#мысли персонажей

[limloop]

Чай с полынью

Иногда, когда за окном стынет рассвет, я вспоминаю того безумца с чашей. До сих пор вижу, как он тыкал пальцем в её дно и кричал: «Видишь? Вот она — дыра в мире!»

Я тогда думал — обычный мания величия. Сейчас же понимаю: он просто не умел пить из пустого. Ему обязательно нужно было, чтобы в чаше что-то ��венело. Хоть ложь, хоть осколки.

А я-то предлагал ему тишину. Как будто можно накорми��ь голодного объяснением, что еда — это иллюзия.

...Вчера уронил свою кружку. Она разбилась ровно так же, как его «священный Грааль». Смешно: я сорок лет лечил людей от навязчивых идей, а теперь сам собираю черепки и прислушиваюсь — не звенят ли?

Может, он видел то, чего не вижу я?

Нет. Просто одиночество тоже своего рода чаша. И мы все, в конце концов, наполняем её чем придётся.

[jellyloveru]

ехать

[arrimorr]

Есть ли у вас версия "что если..." для своих персонажей/лора, любите ли вы играться с осами в целом? Даёте в таких случаях дичайшее хадкорное стекло или что-нибудь silly комфортное? А может соблюдаете баланс? Я конечно видела взаимодействие Рыцаря и Дамми(и мне очень нравится их химия, два балбеса, один из которых строит из себя умного🤧), но мне интересно есть ли у вас что-нибудь такое и с другими персонажами. Я ещё это спрашиваю потому что сама иногда грешу в своих вселенных делать куча альтернативных веток😅

Я тупень и если честно не совсем поняла что вы имеете ввиду под игрой в "что ес��и" 😭😭😭 мозг сначала пошёл в сторону аушек, потом в сторону шаблонных вопросов про действия персонажей из тик тока.

А так я много про динамики между разными персами думаю, в телеге целую шкалу с тем, насколько у кого отбитые взаимоотношения составляла. И то она очень ограниченная вышла. Каст маленький, у меня мысли по поводу взаимоотношений всех последователей между собой в принципе есть (кроме Шахтёров, они мало живут и нарративно больше строят взаимоотношения с игроком, а не с другими существами на дороге)

А так у меня просто каким-то образом вышло, что про Болванчика и Рыцаря мне легче всего говорить без спойлерить, поэтому они сильно перетягивают одеяло на себя. Любимый перс в этом сеттинге у меня вообще Король дороги апхпхп.

Выдумывать всякое я люблю, просто все это чаще всего остаётся в личке у друга, которому я ещё год назад большинство ключевых идей заспойлерила. Про Шахту и Кислород у нас целая отдельная ау в какой-то момент была.

Плюс у самой игры, которую я хочу сделать, будет два сюжетных рута, и эта развилка влияет не только на гг, а на весь каст, так что "что если" тут в какой-то степени входит в базовый дизайн

[iammilliem]

Снова я начала пропадать из медиапространства. Но, к счастью или к сожалению, на этот раз причина не в каком-нибудь мужчине. Наоборот — я решила закрыть странную историю, чтобы немного разобраться в себе. А вдруг, пока разбираюсь, встречу кого-нибудь нормального? Потому что от патологических лжецов меня уже, честно говоря, подташнивает.

Забот сейчас и без того хватает. Мы с ребятами сняли помещение под офис, и я теперь в процессе создания своего рабочего уголка: таскаю коробки, закупаю нужное, расставляю технику. И, знаете, это реально мотивирует работать.

Помимо этого — много читаю, гуляю, вяжу, когда выдается свободная минутка. Тихонько делаю перестановку дома, потому что хочется сделать пространство вокруг себя уютнее. Постоянно ловлю себя на мысли: а что бы еще такого прикупить? И тут начинается настоящий финансовый квест.

В офис уже куплено всё нужное, даже техника. Но я вдруг поняла, что дома-то тоже хочется обновить мониторы, кресло… А потом список начал разрастаться: старенький Kindle (потому что многие книги в печати не найти), цифровая камера, ну и еще пара десятков «хотелок». В общем, хочется ��охрена всего. Но надо выбрать что-то одно, иначе рискую жить в офисе. Хотя, думаю, со временем всё равно постепенно всё куплю. Надо же как-то себя радовать.

