#氏神様にご挨拶

[kennak]

滋賀県大津市立皇子山中学校2年だった男子生徒が2011年10月11日に自殺した事件。背景に激しいいじめと、加害者側の事件正当化と居直り、学校や教育委員会ぐるみでの事件隠蔽などが指摘された。 この事件によって、いじめ防止対策推進法が制定されるきっかけとなった。 経過 滋賀県大津市立皇子山中学校2年だった男子生徒は2011年10月11日朝、自宅マンションから飛び降り自殺した。 学校側は事件直後にアンケートをおこなった。大津市教育委員会は2011年11月2日に記者会見し、死亡した生徒が同級生に殴られていたことや成績表を破られたなどの事実を認め、いじめと判断できるとする見解を示した。しかしこの時に公表されたいじめの内容は一部にとどまっていた。 事件後の2012年1月に就任した越直美大津市長は2012年3月13日、市内の中学校で一斉に卒業式が実施された際、当初別の中学校で挨拶予定だったのを急遽変更して皇子山中学校で挨拶、自身の学生時代のいじめ被害体験を明かしながら「全力でいじめのない社会に取り組む」と述べた。 遺族は2012年2月24日付で、大津市・いじめていたとされる生徒3人・各生徒の保護者を相手取り、約7700万円の損害賠償を求めて大津地裁に提訴した。（大津地方裁判所平成24年(ワ)第121号　損害賠償請求事件） 被告となった加害生徒は、被害生徒と同じクラスだったA・Bと、被害生徒とは別のクラスだったCの男子生徒3人とされている。 2012年5月22日、民事訴訟の第一回口頭弁論がおこなわれた。加害者側はいじめを全面的に否定し、また大津市も「自殺との因果関係は不明」と争う姿勢を示した。 事件が大きく報道される 自殺事件発生時や提訴時の報道は、最小限の事実関係のみを短文の記事で報じる小さな扱いだった。しかし死亡した生徒への悪質ないじめがあったという同級生の証言が複数ありながら学校・市教委が公表していなかったことが2012年7月4日に発覚し、各マスコミで大きく報道された。 アンケートでは、「生徒が自殺の練習をさせられていた」「ハチの死骸やゴミ・紙など異物を無理やり食べさせられようとしていた」「金品を恐喝されていた」「生徒の死後、教室に掲示された生徒の顔写真が、画鋲で穴を開けられたり落書きをされていた」「万引きを強要されていた」「葬式ごっこがあった」「加害者が被害者について『死んでくれてうれしい。でももう少しスリルを味わいたかった』と話していたのを聞いた」など、いじめの実態が次々と明らかになった。しかし学校側は「確認できない」などとして、調査結果も公表していなかった。 いじめの様子を担任教諭が目撃しながら、この教諭は「あまりやりすぎるなよ」とへらへら笑って声をかけるだけで何もしなかったことが指摘されている。担任は、自殺した生徒がいじめ被害を相談した際「どうでもいい」「君ががまんすれば丸く収まる」と発言して放置したとも指摘されている。 学校側は2012年7月、校内放送で校長が講話。その際「自殺の練習と報道されているのは嘘」「報道には嘘が含まれている」等と話し、マスコミ取材には答えないよう口止めを図っていたと、生徒からの証言で明らかになった。さらに学校側が遺族に対して事件への口止めを図る念書を書かせていたことも判明した。 加害者側の態度 加害者側は生徒の自殺直後「遺体の一部でも落ちてへんかな」などと現場を徘徊したり、同級生が「○○君が自殺したのはお前らのせいや」と問い詰めると「なんで俺らのせいなん。どうでもいいわ」と吐き捨てたりしたと指摘されている。 また加害者の保護者は、保護者会などで被害者の保護者や学校に対して威圧的な対応を取り、「自分の子どもがいじめの加害者扱いされて被害を受けている」かのように主張した。 加害者3人のうちA・Bの2人は事件からしばらくして京都方面に転校した。Bは転入先の京都府宇治市立中学校でも2012年6月、別の生徒への集団リンチ事件を起こし、2012年8月に家裁送致された。また皇子山中学校に残ったCは2012年5月、担任教諭に暴行を加え小指骨折や打撲などの怪我を負わせている。 大津市の対応 越直美大津市長は2012年7月10日夜に記者会見した。遺族側との訴訟について、いじめと自殺との因果関係を認め遺族側の訴えを認める方向での方針転換を図り、訴訟を中断して事実関係の再調査をおこない、和解などの形も検討する方針を表明した。また第三者による調査委員会を立ち上げ、遺族側の意見も反映させる意向も示した。いじめ調査の内容が隠蔽されていたことについて、市長は7月9日になって初めて知り、調査内容を公表するよう澤村賢次教育長を3時間にわたって説得したという。なお、澤村教育長は2007-08年度に皇子山中学校校長を務めていた経歴を持つ。 しかしその一方で大津市教委は2012年7月11日、市長発言について「市長の見解だ」と市長とは食い違う発言をおこない、「自殺との因果関係は不明」と従来の主張を撤回しない姿勢を示した。 遺族側は2012年7月11日にマスコミ取材に応じ、市の対応について「和解の具体的な内容は現時点では出ていない。市の真意を見��めたい」と話した。 澤村賢次教育長は2012年7月13日になり、いじめは自殺の要因の一つと言及するも、その一方で「家庭にも問題があるのではないか。裁判で明らかにする」と、まるで家庭に問題があるかのような中傷をおこなった。 ���直美大津市長は遺族側に謝罪したいという意向を示した。しかし遺族側は市長との話し合いの場を設定すること自体は求めていたものの、謝罪については当初「何に対して謝罪したいのかはっきりしてほしい」と保留した。 大津市と被害者側の関係者は2012年7月25日に大津市役所内で会談した。越市長は調査が不十分だったことや、自身が2012年1月に当選して2月に訴訟になっているのに提訴時点で再調査を出来なかった遅れについて謝罪した。遺族側は、市長の態度は一定評価したものの、学校や市教委に対しては不信感をつのらせ、遺族側の意向を反映した第三者調査委員会の設置を求めた。 第三者委員会の設置 大津市は第三者委員会について、遺族側推薦の委員と市側推薦委員が同数（3人ずつ）になるよう調整して設置を決定した。遺族側推薦委員には、いじめ問題に詳しくテレビ出演などでも知られる教育評論家・尾木直樹氏が含まれている。2012年8月25日に第1回調査委員会が開催された。 第三者委員会は2013年1月31日、「いじめが自死につながる直接的要因になった」と明記した最終報告書を越直美市長に提出した。加害者のうち A・Bの2人から継続的に受けた行為19件をいじめと認定した。一方で加害者とされたCについては、クラスが違ったことなどをあげ、関与が少ないとしていじめとは認定しなかった。 民事訴訟の進行 2012年7月17日に第2回口頭弁論が開かれ、大津市側の代理人は「現時点で市としていじめと自殺の因果関係を認める可能性は高い。和解協議をさせていただく意思がある」と主張を変更する陳述をおこなった。市側は、近く設置する外部調査委員会や警察の捜査結果が出るまで約4ヶ月間訴訟進行を中断してほしいと訴えたが、遺族側が難色を示し、市の主張と関わりない部分については通常通り進行することになった。 加害者側は3人とも、「遊びの延長線上でいじめではない」と主張した。 原告側と大津市については、2015年3月までに大津地裁が和解を勧告。大津市は和解を受け入れる方針を決め、2015年3月6日に大津市議会に和解関連議案を提出した。和解案は2015年3月13日の大津市議会で全会一致で採択され、同年3月17日に原告側との協議をおこなって正式に和解が成立した。 一方で加害者側は一貫していじめを認めておらず、加害者3人とその保護者に対して約3800万円の損害賠償を求める訴訟が続いた。2017年に断続的に加害者とその両親、担任教師などへの証人尋問がおこなわれたが、いずれも指摘された行為は認めながら「いじめではない」という見解を述べた。 大津地裁は2019年2月19日、「いじめが自殺の原因」だと認定し、また自殺の予見可能性も認定し、加害者3人のうち2人に対して計約3700万円の損害賠償を命じる判決を出した。一方でもう1人については、いじめへの関与度合いが低いとして、賠償責任を認めなかった。また保護者については、監督責任を認めなかった。 一審判決については、「これまでのいじめ自殺訴訟では、いじめと自殺との因果関係を認定せずに原告側敗訴となったケースが多かった。いじめと自殺との因果関係を明確に認定したことは、当該個別案件だけにとどまらず、いじめ訴訟全体にとって従来の判例から前進する画期的判決となった」と評価された。 原告側は控訴しなかった。しかし加害者とされた生徒のうち1人が2019年3月6日、一審判決を不服として大阪高裁に控訴した。またもう1人の生徒も2019年3月7日に控訴した。 加害者側は2019年8月23日の第1回口頭弁論で、いじめを認めず判決変更を求めた。控訴審は2019年10月30日の第2回口頭弁論で結審した。 大阪高裁は2020年2月27日、いじめの事実は引き続き認定しながらも、「自殺は自らの意思による」「両親側も家庭環境を整え、いじめを受けている子を精神的に支えることができなかった」などとして過失相殺を認め、賠償額を約10分の1の400万円に減額する判決を出した。 両親は二審判決を不服として、2020年3月12日付で最高裁に上告した。しかし最高裁は2021年1月21日付で上告を棄却、二審大阪高裁判決が確定した。 警察の捜査 滋賀県警大津警察署は当初、生徒の家族からの被害届受理を3度にわたって拒否していた。いじめ隠蔽の事実が大きく報じられた2012年7月時点では、家族は4度目の被害届提出を検討していたという。 事件が大きく報道され、大津署の受理拒否も大きく批判されたことが背景にあるのか、滋賀県警は方針を転換、2012年7月11日付で20人体制の専従捜査班を設置した。 滋賀県警は2012年7月11日、大津市教育委員会事務局（市役所内）や皇子山中学校を暴行容疑で家宅捜索した。いじめ事件で学校や教育委員会事務局が家宅捜索を受けるのは異例であり、過去にはほとんど例がないとみられる。 家族は2012年7月18日、暴行・恐喝・脅迫・強要・窃盗・器物損壊の6容疑で、いじめ加害生徒3人を刑事告訴し、受理された。滋賀県警は 2012年12月27日、加害生徒3人のうち2人を暴行容疑で書類送検した。残る1人については事件当時13歳で刑事罰の対象にならないとして、暴行などの非行事実で児童相談所に通告した。 事件関連の派生騒ぎ 加害者やその家族の情報割り出し 事件報道では、一部テレビ局が関連文書を入手してその文書を放映した。文書中の個人名にはマスキングをかけて放送したが、マスク漏れやマスクが不十分な箇所があり、加害生徒の実名が読み取れる状態になっていた。さらに、加害生徒の顔写真とされるものや、加害生徒の家族構成、加害生徒の保護者が経営するとされる会社の名前や所在地などの情報なども割り出される騒ぎになった。 脅迫状などが送付される 事件が大きく報じられた直後の2012年7月9日以降、皇子山中学校・滋賀県庁・大津市役所などに、「加害者や教師はカメラの前で謝罪しろ。謝罪しなければ、学校と教育委員会と警察を爆破する」「学校に爆発物を仕掛けた」「加害者を殺す」「加害者の氏名や調査状況を公表しなければ生徒を無差別に射殺する」などとした脅迫状が次々に郵送される騒ぎも発生した。中には、カッターナイフの刃・包丁・小瓶に入った液体などが同封されたものも複数あったという。消印などから、別々の人物がそれぞれ別の場所から投函したとみられる。 これらの脅迫状事件では、愛知県の60代男性や埼玉県の高校生ら複数の人物が検挙された。 無関係な人が巻き込まれる ネット上で加害者やその関係者の割り出しが加熱し、全く無関係な人を「加害者の関係者」と一方的に決めつけて中傷し、無関係な人の勤め先などに抗議電話などをかける嫌がらせも相次いだ。 今までに、加���者とされた生徒とたまたま同姓だっただけなどの事情で、無関係であるにもかかわらず「加害者の関係者」と決めつけられて、実名と勤務先などがインターネット上に書き込まれ、勤務先に抗議電話が殺到した事例として、少なくとも3件が明らかになっている。しかしいずれも事実無根であり、実名や勤務先が名指しされる被害にあった人は、加害者とされた生徒とは一切関係ないことが明らかになっている。 滋賀県警は2012年10月までに、無関係の人物を「加害者の親族」呼ばわりする虚偽書き込みに関与したとして東京都の30代男性と兵庫県の30代男性を割り出し、名誉毀損容疑で書類送検した。東京都の男性は不起訴処分、兵庫県の男性は罰金の略式命令を受けた。 澤村教育長が襲撃される 2012年8月15日午前8時頃、大津市役所内の教育長室で、澤村賢次教育長が暴漢からハンマーで頭を殴られて負傷する事件が発生した。市役所は開庁時間外だったが、警備員などは配置されておらず、職員に紛れて構内に入れる状態だったという。また犯行直前の暴漢を目撃した市職員は「不審者とは認識できなかった」としている。 澤村教育長は出勤直後に教育長室に入ったところで、乱入した男に殴られ、目の奥の頭蓋底骨折や眼球打撲などのケガを負った。騒ぎに気づいて駆けつけた教育委員会職員が暴漢を取り押さえ、警察が殺人未遂容疑で現行犯逮捕した。調べによると被疑者は埼玉県在住の19歳男子大学生で、動機について 「いじめ問題に関し真実を隠していると思い殺してやろうと思った」と供述したという。 澤村教育長は約3週間後の2012年9月4日より職場復帰したのち、2012年12月24日に任期満了で退任した。 被害者への中傷 加害者側の関係者や学校・教育委員会の筋から、DV・虐待など被害生徒の家庭に問題があったことを苦にして自殺したかのような噂が振りまかれた。一部週刊誌報道では、加害者側がそういう主張をおこなったと報じられた。また澤村賢次教育長も具体的な内容には踏み込まなかったものの、自殺の原因を「家庭の事情」かのようににおわせる発言を記者会見の場で公然とおこなった。 定年退職した公務員を名乗るブログ主によって、「被害者の家族が警察に被害届を出して受理拒否されたと聞くが、嘘の被害届を出すことは虚偽告訴にあたる」「被害者の家族がマスコミにリークして騒ぎをたきつけた」と読めるような、被害者や遺族を中傷する内容が記されたブログが発見され、コメント欄に抗議コメントが殺到して炎上する騒ぎになった。このブログ主は、ブログの内容から元警察幹部の可能性があり、さらには加害者の親族や関係者ではないかという噂が流れたが、ブログ主の正体は明らかになっておらず、真偽は不明である。 教育委員会の処分 滋賀県教育委員会は2013年2月26日、いじめ事件の不適切対応を理由に、校長を減給の懲戒処分にした。校長は同日付で依願退職した。 また大津市教育委員会は同日付で、いじめ事件での不適切対応を認め、教頭に文書訓告、当時の2年学年主任の教諭を厳重注意の行政処分とした。不適切言動が指摘された担任教諭については「休職中で本人への調査ができなかった」として、この時点では処分を見送っている。 担任教諭は2013年4月より復職したという。滋賀県教育委員会は2013年5月17日付で、担任教諭を減給処分にした。

