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⚽️ 22' G. Benavídez

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Las semblanzas del Negro

Gracias al estupendo blog "Aquellos inolvidables tebeos" se ha añadido al canal ISSUU de El AreA  "Semblanzas deportivas", un cómic del inigualable y querido "Negro" Fontanarrosa. 

La primera edición de estas Semblanzas vio la luz y conoció la fama en el año 1989, con cuatro historietas menos que la segunda, ampliada, y publicada en Buenos Aires por Ediciones de La Flor, en 2008. Estas semblanzas aparecieron también en la revista Fierro, con posterioridad a la edición original, según se explica en la contratapa de la segunda edición.

El común denominador de todas estas historietas es que son presentadas y narradas por un periodista, que fue testigo directo o indirecto de los hechos que cuenta, y todas mencionan: situaciones deportivas reales: los equipos de fútbol de los tres grandes de Sudamérica (las selecciones de Argentina, Brasil y Uruguay; Chacarita, Vélez y Arsenal, de Buenos Aires; Talleres de Córdoba y Nacional de Montevideo), las Olimpíadas de Calgary, etc.; ciudades y pueblos reales; datos diversos reales, que contribuyen a dar veracidad a estos relatos descabellados e increíbles, con entornos cotidianos que dan a las historietas, al mejor estilo Fontanarrosa, ese sabor a realismo mágico y ese trasfondo de un terror que aflora sin quererlo.

Pueden verlo aquí.

Texto extraído de: OSCAR DE MAJO (2009): "LAS SEMBLANZAS DEPORTIVAS DE FONTANARROSA. MITAD DE CAMINO ENTRE EL TERROR YEL HUMOR" en TEBEOSFERA 2º EPOCA 5, BUENOS AIRES : TEBEOSFERA.

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Vélez avanzó a semifinales de la Copa Libertadores tras eliminar a Talleres y lo espera Flamengo

Vélez avanzó a semifinales de la Copa Libertadores tras eliminar a Talleres y lo espera Flamengo

Télam – Vélez Sarsfield pasó a semifinales de la Copa Libertadores tras vencer anoche por 1 a 0 a Talleres, de Córdoba, ante más de 57.000 espectadores en el estadio Mario Kempes, luego de imponerse por 3 a 2 en el cotejo de ida en Liniers la semana anterior, y en la próxima instancia se medirá con el poderoso Flamengo, de Brasil. El juvenil Julián Fernández anotó el tanto del triunfo del equipo…

[metagoles]

⚽️ Instituto y Talleres quedaron a mano en el clásico

La gloria es escolta de River, con 8 puntos en el grupo. Por su parte, el blanquiazul alcanzó la cuarta ubicación con 7 unidades. Continue reading ⚽️ Instituto y Talleres quedaron a mano en el clásico

[mondomoderno]

Ángel Terencio Lo Celso nació en Buenos Aires en 1900, aunque vivió su infancia y adolescencia en Rosario, donde se recibió de Técnico Constructor en 1917. Luego se mudó a Córdoba y estudió en la UNC, donde en un par de años obtuvo varios títulos: ingeniero geógrafo, ingeniero civil, arquitecto y por último, a sus 42 años, licenciado en filosofía.

En su obra abarcó muchos estilos, pero sin dudas fue uno de los pioneros de la arquitectura moderna en Córdoba. Lo Celso desarrolló su lenguaje durante tres décadas principalmente en viviendas y comercios. Atravesó diversos estilos pero su producción Art Decó es la más llamativa. Por ejemplo, en la cuadra de Humberto 1º al 200 tenemos algunos ejemplos de esta etapa: en 1931 proyectó la bellísima agencia Ford para los hermanos Feigin. La fachada está decorada con ruedas de autos que emulan a las del dios Hermes pero con ruedas de autos de la empresa. Originalmente estaba destinada a agencia y taller para la venta y reparación de automóviles. La puerta de entrada, el salón exposición y la sección repuestos, ocupaban la planta baja. La planta alta funcionaba como taller de pintura de coches y depósitos de los mismos.

