#另有中文版文章

[elielin]

国民党も違法できるんだね、すごーい（棒）

日本語版を作ろうと思い、今日の未明に書き散らした箇条書きのつぶやきを ChatGPT に投げて、ひとつの記事にまとめてもらった。ついでに、冒頭にここ数日、国民党が深夜に台北地検前で抗議活動を行った件の概要も追加するようにお願い。普通に書けた。恐ろしい。そして記事が完成した後、「タイトルも考えて」と頼んだら、出てきたのが「国民党も違法できるんだね、すごーい（棒）」という、なんという皮肉の効いたタイトルだ…そのまま採用（え？） さて記事を ChatGPT で日本語に訳す。めずらしく「これはあまりうまく訳せてないな」と思った。ChatGPT 自身の書いた文章が 90% なのに、まあ、政治モノは難しいかな？結局は一文ずつ翻訳校正していくしかなかったので、けっこう時間がかかった。 画像については、そんな皮肉全開のタイトルだと Midjourney…

[miyavilessoncollection]

[MIYAVI LESSON] MIYAVI and PS COMPANY

This article is to tell you guys how many resources MIYAVI has got from PS COMPANY and his fans, co-miyavi. In my opinion, it was a breach of trust for him to take on someone else's resources and not help the people who provided them realize their dreams, but instead marry Melody and run away from PS COMPANY. MIYAVI, he's a liar! He never liked music or even his fans!!! They were just tools for MIYAVI to marry an American. His daughter, who can't even speak Japanese, and claimed to be "American" at a jazz class in Tokyo in 2024. You can use translation software to understand the content of the article. Thank you so much. m (_ _)m

[雅学精选]八一八MIYAVI和PS COMPANY当年的那些事

MIYAVI，原名石原崇雅，1981年生，曾经隶属于Due’le quartz乐队，乐队解散后开始SOLO活动，依旧隶属于PS COMPANY事务所，2009年奉子成婚后宣布PSC脱退。 PS COMPANY的代表取缔役是尾崎友美，也就是传说中的尾崎社长了。 我少女时代因为信息不对称，我对尾崎友美的印象大致也和中文流媒体上看到的差不多，老巫婆，压榨旗下艺人，养小白脸，等等(我不删不改，就那么留着)。

我对日本粉丝跑路也是非常不理解，结婚生子怎么了？不至于这样就跑路吧。我10年前左右的文章，很多也都是这个看法。 直到我自己因为对雅-miyavi-的狂热喜爱，不计代价的大量收购有关他的日语原版纸媒后。 在大量看到他的日本活动细节和时间线后，我现在对石原崇雅其人和尾崎友美，有了全新不一样的认识。

现在我来给大家分享一下我搜集到的信息，各位看客看完后自己分辨就好。

PS COMPANY简介 先来说一下PS COMPANY （又称PSC或P缶，因为公司的日语读音很像P缶），此处主要引用wiki，同时增加一些wiki中没有的有关MIYAVI的时间线。

“制作歌手照片和官方网站，短期内连续发售音源，将CD的封面换成数种进行发售，所属乐队的定期巡回演唱会等宣���战略都很强势。

代表董事尾崎友美是从视觉系乐队的粉丝变成制作职员的。

2005年与king records合作推出PS music, 11月23日正式发行CD及DVD。之后，除了雅-miyavi-， Kagrra，的新作由PS music发售。

2007年5月、雅-miyavi-(当时)、Kagrra，、Kra、the GazettE、Alice Nine的主要部门之外、小规模的独立制作人培育部门Indie。最近的Indie PSC.中，BORN是成员。

2009年1月3日，PS COMPANY 10周年纪念演唱会“Peace & Smile Carnival”在日本武道馆举行。 门票在开售当天就售罄。

2009 年，PS COMPANY 乐队与 King Records 之间的合同似乎已经到期。 Kagrra， 2010 年的新专辑由 Crown Tokuma Music Sales 作为独立专辑发行。 之后，the GazettE 决定将由 Sony Music Records 发行，Alice Nine 将由 Tokuma Japan Communications 发行。

2009年4月5日，雅-miyavi-于日比谷野外大音乐堂的LIVE演出，宣告加入PS COMPANY十年毕业。

2009年4月8日，成立自己的公司J-glam inc.。次日于MySpace公开成立公司与结婚事实，并宣布孩子将于夏天出生。

2011 年，所属的 SuG 宣布将暂停活动并离开了事务所。

2014 年 3 月 2 日，Rave 加入了独立 PSC。

2016 年 9 月 30 日，LOTUS 因独家合同终止而从事务所离籍。

PSC旗下乐队：

PS music

Kra

Indie PSC.　

レイヴ

the LOTUS

*Indie PSC.由 King Records 的子公司 Bellwood Records进行 发行。

曾经所属的乐队

Dué le quartz

餞ハナむケ。

bis

Ash

Palette

雅-miyavi-

Kagrra,

SuG

アリス九號.

ViViD

ダウト

BORN

SCREW

the GazettE （这个据我考证只是在一个PSC下面的子事务所，其实并没有离开PSC，大概是因为这个乐队人气一直特别高，所以给了专门的管理团队）

PSC的工作环境和起家过程 PSC的事务所工作是什么样的呢，此处引用雅-miyavi-2009年在杂志中的采访（Arena 37℃，2009年3月号，我自己翻译的。这个杂志采访的时间点很微妙哦，是melody实际上已经怀了好几个月，但是还未对外官宣婚育的时候。）：

这次一��回顾着1月3日的武道馆PSC祭，一边想请您讲述从事务所成立���初就在的居民、雅所知道的10年。 -好了好了，明白了。(这时事务所的staff给我倒茶)谢谢。嗯?这是什么东西？(发现托盘背面的价签)含税210日元(笑)。”工作人员说“啊，价签还是买的时候贴的呢…(苦笑)”“明明已经在武道馆办了事务所的祭典live，而事务所却还在用210日元的盘子吗~ 噫~"大概这样的感觉(笑)" 好嘛(笑)，210日元的盘子! -含税210日元倒是可以，不过还是拿着价签用吧(笑)。但是，事务所最开始其实也只有Due’le quartz(雅所在的乐队)的4个成员和社长(笑)。我们还得自己去冈田屋寻找制作服装的素材，还有专门卖视觉系的CD店，这些我都是进了事务处才知道的。这就是我们曾经有过的的文化……(笑) 竟然是社长带着成员挨个转了一圈唱片公司啊。而且一开始只有女性staff啊。 -因为以前是全是女性，所以事务所搬来搬去的时候，连艺人都被排挤出去了。那个时候连开口说话都很辛苦呢(笑。不过，以前只有Due’le quartz的时候，我和sakiponn（前Due’le quartz的主唱sakito的昵称）、社长还有我，三个人去全国参加in store event*。那个时候，我调查了所有去过的地方的CD店，带着Due’le quartz的CD。“拜托了。”然后一家一家地去打招呼。社长以前好像在演歌系的事务所待过一段时间，这（陌拜）似乎是在那里学来的技巧。因为还是根本没人知道的地下视觉系乐队，所以总是会听到“哈？Due’le quartz？这是什么玩意？”就算是这样，社长还是一直带着我和sakiponn到处走，这真的到现在还留在心里，也因为这样我很尊敬她（尾崎友美）。

*in store event，即店内活动，是指名人或行业成员在唱片店、书店或购物中心等设施中举办的活动。 它主要作为 CD、DVD、书籍（照片书、散文等）促销活动的一部分来完成。

店内现场表演是表演音乐的店内活动。

作为活动的例子有签名会��握手会、游戏大会等，音乐家的场合也可以进行演奏和歌唱行为。在谁都可以进入的空间里不收取费��的情况很多，另一方面，拥有活动专用空间的店，也会有“只有购买商品的顾客才能入场”等限定对象的情况。

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再引用一下尾崎友美自己的采访（2014年5月9日，Musicman’s RELAY）

尾崎:还有很多演唱会，但是当时即使想去都没办法。那时，母亲再婚了，继父是个很优秀的人，一家人关系很好。但他说:“女孩子怎么可能去东京，福冈应该也有很多工作吧。”我想如果要工作的话只能在音乐界，但是福冈没有唱片公司和事务所，只有live house和唱片店。虽然有厂家的营业所，但都是从总公司来的，本地只有前台之类的工作。因为在唱片店工作了5年，有好几家公司问我“要不要来我家?”，但我并不是想做前台，我还是憧憬制作或者事务所。

——您是怎么说服父母的呢?

尾崎:离家出走。

——是吧(笑)。

尾崎:写了留言就出门了。

——你最初在东京住在哪里?

尾崎:永福町吧。

——那是多大的时候呢?

尾崎:22 ~ 23岁左右。短大毕业后，我在福冈待了一段时间，一边观察情况，一边找房子。

——你刚来东京的时候工作还没定吧?

尾崎:当然。总之只能离开。

——这种行动力真是太棒了。

尾崎:不过我也想过一定要把地址告诉我母亲。我一直觉得东京很危险，所以就在派出所前面找了个房子，在一间单间里，只要有被褥、音响、电视和电话就行了。现在我还记得，到东京的那天晚上，我去便利店站着看招聘杂志(笑)。

——(笑)。当时还没有互联网呢。

尾崎:虽然找到了事务所的招聘机会，但是我依然一边想着“不可能被在艺能界这么有名的地方录用”，一边把简历投了出去，结果还是顺利地被录用了。现在被称为“3k”*的行业，年轻人都不太愿意来，但在当时却很受欢迎。我通过了激烈的竞争，终于进入了公司。就像做梦一样(笑)。

*3k指日语的「きつい、汚い、危険」的简称。又脏又累又危险的行业。”

“尾崎:我并不是有什么特别的目标才辞职的，而是一边找工作一边去看演唱会，偶然有个歌手问我:“能不能作为工作人员来帮忙?”我就开始帮忙了。艺人们非常热情，“大家一起去主流公司吧”，虽然没有任何经验，但还是努力了。结果去了主流公司，事务所却有工作人员说了一句“不要女的”就被挂断了。

——这真是太冤枉了。

尾崎:成员们都为了能留下来而努力了……总之很不甘心，想着“不能去主流公司就不会辞职”。现在想想，是非常渺小的自尊吧(笑)?

自尊心越强，越能让人踏实做事。(笑)

——对事务所来说，应该也认为你是志愿者吧。

尾崎:的确如此。因为在那里被切断了，由于不甘心才成立了PS COMPANY哟(笑)。

——真是太帅了。顺便说一下，那个事务所现在还在吗?

尾崎:已经没有了。但是，我充满了今后要培养视觉系第一艺人的心情。”

——到成立PS COMPANY为止异常的快呢。来东京才两年吗?

尾崎:现在想想还挺可怕的。应该说是鲁莽吧。虽然也有不甘心的心情，但我想是因为喜欢视觉系才会这样的。

——即使这么想，也很难真的就做到。

尾崎:因为没有公司愿意接受，所以只能自己做了(笑)。

——是有所属的艺人创立的吗?还是建立之后才开始发掘的?

尾崎:只有一个艺人。他们既是工作人员也是艺人的ローディー*，我们谈到了我们想做这样的艺术家的梦想，就一起从召集成员开始。当时聚集在一起的成员之一是当时17岁的Miyavi-，是Due'le quartz的一位艺人。

*ローディー，也就是roadie，中文直译是路人，但是词不达意= =。主要是指流行音乐业界中，那些进行乐器安排、装载、运输、安装、调整等音乐活动，对乐器进行维护管理，对音乐人进行支援等业务的人。

有时也被称为ロードクルー(road crew)、ロードマネージャー(road manager)。专门负责乐器等器材的调整和安装的人也被称为テクニシャン(Technician)。

——Miyavi先生是如何成为成员的？

尾崎：当时我们公司里没有艺人，所以入不敷出，所以我们只做PS COMPANY主办的活动。 因为出场的艺人和Miyavi-是同学的缘故，所以就来了。 他介绍说“是大阪的朋友。。”，问“你是否愿意在我家做？”，就邀请来了。

——顺便问一下，你听过Miyavi先生弹吉他吗？

尾崎：不，我没有。

——明明没有听过，却还是邀请了吗?那是因为有V系的感觉吗?

尾崎:直觉吧。

——真是太棒了。这种直觉可不一般。活动全部是您自己做的吗?

尾崎:是的。虽然成立了事务所很好，但是旗下没有艺人。既然作为事务所成立了，就必须好好地进行音乐活动，所以有各种各样的考虑吧。那么，最快捷的就是快速活动了。话虽如此，一个刚成立不久、名不见经传的奇怪公司的活动，肯定不会有艺人愿意参加，所以我很拼命。

以前，著名艺人在日本武道馆等大型会场的演唱会之后，会有化着妆的业余艺人给演唱会结束后出来的客人发传单。于是我装成客人，把这些东西全部拿回来，如果有觉得不错的艺术家，就马上打电话问“能不能参加活动”，一个月大概做四次这种活动。所以一开始大家以为我们不是事务所，而是活动公司(笑)。

——Miyavi-也是这样，没有看过演奏却能被找到，真是了不起。

尾崎:就算现在，所属的艺人也几乎没听过曲子。见了面听到对方说“想做”，“那试着做?”，就这样。

——公司是什么时候步入正轨的呢?

