#Adrian Pintea

[erstwhile-punk-guerito]

[hollymellow]

Adrian Pintea as Mihai Eminescu and Dorel Vișan as Ion Creangă in "Un bulgăre de humă" (1989)

[stiridinromania]

Cei care platesc cu viata - Those Who Pay With Their Lives - film online romanesc 1989

Cei care platesc cu viata este un film dramatic românesc din 1989 scris și regizat de Șerban Marinescu. Rolurile principale au fost interpretate de actorii Ștefan Iordache, Adrian Pintea, Marcel Iureș și Maia Morgenstern. A fost propus la premiul Oscar pentru cel mai bun film străin de către Centrul Național al Cinematografiei, dar propunerea României nu a fost nominalizată. Este bazat pe scrierile lui Camil Petrescu: Patul lui Procust, Jocul ielelor și Cei care platesc cu viata. Filmul prezintă viața unui jurnalist care este obsedat de ideea dreptății absolute, dar care ajunge să se sinucidă. https://youtu.be/6isjEIqLS0s Actori Principali: Ștefan Iordache, Adrian Pintea, Gheorghe Visu, Marcel Iureș, Maia Morgenstern, Mariana Mihuț, Ovidiu Ghiniță Producători: Casa de filme Patru Premii: 1989 – ACIN – Premiile pentru regie, muzică, interpretare feminină (Maia Morgenstern), interpretare masculină (Ștefan Iordache), interpretare feminină rol secundar (Mariana Mihuț), interpretare masculină rol secundar (Ovidiu Ghiniță) 1989 – Costinești – Premiile pentru regie, imagine, interpretare masculină (Ștefan Iordache), interpretare feminină (Maia Morgenstern), muzică, sunet, debut (Ovidiu Ghiniță) 1990 – Phenian – Premiul special al juriului Cel mai bun comentariu - cezarika21: Inspirat în mare parte din piesa de teatru ”Jocul ielelor”, filmul ”Cei care platesc cu viata” este până în prezent cea mai reușită ecranizare a unei scrieri camilpetresciene. Scenariul lui Șerban Marinescu pătrunde inspirat în esența operei marelui scriitor, dezvăluind frământările și frustrările acestuia cu privire la neputința realizării dreptății absolute. Jurnalistul Gelu Ruscanu (interpretat strălucit aici de Adrian Pintea) este vârful de lance al luptei pentru o societate mai dreaptă și mai bună, iar eșecul său simbolizează eșecul reformării întregii societăți. Lipsa de onoare a clasei politice și compromisurile asumate de oamenii cinstiți amână schimbarea morală a societății, perpetuând moravurile rele. Dreptatea absolută devine astfel o utopie. Read the full article

[badgaymovies]

Captain Conan (1996)

Captain Conan (1996)

BERTRAND TAVERNIER Bil’s rating (out of 5): BBB Original Title: Capitaine Conan France, 1996. Canal+, Les Films Alain Sarde, Little Bear, Studio Images 2, TF1 Films Production. Screenplay by Jean Cosmos, Bertrand Tavernier, dialogue by Jean Cosmos, based on the novel by Roger Vercel. Cinematography by Alain Choquart. Produced by Frédéric Bourboulon, Alain Sarde. Music by Oswald d’Andrea.…

[rudyroth79]

Știri: Vernisajul expoziției „Karol Wojtyła. Geneza” (16 iulie 2020, Râmnicu Vâlcea) Joi, 16 iulie 2020, ora 11.00, pe esplanada din fata Bibliotecii Județene „Antim Ivireanul” Vâlcea va avea loc vernisajul expoziției…

[nemolian]

Study confirms superior sound of a Stradivari is due to the varnish

Enlarge /

A 1729 Stradivari known as the "Solomon, Ex-Lambert" on display at Christie's in New York in March 2007.

Along with Andrea Amati and Andrea Guarneri, Antonio Stradivari dominated the so-called Golden Age of Violins (roughly 1660 to 1750), and the instruments they crafted remain the gold standard today in terms of acoustic quality. World-renowned cellist Yo-Yo Ma has long favored a Stradivarius instrument, as does violinist Joshua Bell. But scientists have been arguing for years about precisely why these instruments have such superior sound. A recent paper published in the journal Angewandte Chemie confirms a theory dating back to 2006: the secret lies in the chemicals used to soak the wood, most notably borax, zinc, copper, alum, and lime water.