En la otra esquina, la de Humberto 1º y Sucre, actualmente encontramos una confitería, donde originalmente se hallaba el salón de ventas de la concesionaria. Ese año Lo Celso se destacó realizando las puertas futuristas de ingreso para la Exposición de la Industria y Comercio en el Parque Sarmiento, como también diferentes stands de la muestra.

Durante la segunda mitad de la década de 1930 Lo Celso llevó su producción hacia el racionalismo. Realizó casas familiares para una clientela burguesa en Nueva y Alta Córdoba, principalmente. También incursionó en la realización de hoteles en la ciudad y en las zonas serranas como el antiguo Hotel Carena y el Palace, hoy Municipalidades de Villa Carlos Paz y Villa María, respectivamente.

La capilla de Santa Cruz (1936), a pocas cuadras de la Cañada, se trata de una de las primeras iglesias modernas en nuestro país. La cruz de la fachada nos expresa claramente la función para la cual fue creado el edificio, algo que vemos con frecuencia en las obras de su compañero en la UNC, Francisco Salamone, quien en ese año recién estaba comenzando su serie bonaerense.

A lo largo de la década del 40, Lo Celso inició otra etapa en la que retomó ciertas influencias coloniales hispánicas. En esta época realizó numerosas viviendas individuales y en especial un ejemplo en altura en el centro de la ciudad: el edificio Stabio (1949) de varios pisos con detalles neocoloniales.

Algunos años mas tarde, alejado de la construcción, propuso la transformación de la Escuela de Arquitectura de la UNC en Facultad. También cumplió una incansable labor como docente de Arquitectura y de Historia del Arte, además de ser pintor y violinista, constructor y teórico del arte, la arquitectura y el urbanismo.

Lo Celso fue, claramente, un espíritu renacentista que dialogó sobre el arte, la arquitectura y el pensamiento en sus libros y artículos. En ellos reflexionó sobre la filosofía, la búsqueda de raíces nacionales en oposición a la Arquitectura Moderna y también realizó estudios teóricos y técnicos sobre la arquitectura y la construcción.

A principios de los 1970s, publicó “50 años de arte plástico en Córdoba desde el año 1920 al 1970”, un libro de más de 800 páginas. El 16 de agosto de 1974, falleció en la Ciudad de Córdoba.

Fuentes

Diccionario de Arquitectura en la Argentina, Editorial Clarín, Buenos Aires, 2004.

@cordobadeantano

Semblanza del arquitecto Ángel T. Lo Celso. El Diario de Carlos Paz

Revista de arquitectura

Quién es quién en la Argentina, Editorial Kraft, Buenos Aires, 1947.

Angel Lo Celso. Introducción a la Modernidad. B. de la Rúa, A.M. de Ortega y L. de Pupich. 1998

[jartitameteneis]

"Érase un hombre a una nariz pegado"

...................

Es conocida la rivalidad entre Luis de Góngora, poeta cordobés, y, el satírico y burlesco poeta madrileño, Francisco de Quevedo, ambos probos y eximios poetas del Siglo de Oro de la literatura española.

Según sus biógrafos, ambos se conocieron probablemente en Valladolid en 1601, cuando las cortes decidieron cambiar de lugar, de Madrid a Valladolid por orden del rey Felipe III. Desde 1601 hasta1606 la movida cultural de la época se destacó y descolló en Valladolid, el traslado de las cortes implicó una renovación de aire cultural barroca, inédito y sin precedentes, el teatro y la comedia vallisoletana fue intensa y productiva, así, la Cofradía de San José albergó compañías de teatro en un número permitido hasta de 8, eran, las que estaban auditadas y avaladas por la corona, Francisco de Sandoval y Rojas, (Duque de Lerma) el válido del rey, dedicado a la administración, además, entre otras funciones, se dió el tiempo para supervisar y permitir que la estancia de la corte en tierras vallisoletanas sea amena, divertida y con espacios culturales.

También, muchas de las obras literarias fueron impresas en sus talleres editoriales gráficos del editor Luis Sánchez, como, la obra de Cervantes " El ingenioso hidalgo Don Quijote...." Salió a la luz en una edición limitada en 1604, y así, muchos autores editaron sus libros.