Так что в голове сейчас только деньги и хотелки. Ну и, конечно, желание хоть какой-то стабильности. А мужчины = нестабильность. По крайней мере, пока я не разберусь, почему меня тянет на этих нестабильных персонажей, когда где-то рядом, наверняка, ходят адекватные.

[victoriasamurai]

Я всеми силами пытаюсь не заниматься излишней романтизацией своей жизни, но...

Сегодня прекрасное солнечное морозное утро, я еду по своей любимой Москве в яндекс лавку к моим любимкам на работу, где меня ждут мой круассанчик с шоколадом и капучино 0.4, на мне моя новая сумка, в которую я влюбилась с первой же примерки и мне хорошо без наушников.

Эти дурные опять сломались, но мне и без них уже хорошо. Сегодня у меня нет нужды заглушать свои мысли или прятаться от реального мира посредством музыки на фоне 😎

*тянется в сумку за книгой, чтобы заглушить свою тревогу историями судеб вымышленных персонажей и переживаниями за своего краша 😁*

[wu1fila]

О критике

Многие пишущие люди с опаской выдают плоды своих трудов на суд общественности. Ведь получить критику или негативную оценку — это неприятно и больно. И всё же мы тайно надеемся на похвалу. Но является ли похвала критикой? Или критика — это нож в руках читающего, которым он вырезает узоры на сердце автора?

Именно о культуре критики я сегодня хочу поговорить. В этом тексте я не буду затрагивать профессиональную критику и её историю (если захотите, об этом я сделаю посты в другой раз). А буду говорить о критике, которую дают обычные люди.

С появлением интернета литературная критика стала доступна любому желающему. Больше не требуется одобрение редак��ии толстого журнала, нет необходимости глубоко разбираться в литературоведении. Достаточно просто прочитать книгу и пойти написать что-нибудь на LiveLib или Fantlab. Жанр «рецензия» становится главенствующим в современном медиа пространстве.

Вот только такая свобода приводит к тому, что для обычного человека не важно, что написали: рецензию, отзыв, комментарий — это всё критика. Поэтому нередко возникают бессмысленные споры на пустом месте.

Поэтому критику и писателю важно разбираться в том, чем является тот или иной текст. Так критик сможет донести свои мысли в той форме, которая для этого подходит. А писатель сможет оценить ценность и значимость того или иного текста.

Первое и главное, что нужно помнить любому писателю:

Комментарий — это не критика. Если под вашим произведением написали: «Роман ужасен. Персонажи картонные, сюжет невнятный, диалоги отстойные. Автор, учись писать» — просто игнорируйте такие тексты. Несмотря на то, что критика субъективна, она подразумевает анализ произведения и подкрепление собственного мнения конкретными фактами. В моём примере человек просто плюётся желчью. Вы как писатель ничего ценного из этого комментария не сможете почерпнуть.

В топку отправляются и противоположные комментарии: «Ты такая умничка! Очень крутой текст! С нетерпением жду продолжения!» Вы можете на этот комментарий ответить адекватной благодарностью. Но не воспринимайте их слова, как серьёзную оценку вашего творчества. Пользы от такого комментария никакого, кроме душевной теплоты.

Но, позитивные отзывы гораздо более опасны, чем негативные комментарии. Всё потому, что находясь в так называемом «обществе взаимного обожания» вы никогда не станете писать лучше. Вам сыпятся лестные комментарии, вы чувствуете, что должны ответить тем же. Формируется этакий позитивный пузырь, внутри которого вам никто никогда не укажет на ваши ошибки в тексте. Вы с каждым днем убеждаетесь, что являетесь гениальным писателем, отправляете свою нетленку в издательство и... вам отказывают. Снова, снова и снова. Потому что на деле вы выросли не в сильного писателя, а в графомана, который не сп��собен воспринимать реальную критику.

