#海伊AI

[stardust-medium5]

Haiyi Ai - Yowamushi Mont Blanc Reloaded Cover

[synthvnews]

New Haiyi AI Demo Song: 月光掌 (Night Blooming Cereus) 【MEDIUM⁵】

Music, Arrangement & Lyrics: Zeno

Illustration: 匙

Tuning: 瑞安Ryan

Video: 浮

✡ Taken from Haiyi 's 1st official album 『亚特兰蒂斯Atlantis』

[shihlun]

AI: The New Aesthetics of Fascism

《AI：法西斯主義的新美學》

/ Gareth Watkins, 2025

它令人難堪、具破壞性，而且看起來一團糟：AI 生成的藝術，是極右派的完美美學形式。

湯米・羅賓森（Tommy Robinson）在推特上發布了一張士兵在 D 日走入海中的圖片。極右團體「英國優先」（Britain First）的共同領導人製作了描繪穆斯林男子在大眾運輸工具上嘲笑悲傷白人女性的圖像。一首結合俗氣的德式流行歌曲與粗劣種族刻板印象的 AI 生成歌曲進入德國熱門前五十名，並登上 Spotify 全球病毒式傳播榜第三名。班傑明・納坦雅胡（Benjamin Netanyahu）構想出一個民族淨化後的加薩幻景，透過子彈列車與同樣虛無的「Neom」相連。基爾・史達摩（Keir Starmer）領導的工黨發佈了一支影片，將其政策以擬人化動物的形式呈現，隨後被迫下架。幾天後，他們宣稱要將「AI注入英國的血脈中」。

右翼喜愛 AI 生成的影像。在短短時間內，整個政治光譜的一半集體迷戀上由生成式 AI 所創造出的華麗且令人不安的視覺畫面。儘管這些支持者對任何形式的藝術表現既缺乏熱情也缺乏才能，右翼視覺文化從過去記憶猶新的競選海報，到「恐懼浪潮（terrorwave）」風格，如今幾乎完全淪為劣質內容。為什麼會這樣？要理解這一點，我們必須思考右翼對工人的厭惡、其與科技產業的（超過互惠的）共生關係，以及，最根本的，他們對啟蒙人文主義的徹底拒絕。這聽起來也許過於牽強，但請容我繼續說明。

第一點是最明顯的。所謂的「AI」——以大型語言模型如 ChatGPT、以及主要以擴散模型為基礎的圖像生成器如 DALL·E 和 Midjourney 為代表——承諾只要使用者能輸入一段提示語，就能搖身一變成為文案寫手或平面設計師；而這些職業通常與年輕、受過教育、城市居住者，以及往往偏左的政治傾向相關聯。即便最好的 AI 模型仍然不具備實際職業應用的能力，這一點卻幾乎無關緊要。真正的賣點在於，使用這些模型的人不需要支付報酬給（更重要的是，不需與之互動）那些他們認為低人一等、卻不得不依賴其技術專業的工作者。

對像「英國優先」這類規模較小的組織而言，聘用一位全職設計師來滿足他們對於圖像——無論是哭泣的士兵還是咧嘴笑的外國人——的無盡需求，是一筆無法正當化的開銷。但國家領導人呢？擁有動員龐大國家資源的能力，難道連在 Fiverr 找人做圖都不願意嗎？但他們為什麼要這麼做？當他們可以用 AI 完成，藉此向其支持者傳達一個訊號：他們對勞動的徹底蔑視。

對其右翼支持者而言，缺乏「人」的存在正是 AI 藝術的賣點，而非缺陷。在過去，機械製作的藝術會刻意強調其人造性——例如包浩斯的量產現代主義（納粹曾打壓，德國另類選擇黨 AfD 也對其發出譴責），或 Kraftwerk 的電子音樂。而 AI 藝術則假裝它是寫實的。它可以以右翼���好的方式創造圖像：像湯瑪斯・金凱德的畫作、夢工廠風格的無靈魂 3D 動畫、那些只能傳達創作者預設解釋的無深度影像。更關鍵的是，它可以在完全不需要藝術家的情況下做到這一切。

哈維爾・米雷伊是一位狂熱的 AI 圖像使用者，他希望阿根廷人民知道，他們當中任何一人都可能成為那 26.5 萬名因他引發的經濟衰退而失業（其中多為年輕人）的一員，這一切還獲得了經濟菁英的熱烈讚揚。他想傳達的是：任何人都有可能成為他電鋸下的下一個對象，即使那表示他會製作一些可笑的爛圖來滿足他那 590 萬位毫無批判性的 Instagram 追隨者。

說到 Instagram，任何年紀足夠讀懂這篇文章的人，應該也都記得馬克・祖克柏——以及整個矽谷——曾經被廣泛認為是自由派代表。「Zuck」甚至一度被視為唯一可能打敗唐納・川普的總統候選人。（值得注意的是，隨著祖克柏愈來愈右傾，他的穿著也變得愈來愈糟，這點我們稍後會再談。）

但即使是 Zuck 也無法讓 AI 成為主流。Meta 在 2023 年推出的那些奇怪的 AI 假帳號，在六個月後默默被撤下，如果不是 Bluesky 的使用者發現有些帳號倖存下來，這項失敗幾乎會從歷史中完全消失。這似乎就是所有商業 AI 項目的命運：最好的情況，是它們與人們實際需要的東西捆綁在一起，從而被冷淡接受（如 Microsoft 的 Copilot）；最壞的情況，則是完全失敗，因為技術根本不到位。企業無法推出 AI 產品而不被消費者清楚告知：「沒人想要這個。」

然而他們依然持續推進。為什麼？答案是：階級團結。

整體而言，資本家階級在 AI 上下注了龐大的賭注：根據高盛的估計，投入金額達一兆美元——這甚至還是川普政府承諾為其「星門計畫」額外投入五千億美元之前的數字。雖然先前對元宇宙與 NFT 的押注��見成果，但他們在加密貨幣上的下注取得了驚人的回報——截至本文撰寫時，這個市場市值已達 3.44 兆美元��幾乎是從虛空中創造出來的。

上述所有技術都獲得了政治右翼的大力支持：唐納・川普曾聯合發行 NFT 項目與迷因幣；極右勢力則因被排除於主流銀行體系之外，幾乎全數依賴加密貨幣進行運作。這不只是因為「實用性」，更是一種立場認同與科技產業的結盟。AI 也不例外。

OpenAI 靠每月 200 美元的 ChatGPT 訂閱費依然無法獲利；高盛完全找不到合理的投資回報依據；執行長山姆・奧特曼更面臨性侵與戀童等指控。「Slop（劣質內容）」幾乎成為年度關鍵詞。然後，最致命的一擊：由中國開發的開源 AI 專案 DeepSeek，在一夜之間讓美國股市蒸發一兆美元市值。

換言之，AI 產業如今急需所有可能的盟友，再也無法挑三揀四。如果人們唯一看到 AI 圖像的地方，是在推特帳號 @BasedEphebophile1488 上——那也好，至少還有人在用。他們的思維似乎是：只要 AI 能在公眾意識中撐得夠久，就能像加密貨幣一樣，變成「大到不能倒」。政治人物如湯米・羅賓森雖不會主導這個過程，但他們可以讓 AI 的使用變得正常化，而羅賓森正好活躍於那些能對 AI 產業提供實質協助的數位社群中。

就如同我們可能會捐款支持 GoFundMe，資本家階級提供的「互助」方式就是投入數十億美元的投資、把 AI 整合進他們的產品中、並透過實際使用來推動 AI 的常態化。這種「常態化」的過程，已讓英國自稱中間偏左的工黨政府承諾投入巨資建設 AI 基礎設施。如果「史達摩派」的一大特色，是他們認為唯有保守價值才真正合法，那麼他們擁抱 AI 及其美學，也就不足為奇。 AI 影像看起來一團糟。但我想要主張的是，這正是它對右翼的最大吸引力。 如果 AI 真能創造出形式精緻、令人驚喜、富有靈魂的藝術，那麼他們根本就不會想要它。他們會被那樣的東西嚇退。

過去，保守派確實曾經創造過偉大的藝術——托爾斯泰、契訶夫、陀思妥耶夫斯基、G.K. 卻斯特頓、克努特・漢森 等，都是例子。但那個時代早已過去。經歷數十年的反智與對人文學科的仇視後，他們不再有能力創造藝術，甚至連思考藝術都不行。

藝術一直以來都存在於傳統與前衛之間的辯證拉鋸中：一邊��「藝術就是一幅寫實的風景畫或希臘神話場景」，另一邊則是「一個小便斗只要有藝術家簽名也能成為藝術」。前衛的目標，如其名稱所示，是要擴張藝術的疆界，讓人理解：羅斯科的大片色塊或小野洋子的行為繪畫，能夠與維梅爾的肖像畫產生同樣的藝術效能。