I've written extensively about this topic in the past. The (perceived) unique sound can't just be due to the instrument's geometry, although Stradivari's geometrical approach did give us the violin's signature shape. One hypothesis is that Stradivari may have used Alpine spruce that grew during a period of uncommonly cold weather, which caused the annual growth rings to be closer together, making the wood abnormally dense. Another prevailing theory has to do with the varnish: namely, that Stradivari used an ingenious cocktail of honey, egg whites, and gum arabic from sub-Saharan trees—or perhaps salts or other chemicals.

Then again, the difference may be all in our heads. A player's instrument preference is highly subjective, and there's some evidence of so-called "psychoacoustics" at play: that is, we've become so awed by the name Stradivarius that it influences how we evaluate or respond to the sound of one of Stradivari's instruments.

In fact, a 2012 double-blind study of 21 experienced violinists found that most of the subjects preferred playing the newer instruments; the Stradivarius ranked last in their preferences. Most of them couldn't tell the difference between the old and new instruments, with no significant correlation between an instrument's age and its monetary value. "Rather than searching for the 'secret' of Stradivari, future research might best be focused on how violinists evaluate instruments, on which specific playing qualities are most important to them, and on how these qualities relate to measurable attributes of the instruments, whether old or new," the authors concluded.

The varnish theory dates back to 2006, when Joseph Nagyvary, a professor emeritus of biochemistry at Texas A&M University, made headlines with a paper in Nature claiming that it was the chemicals used to treat the wood—not necessarily the wood itself—that was responsible for the unique sound of a Stradivarius violin. Specifically, it was salts of copper, iron, and chromium, all of which are excellent wood preservers but may also have altered the instruments' acoustical properties. He based his findings on studies using infrared and nuclear magnetic resonance spectroscopy to study the chemical properties of the backboards of several violins (the backboard is the instrument's largest resonant component).

Enlarge /

Close-up of the sculpture of Antonio Stradivari (1644–1737) in Corso Garibaldi, Cremona, Italy.

Elena Piccini/Fototeca Gilardi/Getty Images

In 2007, physicist George Bissinger of East Carolina University used a 3D scanning laser to produce detailed and quantitative measurements of the acoustic properties of several Strad violins—essentially mapping out how they vibrate to produce those heavenly tones. Bissinger hung each of the five violins by elastic bands, then struck the wood of the top plate with a little hammer while recording and measuring the vibrational modes with the scanner.

He specifically wanted to measure the in-plane and out-plane motion: the in-plane motion is the source of much of the sound energy, and this converts into out-plane motion, which produces the rich tonal sounds we associate with fine violins. In addition, he hired a world-class violinist to play each of the violins used in the study for an hour to get the feel of the instruments and then offer subjective ratings for each one. The musician's subjective analysis was then compared to the objective acoustical data. The resulting measurements were sufficiently detailed to reconstruct the stiffness properties of the wood used to make the Strads, according to Bissinger.

CT scans

In 2008, Berend Stoel from the Leiden University Medical Center in the Netherlands collaborated with a luthier named Terry Borman to take CT scans of several Strads, along with several modern instruments for comparison. The aim was to study the density of the woods used, since differentials in wood density impact vibrational efficiency and thereby the production of sound. Stoel had developed a computer program that noninvasively calculated lung densities in people suffering from emphysema, and he adapted it to study wood densities from CT scans.

There wasn't much significant difference between the average wood density of the classical and modern violins used in the study. But the density differences between wood grains of early and late-growth wood was significantly smaller in the classical Cremonese violins compared with modern violins. "Our results clearly document basic material property differences between the woods used by the classical Cremonese and contemporary makers," the authors concluded.

More evidence in favor of Team Varnish came from a 2016 study by researchers at the Swiss Federal Laboratories for Materials Science and Technology (EMPA). They studied how a varnish's chemical composition, thickness, and degree of penetration into the wood affected the acoustics of the instrument.

As I wrote for Gizmodo in 2016:

They used samples of Norway spruce tone wood cut from the same tree and coated the samples with different kinds of varnish: two of their own making, and two used by German master violin makers. Then they conducted vibration tests of the samples over time, using x-ray tomography to measure the effects.

The researchers found that all the varnishes increased the wood's dampening ability—that is, how well it absorbs and stops vibrations. That extra damping, compared to unvarnished wood, leads to a warmer, mellower, and aesthetically pleasing sound. The varnishes favored by German luthiers performed slightly better in that regard, and also made for better sound radiation (louder tones).

