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to4bee · 7 years

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メインメニューをとばして、このページの本文エリアへメインメニューをとばして、このページの本文エリアへ 04月06日朝日新聞デジタル朝刊記事一覧へ（朝5時更新）新着記事一覧へスクラップブックMYキーワード天気文字サイズ機能・サービス目次 Language総合ガイドお客様サポートログイン中トップニューススポーツカルチャー特集・連載オピニオンライフ朝夕刊紙面・beMY朝デジ新着社会政治経済・マネー国際テック＆サイエンス環境・エネルギー地域朝デジスペシャル写真・動画朝日新聞デジタル > 記事カルチャー出版有料記事黒木瞳さん「私は、谷川俊太郎先生に一方通行のエロス」司会・構成　赤田康和 2017年4月5日16時40分シェア49ツイートlistブックマーク6 スクラップメール印刷続きから読む対談を終えた谷川俊太郎さんと黒木瞳さん＝東京都杉並区、飯塚悟撮影　詩人の谷川俊太郎さんと、小学生の頃から詩を書き、３冊の詩集を出している女優の黒木瞳さんが、東京都内の谷川さん宅で対談した。谷川さんに私淑してきた黒木さんが、谷川さんと対談するのは今回で３回目。黒木さんが詩のモチーフにしてきた「恋愛」、谷川さんのデビュー作以来の主題「宇宙的存在」など、幅広い話題で盛り上がった。　――恋をモチーフにした詩を黒木さんはたくさん書いてきました。　谷川　恋は何回くらいしているの？　黒木　片手よりは多くないです。　谷川　始まりはどんな感じ？　好きな相手のそばにいるとぼーっとなる？　黒木　ぼーっとはしない。シャキッとなります。自分の感性の全体、すべての皮膚が呼吸しているみたいな感じ。私は谷川さんの『二十億光年の孤独』にすごく影響を受けているので、ちっぽけな自分の命は宇宙の中にあって、その中で人を好きになっているという感覚があります。　谷川　たしかに人を好きになるのは宇宙的。ただ人間関係をどう作っていくかという意味では社会的な営みだから、そこが難しい。僕の場合、詩も発注を受けて書いてきたけど、恋愛も「発注」されて、してきた感じで、自分から「好きで好きで仕方ない」というふうになった記憶がない。　黒木　それはおモテになったからでは。　谷川　このごろは「死ぬ」ということも「発注」されていて、それに応えて一生懸命死なないといけないという感じを持っている。　黒木　ここに生まれてきたことも誰かに発注されているという感覚ですね。　――エロスについては？　谷川　人生のすべてですよ。エロスしかない、大事なものといえば。ビートルズだってそう歌っている。　いろんなエロスがある。幼い頃、父親が中国の硯（すずり）をなでているのを見たことがある。それがすごくエロチックだった。　黒木　想像するだけで、すごくエロチック。　谷川　僕は小学生の頃は男の子のことが好きだった。第１ラバー、第２ラバー、第３ラバーって順位をつけていたが、全部男の子。ぱたっと中３くらいでなくなった。ただ社会人になって彼らと再会すると感じが変わっていて、どこが好きだったんだろうって戸惑います（笑い）。　黒木　私の場合は、谷川先生に一方通行のエロス。同じ空気を吸っているだけで天にも昇る気持ち。先生の詩を朗読することで、私の中に入れている感じ。　谷川　俳優になって何年？　黒木　初舞台から３６年です。谷川先生もお変わりないですね。　谷川　小学校に講演に行くと、子どもたちに「あれ？　生きている！」って言われる。教科書に載るような人は死んでいると思っているみたい（笑い）。　注文を受けて書く「受注生産」で多忙を極めてきたけど、最近は少し余裕が出てきた。好きだった車も乗らないし食事も一日一食。どんどん捨てる方向。詩を書くのが生きがいで、他に楽しみがない。ぼくは最近、子どもになって子どもの言葉で詩を書くという試みをしている。読者に飽きられちゃうから、過去と違う詩を書かなきゃというのもある。そもそも自分で自分の詩に飽きちゃうので。　黒木　小学６年生で詩を書き始めた頃から、谷川さんを勝手に自分の先生だと思ってきました。谷川さんの詩集『愛について』を読んだ時の衝撃は忘れられない。禁断の世界、エロス、男と女、未知の世界で、これが大人の女性になっていく上での登竜門なんだと思った。　谷川　責任を感じますよね（笑い）。詩を書くことで食っていくのは難しいし、詩人の現実認識は小説家より甘く、思想的、抽象的に捉える。萩原朔太郎は素晴らしい詩を書いた人だけど、ごはん食べるときに全部ぽろぽろこぼしちゃったんだってね。詩人は現実生活がうまくいかない人。　黒木　何か欠けている。　谷川　そう、心ここにあらずというかね。詩の仕事と女優の仕事の関係は？　黒木　演じる役のキャラクターについて、どんなふうに話をし、どんなふうに笑うのだろうと考えているうちに、詩の言葉がふと出てくることがあります。　例えば「この人は『風のように話す』人なのでは」と。詩は私の中に息づいていると自負しています。詩は読むのも本当に好き。言葉の羅列なのに、宇宙まで連れて行かれてしまう。　谷川　詩には、言葉が持つ意味以外の力、エネルギーみたいなものがある。　黒木　過去の対談では、谷川先生に「二足のわらじ」なんてやめて、詩は書かず、女優に専念しろと言われました。でもめげずに書き続けていきたい。いつか褒めてもらえる詩を書けるようになるまで。「谷川教」の信者ですから。　谷川　おさい銭ください（笑い）。（司会・構成　赤田康和）関連ニュース谷川俊太郎さん・片岡義男さん　電子書籍化、決断のワケ手塚治虫「秘蔵」のエロス　仕事場に眠る遺稿を初公開女２人の濃密エロス　ロマンポルノ「長すぎ」ラブシーン園監督流の反ロマンポルノ　「郷愁でしかない」ばっさりイバンカ氏、日本大使公邸桜祭りに登場　ＰＰＡＰに笑顔 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http://digital.asahi.com/articles/ASK43439HK43UCVL00Y.html