大津市立皇子山中学校いじめ自殺事件 - きょういくブログ

[takahashicleaning]

ＴＥＤにて

スティーブ・ラミレスとシュウ・リュウ：ネズミ・レーザー光線・操作された記憶

（詳しくご覧になりたい場合は上記リンクからどうぞ）

私達の記憶の内容は、果たして編集することが出来るでしょうか？

SFじみた発想で、スティーブ・ラミレス氏とシュウ・リュウ氏は、MITの研究室で��験用のネズミの記憶を操作しようと生きたネズミの脳にレーザー光パルスを射込みます。

二人はこの奇想天外な内容を、研究方法を示しながら語ると共に、もっと大切なその研究の理由を、私達に問いかけます。（TEDxBoston）

たぶん、このアイデアは映画の 「トータル・リコール」や 「エターナル・サンシャイン」「インセプション」 を思い出させる事でしょう。

今日、皆さんに分って欲しいことは、我々は実際に脳内の記憶を瞬時に光速で安全に活性化出来るということです。

それに必要なのは、たった２つのステップです。まず、脳の記憶を探し、ラベルをつけ、あとはスイッチを押し記憶を活性化するだけです。

思い出している時の脳は、驚く程あらゆる部分が活発になっているのが分ります。特に、海馬と呼ばれる脳の部分が盛んに活動しているのです。それは様々な私たちが大切に思う記憶のプロセスに携わっているといわれて来た場所です。

これは記憶を探し見つけて再活性化するのに理想的なターゲットとなります。

脳内の記憶を探すのは、そう簡単ではないのです。本当にそうです。干し草の山から針を見つけ出すよりずっと難しいのです。というのは少なくとも針は、実際に触れられる物だからです。でも記憶はそうではありません。その上、脳には干し草の山の藁の数より、ずっと多い細胞があります。

この仕事は本当に根気がいる様です。しかし幸いにも脳自体に助けられました。基本的に脳に新しいことを記憶させるだけでその特定の記憶に関与する細胞が何処にあるか脳自体が示してくれると分ったのです。

私の脳では何が起きているのでしょう。倫理的な話は一時置いておくとして、脳をスライスしてみるとします。するとそれを思い出している時の脳は、驚く程、あらゆる部分が活発になっているのが分ります。特に海馬と呼ばれる脳の部分が盛んに活動しているのです。

それは様々な私たちが大切に思う記憶のプロセスに携わっているといわれて来た場所です。これは記憶を探し、見つけて再活性化するのに理想的なターゲットとなります。海馬を拡大化してみると勿論多くの細胞が見えますが、ある特定の記憶にどの細胞が携わっているかを見つける事が出来ます。

なぜなら細胞が、記憶を形成している時の様に活発な時は必ずその細胞が活性化していたことが後でわかるような手がかりを残してくれるからです。

夜、ビルの電気がついていると、そこで誰かが仕事をしていると分かる様なものです。細胞内の生物学的なセンサーも細胞の活動直後のみオンになっているという事です。いわば、生物学的な窓に明かりがついていれば、その細胞が直前まで活発だったと解ります。

このセンサー部分を切り取ってそれを細胞を制御するスイッチにくっつけて、このスイッチを遺伝子組み換えでウイルスに埋め込みマウスの脳に注入しました。ある記憶が形成されると、その記憶に働く細胞にも又、このスイッチが設置されます。

これが、恐怖の記憶を、形成した後の海馬の様子です。こ���に見れるブルーの海が、密に詰まった脳細胞です。緑色の脳細胞を見てください。緑色の脳細胞は、ある特定の恐怖の記憶にしがみついている細胞です。

これは瞬時に抱く恐怖が結晶化された脳です。これは記憶の横断面図です。ここでお話ししているスイッチは、瞬時に作動してもらわなければなりません。数分や数時間の単位でなく、千分の１秒の脳のスピードが求められます。

シュウ、どう思いますか？脳細胞を活性化したり不活性化したりするのに、例えば医薬品とか使えるでしょうか？いやあ、薬品はあちこち広がり問題を起こすし、細胞に作用するには時間もかかるから、リアルタイムで記憶をコントロール出来ません。

スティーブ、脳に電気ショックを当てたらどうだろう？電気は速いけど、特定の記憶を持つ細胞だけをターゲットにするのは無理だね。それに脳を焼いてしまうかもしれません。

そうでしょうね、光速で脳に影響を与えるもっといい方法を見つける必要があります。光速は、勿論、光の速さですね。それなら、記憶を活性化・不活性化させるのに光を使えるかもしれません。それはかなり速いですね。脳細胞は普通、光パルスには反応しません。

光パルスに反応するのは、感光性スイッチの組み込まれた細胞だけなので、脳細胞を操作しレーザー光線に反応する様にします。脳細胞を操作しレーザー光線に反応する様にします。今お聞きになった通り脳にレーザーを射込もうとしています。

それを実現させるのが光遺伝学です。それはスイッチひとつで脳細胞のオン・オフを可能にさせてくれる。それはスイッチひとつで脳細胞のオン・オフを可能にさせてくれるチャネルロドプシンと呼ばれるものです。この脳細胞の緑色の斑点がそれです。

チャネルロドプシンは光に敏感なスイッチだと考えてもいいでしょう。チャネルロドプシンを人工的に脳細胞に組み込み、それをクリックするだけで、脳細胞を活性化したり不活性化したりできるのです（人体なら本人の同意の上で）

この場合、光パルスでクリックします。このチャネルロドプシンの感光性スイッチを先ほどのセンサーにつけて脳に注入します。記憶が作られると、その特定の記憶を司る細胞は感光性スイッチをその中に設置させ、私たちは、これらの細胞をここにあるようなレーザーを使いコントロール出来るのです。

実際に実験してみましょう。マウスを使ってみるのです。ちょうどここにある様な箱にマウスを入れます。そして足に軽い刺激を与え、この箱に対する恐怖の記憶を作ります。ここで何か悪い事が起きた事をマウスは学びます。

さあ、私たちのシステムでこの記憶作成時に活性化された海馬の細胞だけにチャネルロドプシンが含まれてることになります。

あなたがマウス程小さいとしたら追いつめられた様な気持ちだと思います。そんな時、身を守る最善の策は察知されまいとする事でしょう。マウスが恐怖を感じる時の典型的な行動がこれです。箱の片隅で身動き１つしなくなります。

これは、フリージングと呼ばれます。もしマウスが何か悪い事が、この箱の中で起きたと記憶するなら同じ箱に戻した時、フリージングを起こします。それはこの箱の中で、どんな脅威にもさらされたくないからです。

フリジーングとはこんな感じです。あなたが呑気に道を歩いていて、突然、別れた彼女か���氏に、ばったり出会ったとします。さあその恐怖の２秒、あなたは「どうしよう？挨拶する？握手する？、背を向けてさっと逃げる？他人のふりをする？」などと考え始めます。

浮かんでは消える不安な思いに身動きすら取れなくなります。ヘッドライトの中に立ちすくむ車の前の鹿のようです。でもそのマウスを次の様な全く新しい箱に入れたなら、その箱は恐れないでしょう。新しい環境を恐れる理由はないからです。

でもこの新しい箱にマウスを入れ、同時に前の恐怖の記憶をレーザーで活性化させたらどうなるでしょう。この全く新しい環境で最初の箱の恐怖の記憶を呼び戻す事が出来るでしょうか？はい、これは値千金の実験です。

あの日を思い出すとレッドソックスが勝ち、緑が一杯の春の日でした。川遊びをして、ノースエンドに行って、お茶を飲むには絶好の日でした。一方、シュウと私は、窓のない真っ暗な部屋にいて瞬きさえせず、目は一点を見つめ、コンピューターの画面に釘付けになっていたのです。

このように、光遺伝学に頼らなくても人間は、瞑想訓練すれば、記憶を思い返すことができるようになりますが、この方法で初めて記憶を活性化させるためマウスを観察していたのです。

これが私たちが見たものです。この箱に最初マウスを入れた時、マウスは探索し、嗅ぎ回り、歩き回っていました。勝手に動き回っていました。普段のマウスの行動ですね。ネズミは好奇心の強い動物です。この新しい箱で何が起きているのか知りたがっています。面白いです。

しかし、レーザーをつけた途端、この様に全く突然フリージング状態に入ったのです。その場でビクリともせず、じっとしていました。明らかにフリージングです。最初の箱の恐怖の記憶をこの全く新しい環境の中で呼び起こすことが出来た様です。これを見てスティーブと私は、マウスと同様、衝撃を受けました。

実験後、私たちは何も言わず部屋を出ました。それからしばらく、ぎこちない沈黙が続き、やがて、スティーブが口を開きました「うまくいったんじゃない？」「うん　うまくいったみたいだ！」私たちは本当に興奮しました。