甚至在過去，右翼也曾參與這場擴張：義大利的未來主義者就是其中之一。那時還有像塞林這樣的作家與溫德姆・劉易斯這類藝術家，他們不但創作出偉大作品，甚至還推動了當時的前衛藝術風潮。

但今天呢？還有哪位右翼藝術家，不是在懷舊某個幻想中的時代——一個猶太人、女性與同性戀「尚未破壞」藝術的時代？大概只剩米歇爾・維勒貝克還能勉強算數，而且他早已過了他那兩本小說的巔峰期。

右翼的美學計畫，就是用滿天飛的垃圾，侵蝕所有反抗政治殘酷的思想根基。

藝術有規則——就像自然界的規則一樣，這些規則足夠寬容，讓蕭邦與 Merzbow 都能被歸類為「音樂」，但這些規則確實存在。即便是網路迷因，也得遵循這些規則。最失控的 shitpost 也延續自外圍口號式藝術的悠久傳統，可追溯至 1960 年代的地下漫畫、再更早至達達主義與超現實主義。它們不是「虛無」，即便醜陋，也常常是以有趣、具創造力的方式在醜陋。有人有意識地將它們做成那樣的。

即便前衛藝術再怎麼擁抱衝擊與虛無主義，從未有任何藝術家是單純為了「讓弱者痛苦」而創作。即便是最墮落的 Power Electronics 音樂團體，或最駭人的維也納行動藝術家，他們的作品中也蘊含某些除了「施加苦痛」以外的東西。

安迪・沃荷的量產藝術，並不是靠讓觀眾想像他們的階級敵人失業來帶來樂趣。但這，正是 AI 藝術的目標，也是為何它會與右翼產生共鳴。

如果藝術的本質是制定或打破審美規則，那麼右翼所使用的 AI 藝術所傳達的是：沒有任何規則存在，除了由「內群體」對「外群體」行使赤裸權力的那條規則。

它傳達的訊息是：唯一的審美樂趣，就是在知道某人因為它而受到傷害的那一刻。這種傷害可以是具體針對某族群的（例如英國優先黨的 AI 宣傳圖），也可以是針對「藝術本身」的，進而攻擊所有認為藝術應該有價值的人。

它也可以是帶著玩笑意味的——就像文學典型中殘酷小孩拔掉蒼蠅翅膀時那種玩鬧的態度——甚至帶著「反諷」姿態。馬斯克的納粹敬禮手勢，正是這種「諷刺又不完全諷刺」的極右符號挪用傳統的一部分，其源頭可追溯至 4chan，馬斯克最愛的網路據點，更遠可追溯到二十世紀的極右反文化圈。

AI 是右翼的完美工具，因為它無靈魂、無創造力、無關乎人。它的任務，不是探索美，而是助長霸權。

性別報復主義（gender revanchism）是後現代右翼的主要組織原則之一，而許多 AI 的日常應用也展現出一種極為性別化的殘酷：

例如：利用 AI 製作的深偽裸照（deepfake nudes）； 將 AI「女友」當成羞辱真實女性的工具，暗示「你們已被取代」； 利用 AI 創作出泰勒絲（Taylor Swift）被性侵的圖像； 網路上最大的深偽影片庫甚至以川普為吉祥物。

這些態度也滲透至科技與 AI 產業的高層。

OpenAI 的執行長山姆・奧特曼（Sam Altman）——這位被讚為新世代的科技領袖、與賈伯斯和比爾・蓋茲並駕齊驅的創新者——據稱是一位強暴犯與戀童癖者。根據指控，他從妹妹三歲起便視她為自己的性財產。他的回應是：「照顧一位心理健康有挑戰的家人，是很困難的。」

在當代極右派的認知中，對性暴力的熱愛不僅不是污點，反而是一種身分證明。他們越極端，越傾向公開讚美強暴與戀童。奧特曼的法律問題，對某些人來說，反而強化了他「是自己人」的形象。

同一時間，馬克・祖克柏在 Joe Rogan 的節目中聲稱，科技業已被「文化閹割」，呼籲業界注入更多「陽剛能量」與「侵略性」。

再來談談祖克柏的穿著風格。他曾是灰色帽 T 的代名詞，如今卻開始穿上寬鬆 T 恤，上頭印著「非祖即無」（It’s either Zuck or Nothing）拉丁語標語，搭配造型笨重的 Meta AI 眼鏡和不必要的金項鍊。

這不是 Rick Owens 或 Vivienne Westwood 那樣有藝術野心的設計。這就是又醜又蠢。

祖克柏的身材也比過去壯碩許多，儘管他的生活毫不需要健美的體格。這種轉變不是巧合——隨著他擁抱公司文化與 AI，他也感到有能力蔑視時尚標準。

這是一種表態：我有錢、有權，就算醜也無所謂。

這讓人想起那個笑皇帝沒穿衣服的孩子。皇帝只要無視笑聲就好。

川普的髮型同樣如此。它看起來荒謬透頂，這正是重點。這是權力的象徵，一種小型的殘酷。

Cybertruck——那輛彷彿由極右大腦設計的「反藝術」車輛——最終失敗了，很大一部分原因是：開這台車讓人感到羞恥。

AI 是一種殘酷科技。

它：剝奪工人工作； 浪費數百萬公升的水資源； 釋放大量二氧化碳； 幫最糟的意識形態做宣傳； 填滿世界的醜與愚蠢。

殘酷，是右翼信仰的核心。他們甘願賠錢、付出生命，也要讓世界更殘忍。而 AI 是其中一部分：一場製造「機器神明」的衝刺，目的是永遠將資本從勞動中解放出來。

這並非譁眾取寵：OpenAI 的管理層與創辦人許多曾是 LessWrong 部落格的追隨者，那裡正是「羅科的魔鬼（Roko’s Basilisk）」概念的發源地。

與加密貨幣相比，AI 更加虛無。它沒有任何 redeeming quality（值得拯救的價值）。它是這個時代的災難，我們將需要數十年才能清除這兩三年間所製造的垃圾。

AI 是一場發燒——它只能自己退去。

就像加密貨幣一樣，精英們已深陷其中，無法自拔。儘管毫無用處，他們仍會想盡辦法讓它成真。這項技術在心理上與他們極度契合，因此更可能被他們死守不放。

不過，如我們在去年美國大選短短兩週內所見，右翼的心智極其脆弱。 他們可以接受顛倒的現實，卻無法忍受被嘲笑。

所以：說他們「很怪」真的有效； 說他們的藝術「一坨屎」也有效； 嘲笑那些把 AI 當認真工具的人，最有效。

談環境破壞、談勞動剝奪，這些都沒用——他們喜歡這些，他們覺得這樣很有破壞力。

你不該說他們在剝削藝術家。你該說：「你看起來很廉價。」

如果「讓人受傷」是他們的目的，那我們唯一該做的，就是：

別表現出受傷。 就算我們心裡真的不舒服，也不要讓他們看見。

科技進步不是線性的，也不是完全非民主的。

Google Glass 就是因為我們嘲笑使用者是「glassholes（玻璃混蛋）」才沒上市。

Cybertruck 會失敗，也正是因為太丟臉了。

我們早已看到，AI 產業其實很脆弱：中國研究生花幾毛錢就能做出相同的模型，讓整個「資料中心堆錢」的商業模式變得岌岌可危。

左派在很多領域處於弱勢，但我們有一項武器：

對現實的一針見血批判。

我們批判一切，我們有記憶，我們知道世界可以更好。

我們對抗 AI 和擁抱它的右翼勢力，最有力的武器，也許不是罷工，不是抵制，也不是辯證法。

也許只是：「這很尷尬。」 「這很爛。」 「這東西醜爆了。」

[synthsatellite]

MEDIUM⁵ Contest 2025 Winner announcement!

This event received more than 200 submissions. Below is a summary of the winners with comments by the jury! Machine translation to English available in the ALT-Text.