A 2017 study by Taiwanese researchers compared the maple used by Stradivarius with modern, high-quality maple wood. Their analysis showed evidence of chemical treatments in the form of aluminum, calcium, and copper, among other elements. And thanks to the decomposition over time of a wood component called hemicellulose, the Stradivari and Guarneri instruments used in the study had 25 percent less water than modern instruments. "This is fundamentally important because the less moisture, the more brilliant the sound," Nagyvary told The New York Times.

Enlarge /

Violinist Adrian Pintea plays a 1729 Stradivari known as the "Solomon, Ex-Lambert" in 2007 at Christie's in New York.

Don Emmert/AFP/Getty Images

This latest study analyzes trace chemicals preserved in the maple wood used to make the soundboards of Stradivari and Guarneri instruments. The research involved a rare collection of Cremonese wood samples of spruce and maple used by Stradivari, Guarneri, and Amati, and the results were then compared to modern spruce and maple tonewoods, as well as woods from antique Chinese zithers and less exceptional old European violins.

They found traces of borax and several metal sulfates in the wood samples dating between 1600 to 1750. As David Bressan explained over at Forbes:

Borax, also known as sodium-borate, occurs naturally in evaporite deposits produced by the repeated evaporation of seasonal lakes. Borax is still used today in various household laundry and cleaning products, and in the past was used also as an insecticide and fungicide, killing pests. Copper and zinc sulfates, often associated with copper ore, likely served the same purpose. Alum, an evaporite mineral containing sulfur, aluminum, potassium and sodium, was added to the mix to form a weak acidic environment in the wood, preventing mold growth. Halite, common table salt, was added as moisture control, keeping the wood too dry for microbes and fungi, and at the same time preventing the deformation of the instrument caused by humidity fluctuations.

This is welcome news to Nagyvary, who co-authored this latest paper. "This new study reveals that Stradivari and Guarneri had their own individual proprietary method of wood processing, to which they could have attributed a considerable significance," he told Texas A&M Today. "They could have come to realize that the special salts they used for impregnation of the wood also imparted to it some beneficial mechanical strength and acoustical advantages. These methods were kept secret. There were no patents in those times. How the wood was manipulated with chemicals was impossible to guess by the visual inspection of the finished product."

Nagyvary still thinks more research is needed to shed further light on the connection between the chemicals used to treat the wood and the sound quality of the finished instruments. "First, one needs several dozens of samples from not only Stradivari and Guarneri, but also from other makers of the Golden Period (1660-1750) of Cremona, Italy," he said. "There will have to be better cooperation between the master restorers of antique musical instruments, the best makers of our time, and the scientists who are performing the experiments often pro bono in their free time."

DOI: Angewandte Chemie, 2021. 10.1002/anie.202105252 (About DOIs).

via:Ars Technica, September 16, 2021 at 07:00PM

[burlveneer-music]

Spacebomb House Band - IX: The Best Played Lands - they stopped titling these “Library Music” after number IV, but the concept is the same; this one strikes me as the best yet

Pinson Chanselle - Drumset, Electric guitar, Bass VI, Electric Bass, Synthesizer, drum maschine, Wurlitzer, acoustic guitar, chimes, concert bass drum, timpani, shakers, metal plate Trey Pollard - electric guitar, piano, lead guitar, synthesizer, string arrangements, conducting Cameron Ralston - electric bass, upright bass, bass VI, electric guitars, synth bass, synthesizers, drum machine programming, shaker, wah guitar, samples Daniel Clarke - piano, synthesizer, wurlitzer, organ, rhodes Hector Barez - bongos, congas Alan Parker - electric guitar Ellen Riccio, Adrian Pintea, Treesa Gold, Alison Hall, Meredith Riley, Anna Bishop, Kris Miller, HyoJoo Uh - violins Molly Sharp, Fitz Gary, Megan Gray - viola Jason McComb - cello Taylor Barnett - trumpet, flugelhorn JC Kuhl - tenor saxophone, baritone saxophone Strings Contracted by Treesa Gold Recorded by Pinson Chanselle, Cameron Ralston and Alex De Jong at Spacebomb Studios Mixed by Adrian Olsen at Montrose Recording Mastered by Adrian Olsen at Montrose Recording Produced by Pinson Chanselle, Trey Pollard, and Cameron Ralston Executive Producer - Trey Pollard Art direction & design by Travis Robertson

[jurnalbucuresti-blog]

New Post has been published on JurnalulBucurestiului.Ro

New Post has been published on http://bit.ly/2kOPU3V

agrointeligenta - EXCLUSIV ! ȘEFUL APIA CONFIRMĂ :

 15 FEBRUARIE – TERMEN OFICIAL PENTRU PLATA SUBVENȚIILOR !

Roxana Dobre

Reluarea plăților către fermieri! Producătorii agricoli așteaptă subvențiile pentru campania 2016 iar termenul la care aceste plăți vor fi reluate este 15 februarie! Agrointeligența -www.agrointel.ro a aflat chiar de la directorul general al APIA, Adrian Pintea, care este graficul plăților pentru perioada următoare. 

