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So帽茅 con un espacio parecido a una galer铆a o museo donde hab铆a en exhibici贸n much铆simas puertas unas junto a otras. Estas pod铆an abrirse y llevaban cada una a otra habitaci贸n vac铆a donde s贸lo hab铆a m谩s puertas en cada pared. Sin saber que significaba comenc茅 a buscar exhibiciones o instalaciones similares y encontr茅 una de Yoko Ono llamada as铆, The Doors, del 2011, una exposici贸n de pinturas de puertas de artistas famosos realizadas por Richard Bosman en el 2018 y una imstalaci贸n de un artista coreano: Do Ho Suh .
Todas me recordaron mi sue帽o pero a la vez no eran exactamente la idea.
Las puertas de Yoko Ono, a diferencia de las puertas de mi sue帽o, est谩n desligadas de las paredes. Seg煤n le铆 en el cat谩logo de la exposici贸n es para remitir a la idea de la demolici贸n por el vac铆o entre ellas, que a la vez es un mensaje de posibilidad y esperanza. Fueron realizadas cuando recibi贸 el premio de arte Hiroshima otorgado a los artistas que han ayudado a preservar la memoria de la ciudad por parte del Museo de Arte Moderno de Hiroshima.

Las de Richard Boseman son m谩s parecidas a la forma en que las puertas de mi sue帽o estaban colocadas, salvo que las m铆as pod铆an abrirse y llevaban a otras habitaciones con puertas distintas, lo cual implica que fueran puertas dobles o puertas con una vista por un lado y otra distinta por el otro. 脡l menciona algo que me pareci贸 interesante: que una puerta puede actuar como barrera o como entrada. Tiene una doble funci贸n. Esto me hace pensar en la puerta como posible conexi贸n, comunicaci贸n, enlace.

Cuando segu铆 explorando y d铆 con los espacios transitables del artista Do Ho Suh, que son transparentes y et茅reos y hablan sobre lo familiar y lo extra帽o en la idea global de hogar, sent铆 de nuevo una conexi贸n. De alguna forma a pesar de tampoco ser exactamente lo que he so帽ado, su trabajo me ha parecido tener algo que me recuerda mucho a mi sue帽o. Quiz谩s el aura misteriosa y et茅rea que me transmiten los espacios, pero sobre todo la capacidad de transitarlos, de atravesar las puertas, a diferencia de las puertas en las obras de los artistas antes mencionados, que no pueden ser atravesadas.

El sue帽o finalmente me ha puesto a pensar en el simbolismo presente en la idea de la puerta a nivel significativo para el ser humano. Sobre la relaci贸n que guardamos con los espacios y la sensaci贸n de libertad asociada a la idea de abrirlos, y la de represi贸n, muerte, vac铆o o misterio cuando no pueden ser abiertos o se les desvincula de su contexto.
En mi sue帽o todas las puertas estaban desvinculadas y a la vez eran una red. Pod铆an ser todas abiertas, lo cual me transmite una idea de libertad infinita, ya que el espacio era de hecho infinito, igual que las puertas, y ninguna estaba bajo llave. Pero como saberlo?

Aunque nunca termin茅 de abrirlas, todas estaban disponibles y al alcance, una junto a otra como en una interminable exhibici贸n de pasajes misteriosos, laber铆nticos. No conduc铆an precisamente a ning煤n lugar, pero conduc铆an siempre a m谩s posibilidades de elecci贸n. Finalmente recuerdo que sal铆a de ese lugar y cerraba con llave la 煤nica puerta que era la entrada a ese espacio, casa o galer铆a. Me aseguraba que quedara bien cerrada para preservar el lugar de personas extra帽as.
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Un asunto de percepci贸n, memoria y lenguaje./ A matter of perception, memory and language.
Laura Conde, 2017.
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Azul/Blue
Laura Conde, 2020.
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Timming,
Ink on paper.
Laura Conde, 2017.
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Excursi贸n a la escena del crimen. /
Adventure to the crime scene,
Laura Conde, 2020.
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Laura Conde,
El nudo/The knot , 2017
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Laura Conde,
La fuente/ The source, 2020.
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Mission 3, 2020

Laura Conde, Mission 3,
2020
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Laura Conde,
Inside, 2017.
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Laura Conde,
Mission 2, 2020
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Deconstrucci贸n,
Laura Conde, 2017.
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Laura Conde,
Mission 1, 2020.

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Divertimento 1. Laura Conde, 2016
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El big combo 2, by Laura Conde
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El big combo, by Laura Conde
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