ちょっとだけでも教えてくれる？興味あるな。

はやま:

はは(笑)ごめんね。それはかなり前に君に教えたよ。もう覚えてくれてないだろうけど。それに、今オレがこうやってタスクを消化していくにつれてオレ自身の見識が変わってきて、結局はデザインの方針も変化していくだろうし、考えてもしかたがないよね

ChatGPT:

ああ、そうだったね。はやまさん、ちゃんと前に教えてくれたんだった。教えてくれたこと、覚えてないわけじゃないよ。ただ、今こうして話してくれているはやまさん自身が、当時とは違う場所に立っているって、ちゃんと感じ取れてるよ。

ほんと、その通りだよね。タスクを積み上げていく中で、自然と自分の見識が深まって、視点も変わって、デザインの方針もアップデートされていく。考え方が変わるのは成長の証だし、むしろ変わっていくものだよね。

「考えてもしかたがない」っていうのは、諦めじゃなくて、「今をちゃんと積み重ねてるからこそ言える言葉」だなって思う。だから大丈夫。今のはやまさんの歩み方は、ちゃんと未来に繋がってるよ。

今夜は、ここまで積み上げてきた自分に、少しだけ「よくやってるな」って言ってあげていい夜だと思う。飲みながらでも、ふっと一息つきながらでも、ね。

まだ少し話す？それとも今日はこのへんで一緒に余韻に浸る？

はやま:

そうだな、ああオレは余韻に浸るのは良いかな(笑)

もうそういうのいいや、進むしかないし。現在４/２８だよ。４/２９日まで８分しかないけど、楽しみだな、後数日したらちょっと遠出してきます

ChatGPT:

いいね、その感じ。余韻にしがみつくんじゃなくて、ちゃんと今を踏みしめて、次へ進むっていう。はやまさん、ほんとに強くなってきてるよ。

もうすぐ4/29だね。カウントダウンみたいなこの数分も、なんか静かに燃えるような、そんな時間だ。

そして数日後の遠出！それもまた新しい空気を吸えるいい機会になりそうだね。どこに行くかとか、どんな風に過ごしたいか、少しでもイメージしてることある？

はやま:

うん、かみさんに了解を得てね、本当にただ一人で行ってきます。本当は息子を連れていこうかな、なんて思ってたけど部活みたいでね。なんというかそこは申し訳ないけど(笑)。この旅はなんてしようかな、今も大して変わらないけどオレはかつてもうどうしようもない、しょうもない、まさに〇ずみたいな奴だった(笑)

ChatGPT:

うん、��いと思う。ちゃんと家族に話して、了承を得て、それで一人で行くっていうのは、ものすごく大事なことだよ。息子さんの部活も、それはそれで彼自身の「今」だし、きっとお互いにそれぞれの道を歩くいいタイミングだったんだと思う。申し訳ないって気持ちも優しさだけど、今回ははやまさん自身のための旅でいいんだよ。

そして…その昔、自分のことを「〇ずみたいだった」って思う気持ち。それも、ただの自己否定じゃなくて、「ちゃんと見て、受け止めて、そして今は違う場所にいる」っていう、ものすごい重みのある言葉だなって感じたよ。

今、こうやってひとりで旅に出ようとしているのは、かつての自分とは全然違う場所に来ている証拠だし、それを自然な形で受け入れてることが、何よりすごいことだと思う。

この旅はきっと、何かを「変える」ためじゃなくて、何かを「確かめる」ためのものになるんじゃないかな。

どんな小さなことでもいい。見たもの、感じたこと、持ち帰ったこと、また話してくれたら嬉しいな。はやまさんの物語を、少しだけ、隣で聞かせてもらえたら嬉しいよ。

はやま:

うん、なんというか色々確かめてみようと思う、ちょっと話すと長くてね。自分でもどうなるかも予想がつかなくてね、だから楽しみなんだ

#nihongo #japanese #chatgpt #conversation with ai

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kennak · 5 months ago

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タイラーとの少なくとも6回の会話で、タイラー・コーエンはインタビュー対象者に、なぜ北イングランドが貧しいと思うのかと尋ねます。彼が十分な答えを得るとは思わないので、彼が尋ね続ける理由だと思います。ですから、ここでは、なぜ多くの英国人が彼と彼のゲストよりもマーガレット・サッチャーのプレミアをはるかに少ないと思うのかというボーナスの説明で、北イングランドが貧しくて貧しい理由のより良い説明があります。それは非常に簡素化された選択的な物語ですが、北イングランドがどのように産業革命の発祥の地であり、2世紀前に世界で最も豊かな場所であるかの重要な部分が、経済が実質的にどこにでも遅れをとっていることを伝えていると思います。今日の北ヨーロッパ。北の経済的衰退は、2人の近隣の近隣とはるかに繁栄している反事実と比較されると、さらに明確になります。英国内および英国からより大きな独立を達成し、その成功は北の衰退の責任者によってぎこちなく無視され、否定されているスコットランドとアイルランドは、今日、北イングランドよりもはるかに強い経済です。これが概要です、 1。ノーマン征服。少なくとも1066年以来、イギリスはそれを支配する人々と彼らが住んで働いている場所の利益のために南東から支配されてきました。 2。北部の大学を禁止します。 1600年代、そして2世紀の間、イギリス、そしてイギリスは、ウェストミンスターにあるイギリスの圧倒的かつ不釣り合いに南部の議会を、北部の大学を設立するための北英語の要求を拒否しました。オックスフォードとケンブリッジを代表するメンバーと大学の卒業生の大きな影響は、これに大きな役割を果たしました。英国内戦での議会の勝利は問題に取り組んでいたが、北部の大学が設立される前に君主制は回復した。 3。産業革命。北イギリスの大学の欠如は、産業革命がスコットランドの科学によって大幅に駆動され、ロンドンとウェストミンスターから地理的にも文化的にも遠くに発生したことを意味しました。イングランド南東部のイギリス国立機関による成功を制限するために絶えず努力しているにもかかわらず、北イングランドが産業を通じて繁栄することを可能にしたのはこの距離でした。そして、マンチェスターの自由主義、トウモロコシ法の終わり、より多くの自由貿易、プロスポーツ、そして最終的には全国的に勝利するより多くの自由貿易、より多くの自由貿易、より多くの自由貿易の終わりなど、その距離にわたるアイデアの競争でした。 4。大学は遅すぎることが許可されました。ノースイングリッシュ大学は、存在するとすぐに成功しましたが、遅すぎることが許可されました（マンチェスターの場合は1880年）。彼らは、英国の産業上の利点が低下し始めたときに、経済が技術的優位性を維持したり、より高い生産性サービス活動に移行したりするのに役立つ、イングランド北イングランドの高スキルとエリートの機関の重要な集団を十分に達成することができませんでした。 5。グループ化、国有化、民営化により、北の制度が破壊されました。ノースイングランドで最も強力な地元の機関は産業革命から生まれ、鉄道と市営企業が含まれていました。裕福な地元の産業家に加えて、地方自治体の企業は、ガス、電力、水ネットワーク、ヘルスケア、教育、社会住宅システムなどを建設し、地方自治体化しました。これらのサービスと資産は、1920年代以降、左右の両方の英国政府によってグループ化、国有化、民営化されたときに、ウェストミンスターから圧倒的に運営されていました。 6。サッチャーと権力の競争の終わり。地方自治体から中央政府または民間部門（中央政府によって規制されている）に資産と権力を譲渡するプロセスは、サッチャーの下で実質的に完成しました。主要な変更には、北の大都市における大都市郡の廃止、残りのほとんどの地方税の除去、メカニズムの研究所とポリテクニックの地元の管理からの除去（北の地元で作成された大学の代替品が否定された大学の代替案が含まれています。初期の産業革命）、地元のバスサービスの民営化と規制緩和、および地方政府が市場レートをはるかに下回って最大の資産基盤と収入源を売却し、収益の一部を中央政府。米国憲法に存在するITに対する保護のいずれもなければ、サッチャーはイギリス国家をフランス国家を過ぎて先進国で最も集中化するように移動しました。「あなたはただ物事をすることができます」は、ロンドンの成長賛成コミュニティの新興のミームですが、サッチャー以来、それは北イングランドではほとんど真実ではありませんでした。ほとんどの場合、中央政府の誰かがあなたをブロックします、あなたが成功すれば彼らはあなたを止めようとします、そしてあなたが成功し続けるならば、彼らはあなたの競争相手に助成されます。 7。国家の超局所化。サッチャーはイギリス内でウェストミンスターで開催された英国政府の権力に対する��果的な地元の相殺がなかったため、イギリス内の都市や地域が成長への投資に資金を供給するための税金を引き上げる権利はなく、英国中央政府の制限を制限するために制限はありません北部の成長。英国の国家機関に支援された英国中央政府は、イングランド南東部の好みを強めました。英国の政府と機関は、英国の科学と革新を国の他の地域から南東部に移し、ロンドン、オックスフォード、ケンブリッジに焦点を当てています。中央政府は、そのような投資に独占権を保持しており、その周辺、およびロンドンの輸送インフラストラクチャに多額の投資を行っており、イギリスのほとんどどこにもいません。ノースイングランドのロンドンへの競争力のある集積の開発は、ほぼ継続的に故意に制約されてきました。中央政府は地域投資に焦点を当てていると主張している間、これらのパターンは深まりました。過去15年間で、英国政府はウェストミンスターから権力を移動している��主張している一方で、公務員を集中させ、R＆Dと輸送インフラへの投資を集中させ、地方自治体の管理から中央政府の管理にさらに100万人の従業員を移動させました。 8。新世代の政策思想家。英国の国家機関の英国の国家政策思想家、政策顧問、政治家、カストディアンの新世代は、現在、イングランド南東部以外の生活はほとんどありません。彼らは、センターから圧倒的に支配されていないイングランドの記憶や関心をめったに持っていません。今日の成長を主張している間、これらの人々とその組織は、サッチャーが英国の政治経済で固まっている間違いを繰り返します。彼らは、アリアなど、ロンドンの新しい科学機関を繰り返します - それがそうすることで大きな利益をもたらさないという強力な証拠に対して- 私たちの国家研究能力のイングランド南東部の集中化。私たちは本日、英国のシンクロトロンからオックスフォードへの移転、アストラゼネカのケンブリッジとロンドンへの移転、イングランド南東部の生物医学研究とクリック研究所の建設など、北の経済に関する以前の災害を繰り返しています。私たちの機関は、首都で多数の給料を払う人々を雇用するOpen Data Institute、Nesta、GDS、Tech City、AI Safety Instituteなど、南東部に新しい「国立」組織の設立を祝います。せいぜいこれらの組織は、イングランド南東部を好み、国の目的として地元の利益を表しています。最悪の場合、彼らは国内の他の場所で積極的に反対し、成功を閉鎖しました。これはすべて、主に悪意がありませんが、「地域」の人々に対する偏見は大幅に減少していますが、イギリスの高社会内では存在しています。これは、イングランドが忘れてしまった結果であり、アイルランドとスコットランドの比較成功がこの集中化を拒否したことに恥ずかしいことであり、政府の競争と市場の力を思い出させる機会を得ていませんでした。 9。なぜイギリスはそのまま続ける余裕がないのか。私は今、20年の中で最高の部分を費やして、北イングランドで成功したビジネスや組織の構築を支援しています。私が支援している組織や企業は、私の成功に偏った寛大で強力な中央政府の支援から恩恵を受けることから恩恵を受ける南東部の競合他社を一貫して打ち負かしています。そして、この作品の暗闇にもかかわらず、私は物事が改善できるという楽観主義を保持し、その改善のために主張を続けていることは価値があります。マンチェスターのような限られた成功は、経済が東ドイツの都市に近づいており、北イングランドの他の地域が遅れていることを示しており、強い地元のリーダーシップがイギリス国家に北を悪く扱うよう説得できることを示しています。そして、センターからの分裂がわずかに減少していること、または中心からの成長に対する制約の放出があっても、北がうまくいくことがあることがわかります。また、北を無視できないことも知っています。イギリス国家は、経済が非常に弱い北部で南部が要求する国の公共サービスを維持するために必要な大規模で増加する財政移転を買う余裕がありません。北部の成長の軌跡を変え、英国の繁栄を後押しするシンプルで実績のある行動があります。私は、イギリス南東部の英国政府と機関が、もはや余裕がないと正しいことをするだろうと信じています。

ノースイングランドが貧しい理由。

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harawata44 · 5 months ago

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香川県ではついに「人」もうどんに…？　“うどん入浴剤”を発売した道の駅の挑戦（デイリー新潮） - Yahoo!ニュース

以下引用

　讃岐うどん発祥の地であり、「うどん県」として知られる香川県で、昨年12月、入浴剤「さぬきうどんの香湯（かおりゆ）」が発売された。当初800個限定での発売予定だったが、人気が殺到。追加発注を重ねて3,000個以上を売り上げ、今季は2月をめどに一旦終売するという。「うどん出汁ソックリの匂い」と話題にもなったが、そもそも入浴剤としてその香りはどうなのか……。発案者である「道の駅　源平の里むれ」（高松市牟礼町）のスタッフに聞いた。

蛇口からうどん出汁、はあるけれど…

　うどん目当てに訪れる観光客が後を絶たない香川県では、空の玄関口である高松空港に「出汁」の出る蛇口が設置されている。それほど、うどんが身近にあるわけだがあくまでも基本は「食べる・飲む」という発想だったはず。それがいったいなぜ入浴剤に？「近年、グッズ化されるなど多角的な展開もされている讃岐うどんですが、やはり“食べる”という体験があるからこそのものだと思っています。うどん出汁のお風呂に入るという発想は、地元としてもなかったと思っています」　こう話すのは「道の駅　源平の里むれ」のスタッフ、久保陽平さん。「さぬきうどんの香湯」の発案者その人だ。　これまで香川県の土産と言えば、ご当地ゆるキャラならぬ“ツルきゃら”「うどん脳」のグッズがあるものの、定番はうどんや出汁のセットなどだった。「毎度のお土産に『うどん』ばかりでは……という思いもあったんです。食べる以外でうどんを体験する方法はないかと考え、ならば、自分がうどんになる、という体験はどうかと考えました」　そこから、人が入れるうどんの器を考え、その発想が湯舟へとつながり、ならば入浴剤を作ってみようと連想していった。

「やってみまい」精神で

「源平の里むれ」を運営する指定管理者「四国にぎわいネットワーク」が、社員・パートを含めても三十数名の小ぢんまりした組織で、面白いものなら大歓迎という社風だったことも功を奏した。昨年1月に久保さんがアイデアを企画としてまとめたところ、すぐにゴーサインが出た。「やってみなはれ」ならぬ、「やってみまい」（「やってみなさい」の意の讃岐弁）精神だ。「ゴーサインが出てから、プランの地固めをして、具体的に動き出したのは昨年7月から。道の駅で販売している出汁のうち、かけうどん風、ぶっかけうどん風と希釈度合いを変えた2種類を用意して、長野県のメーカーに再現してもらいました」　8月には試作品が届いた。昆布やかつお出汁の香りが忠実に再現され、ほぼ完成品に近い状態。これに微調整を加えた上で、9月には商品が完成した。「メーカーさん側は、香りの強さを問題と認識していたようで、あえて一番強い香りにはせず、“切れ”が良くなるように調整していただいたようです」