”După cum a anunțat și Ministerul Agriculturii în comunicatul remis presei, ieri ministrul Petre Daea împreună cu colegul nostru Cornel Turcescu, director general adjunct, au mers într-o deplasare la centrele APIA din teritoriu. Avem o dată-limită și anume 15 februarie pentru finalizarea controalelor în teren și demararea plăților. În prezent avem anumite județe care au finalizat dar mai sunt undeva la 5.000 de ferme de verficat la nivel național. În plus, sunt cele 4 județe mai încărcate și acolo am luat decizia să delegăm specialiști din alte zone. Vorbim despre Alba unde a fost detașat un număr de 50 de specialişti, Hunedoara unde au fost detașaţi 38 de specialişti, Caraș Severin cu 26 de specialişti, Bistrița Năsăud tot cu 26 de specialişti”, a declarat Adrian Pintea în exclusivitate pentru Agrointeligența -www.agrointel.ro. 

Care este graficul plăților pe care și-l propune APIA. ”Acum terminăm toate controalele iar începând cu 15 februarie putem relua plățile. Noi avem 1,8 miliarde alocați pentru plățile directe și avem deja plățiți 1,1 miliarde în lunile noiembrie, decembrie. Deci timp este să achităm toți banii până pe 30 iunie. Deci vom merge pe regula de la Finanțe cu 1/12 din bugetul pe anul trecut și putem face plățile chiar dacă nu avem bugetul. Mai ales că avem bani rambursați de la Comisia Europeană iar anul trecut am făcut multe plăți”, a mai explicat șeful de la APIA în exclusivitate pentru Agrointeligența -www.agrointel.ro. 

Citiți și: ȘEF APIA: Din 15 februarie ÎNCEP PLĂȚILE pentru CRESCĂTORII DE ANIMALE!

[stireazileiuk]

Misterul de la mormântul actorului Adrian Pintea. Nu mai e nimeni apropiat să-l îngrijească, dar mereu e impecabil

[smartseo4you]

Suceveanca Anca Polocoșer, din nou în lotul național al României pentru turneul preolimpic, de această dată

New Post has been published on https://reporterliber.ro/suceveanca-anca-polocoser-din-nou-in-lotul-national-al-romaniei-pentru-turneul-preolimpic-de-aceasta-data/

Suceveanca Anca Polocoșer, din nou în lotul național al României pentru turneul preolimpic, de această dată

Selecţionerul echipei naţionale de handbal feminin a României, Adrian Vasile, a declarat după anunţarea lotului pentru turneul preolimpic, că plusul formaţiei sale va fi unitatea grupului şi numele care trebuie respectat la nivel mondial.

„Cred că plusul unei echipe va fi întotdeauna unitatea de grup, dorinţa de victorie, responsabilitatea rezultatelor şi a numelui pe care România îl are în handbal. Cred că avem un mix de jucătoare cu experienţă şi jucătoare tinere care sunt obişnuite cu competiţia la nivel internaţional şi cu tot ce presupune stresul competiţiei la nivel înalt”, a declarat Adrian Vasile, conform unui comunicat publicat pe site-ul oficial al federaţiei.

Tehnicianul a anunţat lotul naţional de senioare convocat pentru perioada de pregătire centralizată din perioada 14-18 martie de la Bucureşti şi turneul preolimpic de la Podgorica, din 19-21 martie.

Adrian Vasile a explicat şi alegerile făcute în alcătuirea lotului României: „Nu e uşor să faci lotul unei echipe naţionale pentru că, pe de o parte, sunt jucătoare de valoare în România şi, pe de altă parte, din păcate, acest an este foarte atipic şi scoate cumva din ritm anumite echipe, mai ales cele care nu participă în competiţiile europene. În plus, este virusul care pune probleme. Dar ceea, atât eu, cât şi staff-ul, am considerat că avem nevoie de un mix de jucătoare cu experienţă şi cu foame de rezultate foarte mare, care să conştientizeze foarte bine însemnătatea acestui turneu preolimpic şi a şansei de a merge la Tokyo. Aş spune că acest mix de jucătoare a stat la baza alegerilor pe care le-am făcut”.