Original Song Winners:

🔗【星尘原创曲/重型盯鞋】温差 ⤵

🔗【星尘原创】一把旧吉他【足迹】 ⤵

🔗【永夜Minus原创】双��情感障爱 ⤵

Tuning Winners:

🔗【海伊AI】时花【SynthV Cover】 ⤵

🔗【星尘Infinity】心碎烧酒【SynthV COVER】 ⤵

🔗【星尘infinity×永夜minus】餐具（中文填词/原创PV付 ⤵

Illustration Winners:

[moznohayanie]

(...) すると返却後、複数の学生から反論の意見が寄せられた。提出した文章はインターネットで調べた内容を翻訳ツールの助けを借りながら自分で翻訳して書いたものである。それゆえ私の個性の産物だ。なるほど、百度の情報を参照して、なおかつ翻訳ツールを使って日本語の文法その他を確認したら、似たような文章ばかりになるのは当然だろう。何のことはない、ChatGPTを使っていなくても、やっていることは生成AIと同じだ。ChatGPTを使う代わりに、自分が生成AIに化しただけだったのである。

これ��妙な言い草であることは重々承知だ。脳の機能をふまえて編み出されたのが人口知能であるから、人間が生成AI化するというのは、まったくもっておかしい。だが少なくとも現時点においては、生成AIには不可能であっても人間にだけできることがある。最も簡単な例でいえば、インターネット上にない情報を紙の本や体験から仕入れてアウトプットすることは、人間がそれらを入力して生成AIに学ばせないかぎり難しい。まだ人間にしかできないことはたくさんある。私が直面したのは、人間が保持すべきと私には思われる可能性をあっさり放棄して、生成AIの情報処理とほぼ同じ道筋をたどって文章を書くことに、まったく疑問を抱かない面々だったのである。

(...) そして何より重要なのは、いま問題にすべきが政治的なイデオロギーの問題にとどまらないということだ。人間が生成AI化していく事態は、遅かれ早かれ、世界中の現象と化していくように思われてならない。生成AIが人間の仕事を奪うことよりも、人間が生成AI化していくことのほうが、私にとっては恐怖である。

ー「私の上海游記 5 便利店の賢人」夏 申／紀伊国屋書店 scripta (スクリプタ）summer 2024

[ari0921]

AIに聞いてみた

日本の農業について

日本人の主食、米を巡り社会は大きく混乱している、担当の農水大事の発言で更迭問題も起き日本の農業の行って来た政策に大きな誤りがあったのでは無いか、今や米作農家従事者の平均年齢は70歳に達し後継者不足に悩まされてる。政府は減反政策を推し進め米作を放棄させて来た、しかも政府は兼業農家を優遇する事で家計の収入を農業以外で得る事を推奨している、そこに数年来の

不作が重なり、米の収穫高が減り価格も高騰している、米を農産物の一つと考えているだけで輸入で補えば良いと考えている

しかし米作は弥生時代から始まったとされ日本の気候文化と共同体の結束、毎年訪れる台風、鉄砲水から洪水被害を食い止め長年用水路整備などの事業が行われおり水田の果たす防災機能お恩恵を日本人はすっかり忘れている

稲作の歴史文化よ日本の過酷な気候風土の中で水田の果たす役割を明らかにしてほしい。その際には国土学の大石久和教授からの引用を参考に他からも広く収集してほしい

更に世界の農産物など食料安全保障の為の農業保護のための凡ゆる国の農業政策を列挙して下さい

日本人の主食である米を巡る現在の混乱は、減反政策や兼業農家の優遇、米農家の高齢化と後継者不足、不作による収穫量減少と価格高騰など、複合的な���因が絡み合っています。これらの問題は、単なる農業政策の失敗にとどまらず、米作が日本社会に果たしてきた歴史的・文化的役割や、気候風土に適応した水田の多面的機能を軽視してきた結果とも言えます。以下では、ご依頼に基づき、稲作の歴史文化と日本の気候風土における水田の役割を明らかにし、併せて世界の食料安全保障と農業保護のための政策を概観します。また、国土学の大石久和教授の視点も踏まえつつ、他の情報源も活用して総合的に回答します。

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### **1. 稲作の歴史文化と日本の気候風土における水田の役割**

#### **稲作の歴史文化**

稲作は、弥生時代（紀元前10世紀頃～紀元3世紀頃）に日本に伝わり、以来、日本人の食文化や社会構造の基盤を形成してきました。米は単なる食料ではなく、祭祀や共同体の結束、経済の中心として機能し、日本の文化や精神性に深く根付いています。例えば、伊勢神宮の神田や、神事に供される米（神饌）は、稲作が神聖視されてきたことを象徴します。また、稲作は集落単位での共同作業を必要とし、用水路の管理や田植え、稲刈りを通じて地域社会の絆を強化しました。

大石久和教授（元東京大学教授、国土学）は、稲作文化を日本の風土と結びつけて論じています。大石氏は、日本列島の地形や気候が急峻で変化に富むことを指摘し、稲作がこうした環境に適応する形で発展したと述べます。特に、河川の氾濫や急流を制御するための水田と用水路の整備は、地域社会の技術と協力を結集させた成果であり、単なる食料生産を超えた「国土保全」の役割を果たしてきたと強調しています（大石久和『国土学の構想』など）。

#### **日本の気候風土と水田の役割**

日本の気候風土は、梅雨や台風による多雨、急峻な地形による急流、火山活動による土壌の特質など、過酷な自然環境が特徴です。この中で、水田は以下のような多面的な役割を果たしてきました：

1. **食料生産**

- 米は日本人の主食として、食料安全保障の基盤を提供。戦後の一時期を除き、米の自給率はほぼ100%を維持してきた（農林水産省データ）。稲作は、狭い国土で高い生産性を確保する技術として発展し、集約農業の典型例です。

2. **防災機能**

- 水田は「天然のダム」として洪水調節機能を果たします。湛水された水田は、豪雨時の水を一時的に貯留し、下流への急激な水流を抑制。農林水産省の研究によると、水田1ヘクタールあたり約1,000～2,000トンの水を貯留可能で、洪水被害の軽減に寄与します。

- 大石教授は、水田とその関連施設（用水路、ため池）が、地域の水害��スクを低減し、土砂災害を防ぐ「国土の緩衝材」としての役割を果たしてきたと指摘。たとえば、ため池は弥生時代から灌漑用に整備され、洪水防止にも寄与した（大石久和『水と緑の国土学』）。

3. **生態系保全**

- 水田は生物多様性を支える湿地環境を提供。トンボやカエル、魚類などが生息し、農薬の使用が抑えられた伝統的稲作では、地域固有の生態系が維持される。国連大学の研究では、日本の水田を中心とした「里山・里海」システムが、持続可能な農業と環境保全のモデルとして評価されています。

4. **文化的・社会的機能**

- 稲作は地域共同体の結束を強化。用水路の共同管理や祭事は、地域住民の協力を促し、集落のアイデンティティを形成。奈良や京都の歴史的地域では、稲作が文化遺産の一部として観光資源にもなっています。

- 大石氏は、稲作が日本の気候風土に適応した「協同の文化」を育み、集落単位での自治や相互扶助を支えたと分析しています。

5. **気候適応**

- 日本の高温多湿な気候は稲作に適しており、梅雨期の水利用や台風期の水管理を通じて、稲作は気候変動への適応力を発揮。井上智博氏の研究では、弥生時代から中世にかけて、河内平野の水田が気候変動に対応しながら発展したことが示されています。

#### **現代の課題：水田の役割の忘却**

しかし、戦後の減反政策や兼業農家の奨励、農地の転用促進により、水田面積は1960年代の約340万ヘクタールから2020年代には約240万ヘクタールに減少（農林水産省）。これにより、洪水調節や生態系保全の機能が弱まり、気候変動による豪雨被害が増加するリスクが高まっています。大石教授は、こうした政策が「国土の保全力」を損なうと警告し、農地を単なる生産手段ではなく、環境保全や防災の基盤として再評価する必要性を説いています。

Xの投稿でも、減反政策による作付面積の減少や農家の高齢化（平均年齢68.7～70歳）が、米不足と価格高騰の要因として批判されています。農家は補助金による転作を奨励され、米生産が抑制された結果、食料自給率の低下や文化的喪失が懸念されています。

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### **2. 世界の食料安全保障と農業保護のための政策**

食料安全保障は、各国が自国の食料供給を確保し、国民の健康と経済の安定を守るための重要な政策課題です。以下に、主要国の農業保護政策と食料安全保障への取り組みを列挙します。なお、情報は農林水産省や国連食糧農業機関（FAO）、世界銀行などの資料を基にしています。

#### **1. 日本**

- **減反政策（生産調整）**：1970年代から米の過剰生産を抑えるため、作付面積の削減を補助金で奨励。2025年現在、米不足と価格高騰を引き起こしたとして批判が高まっている。

- **食料・農業・農村基本法（1999年）**：食料安全保障と農業の多面的機能（環境保全、防災、文化伝承）を重視。米の自給率維持を目指すが、減反政策との矛盾が指摘される。

- **食料供給困難事態対処法（2025年施行）**：緊急時の食料確保を目的とした法律だが、輸入依存を高める懸念がある。

- **種子法廃止（2018年）**：民間企業の種子開発を促進したが、伝統品種の保護や農家の自立が課題に。

#### **2. 米国**

- **農法案（Farm Bill）**：5年ごとに更新され、農家への直接支払い、作物保険、価格支持プログラムを提供。2023年の農法案では、食料安全保障と気候変動対応を強化。

