#jouge jersey

[nightfurylover31]

THE CALVARY HAS ARRIVED!

AND HE SAVED THE BROTHERS! 😭

[violetganache42]

Based on Yuamu's response, it looks like this was exactly what she wanted to hear Asaka say. She, too, is determined to defeat the Ryugu brothers and return home to Mutsuba Town.

Quick side note, but Yuhi's expression makes me laugh. XD He looks so unamused. I think I found myself a new reaction image.

[mat2modblog]

Space boonies? Jeez, you know NJ is the b*tt monkey state when even Japan is dunking on it.

[clockworklaugh]

The King of Marvin Gardens & Atlantic City

Atlantic City, new Jersey. L’autre grande ville du jeu, bien moins iconique que celle du Nevada pour les européens. Une ville américaine pour les américains, un réservoir d’images nationales. Une Las Vegas plus ancienne, moins fausse, bien que frauduleuse elle aussi, et plus mystique peut-être, couleur mélancolique que lui donne certainement l’Atlantique contre laquelle elle se tient. Une ville en oscillation également, marqueur des grandeurs et décadences américaines : après tout, n’est-ce pas là le sujet d’un pan entier du cinéma Hollywoodien ? Au début des années 1970, Atlantic City est morte, elle est une ruine qui n’abrite plus que l’ombre d’une gloire passée, et dont on s’apprête à anéantir les derniers vestiges, comme pour conjurer, et mieux reconstruire. Cette collection de ruines vides, c’est The King of Marvin Gardens qui vient le documenter en 1972, quelques mois avant que les destructions en chaine ne commencent. En 1980, Atlantic City de Louis Malle vient faire le bilan de cette décennie, dans une ville en ruine qui sert encore de refuge à ses derniers fantômes. Deux films aux extrémités de la décennie 70, un réalisateur américain d’un côté, français de l’autre, des acteurs et histoires différentes, et pourtant, une ville qui dévore les deux films, cannibalise le fond et la forme : Atlantic City s’offre un merveilleux dyptique, une oeuvre bicéphale, aux relans océaniques et mystiques d’une ville fantôme. 

En premier lieu, les faits. Atlantic City est une cité du plaisir, une station balnéaire redoublée d’un éden du jeu. Le front de mer, sa large et longue promenade en bois, ses grands hôtels et casinos sont les images de sa grandeur. La ville est irrémédiablement associée aux roaring twenties, aux années de prohibition et de mainmise mafieuse qui font d’Atlantic City une cité du vice. C’est cette période qu’illustre la série Boardwalk Empire de Martin Scorsese : richesse, grandeur florissante, foisonnement. Puis c’est une longue déchéance, l’économie s’effondre, la ville dépérit et symbolise les problèmes sociaux qui frappent l’Amérique, dans un destin dont on trouve aujourd’hui la parfaite correspondance avec Detroit. Pour résoudre cette crise, on efface pour mieux reconstruire, on légalise le jeu, et Trump s’installe (le Trump Plaza inauguré en 1984, détruit en 2021). « Comprenez bien qu’Atlantic City est très différente de Las Vegas. Elle n’a pas été créée de toute pièces pour devenir une capitale du jeu. Non, on l’a défigurée pour ça. La vraie Atlantic City n’existe plus. Je vois les casinos comme un cancer qui a détruit cette ville. » 

Atlantic City, c’est la ville des désespérés, des losers. Elle attire les deux frères de The King of Marvin Gardens, deux petits arnaqueurs, dont les ambitions n’ont d’égale que la médiocrité de leur vie. Ils vivent sous le joug du fantasme, de la possibilité, ou plutôt de la chimère de la possibilité de réussir. Ils rêvent d’une ile du pacifique, de leur place au soleil, un ailleurs qui se reflète dans les panneaux publicitaires de la ville qui semble encore vendre à ceux prêt à l’acheter les monts et merveilles de l’American Dream. Les quatres fous (les frères accompagnés d’une mère prostituée et de sa fille adoptive) embrassent le rêve, et donnent à la jeune enfant ses quelques minutes de gloire dans un ersatz de concours Miss America. La salle est vide, le technicien aux lumières veut partir, mais l’on continue de croire, on chante, on joue et on fait semblant, comme des enfants. Seulement le jeu dégénère, la folie déborde, l’un des frères est tué, minable dans sa chambre d’hôtel, le point final d’un destin médiocre, qui ne se réalise pas, qui n’aurait pas pu se réaliser à Atlantic City, prison mélancolique de personnages qui se débattent sans direction. 

Atlantic City abrite quelques années plus tard un autre rêveur, Lou, Burt Lancaster. C’est un vieil homme que l’on découvre dans sa chambre, repassant sa chemise. Quelques secondes avant, les bulldozer qui détruisent le passé de la ville, ses grands hôtels, ses glorieux symboles. Lou est évidemment Atlantic City : une ruine d’un temps révolu, l’ombre de lui-même, un fantasme ambulant. Lui n’est pas venu s’installer ici, il y a toujours vécu, fait « partie des murs ». C’est un ancien gangster, familier de Capone, un tough guy qui vit désormais une tranquille retraite, continuant d’arborer ses costumes élégants dans les rues rongées par la pauvreté, une silhouette de colombe dans la crasse. Sauf que Lou raconte ses rêves plus que ses souvenirs : il n’a jamais été gangster, une petite frappe tout au plus. Son passé est un mensonge, une farce qu’il construit. Comme Atlantic City, Lou est un mystère, une entité complexe dont on cherche à deviner le passé par bribes, en suivant les traces. C’est là la clé esthétique d’Atlantic City : la trace. Dans l’image de la ruine se dévoile la terrible stérilité d’un présent morne, mais également, encore et toujours, la trace du passé, la mémoire d’un lieu qui se dit dans les murs, les salles abandonnées, les vestiges éloquents d’une vie foisonnante. « It’s a shame you never saw Atlantic City when it had floy boy… Yes it used to be beautiful. What with the rackets, the whoring, the guns. (…) The Atlantic Ocean was something then. Yeah you should have seen the Atlantic Ocean in those days. » Une nostalgie absurde de par son objet même, mais qui exprime le Zeitgeist propre à cette ville étrange, sa propension à provoquer l’imagination, à tirer ceux qui l’approche dans une folie amère qui les dirige invariablement vers les vieilles chimères américaines, au vernis patiné par les désillusions qui s’y sont frottées. 

[nightfurylover31]

NOT OUR JERSEY DEVIL BROTHERS! 😭

Phaser... you... YOU MONSTER! 😡😡😡

First you lock up innocent aliens, exile our heroes from their homes, turn them into cards, and now this!

I keep using this clip, but it's too accurate!

[violetganache42]

Not gonna lie: Yudias made a valid point. Even though Yuamu doesn't want to be Student Council President, she also doesn't want to lose the Rush Duel either. Seeing everyone who voted for her is a reminder that there are always people who will count on you no matter what and give yoy the strength and encouragement needed to keep pushing forward.

[violetganache42]

Oooh, sounds like even Yudias will be attending the Alien Residential Area's school. This should be interesting. Plus, you can't have a YGO series without a school in some shape or form. lol

[violetganache42]

Even the Jersey brothers—sans Ofuruno—are in on electing Yuamu as Student Council President!