Отзыв — это уже можно считать критикой. Написать его могут как в комментарии к произведению (если позволяет объём), так и в личном блоге, в социальных сетях, литературных площадках и т.д. Отзыв представляет собой краткое мнение о произведении с указанием плюсов и минусов работы, но не включает в себя какого-либо углубленного анализа. Тут важно не путать с жанром Review или рецензиями в медиа типа «Afisha Daily». Во-первых, их ошибочно называют рецензиями. А во-вторых, для полноценного критического отзыва они недотягивают, т.к. зачастую имеют исключительно позитивную интонацию. Им важно прорекламировать книгу, а потому нет смысла углубляться в минусы. Возвращаясь к нашему отзыву — в нём как правило не используется условный «вердикт» (понравилось-не понравилось, 8/10, три звезды). И всё же для писателя такой отзыв будет полезен, т.к. он получит общее представление о проблемных местах в произведении и сможет поработать над редактурой.

Объем классического отзыва варьируется от 500 до 5000 знаков.

Важно!!! Если вам накатали 2500 знаков хейта — это всё ещё не отзыв. В отзыве критик указывает на особенности композиции, сюжета, персонажей, может даже и языка. Что ему понравилось, а что кажется не очень удачным или лишним.

Рецензия — это, пожалуй, самый подробный и ценный жанр литературной критики. Профессиональная рецензия подразумевает под собой четкую структуру, некий диалог или даже полилог с читателем, глубокий анализ произведения, в котором могут указываться конкретные ошибки автора. Несмотря на субъективность критики, рецензент стремится быть максимально объективным, подкрепляя каждое мнение четкими фактами. Рецензия похожа на эссе, но с более жесткими рамками, и обычно объемом от 5000 до 20000 знаков. Профессиональная рецензия по сути формирует читательское мнение, а не просто отражает его.

Однако, когда мы говорим о сетевой любительской критике, то имеются некоторые послабления. Во-первых мы углубляемся в разбор произведения в меру своих знаний. Мы больше ориентируемся на свой вкус, чем на объективные художественные особенности текста. Тем не менее необходимо всё также стремится к максимальной объективности и свои аргументы подкреплять примерами.

Если мы зайдем на LiveLib, то можем увидеть, что большинство текстов там представляют отзывы, а не рецензии, как многие думают. Иногда там и в��все появляются обычные комментарии под видом чего-то объективного.

Как правильно давать критику?

Прочитайте внимательно текст полностью хотя бы один раз.

Начните свою критику с позитивной части. Даже в самом плохом рассказе всегда есть что-то хороше��. Отметьте это. И только потом можете переходить к тому, что сделано плохо.

Не пересказывайте весь сюжет в своей рецензии, достаточно повторить аннотацию или краткую завязку.

Уважительно относитесь к автору, на которого направляете свой критический взгляд.

Не переходите на личности.

Стройте текст от общего к частному.

Не стройте текст исключительно на мелких ошибках автора (тыкать пальцем в каждое слово и запятую, но ничего не сказать о произведении в целом). Это выдаст в вас дилетанта, а рецензия примет издевательскую интонацию (см. п. 3).

Делите текст на абзацы, если он больше 500 знаков.

Не поучайте автора, как надо правильно писать. Если вы нашли фактическую ошибку, вежливо поясните, почему автор в данном месте не прав.

Если текст объемный, то не забудьте о заключении, где подведете итоговое мнение о произведении.

Как правильно получать критику?

Очень важно научиться адекватно принимать критику.

Определите для себя ценность обратной связи.

Игнорируйте мнения, которые не подкреплены фактами.

Будьте благодарны даже за отрицательный отзыв.

Не считайте объективными позитивные комментарии.

Не переходите на личности, даже если вам прислали хейтерский комментарий. Писатель должен сохранять лицо.

Внимательно изучите все негативные отзывы, замечания и указания на ошибки. Это самый ценный источник вашего потенциального роста.

Отфильтруйте негативные отзывы исходя из вашего личного взгляда на произведение. Иногда критик может навязать вам свои личные вкусы, вместо объективной критики.

В вежливой форме проясните моменты, которые, по вашему мнению, критик понял неправильно.

