#291295

[closetofcuriosities]

291295 Homme - Dragon Camouflage AOP Tee

[mamul-am]

Ադրբեջանում կարող են արտահերթ խորհրդարանական ընտրություններ անցկացվել

https://mamul.am/am/news/291295

[furugiyakikkakeyaniku]

チェック柄スラックス等追加

本日も13時〜20時までの営業（電話やSNSなど前日までに連絡頂ければ12時〜営業致します）

マスク＆アルコール消毒は任意でご利用下さい

体調の優れない方はご来店をお控え下さい

本日はチェック柄スラックスなど

追加しておりますので、ご紹介☆

PLAYBOY

国内モノ

緑がかった水色ベースの洒落た配色のチェック柄が印象的なツータック入り綿スラックス

ワイドなシルエットでお好きな方も多いかと

W94センチ

是非♪♪

BAIL OUT CLUB

日本製

グリーンベースに白で入ったチェック柄が感じの良いタック入りウール混のポリスラックス

テーパードシルエットも良い感じ

W82センチ

是非♪♪

291295=HOMME

日本製

ワークやミリタリーをベースにしたブランドらしい迷彩柄がインパクトあるコットンパンツ

オレンジが目をひく前開きジッパーもナイス

44表記、メンズＳサイズくらい

是非♪♪

それでは本日も元気に営業致します

よろにくです^ ^

[panpan-girl]

https://www.webtoons.com/en/challenge/skyrim-adventure/the-tower-on-the-mountains-/viewer?title_no=291295&episode_no=1

[palwong]

如要訂購，可以聯絡以下單位。在此感謝大家。 @danshanspirits Pal Wong パル・ウォン / Pazo Art 作者: Pal Wong @pazoart 自1998年,創立品牌Pazo Art後,展開玩具及人偶創作,02年至06年間,穿梭不同地方舉辦展覽。創作人偶的初衷,希望能擁有自己創造的玩具收藏品,與同行設計師和欣賞者分享創作喜悅,發展至期後的創作靈感與題材,大部分來自他對身邊朋友的觀察。 02年,於日本中野的TOYS AIRMAIL舉行首次個人展覽「PREVIEW SHOW」。03年,與日本原宿的GGPX / 0101舉行個人第二次的展覽會「PAZO ART MEETS GGPX」。04年,於香港藝術中心舉行「P.A.L. Exhibition 3」個人展覽。05年,於澳門文化中心舉行「P.A.L . Exhibition 3 (Part 2)」個人展覽；同年夏季他參與台灣的Taipei Toys Festival 2005。 曾參與的合作品牌公司 : Project SRS,,Hot Toys, 291295=HOMME 可口可樂 7-Eleven Zima O.D.M. Samsung 地方簡介: 籃屋-一級歷史建築,落成年份：1920年 �樓高四層的藍屋，具嶺南建築特色，是目前香港少數還有露台的唐樓**。在歷史上一樓曾開辦專為街坊子弟提供免費教育的「鏡涵義學」，而二樓及三樓則是戰前灣仔唯一英文學校「一中書院」的校址，還有一所由黃飛鴻徒弟林世榮的姪兒林祖開辦的武館。2013年活化工程啟動後,2017年，藍屋獲聯合國頒發亞太區文化遺產保育保護獎最高榮譽的卓越大獎,是香港首次奪得同類獎項。如今，您可以到藍屋內的「香港故事館」參觀，了解香港社區的歷史故事。 石板街-中環總是給人感覺集結時尚、繁盛、國際化氣息交融的地帶,有一處見證香港早期歷史與人文的懷舊老街，就是位於中環的砵典乍街，也就是大家所熟知的「中環石板街」。現今也被香港政府評為一級古蹟建築,雖然路不長, ，但有著接近45度的陡直斜坡,路途中能看到代表香港市區早期風味的正綠色建築與各式特色老店，包括古董玩具店、面具店、裁縫店、二手舊書店、復古服飾店等，穿插現代感強烈的食肆、酒吧，比鄰交錯在古老街邊。 中環石板街擁有獨特的市井風情，是許多知名電影的場景，包括「十月圍成」,「色．戒」,「花樣年華」，以及早期的「A計畫」，中環石板街也都在其中場景之一。 最初是從皇后大道中向荷李活道鋪建。由於該處頗為陡直，故用石塊鋪蓋路面，並設計成一塊凹下一塊凸起，既方便行人上落，又方便雨水沿兩旁瀉走。1858年，政府將此街命名為砵典乍街，以紀念香港第一任總督。但由於整條街均用石塊鋪砌，華人稱之為「石板街」。 #PALWongパルウォンPAZOART #pazoart #palwong #籃屋 #中環石板街 #香港十二景點特色建築 #純米吟釀 #純米大吟釀 #JUNMAIGINJO #JUMAIDAIGINJYO #Danshanspirits #Omnisouring 如有查詢:可PM聯絡或致電 9668 6010 備註:根據《2018年應課稅品（修訂）條例》，禁止任何人在業務過程中，向18歲以下的未成年人士售賣和供應令人醺醉的酒類。 https://www.instagram.com/p/Bv1Wyj9AbMWFKIo4S9X_WLQkOmQSpxGUjMhP3w0/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1canxfc5u4c5p

[thongtinxahoi1551976]

Thiệt hại trăm tỷ mùa dịch, Nathan Lee ở nhà với chân dài Tây nóng bỏng

Nam ca sĩ lại gây chú ý khi đăng loạt ảnh thân mật bên chân dài Tây nóng bỏng.