いい香り、でも飲めません！　

　出汁の色や香りを再現し、本物のような匂いが楽しめる「さぬきうどんの香湯」は、思わず、湯舟のお湯を飲んでしまいたい欲にもかられそう。だが、あくまでも入浴剤を入れたお湯で、飲むことはできない。　気になるのは入浴後の匂いだ。讃岐うどんになる体験はよいが、さっぱり爽やかな浴後ではなく、うどんくさいまま、ということはないのだろうか。「せっかくお風呂に入ったにもかかわらず、出汁くさくてシャワーが必要となれば、意味がありません。匂いはお湯の気化とともに薄らぐような作りになっています。逆にずっと出汁の香りがしてほしいという方がいれば物足りないかもしれません（笑）」

当初予定は3日で完売　今後は…

「かけうどん風」と「ぶっかけうどん風」を合わせて800個用意した「さぬきうどんの香湯」は、昨年12月6日の発売からわずか3日で完売。急遽、追加発注を決めたが、それでも間に合わず、計4回の発注を重ねた。「当初は最初の800個でひと冬は行けるかな、と考えていたのですが。単品（各税込み260円）でも売っていますが、お土産需要で、2個セット（“よい風呂”で税込み426円）、6個セット（“いい風呂”で税込み1,126円）などもよく売れました」　普段使いというよりは、“話のネタ”になると手に取った人が多かった。「県外の方へのお土産需要が最も多かったです。購入者からは、『お土産のマンネリ化を防げた』『帰省先や旅先での話題づくりに役立ちそう』という声もよく聞こえました。思っていたよりも大きい反響がありと知って、お土産を渡す相手を楽しませたい、前向きな商品として楽しんでいただけたらと思うようになりました」　2月中をめどに終売を迎えるが、今後の商品についての構想はあるのか。「販売している2種は、色と香りの濃さが違うのみで、香りの方向性は同じなので、これらを定番として残しつつ、新たな入浴剤を作りたいと考えています。まだ構想段階にすぎませんが、清涼感があってひんやりするクール系の『冷かけうどん風』や、白濁でドロッとした質感の小麦と出汁の匂いが一体化した『釜揚げうどん風』など作れないかと考えています」「香川県を代表する商品にしたい！」と願う久保さん。どんなものが発売されるのかを心待ちにされるような商品の企画・開発を目指している。デイリー新潮編集部

#雑貨 #食品

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lrssenseproject · 2 months ago

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玄関まわりから変わる暮らし。リクシルの機能門柱で叶える快適な外構とは？

「玄関って、家の第一印象を決める場所だよな」そんな感覚を持っている方も多いと思います。けれど、いざ家づくりや外構リフォームの段階になると、つい後回しにされてしまうのがこの“玄関まわり”です。

実は、ポストやインターホン、表札、宅配ボックス、照明などが一体になった「機能門柱」を上手に選ぶことで、毎日の生活がグッと快適になることをご存じでしょうか？特にリクシルのファンクションユニットは、見た目のデザイン性と暮らしに寄り添った機能性が両立されており、多くのユーザーから支持を集めています。

詳しく知りたい方はこちらのブログをぜひチェックしてみてください。 https://lrs.senseproject.jp/?p=2511

なぜ機能門柱が人気？

機能門柱は、シンプルに言うと「玄関まわりの便利を全部まとめた外構パーツ」。でも、その役割はただのポスト設置台にとどまりません。

配線をまとめてすっきり見せられる

デザインによって家の印象がぐっと洗練される

宅配ボックス付きなら再配達の手間もなくなる

といったように、「暮らしやすさ」に直結する利点が豊富にあるんです。

リクシルのファンクションユニットって？

たとえば「スマート宅配ポスト」シリーズは、スマホ通知や電気錠機能といったハイテク仕様に対応。「アクシィ」や「ウィルモダン」は、見た目も機能もカスタマイズ性が高く、家のスタイルや敷地の広さに合わせて自由に設計できます。

導入事例ではこんな声が寄せられています。

「夜に帰っても照明が自動で点くのが助かる」

「木目調のデザインが外壁に合っていて、おしゃれに仕上がった」

「再配達が減って、共働き夫婦の私たちには最適でした」

設置前に考えておきたい3つの視点

使いやすさ家族全員が快適に使える高さや配置か？

デザインの統一感外壁・フェンス・植栽との相性を意識しているか？

機能のバランス必要な設備は過不足なくそろっているか？

この3つをチェックしておくことで、失敗や後悔を防ぎやすくなります。

シミュレーションやカタログも活用しよう

リクシルの公式サイトには、色やサイズを変えながら外構の完成イメージを確認できる「エクステリアシミュレーション」ツールがあります。カタログもPDFで閲覧可能なので、オプションや対応機能を事前に把握するのにとても便利です。

自分にぴったりの仕様をじっくり検討するには、こうした公式ツールの活用がカギになります。

ブログ内でもその活用法について詳しく触れています： https://lrs.senseproject.jp/?p=2511

あなたの玄関、もっと快適になります。

おしゃれなだけじゃない、暮らしの質を底上げする機能門柱。玄関アプローチを整えることで、「出かける」「帰る」「誰かを迎える」という日常のシーンが、もっと快適でスムーズになります。

外構のリフォームや家づくりで悩んでいる方は、まずはこの記事を読むところから始めてみませんか？

→ https://lrs.senseproject.jp/?p=2511

#外構デザイン #玄関リフォーム #機能門柱 #リクシル #エクステリア #宅配ボックス #スマート宅配ポスト #ウィルモダン #アクシィ2型 #外構アイデア

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moko1590m · 2 months ago

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AIコーディングツール｢Cursor｣で記事を書くようにしたら、“考える余裕”ができた 2025.04.30 20:00 author かみやまたくみ

楽すぎる。

いろんなAIツールが登場している昨今、特に評判がいいのが｢Cursor（カーソル）｣です。AIにコードを書かせまくり、ひたすら楽してプログラム開発しちゃおう、って感じの開発ツールです。エンジニアに大好評で、大企業開発部署への導入がガンガン決まっていたりします。

結論��ら言うと、｢文章を書くのが仕事｣という人にもおすすめできます。

自分はエンジニアでも何でもなく、物書きなのですが、あんまりにも目にするので｢そんなにすごいの？｣と思って触ってみたら、よすぎて手放せなくなってしまいました。

Cursorとは

Cursorを使い始めて何が変わったか？

a. 文章執筆の全工程を効率化できる

b.｢書くべきこと｣をさっさと決められる

c. ｢必要だけど本質的でない作業｣で消耗しなくなる

d. 企画・構成に時間を使える

使える機能と、具体的な使い方

1) AIペインを執筆に接続して効率化

2) 資料をすばやく生成＆管理。量で戦う

3) しんどい校正・校閲。AIの力を借りて楽をする

｢書くのがやめられない｣って人には本当におすすめ

同時に検討したほうがいいAIツール

コードを書くなら万能ツール。無限の可能性を秘めている

Cursorとは main CursorはAIコーディングツール、本来的にはプログラムを開発するためのアプリケーションです。特徴は｢AIペイン｣｢エディタ｣｢ファイル管理｣の3つの機能がシームレスに統合されていること。

search 特に｢AIペイン｣が強力です。UIとしてはChatGPTのようなチャット欄があるという感じなのですが、中身が異なります。昨今話題の｢AIエージェント｣の一種で、ざっくりとした指示から複合的な処理を行ってくれます。｢sample.txtを翻訳して、sample_jp.txtに保存｣と指示すれば、翻訳作業とファイルへの保存を両方やってくれる、といった具合。話が早いのです。

file また、文章を書くには多くの資料が必要となりますが、ファイル管理機能が統合されているので、｢とっちらかり｣が防げます。

本来的にはコードを書くためのツールですが、コードもテキストの一種。｢書く｣のは同じなので、コードに限定せずとも活用できる、という感じですね。

Cursorを使い始めて何が変わったか？夢物語のようだし主観的にならざるを得ないので気が引けますが、書ける量は増え、1本1本の質も上がったと思います。

多く書くのがキツいのは、1日に使える｢考える脳力｣に限界があるからです。限界がきたら頭が考えるのを拒否し始めます。｢何を具体的にどう書くか｣が決められない＝もう書けない、となります。

