Some #June #performances of Miguel del Aguila's #music in the #USA, #Germany and #Switzerland by Orchesterakademie des Bayerisches Staatsorchester Tōniro Quintett Walla Walla Chamber Music Festival #MeetingHouse Miguel del Aguila
concerts #Americancomposers #contemporarymusic #classical #auffuhrüngen #konzerte #conciertos #Juni #Schweiz #Deutschland #kammermusik #chambermusic Miguel del Aguila
Giuseppe Verdi “La traviata”
München, Bayrisches Staatsoper
26 April, 1975, Live Recording
Carlos Kleiber
Bayerische Staatsorchester und Chor
Violetta: Ileana Cotrubas
Alfredo: Giacomo Aragall
Giorgio: Wolfgang Brendel
Flora: Doris Linser Annina: Helena Jungwirth
Gastone: WillBrokmeir Barona Douphoi: Hans Wilbrink
Marchese d'Obigny: Kar Hoppe Dottore Grenvil: Max Pröbstl
Un commisssario: Paul Winter
Never knew a recording of this cast under Kleiber existed. And now I’ll cry for a million years.
(Also, it’s imho superior to the studio recording with Domingo and Milnes. Aragall in particular SHINES here)
@carlodivarga-s @simone-boccanegra CRY WITH ME PLS?
Una selección de famosas arias italianas y francesas y duetos como: “Nessun dorma”, “La donne è mobile”, “O soave fanciulla”. Disponible el 29 de abril.
Consíguelo aquí
“The Tenor” muestra la increíble voz y el arte de Jonas Kaufmann - “el mejor tenor del mundo” (The Telegraph, Londres).
El tenor nacido en Múnich es aclamado internacionalmente por sus papeles en el repertorio italiano, francés y alemán, y actúa con regularidad en los principales teatros de ópera internacionales, realiza numerosas giras y llega a una audiencia de millones de personas a través de las retransmisiones cinematográficas y televisivas, incluyendo la Última Noche de los Proms de 2015 y el Concierto Nocturno de Verano de la Filarmónica de Viena de 2020. También se le puede ver en el documental de Amazon Prime de 2020 "A Global Star in Private".
Este álbum presenta una selección de famosas arias italianas y francesas y duetos como “Nessun dorma”, “La donne è mobile”, “O soave fanciulla” y “La fleur que tu m’avais jetée”, al igual que una selección de canciones italianas inmortales como “Caruso”, “Volare”, “Torna a Surriento” y “Parla più piano” de la película ‘El padrino’. La selección cierra con la famosa pieza en todo el mundo: ‘Lullaby’ (Wiegenlied) de Johannes Brahms.
TRACKLIST
GIUSEPPE VERDI
1 Rigoletto, Atto III, Canzone: "La donna è mobile"
GIACOMO PUCCINI
2 Manon Lescaut: Atto 1: “Donna non vidi mai”
3 Tosca, Atto I: "Recondita armonia" with Antonio Pirozzi
4 La Bohème Atto I: "O soave fanciulla" with Kristine Opolais
5 Turandot, Atto III: "Nessun Dorma"
GEORGES BIZET
6 Carmen: Acte II: “je le veux, Carmen… La Fleur que tu m’avais jetée”
JULES MASSENET
7 Werther, Acte III: Tradiure….Ah! bien souvent….Pourquoi me réveiller, o souffle du printemps”
18 JOHANNES BRAHMS: Wiegenlied, Op. 49, No. 4 (Brahms Lullaby)
JONAS KAUFMANN
Orchestra dell’Opera di Parma · Pier Giorgio Morandi conductor [1] Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia – Roma · Antonio Pappano conductor [2–5] Bayerisches Staatsorchester · Bertrand de Billy conductor [6–7] Orchestra del Teatro Massimo di Palermo · Asher Fisch conductor [8–17] · Helmut Deutsch piano [18]
DIÁRIO DA PANDEMIA A 2 DE AGOSTO: O TRISTAN UND ISOLDE DO ADEUS A UMA ERA DE OURO DA ÓPERA DA BAVIERA SÓ FICARÁ PARA A HISTÓRIA PELA ESTREIA DE JONAS KAUFMANN : anunciado com grande clamor pela imprensa , produção de uma casa de opera onde vivi grandes momentos da minha vida lírica este Tristão e Isolda que assinalava o fim da era Bachler- Petrenko - ficou abaixo das minhas expectativas. A encenação de Warlikowski desilude bastante . Tudo se passa num salão forrado de painéis de madeira (réplica de um salão de exposições da década de 1920 em Paris, projectado pela sua