Не манипулируйте читателями и критиками. Часто встречаешь что-то в духе: «Я так ужасно написал, уверен, что вам не понравится» — вы ставите критика в неловкое положение, а сами в глазах других выглядите унизительно. Имейте чувство собственного достоинства.

Любите свои тексты, даже если они ужасно. Но всегда пытайтесь писать лучше на основе собранной критики.

На этом я буду заканчивать. Спасибо, что дочитали до конца. Пишите, если вы с чем-то не согласны, или хотите, чтобы я о чем-то рассказал подробнее. Критикой в институте я занимался много лет и ходит на профессиональные семинары, так что всегда есть, что сказать по этой теме))

[ggondae99]

к чёрту вашу эту адаптацию к обществу и социальному миру

я выбираю тратить деньги на мерч по своим любимым сериалам и фильмам, на значки с любимыми персонажами, на комиксы с героями вселенной марвел и на альбомы своих музыкальных исполнителей

я выбираю влюбляться в актёров и в книжных персонажей, а не париться насчёт отношений и искать себе вторую половинку

я выбираю социальную изоляцию, эскапизм и свой внутренний мир

я выбираю свои увлечения и хобби, а не мысли о взрослой жизни, работе и о том как бы создать собственную семью

я выбираю путешествия в одиночестве, съёмное жильё и непостоянство

и самое главное

я выбираю себя, свой комфорт, даже если это значит быть глупым и инфантильным ребёнком в глазах других 🫶

[ukhta]

Открывая глаза

Hurt/Comfort; Смерть второстепенных персонажей; Элементы ангста; Суицидальные мысли; Соулмейты; Средневековье. Концепция соулмейтов: в рандомный момент ты видишь мир глазами соулмейта, а он видит твоими.

    Он открывает глаза: солнце, мешавшее ему только что, исчезло. Небо задушено смогом, дым выжигает глаза и лёгкие; всё в огне. Горят стога сена, горят дома, трава пышет пламенем, преграждает ему путь. Половина города уже выстлана пеплом. Люди кричат, но он не понимает их слов.

    Он моргает, и солнце заставляет его сощуриться; воздух вновь чист и пахнет свежескошенным сеном. Горожане неторопливо гонят скотину в стойла; небо сияет голубизной, улыбается одним-единственным невесомым облачком. В его руке по-прежнему зажата игрушечная лошадка.

    Его сердце словно пытается вылезти через глотку наружу и сбежать. Он заставляет себя вдохнуть и удержаться на подкашивающихся ногах — Дрейку не положено — ��ока оглядывается, как сумасшедший. Небо остается чистым и приветливым, мычат коровы и никому совершенно нет никакого дела до его перекошенного лица. Ничто не говорит о пожаре, кроме врезавшихся ему в память отблесков огня.

    Ему пять лет, когда приходит первое видение. Родители еще не приехали — и неизвестно, когда будут; им не рассказать. Старая соседка, временная нянька, до которой он добрался на негнущихся ногах, откладывает шитьё, гладит его ласково и обещает, что это не видение — всего лишь полуденный кошмар. Н�� жаре так бывает.

    Он был по-детски наивен тогда — и глуп; он ждал и желал знака от своей родственной души больше всего остального; возможности увидеть мир её глазами — хоть на секундочку, хоть самый неприглядный уголок; получить тем самым обещание, что кому-то он будет нужен, как только подрастёт.

    Но это? Ужас сдавливает ему грудь; это совсем не похоже на истории, которые он слышал. Это вообще ни на что не похоже. Засыпая, Тим повторяет себе, что это был дурной сон или солнечный удар и надеется, что никогда не увидит подобного больше.

    Через два дня сон повторяется. Он видит стены собственного дома, слышит крики людей снаружи. Над головой скрипит и стонет крыша; треск огня заглушает собственные мысли. Он скатывается с отцовского кресла, судорожно колотится в комнату родителей. Дверь к ним намертво закрыта; он не успевает отойти, как потолок с грохотом обваливается, и огонь поглощает его.