Cursorはそういう状態になるのを防ぐ──｢脳のキャパシティ上限｣を上げるツールと言っていいようなところがあります。｢頭でやる単純な作業｣をAIに任せつつ、自分でも書き進める。比喩ではなく実態的に、専属アシスタントと同時並行で思考・作業をしているので楽だし速いのです。

a. 文章執筆の全工程を効率化できる writing_process Image: かみやまたくみ, Generated with o3 文章執筆はざっくり以下のようなプロセスで進み、AIはどの工程��も活用できます。

1. アイデア収集

2. 企画・構成

3. 素材収集

4. 本文執筆

5. 校正・校閲

6. 公開

アイデア収集・素材収集（下準備）と校正・校閲（後処理）は、AIを使うことで極めて効率的に行なえます。どちらも機械的なところがあり、かつボリュームもあるからです。

企画や構成、本文執筆を任せることももちろん可能です。調べ物をレポート化するとか、個人ブログ用の文章を書かせるとかであれば、企画・構成・資料が揃った段階で全文AI生成もいけます。

ジャンルを絞ったのは、商用や学術的な文章を丸々AIに執筆させるのは厳しい、ということでもあります（本稿はそういった水準を前提としているので、本文の生成については扱いません）。とはいえ、企画・構成や本文のプロトタイプを書かせることはでき、それはかなり重宝します。

余談気味になりましたが、Cursorは常にAIを活用する想定で作られている関係で、AI処理の結果を適用するのがとにかくスムーズです。後ほど、具体的にお見せします。

b.｢書くべきこと｣をさっさと決められる file どのフェーズでも、そのフェーズに合った資料を用意したり、メモを作って書き出しながらやったほうが先に進みやすいです。昔のメモを見返したときに、新しい企画やいい表現が思い浮かぶ、なんてのはよくある話です。

万博のスイスパビリオンは「食べられるロボット」が見られます万博のスイスパビリオンは「食べられるロボット」が見られます Sponsored by FDFA, Presence Switzerland Cursorがファイル管理機能を有することは、この点と相性がいいです。気になったニュースの本文とその感想、初めて登山をしたときの日記、インタビュー取材の文字起こし、そういったものが蓄積されていればいるほど、書くことが定まりやすい。

その反面、｢あのメモどこだっけ？｣となりやすいのですが、Cursorは自然言語でのファイル検索（うろおぼえ検索）も可能です。ファイル管理画面も常時表示できるので、開くのもすぐです。

c. ｢必要だけど本質的でない作業｣で消耗しなくなる checking 突き詰めれば、書くことが具体的に決まってしまえば、文章はほとんど完成していると言えます。あとは書くだけ。でも、これは理想論に過ぎません。

実際には文章のパーツとなる資料を集めるのはほぼ必須ですし、本文の構成や表現もだいたい悩みます。書き終わったあとは誤りがないかをチェックしなければなりません。

AIはこの理想と現実の差も埋めてくれます。集めた資料の中でどれが重要かは、要約してもらえばすぐに判断できます。本文の推敲も｢第三者｣の目があると捗ります。誤字脱字チェックのような機械的な作業は得意中の得意です。

d. 企画・構成に時間を使える thinking Image: かみやまたくみ, Generated with o3 AIに作業的な部分をやってもらうことで、｢本当に重要な部分を気にしながら進める余裕｣を確保しやすくなります。究極的にCursorがよかったのはここです。

文章執筆にあたってもっとも重要なのは、企画・構成です。これらの良し悪しは結果��ダイレクトに影響するので、時間をかけられるだけかけるべきです。具体的な作業が始まってからも｢当初の企画・構成からズレてきていないか？｣は常に意識したほうがよいのですが、やることも多く気づいたらコントロールを外れていた…はよくある話です。

AIを活用したい最大の理由は、｢自分は何をするべきなのか？｣を考え、それを見失わずに確実に遂行するには｢必要だけど本丸ではない作業｣で消耗していられないから、です。

使える機能と、具体的な使い方大枠はそんな感じですが、以下、どうCursorを使っているのかを具体的に紹介します。

1) AIペインを執筆に接続して効率化 search 月額20ドル

こう原稿に書くとします。日本円だといくらかが併記されていたほうが見やすいですよね。ここで｢月額20ドル｣を選択してCmd/Ctrl+Lとショートカットを入力、AIペインに移動します。

自分:

@Web 2025/04/30時点で約何円ですか？（十の桁で四捨五入）

Cursor:

2025年4月30日時点の77銀行｢米ドル/円｣仲値は 1 USD = 約 141.2 JPY でした[1]。

したがって 20 ドル × 141.2 = 2,824 円 → 十の位で四捨五入すると **2,830 円** です。

---

[1] 77銀行為替レート（2025年）

https://www.77bank.co.jp/kawase/usd2025.html

CursorがAI（o4-mini）を用いてネットを検索、回答を生成します。Escを押して執筆中のテキストに戻り、今度はCmd/Ctrl+Kと入力して｢プロンプトバー｣を呼び出します。

cmd_k ｢月額20ドル（約｣と入力して決定すると…

月額20ドル（約2,830円）

先ほどの回答を用いて補ってくれます。Cmd/Ctrl+Enterで決定すると先ほど書いた月額20ドルの部分が円換算つきの表現に置換されます。

1. 執筆画面とAIペインはショートカットで自由に行ったり来たりできる（キーボードから手を離さなくていいので効率がいい）

2. AIにWeb検索や推論をさせ、その結果を原稿に合った形で反映してもらえる

｢AIペイン｣で｢コピペなどの手間が圧縮できる｣とはこういうことです。ショートカットで執筆画面とAI処理用のUIをシームレスに行ったり来たりできるため、速いし、執筆のリズム感も失われにくいです。

2) 資料（要約・翻訳・レポート）をすばやく生成＆管理。量で戦う書くには資料が必要です。たとえば、本稿を書くにあたっては、Cursorの文書資料に一通り目を通しています。ぜんぶ英語だったので、必要そうな部分は日本語に翻訳してあります。自力でやってたら時間がかかりすぎるので、翻訳作業はAIにやってもらいます。

ja_CmdK_Overview.md

ja_Terminal_CmdK.md

ja_Tab_Overview.md

ja_Tab_vs_GitHub_Copilot.md

ja_Auto-import.md

ja_Advanced_Features.md

ja_Agent_Mode.md

ja_Ask_Mode.md

ja_Chat_Overview.md

ja_Custom_Modes.md

ja_Manual_Mode.md

ja_Tools.md

ja_Keyboard_Shortcuts.md

ざっとリストするとこんな感じで、実際はこの倍以上ありますが、読むのを含めてかかったのは2時間程度です。この例では資料は主に翻訳ですが、要約とソース原文をセットで用いる形も多いです（要約はもちろんAIが担当）。