尾崎:到Kra为止都是4个人一起做的。

——这样的话，真是忙得团团转啊。因为什么都要做。

尾崎:全部都要做呢。一切都是在摸索。

——4个人看管3个艺人。每个人都有各自的活动，演唱会也不是在同一个地方举行吧?

尾崎:已经一塌糊涂了。即便如此，也有一开始就留下来的员工。真的很感激呢。但是，现在想想，那样也很开心。

——你现在有多少员工?

尾崎:光员工就有40人左右吧。我经常说，企业就是人，我只是个创业者，什么都没做，我有很多真正的好员工。

——不仅是音乐家，对员工也有看人的眼光。

尾崎:我想“和这个人合作”的话就会自己去接近。对室长铃木就像跟踪狂一样纠缠不休地说“想和你一起工作”(笑)。我也知道她的头衔，但不知道她以前做过什么。这也是直觉。

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看完了石原氏和尾崎氏的官方证词，我们可以大概概括一下PSC是怎么开始创业和运营的，概括下来就是： 1. 尾崎氏也是单亲家庭，是离家出走来到的东京，在创业的时候家庭没有给她任何经济援助，刚来东京的时候甚至还要想办法解决租房和打工（经济）的问题。 2. 尾崎友美本人就是粉丝，她是抱着做V系第一艺人而不是赚钱的目的进入的事务所行业。

3. 事务所内staff的生活也好，艺人的生活也好，都很清贫，早期只有尾崎一个人既是社长也是staff，还要带着乐队去唱片店，通过陌拜来推销CD。后面即使已经到了2009年，PS COMPANY 的10周年纪念演唱会“Peace & Smile Carnival”在日本武道馆举行并售罄的情况下，事务所连招待人都还在使用210日元的廉价餐具。

关于第2点，“做V系第一艺人”，这句话嘴上说说很容易，如果只是嘴上说说，不仅是各位看客，连我这种也��经历各种社会上摸爬滚打的人也是不相信的。 那我来直接考证尾崎友美当年为了雅-miyavi-这个艺能团队，做了哪些事情好了。 由于年代久远，一些小活动已经不可考证，还有些不重要的例如发CD和录唱片这些过于幕后的内容也不好考证，我下面主要考证的时间线是他的各种大型公开活动细节，包括大型演唱会，海外巡演，肉眼可见的重量级团队等。 其中很多演出以及大型活动，因为不明原因连日本语wiki上都未收录（笑），丢失的词条中，关于重点活动，我会详细解释活动细节和内容。

PS COMPANY大事记

-2002年9月22日，Due’le quartz刚解散，这一年石原氏开始solo，艺名为雅-miyavi-。后面没剩几个月了，这年基本没有太大型的活动。 -2003年4月25日，2003下剋上，场地渋谷公会堂，是一个2000多人的hall，预定票价3800日元，当日券4500日元。这场有刻VHS录影带和DVD，比较容易在网上找到信息。 2003年10月19日，成りあがり，场地日比谷野外大音楽会堂，是个3000人左右的坐席hall，无论什么时候购买，票价一律3820日元。 这场演出我要重点解说一下，虽然你看对外的官宣信息没啥特别的，但是如果你发现了支援乐队“石原軍団”的人员名单，相信你一定会和我一样惊讶。

你没有看错，真的是这4个人。

也许有人不认识第三个乐队，那是X-JAPAN的吉他手hide自己带的乐队。 成员名单和后面天天被拿出来吹的S.K.I.N., the last rockstars，可以说成员名单高度重合。

剩下那个圣饥魔的吉他手，圣饥魔在日本的地位不比X JAPAN低，虽然不是视觉系，但是也是殿堂级的乐队。

然后这几个人是真的在和雅-miyavi-平等的组乐队吗？笑。 想想看雅-miyavi-姓什么。他们只是来做support的。

不信我们来看下： S.K.I.N. GACKT from Malice Mizer YOSHIKI from X JAPAN SUGIZO from LUNA SEA/X JAPAN 雅-miyavi- the last rockstars HYDE from L'Arc~en~Ciel/VAMPS YOSHIKI from X JAPAN SUGIZO from LUNA SEA/X JAPAN MIYAVI

S.K.I.N.由于年代久远演出细节难以考证，我们来看看末代摇帝的好了。

这是东京场的细节和票价。最便宜的都要12000日元，最贵的要98000日元。

只要3820日元，你就可以看到X JAPAN，圣饥魔，LUNA SEA，hide的solo乐队的成员同台竞技啊（泪奔

2003年12月28日，現代奇想博覧会，东京BAY HK HALL。这是个拼盘演出，里面包括MUCC，Merry，DAIGO，the GazettE等乐队，票价为提前购买5500日元，当日券6000日元。 这场演出雅-miyavi-的支援乐队还是来自X JAPAN，圣饥魔，LUNA SEA，hide的solo乐队“石原軍団” *“石原軍団”参与的两场演出，日本语wiki全都没收录（包括几个前辈乐手自己的百科），很有意思（笑）。

2004年7月，日本脱出。这是个海外巡演，日程和场地以及票价是 7.10 韩国 QUEEN LIVE HALL，3820日元。 7.18 香港 香港湾仔会议展览中心 （这场因为非典流行取消） 7.24 台湾 17 Young party，6300日元。

由于年代久远，只能找到韩国场地的照片了，长这样。

只有4个乐手都转身困难的情况，从舞台宽度推算，一定是300人以下的场子，甚至就100人。。

*这场神奇的海外巡演，日本语wiki未收录（笑）。

你是不是很奇怪为什么我写的是日元定价？没错，这几场说是海外巡演，其实是让日本粉丝去远征的，有当时的应募券证明。甚至怕日本仔雅不懂远征，除了单卖日本仔雅，还找了旅行社打包差旅费用哈哈哈。 远征费用很贵，旅行社报价96000~99000日元。 广告页上还提到，当年的4月他去了韩国参加event，5月在台湾参加event，6月在香港参加event。

2004年8月11日 最初也是最后（？）的雅fan感谢DAY，东京巨蛋（5.5万人） 2004年8月31日 This is 王道，日本武道馆（1.5万人）。

这两场活动我要重点介绍，因为这组活动可以说惊天地动鬼神（？）了。 首先，第一个见面会的场地是东京巨蛋。

东京巨蛋，坐席全开有大约5.5万人，是日本最大的室内场地之一。

而之前最多也就开过3000人演唱会的石原氏怎么可能有这个演出动员力呢？ 没错，所以这场活动不是演唱会，是见面会。他也没办握手会，是摸头会，每个人都来见面给他摸头。 看台全部没开，就开了内场。

也就包个东京巨蛋嘛，虽然这场地得要百万场租吧，可是这不是还能卖票卖周边吗？ 然后我找到了另一页当时的宣传单，发现这个东蛋见面会居然是免费的。。

日本武道馆的那个票价也是奇低，预售就5050日元，当日购买就5500日元。

而武道馆的最终票房如何呢，有图有证据。

内场没敢开票，一张没有卖。

看台大量都是空的，最下层全空，其它部分空。

也因为这样做了个空中舞台。杂志宣传这是武道馆历史上第一个空中舞台，说的。。也没错。。

人家正常卖内场和最下层看台的，空中舞台那可全是视线盲区好吧。。

作为一个也算了解些演出成本预算的人，看到这里我的心已经在滴血了。保守估计2004年的海外巡演+东蛋见面会+武道馆演出，亏了300万等值人民币及以上（光与东蛋等体量国内场地的每日场租就差不多这个价格）。。

*这两场神奇的见面会+演唱会，日本语wiki未收录见面会，但是演唱会嘛，大约因为刻了DVD卖，所以收录了（笑）。

爆亏的2004年结束了。我们来看2005年。

2005年，又开始做海外巡演了。 7月14日，台湾 17 Young party 5500日元

7月16日，韩国 Dream theater SH CLUB 5500日元

而且又又又在组织日本仔雅去远征了，只是这次不仅旅行社不限制人头数了，均消也贵了好多，直接123000~233000日元了，几乎是上次的2倍。

其实也能理解，毕竟上个年度那几个大型项目亏损太多了，只能靠日本仔雅们的消费把亏空补回来。

*这场神奇的海外巡演，日本语wiki也是未收录（笑）。

2005年基本没啥大型活动了，也就有个事务所的大拼盘活动 2005 peace & smile，不过这个跟他本人的开支关系不大。

但是开始办一些意味不明的应援单曲和活动。如下。

2005.10.10，婚纱应援会。要求必须穿婚纱或其它婚礼正装参加活动，现场亲手赠送玫瑰花和新娘认定证书（翻译过来真的就叫这个名字）。

*这些神奇的见面会，日本语wiki也是未收录��笑）。

2006年上半年就一些日常的营业活动，不过确实在高密度发单曲，半年时间出了3张，还全都拍了很精致的MV，主要日程如下。

2006年下半年被公司送去美国游学了，让他学习英语和海外文化，虽说就几个月的留学，但是连发新cd都暂停了差不多一年。

石原氏自述是一点不懂英语的情况被送到洛杉矶去的，所以这段时间是他开始学习英语的契机。

游学的费用自不必说，肯定是公司承担的。 而且他可不是年龄很小的练习生。他每1个月不活动，这1个月他这条线对于事务所就是颗粒无收的，而且staff和他本人又不能不付工资。。所以实际上他断档学习的这几个月，对于公司是巨亏的。

这部分资讯由于他当时人在海外，有的事情日语区记录不详细，英语区的记录倒是很详细，我就直接搬运了： 2月17日，Miyavi应霹雳舞演员Mr. Freeze的邀请，在拉斯维加斯米高梅大酒店的Tabu Ultra Lounge与当地的DJ和打击乐手一起举办了他在美国的第一场个人演唱会。5月25日，在由Yoshiki在洛杉矶Wiltern剧院举办的JRock Revolution演唱会上，官方宣布Miyavi将成为s.k.i.n乐队的成员。6月29日，该乐队在加州长滩的动漫博览会上举行了他们的首演，也是他们唯一的一场演唱会。

也就是年初他游学回来，2007年5月25日加入由YOSHIKI(X JAPAN)、Gackt、SUGIZO(LUNA SEA)组成的S.K.I.N乐队。

2007年6月，开始喊起NEO VISUALIZM的口号，并邀请多位杰出艺人(Beat Boxer、Bass、Drums、Turntable、Tap、Painter)组成歌舞伎男子z。

然后2007年下半年开始疯狂做海外巡演。日程和场地直接看截图就好，全是live house。

2007年12月25日，举办2007下剋上演唱会，场地渋谷C.C.Leomonホール（其实还是2003年涩谷公会堂，2000多人的场地）。也就是回国后他在日本的动员力和2003年几乎毫无变化。。

*这段开始，日语百科几乎具体日程全删，就留了他去海外巡演的大致日程，场地全部不表，英语百科部分有所保留。

2008年又是继续疯狂做巡演，这是英语区扒下来的日程表，场地都不大，百来人的居多。

USA CIRCUIT

2008/05/14 USA Anaheim

2008/05/16 USA Los Angeles

2008/05/18 USA San Francisco

EUROPE CIRCUIT

2008/06/21 GERMANY Cologne

2008/06/22 GERMANY Berlin

2008/06/24 NETHERLANDS Amstelveen

2008/06/27 SPAIN Barcelona

2008/07/01 SWEDEN Stockholm

2008/07/02 FINLAND Helsinki

ASIA CIRCUIT

2008/07/10 TAIWAN Taipei

2008/07/12 KOREA Seoul

2008/07/13 KOREA Seoul

2008/07/18 CHINA Shanghai

JAPAN CIRCUIT

2008/08/02 Osaka FANJ-twice

2008/08/04 Fukuoka DRUM Be-1

2008/08/06 Kyoto WORLD

2008/08/08 Nagoya Electric Lady Land

2008/08/10 Sapporo mole

2008/08/11 Sendai MACANA

2008/08/13 Kanazawa AZ

GRAND FINAL

2008/08/16 Tokyo AKASAKA BLITZ

2008/08/17 Tokyo AKASAKA BLITZ

这里我再补充一下，做这种海外小场地巡演，通常做法是要拉本地赞助，也就是找本地主办进行支持，他们精算之后觉得能回本，才会愿意承担所有开支后给出秀费到艺人，否则的话如果没有演出动员能力，就只能自理场地租金、设备租赁/搬运和人员差旅，做一场亏几万很正常。按他的巡演密度和去的场地大小看，这轮巡演做出来后能把成本打平就不错。

而关于歌舞伎男子时期的录音室音源完成度和舞台人员配置完成度嘛，我就放一张图。

这是幕前所有团队的合影(上舞台的)，别的幕后支持比如贴身经纪人、调音、灯光、服装、造型，甚至录音时候帮忙的编曲、录音、混音等都不在这张合影里。 养这个团队背后是巨额的开支。