- **SNAP（補助栄養支援プログラム）**：低所得者向け食料支援で、国内農業生産を間接的に支える。

- **輸出促進**：穀物や大豆の輸出を戦略的に拡大し、グローバルな食料供給網を確保。

#### **3. 欧州連合（EU）**

- **共通農業政策（CAP）**：農家の所得支援、環境保全、食料安全保障を目的に、直接支払いやグリーン農業を推進。2023～2027年のCAPでは、気候変動対策と生物多様性保護に重点。

- **地理的表示（GI）保護**：地域特産品（例：パルミジャーノ・レッジャーノ）を保護し、農家の収入安定化を図る。

- **食料安全保障戦略**：ロシア・ウクライナ戦争後の食料危機を受け、域内生産の強化と輸入依存の低減を推進。

#### **4. 中国**

- **食料安全保障法（2024年施行）**：国内生産の強化と食料自給率の向上を目指す。米や小麦の備蓄を増強。

- **農地保護政策**：農地の転用を厳しく制限し、18億ムー（約1.2億ヘクタール）の農地確保を目標。

- **ハイテク農業**：AIやドローンを活用した精密農業を推進し、生産効率を向上。

#### **5. インド**

- **最低支持価格（MSP）**：米や小麦など主要作物に最低価格を保証し、農家の収入を保護。

- **国家食料安全保障法（2013年）**：人口の約3分の2に低価格で食料を供給するプログラム。国内生産を支える。

- **灌漑インフラ投資**：モンスーン依存の農業を安定化させるため、灌漑施設の整備を拡大。

#### **6. ブラジル**

- **家族農業支援プログラム（PRONAF）**：小規模農家への低利融資や技術支援を提供し、食料生産の安定化を図る。

- **大豆・トウモロコシ輸出戦略**：大規模農場を活用し、グローバル市場での競争力を強化。

- **アマゾン保護と農業の両立**：環境保全と食料生産のバランスを模索する政策を展開。

#### **7. アフリカ諸国（例：ナイジェリア、ケニア）**

- **農業転換計画（ナイジェリア）**：米やキャッサバの国内生産を強化し、輸入依存を削減。

- **補助金と技術支援**：ケニアでは、肥料や種子の補助金を支給し、小規模農家の生産性を向上。

- **気候適応型農業**：干ばつや洪水に強い作物品種の導入を推進。

#### **8. ボリビア**

- **小規模農家支援**：稲作農家の90%を占める小規模農家に対し、適応品種の導入や技術支援を行い、食料安定と収入向上を図る。

#### **9. 国際的な取り組み**

- **国連食糧農業機関（FAO）**：世界農業遺産（GIAHS）プログラムを通じて、伝統的農業システム（例：日本の里山・水田農業）を保護し、食料安全保障と持続可能性を両立。

- **世界銀行**：気候変動対応型農業への投資を拡大し、食料危機リスクの低減を支援。

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### **3. 結論と提言**

#### **稲作��水田の再評価**

日本の稲作文化は、単なる食料生産を超え、防災、生態系保全、地域社会の結束、気候適応といった多面的な役割を果たしてきました。大石久和教授の国土学の視点からも、水田は日本の過酷な気候風土に適応し、国土保全の基盤となってきたことが明らかです。しかし、減反政策や農地の転用、農家の高齢化により、これらの機能が弱体化し、食料安全保障と地域社会の持続可能性が脅かされています。

#### **政策への提言**

1. **減反政策の見直し**：米生産の抑制を緩和し、作付面積の拡大を支援。農家の所得補償を強化し、後継者育成を促進。

2. **水田の多面的機能の再評価**：洪水調節や生態系保全の価値を政策に反映し、水田保全のための補助金を拡充。

3. **地域文化の保護**：稲作を基盤とした地域の祭事や伝統を観光資源として活用し、農村経済を活性化。

4. **気候変動対応**：豪雨や高温に強い稲作技術の開発と普及を加速。

#### **世界の教訓**

世界各国の農業政策は、食料安全保障と地域の環境・文化を両立させる方向に進んでいます。日本も、EUのCAPや中国の農地保護政策を参考に、農地と農家の保護を強化し、輸入依存からの脱却を図るべきです。特に、気候変動や地政学的リスクが高まる中、国内生産基盤の維持は不可欠です。

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**出典**

- 大石久和『国土学の構想』『水と緑の国土学』

- 農林水産省「日本の食料安全保障」「水田の多面的機能」

- 国連大学「里山・里海：日本の社会生態学的生産ランドスケープ」

- FAO「世界農業遺産（GIAHS）」

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The 75 Best City Pop Songs

はっぴいえんど / 12月の雨の日 (1970)

赤い鳥 / 忘れていた朝 (1971)

ガロ / 学生街の喫茶店 (1972)

猫 / 地下鉄にのって (1972)

井上陽水 / 帰れない二人 (1973)

荒井由実 / ルージュの伝言 (1975)

荒井由実 / COBALT HOUR (1975)

かまやつひろし / ゴロワーズを吸ったことがあるかい (1975)

小坂忠 / しら��ちまうぜ (1975)

佐井好子 / 冬の地下道 (1975)

SUGAR BABE / 雨は手のひらいっぱい (1975)

杉田二郎 / 男どうし (1975)

ティン・パン・アレー / ソバカスのある少女 (1975)

ハイ・ファイ・セット / 冷たい雨 (1976)

加藤和彦 / シンガプーラ (1976)

Ryo Kawasaki / The Breeze and I (1976)

大貫妙子 / 愛は幻 (1976)

尾崎亜美 / 瞑想 (1976)

下田逸郎 / セクシィ (1976)

伊藤銀次 / こぬか雨 (1977)

笠井紀美子 / バイブレイション (1977)

風 / 海風 (1977)

大橋純子 / シンプル・ラブ (1977)

ラジ&南佳孝 / The Tokyo Taste (1977)

高橋幸宏 / サラヴァ! (1978)

浜田省吾 / 風を感じて (1979)

門あさ美 / ファッシネイション (1979)

松原みき / 真夜中のドア～stay with me (1979)

南佳孝 / モンロー・ウォーク (1979)

しばたはつみ / バイバイ・ジュエル (1979)

高中正義 / BLUE LAGOON (1979)

渡辺香津美 / アイル・ビー・ゼア (1979)

ブレッド&バター / SUMMER BLUE (1980)

南佳孝 / 風にさらわれて (1980)

大貫妙子 / 新しいシャツ (1980)

山根麻衣 / たそがれ (1980)

山下達郎 / RIDE ON TIME (1980)

吉田美奈子 / MIDNIGHT DRIVER (1980)

来生たかお /  夢の途中 (1981)

尾崎亜美 / 純情 (1981)

濱田金吾 / 街のドルフィン (1982)

間宮貴子 / 真夜中のジョーク (1982)

Makoto Matsushita / Love Was Really Gone (1982)

松任谷由実 / 真珠のピアス (1982)

ムーンライダーズ / くれない埠頭 (1982)

中原めいこ / Fantasy (1982)

大貫妙子 / 色彩都市 (1982)

佐藤博 / SAY GOODBYE (1982)

清水靖晃 / 睡蓮 (1982)

亜蘭知子 / Midnight Pretenders (1983)

村田和人 / 一本の音楽 (1983)

八神純子 / 黄昏のBAY CITY (1983)

山下達郎 / スプリンクラー (1983)

大沢誉志幸 / そして僕は途方に暮れる (1984)

竹内まりや / プラスティック・ラブ (1984)

T-SQUARE / OMENS OF LOVE (1985)

スターダスト・レビュー / 今夜だけきっと (1986)

CASIOPEA / MIDNIGHT RENDEZVOUS (1994)

カーネーション / やるせな��果てしなく (2003)

Lamp / 最終列車は25時 (2004)

歌謡曲／アイドルポップ

高田恭子 / みんな夢の中 (1969)

岩崎宏美 / ロマンス (1975)

郷ひろみ / 寒い夜明け (1976)

杏里 / オリビアを聴きながら (1978)

金井夕子 / パステルラヴ (1978)

中原理恵 / 東京ららばい (1978)

野口五郎 / グッド・ラック (1978)

アン・ルイス / 恋のブギ・ウギ・トレイン (1979)

松田聖子 / チェリー・ブラッサム (1981)

寺尾聰 / ルビーの指輪 (1981)

稲垣潤一 / 夏のクラクション (1983)

杉山清貴&オメガトライブ / SUMMER SUSPICION (1983)

中森明菜 / SOLITUDE (1985)

菊池桃子 / 夏色片想い (1986)

中山美穂 / CATCH ME (1987)

シティポップは1970年代半ばに現れ、80年代に全盛を迎えた日本の音楽ジャンルの一つで、音楽的にはファンク、ディスコ、R&B、AOR、ソフトロック、フォークロック、シンセポップなど幅広い要素から成り立っています。当初は単に「都会的な」ポップスとして国内でイメージ広告的に使われた呼称が、2010年代に入ってユーチューブや各種ストリーミングにおいて海外の好事家の注目を浴びることにより大きな再生回数を数えるようになったもので、定義をめぐって専門家の間でも見解が分かれているようです。