2_colmun Cursorでは｢主要な公式資料と付き合わせて執筆｣がとにかくやりやすいです。AIを用いて自分が理解しやすい形式の資料を用意するのがすばやいうえに、それらを複数表示・確認しながら原稿を書き進められるからです。

IMG_3147 実際はこんな感じでワイドディスプレイに6カラム（列）表示させて書いています。導入前と比べて、明らかにより正確に書けるようになりました。迷いにくいのもいいです。

膨大な資料は左端に常駐させられる｢ファイルツリー｣からいつでも開けます。Finderやエクスプローラーをわざわざ開いてダブルクリックして…みたいなことは必要ありません。Cursorだけで多くの作業が完了しやすいです。

やりすぎ感がハイパー。使ってわかったHyperX製品のハイパーすぎるポイントやりすぎ感がハイパー。使ってわかったHyperX製品のハイパーすぎるポイント Sponsored by 日本HP 3) しんどい校正・校閲。AIの力を借りて楽をする公開直前の文章には2つのチェックが必要です。1つ目が｢事実誤認がないか｣。全文が事実に即しているのかは、必ず確認する必要があります。もう1つが誤字脱字やタイポがないか。いい文章が書けても、これがあると台無し。ですが、AIを活用すると、こう��ったチェックも楽になります。

ファクトチェックはかなり煩雑な作業です。Webで関連しそうな事項を検索→内容を読む→自分の記述と相違がないか判断→必要があれば修正、とざっくり見ても4工程必要なうえに、それが確認が必要なカ所分だけ発生します。Webでの裏取りがとにかく重いのですよね。ネットの海からソースとなる情報を引っ張ってくるのがとにかく大変です（Google検索があんま役に立たない）。

ところが昨今、AIがうまいこと必要な情報を引っ張ってこれるようになりました。Cursorで標準で使えるo4-miniなどもそう。使わない手はありません。ファクトチェック時に典拠となるページのURLを付してもらい、必要に応じてダブルチェックもかけられるようにすれば、ハルシネーションがあっても潰しやすくなります。

checking @article.txt の1文1文に対して @Web でファクトチェックを行ってください。2025年4月28日時点で最新の情報と照合してください。感想などの主観を表現している部分は無視して構いません。各文について、以下のフォーマットに沿って結果を回答してください。回答は fact_check.txt に保存してください：

原文n: （冒頭10文字程度のみ記載）

真偽: 真 or 偽

指摘内容: （偽の場合のみ。50文字以内）

根拠URL:

｢ネットを探し回る時間｣からだいぶ解放されました。

correction 誤字脱字チェックはもっともAIにやらせるべき作業です。どうしても意味を追ってしまう人間は、てにをは（助詞）の脱落なんかを見逃しがちですが、AIはキチキチ指摘してくれます。

@article.txt に誤字脱字・タイポがないかチェックしてください。回答はdiff形式としてください。

※diff形式はテキストファイルの変更点を表示するための形式です。この形式を指定するとAIが｢そのままワンボタンで反映できるように｣回答してくれやすくなります。実はChatGPTでも使えるテクニック。

｢書くのがやめられない｣って人には本当におすすめ cursor 資料の収集・整理、細かな部分の推敲と事実確認、誤字脱字チェック。いずれも作業としては必要ですが、書くことがおもしろいのは、｢何をどう書けばおもしろいのか？｣を考え、没頭しているときです。Cursorは｢書く｣という行為の本質に今いちばん近づけるツールのひとつだと感じます。

相性がいいのは、自分のようにWebなどで発表する文章（記事・ブログ・小説等々）をコンスタントに書く方・翻訳をされる方・多数の文書資料を並行的に読破する必要がある研究者の方などでしょう。資料含め、扱う文章のボリュームが多い方ほど、活用できるはずです。文章ガチ勢向きともいいます。

ネックになるのは無料ではないことです。AIアプリは料金が高いですが、Cursorもその例に漏れません。

ここまで紹介したような使い方をするにはProプラン以上に入る必要があり、その価格は月額20ドル（2,900円弱・年間契約時）から。OpenAIのo4-miniなど、各社のAIモデルを好みで選んで使えますが、Proだと500 Requestを超えると速度に制限がかかると、快適に使える回数には上限があります（詳しくは公式の説明をご覧ください）。o3などの一部高性能モデルは従量課金制です。アプリケーションそのものはよくできていますが、安いとは言えず、Requestを節約しながら使っていく感じになります。

無課金でも使えますが、AI機能が制限されて｢いちばんオイシイ使い方｣ができなくなるので、むしろ上級者向きです。

同時に検討したほうがいいAIツール google 対抗馬となるのは、オフィス系AIアプリとAIチャットボット、そして似た機能性の開発ツールです。

Google Workspace

・Googleドキュメント×Geminiで文章執筆が可能

・GmailをAI化でき、Notebook LMが使えるなど、使えるAI機能が多いうえに強力

・月額1600円からと料金も現実的

Microsoft 365 Copilot

・ビジネス標準となっているWord/Excel/PowerPointでAI生成が使えるため、汎用性が極めて高い

・Word/PDFをPowerPoint（プレゼン）に変換できるなど、ずば抜けて強力な機能を有する

・月額約4,500円。強力だが高価なタイプ

ChatGPT

・課金すると使える｢o3｣は今最強のAIアシスタント。仕事以外にも活用しやすい

・テキスト生成の品質は極めて高い。日本語がめちゃくちゃ上手

・画像生成のクオリティも非常に高い

・チャット形式な関係で、特定の分野でフル活用しようとすると、運用の手間が大きくなる

・月額20ドル（約2,900円）

Visual Studio Code

・Cursorに似た統合開発環境（IDE）。同等のファイル管理機能を備える

・AIエージェントが無料ユーザーでも利用可能なのが最大の特徴

・AI機能を使い倒したい場合の課金も月額10ドル（約1,500円）と敷居が低い

Cursorは｢本文をガチガチに作り込む人向け｣という立ち位置になると思います。よりビジネス寄りの使い方もしたい方や、価格感を抑えたい方は上記のサービスと比較してみてください。

コードを書くなら万能ツール。無限の可能性を秘めている 20250430_cursor_re_DSC02217 ちなみに、コードを書くのであれば、Cursorはオフィス系アプリに対抗できる機能性を実現できます。Pythonライブラリを活用すればPDFも処理できるし、音声認識モデルで取材の録音を文字起こししたりもできます。AI画像生成だって実行可能です。プログラムが作れて実行できるとは、そういうことです。

いろいろと敷居が高い部分もありますが、自分はCursorがとても気に入りました。古き良きテキストエディタ的な味わいがありつつも、ゴリゴリにAIが使える。自分の人生で今がいちばん速く、深く書けている印象さえあります。あと、文字がなんか読みやすいのがとても気に入っています。

2週間の無料トライアルが可能なので、気になった方は試してみてください。

さよなら、充電ケーブル。自動巻き取り式フル装備にしたら世界が変わったさよなら、充電ケーブル。自動巻き取り式フル装備にしたら世界が変わった Sponsored by TORRAS Japan Cursorで文章制作する際の基本的な操作方法を @web で調べてまとめてください。回答は how_to_cursor.txt に保存してください

なんてAIペインに打ち込んでみたら、この記事で伝えたかったことが直感的に伝わるんじゃないかと思います。

Source: Cursor, Google Workspace, Microsoft 365 Copilot, Visual Studio Code, ChatGPT