而石原现在弄的一吉他一鼓，据关系者描述，他的合计团队（幕前幕后）加一起只有7±3个这个配置，具体成员是：本人，鼓，DJ，调音，灯光，吉他技师，经纪人，根据场地情况加减3。

再补充一个我了解的常识。哪怕是live house级别的海外巡演，一般的日本乐队团队都是10人以上，比他至少多贝斯手、化妆、服装（服装这个岗经常还有2个人），有时候还自带翻译。

亏损嘛，自然是靠本土的仔雅承担（FC年费，周边，演唱会门票等），甚至可能是靠当时日本演出已经越开越大的PSC事务所��其它乐队的盈利承担。 有个小细节，大家可以去蓝鸟上看下，the GazettE的几个人全员都没和MIYAVI互粉哦。此团当时是PSC商业最成功的团。细思极恐哦。

后面，我再加几个时间线。主要是他婚育和官宣婚育的时间。

具体为什么是这个时间，我专栏另一篇关于他是否是奉子成婚的文章有具体考证，这里不表了。

结合他的演出日程，把时间线混进去看，你就可以更加体会日本粉丝和事务���的工作人员都是什么心情了。

石原氏婚育和官宣时间线

*只要石原爱理是足月的不是早产的，melody的受孕期理论上是2008.09-10这个时间段

2009.03.14 雅-miyavi-和Melody领证结婚

2009.04.05 雅-miyavi-于日比谷野外大音乐堂的LIVE演出，宣告加入PS COMPANY十年毕业。

2009.04.8 雅-miyavi-成立自己的公司J-glam inc.。

2009.04.9 雅-miyavi-于MySpace公开成立公司与结婚事实，并宣布孩子将于夏天出生。

2009.07.29 大女儿石原爱理出生

所以关于为什么他一结婚，日本本土粉丝都不是腰斩级别的跑路，而是膝斩级别的跑路，各位看官就自己思考吧。

[fsg-settings]

【FSG设定整理】2023追加ask（持续更新）

前言

这些设定是2023年10月28日起上传的追加ask，我虽然很开心在2023年还能见到FSG的新内容，但是在整理途中发现了少量与原有的旧设定矛盾的地方。如果将这些新内容不停地编辑到各篇文章中，工作量会增大（同时过审很麻烦……）因此我思考之后选择了单独再整理一份23年新ask合集，而不是放进旧设合集中。

矛盾之处或许如枣太本人所说：

经过这么长的时间，诸多因素发生了变化，希望大家能理性、宽容地看待这些矛盾。

社会背景

 

*地底入口的前身是一个人类的防空洞。

*地底是有分区的，比如雪町里集中了拘留所、监狱、劳改营。

*学校位于旧皇城，以前皇城和主体版图是通的，Asgore被流放之后才封闭。那个时候核心还没完工，考虑到孩子们需要安定的环境学习，他们会去旧皇城的老学校进行寄宿制的管教。

学校本身可能是科学院开设的专科学校，班级设置类似三角符文，一个班里的学生很少，每个班都是只有几个怪物，也都是皇族和官员的小孩子。

 

*教养所是少年怪物的教养所，和劳改营是不同的机关。

*原作那个关你的小仓房在fs是个拘留所。审问全部犯人的成本过高，关起来还要计入食宿成本，整体花费非常高昂。囚犯的伙食费会从他们本身的劳动工资里扣除。抵扣干净了就可以出狱回到大街上。在原本的设想中，红酒可能会处决一些过激的怪物，但是对于没有决心的怪物来说，这样的个例太少了，所以将他们关起来然后设置一个极长的服刑周期。真的出现决心的怪物也会被自己的决心溶解掉，所以红酒不怎么需要用到他的武器。

就底层废怪物的习性来说，他们有两个选项，一个是不断劳改同时抵扣并换取口粮，每天只需要打工；另一个是回到大街上无所事事。有的怪物恐怕还是会选择前者。至于有工作和家庭的过日子的怪物，他们也没有必要到大街上捣乱被骑士团抓住。

 

*怪物们不会有决心，可是有带货的角色，有源头就有需要。可是它们的特殊货物最多也只是被水流冲刷下来的人类世界的造物，交易这样的货物不需要用到决心。而且拾荒也不是一个人在做。拾荒就要去垃圾场，waterfall的垃圾场是旧核电站（带辐射，对人类是直接伤害）。特殊货物拾荒商人都是零散的，他们也没有形成让红酒觉得有必要插手的组织。怪物们有自己的种植业手工业重工业，并不是靠拾荒去维持资源周转。

拾荒的内容最多只有人类世界的娱乐产物/人类发明的游戏机(包含了人类杀死怪物，人类更伟大诸如此类的有害信息)。

 

*瀑布的水是不干净的，带有辐射。 *雪町的洞壁顶上有很多的太阳灯提供照明，太阳灯连接了核心的能源。因为怪物在书里读到人类缺少太阳会生病，于是想到了做自己的人工太阳。在官方的书里会写，是皇家研究所建了人工太阳，也不会提及人类。

*异种族恋爱（比如Muffet和Grillby）可能会被指责，但是不至于被关起来，只是“你们的爱不被王室祝福”，所以会出现各种恋爱长跑。所有不能增加人口的婚姻都是不被女王祝福的。虽然不至于被关起来，但是这可能让他们变成异类。“不被祝福”对当事人来说是很沉重的，明明是相爱的两人，他们的婚礼却不允许其他人参加，女皇的不祝福就是国民的不祝福，他们只能自己交换戒指，孤单地完成婚礼…没有现实里那么过激的情况，只是这样的婚姻显得非常非常孤单……

Undyne和Alphys也是这样子的，既不是同族也不是异性，不能繁衍的婚姻不能被祝福。因为你不需要女皇的祝福，你并不属于地底的世界，所以情书借由你来传递。

婚礼是很正面的活动，不只是单单的过个流程领证而已。即便是冷战时期，婚礼也很重要。被祝福的婚姻会得到证书，这个皇家祝福证书需要两方怪物产下可以培育的后代之后才会出具。

*地底有完善的军阶，但是因为角色很少就没有详细设定。称呼和人类(欧美)的一样。

 

 

非主要NPC 

 

*FSG的Gerson与雪町的兔子阿嬷互换了，但是还没有具体设定。

 

 

游戏机制 

 

*有伪善结局或困难模式，但是暂无具体设定。

*地底并没有被丢弃，大家还会偶尔回来。怪物虽然生活在人类的世界里，这不代表他们作为怪物的自我认同消失了。地底只是资源很紧缺，本身就能出去也能回来。红酒会很擅长帮助怪物和人类沟通交流。

红酒和咖啡的关系会有改善，而且他们本来关系就不错。

 

*把Asgore拖去街上，或咖啡浴室自杀未遂后变成一人说一人听、比较压抑冷漠的关系是其他结局的情况。

*基本上阴暗的剧情都在NE里，某个人死了导致其他人精神状态被影响。GE的红酒拼尽全力要杀死你，被杀死的时候震惊得一句话都说不出来，就消散了，他的荣耀、骄傲和那些说不完的理想、抱负、阴谋计划全都尸骨无存。

*在NE结局中，你离开后会有像原版那样的打电话的剧情。电话的内容主要是骂你。把除了小怪之外的几个Boss杀死之后会出现一个无政府主义结局，这个结局里的小羊想要逃走，离开地底前你抓住他，把他杀了。这个咖啡会给你打电话，但是电话那一边的他没有说话，而是传来了骨头打颤、牙齿触碰的声音。

 

*国王红酒、女王、小羊等等的眼睛全红，是由于不知为何而出现的诅咒，可能来自之前被害死的几个人类。Toriel是例外。整个地底就是被诅咒了的…所以每一个王都会瞎眼。但他们是怪物，总有其他感知方法。

 

*如果走GE线，你砍断红酒的腿后，没有在接下来的流程中清完怪，就会进入小羊称王的NE结局。这种情况中，小羊是不会和你产生触发战斗的，他会躲在你后面看着你，没有对话。只要他不死，他就是王。称王的小羊可能会找红酒的麻烦，嘲讽、奚落他。红酒之后可能郁郁而终了。

 

*在小羊称王的结局里，他变成了纯粹的昏庸暴君。小羊就是明明是个软弱无能的领导者，但就是有一层皇室血统的遮罩。他发现再也没有任何人能管束他，同时自己的心结也未解开，于是他再也无法回归到正确的道路上了。

这个结局中，红酒被软禁了，咖啡表面上失踪了。战斗力上来说别人确实抓不住红酒，但是他不是“会逃走”的人，如果被通缉、被要求服刑，那么他就会去做。因为红酒没逃走，所以他就不会被通缉。对外宣称是换成内务工作了，实际上是被软禁，像小时候被g妈软禁一样煎熬。

咖啡表面上失踪了，可能私底下在计划把哥哥放出来，但是日子不好过。咖啡没有被控制，但是小羊会一直试图找到他，或者用酒威胁他。但是没关系，反正世界会重置的。

Frisk

 

*以前Frisk在救济站假装成幼年怪物干活来换食物。最开始他是为了躲避人类世界战乱，误入了地下世界的入口。他本身很擅长生存。

时间顺序大概是：和MK结识→相伴一段时间→Frisk是人类的事情暴露，怪物们想要杀死他，MK阻止→事情沸沸扬扬，掌权人介入，女皇赞许他们的意志，认为他们之间的情谊是人类与怪物可以沟通的象征，女皇和王没有子嗣（形式婚姻，感情不好），于是收养了他们。

 

*Frisk是核心落成开启的那一天去观摩，导致他患上了核辐射病，慢慢死亡。那一天Gaster还在。核心落成之后，为了维持核心的力量需要献祭，未来每年都要一直献祭，怪物其次，人类最佳…

Gaster被推进炉心的时候，Frisk可能已经过世，而且奄奄一息了。他就算知道Gaster谋篡的事情，也没办法出手帮助红酒。

 

*红酒和Frisk是一起上课的，他们姑且算是朋友，人生过客。

 

 

Asgore 

 

*Asgore没有能用的电话，他给了你电话，但是空号。

 

 

红酒 

 

*红酒会给你自己的电话。如果你打他电话，他会让你不要在他工作的时候打电话。他只有这只手机号，但是为工作办的，联系人也只有很少几个。

皇家骑士团有自己的专线。

*红酒平时就在雪町办公，在需要长途跋涉去和女王汇报每月内容的情况下就会坐列车。

 

*红酒会称列车长是“妈妈的同事”。

 

*有前任骑士团长这样的角色，但没有细节的设想。

*女王对红酒选一个教养所的人当自己的副官没有异议，因为不管是红酒变成骑士团长、还是Alphys做副官，都是非常久之后的事情了。

*红酒会指示Alphys在瀑布的工作。他们因为彼此认识很久，所以地位差距不是很明显。

 

*其实红酒很喜欢女王，会和她聊天，尽管女王看不见他。关于他具体干些什么还没有设想。

他其实是当年炉心事变以前，皇室抚养那几个的小孩里最后一个活着的。在政客属性、长幼关系的作用下，双方关系还不错。他现在这样在女王身边走动，女王会有一种“那两个孩子要是活着也和他一样大了！”的感觉，所以他非常吃香。

*因为女王瞎了，有些情况她不能实行权力，红酒得以架空女王的权力。

*女王死了红酒也不在乎。

*红酒不想当国王，因为现在的小羊还有称王的可能，女王死了他希望能做摄政王。

*酒对女王的感情很复杂，他确实可以与她保持利害的关系的同时又对她好。哪怕女王真的死去了，他也拿的起放得下，不至于多难受，人死一捧灰。

 

*红酒是公务员，实际上不需要政治联姻，只有皇室会需要联姻。

 

*第一次见到红酒的时候，红酒会表示欢迎然后让你自己爬过非常危险的谜题。

*红酒只有愤然战斗的时刻才会露出那一面他内心深处的欲望，平时虽然清闲但是他也没有停止去思考（如何祸害其他怪物）。

 

 

咖啡 

 

*高功能自闭症，他开口只能说很短的句子，写字倒是会写很长的句子。除了会沉浸在自己的思维里，智力是绝对没问题的。

生活起居也没有问题，只是会显得很凌乱。整体而言是一个心思细腻的不说话的连帽衫少年。

 

 

Gaster与红酒、咖啡 

 

*红酒以前也在寄宿学校读过一段时间的书，只有周末和放假可以见咖啡。每次红酒看到咖啡被Gaster忽视，看起来低落难过，他就更不舍一些。

寄宿期间红酒能脱离Gaster的训练，在学校比回家轻松一些。

*在红酒和咖啡家后面能找到一间类似原作骨兄弟家后面的工作室，里面的放着武器、实验用具之类看起来很不友善的东西。对于他们来说是不好的回忆、或难得的好的回忆。比如说Gaster可能出于安慰剂考虑，每天查房时会给咖啡带颗糖，咖啡可能会把糖纸都弄干净压在字典里。工作室可能是一个车库，铁架上有很多旧书，因为水汽侵蚀已经都发霉褪色的书。

