#Michael Lizama

[sumahi]

I Famagu'on I Manmasters put Kotturan Chamoru giya FESTPAC

Sean Lizama, son of Chamoru Master Blacksmith Frank Lizama

Tom Torres, grandson of Chamoru Master Weaver, Tan Lucia Torres

Robert Taitano Jr. son or Chamoru Master Carver Robert Taitano

myself, Michael Lujan Bevacqua, grandson of Chamoru Master Blacksmith Tun Jack Lujan.

13th Festival of Pacific Arts and Cultures, Hawai'i

[uwmspeccoll]

It’s Fine Press Friday!

Getting back to our exploration of books produced at the Minnesota Center for Book Arts (MCBA), today we present another collaborative production, this time on Minnesota writer David Haynes’s text,The Everyday Magic of Walterlee Higgins, published in 1998. Limited to an edition of 125 copies, this publication includes a chapbook designed by Michael Lizama; an accordion structure with text set in Kennerly from M & H Type Foundry, with digital Dollhouse initials rendered in linocuts and additional illustrations by Michael Lazama; and a suite of visual interpretations by ten book artists/printers, all housed in a drop-spine box made by Kent Aldrich and his Nomadic Press. The text, printed by former MCBA Artistic Deirector Mary Jo Pauly, consists of ten sections, and each section is interpreted by an original print designed, printed, signed, and numbered by different artists (view each image separately for the names of the contributing artists shown here).

View more Fine Press Friday posts.

[candice-and-co]

Aloha Rock N Soul lovers, I hope this post finds you all healthy, loved, and somewhat sane during these times! I have a favor to ask you folks. If at anytime throughout your day you have a moment to call KONG radio and request my single can you please? My artist name is Candice B. , and the song is called "Sweet Hawaii". It features Jim Hollingsworth, Richard Ursomarso, and myself on guitars, Leonard "Buddy" Lizama on drums, Kenii Juravic on bass. Recorded and mixed at Roku Media Studio, Toadwick Studio. Added mixing and mastered by Michael Ruff. This song was written by Brother Shawn, Brother Kenji, and myself. Kong's station number is (808) 246-9393. I also want to say mahalo to @ronwileykong for doing a release on KONG for me.. Mahalo nui everyone!!🙌🏽 Also my song is now available on most platforms including Spotify, Amazon music, iTunes, Apple music, and Deezer. I want to continue to say mahalo to all of those who have supported and continue to support me in my music journey. I look forward to the day that I get to rock for you all!! #sweethawaii #originalmusic #kauai #soulsinger #rocksinger #womenwhorock #candiceb https://www.instagram.com/p/CE0MiiTnKrA/?igshid=1ojo6vs3qq7ln

[reflexionestransversales-blog]

Sobre el perfil del funcionario cultural en Yucatán

Reflexiones transversales sobre políticas culturales III

Un grupo de creadores y gestores culturales generamos el 28 de julio de 2018 una encuesta en línea denominada “Ejercicio ciudadano dirigido a las y los agentes de la cultura en Yucatán”, con la finalidad de conocer el punto de vista de los encuestados acerca de  cómo podrían mejorar las políticas y las prácticas culturales del Estado.

La primera parte de la reflexión desprendida de este ejercicio fue publicada en La Jornada Maya el 20 de agosto y la segunda el 29 de agosto pasados.

En esta tercera y última entrega, revisamos algunas de las propuestas surgidas de la pregunta abierta acerca de qué perfil es el idóneo para ocupar los cargos relacionados con la cultura en la nueva administración, así como los resultados estadísticos que responden a la pregunta:

¿Un funcionario cultural debe ser un académico inmerso en la cultura, un artista, un gestor cultural o los tres al mismo tiempo?

A continuación se citan los nombres en orden alfabético de una gran cantidad de personas consideradas idóneas por quienes respondieron la encuesta:

Abraham Mafud Roberto, Aguilar Alcalá Sergio, Alam Jorge Carlos, Alcocer Alvirde Alejandro, Álvarez Fuentes Javier, Álvarez Rendón Jorge, Araujo Madera Raquel,  Argüelles Érika, Arroyo Luz Elena, Baqueiro Erick, Barrera Jaime, Barrueta Rath Juan de Dios, Berlín Villafaña Irving, Berrón Cámara Karla, Bojórquez Urzaiz Carlos, Cámara Contreras Claudia, Carrillo Escamilla Elizabeth, Cascante Enrique, Ceballos Ana, Celis Víctor Manuel, Cervera Felipe de Jesús, Chan José Luis, Chávez Mayol Humberto, Cobos Rodolfo, Covián Michael, Faz Rodríguez Fernando, Gómez Brito Mercedes, Gómez Carlos, González Gildo, González Uc Martha Eugenia, Guillermo González Renán, Herrera Andrea, Herrera Casares Daniel, Herrera Casares Mario, Herrero Pablo, Huerta Marina, Jaspersen Giovana, Jiménez Lucina, Jiménez Silva Dina Nahomi, Káter Silvia, Lizama Salazar Manuel, Llanes Juan Antonio, Loría Araujo David, Luna Aranda Lourdes, Mañaná Miguel, Marín Paco, Maldonado Martín, Martín Briceño Carlos, Martín Briceño Enrique, Martín Briceño Patricia, May Ivi, Medina Ceceña Ariadna, Metri Duarte Roger, Mézquita María Teresa, Mijangos Dorcas, Millet Corona Érica, Moguel Pereira Olga, Molina Palma Patricia, Montañez Russell, Muñoz Bello Aída Rosa, Novelo Ernesto, Ortega Gilberto, Ostos Patricia, Pedrero Celia, Perera Cecilio, Pérez Maricarmen, Pérez Rafael Alfonso, Pérez Sabido Luis, Pérez y Pérez Rafael, Piedras Ernesto, Poot Herrera Sara, Quijano Rosely, Ramírez Carrillo Luis, Ramos Tomás, Jhonatan Rentería, Reyes Sandra Mariana, Rivero Christian, Rodríguez Semerena Domingo, Rubio Jorge Iván, Said Emilio, Sánchez Epifanio, Sánchez Islas Luis, Sánchez Sásil, Samson Erik, Sosa Mairaeli, Tamayo Joaquín, Tatto Ricardo, Urrutia Óscar, Vázquez Eduardo, Vázquez Miguel Ángel, Vega Díaz Álvaro, Vega Ricardo, Zoreda Mauricio.    

Es necesario recordar que éste no pretende ser un ejercicio cuantitativo en el sentido de observar la popularidad de tal o cual persona en particular, sino una reflexión cualitativa acerca del perfil idóneo para asumir las tareas de gestión institucional de la cultura en el Estado.

Hacia un perfil que haga posible la transversalidad en el campo cultural retomando la propuesta de visualizar el campo cultural por sectores representativos de todas las prácticas culturales, queremos subrayar que la función institucional de garantizar el apoyo a todos no implica necesariamente que la persona responsable deba tener un profundo conocimiento del arte, sino que debe tener la apertura y sensibilidad indispensables para construir metodologías que le permitan detectar las líneas de integración transversal y la multiplicidad de estrategias de participación que permitan el acceso y desarrollo de todos los sectores involucrados en el campo de la cultura.

Se considera que quien se responsabilice de la gestión cultural debería apoyar sin menoscabo todas las combinatorias sectoriales. Se le pediría, además, que posea un amplio conocimiento sobre todas las expresiones culturales de la región. Sin embargo, es necesario subrayar que un conocimiento de tal magnitud se encuentra en la expresión de las necesidades de una colectividad y no en la competencia de una sola persona. Quien ejerza esa función no necesariamente tendría que asumir una condición de experto en materia de cultura, -que no es, por otra parte, una cualidad desdeñable- sino más bien, debería tener la voluntad política de representar plural y equitativamente a todos los sectores, volviéndose copartícipe y vocero del trabajo de investigación y reflexión de un grupo calificado de asesores.

Finalmente queremos señalar que ante la gran cantidad de nombres mencionados, no podemos decir que alguien en particular tiene la razón, sino que toda voluntad tiene un principio de razón, en función de una multiplicidad de factores que sólo pueden ser reconocidos equitativamente por líneas transversales.

Son transversales aquellas metodologías capaces de cuestionar las jerarquías disciplinarias.

Son transversales los conceptos y categorías que permitan identificar la diversidad de las prácticas artísticas en el Estado.

Es transversal la educación como forma de rescate de una memoria que construye futuros viables para todos.

Es transversal la  construcción de un lenguaje con el que se pueda consensuar la validez de las distintas formas de interpretar la realidad.

Es transversal la gestión y promoción de la diversidad de productos culturales, así como la proyección de interacciones regionales, nacionales e internacionales.

Es transversal el derecho al conocimiento y la participación para todos y la viabilidad intercultural que esto implica.

Murmurante Teatro,Teatro de la Rendija, Titeradas, el Centro Contemporáneo de Educación Artística, con la colaboración de colegas de diferentes grupos artísticos.   Correo : reflexionestransversales@gmail.com

Mérida, Yucatán a 17 de septiembre de 2018.

[candice-and-co]

It's finally here gang! You can purchase it for now on Amazon music, or if you'd like a physical copy email me at candice_and_co@yahoo.com. You can also view it on YouTube https://youtu.be/QP-XDAHHTm0 I'd like to send a big Mahalo out to Jim Hollingsworth who produced these tracks and mentored me throughout the process. I coproduced both tracks. This is my first work to be released as an indie artist. No labels, no band manager bossing me around. Total creative freedom. Recorded, mixed, and edited at Toadwick Studio and Roku Media Studio. Added mixing and mastered by Michael Ruff. Guitars: Jim Hollingsworth, Richard Ursomarso, Candice B. Keyboards: Jim Hollingsworth. Drums: Leonard "Buddy" Lizama. Bass: Kenji Juravic. Percussions: Candice B. Written by: Shawn McMenamy , Kenji Juravic, Candice B. 🙌🏽🙏🏽❤ https://www.instagram.com/p/CEAYUf5AUsB/?igshid=1chr5ki9du6ha