そして学術雑誌の「ネイチャー」に研究成果を出版したのです。私たちの研究成果が公に出て以来、インターネット中であらゆるコメントを頂いてます。その中のいくつかを見てましょう［ついに実現！バーチャル・リアリティの世界？］［神経操作？ビジュアル夢模倣？神経コーディング？］

最初に気づく事は［「記憶を書き直す」すごい未来！］

このような研究は議論を呼ぶ内容だということです。

私はこの最初の楽観的な見方に全く同感です。私たちにとって今までに一番胸に沁みる褒め言葉です。でも、そんな楽観的な意見だけではありません［恐ろしいことだ。これが簡単に？］［人に出来るようになったら！？何てことだ。人類は終わりだ！（基本的人権があるので違法です）］

確かに２番目のを見れば、誰の目にもポジティブではないことが分ります。しかし、これで思うことは研究はまだマウスの段階ですが、記憶コントロールにおける倫理的な問題について、そろそろ議論する時期だということです。

次に、私たちは「インセプション」と呼ばれるプロジェクトも行っています。［映画のネタにぴったり。人に記憶を植え付け利用する。その題は「インセプション」］記憶を呼び戻す事は、納得して頂けましたが、もし、その記憶をいじったら、どうなるでしょう。それを虚偽記憶にしてしまえるでしょうか？

全ての記憶は精巧で絶えず変化しています。でも、もし記憶を単純に映画の１カットだと想定すると、今まで話した事は「再生」ボタンを押して同じ場面ををいつでも何処でも観る事が出来るということです（光遺伝学に頼らなくても人間は、瞑想訓練すれば、記憶を思い返すことができるようになります）

実際には、脳内に入ってこの映画のシーンを編集して違った物を作り上げる。そんな妄想が可能でしょうか？マウスでは可能なんです。前回と同様にレーザーを使い、記憶を回復させるだけでいいのです。この時に新しい情報を古い記憶の中に組み込ませたら記憶は別のものになります。リミックステープを作る様なものです。

それは、どうやって行うのでしょうか？脳内に恐怖の記憶を見つけるやり方ではなく、実験に使う動物をこのような青い箱に入れ、青い箱を表す脳細胞を見つけ、光パルスに反応するようにさせます。ちょうど先に話したようにです。その次の日、動物を取り出し今度は赤い箱に入れます。青い箱の記憶を、呼び起させる目的で脳内に光パルスを照射します。

そして、記憶を呼び起こさせると同時に、足に軽い刺激を２,３回与えます。どうなるでしょうか？足に与えた刺激と青い箱の記憶をここでは人工的に結び付けようとしているのです。２つの情報を繋ぎあわせるのです。結果を検証する為に動物を再び取り出し、青い箱に戻します。青い箱の記憶を呼び起こしている時、足に軽い刺激を与えてましたから突然、動かなくなりました。

実際、起きなかった事なのにここで電気ショックを与えられたと思い出したかの様にです。つまり虚偽記憶を作り上げたのです。マウスは実際には、何も悪いことが起らなかった環境を恐れているのです。今まで光制御「オン」スイッチの事について話しましたが、実は光制御「オフ」のスイッチもあり、そのスイッチを設置する事で記憶をいつでも何処でも消す事も可能だと容易に想像されます。

今日話した事全ては、神経科学の哲学的原則に基づいています。倫理学も。

そして一見神秘的な特質を持つと思われる心は、実は私たちが操作出来る物理的なものだということです。個人的には私は皆が好ましいと思われる記憶を呼び起せるような世界や好ましくない記憶を削除出来る医療の世界が見えてきます。

今や脳に障害を与えるような記憶を編集出来る医療分野の世界さえ、現実のものとなってきています。なぜならSFからあらゆるヒントを得、それを実験し、現実化することが可能なそんな時代になっているからです。

研究室内だけでなく、世界中、医療分野で似た様な方法で様々なデータが復活されたり編集されています。それはデータの年代や使用目的の如何を問わずです。そうやって私たちはメモリーの仕組みを私たちは理解出来ています。

例えば私たちの研究のグループは、恐怖の記憶を司る脳細胞を見つけ出し、それを喜びの記憶に変えることに成功しました。これが、丁度その、脳に障害を与えるような記憶を編集するという事なのです。

雄のマウスに雌のマウスの記憶を呼び戻すことに成功したケースもあります。マウスにも面白い経験だったそうです。胸躍るような時代に今私たちはいます。科学の発展のスピードは、とどまるところを知りません。あとは私たちの想像力次第です。

最後に、今までの話を聞いてどう思いますか？この技術をどう善性方向に進めて行きましょうか？これらの質問は、研究室だけに留めておくべきではありません。

今日のトークの目的は、現在の神経科学での可能性を皆さんにご紹介することです。

しかし、それと同様に大切なことは、皆様にこれに関し真剣に考えて頂く事です。この研究の意味。これからの可能性。そしてこれから取るべき道を一緒に考えましょう。なぜなら、この先、実に大きな課題が待っているとシュウと私は思っているからです。

有り難うございました。

こういう新産業でイノベーションが起きるとゲーム理論でいうところのプラスサムになるから既存の産業との

戦争に発展しないため共存関係を構築できるメリットがあります。デフレスパイラルも予防できる？人間の限界を超えてることが前提だけど

しかし、独占禁止法を軽視してるわけではありませんので、既存産業の戦争を避けるため新産業だけの限定で限界を超えてください！

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[akechi-shion]

2025年6月7日

●私のメインブログ『Avaloncity Central Park』は基本的にエッセイ集である（たまに、小説や書評なども載せる）。それに対して、この『紫苑の大航海』は紙媒体日記の延長線上のブログである。今の私は、Threadsでは他のユーザーさんたちの投稿に対して「いいね」や「再投稿」をするのが中心である。それ以外の投稿は、このブログやメインブログ、さらにnoteの投稿だけで十分である。

●今日も私は、YouTubeでコモさん（子守康範氏）の生配信を観る。とりあえず、私がコモさんのチャット欄で投稿するコメントは、必要最低限の挨拶だけである。���モさんにとって「余計な事」など、このブログのような「自分のチャンネル」で書けば良いのだ。まあ、公序良俗に反しない限りは、自分自身のブログで書けば良いのね。

●ある大学生曰く「読書はコスパやタイパが悪い」。そもそも、この人が大学生である事の「コスパ（コストパフォーマンス）」や「タイパ（タイムパフォーマンス）」はどうなのか？

●白毛牡馬ハヤヤッコ号、無事に引退。幸せになれ。

●ある人が「人生でいらないものリスト」を挙げていたが、そもそも世の中には「人生自体がいらない」人もいるだろう。私自身、肉体を持たない魂だけの存在になりたい事はあるのだし。ある人は「私は絶対に正しいです」と言い切ったが、絶対は絶対に絶対ではないのだね。あくまでも「自分自身にとっては絶対」というだけで、世界全体ではあくまでも「相対的」でしかないのだ。

●化粧には流行があるが、多分「すっぴん」にも流行がある。すなわち、どのような顔立ちが好まれるかの流行があるのだ。もちろん、顔立ちだけでなく体型にも同じ事は言える。

●中村うさぎさんも、芝崎みゆきさんも、毎日はブログを書かない。「同じ事を何度も言うおじさん」と同類にはなりたくないからだろう。まあ、そのためにも、読書などの情報収集は必要なのだが、世の中には読書などの情報収集を必要としない人もいるのだ。しかし、プロの作家であるうさぎさんや芝崎さんには、仕事のための情報収集が必要なのだ。

●『ウマ娘』について。牡馬モデルのウマ娘たちは、ある意味トランスジェンダー当事者に近い立場にある。同じ事は、他の男性有名人たちを女体化するコンテンツにも言える。しかし、『ウマ娘』ファンの中にも、残念ながらトランスヘイターはいるだろう。とりあえず、オルフェーヴルが元の性別のまま「あのキャラクター」での擬人化だったら、さらに「パワハラ」「モラハラ」モロ出しだっただろう。

●YouTubeの開運動画に「あなたを見下している人と地位が変わります！」というのがあった。ある意味、金運アップ動画よりも需要がありそうだな。しかし、私はドナルド・トランプやイーロン・マスクにはなりたくない。

●かつて、お笑い番組『エンタの神様』に出演していた、物真似芸人の「みっちー」氏がいる。彼は福山雅治氏の物真似をしているが、その福山氏が演じていたドラマ『ガリレオ』の主人公をみっちー氏が演じている上で、さらにみっちー氏自身以外の芸人の物真似をするという、いわば「メタ物真似」を披露していた。要するに「物真似のマトリョーシカ」である。

●2000年代の私にとっての名馬ディープインパクトとは、1990年代の私にとってのロックバンド、ニルヴァーナのような存在だった。「なんかすごい」けど、遠い。それが、私にとってのニルヴァーナ（涅槃）とディープインパクト（深い衝撃）だった。

●某有名人は「ブログの女王」と呼ばれていたが、当人の公式ブログの終盤を見た限りでは、むしろSNSサイト向きだと思う。

●楽毅と韓信は、同じく「武廟十哲」である。ディープインパクトとオルフェーヴルは、同じく「三冠馬」である。しかし、アーサー王とファウスト博士には、直接の接点はない。アーサー王も、ファウスト博士も、共に西洋文明を象徴する英雄なのになぁ。ちなみに私は、ファウストラーゼンとビッグアーサーの血を引くお馬さんが、将来凱旋門賞で勝てば良いなと期待している。種牡馬入りしてほしいね、ファウスト君。

●古代ギリシャの政治家テミストクレス曰く「金で信用を作るな、信用で金を作れ」。そこで、私が昔聞いた話を引用する。ある女の子が友達作りのために、他の子たちに金品をあげたが、彼女は単に相手に搾取されていた。テミストクレスがすっかり呆れ果てる話だよな。

[japanese-lol]

Today's phrase is "挨拶は時の氏神（aisatsu wa toki no ujigami）".

【Vocabulary & Grammar】

1.挨拶 (あいさつ, aisatsu):

This noun means "greeting" or "salutation."

2.は (wa):

This particle indicates the topic of the sentence, showing that "挨拶" (aisatsu) is the topic being discussed.

3.時の (ときの, toki no):

This phrase functions as a modifier that means "timely" or "of the time." The kanji (時) means "time," and the particle (の) is used as a possessive modifier.

4.氏神 (うじがみ, ujigami):

This noun means "tutelary deity" or "guardian god."

When combined, "挨拶は時の氏神" can be roughly translated to "Greeting is the God of Time."

The phrase emphasizes the importance of timely greetings or interventions, suggesting that a well-timed greeting or mediation can have a significant positive impact, almost like divine intervention. It conveys the idea that showing courtesy at the right moment can be crucial in resolving conflicts or building good relationships.

When someone steps in during a dispute, it's a good time to listen to what they have to say. It's not easy to listen when you're in conflict with someone. However, just having someone who intervenes is something to be grateful for. Let's try to listen to various opinions.