这里有很多是儿童书，还有小孩子的床、小孩子的衣服鞋子，还有一个…？古旧的女士的裙子？

“可是这个房子里住着两个大男人，真奇怪啊。”是一个大一点的孩子和一个小一点的孩子，与一个女性监护人…曾经在这里生活的，一些痕迹。

Gaster常驻实验室，咖啡也在实验室﹐酒住在学校。雪町这以前是一个私宅老房子﹐他们只是在机缘巧合下短暂地一起居住生活过。

 

*红酒对咖啡的态度是“麻烦的小弟妹，家人又是竞争对手的心态”。年纪太小的时候是很烦弟弟。但是又不可以隔开，因为咖啡如果不待在红酒的身边只会闹得更严重。

红酒最开始很害怕幼儿小骨头宝宝会抢走Gaster的爱，本来幼年的咖啡就哭的很多。但是看到他依赖自己的样子又觉得自责，不会再想要掐死咖啡了。想掐死小宝宝只是他刚接触襁褓中软骨头宝宝的前期，这种心情很复杂：“不要抢走属于我的关爱”“你为什么非要降生，相比起你我显得像是Gaster的失败品”“为什么非要生在这样的地底下”；但是后来他发现“只有这个骨头宝宝才是自己真正意义上的亲人，是无条件爱着自己的人”。

 

*最开始红酒还对Gaster抱有亲人的期待，后来发现她完全就是把小骨头们当工具人。这种失望裹挟着巨大的憎恨。

咖啡出生的时候魔法力很强，但是精神不稳定，后期被Gaster当作弃子。酒与此同时很努力地训练和学习，希望自己能被Gaster认可、能成为弟弟的榜样，自己这样努力一定能改变Gaster对自己和弟弟的看法。结果核心落成之后，Gaster的计划里竟然包含一项“在core中融合献祭强大的灵魂”，而在献祭者的名单里有咖啡的名字。这件事是Undyne透露给红酒的，红酒知道之后精神完全崩溃了。

至此红酒对Gaster不再抱有任何希望，他只想让Gaster去死。红酒和Undyne直接偷实验室的文件给女王，这些文件含有Gaster架空皇室、自己插手地下王国管理的证据。

后来就是实验室同党一个一个跪着，被红酒踹下核心。红酒这时候戴着女王给他的青年功勋徽章，连表情和气质都不一样了。他最后把G妈也推了下去，跟她说“再见母亲。”后来Undyne也接管实验室，虽然她在看到这个画面之后一直心存愧疚……但是后续已经不是她能控制得了的了。

*Gaster其实信任红酒，她对Undyne是完全轻看了。有一个问题是，Gaster之所以用手语是因为女王的眼睛开始变瞎了（开始变全红）。就因为那是最了解她的红酒，所以才能在私人资料里挖出一般人都挖不出来的信息…怪物也好人也好，都会被信息带动情绪。如果把一长段信息中间的某些部分截取出来，甚至重组、搭配上肉眼可见的“事实”，由被控诉者的至亲诚恳向女王奉上，就算是女王也一定会为此表露情感…

Undyne

*她其实是咖啡的朋友，加上她在研究所大学被团队前辈霸凌过，所以她会想帮酒也很正常。

*她会和咖啡一起看漫画，咖啡自己的书房里好多书。

*那时候Undyne知道Alphys在教养所。

 

*Undyne属于军事研究员，她自己也有军籍而且很高。红酒送给她的武器属于军事研究的范畴，不会因此违规。

 

*热地不适合Undyne生活，所以在她实验室的二楼有一个充满水的房间，同时出门要做很多防护。

 

 

Alphys 

 

*会参军是因为Alphys很强壮，她觉得很合适就去了。

 

*进入教养所的时候Alphys还是小孩/青少年。

 

*是遇到事情会有内心小剧场的性格。

*会和咖啡相处得很愉快，因为是同类性格，沉默但心思细腻。

 

Grillby 

 

*Grillby是一个军火商，他只会给骑士团+其他王府机关的上层交易。 *他有一个会所，但是那个会所是私人性质的。

 

*在Muffet那里买一个9999手工甜甜圈给Grillby，Grillby会大惊“原来这是她托你带给我的吗，天，我太幸福了”。

 

 

Muffet 

 

*在Muffet’s外贴满那种反骑士团的东西的人会被拘留。但是Muffet不会怎样，因为店门只是她租的。因为贴的太多了，清理墙面的预算还在等批。虽然一直没有等到，但是给墙面刷漆维修的钱倒是省了，因为它们贴的真的很牢固。

 

*Muffet趴在柜台上披着的外套是Grillby的。

*是一个阿宅，平时会写文。

 

 

Muffet与Grillby的婚礼可能的场景： 

 

*如果是Grillby和Muffet的婚礼，Undyne和Alphys的婚礼，红酒甚至也会自己跑去参加。这种事情只要不上报，女皇就不会知道。

女皇：为什么在雪町出现了编号xxx其中一颗人工太阳被冲锋枪打碎的情况呢，而且聚集了很多人。 酒：这是我们在低温环境下测试Grillby这一批次的弹药。 酒：有很多人来看热闹，他们因为寒冷喝了很多酒，我已经把他们都驱散了。 事实：Grillby来Muffet店里拿着面包圈求婚了，喜结连理，Grillby掏枪对着天来了一梭子。 女王：嗯，低温测试弹药还要平复民众情绪，你做的太好了。

 

 

Flowey 

 

*Flowey不只一朵，有很多，它们都劝你办贷款。

*最大的那只Flowey现在是银行家，银行行长属于政府管辖。不要去找小花，你会背上天价负债。当你的负债到了-999999之后，你就不能跟任何店铺交易了，因为你是老赖。

*粮票是近几年地下世界物资开始短缺才出现的。

 

*在红酒小时候，Flowey教孩子们关于经济的课程，在模拟交易下，班里的孩子们很快每个人都负债99999。

 

 

Asriel 

 

*Asriel有分原始性格和后期性格。原始性格是比较懦弱和内向的，后期他会变得戾气那么重，是因为一直被无视、被忽略，没得到他该有的爱。

列车员 

 

*列车长在经历炉心事变前就去管交通、运输系统了，他本身就对这些比较感兴趣。

*列车长在炉心事变之前就离开了，他退出研究所、远离相关的一切事物才逃过一劫。他大概早就有预料到Gaster会出事。列车长后来会告诉你：“这里以前是一条河，可是它做什么都太慢了，于是我们把他抽干了做了一条铁轨。铁轨更快，金属和齿轮更好，碾过一切，嘟嘟嘟”。核心研究人员对Gaster非常忠诚，Gaster也不会轻易拿重要的部下背锅。这份定罪谋篡的资料是红酒和Undyne搞到手的，拿来出卖了母亲/上司。列车长很早就跑路去搞交通设施一块的建设了，炉心事变和他没关系。

[waterla0226]

Hello, here is a notice of a fan article that I plan to write in the near future:

思来想去还是打算两个都写（All in）

一篇是个人设定的Roach中心向的141小队熟络过程（私自设定有PTSD），有那么一点点长痛（因为我打算分章节来写），可能不是很抓人眼球（我的文笔并不好），也只是我想让他们在我的笔下活下来这小小的奢愿罢了。

另一篇是偏轻松娱乐的日常文（还是141小队成员之间），可能会有些脱离原设定（ooc），但也就图一乐吧。

哦对了，目前我私自设定的话是：

Price>Gaz>Ghost>Soap>Roach（年龄）【the age】

Price>Gaz=?Soap>Ghost>Roach（官职，大概）【Official position？】

不过第一篇文章可能不会写到Gaz，我目前还没想好该怎么把他的戏份加进来。

目前是偏向：

Soap（日常偏再版，战事偏mw2）

Ghost（mw2+一点点再版设定'性格上'）

Price（没什么想法）

Gaz（mw2+再版新兵感，有分寸）

Roach（我还没想完，挺多的，感觉结合现实生活的话那设定就要推翻好多了。）

不会弃画从文，只是暂时的消遣

能坚持到什么时候我也不确定，感谢喜欢，也希望我对他们的爱能持续燃烧。

同乐。

2025.04.21

Waterla.

———————————————————————

One of them is a personal setting of the Roach Center's process of getting to know Team 141 (I privately set it to have PTSD). It's a bit painful (because I plan to write it in chapters), and it might not be very eye-catching (my writing skills are not good). It's just a small wish of mine that I want them to survive under my pen.

The other one is a more light-hearted and entertaining daily story (still among the members of Team 141), which might deviate a bit from the original setting (ooc), but it's just for fun.

However, Gaz might not be mentioned in the first article. I haven't figured out how to incorporate his role yet.

——

I won't give up painting for literature. It's just a temporary pastime

I'm not sure how long I can hold on. Thank you for your love, and I also hope my love for them can keep burning.

Have fun together.

[taiwanteam]

更新週報

🌟 最新消息

在網頁版上，現在當你導覽離開你目前的補給線（情報中心、搜尋、標籤等等）時，再也不用擔心當你使用瀏覽器的返回和往前按鈕時，你會失去你原先瀏覽到的位置了。

現在社群中包含了一些實用的工具提示，來為你指點新的功能。

現在社群管理員可以產生邀請連結了，這個連結可允許新的成員加入（直到達到人數限制為止）。如果不小心把連結給錯人了，可以重新整理連結，這樣舊的邀請連結就會變為無效。你可以把連結傳給朋友、貼在你的部落格上、寫在明信片上、印在名片上，應用選擇無限！

現在社群管理員可以移除社群成員了，在成員清單的貢丸選單中會有這樣的一個選項。

現在當所要求的社群被核准時，社群管理員將會收到一則推播通知和活動動態項目。

現在當社群成員被晉級為審查員時（或是被降級時），他們將會收到一則推播通知和活動動態項目。

Android 應用程式的貼文編輯工具現在有一個改良版的部落格挑選工具，裡面會包含社群，如此一來即可便捷地直接貼文到社群中。

🛠️ 修復事項

隱私權資料匯出的功能對於有些使用者會失敗，這個問題現在已經修好了，所有失敗的匯出都已重新生成。

現在當你開始一篇新貼文時，已不再會每次都出現「貼文到另一個部落格或社群」了。

有一小段的期間，已登出的使用者會無法檢視公開的社群，這個問題現在已經解決了。

有一段期間發生社群通知沒有辦法被解除的情況，這個問題現在已經解決了。

社群邀請方塊已獲得清晰度改善。

有幾個推播通知已獲得清晰度改善。

在集結起來的活動動態項目上的頭像位置作了點轉換，大幅改善了清晰度。

🚧 未完工程

目前沒有任何未完工程要宣布。

🌱 即將推出

社群管理員們很快將可以把社群成員完全停權了。

有遇到任何問題嗎？那麼請提出技術支援要求，我們將會儘快回覆！

想要分享你對任何事項的意見反應嗎？那麼請去看一下我們的 Work in Progress 部落格，直接跟社群展開討論。

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[guanbo]

更新

🌟 全新内容

Tumblr 无广告浏览即将改为 Tumblr 高级版！我们增加了多项福利，也上调了价格。请阅读我们更新的帮助文档（翻译版即将推出）。如果你已经是无广告订阅用户，将会收到我们的电子邮件，其中会提供更多信息，说明这将如何影响你当前的订阅。长话短说：在新的定价实施前，你至少还有 30 天的时间，在此期间，你可以按当前价格享受高级版服务！

如果你加入了任何社区，现在你可以在网页导航栏（社区 →“社区帖子”）中找到一个链接，链接到这些社区的新帖子信息流。

现在，当你滚动浏览已加入社区的帖子时，社区未读计数器会清除。

回复链已应用到社区内的帖子中 （英文）。请在你加入的任何社区中查看！

私密社区现在可以启用邀请链接，并与互联网上的任何人共享。公共社区默认自动启用邀请链接，但现在可以在设置中将其禁用。

社区管理员现在可以将其他成员提升为管理员，但暂时还不能删除/移除管理员。

从社区中移除的成员现在可以通过推送通知和动态项目得知此消息。

在社区内部，我们正在不断推出各种样式更新，其中最引人注目的是针对在手机或移动浏览器上查看社区而重新设计的题头。

你所关注的博客在离开一段时间后再次发布的推送通知已全部更新，包含了再次发布的博客名称。

🛠️ 错误修复

在 Android 上轻按社区帖子标题中的时间戳有时会出现屏幕不响应的问题，现在已修复。另外还解决了一个与此相关的问题：网页版的社区帖子中的这些时间戳链接现在也正确了。