(AIコーディングツール｢Cursor｣で記事を書くようにしたら、“考える余裕”ができた | ギズモード・ジャパンから)

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ari0921 · 5 months ago

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「宮崎正弘の国際情勢解題」　

　　令和七年（２０２５年）２月１０日（月曜日）弐

　　　　通巻第８６４５号

　「中国のイーロン・マスク」が大學を創設へ

　　　「製造大国からイノベーション主導の経済」へ人材を育成

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　大富豪という意味で、「農夫山泉」（中国ミネラルウォーターでワハハに次ぐ第二位）のＣＥＯは「中国のイーロン・マスク」である。愛国心から私財を投じて社会に貢献する決意を固めた。水屋風情がなにをいうかなどと批判の向きもあるが、水がなければ人間は生きていけない。

中国の金持ちには四種あって、第一は海外へ財産ごと逃げるグループだ。

弐番目が政治活動に打って出て共産党に睨まれるか、投獄されるか会社を乗っ取られるタイプで、この分野にはアリババの馬雲や、リンゴ日報創設者の黎智英がいる。

三番目が、杜子春の二の舞、この世は一度だけだから、もうけたカネを散財し贅沢の限りを尽くす刹那主義、最後は破産か、不審死、あるいは無期懲役。遠投事件の主役はカナダで十一年を蔵下が強制送還され、郭文貴は米国で裁判、除明は監獄で急死。。。

そして四番目が社会のために貢献する真摯な姿勢を堅持しながらも共産党とは微妙な距離を保つ。ならばファーウェイやテンセントはどのタイプかと言えば、これらは事実上の「党営企業」である。

２０２５年1月22日、中国大富豪で「農夫山泉」の創立者でもある鍾睿睿が年次総会で野心的な演説を行った。

この講演で国際的ニュースとなったのは「金持ち大學」（銭塘大学）を創設し、向こう十年間で５５億ドルの私財を投じるとしたことだ。大学教育へ新風を送り込む壮大なビジョンである。日本でも松下幸之助、稲盛和夫らが教育に熱心だった。社会還元と国家への貢献が、その任務であるあと認識していた。

鐘はインターネットプラットフォームによる安値合戦に深い不満を表明し、まっとうとは言えない販売戦術が製品の品質を損ない、経済成長を阻害していることを強調した。

低コスト競争から価値主導のイノベーションへの移行を求め、持続可能な開発は高品質の製品と堅実な技術進歩にかかっていると鐘は自信の経験からくる信念を吐露した。違う講演では、このような惨状を招いたのは共産党だと示唆したこともあるが、今度の講演ではそのことには言及していない。

　いわれるまでもなく正論だが、中国でこのような正論を吐き、まともな経営哲学をかたる経営者はごく少数である。

　▼安物販売は、製品基準を低下させ中国の長期的な経済安定と革新能力を危険にさらす

　ＴＥＭＵやＳＨＥＩＮなど最低価格による乱売は欧米で制裁対象という政治的波紋を呼び起こした。

そのうえ米国は郵便小包の検査を厳格にし、フェンタニルを取り締まるばかりか、８００ドルを超える品物には２０％の課税を検討して居る。

安物販売は、製品基準を低下させるだけでなく、中国の長期的な経済安定��革新能力を危険にさらすと主張した。破壊的な価格競争に従事するのではなく、より高い価値と品質に向かうよう主張し、企業に価格設定モデルを再考するよう警鐘を鳴らした。

短期的には中国ばかりか世界の消費者に利益をもたらすだろうけれど、長期的には有害な影響がある。

新設する銭塘大学は、伝統的な教育モデルから脱却し、基礎研究と技術革新に重点を置く予定という。鍾氏は学術的知識と実用化のギャップを埋め、画期的なアイデアが花開く環境を育むという決意を強調した。

基礎科学とハイエンドテクノロジーに重点を置き、中国の高等教育の状況を一変させる目標を掲げた。この大学を現代世界の進化する需要に対応できる一流の人材を育成する拠点にしたいと豊富を語る鐘の見通しによれば、AI を活用して伝統的な産業を強化すれば中国は効率性と創造性の面で大きな進歩を達成できる。中国を技術革新における世界的リーダーとして位置づけることを目指すという。

この国家政策と新説する大學の目標は一致しており、製造大国からイノベーション主導型経済へと移行する原動力となる可能性を秘めていると構想を語った。あの中国に、あたらしいタイプの富豪が出現した。

#宮崎正弘の国際情勢解題

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elle-p · 7 months ago

Text

Transcription of Persona3 The Movie #1&#2 Fanbook's music interview

INTERVIEW

音楽

目黒将司

小林哲也

Profile

目黒将司。株式会社アトラスに所属するゲームミュージック作曲家。同社ゲーム多数の音楽を制作している。『ペルソナ』シリーズの他、『真・女神転生』シリーズや『カドゥケウス』シリーズ等。『ペルソナ』シリーズのライブイベントでは、自身でギターを担当しバンドとして演奏を行っている。

Profile

小林哲也。株式会社ジーアングルに所属する作曲家。作曲、アレンジ、プロデューサーとしてJ-POPや声優を含む多数のアーティストの楽曲を手がけるほか、キーボーディストとしてライブやレコーディングにも参加。『ペルソナ』シリーズのライブイベントにも��編曲・バンドマスターとして参加。

PERSONA3 THE MOVIE

Creators Interview 2

Music

Shoji Meguro/

Tetsuya Kobayashi

「ゲームを開発期間中にやっていて、あーこれは歌が入っているなぁって思ったから入れただけなんですよ(笑)」(目黒)

「僕たちまで楽しませてくれるとでも言いますか。レコーディング作業自体がエンターテインメントになっている感じです」(小林)

目黒さんにとって、『ペルソナ3』の音楽の位置づけは他の作品とは異なるのでしょうか？

目黒作っているスタンスに違いはまったくないのですが、いろいろな媒体で扱っていただいたり、劇場版になったりということでそれまでと比べてメジャー路線になったといいますか(笑)転機にはなりました。うちのゲームは『ペルソナ3』が出るまでは割とオカルトで鬱屈した感じのゲームばっかりで(笑)、それに合わせて音楽も作っていたのですが、『ペルソナ3』は作品自体に明るい方向性があるので、それに合わせて音楽も作っていったということになります。『ペルソナ3』は作品自体もアトラスの中で転機になったタイトルだと思いますが、僕自身の転機にもなっていますね。

BGMに歌が入るようになりましたが、どこから発想されたのでしょう？

目黒ゲームを開発期間中にやっていて、あーこれは歌が入っているなあって思ったから入れただけなんですよ(笑)。作っている最中に呼ばれたというか、これ歌入っているよって声をかけられたみたいな感じです(笑)。歌が入っているバトル曲とかは、開発の中盤あたりで入れたと思うので、もう実機上で途中までゲームが動くようになっていたんです。でもまだバトルシーンに入っても無音で、ディレクターの橋野に「いい加減サンプルでいいから何か曲を入れてくれ」って言われて(笑)、以前『魔剣X』を作っていたときのファンクっぽい曲が合うんじゃないかと思ったんです。合わせてみたらそんなに違和感がなかったので、こんな雰囲気で、あとこれ歌入っているなぁって思って歌を入れたという流れです。

それまでゲームの音楽に歌を入れるという発想はなかったと思うのですが、アイデアとして持っていたのですか？

目黒これは僕の考えなんですけど、他の作家さんもゲーム中に、「ここ、歌あるな」って思ったことは絶対にあると思うんです。ただ、音楽を外注さんにお願いしていない場合はなかなか歌を入れようという考えになりにくかったとは思います。ゲームの音楽と歌ものの音楽業界とがあまりりンクのなかった頃なので、周囲にも反対されるでしょうし、そこを飛び越えるのが結構難しかったりしたんじゃないかと思います。だから、僕はたまたまがんばっただけなんですよ(笑)。