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本日の一言は、「挨拶は時の氏神」です。 争いごとの間に誰かが入ってくれたときは、その人の話を聞く良いタイミングです。 誰かと対立しているときに話を聞くことは容易ではありません。 しかし、仲裁してくれる人がいるだけでありがたいことなのです。 様々な意見に耳を傾けてみましょう。

[endekashi]

息子よ。これがバックカントリーだ。

久々に降りました白馬ヴァレー。つーか、小谷ヴァレー。

週末で午後から天気も回復予報。こいつは賑わいそうです。

本日は貸切ツアー。なんでもリーダーの方が息子氏にバックカントリーの魅力を伝えるために貸切でツアーしてあげたいとな。

なんとステキなダディじゃないですか。

よっしゃ、その重大な任務。精一杯努めさせていただきやす！

テールガイドはあらちゃん。最近YouTubeにて発表されたWAKUWAKUの新作、大解放時代。見応えある作品に仕上がってるんで是非ともチェックしてください！

初バックカントリーを思い出深いものにするためにはどうしたらいいか。やはり達成感ではないかと思い、本日はテッペンを目指そうと思います！

しかし、テッペンは未だガスの中。なあに、午後には晴れる予報です。ゆーっくりゆーっくり登っていきましょう。

そこまで強くないものの冷たい風が吹き抜けているので風を交わす場所で休憩。息子よ、山で食べ���ご飯は美味いだろう。

暫く登ると、天気は回復するどころか吹雪いてきやがりました。

なんでやねん。

その後も晴れたり降ったり。

息子よ、女心と山の天気って言ってな。言わねえか。

頂上目指すからには神様に挨拶は欠かせません。

お邪魔します。

なんつってるとおお！

遂にテッペンが姿を現してきましたよ！

おっと姿を現したと思ったら自然発生の雪崩まで見えてきやがりました。おおう。どうしよう。

しかし、危ない斜面を刺激しないように登れるラインが見えたので行ってみることにしました。

登っている間にまたガスに巻かれましたがなんとか登れました。

息子氏、初バックカントリーで三時間ほどのハイク、よく頑張りました。せっかくのパウダー、セットバックして挑みましょう。

さあ、いよいよ滑ってみましょう。ガスが出たり消えたりしてますが、抜けるタイミングを狙っていきましょう。

まずは俺がスキーカット。

新雪は30cm程あり、軽くパックしていてあまり板が浮いてこなくちょっと動きにくい雪です。

スキーカットしたらバッチリ反応して切れました。あまり伝播しないから良かったけどちょっと気持ち悪いですね。

という事でお客さん達には斜面へのエントリーに気をつかってドロップしてもらいました。

でかい斜面をどうぞ！

おっとっと！やっぱスキーヤーには少し難しそうな雪ですね。

スノーボーダーはそこまで気になりませんが。

次の斜面も急斜面を切るとバッチリ反応。

だめだこりゃ。全然くっついてねえや。

まあ、逆に急斜面は落ちるもんだと思えばわかりやすいですね。

お！息子氏、ナイススプレー！

あらちゃんもイェー！！

次の斜面を偵察。御多分に洩れず急斜面はもれなく落ちます。

狭い間隔の林が好きな方。

平地の移動はスキーヤー様に道を作ってもらいます。

ありがたや〜。

振り返ると随分高いとこまで登りましたね〜。

底付きしてきたのでメロウな��面の方が楽しいです。

ここでちょっとリンゴ🍎ブレイク。

最後までほうていを堪能し下山。

という訳で全員、無事に降りてまいりました！

息子氏、よく頑張りました！

バックカントリーの辛さ、寒さ、飯の美味さ、達成感、何よりほうていの乗り���地、父ちゃんが夢中になっている理由が少しでも伝わったでしょうか。

また親子で遊びにきてくださいね！

本日もお疲れ山でした！&おしょっ様でした！！

[anoamano]

1月11日12日13日

土曜日仕事の日。

10日恵比寿に一人で行く。ワンモアバリューかもしれないが、まだかき集める箒を買う。もう少ししたら塵取側もいるらしい。で、神様がないとダメときき新たに購入。買わされた感あるけど、きっと報われるよね。

日曜日は、コンタクトを買いに出かけて、ニッケでは買えなかったので、駅前に。ついでにロピアに。お鍋の具材を購入。お米は安いんだけど、現金のみなので断熱。長女初めてのコンタクトは、やはり入れにくいと。コンタクト入れたらお姉さんになった感じかした。

月曜日は、インフル？熱が上がってる方が、おり出かけれず。でも、一応長女を連れて氏神様へご挨拶。その後、イオンと、BOOKOFFに。何を買ったわけではないけど、ハイロウズのDVDを発見。欲しいなぁ。1500円。微妙。1000円越えると何故か微妙と思ってしまう。安いとは分かってるんだけどね。

夜は、鶏肉と白菜の無水鍋。美味しくできたぜ。

その後長女も、喉が痛いと、学校休むは、学年閉鎖もあり、中々な１週間でした。

[nakiselu]

One Coin FestivalSTAGING20250118／おかえり1st EP「寄り道のすべて」-release party-

ハロー、僕は元気じゃないまま、まだ生きてます。

独りサーキットフェス？を敢行し、近年大好きなウマシカてとThe Whotensを無理やり？同日に観て対バン気分を味わった。ミライオトロックの頃はまもなくかなと思ってたけどあれから何年経った？引き続き真の対バンを願いながら・・。勿論、バッチリ疲れたしまったが2連休の1日目という事で翌日を気にせず多少の無理がしやすいこう日程だった事もあって実現出来て良かった。

前述の昼公演が思ってた以上の進行の緩さだった為、余裕なはずの時間を全て吐き出してしまい、夜公演に入場して数秒後に開演するというギリギリさになったけど遅れなかったのから梯子観覧大成功って事で・・・

One Coin Festival（STAGING20250118）

同名の催し、全国各地でやってそうだけどこれは音楽業界系の専門学校の授業の一環で度々やってる外部の演者、観客（有料だけど安価）を入れてのライブ運営実習な昼公演っぽい。 子持ちじゃないけどもはや保護者の年齢だから学校に入るのはいつも気まずさがあるけど、物珍しさやお得感とかがあってこういう外部にも公表してる��内公演は結構好きで行っちゃう・・・

Riku 「シンガーソングライター」を自称していて、個人的なイメージだとその肩書きだとアコギか鍵盤の弾き語りなのだが、打ち込みのバンドサウンドでエレキギターとボーカルだけ生演奏っていうスタイルだった。先日の本格派ビジュアル系シンガー神咲レイト同様、曲を作って歌える人の作品が埋もれないのはまあ良かったなとは思うが、ファンタジー系って事だったので理想はクジラ夜の街なのかな・・・音の聴こえ方とか音楽の技術とか何もわかってないけど打ちこみ系だとどうしても物足りなさを感じてしまうのは何故だろう。どちらも同じ会場のスピーカーから聴こえてきてるのに特にドラムが顕著だと思うからもしかしたら耳障り程度でも生音も聴こえてるってのが重要なのかな・・・

Flat×Company／フラットカンパニー 上手（男性）の方のギターが奏でるポップなフレーズが極上でこれは凄い・・・ってなった。しかも下手（女性）の方のギターにしたってその他の楽器隊にしたってそれに埋もれる事無くクリアで軽快な音を鳴らしてて、そこに今や絶滅危惧種に近そうなほどにバンドではレアになってしまってりる「楽器を持たないボーカリスト」が絡んできて、如何ほどの知名度なのかはわからないけど上手く行って令和に彗星の如く現れたギターポップバンド、みたくなれるんじゃないかと思うくらいに凄く好みだった。これは俄然、物販等でCDの有無チェックなどしたかったが後述の事情により見送り。まあ縁があったら次があるさ、と思いたい・・・

The Whotens スリマもウマシカてもそれせかもまだって状況なのにまさかの今年2回目。ってか年末からの4週間で4回観てるという異常なまでのハイペースだけど好意が特段上がったってわけでもないけど、ウマシカて同様、「変な入り方」をしてしまったバンドの一つであるが故に、我こそはファンであるって自称するのが後ろめたい部分もあって無意識にセーブしてたかもしれない。それが年末に久々に機会があって、そこで念願のベスト盤を買えて改めて聴いて良いなと再認識した所に都合よい日程が舞い込んできてるっていう感じか。まあこれが続くわけはないけど観れない時は呪いのようにタイミング合わなくなるわけだし、行ける時に行っとくというスタイルだとたまにこうなる事もある。 3曲のみである状況が知らされていたので みんなのうた、月とひなげ��、SAIKAIで予想をしたけど みんなのうたしか当たらなかった・・・ タイアップ付の自慢曲と「また会え（呼んでもらえ）ますように」とか言って演るんじゃないかと思ってたんだけどな・・・ 実際の演目が悪いわけじゃないし、実際に聴きたかった曲は予想曲じゃなくて単純に好きな曲の上位3曲だから違うけどね。持ち曲が10曲を超えてくるとワンマンでもなければ聴けないんだけど、10曲超えた程度じゃ精々対バン呼んでの自主企画どまりでワンマン開催までには至らないから中々理想の演目からは離れ気味なもどかしさはある。

蜃気楼 蜃気楼の街ってバンドが居たような気がするが勘違いのようでどうやら変なロン毛とかが在籍してた昔の神格化されてるバンドの曲でそういうのがあるらしいからその辺と混同してたのかもしれない。 勝手にソフトな感じを想像したのだが実際は真逆？で長い縮れ毛を振り乱す二人の男性を従える女性ボーカルな編成で結構激しいゴリゴリした感じだった。（ダイブ系とかではない）

入場料ワンコイン（500円）で他にドリンク代とかいう厄介なやつもない休日の日中に安価で気軽に楽しめる方式ではあったが、気の毒なくらいに来客が少なかった。4組の出演陣に対して各2組来客がいたかいないかってくらいで、たぶん2桁行ってなかったと思う。でも実習公演だから生徒スタッフはそれ以上なわけで。バンド側のスタッフもいるし、学校側の指導講師も入れてそれでも場内には30人くらいだったのではないだろう。会場は200～300規模だったと思わるからそれはまあ寂しかったよね。呼ばれた演者側の集客力もそうだろうけど学校側も大物は呼べないとしてもどうにかこうにか人を増やそうって対応をしたようには思えず。音が出て照らすだけがライブ運営ではないのに大丈夫か？ 肝心の運営の方も、余裕をもった時間設定は良いんだけど明らかに間延びする待ち時間があったりして退屈だった。 音が鳴らないトラブルはあるあるだから長めに設定しておくのは良いんだけど、そもそも1組目と2組目の間でセッティングはなく、3組目もスムーズだった為に時間が浮いたみたいで謎の空白時間があって、その間に只管に物販の利用アナウンスをしてたけど、明らかに閑古鳥ピヨピヨな物販に行ったら眺めるだけじゃ出来なくて高確率で本人達から熱烈歓迎されて選べない、断りにくいって状況になる事が明らかな状態だったからそれも無理で只管苦痛だった。 なのにトリの4組目でいきなりギターの弦は切れるしベースから爆音でビープ音が繰り返されるというトラブルが発生してもスタッフ側は何も出来ず、演者や講師が少し動いた程度で根本的な解決には至らずみたいな。 さらに場内のＢＧＭが学生自作曲なのかは知らないけど短い1「曲」と言う表現のすら厳しい、長さで定評のあるB'zのLOVE PHANTOMのイントロにすら満たないどころかもはやジングルかってくらいに短い20秒程度のゴリゴリ系のロックが延々と繰り返されて拷問、洗脳レベルだったのが酷かった・・・

学校側の総評はどうだったんだろう・・・ 『無事に開催出来て終演迎えて良かった、お疲れ様』 で済ませてない？？次回以降の課題をちゃんと見つけてるのかな。とてもそうは見えなかったけど。勿論、生徒全員がライブ運営従事者になる可能性は低いどころか、むしろそういう業界に進む人の方が少ないんじゃないかと思うし、講師にしたってなんか教育者っていうよりはちょっと音響照明知識のある人が指導してるだけって印象を受けたな。挨拶推奨の張り紙が多く目について、実際に入退場にしっかりとした挨拶をされたけど、個人的には重視したいのはそこじゃないし、ライブ観に行って「いらっしゃいませ」「ありがとうございました」って言われる事は滅多にないからその教えは社会じゃ活かされてないみたいですよ、東京ビジュアルアーツ・アカデミーさん。

おかえり1st EP「寄り道のすべて」-release party-

ONEDA！ どうやら「ワンダ」って読むみたい。オネダかワンデイかと思ってたけど。 ロック過ぎないポップ要素有のロックバンドって感じでそこそこ良かった。

奔走狂走局 前髪切って現実を見ろ系のバンドでちょっと気怠い感じがしつつも曲調は比較的軽快である意味理想の形かもしれない。目当てで行くほどではないけど是非ともまた観たいバンドの一つ入り。