先前有一小段时间，当有人邀请你加入社区时，我们没有推送通知；现在已修复！

订阅/退订社区帖子新评论的选项也有一小段时间错误地丢失了，但现在已经恢复了。

🚧 正在施工

我们已得知菲律宾的部分用户在访问 Tumblr 或在 Tumblr 上查看图片时遇到困难。我们正在尽快解决这一问题。

🌱 即将推出

我们正在为社区开发很多功能！下一步是永久禁止成员的功能，这可以让我们开放社区无需邀请自由加入的选项。此外，我们还将提供更多的探索选项，并对信息流进行改进。

遇到任何问题？请查看已知问题，如果遇到新问题，请提交支持请求，我们会尽快给你答复！

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[hongkong-team]

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🌟新動態

在網頁版上，我們在右邊欄的部落格帳戶設定次選單中，添加了「查看部落格」連結，此連結可以打開部落格，就像其他人正在瀏覽它一樣。

在 Android 上，我們重新設計了 Tumblr TV。搜尋欄已移動到螢幕底部，播放文字位置不再跟隨搜尋欄拇指位置，此外，我們在一些 UI（用戶版面）元素上添加了一些整潔的出現/消失動畫。新設計將在下一個版本中發佈。

你現在可以在 Tumblr Patio 中使用鍵盤快捷鍵。使用箭頭鍵在欄之間移動。

根據你的意見，Tumblr Patio 中標籤和搜尋欄的預設次序，已設定為「最新」。如有需要，你可以透過右上角的三點選單下選擇「設定」將其更改為「熱門」。

🛠️修復

在網頁版上，連結到轉載的父貼文的三點選單項目，現在更聰明地標示。如果父貼文是另一個轉載，它仍然被標記為「查看之前的轉載」—但如果父貼文是原始貼文，它現在被標記為「查看原始貼文」。

在 Android 上，我們現在在隊列的貼文上顯示完整的日期和時間。

在 iOS 上，我們修復了當點按你收到的禮物推送通知時，會帶你到 錯誤的地方。現在，點按通知將將會帶你到禮品視窗。

網頁版上的 Tumblr 有一段短時間不能用，但一切都已經解決了！

上星期五，一些用戶可能無法上載影片。我們在同一天已修復問題。

網頁版上帳戶設定下的活動對話位置現在應該更準確地顯示。

大多部分人現在應該能看到正確的詢問/提交收件箱總數。

🚧正在進行

本週沒有新的更新。

🌱即將推出

4 月 1 日倒數

遇到問題？請提出支援請求，我們將會儘快回覆！

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[ozzybuddha-blog]

奇摩部落格｜舊文章｜皮革篇 - 偶愛手工

偶愛手工

文章日期：2008-04-27 05:08

照著工具書製作的零錢包..它們可是雙胞胎呢..由於房間燈光的色差..導致黑色零錢包的串珠有一顆是黃的..因為想拍照..所以銀扣都是放上去做做樣子..

抽菸的關係..隨意做個簡單的菸盒來裝菸..一個周末的下午就完成了..太隨意了..拿了四合扣就裝上..其實我有磁扣說..現在菸拿出來都是扁的..

既然一個下午就能做一個煙盒..就又試了另外一個造型..和上一個煙盒都是同一個版型..不料又是四合扣..其實我有磁扣說...

很隨意..很簡單..總而言之就只有樂趣能解釋一切..呵

5個月了..部落格終於更新了..怎不是模型..呵..皮件也是模型啊..同樣是手工製作..不同素材而已..不管是模型還是皮件..完成的剎那..味道只有自己能品嘗..很棒的滋味

多年前..一個不經意的偶然..拿了一張皮..完成了人生第一個煙盒皮製品..使用的工具材料只有刀片和釘子..還有自己裁的一條皮線..之後銀扣上身..鹿皮繩繞上..這之中的意義..也只有自己能夠體會....就像初戀一樣..單純的..白紙般的..一點也不繁複..甜甜的滋味記憶猶新..呵..

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看著當年的文章，噗呲的笑了出來，多年後的現在再看一遍，有一種純純的童真，也許是一直以來隨興自在的個性使然，沒有好或不好，只是看著當年自己寫的文章，有一種莫名的感慨，時間過得真快，莫名其妙就多蹦個十歲出來，現在只能趕緊抓住不會停的時間，片刻也好，多做一些想做的事吧。

[elielin]

宇宙最高大統領 vs 偉大なる総書記

AI で生成した画像と音声（？）を活用し、１３分も作ったきちんとしたストーリーの持つ動画。すごすぎる…みんなに見てほしいが、現在日本語字幕がない (´；ω；｀) ちなみに繁体字中国語字幕だけど、作者は上海出身で、現在はロサンゼルス在住とのこと。

[shihlun]

風景的螢幕實踐 第1回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【前篇】

風景的螢幕實踐｜佐佐木友輔

第1回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【前篇】

由影像創作者暨媒體研究者佐佐木友輔執筆，圍繞電影、攝影、美術與動畫中的「風景」與投射風景的「螢幕」為主題，縱橫論述各式作品的連載文章。以1970年前後的「風景論」爭辯為出發點，企圖加以更新。本篇首回將攝影師中平卓馬與西澤諭志對照，以大阪萬博為關鍵轉折點，思索現代社會中權力＝風景的樣貌。 中平卓馬——風景的殘骸（Detritus）

中平卓馬與《風景的死滅》

1971年10月25日發行的松田政男著作《風景的死滅》（田畑書店）封面，使用了中平卓馬拍攝的海景照片。這張照片也出現在中平於1970年出版的《為了未來的言語》一書中，為書中跨頁照片右側經裁切後使用的版本。畫面上方三分之一為天空，下方三分之二則為白浪翻湧的海面，水平線略為右斜向下。水面上的複雜紋理、拍攝當下的模糊與晃動、粗顆粒感等元素交織在一起，構築出難以分割的視覺關係。再透過高光澤的銀墨印刷，反射出帶有物質感的黯淡光澤。

取下書衣後，書本本體的封面也同樣使用了海景照片，這次是取自《為了未來的言語》跨頁左側經裁切後的圖像。畫面中省略了天空，以海面全面覆蓋畫面為設計。印刷質地比封面更為粗糙，一眼看去甚至難以辨認是否為海洋。既像是沙灘表面的紋理，也彷彿是印表機故障所致的錯誤印刷。

如眾所周知，這種模糊晃動的照片正是中平卓馬在《Provoke》時期的典型風格。拍攝者或被攝者的移動造成的晃動與模糊、粗顆粒、曝光過度或不足、無視水平線的不穩定構圖……這些靜止畫面中卻具有動態特質的風景，既可視為中平攝影行為的刻印記錄，也強烈主張那是由「攝影機之眼」——與人眼截然不同的視角——所捕捉的風景。中平排斥那些如內心反射或意識形態投影般的主觀、感傷攝影，致力於將攝影作為如實記錄事物的工具。

《風景的死滅》收錄了許多與1960年代末至70年代初「風景論爭」有關的松田重要論述。而中平也是這場論爭的中心人物之一，透過攝影與言說雙重實踐，發展出獨自的風景論。若讀者對當時論述不甚熟悉，聽到「風景論」一詞，或許會以為是探討「以風景為主題的攝影」或「應該記錄哪種風景？哪種風景最美？」這類直觀問題。但對中平而言，「風景」是如同「一層塑膠膜般的面紗」，遮蔽了應真正凝視之物的存在。

某個夜晚，或許是清晨，我匆忙爬上地鐵的階梯。就在轉角處，與兩位少女不期而遇。她們短暫地愣住，確實是兩位少女。高個子的是姊姊，矮個子的是妹妹——這也無誤。但當我開始凝視她們，她們迅速失去「姊姊」、 「妹妹」、「少女」的特質。我急促地、盡可能大聲地喊著：「少女們、 姊妹們、建築物、工業區，這是少女啊！」若不這麼做，這些事物就會被 從我頭顱頂部下垂的那層塑膠面紗所吞噬——這層面紗才是將我眼前一切事 ���還原為所謂〈風景〉的元兇，這點已不言自明。

當某物乍現於眼前，人往往將自身內在或意識形態投射其上、賦予意義，並用「風景」這層面紗將之覆蓋，從而無法看清真實的現實。為對抗此現象，中平選擇捨棄嚴格的取景與構圖，有時甚至不透過觀景窗，任憑直覺與偶然拍攝，即所謂的「模糊晃動攝影」實踐。他的目標不是捕捉風景，而是在風景將其覆蓋前搶先按下快門，揭露其背後真正存在之物。

進一步來說，中平的風景論也受到了松田政男提出的「作為權力批判的風景論」的影響。松田曾針對1968年連續槍擊事件犯人永山則夫的動機提出見解，認為永山是被國家權力強加的均質化風景所逼迫，才開槍試圖撕裂那景觀。中平亦呼應此說，指出：「若要撕裂被權力均質塗抹的『風景』，只需一聲槍響，一道閃爍的刀光便已足夠。」那份模糊晃動所帶來的粗暴感，正蘊含著如刀劍揮下的軌跡或子彈命中的衝擊。中平的攝影，是風景的屍體，是風景被殺害現場的記錄。 無止盡的貓捉老鼠遊戲

然而，「模糊晃動攝影」迅速樣式化與形式化，不僅無法再撕裂風景，反而變成模糊投射拍攝者內在的手段。具體實例便是中平對「發現日本(Discovery Japan)」（以下簡稱D・J）活動的猛烈批判。D・J 是國鐵（今JR）於1964年東京奧運與1970年大阪萬博後為避免旅遊熱潮冷卻而發起的觀光推廣活動。初期的幾張海報（如第2號、第3號），以模糊晃動手法拍攝結合了現代都市女性與鄉村風景的畫面，營造出「美麗日本」、「美好舊時代日本」、「故鄉」等難以具體指認的匿名式、抽象式圖像，激起觀者的旅遊情感。中平尖銳指出：「就如1970年萬博成功地轉移了我們對70年安保的關注，最終讓民族主義獲得歡呼，這個D・J活動亦具有將我們的視線自現實中的種種問題引開，並持續鼓吹民族主義的政治功能。」

對D・J的批判進而演變為對自己過去風格的反思與否定，中平捨棄原先的模糊晃動攝影，徹底排除個人情緒或意義投射，嘗試捕捉事物本來面貌。例如他在1971年巴黎青年雙年展中展出的裝置作品《循環——日期、地點、行為》，每天拍攝並當天沖印、展示，照片填滿整面牆、地板與接待台，營造出多視角、多元空間，對抗「我與世界」這種從單一視角理解世界的西方式遠近法構圖。他於1973年將這些實踐概念化為「植物圖鑑」，主張應該捕捉的是物對人的注視，而非人對物的情感投射。此過程中，中平的照片也逐步由模糊晃動轉為清晰、由夜晚轉向白晝、由黑白轉為彩色。

若硬要借用風景論的詞彙來說，中平可謂窮其一生，不斷切裂眼前出現的風景。然而，當他撕開破爛的面紗、試圖捕捉真實時，那景象轉瞬間又凝固成新的風景，視野再次被不可見的面紗覆蓋。若欲以另一手段再度撕裂，又會有新的風景湧現並阻擋視線。如此周而復始，宛如無盡的貓捉老鼠遊戲……

其實這不僅是中平作家的個人問題，或權力過於強大的證明，更關乎「風景」概念本身的侷限。文學評論家加藤典洋指出，「風景」的混亂來自於兩種相反行為同時被「風景」一詞涵蓋：一是將某地經驗對象化所形成的「風景化」；另一是風景本身被視為觀看對象而廣泛定著的「風景」。依此劃分，中平的攝影終究仍是「風景化」的範例——只是另一種尋找新風景的嘗試。即使是清晰的彩色照、多視角的裝置作品，一旦發表，就會被定型、樣式化、對象化，進入應被觀看的「風景」之列。只要繼續使用「風景」這一概念，我們就永遠無法真正逃脫風景。若真有自由的一刻，那也僅是舊有風景被新的風景取代前，那段短暫的過渡時期而已。

風景的殘骸——回顧展《中平卓馬 火―氾濫》

自2024年2月6日至4月7日，在東京國立近代美術館舉辦了中平卓馬的回顧展《中平卓馬 火―氾濫》（策展人為攝影評論家暨攝影史學者增田玲）。對這場展覽，我懷有一絲擔憂——是否會將中平卓馬整個人生對象化，作為某種凝固成型的「風景」來呈現？從模糊晃動的攝影風格到「植物圖鑑」的創作，歷經急性酒精中毒導致的失憶，最終成為如純粹攝影機般，持續記錄現實的偉大攝影家——這樣的神話。或者，被視為投入與「風景」之間一場注定無法獲勝（同時也無法完全敗北）的戰鬥之中、悲劇又英雄的攝影家——這種浪漫化的想像。如果將中平對風景不斷切裂的苦行姿態加以通俗化，那他也可能被歸類為「一位不斷逃離陳腔濫調表現的攝影家」，成為另一種陳腔濫調。