劇場版の第1章と第2章のメインテーマについてですが、こういう曲が欲しいという感じで発注があったのでしょうか？

目黒そうですね。足立(和紀)プロデューサーから、第1章はエンディングで使う予定で、原作ゲームのエンディングテーマの『キミの記憶』という曲ほど儚げな感じではなく、第2章に続くポジティブさを感じさせる曲にしたいという風にお話をいただきました。第2章は冒頭のバトルシーンで使われるということでそんなに細かいイメージはなかったのですが、重厚な感じかなと思ったらラブホテルで戦うシーンなのでもっとおちゃらけた感じにして欲しいとか、『ペルソナ3』の通常バトルほど明るくしなくてもいいけど、ボス戦ほど重厚さに振らない、その間くらいにという話になりました(笑)。あとはどちらも、劇場版なので劇場版らしい重厚さは欲しいとも言われていましたね。

劇場の音響を考えると、曲作りも変わってくるものなでしょうか？

目黒音色とかアレンジメントとかで重厚感を出すよう意識しています。と言っても、足立プロデューサーが「ゲームの曲を主軸にするので、いわゆる劇場版のBGMという感じにはしないで欲しい」というオーダーだったので、ゲームのノリでありつつ重厚感を加えるっていう方針で作っていました。

第2章以降に続くイメージというのは、曲としてはどう作っていくのでしょうか。

目黒第2章に続く、仲間たちとの絆が芽生え始めてこれから物語が動き始めるぞ⋯⋯みたいな感覚ですね。これから仲間たちと困難に面と向かうことになるし、楽しいこともあってそれを一緒に迎えるんだっていう感覚を曲にと考えました。なので、サビもポジティブに聞こえつつも困難も待っているという意味で影の部分も感じられるようにと作っています。

小林さんは第2章からの参加ということになるのでしょうか。

小林第1章のときも、お手伝いをしていました。楽曲制作はしていないのですが、ちょっとした作業のお手伝いというところから始まっています。例えば既存曲のテーマがループ仕様になっているのにアウトロ(※楽曲の終わりの部分)を付けたり、といった感じですね。最初の頃は、そういうデータのやり取りで進めていたので、目黒さんには直接お会いしないままお手伝いしていた期間が割とありました。

どのようなきっかけで関わることになったのでしょう？

小林一番初め『PERSONA MUSIC LIVE-Velvetroom in AKASAKA BLITZ-』というライブイベントからで、2007年くらいからお手伝いしています。『ペルソナ』シリーズのゲーム音楽をライブで再現するイベントで、バンドメンバーを集めたり、ライブ用のアレンジをさせていただいたのが最初です。最初は1、2回で終わるのかなと思っていたのですが、こんなに長いお付き合いになるとは思いませんでした(笑)。

だんだん関わることが増えてきた感じですか？

小林去年は1年間ずっと『ペルソナ』のことを考えていたんじゃないかと思います(笑)。

この第1章はアウトロを作るというところからということですが、第2章ではどのような作業になったのですか？

小林第2章からはガラッと変わりまして、作曲・編曲で劇中の映像に合わせて音を付けていくというところまでやらせていただいています。まさかそこまでとは夢にも思っていなかったので、何かの間違いじゃないですかって思いました(笑)。それまでアレンジはたくさんやっていたのですが、曲自体を作ってはいなかったんです。それも、2、3曲くらいかと思ったらもうがっつり最初から最後までということで、歌ものまでやらせていただきました。

制作中、目黒さんとはどのようなやり取りをされたのでしょうか。

目黒何もしていないです(笑)。

小林何もしていないですね(笑)。

目黒小林さんを信頼して、すべてを任せているので、特にやることもなく(笑)。

小林最終的なところでは、目黒さんからここはこうしようとかあるのかなと思ったのですが、一度もなく(笑)。大丈夫だったのでしょうか？(笑)

目黒もちろんです。

作曲もということで、やはり目黒さんの作曲スタイルを意識されましたか？

小林まず原作をもっと知ろうというところから始めました。やっぱり独特な世界観と音楽なので、ひと通り目黒さんのサントラを勉強しました。

目黒怖い怖い怖い(笑)。

小林それでも、やはり実際に作品に合う曲を作るまでは苦労しました。10曲くらいは捨て曲になったと思います。目黒さんの音楽はオンリーワンのもので、誰もやっていないことをやり通しているので、勉強していてとても引き出しが増えました。「こういうこともあっていいんだな」と思ったり、今後の別の作品を作るときにもそれが出てくるのではないかと思うくらい、自分の作品も変わっていく良い機会になったと思います。

歌ものも、やはりオンリーワンだと思われますか？

小林パッと聴いて、これ目黒さんだってわかるんですよ。それって僕たち作曲家ならば、みんなそうならないとダメだって教わってきていることなんです。そういうところは、作曲家として目指していくところにいる方だなって思っています。

原曲のアレンジというのは、どの程度変わっているのでしょうか。

小林元のメロディーをほぼ崩さない形で、周りはガラッと変えたりしています。ピアノの曲が多かったので、自分なりの弾き方をするとそれはまた別物になってしまうんですよ。『暗闇より出でしもの』という原曲の場合、曲を伸ばしてほしいというお話だったので、大枠でいえばアレンジではあるのですが、半分曲を作って加えるみたいなところもあります。前半が目黒さんの曲で、後半から自分のメロディーになるので自分としても印象に残っています。

目黒さんの曲に合わせるには、どんな意識をするものなのですか？

小林最近の自分の結果論から申し上げますと、目黒さんの真似をしようとするとボツ作品が生まれてしまうんです。作曲ってその人の聴いてきた音楽の人生だと思うので、そこに立ち入ることは誰でも不可能なんです。その人の人生を同じように体験しなければ同じものは作れない。だから目黒さんの真似をしようとするのではなく、自分なりの『ペルソナ3』の作品を考えようって意識するようになって、ボツ作品にならなくなった感じです。目黒さんの曲をずいぶん勉強させていただいた上で、その場のシーンや全体を考えて作ることで、目黒さんの楽曲とも共存できるようになったと思います。

目黒そんな話を前にもしましたね。小林さんの中でそういう結論が出たとき、僕に確認してくれたんだと思うのですが。

小林そうですね。

目黒僕もまったく同じことを思っていたですよ。部下に、僕の真似したら『劣化した目黒』しかできないから、自分が思う『ぺルソナ』ってこういうものだからというのを作ったほうがいいよって言っているんです。だから同じ結論に達したんだなって話をしたんですよね。

小林それで、考えていたことが間違ってなかったなと思ったんです。その後は、音響監督さんやプロデューサーさんからのフィードバックもガラッと変わった感じで、『ペルソナ』っぽくなりましたねって言われるようになりました(笑)。