colaboradora Margot Szczesniak-) uma “caixa “ onde se desenrola em lume brando este Tristão . O elemento mais interessante é o vídeo dos amantes numa cama de hotel submersa pela água, talvez homenagem à lendária produção parisiense de Peter Sellars e Bill Viola. De forma irritante dois bailarinos inexpressivos -transformados em bonecos aparecem aqui e ali - principalmente no último ato nada acrescentando . Nenhum dos dois ilustres protagonistas Anja Harteros e Jonas Kaufmann tem a potência vocal que se deseja idealmente nesta ópera, mas a recompensa pela falta de decibéis veio nos momentos de ternura: o "er sah mir in die Augen" de Harteros no 1o Acto foi muito belo ; e raramente pode aquela imensa cena de amor no 2o Acto , iniciada pelo requintado "O sink hernieder" de Kaufmann, ter sido cantada com tanto refinamento e ternura. Com uma maestro menos sensível , era possível que os dois cantores perdessem a batalha face a orquestra mas a conquista de Petrenko e da Bayerisches Staatsorchester não foi apenas capturar toda a emoção visceral da partitura , mas também ajudar os cantores . Além das estrelas o elenco era de nível . O Kurwenal de Wolfgang Koch teve força e comoveu , enquanto o baixo finlandês Mika Kares foi um bom Rei Marco. A Brangäne de Okka von der Damerau foi cantada com poder e urgência. Entre os outros papéis, Sean Michael Plumb distinguiu-se como um Melot pelo seu barítono vibrante. Fim do longo mandato de Nikolaus Bachler como Staatsintendant, este Tristão com duas estrelas famosas e de triunfos de bilheteira pretendia coroar a finesse do longo e emocionante reinado do empresário austríaco…Mas duvido que Tristão seja um papel signature para Kaufmann ….nem Isolde para Harteros. ..
109439_Zubin Mehta_Good Thoughts_Good Words_Good Deeds.mp4 from Arthaus Musik GmbH on Vimeo.
Zubin Mehta is one of the world`s leading conductors. Born and raised in India, he is a brilliant symbol of today`s cross-cultural world and a living proof of the power of music to bridge different cultures and to break social and political barriers. On the occasion of Zubin Mehta’s 80th birthday, Filmmaker Bettina Ehrhardt creates a tender homage to this exceptional artist, who is Music Director for Life of the Israel Philharmonic as well as the Maggio Musicale Fiorentino, Conductor Laureate of the Bayerisches Staatsorchester, the Münchner Philharmoniker and the Wiener Philharmoniker. The film deals with an artist loved by audiences and musicians alike because he radiates warmth and humanity, in both his music and his life. ArthausMusik.lnk.to/MehtaVD
Weihnachtslieder gehören zur Adventszeit genauso dazu wie der Glühwein und die Lebkuchen. Auch das „BMW Advents-Benefizkonzert“ hat einen festen Platz im vollen Terminkalender der VIPs. Nicht nur, weil die Veranstaltung mit den Künstlern der Bayerischen Staatsoper alljährlich ein musikalisches Highlight ist und es einmal nicht um Bussi Bussi und Blitzlicht geht. Sondern auch weil damit viel Gutes getan wird! Der Erlös der vorweihnachtlichen Veranstaltung, zu der die BMW Niederlassung München in der Adventszeit einlädt, kommt benachteiligten Kindern und Jugendlichen im Münchner Raum zugute.
전에는 이 정도까지는 아니었는데 키릴 페트렌코와 함께 하는 카우프만은 너무 매력적이고 완벽하다. 정말 모든 걸 가지고 있는 것 같다. 그리고 이런 말까지 하면 그렇지만 오페라만 놓고 보면 키릴 페트렌코에 카라얀의 향수가 느껴진다. 죽기 전에 한번 꼭 실황으로 접하고 싶다.
3악장은 정말 그 시대에 등장한 모든 오페라 요소가 다 들어가 있다. 푸치니의 아름다운과 슈트라우스의 세기말적 광기와 바그너의 무한 선율이 혼합된 명작이다.
Erich Wolfgang Korngold: "Die tote Stadt"
Jonas Kaufmann, Marlis Petersen, Kirill Petrenko, Bayerisches Staatsorchester, 2019
I avui insisteixo amb el Parsifal bavarès perquè ja he vist el streaming amb la producció de Pierre Audi que com imaginava no millora en res la boníssima impressió que em vaig endur quan “només” vaig escoltar la transmissió radiofònica del dia 28 de juny.