然而，這些不安終究只是杞人憂天。毫無諷刺地說，在展場中，我一張也沒有看到能被稱為「如實記錄現實」的照片，也幾乎沒有見到任何企圖偽裝那類影像的展示設計。映入眼簾的，是龐大的風景殘骸——中平所切裂、撕成破布的風景面紗的碎片，有的作為「作品」，有的則作為「資料」或「記錄」呈現。

之所以產生這樣的印象，是因為展場中陳列的，多半並非強調藝術品獨一性與原真性的底片或原始印刷品，而是刊登於雜誌或書籍封面、裝置藝術的記錄照片等——這些反而強調攝影為複製技術媒介之性質的物品。其中甚至包含了一些在二手書店或拍賣網站上仍可購得的資料（雖然可能價格偏高）。這些大量生產的媒體，有些甚至原本就不以長期保存為前提，有的會被隨意翻閱、塗鴉、裁剪。借用電影與電視研究者保羅・格雷因奇（Paul Grainge）的用語，這類媒介可稱為「短暫媒體（Ephemeral Media）」。

“Ephemeral”這個詞原意是短暫、稍縱即逝，在媒體研究中還帶有邊緣性、一次性與可拋棄性等含義。或者，為了更進一步強調這些短暫媒體雖薄弱但仍具有物質性的特質，也許應採用電影與媒體研究者阿梅莉・海斯蒂（Amelie Hastie）提出的「殘骸（Detritus）」概念——原意為「碎片」或「有機堆積物」*。

將中平的照片視為「風景的殘骸」，其意義之一在於，將這些影像作為過去實踐過程中所產生的副產物或廢棄物來對待，有助於避免過度神話化與理想化，同時分析當時人們所處的「權力＝風景」的動態樣貌，以及對其各種抵抗實踐的方式。

中平經常選擇以偽裝成他所刊登媒體的方式呈現自己的攝影。舉例來說，在名為〈囚禁之旅〉的報導中，他在看似觀光地的照片角落加上說明文字，例如「就像DISCOVER JAPAN海報中那樣的摩登打扮」、「再次不斷拍攝證據照片，反覆獲得安心」等，對觀光客的視線加以諷刺。

表面上看來，這與中平自己曾批判攝影被用作語言插圖的言論似乎相互矛盾，但他並不執著於原則與主張的一貫性，而是優先因應「權力＝風景」每次變形後的樣貌，展開如游擊戰般的實踐——偽裝成敵人、寄生於敵人體內，從內部動搖、破壞之。

特別是當他偽裝成雜誌等短暫媒體時，實際上是在拒絕讓自己的攝影成為具永恆價值的紀念碑，而是鼓勵觀者將這些影像作為暫時性文獻，使用一次即丟，最好在它們凝固成「風景」之前就丟棄。

引入「殘骸」概念的另一個意義，是透過強調攝影的物質性，使本應是個人且僅一次性的風景經驗、或原本抽象且無形的權力得以具體化，從而能夠被收集、組合、改造與破壞。即便只是殘骸，中平的照片也非歸於虛無，而是作為具有短暫物質性的「物」留存至今。若非如此，我們便無從得知中平過去所身處的「權力＝風景」為何，也無從理解他進行了怎樣的抵抗。

透過觀看那些具實體的照片——重複翻閱、塗鴉以創造新風景、收集後並列於桌上仔細比較、依時間順序排列來追蹤權力變化的樣貌——我們便能嘗試想像那些殘骸出現之前的風景原貌，或構想出與既有風景不同的風景。透過這樣的「接觸」體驗，我們不只是以知識方式理解歷史，而是以身體實感，體會自過去至今那層層堆積的歷史厚度。這些「風景的殘骸」所堆砌而成的土壤，正是我們當下觀看世界的視角與新風景之所以能構築其上的基礎。

*在這裡，也讓人聯想到阿梅莉・海斯蒂（Amelie Hastie）為說明「殘骸（Detritus）」概念而舉的便利貼（Post-it）例子。便利貼是用來記下靈光一閃或備忘的東西，當完成其功能後就會被丟棄，具備短暫媒體的特性。然而，海斯蒂也關注於便利貼上遺留的無數思考碎片——這些片段如何被解釋、翻譯、拼接，最終形成一個完整的想法或概念。媒體研究中的「殘骸」亦同樣如此：它們是某種經驗或記憶所留下的知識碎片，透過蒐集、組合與銜接這些碎片，我們得以重建它們在變為殘骸之前的樣貌，以及使用這些媒體的經驗歷程。 出處：Hastie, op. cit. p.171.

[xiudi1985]

Slash:Viggo Mortensen/Sean

作品标题：《茶艺大师》

等级：NC17

警告与说明：AU，sean是一个成功的英国中年商人，谢菲尔德足球俱乐部的股东之一，他邂逅了一位来自美国的中年独立艺术家兼艺术出版商viggo，陷入了让自己重新年轻起来的恋爱。然而，他们在恋爱的进展速度上产生了分歧，对于viggo来说他们的关系似乎进展得太快了，而viggo拖沓的一再拒绝让sean感到非常挫败。本作品有大量性描述，请谨慎观看。

全篇共8章节，2个彩蛋。

本部分为5-6章节。

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5.

viggo最近在伦敦筹划他和其他几个独立艺术家一起办的摄影展，sean的足球俱乐部在赛季里不太争气，排名下滑了，为这个他冲进办公室当着经理人老婆孩子的面和经理人大吵了一架，态度强势粗鲁到对方害怕得扬言要报警。

两人都忙得焦头烂额，基本靠电话和短信异地联络，再见面又是两个月以后。

“sean，我来还你的裤子。”

sean在一大堆文件纸里接通了手机，手机夹在下巴和脖子间，左手一只点燃的烟，右手拿着一支金色的签字笔，六月份的尾巴，他办公室的空调坏了，热得要命，听筒里传来viggo的声音。

“裤子？噢……裤子……”

他想起来两个月前那个意外，想起那条肮脏的破裤子，想起他和viggo……他觉得空气更闷热了，把领口的领带松松扯得更开，一颗汗珠子流到脖子上，他和viggo已经很久没见面了。

“上来找我吧，我的办公室在九楼最后一个房间。”

sean简直恨死了自己精虫上脑的德性，是天气太热了空调坏了导致他睾丸里的多巴胺比较暴躁么？还是viggo今天穿的V领T恤露出来的胸口太多了？

得了吧，他深知哪怕viggo包成了木乃伊全身套上黑色垃圾塑料袋来见他，也没什么用。

就像第一次sean到viggo的公寓里吃饭，viggo想象不到他会进门就发展成扒他裤子，viggo现在恐怕也想象不到他走进他办公室和他聊了几句天，多看了他松开的领口几眼，sean就饥渴地和他接吻啃咬他下巴上的肉沟，并把他压倒在沙发上，他的欲求根本没有什么生理上的本质改观。

他的上衣全扯开了，扣子只剩衣角最后那一颗还扣着，垂坠的衬衣散在viggo身上，一手压在viggo胸口上，另一手固执的拳头松着领带结，他的嘴在viggo被他用力往下拽出的那个更大的深v上，viggo的深色胸膛被衣物尴尬的卡着，卡出饱满的弧线，毛茸茸的浓密胸毛散发着皂香，奶头藏在打卷的褐色毛发里，sean低头用嘴叼住，舌尖顶进细小的乳孔啃吮折磨，牙列在乳头浮起来的细小颗粒上粗鲁的刮擦，金色的脑袋狗一样拱在他胸口，伸进他上衣的手掌使劲揉搓viggo结实的腰肉。

“sean…sean！”

viggo被他舔得连连喘气，牛仔裤里修长的腿张开夹紧固定sean的腰，阻止他的进一步冒犯，被动接受sean的火热身体卡在他们两人中间磨擦。

viggo反手用力推着他吸盘一样吸在自己胸膛上的强壮下巴和嘴，sean随着他手臂的推阻叼紧他的乳头，现在他用咬的了，向上提的大力吮吸在身下男人的视线里把他的胸肌提出一个夸张的锥形。

“fuck…！”

美国人暗哑的嗓音挤出脏话，他卯了老劲把那个下巴一把推开，吃痛感令他皱了眉，晶亮的唾液凝在他被啃肿留着一圈牙印的乳尖，过份的刺目。

他反射性的一个头槌撞sean的额头，在对方捂着脑袋的呻吟中和他位置颠倒，现在sean被他压在身下，他的胳膊撑在他脑袋两侧，他跟他都被他搞硬了，勃起的灼热隔着布顶住对方，忽视不掉。

sean敞开的胸膛上全是汗水，脖子也湿透了，汗在没有空调的房间里在他身上像瀑布一样流，viggo伸手一扯，把他衣角的最后一颗扣子也扯飞了。他眯着眼睛惩罚一样掐他的乳头，目光如锥一样钉着他的脸，干燥的指腹顶着把它们压进肉里，在sean嘶声时又用两指勾拽住提起来，反着方向足足拧了几圈。

受罚的刺痛让英国人后背脊的麻像电一样窜向下盘，但他无法否认自己比刚刚还热还硬，嘴都无意识张开了喘气。

viggo的手指头在sean的奶头上折磨够了，摸索上他湿润的嘴唇，在sean上迎的目光中viggo并着指头，插进他嘴里拽拉那片厚厚的舌苔玩弄，sean像着了魔一样傻张着嘴，让viggo把自己的舌头拖出来，又将指根捅进他嘴里撬他口腔上颚的粘膜，在他插他的喉管的时候他像口交一样裹含吸吮他的指头，他的两指像剪刀一样叉开玩弄sean的整张嘴，让他舌头摊在v字形的两指间，欣赏唾液从sean舌根底部源源不断地冒出来，像包浆一样打湿他的手指头，泊泊地流到下巴根和耳后，在sean要吸吮他的手指更多时，那些指头就从他嘴里毫无留恋地撤离了。

viggo的���光还是那么平静，只有略微变重的呼吸出卖了他冷静的表情，而sean则喘得像条发了情的狗，他眼角赤红，绿眼睛里的水光都散开了。

在懊恼的喘气声中sean将手伸向自己和viggo，企图将两根在裤子里硬起来的阴茎并握，刚摸到屌上的手被viggo一巴掌打开。

他和他连头尾的位置都对调了。

撕拉一声，sean的西裤被拽下来挂在小腿上，他的腿举在半空中，viggo牛仔裤里的山包顶着他的鼻子。

“viggo…”

“别说话……吸口气。”

美国人伸手拉开了牛仔裤拉链，把阴茎从内裤里放出来，啪一声打sean脸上。

viggo的体味熏得他风凉的下半身阴茎更胀，勃起的前端开始冒出前液，viggo的阴茎拖㐌着滑触他的鼻梁到鼻尖，横向磨擦他湿润微张的唇缝，但更生猛的还在后头，一根手指开始在他干燥的肛口周围慢慢地打着圈。

“viggo！”

这下sean的声音里开始染上惊讶与欲望，说不上哪个的成分更多。

“吸气！”

viggo及时压下来的胯压没了他更多的声音，他后悔不听他的劝告多吸几口空气，矛首一样的龟头无缝隙压贴着sean的舌面钻进他嘴里，他惊讶于自己没有这么抗拒，反而头晕脑胀地张嘴去吞裹。

一条同样热的邪恶的舌，蛇一样，呵着气，若有似无的点着立起来的舌尖，盘旋游走在他紧闭的每一条褶皱上，沿着摸索他肛门的手指边缘，软软的撬开他的壳口，钻进去舔舐他无人攻占过的红色领土。

“fuc…”

sean几乎冲出口的呻吟全被下沉的阳具一个下插哽噎在喉管里。舌头和指头开始攻城掠地，三短一长的持续探进，连挖带凿敲打深红色的圆形墙砖，舌肉做的铲子抠他的墙缝。他整个人都在他身下颤抖，连喉结的抽搐都开始随着嘴里被动的吞咽变得抽噎断断续续的。

sean的嘴被彻底使用开，张成一个圆，白色的唾液沫子积聚在湿润的深红唇圈上，他呛咳着，五指把住男人的腿根，单手抱着他的臀部，握住viggo的阴茎用手掌包住柱体，不停往下带往下撸，口腔反方向用力深吞狠吸嘴里的屌。

viggo的阴茎在戏弄他，不停在他窄热的嘴里借着腰力往后退，sean连舌头都随着阳具拖拉的力缠死在viggo抽出去的管身上，他追得急，唇舌不知疲倦的吸吮已经撤到前牙上的硕大龟头，怕他口到一半抽出去了。

那根阴茎堪堪抽停在sean不停裹吸的唇肉上，顿了几秒享受他口唇的急切���留，才再次没根撞入，彻底满足他。

viggo的耻毛随着没有停歇的律动磨擦他的鼻底，睾丸对鼻骨的施压像一个个耳光扇在他脸上，sean整个脑袋都被viggo的腿狠狠夹住，头晕眼花，他嘴里凿井一样的阴茎被吞进得越来越多，也越吞越深，那根阳具像个地基木桩一样不停随着viggo俯卧撑一样的动作、向下密密实实地砸撞他的喉咙。