Del mismo modo, el movimiento cultural vallisoletano era promovido por la corte, la esposa del rey, era amante y gran aficionada al teatro, a orillas del Pisuerga se organizaban eventos, kermes, danzas, murgas, iluminando también la actividad cultural en las noches, del mismo modo, los poetas y literatos estaban presentes, como se dijo antes, Luis de Góngora, Francisco de Quevedo, y otros más, estuvieron a lo largo de ese lustro de desborde cultural, derrochando arte y talento ya que el medio así lo exigía.

La producción artística y literaria en Valladolid no tuvo similitud alguna, "El Siglo de Oro" estaba en ebullición.

Es probable que el conceptista y satírico - burlesco poeta, Francisco de Quevedo, aún no haya escrito esos versos irónicos dedicado a Góngora, el superlativo en su prosa era su sello, así se descuelga

Érase un hombre a una nariz pegado

Érase una nariz superlativa

................

Érase una nariz sayón y escriba

Un Ovidio Nazón mal narigado

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El poeta y dramaturgo no reparaba en burlarse incluso de la prominente nariz del poeta Oviedo, las comparaciones burlescas y superlativas eran siempre direccionadas, en este caso, al poeta cordobés, Quevedo lo resaltó irónicamente, burlandose de su apariencia física, su homosexualidad y acusar a Góngora de ser judío, lo mismo, que hizo con el válido del Rey Felipe IV - el Conde de Olivares - en otros poemas

Acá, unas letras de Quevedo resaltando su antisemitismo dirigido al poeta cordobés

Yo untaré mis obras con tocino

Porque no me las muerdas

gongorilla

Perro de los ingenios de Castilla

docto en pullas, cual mozo de camino

apenas hombre, sacerdote indino

que aprendiste sin cirrus la cartilla;

chocarrero de Córdoba y Sevilla

......,............... ....

No cabe duda, el ataque y humillación a Góngora al resaltar su origen judío ( los judíos por normas del kashrut no pueden corner carne de cerdo), Góngora en 1576-80 estudia teología en Salamanca, pero no llega a graduarse, por tal motivo, el cordobés pierde la Capellanía real que el rey Felipe III le había concedido por no ser aún sacerdote, de ahí, que Quevedo arremete con su frase "sacerdote indino" aludiendo a sacerdote descarado e impropio.

Por su parte, Góngora, ya mayor, tenía ganada reputación incluso antes que Quevedo editará sus poemas, aún así, se refería como " Quebebo"

Resaltamos unos versos dedicados a Quevedo

Anacreonte español, no hay quien os

tope

Que no diga con mucha cortesía,

Que ya que vuestros pies son de elegía,

Que vuestras suavidades son de

arrope.

:::::::::::::::::::::::::::::::::

Góngora no se quedaba atrás, los insultos eran finos y directos, se sabe que Quevedo era adepto a la bebida y cojeaba de un pie, de ahí que " vuestros pies son de elegía" nótese en ésta frase, el uso de elegía, acusándole de desgracia e infortunio, o cosa que no tiene remedio - Pie zambo - una cojera congénita que simula el andar al pie equino, Góngora prosigue " vuestras suavidades son de arrope" el arrope es una bebida que se destila de la uva mostillo maduro, en la edad media, se cocía la uva con jugos o frutos para relajarse a jarabe, sí se rebajaba aún más, era un licor popular y barato, se sabe que Francisco de Quevedo era de familia pudiente y trabajó en puestos cortesanos y políticos, por eso, su denigración a libar bebidas populares era la ironía que Góngora hacía gala.

El culteranismo y la fineza de los poemas gongorinos no escatima en seguir insultando al poeta madrileño

Este sin landre claudicante Roque,

de una venera justamente vano,

que en oro engasta, santa insignia,

a lo que, a San Trago camina, donde

llega:

que tanto anda el cojo como el sano.

::::::::::::::::::::::::::::::

"Este landre claudicante Roque" Vemos que hace alusión a su movimientos rectos como "Roque", pieza de ajedrez, o también, una persona que camina de manera mono-direccional, y landre, son tumores que salen en sobacos o en la ingle, quizás se refería a su andar cojeando.