#tinmoi

[crypticzzz]

The Mythic Dungeon International West Cup #2 Recap

The second cup of the Mythic Dungeon International's Western Region wrapped up this past weekend where we saw six of the original eight teams from Cup #1 return to compete. A testament to these team's skill and commitment we saw minor changes in the top of the seeding as Abrakeydabra took the 2nd seed from Method NA. Two new teams, both from NA, made their MDI debut with Eligible Gamerdads and LEECH Boys making for the Round of 8 games to be entirely NA versus EU. Continue reading » source https://www.wowhead.com/news=291295/the-mythic-dungeon-international-west-cup-2-recap

[pangeanews]

“Potrei stare mesi su una parola… e dovremmo perdonarci di più”: dialogo con Melania Panico

Melania Panico (Napoli, 1985) è laureata in Filologia moderna e insegna italiano e latino. Il suo primo libro di poesie, “Campionature di fragilità”, è stato pubblicato da La Vita Felice nel 2015; in questi giorni lo stesso editore ha stampato “Non ero preparata”. Gabriele Galloni la ha intervistata per “Pangea”. 

*

Non ero preparata. Ma ora – e tutto ci dimostra di sì – lo sei. Raccontaci il libro, che giunge a distanza di tre anni dal precedente Campionature di fragilità. Il lavoro, l’evoluzione; la riscrittura eventuale e la strada percorsa – che è tanta e si vede; si legge. Vorrei quasi chiederti poesia per poesia, tanta è la curiosità.

Guarda Gabriele, io penso che gli autori siano i meno adatti a parlare dei propri libri. Per me è così. O forse questo essere i meno adatti è una maschera dietro cui nascondersi per non indagare. Non lo so. A me piace scoprirmi attraverso le letture che mi fanno gli altri, probabilmente perché è meno faticoso. Io sono una persona molto pigra. Tu dici che sono preparata. Non penso che lo sarò mai. E va bene così. Ora provo a guardarmi da fuori e ti dico che i due libri sono molto diversi. Innanzitutto cambia drasticamente il mio rapporto con due elementi fondamentali: la visione e il tempo. Non c’è poesia senza visione e noi siamo dentro il tempo. Non c’è modo di sfuggirgli. In Campionature indago la fragilità cercando di nascondermi (ma questo l’ho capito dopo), rifugiandomi nella visione che talvolta diventa circolare. Vivo il tempo come a trattenerlo, sono spaventata dal cambiamento o non riesco a sostenerlo. In Non ero preparata si scioglie tutto: penso che la poesia debba cercare la verità. La mia visione del tempo è più levigata e lineare. Ma senza pace. La vita mi ha insegnato alcune cose e allo stesso tempo non mi ha insegnato nulla (sto invecchiando?). L’ossessione per la parola è sempre quella, ovvero è la ricerca di integrità che in un certo senso mi guida da sempre. Quella che era in Campionature di fragilità è pure in Non ero preparata. Ma questo è il mio modo di lavorare: una frustrazione costante tra quello che vorrei realizzare e quello che effettivamente realizzo. Eppure questa frustrazione è tutta nella mia testa. E poi vedi, Gabriele, negli anni che sono intercorsi ho capito che quello che cercavo veramente – dal punto di vista poetico, si intende – non era tanto una coincidenza tra vita e poesia, ma l’indipendenza della parola, concentrarmi su questo.

Ho parlato troppo?

Questa è una domanda che rivolgo a tutti gli autori che intervisto. Pensi sia necessario, arrivati a un certo punto, uccidere i propri maestri? E chi sono i tuoi maestri? Una domanda che qui mi preme particolarmente, perché leggendo Non ero preparata si ha spesso l’impressione che, almeno nella scrittura, tu abbia rinnegato gran parte delle coordinate precedenti. Cambiato rotta, ecco.

No. I maestri non vanno uccisi. I maestri vanno compresi, accarezzati, accolti nelle loro fragilità. Altrimenti sarebbero dèi ma io non cerco dèi da ammirare, tantomeno da uccidere. Dai maestri ho sempre cercato il confronto e il dialogo. D’altra parte avere un maestro non significa essere sempre in accordo con lui. Il maestro è una persona. Ma è soprattutto colui che in qualche modo fa scattare una scintilla, una riflessione, che accende un fuoco. No, non mi pare che io abbia rinnegato le mie coordinate precedenti, anzi. Cambiato rotta, sì, come ti dicevo prima. Ma questo è naturale, credo. Naturale nel senso che la nostra idea del tempo non può essere fissa: noi siamo movimento.