„Cred că mereu la echipele naţionale cel mai mare inamic este timpul, pentru că nu este niciodată suficient ca să faci toate lucrurile aşa cum ţi-ai dori. Pe de altă parte, nivelul de concentrare care se atinge într-un interval atât de scurt, când totul este foarte comprimat, şi nivelul de adrenalină, fac să compensăm lipsa timpului. Foarte importantă a fost etapa de pregătire de la finalul lunii februarie, când am apucat să ne întâlnim, să ne simţim în teren, să punem la punct foarte multe lucruri în privinţa jocului nostru. Consider că pentru acest turneu preolimpic acea perioada a fost foarte utilă”, a completat selecţionerul.

Selecționerul Adrian Vasile, optimist înaintea turneului preolimpic

El consideră că jucătoarele convocate la lot au deja o doză de motivare destul de mare pentru a face faţă competiţiei.

„Atunci când joci în tricoul echipei naţionale, deja vii cu un factor de extramotivare şi cu un factor de sacrificiu pe care eşti dispus să îl faci pentru echipa naţională, pentru că ştii că ai tot timpul responsabilitatea unei ţări întregi care este în spatele tău şi care te susţine. Într-adevăr, noi, ca antrenori, trebuie să avem nişte unelte prin care le motivăm şi le ţinem concentrate şi în priză, dar cred că, pentru un astfel de turneu şi pentru a fi în echipa naţională, există deja un pachet de dorinţe şi de motivare pe care fiecare jucătoare sunt convins că îl are”, a mai spus antrenorul Adrian Vasile.

Lotul este format din următoarele sportive: Yulyia Dumanska (Podravka Koprivnica/Croaţia), Denisa Dedu (CSM Bucureşti), Daciana Hosu (SCM Râmnicu Vâlcea) – portari, Laura Moisă (CSM Bucureşti), Sonia Seraficeanu (Minaur Baia Mare) – extreme dreapta, Laura Popa (Rapid Bucureşti) – inter dreapta, Eliza Buceschi (Rapid), Cristina Laslo (Minaur), Andreea Cristina Popa (Minaur), Laura Pristăviţa (Gloria 2018 Bistriţa-Năsăud) – centri, Raluca Băcăoanu (Gloria 2018 Bistriţa-Năsăud), Crina Pintea (CSM Bucureşti), Lorena Ostase (CSM Slatina) – pivoţi, Anca Polocoşer (Minaur), Cristina Neagu (CSM Bucureşti), Gabriela Perianu (CSM Bucureşti) – interi stânga, Cristina Florica (SCM Râmnicu Vâlcea), Ana-Maria Iuganu (SCM Gloria Buzău) – extreme stânga.

Suceveanca Anca Polocoșer, care evoluează la Minaur Baia mare este din nou în naționala României așa cum a fost de fiecare dată la compăetițiile majore. Sportiva din Suceava joacă în mod normal doar faza defensivă, însă la nevoie, poate fi utilă și pe atac.

România va participa în perioada 19-21 martie la turneul preolimpic din Muntenegru, alături de echipa ţării gazdă şi de campioana europeană Norvegia. Primele două clasate se vor califica la JO 2020.

[bartholomaus]

"Ionică zice despre sine că este patriot. Ionică flutură tricolorul și merge în secuime să cânte cântece bisericești și să înjure unguri. Ionică nu știe când se scrie “fi” sau “fii”, Ionică nu scrie cu diacritice și, în general, nu știe gramatică. Nu i se pare importantă. Se semnează de multe ori “Ionika”.

Ionică vorbește despre “marele poet Eminescu” dar nu a citit niciodată mai mult de 3 poezii ale lui, și pe alea pe sărite. Ionică nu știe că îl chema, de fapt, Mihail Eminovici. Ionică nu este interesat nici de poezie, nici de proză și nici de vreun scriitor român anume. Ionică nu știe că poezia nu s-a născut și nu a murit odată cu Eminescu și că inclusiv acum există poeți români foarte talentați care, probabil, vor muri în mizerie. Ionică oricum nu ar cumpăra nici un fel de carte de poezie pentru că nu îi place.