En fin, ambos poetas del Siglo de Oro, una vez más nos demuestran su fina poesía, la sátira,- burlesca, tanto Góngora con el estilo poético culteranismo y Quevedo usando el conceptismo y valiéndose de la sátira burlesca y la ironía en sus poemas, fueron dos pesos pesados en la literatura barroca de inicios del siglo XVII

Toda una polémica

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The Barn House in Estacion Del Carmen, Córdoba by Ravelo Julia – Sur Taller de Arquitectura @julia.ravelo @tallerdearquitecturasur. Read more: Link in bio! Photography: Gonzalo Viramonte @gonzaloviramonte. Sur Taller de Arquitectura: Casa Granero is a permanent-use house, conceived for a family that enjoys gatherings, friends, farming, cooking, furniture-making and animals raising. It pretends to be a contemporary adaptation of agricultural spaces for the collection and conservation of seeds. It uses the idea of flexible and safe space for inclement weather. Protection and production… #casa #cordoba #argentina #архитектура www.amazingarchitecture.com ✔ A collection of the best contemporary architecture to inspire you. #design #architecture #amazingarchitecture #architect #arquitectura #luxury #realestate #life #cute #architettura #interiordesign #photooftheday #love #travel #construction #furniture #instagood #fashion #beautiful #archilovers #home #house ‎#amazing #picoftheday #architecturephotography ‎#معماری (at Córdoba, Argentina) https://www.instagram.com/p/Cd0uR--rTkm/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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🖥#LaVozDelReinoAnimal

15.07.2022, 17hs.

Abandono en la vía pública de #mestizos y de raza. #NoAbandonoAnimal

De #santuario a prisión animal: caso Black Jaguar - White Tiger.

#LasCosasInvisibles: su música y su relación con los #animales.

Curiosidades del Reino Animal: la necesidad del sueño y por qué reacciona mal el animalito.

Clausuran #criaderosilegales con más de 200 chiguaguas y salchichas

Ti Diicho Changooo!!!: #maltratoanimal en varias piscifactoría.

Palabras de Salud Animal: #zoonosis parte 4. #Toxoplasmosis y #marearoja.

Hamburguesa vegana con sabor a carne humana.

Aprendan Humanos: experimentos con animales sometidos a drogas. Parte 1.

¿Cómo conseguir calcio sin consumir productos lácteos?

Trascendiendo el Derecho Animal: fallo de la Justicia de Entre Ríos contra la caza. / Cuarta clase del taller de Ética, Protección y Derecho Animal.

Contenido Informativo Socioambiental

Área Prensa

Regional #Córdoba

#ConcienciaSolidaria ONG

Transmisión: Facebook.com/VozReinoAnimal

#Veganismo #DerechoAnimal #RescateDeAnimales

#SantuariosProtectoresDeAnimales

La voz de los que no pueden hablar. La voz de los que no pueden expresarse en palabras.

#ConcienciaSolidariaONG

[naran-blr]

Lola de Lusarreta (1901-1982) pintora y grabadora argentina.

Nació en Córdoba.

Cursó estudios en la Asociación Estímulo de Bellas Artes. Ingresó y tituló iten la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Carcova con el título de Profesora Nacional de Dibujo y Pintura en 1928.

Se perfeccionó en la técnica de la acuarela con Jorge Soto Acebal, y en óleo con Ernesto Riccio.

En España concurrió al taller de Mario Benedito y asistió al Instituto del Profesorado en Lenguas Vivas Juan R Fernández obteniendo el título de Profesora de Letras y Lenguas Vivas y siguió los cursos de André Lothe en París.

Ejerció la docencia en el Liceo de Señoritas N°1 de Buenos Aires. Viajó por estudios y perfeccionamiento artístico a Brasil, Chile, Uruguay y a ciudades de Europa y Africa.

Expuso individualmente en el Club Gure Echea en 1922; Galería Müller en 1939, 1941, 1944, 1946 y 1950; Asociación Estímulo de Bellas Artes; Salas Nacionales de Exposición; Círculo de Bellas Artes de Madrid, España; en Nápoles, Italia y en Londres, Inglaterra en 1935.