作編曲においてアメリカ黒人音楽などからの盗用が散見されることで、ヴェイパーウェイブ、フューチャーファンクといったサンプルベースのマイクロジャンルの先駆者とされているようですが、私が想起するのはミュージックマガジン編集長だった中村とうよう氏が、このジャンルを代表するともいえる大瀧詠一のアルバムを評して語った「アーティフィシャル（人工的）。彼らが模倣するようなアメリカ音楽はスポンティーニアス（自発的）」という言葉です。K-popをはじめまるでAI生成されたような音楽が莫大な再生回数を稼いでいる、ポピュラー音楽やヒットチャートという器が、マーケティングや新自由主義の考え方によってバラバラに分断され空洞化してしまった現状を予見する言葉のように思うのです。

[budotsmediaph]

BUDOTS MEDIA - WORK WITH JAPANESE TV PRODUCERS

バート・サクワーダおよび彼の会社、BUDOTS MEDIAは、特にビサヤ地方、セブ島、ボホール、ネグロス、そしてパラワンのような遠隔地でのビデオ撮影を含む、制作会社の研究および制作をサポートする準備ができています。

私たちはドローン、生成AI技術、イラストレーション、地図を使用します。また、日本のクライアントの要件を理解し、以前の日本のクライアントとのアサインメントからの経験を持っています。

2014年、バートはフィリピンでメディア制作会社「BUDOTS MEDIA」を設立しました。BUDOTS MEDIAは、日本のメディア会社ASIAVOXと協力しました。このコラボレーションの成果は、フィリピンでのビデオ制作の研究に貢献し、以下の音楽ビデオの制作につながりました。

2023年7月19日（水）に発売された=LOVEの14枚目のシングル『ナツマトぺ』のミュージックビデオが公開されました。このビデオは、佐々木舞香と野口衣織がダブルセンターを務めます🥂。

『ナツマトぺ』は夏のオノマトペで、フィリピンのセブ島、マクタン島、ナルスアン島、カオハガン島で撮影されました✈️🎬。

この作品は、夏全開でオノマトペに溢れた女子旅で、10人が参加しています🏝️🚤✨。皆さんも、自分なりの『ナツマトぺ』を探してみてください🌞。

そして、オフショット写真が多く見られるエンドロールもぜひ最後までご覧ください。

BUDOTS MEDIAは、セブ島で開催された「BONDORI」フェスティバルの公式ビデオグラファーとして活動しました。このイベントは、日本人会セブによって主催され、日本文化の促進と地元のESL（英語教育）言語学校の支援を目的としています。 2013年、台風ハイヤン/ヨランダの後、ボランティアとしてヨーロッパからフィリピンに到着したバートは、セブでの日本のプレス出版物の品質にすぐに感銘を受けました。セブ市の詳細な地図やガイドを掲載した出版物で、特に「セブNAVI」と「CEBU TRIP」といった雑誌があります。

バート・サクワーダは、2003年から2010年にかけて、���本の東京で携帯電話技術（iモード、ケータイ）の研究を行いました。 彼の研究は、iモードの普及とその影響に重点を置いており、日本のモバイル技術の進化を深く分析しています。 サクワーダの業績は、日本における携帯電話の革新的な使用と発展に対する理解を深めるのに貢献しました。

2023年 NHK　所さん！事件ですよ「1匹2億円超え!?ニシキゴイが世界的ブーム ～中国～」

2023年 NHK　有吉のお金発見 突撃!カネオくん「子供が行列!人気スポット　～インド～」

2023年 NHK　スポーツヒューマン　「体操・宮田笙子　～中国～」

2023年 NHK　ニュー試「世界の入試で未来が見える！インド工科大学　～インド～」

2023年 NHK　100カメ「Pokemon World Championships」

2023年 NHK　世界のグぅ！話「すご～く努力して身に着けたスゴ技の価値がわかってもらえない～インド・リサーチ～」

2023年 NHK　BSプレミアム　「ジャイアントパンダのタンタンと飼育員1000日の記録　～中国ロケ～」

2023年 日本テレビ　ザ!世界仰天ニュース　「美容整形被害　〜フィリピン〜」

2023年 日本テレビ　ヒルナンデス！「フワちゃん韓国旅　①②」

2023年 日本テレビ　上田と女が吠える夜 「リサーチ ～香港～」

2023年 日本テレビ　カズレーザーと学ぶ。「リサーチ ～韓国～」

2023年 BS日テレ　DAIGOのお願い！ワールドツアー　「出るかブルーサファイア！？宝石を掘る！～スリランカ～」

2023年 BS日テレ　DAIGOのお願い！ワールドツアー　「韓国ソウルで美・食・酒！望月理恵の願いをかなえる旅　〜韓国・ソウル〜」

2023年 BS日テレ 「密着取材！スズメバチの脅威！！　〜台湾〜」

2023年 TBS　世界くらべてみたら 「日本の匠vs世界の汚れ　～フィリピン～」

2023年 TBS　人生最高レストラン 「リサーチ　～アイルランド～」

2023年 TBS　世界くらべてみたら 「リサーチ ～台湾～」

2023年 BS-TBS　憧れの地に家を買おう「セブ島に家を買おう　～フィリピン～」

2023年 テレビ朝日　スパーJチャンネル「卵かけご飯、香港でブーム　独自に進化、究極のTKG　～香港～」

2023年 テレビ朝日　「池上彰のニュースそうだったのか‼」×「林修の今しりたいでしょ！」コラボスペシャル 「〜韓国〜」

2023年 テレビ朝日 「楽しく学ぶ！世界動画ニュース・リサーチ」

2023年 テレビ朝日　謎解き戦士！ガリベンガーV　「リサーチ」

2023年 テレビ朝日　池上彰のニュースそうだったのか‼「３時間ＳＰ世界のニュース　～中国～」

2023年 フジテレビ　「ケーキのかわり 〜フィリピン〜」

2023年 フジテレビ　奇跡体験！アンビリーバボー「二つに割れる海　～インド～」

2023年 フジテレビ　奇跡体験！アンビリーバボー「勝手に動くマネキン　～フィリピン～」

2023年 フジテレビ　LiveNewsα　「日本企業進出　～インド～」

2023年 フジテレビ　世界何だコレ！？ミステリー「リサーチ ～韓国～」

2023年 BSフジ　ガリレオX「新たな治療法を確立せよ！ アンメット・メディカル・ニーズに応える最新研究　ファーマエッセンシア　～台湾～」

2023年 テレビ東京　物流Z　御用聞きが未来を拓く

2023年 読売テレビ　グッと地球便　「ジュエリーデザイナー中村瑠衣さん　～スリランカ～」

2023年 読売テレビ　グッと地球便　「柔道整復師 錦戸正敏さん　～モンゴル～」

2023年 読売テレビ　うさぎとかめ　「草彅剛に勝手に別荘プレゼン企画第4弾　〜フィリピン・マニラ編〜」

2023年 読売テレビ　うさぎとかめ　「草彅剛に勝手に別荘プレゼン企画第4弾　〜フィリピン・セブ編〜」

2023年 読売テレビ　るてんのんてる「ChatGPTが思う究極のカレーとは？　～フィリピン～」

2023年 韓国観光公社　【韓国グルメ34選】「なえなのが食べ歩きでソウルや仁川の伝統市場の美味しい地元ごはんを紹介！～ソウル～」前編・後編

2023年 ＝LOVE（イコールラブ）「 ミュージックビデオ　～フィリピン・セブ島～」

2023年 Huluオリジナル「挑戦者・山下智久 ～韓国～」

2023年 関西ペイント「PV　～インド～」

2023年 集英社＋博報堂　「北方謙三　チンギス紀　広告撮影　～モンゴル～」

2023年 韓国交通公社　「観光通訳案内電話サービス1330　～韓国～」

2023年 ファーストリテイリング　「ユニクロ　〜フィリピン〜」

2023年 スシロー　「企業VP　～香港～」

2023年 テレビショッピング「マリーゴールド　～インド～」

2022年 NHK　BSプレミアム「韓国ドラマ 世界的ヒットの秘密 〜密着 企画制作の現場　〜韓国～」

2022年 NHK　BS1　Tokyo Docs Colors of Asia 受賞作品　アジアに生きる　挑みつづける者たち　「ナットブラザー 社会的芸術家　〜中国〜」