#谷川俊太郎 #黒木瞳 #こと・の・は

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changyufw · 5 years

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ニコラス G.ハイエックのマネージメントチームに加入します

ブランドの指揮を執るジャン･クロード･ビバーの方針により、ウブロはオンラインのテレビ放映サービス（ウブロTV）を開始した初のラグジュアリーブランドとなり、新しい革新的かつインタラクティブなブランド紹介の方法を継続的に探索しています。商業的には、専門ブティックと正規販売店のネットワークが2007年から2008年にかけて飛躍的に充実し、今では販売拠点が750に増え、世界各国のプレステージの高いロケーションに70の専門ブティックを数えるまでになっています（ジュネーブ、パリのヴァンドーム広場、ニューヨークのマディソン通り、マイアミ、ビバリーヒルズ、ラスベガス、カンヌ、サントロペ、ロンドン、ベルリン、ミュンヘン、モスクワ、ワルシャワ、プラハ、シンガポール、上海、北京、香港、銀座、ドバイ、アブダビ、クアラルンプールなど）。現在を見据え、先進のテクノロジーと基本姿勢としての新しい素材の研究の最先端で常に進化を続けるウブロは、最も才能のある熟練時計職人の印が刻まれているタイムピースを実現する伝統的な技法にこだわり続けてもいます。そのようにしてブランドは、時計製造文化と最先端の技術開発の間、過去と未来の間を繋ぐ融合の技術を体現します。ウブロ会長、ジャン･クロード･ビバーが語った「われわれは過去を捨て去りはしません。反対に、過去を未来に繋げることにより過去にオマージュを捧げているのです」という言葉のように。ジ��ン･クロード･ビバーは、スイスの時計製造にその確かな足跡を刻んだ数少ない人物の一人です。1949年9月20日にルクセンブルグに生まれ、彼が10歳のときに家族はスイスへ引越します。新品ウブロ | メンズブランド腕時計専門店モルジュのコレージュに通い、ローザンヌのビジネススクールで成熟証書（大学入学資格）を取得した彼は、ローザンヌ大学で学業を修めました。HEC（高等商業専門学校）の修了証書を手にした彼はル･ブラッシュに移り住みます。時計製造の聖地、ジュウ渓谷での暮らしは彼の人生に大きな影響を与えました。彼は何年か後にブランパンの本社となる農場の隣に居を定めました。1975年、彼はオーデマ･ピゲで1年間の「オールラウンダー」トレーニングを受ける機会に恵まれ、その後、販売とマーケティングの業務を集中してこなしました。この時期、彼は職人仕事のさまざまな局面に接し、時計製造技術についての深い知識を得ました。そのようにして彼は時計製造と時計職人への情熱を膨らませていったわけです。1980年、オーデマ･ピゲを辞した彼はオメガでゴールド製品のプロダクトマネージャーに就きます。このポストで彼は、大規模な多国籍ブランドで働く上でのルールや制約を学びました。一方で彼は次第にジュウ渓谷の時計製造文化に郷愁をいだくようになり、1982年に友人のジャック･ピゲとともに、1961年以来休眠状態であったブランパンの名義を買い取りました。「1735年以来、ブランパンにはクォーツ時計はありません。