    Его не хотят слушать. Вернувшаяся наконец мать фыркает и бормочет, что он понабрался глупостей у соседки, и что Дрейкам так не положено, а отец только отмахивается от его рассказа, слишком занятый бумагами. Оба уезжают через день, вновь оставляя его в доме одного. Чувствуя себя преданным, он засыпает у потухшего камина в отцовском кресле.

    Сон повторяется. С ужасом открывая глаза Тим понимает — с пробуждением он не прекратился. Невыносимо воняет дымом; за оглушающим треском огня едва различимо кричат люди.

    Вместо того, чтобы стучаться к наверняка не вернувшимся родителям, он выскакивает из дома; за его спиной слышится треск рушащихся балок. Небо затянуто смогом, гарью; половина города — пепел, горящие останки. Люди кричат, а он не понимает их слов.

    К вечеру следующего дня пожар заканчивается. Отовсюду слышатся горестные причитания.

    Ему пять, когда люди почему-то начинают обходить его стороной.

***

    Соседка утешает его несколько дней до приезда родителей, как маленького, укладывает спать. Она клянется и божится всеми, кого знает, что с ним все в порядке и, должно быть, Небеса пожелали сохранить его жизнь таким способом — показав, что произойдет, чтобы он сумел спастись.

    Слушая ее голос Тим не знает как сказать: ему кажется, что он призвал этот огонь, накрыл пожаром половину города. И еще он боится — вдруг именно это увидела его родственная душа. Вдруг он напугал ее этим и — что еще хуже — она никогда не захочет его? Он не знает, какой из страхов убивает его больше. Когда соседка уходит на ночь к своим детям, а он остается в одиночестве, ужас сковывает его с новой силой.

    Долгое время видения не приходят. Никакие.

***

    В семь он видит сон: в коровнике полно мёртвых коров. Оставшиеся доходяги так худы, что на них невозможно смотреть; они покрыты струпьями, у них совсем заплыли глаза. У входа в коровник лежит человек. На его теле такие же струпья, что и на скоте.

    Тим старается предупредить родителей, но те снова отмахиваются от него. Старая соседка, бывшая ему нянькой, прислушивается. Наверное поэтому она и выживает. Мор убивает всех в городе коров и тех, кто заражается от их мяса и молока. Мать с отцом спасаются лишь тем, что в очередной раз задерживаются в своем путешествии.

    Соседка говорит ему, что он дар небес. Родители за глаза называют его проклятьем. Шепотки в городе крепнут.

    Непонятная тревога пускает свои корни всё глубже. Знака от его родственной души всё ещё нет.

***

    Ему десять и он купается в реке, когда, пытаясь убрать текущую с волос воду, он снова видит: пересохшее русло реки и сухая, как пергамент, трава. Солнце с неимоверной силой греет землю, от жара рябит в глазах. Тим не решается оглянуться на город, пока видение не пропадает.

    Он предупреждает соседку, родителей, объявляет о видении на ярмарке. Кое-как народу удается пережить засуху, но люди продолжают обходить его по широкой дуге, перешёптываясь, что он привлекает несчастья. И это бьет его больнее, чем всё чаще задерживающиеся в поездках родители — может, они правы; может, он всему виной. Он не хотел — никогда не этого; это его город, его люди. Когда он станет старше, ему ими управлять. Единственное, каких видений он хочет...

    За все эти годы он так и не видит ничего, что указало бы на его родственную душу. Его сверстники уже видели своих — почти все; те, кому не повезло, по крайней мере не предсказывают смерть. За не такими уж и крепкими стенами дома растёт уверенность в том, что он про́клятый.

    Колдунам возлюбленные не положены. В течении каждого последующего года Тим все лучше убеждается в этом.

***

    Ему четырнадцать, и он снова видит: повальный неурожай, град, перебивший молодую поросль полей, поздние заморозки, бесконечные дожди. В этот раз видение приходит слишком поздно: зима близится к завершению, а в закромах к этому времени почти не остаётся еды.

    Он пишет записку об этом родителям, собирает сумку и уходит, надеясь увести несчастье за собой. Единственная, кто что-то слышит от него — могила в том году похороненной соседки. Только она не шарахалась его на протяжении всех этих лет и не теряла веры, что и ему перепадёт счастья.