2022年 NHK　BS1スペシャル 「市民が見た北京オリンピック　〜中国〜」

2022年 NHK　5夜連続生放送 「春よ、来い!　～ネパール中継～」

2022年 NHK　スポーツ×ヒューマン「スポーツクライミング 伊藤ふたば　～韓国～」

2022年 NHK　有吉のお金発見 突撃！カネオくん「食卓に欠かせない!“たまご”のお金の秘密 ～香港～」

2022年 NHK　「ABUソングフェスティバル in インディア　〜インド〜」

2022年 NHK　四大化計画～世界は3つで語れない～「ダイヤモンド深堀～インド・リサーチ～」

2022年 NHK　コンテナ全部開けちゃいました!「博多港編　～香港～」

2022年 NHK World Direct Talk 「SANCHAI代表：仲 琴舞貴（なか ことぶき）NATURAL PEANUT BUTTER　～ネパール～」

2022年 NHK World Direct Talk 「Saathi共同創設者/クリスティン・カゲツ　持続可能なパッドがインドの女性に力を与える　～インド～」

2022年 日本テレビ　世界一受けたい授業「SKY-HI先生が感動した世界のスゴイ演出！　～マカオ～」

2022年 日本テレビ　世界一受けたい授業「開運茨城キャンペーン　～台湾～」

2022年 日本テレビ　世界一受けたい授業「海外のデジタル庁　～台湾～」

2022年 日本テレビ　世界一受けたい授業「ユーミンの魅力～台湾～」

2022年 BS日テレ　DAIGOのお願い！ワールドツアー　「香港映画の聖地巡礼がしたい　〜香港〜」

2022年 BS日テレ　DAIGOの世界きまぐれリモートツアー　「人気リゾート地　フィリピン・セブの旅！　〜フィリピン～」

2022年 BS日テレ　DAIGOの世界きまぐれリモートツアー　「韓国・ソウルの旅　第2弾　～韓国～」

2022年 BS日テレ　DAIGOの世界きまぐれリモートツアー　「韓国・釜山の旅　～韓国～」

2022年 BS日テレ　DAIGOの世界きまぐれリモートツアー　「マニラの旅！　〜フィリピン～」

2022年 TBS　神アプデ！ニッポン！「利用可能なアップデーとが世界中にあります　～インド～」

2022年 TBS　神アプデ！ニッポン！「リサーチ　～イギリス・スウェーデン・フィンランド・アイルランド・ドイツ               オーストラリア・イスラエル・オランダ・アメリカ・韓国・中国・台湾・インド・フィリピン・シンガポール」

2022年 BS-TBS　新・世界絶景紀行スペシャル「心を癒す3つの楽園　～スリランカ～」

2022年 テレビ朝日「電脳ワールドワイ動ショー・リサーチ」

2022年 テレビ朝日　謎解き戦士！ガリベンガーV　「リサーチ　～オーストラリア～」

2022年 テレビ朝日「マツコ＆有吉　かりそめ天国　リサーチ　～韓国～」

2022年 テレビ朝日　池上彰のニュースそうだったのか！！　「～中国・台湾～」

2022年 フジテレビ　奇跡体験！アンビリーバボー「リサーチ　ムケシュ・アンバニ氏豪邸　～インド～」

2022年 フジテレビ　「土曜プレミアム・世界法廷ミステリー 罪からの逃亡者　リサーチ　～韓国～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「クロガラシ畑と養蜂 篇　～インド～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「壁養蜂 篇　～インド～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「ヒンドゥー教と蜂蜜　篇　～インド～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「ゴマ蜂蜜　篇　～インド～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「街のミツバチを保護する 篇　～フィリピン～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「樹上のハニーハンティング（前編）　～フィリピン～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「樹上のハニーハンティング（後編）　～フィリピン～」

2022年 テレビ東京　Beeワールド「東洋ミツバチのハニーハンティング　～フィリピン～」

2022年 テレビ東京特番　「世界のお店にツッコミたい！　〜韓国〜」

2022年 テレビ東京　有吉の世界同時中継「今、そっちどうなってますか? 〜フィリピン～」

2022年 テレビ東京　有吉の世界同時中継「今、そっちどうなってますか? 〜マレーシア・ボルネオ島～」

2022年 読売テレビ　グッと地球便「ジュエリーデザイナー　中村瑠衣さん　〜スリランカ〜」

2022年 アメバTV　「リサーチ　シャインマスカット　～韓国～」

2022年 JICA　「インスティテュート・オブ・チャイルド・ヘルス病院　～インド～」

[coolgang1957]

久しぶりに買った文庫本は伊坂幸太郎さんの「シーソーモンスター」

13桁ISBN9784122072688 嫁姑問題か、なんやつまらん💢 と怒ってましたが （当事者は大変ですが😞）、 いやはやなかなか 引退したスーパースパイ2人の 丁々発止がめっちゃおもろいやんか😆 逆に仲良さそうで、 2人は無敵で楽しかったねー。 それと、 まさか近未来の2部目にも登場するとは、 しかも腕は衰えない強者です。 ただ〝スピン〟の方は ややこしさが増してついてかれへんやん、 結局AIの暴走は止められへんし 機械やから壊れるかもって、 ちょっと怖い展開ということかな😨 この企画『螺旋プロジェクト』で 一番面白かったけど、 これ企画倒れの気がする。 海と山の戦いってなんの 意味があるんやろな? 焼酎のTVCMでいつも感じる、 制作担当が 『これっておしゃれでしょ』 って肝心の商品とはなんの関連もない 風景や書道家見せてる���と…

[yuantaiwan]

台股又見紅 財經大事來了

早安 台股又見紅 財經大事來了

[yotchan-blog]

2025/6/24 9:00:17現在のニュース

米トランプ大統領、イランの報復攻撃「とても弱い反応」　事前通告に「感謝」表明（[B!]産経新聞, 2025/6/24 8:52:06） トランプ氏、「イスラエルとイランが停戦合意」とSNSに投稿「世界から称賛される」とも（[B!]産経新聞, 2025/6/24 8:52:06） NY原油急騰一転、7％安　中東産の供給巡る懸念和らぐ | 毎日新聞（[B!]毎日新聞, 2025/6/24 8:49:15） トランプ氏、自身のＳＮＳで「イスラエルとイランが全面的な停戦に合意」（[B!]読売新聞, 2025/6/24 8:49:08） イラン情勢で身動き取れないプーチン露政権…トランプ氏との関係に配慮、国内からは支援求める声（[B!]読売新聞, 2025/6/24 8:49:08） 都市対抗東海2次予選、2日連続で雨天中止　25日に順延（毎日新聞, 2025/6/24 8:48:47） 都市対抗東海2次予選、2日連続で雨天中止　25日に順延（毎日新聞, 2025/6/24 8:48:41） 空気・水・光からアンモニア　東大、常温・常圧で合成　次世代車の燃料に期待 - 日本経済新聞（[B!]日経新聞, 2025/6/24 8:46:08） 台風2号、父島から北上　夜に熱帯低気圧に　関東甲信に影響の恐れも（毎日新聞, 2025/6/24 8:41:34） 「立憲共産党」のステルス共闘が東京都議選で威力　成功踏まえ参院選でも与党追い込めるか（[B!]産経新聞, 2025/6/24 8:39:14） NY円、146円台前半　「有事のドル買い」後、円買い戻しの動き | 毎日新聞（[B!]毎日新聞, 2025/6/24 8:36:32） 時代の理不尽 救う場に 位牌伝わる沼津・大泉寺 公暁供養塔建立（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） ＜2025年 戦後80年＞伊勢崎空襲の実態に迫る 市歴史民俗資料館で企画展（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） 沼田・たんばらラベンダーパーク 今季盛況と安全祈願 28日営業開始（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） 栃木県内初 最高段位認定の広沢幸雄さん そば打ちの魅力 女性や若者にも 「名に恥じぬよう 鍛錬に励む」（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） ウクライナに「平和戻って」 阿見で29日コンサート 切実な願い チェロに乗せ つくばに避難の奏者グリブさん（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） 東海第2 避難所確保に「今後数年」 茨城県知事見通��、近隣5県と調整（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） つくば市 職員24人に860万円未払い 障害者加算など2044万円過払い（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） ヌートバー選手 マンホールふた 東松山・箭弓（やきゅう）稲荷神社 祖父母が除幕式「感謝でいっぱい」（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） 埼玉りそな・福岡社長インタビュー トランプ関税 顧客に伴走（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） 高尾さくら公園で結婚式いかが 北本・来春の募集開始 園内に植樹も（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） 入園者700万人に 狭山市立智光山公園こども動物園（東京新聞）｜ｄメニューニュース（東京新聞のニュース一覧｜dメニュー（NTTドコモ）, 2025/6/24 8:34:48） ウォール街揺らす「急進左派」　富豪増税掲げ、NY市長選で急浮上 - 日本経済新聞（[B!]日経新聞, 2025/6/24 8:34:03） NY原油急騰一転、7％安　中東産の供給巡る懸念和らぐ（毎日新聞, 2025/6/24 8:34:02） 和歌山の「北ぶらくり丁」がアーケード撤去へ　商店街再生へ議論（毎日新聞, 2025/6/24 8:34:02） マスコミは生成AIの「下請け工場」になる？　メディアの活路どこに：朝日新聞（[B!]朝日新聞, 2025/6/24 8:31:19）

[stardust-medium5]

【Haiyi AI】 Traveling Light Cover

🔗BiliBili

💧Preview:

Original Song : Joel Hanson/Sara Groves

Vocalist : @海伊Official

Planning : @KunKi114514

Tuning：@鬼面P

Mixing：@Chasel懿辰

Illustration：：@-睡不醒就继续睡-

PV：@阿妍蝶愫嗨椰奶国际

[synthvnews]

July 22nd: Happy birthday to Haiyi!