これから先もクォーツとは無縁です」というスローガンを掲げ、彼は瞬く間にブランドを復活させ、売上げも5000万スイスフランまで増収させました。数年のうちにブランドは、時計製造業界を代表するリーディングカンパニーと競い合うまでに成長しましたが、1992年、彼はブランパンをSMHグループ（後のスウォッチグループ）に売却し、ニコラス G.ハイエックのマネージメントチームに加入します。スウォッチグループのマネージメント委員会のメンバーとして、彼には10年ぶりにオメガに戻り、オメガブランドのマーケティングと製品を展開するという使命が与えられました。オメガの復活は驚くべきものであり、それはまた新製品の開発と、シンディ･クロフォード、ミハエル･シューマッハ、007のジェームズ･ボンドを演じたピアース･ブロスナンといった有名人の起用によるものでもありました。 2003年末、彼は1年間の休暇を取るつもりでしたが、彼が常にそうであった活動的な人間らしく、すぐに気持ちを変え、1980年に設立された小規模なブランドの指揮を執ることにしました。それがウブロ（Hublot Genève）です。2004年、CEOとして彼はウブロのオリジナル製品を際立たせる「融合の技術（The Art of Fusion）」というブランドの新しいコンセプトを打ち立てました。実際、1980年のモデル��ゴールドと天然ラバーを組み合わせ、時計製造で異質な素材を初めて融合させたのはウブロでした。ウブロスーパーコピーあらゆるノウハウとブランド経営におけるマーケティングの才能を傾けて彼は2005年4月、CEOに就任してからわずか1年でビッグ･バンと名付けられた革新的なクロノグラフを世に送り出すという偉業を成し遂げました。2005年のバーゼルワールド（BaselWorld 2005）で披露されたそのモデルはたちまちに成功を収め、数々の賞を受賞しました。これによってウブロは大きな活力を得、ブランドの驚異的な成長を証明することになりました。それから7年間の活動を経た2012年の現在、振り返ってみるとジャン･クロード･ビバーは、歩んできた道のりにおいてブランドの再生、もしかしたらその誕生にまでも確かに責任を負ってきました。ブランドの驚くべき成長は、非凡なリーダーの際限のないエネルギーを直接、反映しています。そのひとつは経済的な成長です。売上げはブランドがLVMHに買収された2008年までの4年間に2500万から20億スイスフラン以上に増収しました。

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konohana-douraku · 7 years

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事後報告ですが、5月のこのはなの充実ぶりを、お伝えします。

はい、遅くなりましたが先月のこのはなは、面白くてためになるイベントが目白押しでした。目白押しすぎてその全てに足を運べなかったのは残念ですが、自分が足を運んだイベントについて、覚えてる限りのことを写真の断片とともにお伝えします。

biki展　＠FIGYA 5/6

ゴールデンウイーク中に一日だけ開催されたbikiこと綿引正芳さんの個展。ポスター、フライヤーに予告された時刻（〇時〇分〇秒）きっかりに、天井に設置された風船が落ち、地面に接してパンッと破裂します。