ウマシカて 長尺じゃない公演の演目にメランコリリックが入ってたのが特に嬉しくて幸先が良いなと。もしかしたら西岡氏のレパートリーが増えてるのかも？無事に今年の1回目を観れたからここから回を重ねて行けたらなと思う。

プライドの高い深夜のコンビニアルバイト 千葉県柏市の19歳の若いバンドのようだ。サムエル、RAVE（ホタバン）、爆風スランプ等々いるけどヌンチャク的な怖さを秘めてるような印象を受けたけど幸い、場は荒れる事無くしっかり観てられた。

おかえり 2年前に観た時よりはクセの強さは薄まっていたけどあふれ出てはいたというか。でも本気というか本音っぽさを感じる歌は嫌いじゃ無かったりする。数年サポートをしてたベースが無事、正式加入と���ったようで、ここからさらに活発化してていきそうだから次は2年も空かずに観れるかもしれない。

[iamactuallybeing-o-od]

#00015:

2025年になった。(早いもので、月半ば。1月も12月の延長みたいな感じで毎年あっという間に過ぎる気がするのは自分だけ......？)

今週の月曜日(13日)には、京都劇場へ、青葉市子の15周年記念コンサートを観に行ってきた。

この日も、いつものように彼氏の家に泊まっていたから、会場へは彼氏の家から向かったんだった。16時半過ぎに出発して、自分が京都劇場に到着したのは、大体17時過ぎくらい。

京都駅中央口手前の左手にあるエスカレーターをのぼって駅ビルの入口へ......と思うと、同じ公演を観に来た人たちでいっぱい。自分が行ったときには、入り口から少しはみ出て、行列ができていた(SNSの書き込みによると、14時くらいから列ができてたらしい......先行物販開始は15時からだったはず)。

列に並んで、ホールへの入り口に到着するまでの時間��......周りに人がいっぱいでそわそわするし、かと思えば、(そうか、もうすぐ始まるのか、青葉市子の演奏が聴けるのか...😮!)と、来たる時間のことをおもって背筋がいつもよりぴん、と伸びる(ような)心地にもなった。青葉市子の生演奏を聴くのは今日が初めてだから、なおさら背筋は伸びますよ......という具合。そもそも建物の空間がそれほど広くないから、列はできていたものの、10分くらいで中に入ることができた。入るときには、缶バッジをもらえた(通販やライブ会場で時折売られてる、直筆イラストが封じ込まれた1点ものの手作り缶バッジではない)。

自分の席は、2階席の一番前の列の、右側端に近いところだった。公演が始まるまで、3～40分ずっと座ってるときも、自分はそわそわと背筋ぴん、を繰り返した。そして、18時ごろ、照明が暗くなるといよいよ公演スタート。

まずは、挨拶から始まった。その最後、付け加えるようにして本人から発せられた「寝てもいいです(ニコっ)」という一言に、会場が笑いに包まれる......なんて一幕も(自分も思わずニコリ)。そうして始まった1曲目は、「ココロノセカイ」。これが、青葉市子が初めて作った曲......というのは予め知ってたし(この日のMCでも本人が話してた)、この曲から始めるのはほんと、周年記念にうってつけだよね🥹、と思った。演奏が始まるや否や、自分の座っているところから演奏中の青葉市子のいるステージまで、1本の道ができているような感覚になって、そわそわも背筋ぴん、も、どちらも消えた。スポットライトを浴びながら椅子に座ってギターを弾きながら歌う青葉市子の周りには、マイク、アンプや譜面台はもちろんのこと、大きな貝殻が置かれた小さなスツール、小さなキーボードとマグカップが置かれた小さな机が、本人を囲むように置かれていた。バックには、星空のような照明。その下には、曲に合わせて明滅する、小さくて丸いオレンジ色の光。ただただ、ぽわ～ん、と浮かぶ目の前の景色を前に、聴き入った。そのまま「不和リン」→「重たい睫毛」→「少女と檻」→「灰色の日」→「おもいでカフェ」と、続けて演奏。ここまでの演奏を終えた本人は、「一筆書きのようにばばばっとやっちゃいました」と話していた。曲と曲が、グラデーションのようにするすると流れるような、本当に「一筆書き」な演奏だった。個人的には、「灰色の日」が聴けたのはうれしかった。しかも、「少女と檻」から続けて演奏されるという、アルバムそのままの流れ！「灰色の日」は......ある日、自分が出かける支度をしているときに『檻紙』を流し始めて、そこからすぐにイヤフォンに切り替えてこの曲を聴きながらそのまま家を出たときのことを思い出す(2年くらい前かな)。外出前は大抵焦りや緊張に包まれがちな自分が、そのときは焦りも緊張も、軽やかに乗りこなせるような心持ちで家を出ることができた。「わたし、軽やかです」というような、「強さ」をちょっと、気取りながらだったのは否めないとこ...だけど、そうやって、気取りながらでも軽やかに外に出られるくらい、あのときは妙にすごく幸せだったな。あれ以来、すごく好きな1曲になった(歌詞は、そんなに幸せいっぱい、軽やか!!!って感じじゃないけどね)。「灰色の日」とタイトルにあるように、なんてことない淡々とした1曲なんだけど、なんというか、(青葉市子に限らずだけど)こういうさりげない曲は、たまにすごく気に入ることがあるんだよな。(例えば、テニスコーツの「かざな」もそんな感じの1曲。1曲を繰り返し聴くわけじゃないけど、アルバムをちゃんと最初から聴いてる流れで聴くと、うれしくなる。)

MCの後は「いきのこり●ぼくら」「うたのけはい」「機械仕掛乃宇宙」と、4thアルバム(メジャーデビューアルバム)『0』の収録曲が続いた。1st『剃刀乙女』収録曲→2nd『檻紙』収録曲、と、1作1作時系列に辿っていくのかと思いきや、3rd『うたびこ』は飛ばすのね......。と思っていたら、何やら、ゲストを呼んできている様子。ここでまた、自分のそわそわが復活！青葉市子曰く、これから来るのは「音でたくさん遊んでくれるお友だち」だという。ステージのセッティングが完了すると............なんと、小山田圭吾がやってきた。そして、まず初めに演奏されたのが......「IMPERIAL SMOKE TOWN」。ここで、『うたびこ』の曲がきた！というか、この曲は、2013年の元旦に「坂本龍一のニューイヤースペシャル」として放送されたセッションでもやっていた曲だった。(そのときのメンバーは、青葉市子、小山田圭吾、坂本龍一、細野晴臣、U-zhaanの5人。同年8月には再ミックスを施して、『ラヂヲ』として音源化もされた[発売時の青葉市子のツイート]。それに伴って、「出張ラヂヲ」と題したツアーを小山田圭吾とふたりで回ったりも。)

続いて、「外は戦場だよ」。このふたりコラボといったら、外せない曲...！原曲よりキーが高かった。そして何より、感動したのが「あなたがいるなら」でのコラボ(しかも今回が初披露😳)。こちらも、原曲よりも高いキー設定。キーが高いのもあるし、青葉市子のキャラクターも相まった結果だと思うけど、少し、夕方に公民館から流れるチャイムみたいな普遍性があった。あと、青葉市子に触発されてか、小山田圭吾の歌唱がちょっとエモーショナルだった気がする(生歌唱が不安定だった...という話ではなくて、抑制された発声に見え隠れする揺らぎをすごく感じた)。その後、知り合ったころの思い出話などをした後、ふたりに縁のある細野晴臣(小山田圭吾と青葉市子が初めて対面したのが、「デイジーワールドの集い」の中でのことだったとふたりは話していた。幾多のミュージシャンとの縁がうまれるきっかけがこのイベントだったということは、このインタビューでも本人が話している)の「悲しみのラッキースター」をカバーして、コラボコーナーは終了した。小山田圭吾がはけた直後のステージで、「(ゲストに沸いた会場の空気感に、思わず)もう、これでおしまいにしちゃったほうがいっか！......でも、まだ、あとちょっと、ばばばーっとやって終わりますね」的なことをしゃべり、「(思い出しながら、のような感じで自身と対比して)小山田さんは30周年...わぁ、2倍、ですね。あ、細野さんなんて50年.......大変だ」とつぶやいた数秒後には「マホロボシヤ」を演奏し始める青葉さん。青葉市子は、曲の世界観や歌声、ビジュアル、演奏スキル等々の要素から、「非人間的」なものが見出だされて、いわゆる「神格化」を通して評価されているところがあるのは確かなことではある(そうなる感覚は自分にもあるから他人事ではない)。けれど、あくまで本人にとってはすべて、「ごく自然に」成立しているんだな......ということが、この、自分という「いちリスナー」にも、こういう場面を通して実感を伴う形で伝わってきた。

さらに、「月の丘」(役者の友人が亡くなる夢をみたことがきっかけでできた曲、と話していた。起きたあとにそれが「夢だ」と実感した後に、でも、「あの子」はたくさんの役を演じている=たくさんの魂を自分の中に宿して、演じ終わる度に、その魂を葬っているの��もしれない、と思ったらしい)、「アンディーヴと眠って」(発売済みのアルバムのうち現時点で最新の『アダンの風』の曲はやらなかった......もう、あれから4年経ったんだな...でも、来月、いよいよ新しいアルバムが出るよ🥹)を演奏した後、楽器をキーボードに変え、新曲の「SONAR」を演奏。すごく良い曲だった(これを先行シングルで出さないのがにくいところ......アルバムのほうにもキーボードの弾き語りで収録されてるのかな...それとも、オーケストラとか、ほかの楽器も入ってるんだろうか🤔)。その流れでキーボードのインプロビゼーションを演奏したら終わるのかと見せかけ、さらにもう1曲、「うちゅうのみなしご」もキーボードで弾き語り。今度こそ、インプロビゼーションのアウトロをつけて、終演。

演奏が終わり、鳴り響く拍手の中で青葉市子が舞台袖へと消えていくと、ステージの灯りが消えた。かわりに観客席の照明がついても、しばらくずっと、拍手は続いた。自分も、周りの人に負けじと......いや、そんなのは関係なく、たくさん拍手した。すると、ステージの照明が再び点灯。スキップをしながら青葉市子はステージに戻ってきた。アンコールは「もしもし」(キーボード弾き語り)と、「おめでとうの唄」(ギター弾き語り、マイク・アンプ通さずの演奏......こちらこそ、おめでとうだよ～🥲と思いながら聴いてた)の2曲。そうして、今度こそ、終演。

⋆⋆⋆

約2時間の公演だった。本人でさえ「寝てもいいです」と言ってしまうくらいだし、演奏を聴きながらうとうと寝ないか心配だったけど......あっという間に終わってしまった。公演の冒頭で、15周年記念公演に関して「(15周年という事実を目の前にすると、ここまで関わってきた人たちの姿や、たくさんの風景が思い出されて)生きながら走馬灯を見ているよう」と本人が話していたように、演奏を聴きながら自分は自分で個人的なあれこれを思い出していた。「この15年は、ただただ、音楽が好きなひとりとしてやってきたような気がします。みなさんも、どうか、好きなことを貫いてください。きっと、ご褒美が待ってます」――今回のコンサートの終盤で、青葉市子はこんなことを話していた。コンサート、観に来れて本当によかった。言葉に言い表せない「好き」も、言い表せる「好き」も、自分なりの速度で、もっともっと、育てていきたいな。

[2025_01_16]

[yukari-shibagaki]

初詣で整う心のリズム

今日は氏神様へ初詣に行ってきました。 お正月三が日の最終日。少し人出は落ち着いたものの拝殿まで長い列が続いていました。 手水舎はコロナの年から柄杓からパイプに変わっており昔ながらのしっとりとした所作を懐かしむ気持ちもありますが状況に合わせた新しい方法にも柔軟さを感じます。 拝殿で神様にご挨拶したあとは安心感と清々しさに満たされました。 大晦日から昨日にかけて目が回るほどの忙しさでしたが今日からは少しずつ日常のリズムに戻っていきます。 お正月の余韻を楽しみつつゆっくりと生活を整えていく。それもまたこの時期だけの穏やかな時間の流れです。 新しい年が少しずつ動き出していることを実感しますね。 今年も皆さまにとって素敵な一年になりますように願っています。