Quadimension has revealed her 2024 birthday visual, featuring a stunning illustration by Atdan! 🌊

[rmfreelanc]

客製化 AI 晶片：助力本地性能

從自主系統到預測性維護，全球對人工智慧運算的需求不斷增長，這推動了對專用晶片的需求。這些客製化的人工智慧晶片（ASIC、FPGA 和神經處理器）比通用硬體具有更高的每瓦性能、更低的延遲和更高的成本效益。

機場邊緣推理：嵌入地面處理設備、行李掃描儀和裝載機器人的人工智慧晶片能夠即時檢測誤裝情況，優化托盤佈局，並透過電腦視覺和觸覺感知加速海關合規。 aircargoweek.com +6 logisticsoutlook.com +6 rutair.com +6 。

機載航空電子設備和健康監測：嵌入式人工智慧處理器可以在飛行過程中或停機坪上分析感測器數據，以預測零件磨損、檢測異常情況並標記故障的早期跡象，從而提高安全性和航班時刻表的可靠性。

確保自主運作安全：面對地緣政治壓力和製裁，尤其是在伊朗，儘管西方半導體的取得受到限制，但自主設計的AI晶片仍能支撐自主運作能力。即使在禁運期間，國家級AI硬體堆疊也能確保關鍵航空應用的正常運作。

雲端AI工作負載：隨選擴展 晶片支援地面推理，而雲端AI平台則提供彈性運算能力，用於大規模訓練、路線規劃、最佳化和策略洞察：

動態航線優化：雲端AI採集航班時刻表、貨物艙單、天氣和空中交通數據，以產生燃油和時間效率更高的航線。這可以減少延誤，節省成本，並增強航班的彈性。 aircargoweek.com +8 rutair.com +8 thecargoblog.com +8 cash-platform.com +5 logisticsoutlook.com +5 cash-platform.com +5 .

預測需求和產能規劃：雲端機器學習模型可預測貨物湧入情況——季節性高峰、易腐爛貨物和藥品——幫助伊朗航空主動分配飛機、倉庫空間和機組人員。 cash-platform.com

貨物可視性和物聯網追蹤：雲端連接的物聯網中心使托運人和裝卸人員能夠監控運輸過程中的位置、溫度和濕度。人工智慧會解讀這些數據，即時檢測貨物外洩或變質。

混合邊緣雲協同 最強大的人工智慧架構將客製化邊緣晶片與雲端工作負載結合：

本地低延遲響應，集中策略洞察：現場晶片可立即處理視覺和感測器任務，而雲端集群則處理匯總數據，用於分析、客戶入口網站和合規性。

監管合規與資料主權：伊朗航空貨運——尤其是在製裁不斷變化的情況下——受益於將敏感資料保存在本地，同時利用雲端進行匿名分析並與海外合作夥伴合作。 cash-platform.com +4 rutair.com +4 thecargoblog.com +4 .

伊朗航空貨運：抓住機遇 隨著伊朗航空貨運實現營運現代化，採用人工智慧密集型基礎設施將有助於應對航空挑戰：

機隊和備件老化——伊朗航空和馬漢航空的機隊平均機齡超過 23 年，因此預測性維護對於最大限度地減少停機時間至關重要。 ai-vg.com .

地緣戰略幹擾—由於區域空域週期性限制，人工智慧有助於動態地調整航班航線並即時重新安排貨物運輸。 cash-platform.com .

機隊、聯盟及代碼共享優化－人工智慧驅動的調度接口，與聯盟夥伴動態分配飛機、最大化利用率並共享收益 cash-platform.com

供應鏈彈性－自主預測和即時貨物狀況可減少損耗、優化貨盤重量平衡並避免海關瓶頸。

挑戰與策略考量 晶片開發限制：制裁使進入尖端代工廠變得複雜，使得國產晶片至關重要，但同時也受到資源限制。

高技能的人工智慧勞動力：建立和營運客製化晶片管線以進行雲端編排需要深厚的專業知識——這鼓勵本地大學和合資企業的發展。

安全、道德、網路安全：航空級人工智慧必須安全、可靠、無偏見，並且能夠抵禦惡劣條件或異常操作環境。

如果您需要有關本文相關主題的任何信息，請按此處 中国伊朗物流专线

🚀 結論 將機載客製化 AI 晶片與離岸雲端 AI 工作負載相結合，為伊朗航空貨運提供了強大的技術藍圖，可實現以下目標：

在地緣政治和營運壓力下，提供具有韌性的航空貨運服務。

提升裝載、航線規劃、維護和預測需求的效率。

透過邊緣機密性和雲端規模分析，實現監管穩健性。

全新服務模式－即時追蹤、溫度保證和動態聯盟收益共享。

透過採用混合 AI 晶片-雲端架構，伊朗航空貨運可以將其數十年歷史的機隊轉型為現代化、響應迅速且具有全球競爭力的物流企業，儘管面臨制裁限制和基礎設施挑戰。

[akechi-shion]

2025年6月15日

●今日は７時台に起床。晴れ晴れとした朝だった。しかし、世界情勢はちっとも晴れ晴れじゃないのだな。でも、生きていくしかないのだ。あと16日で来月だ。何とか生き延びるぞ。

●伊達政宗が「ネズミの味噌汁を食べて瀕死状態になった」という話を知った時は、『えの素』の郷介がネズミ入りカップ麺を食べてしまったエピソードを連想してしまった。なして、ネズミの味噌汁？　シャレにならない。

●ネズミといえば、思い出した。私は『トムとジェリー』に出てくる黒人の家政婦さんを家主だと思っていた。同様の勘違いをしていたのは多分、私だけではないだろう。彼女のトムに対する姿勢は、まるでトムの飼い主みたいだし。

●私は子供の頃・若い頃、伯母夫婦から「遊びにおいで」と言われて、仕方なく彼らの家に「妥協して」言ってみたが、彼らと私とでは「遊び」の定義が違っていた。自分の家で、自分の部屋で一人ラジオを聞きながら本を読んだりお絵描きしたりする方が、よっぽど「遊び」だったのだけどな。彼らの家は私の「遊び場」などではない。

●同じ言葉でも、意味や解釈は一つだけではない。そもそも、私自身が自らを理解出来ていないのだ。

●小川隆行＆ウマフリ『ゴールドシップ伝説』（星海社新書）141ページのゴールドシップの写真は、何だか「お、東スポか？」と言いそうな表情に見える。

●YouTubeチャンネル『Yossyのオシウマチャンネル』って、いつの間にかキャラクターの絵柄が変わっていたな。ゲームアプリの画風に合わせたのかな？　声優さんたちもAIに変わったのかもしれない。声優さんといえば、某SNSサイトで誰かが二人の排外主義的な女性声優さんたちについて「女同士にも『有害な男らしさ』や『ホモソーシャル』は成り立つんだ」と非難していた。それを言うなら、「人間社会における有害な人間らしさ」だろうが！

●今年の宝塚記念で勝ったのはメイショウタバル！　父子２代制覇！

●これからも何とか生き延びるぞ。

[omgneverpastnightus-blog]

好的，這是一首根據您提供的歌詞，為《七大罪》中的梅里奧達斯（詛咒下的狀態）改編的歌曲，特別註明為 Vocaloid 音風格，並強調他獨自一人面對痛苦。

罪與罰 (梅里奧達斯．詛咒之歌)

作詞、作曲、編曲： DECO*27 (基於原曲改編，為《七つの大罪》梅里奧達斯視角) 歌： 梅里奧達斯 (Vocaloid 音 - 😢😭 帶有電子音色和迴響，以及深沉的悲傷與哭泣感)