単純な仕掛けですが、いざ体験してみると、なかなかスリリングなものでした。予告された時刻を確認し、その10〜20秒前までに耳をふさぐ。常にそんな準備をして予告された時刻に合わせます。しかし時々、不意打ちのように自分の真後の風船が割れたりするんです。私じつは大音響とか爆音の類いは大の苦手。犬が吠えることすらもコワいのでなおさらです。

さんざんおびえながらもその状況に負けないように踏ん張って、30数分後に会場の外に出るとほっとしました。戦場から命からがら戻って来た気分とは、実際こんなものなんでしょうか？ちょっと休んで再び会場へ。するとまた”時刻”が気になり、割れる風船に怖じ気づく。そんな繰り返しをいつしか楽しんでおりました。

なお当日はこの風船の破裂音が定期的に鳴り響く空間の中で、中村ゆりさんのマイクを用いたボイスパフォーマンスのライブも行われました。中村さんの息の音が増幅されて耳に入り、風船の破裂音と妙にマッチし、こんなこと言うのもなんですが”危機感”が10倍ほど膨らみました。

白流濁水・池田昇太郎　服田雄介展　 IMAZE CLUB ・キスヒサタカ展＠Nooo Kitty 　　5/5〜5/28

Nooo Kittyとは、此花メヂアからあびこのBAR Kittyを経て、昨年暮れに再度此花へと帰還したスヌー＆吉川かおり夫妻による新スペース。昨年暮れにオープンし、本格的なスタートを切ったのはこの5月。なんと2組のアーティストそれぞれの個展を同時開催、初っぱなから攻めてます。展示空間は、大きなガラス窓から北港通りの喧騒を眺められる明るくオープンな表側と、古き良き昭和なラウンジのゴージャスな意匠が各所に残るムーディな裏側の2面。この対照的なスペースを併せ持つNooo Kittyだからこそ、Ｗ個展という試みが可能なのでしょう。

まずは表の『白流濁水』展から。池田昇太郎さんの詩からほとばしるカタチ・動き・温度・色彩・感触などを、服田雄介さんがドローイングやコラージュ、インスタレーションに「変換」します。詩の言葉が展示スペースを横切って広がり、壁面には言葉を身に受けて描かれた無数のドローイングが。そのすぐ横のデスクには詩人の言葉と画家のドローイングが交互に重ねられ、層を成しています。言葉がもたらすイメージの広がりを遠くまで延長した上で見えてくる風景が、ガラス越しに入る西日を浴びて輝いて見えました。

裏面では『IMAZE CLUB』展。四貫島の森巣ラボを拠点に活動するキスヒサタカさんは、毎年恒例の「見っけ！このはな」で《卓球》や《土木イメクラ》といったレクリエーション的な試みを披露していますが、今回の展示内容もまた、鑑賞者が娯楽に興じるスタイルが貫かれています。黒いボックスの中に入るといきなり眼の前に水晶玉が置かれてたりします。中をじっと覗き込みましたが、後で考えたらそうするように”誘導”されてたのかな……と今にして思います。続いてコロムビアのポータブルＬPプレーヤーを使ったインスタレーションを経て、一番奥につり下げられてたハンモック。これも観客が実際に寝てみることで完成する一つの仕掛けだったのかな、と後でようやく気がつきました。

なお6月中のNooo Kittyでは、このはな在住のmizutamaさん、英国出身のWill Hallさんそれぞれの個展を同時開催中（6/2〜6/25）。次の7月も、それぞれ2名の作家のＷ個展が続きます。

矢代論史展　＠PORT　5/3〜5/20　

PORT１階のカフェで入場料を払い、フライヤーにも載っていた黒いラバー状の物体が回転するオブジェを横目に、狭い階段を上ります。4階の、普段は民泊施設（KAMOME）として使われている大きなお座敷に入ると、先ほど見たものより一回り大きな黒い物体が、天井まで上がってドン、と落下すると、お座敷の方々から一斉に光が走り、物音が鼓膜を揺さぶります。