[takashi-graphics]

2025/1/1

年明けた いつもの一日 始まった

日めくりカレンダーを1枚めくって一日が始まる毎日の続きだけなのに、いろいろな刺激に感化されて特別な日なのだと思い込まされ、平常心を見失ってしまうのに悩まされてきました。そうなった状態から日常に戻るのは気持ちの切り替えが大変な気がしています。今年は意識的に日常の習慣を続けるようにしました。多分これで大丈夫です。

ただ、氏神様には新年のご挨拶をいたしました。

[kennak]

理財局長に就任[編集] 2016年6月17日、佐川は理財局長に就任[20]。同年6月20日、財務省近畿財務局は、学校法人森友学園との間で豊中市の国有地についての売買契約を締結した。売却金額は非公開とされた[25][26]。 2017年2月8日、豊中市議会議員の木村真は、国が森友学園に売却した国有地の代金が公開されないのは不当だとして、開示を求める訴えを大阪地裁に起こした[26][注 1]。2月9日、朝日新聞が、払い下げの国有地に新設予定の安倍晋三記念小学校の名誉校長が安倍昭恵であること、森友学園側に契約違反があった場合、国が「1億3400万円」で買い戻す特約がついていたこと、森友学園の籠池泰典理事長が売却額が買い戻し特約と同額と認めたこと、売却額は同じ規模の近隣国有地の10分の1であること、籠池が日本会議大阪の役員を務めていることなどを報じた[28]。2月10日、同紙の報道を受け、財務省は一転して売却価格は1億3400万円であると公表した。売却価格が格安になった理由については「地下に大量のごみがあったため」と説明した[29]。 公文書改ざん[編集] 2017年2月15日の衆議院財務金融委員会を皮切りに野党の追及が始まる。日本共産党の宮本岳志は、国交省職員から土壌汚染除去費用の総額を聞き出し、佐川に対しても質問を行った[30]。 同年2月17日、安倍晋三首相は衆議院予算委員会で民進党の福島伸享から追及を受けると「私や妻が関係していたということになれば、まさに私は、それはもう間違いなく総理大臣も国会議員もやめるということははっきりと申し上げておきたい」と答弁した[31][32][33]。2月23日午後、森友学園は「瑞穂の國記念小學院」の公式サイトから、安倍昭恵の写真と挨拶文を削除した[34]。 同年2月22日、佐川と財務省大臣官房総括審議官の太田充は菅義偉官房長官に官邸に呼ばれ、国有地売却の経緯などについて説明した[35][36]。 2月17日の衆議院予算委員会、2月24日の同予算委員会、同日の同財務金融委員会のいずれかの委員会において、安倍の秘書官の一人が十数メートル先に座る佐川に歩み寄り、「もっと強気で行け。PMより」と書かれた1枚のメモを手渡した[37][注 2]。2月24日、佐川は衆議院予算委員会で「森友学園との交渉や面会の記録は速やかに廃棄した」と答弁した[21]。同日午後、内閣官房長官長官記者会見で、記者は佐川の廃棄発言について菅に質問した。菅は「面会等の記録についてはその保存期間は1年未満とされている」と示したうえで、「契約書を含む国有財産の取得および処分に関する決裁文書については30年間の保存期間が定められており、そこにほとんどの部分が書かれてある」から問題はないと説明した[38]。 同年2月26日、財務省は、国有地売却の決裁文書から安倍昭恵、鴻池祥肇の秘書、平沼赳夫の秘書、北川イッセイの副大臣秘書官らに関する記述を「できる限り早急に」削除するよう、近畿財務局の職員7人にメールで指示[注 3]。近畿財務局は同日から文書の改竄を開始した[39][42]。安倍首相と籠池の関係を指し示す記述も改竄が行われ、「籠池康博氏は、『日本会議大阪代表・運営委員』を始めとする諸団体に関与」「日本会議と連携する組織として、超党派による『日本会議国会議員懇談会』が平成9年5月に設立され、現在、会長に平沼赳夫議員、副会長に安倍晋三総理らが就任」などの文言が削除された[43][44][45]。 同年3月20日、財務省国有財産審理室は、近畿財務局職員に「局長からの指示により、調書につきまして、現在までの国会答弁を踏まえた上で、作成するよう直接指示がありました」と記されたメールを送信した[40][41]。当該メールは、元近畿財務局職員の赤木俊夫が改竄の経緯をまとめた文書（通称「赤木ファイル」）に保存されており、佐川の関与は、そののちファイルが公開されたことで明確なものになった[46]。 同年4月3日、衆議院決算行政監視委員会で、「行政文書は紙もパソコン上のデータも同様に取り扱いにしている。データは短期間で自動的に消去され、復元できないようなシステムになっている」と答弁した[47][48]。4月7日、部下の中尾睦理財局次長は衆議院内閣委員会で「自動消去という機能は基本的にない。データを削除した場合は14日間は復元可能だが、それを超えると復元できない。通常の職員はそういうことはできない仕組みになっている」と述べ、佐川の答弁を事実上訂正した。4月10日、財務省情報管理室の担当者は朝日新聞の取材に応じ、「復元は難しいが、できないとは断言できない」と復元の可能性を認めた[48]。しかし佐川は4月12日の衆議院財務金融委員会で「電子データも文書管理規則にのっとり、紙と同様に削除している。その後、一定期間が経過すれば、自動的に削除される」「専門家においてもデータの復元ができないと聞いている」と主張し続けた。また、「財務省全体として大量のデータを日々追加、更新しており、サーバーの容量にほとんど余裕がない中で、（削除されたデータは）日々置き換わっている状況だ」と述べた[48]。 同年5月15日、市民団体「健全な法治国家のために声をあげる市民の会」（代表：八木啓代）は、財務省が森友学園との交渉記録を廃棄したとして、佐川、迫田英典、田中一穂、中尾睦、武内良樹、田村嘉啓、池田靖ら7人に対する公用文書等毀棄容疑での告発状を東京地方検察庁に提出した[49][50][51]（東京地検はのちに被疑事件を大阪地方検察庁特別捜査部に移送した[52]）。 同年7月4日、財務省は、佐川を7月5日付で国税庁長官とする人事を発表した[3]。自由党の森裕子は「あからさまな論功行賞の人事だ。首相を守るため、『ありえない』答弁を平然と繰り返して栄転された」と反発。与党の閣僚経験者も「事実に背を向けてでも、官邸の意向に従っていれば出世できるというあしき前例になる」と述べ、起用した政府の姿勢を疑問視した。これらの声に対し麻生財務相と菅義偉官房長官は「適材適所」と口をそろえた[3][53]。 大阪地検特捜部は豊中市議会議員の木村真らが3月に行った刑事告発[54][55]を一旦は受理したものの、背任容疑の捜査に手間取っていた。そこで近畿財務局のコンピュータから押収したデータをもとに、先に公文書の変造容疑を固めることにした。同年夏から秋にかけてDF（デジタルフォレンジック）センター準備室がデータの復元および解析を行い、決済文書改ざんの痕跡を突き止めた[56]。 財務省を退官[編集] 2018年3月2日、朝日新聞が一面トップで、国有地取引をめぐる決裁文書が書き換えられている疑いを初めて報じた[4]。同年3月7日、赤木俊夫が神戸市内の自宅で自殺した[57]。翌8日、近畿財務局管財部長の楠敏志が赤木の家を弔問した[58]。 同年3月9日、佐川は麻生太郎財務大臣に、国税庁長官の職を辞し、退職したい旨を申し出た[5]。政府は持ち回り閣議で佐川の辞任を認める人事を決定した[59]。赤木の死について記者から問われると、佐川は「今日のニュースで知った」と答えた[58]。 同日夜、麻生は記者会見し、「国有財産行政に対する信頼を損なったことを踏まえ、減給20％3ヶ月分の懲戒処分を実施する」と述べ、同時に処分を科したことを明らかにした[60][22]。辞任を申し出た理由は「（1）理財局長当時の国会対応が丁寧さを欠いており、混乱をもたらした。（2）行政文書の管理について指摘を受けた。（3）書き換え疑惑のある決裁文書について、担当局長であった」の三点とされた[61]。矢野康治財務省大臣官房長の財務金融委答弁によると、額にすると約66万円の減給となり、退職金4999万円から差し引かれた[62]。 同年3月12日、財務省は「14件の決裁文書を書き換えた」ことを認め[63]、「決裁文書の書き換えの状況」と題する書き換え前と書き換え後の対照表を公表した[64]。3月13日付の読売新聞夕刊は、自殺した職員（赤木）の遺書に「本省の指示で文書を書き換えさせられた」との記述があると報じた[65]。 同年3月27日、佐川は衆参両院の予算委員会で証人喚問を受けた[66][67]。文書改ざんの指示などに関する質問に対して「刑事訴追の恐れがある」との理由により証言を拒否した答弁は40回以上に及んだ[68]。ただし、自民党の丸川珠代から「安倍総理からの指示はありませんでしたね」「安倍総理夫人からの指示もありませんでしたね」と聞かれると、それぞれ「ございませんでした」と明確に答えた。丸川は「官邸の官房長官、官房副長官、総理秘書官、安倍総理の秘書官、麻生財務大臣、麻生財務大臣の秘書官、財務省の事務次官、官房長などの大臣官房、他の局の幹部」からの指示はあったかと繰り返し尋ね、佐川はそのたびに立ち上がり「ございませんでした」と答えた[69][68][70][71]。 同年5月31日、大阪地検特捜部は、佐川ら財務省幹部38人全員を不起訴処分とした[72][73]。同年6月4日、財務省は「森友学園案件に係る決裁文書の改ざん等に関する調査報告書」を公表するとともに[74]、退職者2人を含む幹部ら20人の処分を発表した。佐川は停職3ヶ月の懲戒処分を受けた[75]。 2019年3月15日、大阪第一検察審査会は、不起訴処分とした38人のうち、有印公文書変造・同行使容疑などで佐川ら6人、背任容疑などで管財部次長の小西眞ら4人について「不起訴不当」と議決した[注 4]。しかし同年8月9日、大阪地検特捜部は佐川ら10人を再び不起訴処分とした[79]。 赤木雅子による提訴[編集] 2020年3月18日発売の『週刊文春』3月26日号が、総計15ページにわたる森友学園問題の特集記事を組み、赤木が死の直前に書いた手記全文を掲載した[80][81][82]。手記には「元は、すべて、佐川理財局長の指示です」「佐川理財局長の指示を受けた、財務本省理財局幹部、杉田補佐が過剰に修正箇所を決め、杉田氏の修正した文書を近畿局で差し替えしました」と記されていた[83][84]。 同年3月18日、赤木の妻の赤木雅子は、国に約1億700万円、佐川に約550万円の損害賠償を求め、大阪地裁に訴えを提起した[85]。雅子の弁護団は同日、手記全文を公表した[83][86]。 2021年12月15日、国は、自殺と森友学園問題に関する決裁文書改竄作業との因果関係を認め「請求認諾」を行ない、訴訟を終結させた[87]。 2022年2月9日、大阪地裁で口頭弁論が開かれ、赤木雅子は、佐川側が賠償請求を認めて「認諾」をすることを避け、尋問などで改ざんの経緯を明らかにするため、賠償請求額を550万円から1650万円に増やした[88]。 同年9月16日、赤木雅子、川内博史、辻恵らは、情報開示請求に「不存在」と虚偽の理由で不開示決定をされたとして、佐川、元理財局総務課長の中村稔、元同局国有財産審理室長の田村嘉啓の3人に対する虚偽有印公文書作成・同行使容疑の告発状を東京地検特捜部に提出した[89][90][91][92]。 同年11月25日、大阪地裁は、佐川に対する1650万円の損害賠償を求める裁判で、「公務員の個人責任を認める法的根拠は見いだしがたい」として請求を棄却した。佐川は裁判中は公の場所へはいっさい出ず、当該裁判においては代理弁護士まで出廷しなかった[93][94]。同年12月2日、赤木雅子は控訴した[95]。 同年12月27日、東京地検特捜部は、虚偽有印公文書作成・同行使容疑の刑事告発についていずれも嫌疑不十分で不起訴とした[96]。 2023年5月1日、佐川に損害賠償を求めた訴訟の控訴審で、赤木雅子は、一審で認められなかった佐川への本人尋問を実施するよう大阪高裁に申請した。またそのほかに、中村稔、田村嘉啓、近畿財務局の赤木俊夫の上司ら計4人の証人尋問も求めた[97][98]。同年9月13日に控訴審第1回口頭弁論が大阪高裁で行われ、黒野功久裁判長は「尋問を実施する必要がない」として佐川の尋問を認めず、結審した[99]。同年12月19日、大阪高裁は1審判決を支持し、赤木雅子の控訴を棄却した。判決理由で黒野裁判長は、赤木雅子が佐川に経緯の説明や謝罪を求めていることについて、「誠意を尽くした説明や謝罪があってしかるべきとも考えられるが、法的義務を課すことは困難」と言及した[100]。27日、赤木雅子側は判決を不服として上告した[101]。