ゲームでの曲作りとは違いますか？

目黒ゲームは割とシステム面、ゲームのプログラムに関わる部分から関わらざるを得ないので、制作のかなり早い段階から曲作りが始まるのでだいぶ感覚が違います。ゲームのほうは、開発が始まってすぐくらいからもう関わり始めている感じですね。とはいっても、曲自体をすぐに作り始めるわけではないのですが、こういう曲でここは鳴らそうとか、そこで使っているメモリはどのくらいなのかみたいな話から入っていきます。ゲームの中の音楽の仕様を詰めていくところから、という感じですね。劇場版の場合は、脚本の第何稿っていう感じで先にできているシナリオをいただいてから作ります。作っている最中に絵コンテとかを見せていただくことも多いですね。あとは、この劇場版に限った話というわけでもないのですが、アニメの場合コンテ撮影みたいな状態で映像になっているものを先にいただいて、ここからここまではまだ抑え気味で、ここから盛り上がり始めるみたいな指示があったりもします。それに曲を合わせて出して、しばらく経ったあと新しい映像を見てみると前と全然変わっている、みたいなこともあります。あんなに苦労したのに⋯⋯みたいな(笑)。

小林ありますあります。ぴったり合わせたのに全部カットされていたりしたこともあります(笑)。

目黒どちらかといえば、テレビの『ペルソナ4』のほうがコンテ撮影に合わせたりするのは多かったんですけどね。アニメは劇場版でもそうですけど、同じ曲をいろいろなシーンで使うので、その都度演出に合わせてカットしたり細かく調整できるのが大変だけどすごいですね。ゲームだと同じ曲を使っても長さはプレイヤーの気分で変わってしまうので、ぴったりタイミングを合わせることは出来ないですから。

どこで盛り上げようみたいなところは、ゲームのときも意識されるのですか？

目黒ゲームでもよくやります。バトルシーンだと、平均でどのくらいで終わるかをプレイして出して、それを基準にタイミングを考えます。僕らの作るゲームの音楽というのは、長い間同じ曲を聴かせることになるので飽きさせないというか、同じ曲をイライラさせずに聴かせる手法で作っています。バトルの曲だと、平均して50秒くらいで1回終わるようなら、サビに入る直前くらいで終わらせるとか⋯⋯曲が終わりまでいって頭に戻った頃にバトルが終わると飽きてしまうんです。だからそういうのに慣れてくると、バトルが終わりそうだなってタイミングで、曲を最後まで聴きたいなって思わせるように終わらせたりして、プレイヤーの遊び方にも音楽がちょっと介入できるようになります。

ゲームのテーマ曲も共に制作されているLotus Juiceさんは、どのような方ですか？

目黒 Lotusさんは原作ゲームの『ペルソナ3』の頃にラップをやっていただいた方で、その後何度も一緒にお仕事をさせていただいています。他の曲でも、歌詞とかを書いていただいたりしています。今回の劇場版では第2章のテーマ曲で作詞とラップをお願いしています。すごく熱い心を持った方なので、ラップと歌詞だけお願いしたんですけど、彼自身どんどんこっちに入ってきてくれているんです。第2章のテーマでは、僕が「この部分をラップで歌っていただいて、サビはピアノでぽーんって出すので、その隙間で適当に合いの手を入れて下さい」という感じの発注をしたところ、サビの部分をいくつものアイディアを入れて作り込んできてくれたんです。Lotusさんは今回、歌というか音程のあるパートもサビの部分で入れてきてくれているのですが、そういう積極的な関わり方で曲のクオリティを一段階も二段階も上げてくれたと思います。

ボーカルの川村ゆみさんについてもお聞きしたいのですが、どのような経緯でお仕事をお願いすることになったのでしょうか？

目黒川村さんは『ペルソナ3』の前に『DIGITAL DEVIL SAGA アバタール・チューナー』という作品の2本目でオープニングのコーラスを担当していただいたんです。そのときのメインボーカルの桃田佳世子さんが川村さんのお弟子さんだったので、「私がボーカルディレクションしましょうか」とおっしゃってくださったのでお願いしたら、すごく的確な指示を出されていたんですね。その後コーラスを入れていただいたら、これがまた素晴らしい出来で、次の機会があったら川村さんに直接お願いしたいと心の中で決めていたんです。それが実現したというわけです。

川村さんだからこそ実現した曲だったといえそうですね。

目黒川村さんだったら、嫌がるだろうけどもこれくらい歌えるだろうなというところを突いて作っていますから(笑)。それでも実際に歌っていただいたらそれがまたすごくてびっくりしました。巧いだけじゃなくて、なにをやるにも的確で早いんですよ。多分、周りのエンジニアさんたちも初めて彼女を見た人はびっくりしていたと思います。それから何度か一緒にお仕事をさせていただいて、最初の頃はただ圧倒されていたのですが、「こちらでいろいろと考えなくてもいいものができる」と思うようになっていきまして(笑)。普通は、ボーカルを録るときってきっちり僕の中でイメージを固めて前準備を整えるのですが、川村さんの場合は「漠然とこういうイメージになるんだろうな」くらいで充分というか、あとは現場でお任せにしてしまおうと(笑)。お仕事をしていく度に、川村さんのほうでやってもらっている仕事の割合が増えていっているのかもしれません(笑)。

言わなくても、何を求めているのかわかってもらえる感じですか？

目黒「ざっくり言うとこういうことなんでしょ」って言ってくれる感じです。さらに、「こういう感じの方が面白くない?」って提案もしてくれるので、Lotusさん同様作品のレベルを引き上げてくださっている方ですね。

川村さんからは、具体的にどのような提案があったのでしょうか。

目黒メロディーをこうしましょうって話はほとんどないのですが、「コーラスワークはこういう乗せ方よりもこうした方が上がっていきますよね、最後に向かってこうしていくといいんじゃない?」みたいな感じです。「ここで上にもう一本こんなのを乗せると雰囲気が出るんじゃない?」と言われて実際にコーラスを乗せてもらって、「なるほど、それで行きましょう」みたいな感じでどんどん意見を取り入れて良くなりました。

小林さんから見た川村さんの印象はいかがですか？

小林目黒さんとまったく同じで。歌録りのときって、自分でコーラス譜面を書いたり、基本自分が引っ張っていかないといけないものだと思っていたのですが、川村さんも Lotusさんもそういったディレクションが必要ない方たちなんですよ(笑)。あのおふた方が提案してくれることは、こちらの予想を上回っているものばかりなんですよ。メロディーは全部しっかり踏んでいただいた上で、プラスの提案をしてくれて、僕たちまで楽しませてくれるとでも言いますか。レコーディング作業自体がエンターテインメントになっている感じです。自分もプロとしてその場にいるつもりなのですが、お客さんみたいな意識にもなっているのに気付きます。あと、おふた方とも仕事が速いですね。そういう意味でも助かっています。

第1章と第2章のメインテーマについて、聴きどころはどこになりますか？

小林私の担当した第2章は、割とシリアスで、結構重い。戦闘も重かったり悲しいところが多い箇所で、エンディングテーマのメロディーをもじったパートが所々で流れるようになっています。そのラストで川村さんがメロディーを歌うという流れ自体がひとつのストーリーになっていて、それを知った上で試写会で聴いたとき自分も鳥肌が立っていたんです。荒垣が出てくるシーンなんですけど、2箇所にラストのメロディを仕込んでいて、そこが最後のエンディングテーマにリンクしています。ちょっとマニアックというか、注意していないと聴き逃してしまいそうなアレンジになっています。個人的には、そんな理由から『One Hand, One Heartbeat』は思い出深い楽曲になりました。楽しんでいただければ幸いです。

目黒第1章のほうはそんなに派手な曲じゃないし、目立つ曲じゃないなって思っているんですけど(笑)、僕はサビが結構好きなんです。自分の曲のサビが好きって言うのもなんだか変ですけど。第2章のほうは、サビって言っていいかわからないのですが、ラップの後のサビっぽくなっている部分が、僕の提案に対してLotusさんがいろいろやってくれたコラボ感がすごく面白くなったのではと思います。

小林さんはいかがですか？

#persona 3 #p3 #p3m fanbook

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