Concurrió al Salón Nacional en los años 1927 a 1933, 1937 a 1942, 1946, 1947, y de 1949 a 1954, 1957 y 1958. Figuró en casi todos los salones del interior de Argentina y a muestras de conjunto de diversa índole.

Participó en la Exposición Internacional de Venecia y de Madrid.

Cultivó la acuarela con éxito. En 1934 expuso en el Círculo de Bellas Artes de Madrid treinta y nueve obras que llamaron la atención de artistas y críticos. Obtuvo Premio Estímulo en el Salón Nacional de 1929. Premio Asociación Estímulo de Bellas Artes en el Salón Nacional en 1931. Segundo Premio en el Salón de Acuarelistas con El ananá en 1932 y con su obra Cactus en 1930. Primer Gran Premio en el Salón Nacional Femenino con su obra Cadete Naval de 1940. Primer Premio y Medalla de Oro el Salón Femenino de Primavera con Flores de Caña en 1946. Primer Premio de Grabado en el Salón Sanmartiniano de 1950. Segundo Premio en el Salón Municipal de Buenos Aires en 1950. Premio Comisión Nacional de Cultura en el Tercer Salón de la Primavera del Club Argentino de Mujeres con su obra Dalias.

Actuó como jurado en certámenes artísticos en Argentina y en el exterior.

Se caracterizó por los temas suburbanos, de feliz anotación, y dueña de una fina paleta de grises. Cultivó con preferencia los géneros paisajista, de flores, frutos y naturaleza muerta. Trabajó con preferencia la acuarela.

Sus óleos son de vigorosa calidad, de fuerte colorido, con relieve de las formas, logrados con sencillo procedimiento de su dilección técnica. Insinuante, graciosa, fina en el empaste del color, rico en transparencias y en ingravideces de acuarela. Con la acuarela consigue cuantos efectos puede proponerse, y toma de la técnica suave y primaria lo que ella ofrece de transparencias, de delicadeza, de matices, de finura de armonías y sinfonía de colores. La artista pone vigor, energía y fuerte impulso para arrancar de tan sencilla manera al color y a la forma los secretos que van directo al espectador. Diario ABC de Madrid 4 de junio de 1934. Diccionario de Artistas Plásticos de Argentina de Adrián Merlino, Edición del Autor, Buenos Aires 1954.

Falleció en Buenos Aires.

Le ponemos cara.

[quebinvanakenaustria]

¡APLASTANTE GOLEADA DE LA T AL CANALLA EN CÓRDOBA! | Talleres 4-1 Rosari...

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[encontrasteveracruz]

SIPINNA da seguimiento a acciones para prevenir el embarazo en Niñas y Adolescentes

#EnContrasteVeracruz #SIPINNA #Córdoba Córdoba, Ver.- El Sistema Municipal de Protección Integral de Niñas, Niños y Adolescentes (SIPINNA) del municipio de Córdoba, en coordinación con “Equifonia A.C.” dan continuidad a los talleres realizados con estudiantes del nivel bachillerato, con el objetivo de informar y prevenir embarazos no deseados. Con la impartición de un taller en la ex Hacienda…

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Talleres cortó la mala racha

Talleres cortó la mala racha

Superó a Banfield en el Kempes y ganó tras siete fechas sin ganar. Télam – Talleres, de Córdoba volvió al triunfo esta noche luego de siete juegos sin ganar, al derrotar a Banfield, 1 a 0, en encuentro de la novena fecha de la Liga Profesional de Fútbol (LPF) disputado en el estadio Mario Kempes, ante unas 35.000 personas. El tanto local fue anotado por el colombiano Diego Valoyes a los 17…

[metagoles]

⚽️ Vélez y Talleres quedaron a mano

El Fortín quedó quinto con 18 puntos y 45 en la acumulada por el descenso, en tanto que Talleres, que suma 7 partidos sin triunfos, quedó con 14 puntos, casi sin chance de llegar a cuartos de final, pero se mantiene cómodo segundo en la general. Continue reading Untitled