佐川宣寿 - Wikipedia

[naritamarchaiswebsite]

成田良いとこ探し～成田の氏神様～

みなさん、成田の氏神様をご存知ですか？ここに住んでもう２０年以上になるのに、私はつい最近まで知りませんでした。

富谷遺産めぐりツアーなどに参加して学芸員さんのお話をお聞きしたり、そのほかいろいろな流れがあって、ふと「成田の氏神様はどこになるのだろう？」と気になって調べてみたところ、大亀山にある「鹿島天足別神社（かしまあまたりわけじんじゃ）」だとわかりました。

さっそくお参りにいってきました。けっこうな階段を登ることになりますが、その先にあるのがこちら・・・

平安時代にはすでにあったとされる由緒ある神社です。

実は以前娘と一緒に行ったことがあったのですが、その時はまだ大亀山公園も閉鎖状態で、この神社も薄暗い感じで、「ちょっと怖い」と感じたのです。でも、今は大亀山にツリーハウスや「もしもしカフェ」なども作られ、人の流れができ、だからでしょうか？明るくなったように感じました。

境内には狛犬さんがあって富谷の狛犬さんの中でも人気があるのだそうです。

口の中に朱色が残っているのが貴重なのだそうですよ。

また、「大亀山」という名前の由来となった岩もありますし、ご神木は立派な赤樫の木です。

成田に住む友人たちに聞いてみたのですが、ここが氏神様だと知っている人は一人もいませんでした。

住人に氏神様だと知られていないのは寂しいことだと思いました。私も知らずにいたし、成田に住むことになってもご挨拶にも来ていなかったことを申し訳なく思っています。

ですから、こうしてここでお知らせして、一人でも多くの方が足を運んで「よろしくお願いいたします」と手を合わせていただけたらいいな、と思っています。

ちなみに、ここには社務所はなくて、お札を購入したいときは富谷にある八幡神社社務所で購入できます。とても親切に対応していただきました。

２０２５年、成田の地域が守られますように・・・また、それぞれの地域で氏神様が大切にされて守っていただけますように・・・

[uramochoko]

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元旦恒例家族写真。

１枚目のやつを現像して玄関に飾るのだ。

近所の氏神様にご挨拶、そして写真撮りますと親切な方が撮ってくれたけど、ちょっと遠い（笑）

[banks-house]

小名浜の家 地鎮祭

小名浜で新築工事が始まります。

最初のイベントは地鎮祭。土地の神様に、工事が始まる挨拶をさせていただきました。

御供物は、お米やお塩、お酒。 新鮮な野菜や果物、尾頭付のお魚と乾物。

地元で取れるものをなるべくお供えします。

ご祈祷は、小名浜諏訪神社さんにお願いしました。

お施主様の氏神様でもあり、800年以上前から地域を守る歴史ある神社です。

土地を清め、家が無事建つよう、さまざまな儀式をしていただきます。

地鎮祭ならではの儀式は、砂山にお施主様が行う「鍬入れの儀」。

「鋤入れの儀」「玉串奉天」など、参列者参加型で式は進みます。

こうした神事を丁寧に行うことも、家づくりの大切なことと考えて取り組ませていただいております。

[zutsunokotodake]

10/4金

頭痛外来日。月イチなのだけどスケジュールの関係で今回は短くて3週間ぶり。頭痛回数（＝服薬回数）は21日で10回。2日に1回！ かなり減った！ よかったねということでこのまま様子見ることに。

帰宅して在宅勤務を開始したら調子悪くなって服薬。

夜は東高円寺UFO CLUBへ。

会場に着いたらPECOちゃん、でっかいおしゃれな男性来たと思ったら森くん、そしてピン子ちゃん、遅れてイケリョウ…と王者舘勢。隣りの席にはアナーキー。まゆたんに「ときわ座来てくれてありがとねー」っていえいえ挨拶もせずに帰っちゃってすみませんー。

まるたんぼ。地球屋で見て以来かな。

ろくろ。

ザ・ツリーポット。

まるたんぼと一緒に。

そしてトリの知久さんのあと、みんな出てきて大団円。なんと「あたまのふくれたこどもたち」を！

お疲れさま！

終演後しばし知久さんと。会場に豊川座敷さん来てて知久さんと挨拶してて、座敷さんは以前に死神氏の企画でひかりのうまで自分が撮影配信した時に出演してて、あと別なところで北村早樹子さん観に行った時にも見てて、変な声でいいなーと思ってて、って話をしたりして、「あ、さっきの彼がそうだったんだ。ちゃんと認識できてなかった。名前は知ってたから、名前は知ってるよって言ってあげればよかった」って。

帰り道、渡瀬さんと一緒になって駅まで。吐き出す人が身近にいなかったのか超愚痴愚痴モード！笑。今日のイベントとかそういうのでは全然なくてね。「ごめーん！ 愚痴ばっか言ってる。ごめーん！」って言いながらお互いにたくさん愚痴言いまくりながら電車へ・笑。

帰宅してお腹すいて何食べていい��分かんなくてコンビニでうどん買ってきた。

一緒にご褒美（なんの？）の白くまアイス。

服薬して就寝。あ、今日2回目…。

[this-is-the-uchu]

-ご挨拶-

　お疲れ様です。ご無沙汰しております、宇宙です。演奏動画を投稿いたしましたので、ご報告させていただきます。とっても、とっても頑張りましたので、もしお時間がございましたら、是非ご覧いただけますと幸いです。

　知り合いにもどこにもお知らせしていなかったのですが、半年前に人生初の8弦ギターを購入いたしました。動画デビューするまで秘密にしておこうと強く心に決めていたのですが、まさかここまで長い期間がかかるとは、想定しておりませんでした。録音も丸々2ヶ月もかかってしまいましたから。ギターのネックの調子や、自分のスキルの不安定さが原因で、こんな事態になってしまいました。

　

　この度取り組みましたのは、カナダのテクニカルデスメタル／エクストリームメタルバンドであるArchspireの、4枚目のスタジオアルバム『Bleed the Future』に収録されている「Drain of Incarnation」という楽曲です。大変お気に入りのアルバムで、特に攻撃力の高い楽器陣の音作りが好みです。USA在住のエンジニア・プロデューサーであるDave Otero氏が関わっているようですね。

　遂に私も、メタル界のオリンピックとも言われるテクニカルデスメタルに足を踏み入れてしまいました。テクデス道はまさに阿修羅道……。今回も何度テイクを重ねたことか。

　しかしArchspireは、例えばJason Richardsonや現代の多くのテクニカルギタリストのように、無茶苦茶（理論的に破綻しているという意味ではなく）な運指およびノートの選択、フレーズは少なく、主にハーモニックマイナーによるネオクラシカル的なアプローチが取られており、ドリアン、リディアン、ディミニッシュスケールなどをコードごとに選択しています。ですのでテクデス界隈では比較的運指が容易に感じられるかもしれません。もっとも、これはn=1の私の感想なのですが。

　そのため、アプローチは基本に忠実ではありますが、基礎が圧倒的に積み上げられている印象です。「レベルを上げて物理で殴る」という真理が存在しますが、この楽曲はまさにそれに近いです。16分音符の弦飛びハーモニックマイナーペダルや、6連スウィープタッピングスライド、16分音符＆5連符3オクターブの上昇下降フルピッキングフレーズなどが出てきますが、そもそも楽曲のBPMに両手が追いつかないと、弾きこなすどころではありません。この楽曲に取り組み始めてからの半年間は、筋トレ（上腕二頭筋および三頭筋、さらに前腕）や指（正確には手刀の筋肉）、肩甲骨や腕、手首周りのストレッチを行い、基礎練習も並行して続けてきました。目に見える成果が出ている……と信じたいです。圧倒的成長。圧倒的成長？

　

　その他、動画に関してですが、楽曲はBandcampで購入し、Sheet HappensでデジタルTAB BOOKを入手しました。バッキングトラックが無かったため、録音はセンターに1本のみとしています。また、映像は朝から夕方まで1日かけて撮影しました。「たかが2点の画角で4分強の動画なのに！？」と思ったでしょう？たかが2点の画角で4分強の動画なのにですよ。

　演奏スキルが安定しない、画角を探るのに時間がかかりすぎる（特にヘッド側の画角は2時間くらいかかりました）、映えるようにギターを映像に収めるために、通常よりもフットレストを低くして重心を左に寄せた結果、普段より弾きづらい――こうした理由で、2点しかないのです。本当に疲れました。早��サウナに行きたい！！！

　映像は4Kで撮影しました。前回のショート動画でこっそり色味をFinal Cutで調整していたので、今回も同様にカメラでの色味調整はせず、白色LEDをそのまま当てて撮影しています。以前の撮影時の反省を生かし、今回はブルーライト＆UVカットのサングラスを着用していたため、眼精疲労はありませんでした。

　使用したレンズは25mm F1.4の通称「神レンズ」です。15mmよりもボケ味が強いものが欲しかったので選びましたが、やはり狭い部屋には向いていないかもしれません。

　前置きは以上です。

　

　

-使用機材-

【Ibanez - RGDMS8】

　初の8弦です。実は長年欲しいと思っていました。元オタク後輩君（「元」がついているのは、今は楽器をやっていないためです……）に「8弦は買う前に絶対実機を触った方がよい」と散々アドバイスを受けていたのですが、結局、この竿どころか8弦自体を触ることなく購入してしまいました。だって住んでいる地域の楽器屋には置いてないんですもの……。わざわざ触るために飛行機に乗って都内までいくわけにもいきませんよね。ダブルミーニングです。

　現在の円安価格ではKieselを買うほどのお金はありませんし、そもそもKieselなら試奏もできません。お金持ちのオタクがハイエンドを使う世の中ですが、好きなバンドの初期映像を見ると、高くない価格帯のギターを使っていたこともあり、「だったら自分もほどほどのでいいや」と開き直ることができました。条件としては、① 20万円以下 ② 見た目が好き ③ 仕様に納得でき、惹かれるものがある、この3点で探した結果、RG8、SolarA1.8、そして今回のギターの3択となりました。決め手は見た目です。前2つは黒で、いかにも「メタルマシーン」という色合いが気に入らず、シルバー＆白＆ゴールドに一目惚れしました。価格も一番安く、Fishman Fluence Modernが搭載されており、3wayかつVoice切替とタップ用レバーSWで、計12種類の音が出せる点も良かったです。

　音はアクティブピックアップという時点でクオリティが保証されている気がします。ノイズレスで簡単にかっこいい音が出るので、「メタルを弾くギターにはこれで十分なのでは？」と感じています。タップの音はレンジが広くダイナミクスもよく拾いますし、Voice1と2のおかげで別のピックアップを試したい欲も消えます。