而viggo的手指和长舌都不会放弃对他肛门的照顾，屈着的指头向上勾他的肠壁，肏弄他浅浅的腺体，每当他渴望更多，就松开，用指头上明显的骨节绕着圈转蹭他逼上来的热紧腔肉，直到他连小腿都刺激到开始打抖，大腿根处的筋肉神经质的抽动，那根水淋淋的舌头重新压进去糟蹋吮吸他想要到整个肿起来的肛口，蘸着厚浊的唾液刮蹭他被手指操松的壁垒，那些不急不缓不痛不痒的指舌力度根本无法解决sean的燃眉之急。

他被他舔开舔化了的湿热穴口就像一口不停往外顾涌着冒油的石油井，上下两个口都在本能的吞吸他，他不停滴水的深紫阴茎已经硬到痛苦的程度了。

“vig……进...进来……”

他把他的阴茎吐出来，半张脸压着全是自己唾液的男根，半张脸压着自己上抬抵着眼睑的手臂，含混不清的说。

“什么？”

“我裤兜里有安全套…肏我……”

sean咬住口腔里的腮肉，第一次想在同性性行为里做接受方，想要到近乎羞耻。

“不……太快了……太快了……sean……”

viggo从他裤兜里翻出套子，撕开了包装把套子套在sean硬直的阴茎上，他给他带套的轻柔动作都刺激到他直喘，sean把脑袋抵在viggo肩膀上，在呻吟和粗喘里两只胳膊勾住他的脖子，viggo抱住他主动打开的两条腿，阴茎压在他大腿根的夹角压着汗湿的肉缝，四根指头像阴茎一样插进他开拓好的肛穴里，模拟着阳具的律动，重重地直攻他深处欲求不满的肿起肉块，随着律动的节奏，抵着他大腿的阴茎像性交一样肏他的腿根滑溜溜的皮肤，他的翻搅越来越快，阴茎在腿根的磨擦和指头的挺进都越来越急。

指头的狠顶像抠死了他的腺体一样。

sean咬着自己的拳头大喊起来，指头死抓着viggo的臀肉，腰部上挺成一根弧，腹肌随着哽咽般的吸气和吼叫往里缩着，肠壁乱了节奏抽起来吮裹着viggo全部埋进他体内的手指，在他手部的支配下射到一塌糊涂。

viggo伏在他身上随着他的射精喘息着肏他腿根夹得更紧的夹角，他暗蓝色流着暗河的眼和他被折磨到泪蒙蒙的视线交错了，难免跟sean无意识的交换唇齿的啃咬，viggo在sean的余韵里抽动了几下，射在他的腿窝里。

白色的铺在湿漉漉冒着热气皮肉上的精液，压在sean腿上从铃口弹跳着持续吐出浓浊精汁的沉重肉刃；和sean被装在薄薄橡胶套子里射满了一整个安全套、还不停喷射着、白液从马眼顺着柱身流到被束着橡胶圈根部处的阴茎，形成了和谐的视觉对比。

“你为什么不进来呢…viggo……”

sean喘息未平的声音听起来有一些小小的伤心。

“……你还没准备好……那也暂时还不是我想要的……sean…不想我们之间太快……sean……”

viggo贴上去蹭他的额头，在闷热的空气里亲他沮丧又疲倦的嘴。

他用裤兜里的纸巾把他腿上的精液清理干净，小心剥下他的套子扎好，丢进沙发边的垃圾桶里。

“可我想要你……想得一刻也停不下来……我甚至都没有在下面过……vig…”

sean又沙又厚的声音在欲望过后听起来都染上一丝丝撒娇和委屈。

他不愁床缘，从来都是别人生扑他，但是这次换他生扑viggo，他要给他，他还不要，活见鬼。

“你就当……我们现在还是在恋爱试运营……”

viggo好声好气地哄着他，摸着sean深金色汗湿的头发。

“那我们什么时候可以正式运营，公司上市，viggo？”

“总会有这天的，我想和你一起经营好试业期，sean。”

“天哪……”sean翻了个身，好像觉得很丢人。“我已经很久不做爱了viggo，你要把我折磨死了……我也很久没恋爱了……这几乎是我这几年唯一一次谈恋爱……”

他还在做最后的挣扎讨他的同情，要他屈服。

“这正是我觉得你可爱，一天比一天更爱你的原因，sean……”

viggo的话简直滴水不漏，一本正经。

在他的内心里，他清楚sean是个被宠坏的英俊男人，有能力也有魅力，想要什么就可以有什么，但他一样有他的担忧，怕他的欲望像火一样烧得快灭得快，烧完了就对他再也没兴趣了。

可他是真的很喜欢他，他和他一样是男人，知道男人只有在快得到的那一刻才最兴高采烈，尽管前后饱受引诱，但他允许自己用理智卑鄙的吊着他久一些，直到达到能把他留在身边的最终目的。这是他内在的恐惧，他不会告诉他，只能满嘴鬼话忽悠他。

“好吧……”sean不打算多纠缠这个没进展的话题，过了一会他说，“你第一次到我公司来，喝杯我这的咖啡？”

—————————————

6.

“你不知道viggo有多难搞。”

sean今天牢骚话不少。

“碰壁了？”

orlando不介意做做他的恋爱小顾问，尖酸刻薄版的。

“……屁股都洗好了球杆也不进洞那种受挫式吧。”

sean一脸不爽，快一年的拉锯战了。

“谁的屁股？”

orlando有点走神。

“…………………………”

sean不说话了。

“……操！”orlando来精神了，连说了好几个“操”，“你不是从来不当……？你太下本了beane！”

他感叹。

“fuck off！”英国人暴躁的给他一拳。“但一点用也没有，他就跟前后都装了贞操锁一样，整个下半身都锁进了保险柜里！”

在orlando没心没肺的捧腹大笑里sean恼怒的叹气，“我真的没搞过这种类型的orli……完全不知道怎么办，你也知道我已经很久不谈恋爱了，这是真的。”

“要我说真话吗beane？”orlando不笑了。

“嗯哼。”sean抱着手臂。

“我不知道你和viggo怎么谈恋爱更合适，我给不出主意，但我知道为什么viggo不敢这么早上你的床，sean。你是个很简单的好人，身体好，精力旺盛，不复杂。但你下半身办完事以后，上半身的脑部空间就不会再留给别人了。你满足了，对别人的兴趣就不会更多了，所以你床上老换人，但不太谈恋爱——做爱简单，恋爱麻烦，你宁可花心思加班管理你的俱乐部，也不会把你易碎的鸡蛋黄放进恋爱这个篮子里，你想想，是不是这样。”

sean坐直了，orlando说话并不客气，但他无法反驳。

“viggo何止该把下半身锁进保险柜，他喜欢上你这个类型，心也该一起放进保险柜才对。”orlando继续面无表情的补刀。“你是认真的吗，sean？你对viggo的兴趣还会有多久？不合适，憋不住，现在结束并不晚。viggo虽然和你一样是男人，很强壮，一样有实力，但他心很细，受过太多伤，并不一定展示给你看。”

“我是认真的，viggo是我喜欢的类型，他对我的吸引力不仅限在床上。我这么说，如果作为恋人，更进一步的生活伴侣，”sean眉头拧着，“他这个类型是我的最终选择。如果我有这个荣幸。”他同样直言不讳，实话实说。

他是个简单的白羊座，热情有冲劲，能拼能打，但在真正婚恋的选择上却趋于俗气的保守，无论男女，相比野花，他更喜欢家花。

viggo呢，是个看起来和谁都能处得很好的天秤座，人畜无害，不怎么发生人际冲突，但理性至上，主意很大，爱入骨��，才更加忘我。

“那你们再放慢一点，再用点心，sean，我知道你懂怎么做的，你不是怕事的人，你很强大。”

orlando不再多说了，收刀入鞘。

——————————————

TBC

[taiwanteam]

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🌟 最新消息

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原本只有網頁版的整合式爆發控制中心現已加入應用程式！首先，請先確定你的應用程式有更新到最新版，然後拜訪你的部落格（點一下位於右下角的雪人圖示），然後點一下靠近頂端的火焰圖示就會看到了。

為了避免與社群功能（翻譯版很快就會來了）造成混淆，「社群標示」現已更名為內容標示，而「社群規定」現已更名為 User Guidelines（使用者規定）。

另外，支援表單的社群類別已被重新指派用於社群功能，如果你對於社群功能有任何問題、疑慮、意見或是發現了任何臭蟲，歡迎使用那個表單。

我們把社群邀請推播通知加到我們的行動裝置版應用程式中了！任何有在最新版的應用程式中啟用推播通知的人，現在在被邀請加入任何社群時，都會改為收到一則推播通知，而不是來自 Tumblr 機器人的訊息。

我們在檢舉廣告的選項中多加了「這篇廣告有自動播放的音訊」這個理由。

🛠️ 修復事項

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現在在直接檢視部落格頁面時（例如 staff.tumblr.com），從燈箱模式中現在又可以在相片集的不同影像之間切換了。

本週一的時候，有一小段時間佇列和排程貼文發生未正常貼文的情況。這個問題現在已經修復了，原本該貼的貼文最後也貼了，如果沒有張貼的話，請看一下你的���稿匣！

🚧 未完工程

目前沒有任何未完工程要宣布。

🌱 即將推出

本週沒有什麼即將推出的事項要跟大家宣布。

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[guanbo]

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网页版的 Tumblr 曾短暂不可用，但现已完全修复！

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在特定部落格上進行搜尋時，使用 # 作為開頭現在只會匹配標籤。 因此，如果你在部落格上搜尋 #貓，我們將只顯示使用該標籤的貼文。（使用 # 作為搜尋詞的開頭也是在整個 Tumblr 上進行搜尋的方式。）

我們已經在網頁版上刪除了「今天」分頁，現在「熱門」再次成為預設體驗。

在網頁版上，我們在三點選單中添加了「查看之前的轉載」。點選貼文右上角的橫向三點圖示便可找到它！

我們還在網頁版的三點選單裡的選項進行了一些更改。一些選項的次序已經調整，「訂閱對話」現在被稱為「追蹤貼文」。

在 Android 上，現在所有使用最新版本 app 的用戶都可以在轉載的三點選單中看到「查看之前的轉載」的選項。

為了遵守歐盟的《數碼服務法》（DSA）（英文），你現在可以將貼文標記為包含商業內容（英文），這只是在貼文中新增一個「商業內容」橫額，並且不會影響你的貼文在 Tumblr 上的可見度或排名。

🛠️修復

最近，從 IFTTT（英文）釋出到 Tumblr 的比率比平時更受限制，導致一些行動失敗，但我們已經解決了這個問題。

我們正在解決許多在 Tumblr Patio（英文）的小視覺問題，用於那些幫助我們測試的人。

在 Android 上，少數用戶無法在 app 32.9 版本上到訪他們的訊息。 此問題現已在 33.0 版修復。

我們已經修復了 iOS app 中阻止人們編輯草稿貼文的問題。

用戶不能再向已封鎖他們或他們已封鎖的部落格傳送提問。

在網頁版上，貼文編輯器中的部落格選擇器，錯誤地出現在文字格式欄的頂部。這現在已經修復了。

在網頁版上，你的部落格設定頁面（tumblr.com/settings/blog/blogname）用於在右側邊欄中顯示帳戶設定選單。我們更新了此區域以顯示部落格邊欄（貼文、草稿、隊列等）。

我們做了一些調整，應該可以解決收件箱中看到非零未讀計數的特定問題，即當你點按收件箱，但找不到任何東西。如果你繼續遇到這個問題，請告訴我們。

🚧正在進行

我們試圖修復一個討厭的錯誤，該錯誤可能會導致提問/投稿收件匣顯示 1 或更多的未讀計數，但實際上裡面沒有任何內容。這通常是由於某人傳送提問，然後因某種原因被暫停或阻止，這些都會導致實際的提問無法被看到。我們無意中讓一些人的情況變得更糟，當什麼都沒有時，顯示的未讀計數甚至更高。雖然我們修復了那次失敗的嘗試，我們仍在努力改善整體的情況。

🌱即將推出

我們剛剛結束了另一個駭客周，在那裡我們可以構建任何我們想要而且很正的功能！追蹤 @engineering（英文）看看我們做了什麼👀

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[elielin]

灯影

Midjourney AI で生成したイラスト。

[shihlun]

西武現實主義（Seiburealism）

/ Victor Burgin, 1989

四月的東京。在上野公園，櫻花低垂如雲，野餐席遍布其下。啤酒潑灑成水漥，載著狂歡人群的塑膠布筏子順著櫻花樹大道漂流（每艘筏邊整齊地擺放著一圈鞋子）。這些瀝青河流的兩岸擠滿觀光客，他們既為櫻花短暫盛放的美感所吸引，也沉醉於花見野餐所展現的景象——櫻花短命的綻放成了這場狂歡的道德藉口、一種死的提醒（momento mori）。櫻花影像被傳輸到西武百貨澀谷店，以環境影像的形式出現在店內各處。透過十二層樓的螢幕、交錯的手扶梯與電梯中，櫻花在商場每個角落綻放；如同富士山的影像（櫻花融化為山景，伴隨著約翰·藍儂《Imagine》的旋律）；又或是街上的路人影像，被隨機捕捉，短暫地使螢幕成為千扇窗戶，讓人望向外部世界。（從外頭望上，百貨外牆橫跨數層樓的數位螢幕上，行人可能只看見巨大的魟魚，在海底悠然擺動，然後畫面轉化為像素化的動畫新聞，播報最新的人質危機。）