その光景はなかなか美しく、もっと近くで見ようと物体の向こうに足を踏み入れました。ふと目にとまったのは、一番奥の天井に吊られたライト。電球の周囲に黒く塗られた丸い物体が回転しており、周期的に光と闇を繰り返しています。コレは太陽と月とを象徴しとんのかな？……とか蘊蓄を呟きそうになる自分を抑えつつ、一つ一つの装置に目を向けます。

こちらの思惑とか先入観を裏切るように動く装置の動きにその都度戸惑いながら、独自の法則で動き、光り、音を出すこの小さな宇宙の流れに身を任せながら暗闇の中、次の動きを予想しては外れる、ということを繰り返していました。そのうち上下する黒い物体って、もしかしていわゆる物理学的にいうところの「暗黒物質」だったりするんかな？

—こういう思考に我々を誘うこれらの装置が、リコーのマイティーチャー（梅香堂の夏の大△展以来の再会！）とかリレースイッチといった非常にローテクなガジェットによって支えられているのがたまりません。遠い昔に熱中した（ラジオなどの）電気工作の延長上に、これらの宇宙が構築されてるようでした。

劇団乾杯第１２回公演『唯其丈』（大改訂再演）＠PORT　　

5/27・28　※13:00、18:00計4回公演

昨年はPORTのディナーショー『すべての注文は一度、帳場を通る』を開催して笑いと胃袋を同時に満たし、続いて四貫島商店街の空店舗で「見っけ！このはな」非公認の謎のお店『此花見附』を開いていた山本握微さんは、劇団乾杯の主宰者です。今回で12回目の公演になるそうですが、これまでずっと入場無料で行ってきたそうで、今回の公演も0円（但し要予約）。

会場のPORT1階に入ると、いつものカフェの中央に丸テーブルが。その前後に客席が設けられていました。そこに一人の女性が座り、懐から妙にどデカいコーヒーチケットをちぎって、さっきからずっと直立不動の男性スタッフに手渡します。コーヒー片手に読書しながら休日を楽しむ彼女の様子を眺めながら、実はもう、劇は始まってるのかな？という戸惑いが生じました。

ふと視線をドアの方に向けると、そこに見慣れぬ時計が掛けてあります。そろそろ18:00。時計の針がもうじき縦一直線になろうとしたその直前に、「都合で公演が10分ほど遅れます」とのアナウンスが入ります。すると椅子に座ってた女性が立ち上がり、時計の針を10分進めると、窓からカートを引っ張るもう一人の女性が入ってきて……ここから先は（浜村淳のように）最後までしゃべる訳にはいきません、止めときます。

ただ、劇の最中にこの時計の針を動かすことで、私ら観客は物語の時系列をあっちこっち移動させられます。カート・ヴォネガットの小説『スローターハウス５』のようなとでも言ったらいいのでしょうか？またこの公演は、”大改訂再演”と銘打たれています。時間軸が前後するたびに新しい物語が紡がれます。小沢健二ではないですが「並行する世界」の中で無数に存在する『唯其丈』の、別バージョンにジャンプしてるようにも思えます。

そんなことを考えながらも、時計の針を動かされる度に、時刻を気にかけながら観ることの野暮を、ここでも感じることになるのでした。終演後にふと時計を見たら19:00。わずか1時間の劇ですが、このはなの街の話もふんだんに盛り込まれ、今回も心の胃袋を満たしてくれました。

ところで現在、PORTの入口角に米子匡司さん制作の自動販売機が設置されています。その中に『唯其丈』の脚本が1冊入ってますので、お早めにお買い求めください。

さて2年目を迎えた『働樂のきてみて！このはな』ですが、今後は事前告知よりも事後報告に重きを置いた内容にシフトします。今、このはなで起きていることを観察する上で必要な視点とか語り方とか考えながら、まもなく10年目に突入するこのはなの動きをこれからも追いかけます。

追記

6/26（月）時点では既に『唯其丈』の脚本は売り切れておりました。

＊このブログは『地域活動支援センター働楽』が運営しています。 http://www.konohana-douraku.com/

#2017 #梅香 #四貫島 #PORT #FIGYA #KITTY #演劇 #メディアアート #現代美術

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