　※この指板のはみ出しは、海外フォーラムで賛否両論です。

　ファンフレット（マルチスケールと、どちらを呼べばよいのかわかりません）は、弾き始めて1週間後には「そういえばこれ、曲がってたな～」と思う程度にはあっさり慣れてしまいました。これまでのギター経験により脳が錯覚して、弾いている最中は真っ直ぐにしか見えなくなっています。とはいえ、そもそもファンフレットやマルチスケールって、正面から見た時よりも構えた角度の方が目に映る「曲がっている」ことのインパクトが少ないものなのでしょうか？

　フレットはジャンボですが、ニッケル製なのは残念です。ネックはこれまで触ったギターの中で最も薄いDシェイプ（同社の中でも）で、個人的には非常に弾きやすいです。ただし、ネックは本当によく動きます。悲しい。

　弦はElixir Optiweb 09-42にダダリオの54、アーニーの66を組み合わせています。かなりキメラな構成です。今年、Elixirが嫌いになったので、錆びにくくて長持ちする弦があれば変えたいと思っています。巻弦はダダリオがザラザラしていて、アーニーはツルツルなので、これからはアーニーに切り替える予定です。安いですし。

　ピックはずっとJP Trinityを使っています。3つのエッジが使えるのと、トライアングルのためグリップが良いところが気に入っています。シールドはこだわりを捨ててCANAREを使っています。「安すぎて使うのに不安だったり、耐久性が低かったりしなければ何でもいい」という境地に到達しました。バッファーも使用をやめました。

　

　

【Fractal Audio Systems FM3】

　こちらは引き続き使い続けています。今回はUSB録音（D.I）＆リアンプをにて音を作っています。音はクリーン（およびリード）、ハイゲインのリズム、リードの3-4種類です。

　基本的にはファクトリープリセットの「EJ CLEAN」を使っています。手抜き？ いえいえ、有効活用と言ってください。アンプブロックはFenderのVibroluxです。設定はいじっていません。キャビネットはEminence製スピーカーを搭載したFenderのクローズドバックと、Altec製スピーカーを搭載したハーフオープンキャビネットが組み合わされています。UltraRes設定にしています。

　また、クリーンパートでもドライブブロックをONにしています。モデリングはXoticのRC Boosterです。リード用にはRCのゲインを上げただけで、他の設定はほぼ同じです。それ以外の変更点はコンプのRatioを上げる、リバーブのクオリティ設定を上げる、ディレイをステレオのテープエコーモデルに変更する等でした。

　ギターはVoice 2のタップをONにして弾いています。リード部分もおそらく同じ設定だと思います。イントロのアルペジオを何度もやり直して、リードを先に録り終えてしまっていたので、記憶が定かではありません。ピックと指のアタック音量差を揃えるのに、信じられないくらい苦労しました。なぜでしょうね？

　

　

＜リズム編＞

　リズムにはEVH 5150III 50WのBlueチャンネルのモデリングを使いました。やはりハイゲインは5150系が優秀です。実機も気になります。EQではベースとトレブルを少し調整し、ブライトスイッチもONにした程度です。

　ブーストはアンプ部のInput BoostでT808 Modを使いました。以前、別の記事で「KeeleyのMod版をモデルにしている」と書いた気がしますが、改めて調べるとFASオリジナルのバーチャルModとのことでした。誤った情報をお伝えしてしまい、大変失礼いたしました。

　このブーストは低音をタイトにしてくれますが、カットはせず、ミドルの押し出しもあまりありません。ただトレブルのエッジ感は確保されていて、ブーストとしてのゲイン量も多く、ハイゲイン向けに感じます。低音がズブズブしている音、好きなんですよね〜。

　

　キャビネットにはML Sound Lab製のMEGA OVERSIZE（MESAの4×12オーバーサイズキャビ）のIRから、"Infamous"というマイクミックスを使用しました。その他のキャビネット設定は初期リセットから動かしていません。ML Sound Labといえば、かつてPERIPHERYと手を組んでIRを製作しており（現在は元メンバーNollyが手がけるGGD製を使用していると思われます）、古いIRパックにはMishaが作ったマイクミックスがありました。今回使った"Infamous"は、Mishaの手法に基づいて作られたもので、その手の音楽に最適らしいです。低音が重く、耳障りになりにくいトレブルが抑えられた音作りです。

　このIRパックには、購入者に人気の"Almighty"というミックスもあります。こちらはペトルーシ風サウンド（特にSystematic Chaos時代の音）を狙っているようで、どちらを使うか最後まで迷いました。アンプかポストEQでミッドをカットすれば、後者のほうがArchspireに似た音になりますが、今回は似せるよりも、自分が聴いていて好きな方を選びました。

　他の候補として、同社のDjent 30 Reflex IR、ML BULB ZILLA、ML USA DJENT（レジェンドIRであるMisha MIX 08）、Ownhammer HHC Vol.1のORANGEも用意してリアンプで比較しましたが、結局MESAのミッドがスクープされた音が一番かっこいいと思いました。　

　

　ノイズゲートはInputブロックを使用しています。後段にゲートブロックを置くと設定が多くてわかりにくいので、こちらを使いました。

　※こちらはタイトな刻みの時の設定。

　後段のリバーブはIRの箱・部屋鳴りの補正的な役割で、ミックス量は4％とかなり控えめです。正直、細かいことは分からないので気休め程度です。サイズはミディアムルーム、クオリティ設定を上げているので、ブロック数の割にはCPU使用率が高めです。CPUリソースの半分ほど使っていると思われます。

　

　

＜リード編＞

　リードの音は、これまでの動画作品と比べて、自分の中で最も「これだ！」と納得できるサウンドになりました。リアンプ作業でアンプを決めてからは一気に進めることができましたが、その前の「何となく作る」段階では、悩みが尽きず、かなり長い時間を費やしてしまいました。PUは全編FishmanのVoice 2を使用しています。

　今回のアンプはBognerのUberschall（「超音速」という意味だそう）です。当初の候補としては、5150では100WのREDやBlock Letter、Friedman HBE、Cornford、FAS LEAD2、3＋SE、MESA Mark IVやJP-2Cなど悩みに悩んで、最終的にBognerに決まりました。普段はあまり興味がないモデルですが、今回の経験で大好きになりました。ローが多めなのでTSブーストでローカットが掛かっても音が薄くならず、Bognerらしい吠えるようなミッドが魅力です。トレブルからプレゼンスにかけては同じ改造Marshall系メーカーでもFriedmanやSplawnとは異なり、ギラギラ感が少なく暗めなサウンドが非常に気に入っています。

　EQは極端な設定になっていますが、実機の高音域側のツマミにはリニアテーパーが使われており、12時の位置でもMarshallの8時と大差ないと言われているため、基本的に大きく右に回すよう設計されています。この状態すらモデリングしているため、画像の通りのEQ設定となりました。それでもリードサウンドとして耳に刺さらないように抑えて調整しました。ミッドをしっかり出し、T808 Modでブーストをかけています。Depthが強いのはデフォルト設定で、ローカットスイッチを入れてタイトにすることがフォーラムでも推奨されています。

　

　キャビネットは、Uberschall純正のもので、T75とVintage 30が2発ずつ入った4×12を使っています。名前の最後に（RW）と付いているので、おそらくAxeが登場した頃にRedWirez製のIRとして作られたものだと思われます。サードパーティ製であることは確かですが、自分で購入したものではなく、FAS製品に初期装備されているファイルを使用しています。ブラックフライデーにはMLかOH製のどちらかを買う予定です。

　低音が多すぎるのでローカットをし、耳に刺さらないようにハイカットも行っています。他のパラメーターは初期設定のままです。「T75」といえばMarshallの1960キャビを連想させるため、なんとなく敬遠していましたが、今回で好きなスピーカーの一つになりました。ミッドが豊かでスムーズかつウォームなトレブル特性は、リード向きだと感じました。もちろんVintage 30も好きです。ZILLAのYouTubeチャンネルで、スピーカーオタクのNollyがVintage 30について語っている動画がありましたので、オタクの皆様は是非ご覧ください。Vintage 30には英国製・中華製・90年代・00年代・2002年製、2003年製・Modスピーカーなどがありますね。個人的にはWGS Veteran 30も気になっていますが、これを搭載する実機キャビネットは今のところ所有していません。

　

　リードサウンドに強めにゲートをかけたのは初めてでしたが、

これ、めっちゃズルいですね？？？

　 一般的に「FASのゲートは超優秀」とか、「デジタル製品で巧い人が実機のアンプだとちょっと下手に聞こえる」などと言われていますが、FAS製品を10年使ってきて、ようやくその意味が理解できました。「ビタビタに弾けてないな〜、テイクが微妙だな〜、他は良いのにこのフレーズだけ余計な音が気になるな〜、撮り直しか〜」問題が、すべて圧倒的な力の前にねじ伏せられてしまいます。ギターだけの16分ペダルフレーズの入りを録音した際、実はハイブリッドピッキングで余計な音が出ていたのですが、「まあこのまま行くか」と妥協していたところ、ふと世のシュレッダーギタリストに倣ってゲート設定をしているうちに、妥協点が完全に補正されていて笑ってしまいました。（真顔） 　TSのゲインブーストとコンプレッションもあるため、ノイズ軽減程度にするつもりでしたが、なんだか薬物に似た何かを感じました。常習性と依存度が高すぎます。

　

　コンプレッサーです。見れば分かる。G66に掲載されていたPERIPHERY特集の記事を見ていたところ、過去のMishaの配信動画で音作りをしている際の設定を参考にしました。私の動画では以前も「Ants of the Sky」の際はブースターとして、ODを使わずコンプのみを使用していましたし、「Vantablack」の際もLimetone AudioのFocusを使った位、コンプが好きです。主な目的は、レガート気味に弾くことが多いため、アタック感や音の立ち上がりを確保したり、ハイゲインであるためあまり問題ではないのですが、ゲインの均一化のためであったりします。

　今回の動画では、空間系のエフェクトはFM3側でかけています。これまではDAWのステレオ入力設定がうまくできておらず、いつもモノラルでしか鳴らせていませんでした。ちょっと恥ずかしいです。リアンプを使うことでレベル調整も簡単になり、FASの空間系エフェクトのクオリティの高さを改めて実感しました。 ステレオのデュアルディレイを楽曲のBPMに合わせ、1/4と1/4 tripetでテンポ設定を行いました。EQなどの設定もほとんど動かしていません。

　リバーブについても、FASでは空間系のシグナルをパラレルに設定し、ドライとウェットを100％ずつにして後段でミックスする方法がありますが、個人的にはブロックをストレートに置いたときのコムフィルターの影響を受けた音の方が、ギターらしい音像の濁りがあって好きです。 今回使ったのはお気に入りのプレートリバーブです。きれいな残響音で癖が少なく、非常に扱いやすいです。サイズはLarge、クオリティ設定は最高値まで上げています。この設定にすると、響きに若干のモジュレーションが加わるそうです。

　

　

　

-あとがき-

　毎度のことですが文章が長いですね。これは自分の中に溜まっているものを吐き出すようにタイピングしているので、読んでいただける方に向けてというよりも、自分の頭の整理のために書いているようなものです。それでも、何か面白い部分や興味を引かれる内容があったり、暇つぶし程度に楽しんでいただければ、それ以上に嬉しいことはありません。

　次回作については未定です。以前も少し書きましたが、当初の予定から諸事情や心境の変化があり、生活を変えるためにそろそろ本格的に動き始める予定です。あまりプライベートなことを書くとアレなので、ぼかして書いている結果、曖昧なことしか言っていませんが。 　特段進行しているプロジェクトはないので、年内は絶対に投稿しません。また、これまでの音楽活動から別の方向にシフトすることも昨年から考えており、そのためにこれからの時間を使っていこうと思っています。ちゃんとした動画投稿は、かなり長期間行わないかもしれません。これは人生の目標というよりは、死ぬまでにやりたいことリストの1つなので、やり遂げるまでは何とか生きていたいですね。「もう全て終わりでいいかな」と思える時が来るまでは。

　※ちなみに今回は文章作成後、ChatGPTに校正を依頼し、さらに自分の言いたいことや事実の破綻が無いか、文章がわざとらしすぎないか再チェックをしてみました。そんな感じです。

　以上。