班雅明（Benjamin）曾視十九世紀的購物商廊為從街道過渡到百貨公司之間的中介階段。商廊——一條室內街道——白天靠天窗照明，這種大片透明玻璃得以實現，乃因為鐵架的支撐使其成為可能。抬頭望去，人們可見白日的雲朵，或夜晚的星空。在西武百貨中，這些鐵框玻璃矩形彷彿已從格子中爆裂而出；我想像它們在電腦動畫中慵懶地翻滾，變形為無所不在的視訊螢幕。在一種與時間無關的均勻冷光照射下，這些螢幕可以顯示雲朵、火星地貌，或任何可用二進位編碼定義的影像。東京位於富士山以東約百公里之處。從江戶時代（1600年）起至明治末年（1912年），富士山仍可間歇而清晰地從市內望見——成為一種固定的時空精神指標（在東京，能望見富士山之地即為「名所」）。如今，建築與空氣污染抹去了富士山的輪廓，至少在肉眼中是如此。新的參照點、新的「山」，在城市中自身誕生，成為僅能從百貨公司中看到富士山的景觀。儘管如此，觀看富士山的現象學經驗仍保留於百貨空間中——人們在穿越商場、從一處螢幕移動到另一處時，如同昔日穿越建築縫隙偶爾瞥見山景一般。

日本人稱為「立讀（tachiyomi）」的行為，是一種移動中、隨機式、斷續式的閱讀方式：翻閱漫畫與雜誌，只是路過隨手翻看，並無購買意圖；或在地鐵上從鄰座撿起報紙隨意瀏覽。安德烈・布勒東（André Breton）曾回憶戰時與賈克・瓦謝（Jacques Vaché）在南特的日子，他們的習慣是「無論正在播放什麼，都隨意走進電影院，看到哪裡算哪裡，一旦感到無聊便馬上離席，前往下一家影院，如此不斷輪替」。如今我們不斷切換電視頻道。（有段時間，在紐約某些餐廳流行「瀏覽式點餐」——這嚐一點、那吃一口。）觀光客也像這樣「套餐式」地體驗文化：在這座城市待兩天，再去另一座城市幾日（就像我如今在這區閒晃，在那區遊蕩）。而日本人不也常被說是「瀏覽」西方文化、取其所需再「本土化」的代表嗎？如果文化本身是複雜的文本，那麼它們如今已成為富裕與閒適者邊走邊翻的文本——無須承諾，只是移動中的一瞥。

在這間西武百貨的書籍部（藏書四十萬冊，我甚至找到兩本由密西根安娜堡的UMI學術出版社出版的超現實主義論文），一整面牆成為了放映螢幕，播放經典好萊塢電影的片段——以主題分類，其中之一是「戰爭」。畫面上，美國轟炸機正準備夜襲（東京曾在戰爭中遭遇毀滅性燃燒轟炸），畫外音堅定表示：「無論敵人藏在哪裡，我們都會追擊。」螢幕右側，在轟炸機飛出畫面之處，擺放著一座展示模型——燒焦的塔樓，其頂部爆炸場景正是電影《魔鬼剋星》（Ghostbusters）結尾的鏡頭之一。

（布勒東初識瓦謝是在1916年的軍方精神病院，當時布勒東是實習醫生，瓦謝是病人。其他病人中，有一人堅信所謂的「戰爭」不過是模擬場景；砲彈是道具，傷口是化妝；死者是從醫學院解剖台上帶來的屍體，趁夜散佈在假的「戰場」上。）美軍轟炸機由畫面左側飛向右側，如同西方的閱讀方向。而在書區翻閱時，我又看到一部漫畫，開頭描繪的是日本轟炸機自右向左起飛。它們先摧毀珍珠港，然後轟炸美國本土。接著，日本士兵踢破美國住家的大門。一戶家庭——男子、女子與一名幼童——蜷縮在客廳中，被士兵襲擊。男子遭殺害。士兵開始撕扯女人衣服，孩子哭喊。一名日本軍官抓起孩子的腳踝，以一個橫跨雙頁的弧線將他甩向牆壁。孩子的臉部從頭顱撕裂開來，飛越畫面，拖出一道墨筆揮灑般的筆觸，讓人聯想到禪宗書法。接下來半頁畫面中，女人遭輪暴（其哀號以英文呈現），最後士兵們聚集起來，坐在倒塌自由女神像的伸展手臂上合照。下一頁，也是最終頁，我們看到裕仁天皇騎馬現身。有人說，東京之所以安全，是因為所有暴力都被收納於這些漫畫中。

布勒東在《超現實主義第二宣言》中曾寫道：「最單純的超現實主義行動，就是手持左輪手槍，走到街頭，盡你所能隨機射擊群眾。」如今，這樣的行為雖然不常見，卻也成為日常生活中的一種現象。有評論指出，第二次世界大戰的爆發令超現實主義失效，因為現實世界的暴力早已超越藝術所能預見。（盟軍登陸時，超現實主義攝影師李・米勒（Lee Miller）遊走於滿目瘡痍的街道，每扇門像是通往駭人而奇幻的風景。有���她不慎踩到一隻人手，撿起後憤怒地將其拋向街道。）但人們往往忘了，超現實主義始於第一次世界大戰，其戰間期的重要使命之一，正是將日常生活中的恐懼與失落加以昇華——轉化為幻想，特別是在性愛的範疇中。

在街頭，人群偶爾會突然分開，使人瞥見某個身影、某張臉，但那一瞬即逝，卻觸動了情慾神經。班雅明稱之為「最後一瞥的愛情（Love at last sight）」。百貨公司則提供這一現象的變體：透過那些輕薄帷幕圍成的小空間，女性離開觀眾群，成為被觀看的對象——不僅為了自己與其他女性目光的觀賞，也為那因帷幕掀開而勾引來的非法凝視所設（羅蘭・巴特曾問：「身體上最具情慾性的部分，不正是衣物掀開之處嗎？」）。我匆匆轉移視線；某些光線在鏡面空間內反射、延遲，在我視網膜上形成混亂（與其說是超現實，不如說更像立體主義），只能依靠記憶，在其中提取出一段熟悉的、被愛的身體片段。班雅明在論述超現實主義的文章中寫道：「在秘儀式的愛情中，女人本身並不重要。布勒東亦如此。他與娜佳（Nadja）親近的，不是娜佳本人，而是娜佳身邊的事物。」我們可以將這種「秘儀愛」以臨床術語命名——「戀物癖（fetishism）」。百貨公司，作為商品戀物的神殿，也召喚著佛洛伊德所言的戀物心理。男性漫遊者（flâneur）若欲前往正當之地，勢必得穿越洋裝海洋與香水濃霧的沙漠。他別無選擇，只能進入這些禁忌之地。他的藉口天衣無縫，而內心的罪惡快感則無可迴避。當他在衣架間無意識地翻看服飾時，或許以為自己在為情人挑選禮物，但同時他也正盲目地觸摸著母親的身體。某刻我在西武感到口渴，找到了飲水機，其透明上層水流覆蓋著石礫——彷彿是一段溪流被切割下來，擺放於展示台上的自然部件。

在街道層，有一家以廢墟為造型的酒吧（採用「後末日建築」風格），其立面突出一段飛機機翼，下懸的引擎艙象徵性地讓人聯想到曾夷平越南的 B-52 轟炸機。在奈傑爾・柯茲（Nigel Coates）設計的 Café Bongo 中，「內部空間」衝破與「外部空間」之間的脆弱邊界。在同一個六本木（Roppongi）地區，為時裝設計師安傑洛・塔拉齊（Angelo Tarlazzi）設計店鋪的建築師八束一（Hajime Yatsuka）曾說，他將整棟建築構思為城市的「內部」。班雅明曾評論：「對於漫遊者（flâneur）而言，街道就是他的住所；他在房屋立面間的感受，猶如市民置身於四面牆內一樣自在。」百貨公司已成為那些從榻榻米小房間逃出的富裕難民的共同居所，他們在地鐵裡入睡。在城市各處，人們沉睡的景象隨處可見。男性躺在西武百貨各樓層扶梯轉折處旁的寬大沙發上，看似專為此而設（否則用途為何？），進入沉睡。

在這家百貨公司底下的有樂町地鐵站內，年輕的女性上班族也入睡著。她們從城市邊緣通勤，來回奔波於狹窄的住處與辦公地點，週末則重返澀谷、銀座、池袋，或其他西武分店。她們購買的是三宅一生（Issey Miyake）、Comme des Garçons 等品牌的服飾，而這些品牌對歐美的同齡女性來說幾乎遙不可及。從她們狹小房間出發，搭乘約一個半小時的列車，度過一天如遊蕩者般的生活，徘徊於西武那奢華至極的空間——這些空間透過無所不在的環境影像，開啟通往無限空間的通道。作為來自英國北部工人階級家庭的流離者，我想起了那位較富裕的姑媽家中的「前廳」（frontroom）。那是一間擦得發亮、充滿蠟香的房間，平時封閉，只在打掃或有訪客來時才會開啟。來客可以看，但不能碰，只能站在敞開的門前觀看，而不能踏入其中（這間「起居室」沒人坐，這間「客廳」裡也無人交談）。這房間彷彿是一個全息投影的模擬空間，只為提供心理上的額外生活空間，如同西武百貨所帶來的慰藉一般。在西武百貨，正如其西方對應對象（至少在這方面），家具部就如同無數富人家庭的前廳；彷彿從其原始情境中抽離，再「傳送」到這座城市的樓層中——這座由無數「前廳」構成的城市，雖然沒有牆壁，卻以內部街道相互隔開，主要用途就是用來閒逛（flânerie）。

尚–盧・高達（Jean-Luc Godard）曾表示過這樣的想法：既然任何東西都可以被拍進電影，那就所有東西都應該被拍進電影。比起電影，西武百貨更是一場由異質集體所創作的組合展——包括買手、租戶精品店業者、駐場視覺藝術家、圖書管理員、旅行社人員等。這裡沒有「作者控制」或「敘事封閉」的概念（因此也不需要布勒東與瓦謝式的逃避）；其組織原則早已是非整體的、務實的、機會導向的。在某種程度上，這場組合也可視為一種整體，由此構成的過程類似於超現實主義者的集體書寫實踐。

西武百貨是超現實主義於後現代階段的作品，一件無盡變奏的作品，由遊蕩者（flâneur）「自動書寫」而成，其對於商品的興趣與對所處空間的興趣無高下之分。（班雅明有句格言：「建築是在分心狀態中被欣賞的。」）

在日本，想看一場重要的藝術展覽，你有很大機率會在百貨公司，而不是美術館看到它。當西武百貨展出尚・杜布菲（Jean Dubuffet）的作品時，東京上野公園內的東京都美術館也於1988年4月開展名為《1920年代的日本》的展覽。我在那裡得知，1923年摧毀東京的關東大地震，被視為日本「機械時代」藝術的開端。布勒東的《超現實主義宣言》與《超現實主義革命》首期，也是在1924年的巴黎發表。在東京都美術館，我發現大量機械美學影響的證據，特別是包浩斯（Bauhaus）對視覺藝術——攝影、繪畫、建築、工業設計、電影、劇場設計、時尚等的深遠影響。同時也能看出德國表現主義的廣泛影響，尤其在劇場與電影領域；而隨著1920年代結束，愈來愈多政治啟發下的「寫實主義」創作開始盛行。然而我幾乎找不到任何關於超現實主義的明確跡象。並沒有理由認為當時的日本在1920年代對於超現實主義的了解會比其他歐洲美學運動來得少。1970年，瀧口修造（Shūzō Takiguchi）——在布勒東與艾呂雅所編的《簡明超現實主義辭典》中被列為「超現實主義作家」——曾寫道：「在日本，從未出現過像法國那樣的超現實主義團體。」我無法判斷超現實主義在戰間期或今日的日本意味著什麼，也無從推測它未能代表什麼；我確定的是，它的意義絕對與我自己的理解不同。許多超現實主義研究者認為，這場運動的編年史應該終結於1968年五月事件。而就在同一年，一個法國電視台團隊前往東京郊區採訪三島由紀夫。他是傳統價值的擁護者（兩年後，他將以近乎完美的切腹行動實踐他的理念），當時他住在一間宛如法國蔚藍海岸別墅的宅邸中。一樓以十八世紀法國風格裝潢，而樓上則採用現代國際風格設計。三島說道：「在這裡，只有看不見的部分才是日本的。」