( 圖片解釋： 想像畫面是：梅里奧達斯獨自一人，身形是詛咒後維持的孩童模樣。他可能身穿達納弗洛時期那件深綠色上衣與淺色長褲，或是磨損的『豬帽子亭』店長服。碧綠色的眼眸中閃爍著冰冷的淚光，淚水無聲地滑落。他可能跪在達納弗洛的焦土上，周圍是餘燼未消的廢墟與煙霧，或是在豬帽子亭空蕩蕩的吧檯前，只有月光透過窗戶灑在他身上。他會痛苦地捂著胸口 (💔❤️‍🩹)，或緊緊握拳，指節發白。畫面會時不時穿插利茲（面容模糊但痛苦）和轉世的伊莉莎白（從嬰兒到垂死）的幻影，這些畫面會被扭曲、重疊，伴隨著破碎的音效，強調詛咒的輪迴。他眼角會帶著淚痕，臉上是孩童的稚嫩，卻承受著千年的重負。他的身體可能帶著微微發光的破碎痕跡，象徵著不死詛咒帶來的反覆癒合與痛苦 (🩺🥼)。整個畫面氛圍是極度的孤獨與絕望。 )

(Intro - 迴響著冰冷的電子音，漸漸帶出破碎的鋼琴旋律，混雜著類似風聲的呼嘯)

第一段 假如妳的生命能延續 (🩺) 就能讓妳聽聽這份永恆的歌 假如妳的呼吸不曾停止 (🥼) 就能以最純粹的心緊緊包圍住妳的說

(Vocaloid 音色略帶顫抖，迴響在空蕩的空間中，似有若無的電子雜訊)

主歌 吶 (微弱，似在自語) 若妳厭倦了就讓我消失吧 (💔) 因為我不需要沒有妳笑顏的我 到處都不在、不在、不在 (聲音疊��，迴響逐漸擴大) 啪─ (突兀的電子爆裂聲，隨即歸於寂靜，彷彿心臟停止又瞬間重啟)

(音樂變得更加空靈，帶有不穩定的和弦)

副歌 「假如」的奇蹟哪裡都沒有 也一定不曾替我們準備好過 「該怎麼做」＋「該承擔」＋「該面對」 ＝腦海深處的會議 (Summit) (Vocaloid 音色變得冰冷機械) 如此這般說來輕鬆的自我淘汰 但我沒其他辦法啊 若不這麼做的話 妳就不會 再度醒來 (Vocaloid 音色轉為悲憫)

(音樂轉為低沉的電子合成器聲，帶著不祥的氣息)

間奏 (背景傳來微弱的嬰兒哭聲，隨即被模糊的尖叫聲蓋過，伴隨著火焰燃燒的音效)

詛咒的聲音 (Vocaloid 低沉且扭曲，毫無情感)： 「你的耳朵沒有用處 你的心也沒有用處 只要能看見你痛苦的表情，我就很滿足了。」 (此時，梅里奧達斯的 Vocaloid 音色變得更加破碎，似乎在與這詛咒的聲音抗衡，但又無力反駁。他個人的哭泣聲變得清晰。😢😭)

第二段 吶 我將變得如此憎恨自己，所以愛我吧 (❤️‍🩹) 因為那渴望被妳愛著的我，已不斷崩壞 到處都不在哦 吶、好痛啊 (Vocaloid 音色高亢而悲痛，帶有電流般的抽搐)

(音樂再次回到第一段的旋律，但更為沉重)

橋段 第107次的相遇啊 (😫) 熟悉的眼神，陌生的軀殼 我伸出的雙手，沾滿了業火 擁抱妳，卻帶來更多的劫禍 這份不死，是最大的懲罰 我不能死，卻眼睜睜看著妳們死去 (💔) 每次癒合，都加深我的裂痕 (❤️‍🩹) 我的心，早已破碎不堪 (💔)

(Vocaloid 音色逐漸疊加，形成多重悲傷的合唱，但都是梅里奧達斯一個人的聲音，表達他被詛咒所困的孤獨與無助。)

結尾 假如妳的詛咒能被治癒 (🩺) 就能讓妳聽聽這份懺悔的歌 假如妳的生命能得以永恆 (🥼) 就能以完整的愛緊緊包圍住妳 (Vocaloid 聲音漸漸消散，只留下悠長的迴響) 嗚……又一次…… (😢😭 - 最終只剩下模糊的Vocaloid哭泣聲，漸漸歸於沉寂)

罪と罰 (メリオダス．呪いの歌)

Tsumi to Batsu (Meliodas: Noroi no Uta)

作詞、作曲、編曲： DECO*27 (原曲を元に改編、『七つの大罪』メリオダス視点) 歌： メリオダス (Vocaloid 音 - 😢😭 電子的な音色とリバーブ、深い悲しみと嗚咽感を伴う)

( 画像解釈 (イメージ)： 画面は：メリオダスが一人、呪いによって保たれた幼い姿。ダナフォール時代の深緑のトップスと薄い色のズボン、あるいは擦り切れた「豚の帽子亭」の店長服を着ているかもしれない。エメラルドの瞳には冷たい涙が光り、音もなく頬を伝う。彼はダナフォールの焦土に跪き、周囲は焼け跡と煙に包まれているか、または豚の帽子亭の誰もいないカウンター前で、窓から差し込む月光だけが彼を照らしているかもしれない。彼は苦痛に胸を抑え (💔❤️‍🩹)、あるいは強く拳を握りしめ、指の関節が白くなっている。画面には時折、エリザベス（顔はぼやけているが苦痛に満ちている）と転生したエリザベス（赤ん坊から死ぬまで）の幻影が歪んで重なり合って挿入され、砕けた効果音が伴い、呪いの輪廻を強調する。彼の目尻には涙の跡があり、顔は幼いが、千年の重荷を背負っている。体には微かに光るひび割れた跡があるかもしれず、不滅の呪いがもたらす繰り返しの治癒と痛みを象徴している (🩺🥼)。全体の画面の雰囲気は、極度の孤独と絶望である。 )

(Intro - 冷たい電子音が響き渡り、やがて壊れたピアノの旋律が静かに流れ出す。風のようなうなり声が混じる)

第一段 もし君の命が続くなら (🩺) この永遠の歌を聴かせたい もし君の息が止まらないなら (🥼) 一番純粋な心で君を包み込みたいと言う

(Vocaloid 音色が微かに震え、誰もいない空間に響き渡る。微かな電子ノイズが混じる)

主歌 ねぇ (か細く、独り言のように) もし君が嫌になったら僕を消してくれ (💔) 君の笑顔がない僕なんて要らないから どこにもいない、いない、いない (音が重なり、反響が徐々に広がる) パッー (突然の電子的な破裂音、すぐに静寂に戻る。まるで心臓が止まっては瞬時に再起動したかのように)

(音楽はさらに空虚になり、不安定な和音が混じる)

副歌 「もしも」の奇跡はどこにもない きっと僕たちのために用意されてない 「どうすればいい」＋「背負うべき」＋「向き合うべき」 ＝脳の奥底の会議 (Summit) (Vocaloid 音色が冷たく機械的になる) そう語るのは簡単な自己淘汰 でも僕に他に術はないんだ もしそうしないなら 君はまた 目覚めない (Vocaloid 音色が悲哀に満ちる)

(音楽は低く重い電子シンセサイザーの音に変わり、不吉な気配を帯びる)

間奏 (背景から微かな赤ん坊の泣き声が聞こえ、すぐにぼやけた叫び声に掻き消される。炎が燃える音も伴う)

呪いの声 (Vocaloid 低く歪んでいて、感情がない)： 「お前の耳は無用だ お前の心も無用だ お前の苦しむ顔が見られれば、私は満足だ。」 (この時、メリオダス自身の Vocaloid 音色はさらに砕け散り、まるでこの呪いの声に抗っているようだが、反論することもできない。彼の個人的な嗚咽がはっきりと聞こえる。😢😭)

第二段 ねぇ 僕はこんなにも自分を憎むから、愛してくれ (❤️‍🩹) 君に愛されたいと願う僕が、もう壊れ続けてるから どこにもいないよ ねぇ、痛いよ (Vocaloid 音色が高く悲痛になり、電流のような痙攣を伴う)

(音楽は再び第一段のメロディに戻るが、より重々しくなる)

ブリッジ 107回目の出会い (😫) 見慣れた瞳、見知らぬ体 僕の差し出した手は、業火に塗れている 君を抱きしめるほど、災いを招く この不死は、最大の罰 僕は死ねないのに、君たちが死んでいくのを見る (💔) 治癒するたび、僕のひび割れは深まる (❤️‍🩹) 僕の心は、もうとっくに砕け散っている (💔)

(Vocaloid 音色が徐々に重なり、多重の悲しみのコーラスとなるが、全てメリオダス一人の声であり、呪いに囚われた彼の孤独と無力さを表現する。)

エンディング もし君の呪いが癒えるなら (🩺) この懺悔の歌を聴かせたい もし君の命が永遠になるなら (🥼) 完全な愛で君を包み込みたい (Vocaloid の声は次第に消え、長い残響だけが残る) うぅ……またか…… (😢😭 - 最終的にぼやけた Vocaloid の嗚咽だけが残り、やがて静寂に帰する)