Ionică nu știe că Eliade s-a împlinit ca intelectual la Chicago, Brâncuși la Paris, Cioran la Paris, Enescu la Paris (ultimii 3 au și murit la Paris), Porumbescu la Viena și tot așa... A, chiar și Eminescu a studiat la Viena. Ionică nu știe că aproape niciunul dintre cei mai de seamă reprezentanți ai culturii românești nu a avut recunoașterea meritului la el în țară decât DUPĂ ce s-a făcut cunoscut în străinătate, și eventual după ce a murit. Dar lui Ionică nu îi pasă. Ionică se mândrește cu ei că sunt “de-ai noștri” și merge la statuile lor să depună flori pe 1 Decembrie. Ionică susține că e importantă cultura dar nu îți poate explica exact de ce.

Ionică apără “valorile naționale” dar nu știe exact care sunt acelea, Ionică mănâncă sarmale tradiționale românești dar nu știe că ele sunt, de fapt, turcești, Ionică e creștin și aude mereu de treaba asta cu “iubește-ți aproapele” dar îi urăște visceral pe unguri, țigani și homosexuali și le-ar rupe capul. Ionică nu știe că printre țigani se numără și: Ștefan Bănică, Sergiu Celibidache, Gheorghe Zamfir, Adrian Pintea, Aura Urziceanu, Johnny Răducanu... Ionică merge duminica la biserică și apoi, în drum spre casă, sare la bătaie în trafic.

Ionică zice că știe multă istorie dar nu îți poate spune exact unde s-a documentat. Dar el știe sigur cum au stat lucrurile cu masonii, evreii, ungurii, americanii și UE care toți ne vor răul.

Ionică l-a iubit enorm pe Vadim Tudor.

Nu fi ca Ionică!"

[radioromania]

In memoriam Florina Cercel

 (30 iulie 2019)

Radio România Cultural difuzează, de la ora 19:00, un prim spectacol în care Florina Cercel joacă rol principal. Este vorba despre Rusoaica de Gib Mihăescu, o piesă înregistrată în anul 1991 şi în care Florina Cercel poate fi ascultată avându-l ca partener pe Adrian Pintea.

Tot în memoria Florinei Cercel, Radio România Cultural va difuza, de la ora 20:30, spectacolul Oreste, regele sunetelor de Ioan Petru Culianu. Piesa înregistrată în anul 2003 îi mai are în distribuţie pe Adrian Pintea, Dan Condurache, Emilia Popescu şi Tamara Creţulescu.

Într-o intervenţie pentru Radio România Cultural, directorul Teatrului Naţional Bucureşti, Ion Caramitru, a spus că Florina Cercel a fost o actriţă cu o forţă vulcanică şi cu interes major pentru compoziţia personajelor.

Caramitru a amintit şi faptul că Florina Cercel a cunoscut succesul şi pe scena Teatrului din Timişoara, unde a fost descoperită şi adusă la Bucureşti de Radu Beligan.

Florina Cercel a murit, astăzi, la vârsta de 76 de ani, după o lungă şi discretă suferinţă.

Serviciul  Comunicare  şi  Relaţii  Publice

Adăugat de Luciana Gingărașu

[rudyroth79]

„Shakespeare, Universalul”, cronică de festival de Mariana Ciolan Când pandemia Coronavirus a impus decretarea stării de necesitate  în țara noastră, printre primele instituții care au început adaptarea la situația de izolare generală s-au numărat și teatrele.

[newlife4lumi]

Vaduva lui Adrian Pintea, TRANSFOMARE INCREDIBILA! Este de necrezut cum arata Lavinia, la 11 ani de la MOARTEA marelui actor http://bit.ly/2KOqUeW

[news24hrou]

Medicul Adrian Streinu Cercel, apel pentru populație după declanșarea epidemiei de gripă! Ce trebuie să facă românii  Ministrul Sănătății, Sorina Pintea, a declarat, oficial, epidemie de griă, iar medicul Adrian Streinu Cercel, manager al Institutului de Boli Infecțioase Matei Balș din București, a venit cu o serie de recomandări pentru populație.  http://bit.ly/2G8Ag16

[dobrescufan]

Cele mai importante aspecte pentru a preveni gripa

Cele mai importante aspecte pentru a preveni gripa

Dr. Adrian Streinu Cercel a vorbit în cadrul conferinței de presă susținută de ministrul Sănătății, Sorina Pintea, referindu-se la cele mai importante aspecte de prevenire a gripei, în momentul de față, când în România avem oficial epidemia de gripă.

Potrivit ministrului Sănătății, de la începutul sezonului au fost înregistrate 54 de decese confirmate. Avem un număr mai mare de cazuri și un număr…