Malauradament el director libanès m’aporta poc i em molesta amb la seva “genialitat” del segon acte. Tampoc el treball amb el cantants sembla extraordinari i la foscor innecessària i tètrica d’una producció amb pretensions, pedant, avorrida i mancada de teatralitat, enterboleixen una vegada més una excel·lent proposta musical i vocal.
La traïdoria contra les acotacions wagnerianes és total i encara és l’hora que hagi d’entendre perquè les noies flors es mostren tan destrempants i perquè el Sr Audi mostra aquesta obsessió jo diria que malaltissa per les pròtessis exagerades i tendents a la deformació de temptadores noies flors o cavallers venerables.
Molts altres Parsifal han adulterat o traït directament les acotacions wagnerianes i no has respecta res, però caram! hi havia una narració treballada que esdevé atractiva o intensament potent i teatral, ja sigui la signada per Herheim, ja sigui la de Guth o la menys trencadora de Laufenberg a Bayreuth o fins i tot la de Tcherniakov, totes elles interessats, però aquesta d’Audi és inútil i el que m’exaspera més lletja, molt lletja, no hi ha ni un cert tractament estètic on agafar-se, ni una realització teatral brillant, res.
Però Petrenko i l’equip vocal aconsegueixen amb merescut escarni, fer oblidar de manera implacable al Sr Audi.
La versió del dia 8 de juliol m’ha semblat més rodona que la del dia 28. Kaufmann espectacular demostrant-nos una vegada més com s’equivoca quan canta les òperes italianes com les canta.
Pape continua sent, malgrat la feblesa del registre greu, un gran Gurnemanz, mentre que Gerhaher amb la seva particular manera de dir, fonamenta unes noves bases de com cantar o potser seria millor dir, com dir Amfortas. No és el meu model, ni el meu referent en aquest rol, però la intensitat de la interpretació és colpidora.
A Koch Audi el maltracta amb una caracterització de Klingsor grotesca, però el baríton-baix imposa vocalitat per sobre de banalitat.
Stemme està immensa, però gèlida. El segon acte el supera amb molta solvència vocal, però hagués estat bé una passió desbordada que ni ella imposa ni segurament Audi no vol.
Cor i orquestra de somni sota la extraordinària direcció de Petrenko, atent a les pauses, tan importants en questa òpera, però mantenint un ritme més aviat lleuger respecte a altres direccions letàrgiques que volen imitar allò inimitable. Petrenko no vol ser ell i ho és i triomfa.
Si bé el streaming no aporta res, la versió musical i vocal és superior, sota el meu parer a la retransmissió radiofònica i només per això hem de beneir amb aigua santa del Montsalvat aquesta magnífica versió.
El nivell de Munich és extraordinari, envejable i me’l poso com a fita
.
Richard Wagner
PARSIFAL
Amfortas: Christian Gerhaher
Titurel: Bálint Szabó
Gurnemanz: René Pape
Parsifal: Jonas Kaufmann
Klingsor: Wolfgang Koch
Kundry: Nina Stemme
Erster Gralsritter: Kevin Conners
Zweiter Gralsritter: Callum Thorpe
Stimme aus der Höhe: Rachael Wilson
Erster Knappe: Paula Iancic
Zweiter Knappe: Tara Erraught
Dritter Knappe: Manuel Günther
Vierter Knappe: Matthew Grills
Klingsors Zaubermädchen: Golda Schultz, Selene Zanetti, Tara Erraught, Noluvuyiso Mpofu, Paula Iancic, Rachael Wilson
Kinderchor der Bayerischen Staatsoper, director Stellario Fagone
Chor der Bayerischen Staatsoper director Sören Eckhoff
Bayerisches Staatsorchester
Direcció musical: Kirill Petrenko
Direcció d’escena: Pierre Audi
Escenografia: Georg Baselitz, Christof Hetzer
Disseny de vestuari: Florence von Gerkan, Tristan Sczesny
Disseny de llums: Urs Schönebaum
Dramatúrgia: Benedikt Stampfli, Klaus Bertisch
Bayerische Staatsoper 8 de juliol de 2018
INSISTINT EN EL PARSIFAL DE MUNICH (KAUFMANN-STEMME-PAPE-GERHAHER-KOCH;AUDI-PETRENKO) I avui insisteixo amb el Parsifal bavarès perquè ja he vist el streaming amb la producció de…