Sei l’ideatrice e l’organizzatrice, a Napoli, di un importante e seguito evento culturale: Poesia in Galleria. Vuoi parlarcene?

È nato l’anno scorso come rassegna di poesia in una galleria d’arte con incontri quasi settimanali. Sono venuti autori da tutta Italia ed è stato un anno molto impegnativo da vari punti di vista. La cosa bella è che si è creato da subito un interesse molto forte, soprattutto tra i giovani e questo è bello. Se ho deciso di impegnarmi in questa cosa è per cercare di mettere a disposizione la bellezza. Creare un punto d’incontro e di dialogo è fondamentale e Napoli è una città che risponde agli appelli della cultura, è una città magica ed estrema. Quest’anno abbiamo trasferito la rassegna nella storica libreria evaluna a piazza Bellini e mi fa piacere non essere sola ma avere l’appoggio di Bruno di Pietro e Lia Polcari, due persone che stimo molto.

Sei molto attiva anche come critica letteraria. In che misura – se misura c’è – questo ha influenzato il tuo approccio alla scrittura poetica?

Come sai io nasco come filologa, nel senso che ho lavorato sulla parola per tutta la vita e continuo a farlo. E amo la parola. Potrei stare mesi su una sola parola. È questo che ha influenzato il mio rapporto con la scrittura. Per quanto riguarda il lavoro di critica, cerco di fare quello che posso con lucidità e resto continuamente sorpresa dalla fiducia che ripongono le persone nel mio parere. Questa è una cosa che mi fa sentire molto responsabile.

Prima ti ho domandato dei maestri. Ora ti domando dei tuoi ‘compagni di strada’. Che rapporto hai con la tua generazione?

Un ottimo rapporto. Credo che la mia generazione (anni ’80) abbia buoni nomi, ottime menti, anche se tutti amano fare i super critici con i giovani. Aspetta, ma gli over 30 sono ancora giovani?  Non mi chiedere una lista di nomi perché sono contraria alle liste. Comunque io sostengo molto i poeti della mia generazione, mi piace essere in dialogo con tutti e mi piace il confronto. Poi c’è anche la poesia scarsa, ma quella è fisiologica. Non sono neanche contraria, anche se è importante avere le idee chiare su cosa sia poesia e cosa no. Ho ancora fiducia nel lettore e nella storia. Cioè io penso che il lettore sappia riconoscere la differenza tra Ungaretti e Pinco Pallino. Comunque, in tutti i casi, se non ci pensa il lettore, ci penserà la storia.

Credi che, al di fuori di se stessa, la poesia abbia oggi un suo compito? Che possa dirsi ancora testimonianza di qualcosa?

Certo. La poesia testimonia l’uomo, il suo segreto. L’uomo nella storia. Testimonia la ricerca e la luce ma anche il limite e il fallimento.

Ecco. Ora ci riallacciamo, per vie traverse, alla prima domanda. L’autobiografia, partendo dalla tua esperienza personale di autrice, è in poesia un elemento condizionante? E per quanto riguarda la tua poesia?

Mah. La poesia non è una seduta di psicoterapia. Cioè io penso che la gente sia poco interessata – o debba essere poco interessata – ai fatti miei o ai miei guai. In verità, anche io sono poco interessata ai miei guai, quindi l’elemento biografico può essere utilizzato come input (o no). Serve uno sguardo sulla realtà, nel senso che lo sguardo determina una certa poetica, ma non per forza lo sguardo deve partire dall’autobiografia. Ti può colpire qualsiasi cosa. Anche per quanto riguarda la mia poesia vale questo discorso. E comunque se anche ci dovesse essere un singolo elemento autobiografico non te lo direi mai, perché non è importante. È importante la resa della poesia, quello che siamo riusciti a realizzare e non il motivo per cui è nata quella poesia, chi se ne fotte, o no?

Prima ti ho chiesto di raccontare il tempo intercorso tra l’esordio e Non ero preparata. In ultimo, qui, ti chiedo di raccontare la Melania precedente a Campionature di fragilità.

Posso dire che sei stronzo? Hahahha

Questa domanda mi mette in difficoltà perché mi chiedi di parlare di me.

Sono stata molte Melania ma soprattutto sono stata una persona che ha ricominciato molte volte. Quando ricominci ti porti dietro qualcosa ma anche tanto spazio libero. La mia vita prima di Campionature è stata una vita molto piena ma sai un segreto? Non gli ho dato importanza. “Certi passati spaventano anche da seduti”, ma noi non siamo il nostro passato. Siamo forza e resa. Dovremmo perdonarci di più.

Gabriele Galloni

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چهره درهم حسینی هنگام گرم کردن رحمتی

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چهره درهم حسینی هنگام گرم کردن رحمتی

دروازه بان نیمکت نشین استقلال چهره ی شاداب هفته های گذشته خود را از دست داده است.

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