    Его он и отправляется искать.

***

    Кочевой образ жизни оказывается для него подходящим. Страх снова быть отверженным заставляет его двигаться, не задерживаясь, не заводя длительных знакомств. В некоторые ночи, когда звёздное полотно простирается над ним бесконечной картой, а тоска по дому подкатывает к горлу, он думает, что постоянные путешествия — отличительная черта Дрейков и, даже отмежевавшись от своего рода, от этого он избавиться не смог.

    Тим научается выживать сам: различать съедобные растения, торговаться как следует, зарабатывать на жизнь. Его пророческие сны не оставляют его и в пути: однажды ему снится, как змея кусает его, и её яд убивает всего за несколько часов. В другой раз он видит, что в ближайшем городе его ждет чума и немилосердная, долгая смерть.

    Попытки найти колдунов и ведуний ни к чему не приводят: те разводят руками, когда выслушивают проблему, отвечая, что лишить его дара они не могут. Среди них не находится того, кому он приходится родственной душой. Некоторые посмеиваются над его одержимостью этим, заклиная наслаждаться свободой; другие сочувственно качают головой.

    Видения приходят всё чаще: обвал на дороге, грабители в лесу, течение реки, уносящее его в водоворот. Тим давно уже понимает, что все они предсказывают самую близкую его смерть.

    Он снова останавливается в городе. В первые за долгое время больше, чем на несколько недель.

***

    Тим умудряется продержаться в городе три года, прежде чем шепотки соседей толкают его обратно на кочевнический путь. Каждые пару лет он меняет города, оставляя после себя память в виде сбывшегося пророческого сна и предрассудков. Довольно скоро колдуны начинают здороваться с ним, как со своим, а слава кочевого предсказателя расходится далеко, и слава богу что люди не открывают на него охоту; впрочем, от тех, кто пытается, его оберегают сны.

    Это смешно — как предсказатель он бесполезен для всех, кроме себя; а составить ему компанию смельчаков не находится. Но люди верят, что несчастья тянуться за ним, как волчья стая за вожаком; учитывая, сколько ему снится возможных собственных смертей, Тим с ними соглашается. И все же, каждый раз обустраиваясь в новом городишке, он надеется: здесь ему удастся найти тех, кто не будет его бояться. Здесь найдутся те, кто избавит его от видений, кто даст взамен них возможность хоть раз связаться с родственной душой — той, кто, возможно, не откажется от него из-за страха или предрассудков.

    И каждый раз его постигает неудача. И каждый раз он снова отправляется в путь.

***

    К двадцати его сны меняются: кроме ближайшей возможной смерти они показывают дальше: опасности, пусть не убивающие, но причиняющие вред. Напуганный юный вор, едва умеющий управляться с ножом, на задворках города; тяжело кашляющий продавец в таверне; невыносимо холодная стоянка, продуваемая всеми ветрами.

    Они не показывают самую основную: отвержение людьми снова и снова, постоянное одиночество и ощущение собственной угрозы — тот самый страх, что он принес из детства. В то время как он больше всего на свете хочет находиться в компании, мир показывает, что для такого как он не нашлось не то что родственной души — даже попутчиков, не бросающих его, едва узнавших о его дурной славе.

    Те товарищи, что приняли его с сочувствием, заняты семьями, своими парами. Тим не в их приоритетах; и он не может их осуждать. Черт, он — единственный наследник Дрейков — даже не в приоритете собственной семьи.

    Тим не знает, чего ищет, заходя в очередной город. В колдунах он разочаровался; местные отвернутся от него, стоит очередной засухе или пожару пригрозить им; родственная душа — если есть — вряд ли его ищет. Да и попробуй найди, пока он кочует, сам не зная, куда идет.

    Эта мысль его отрезвляет; и правда. Если ему всё же повезло... следует осесть. Может, если он не в состоянии видеть, его партнер увидит за него. А если нет...

    Что ж. Ему давно пора прикусить язык. Если его узнают, он может уйти далеко на восток; едва ли горному ветру будет дело до его видений.

***

    Ядовитые змеи; неурожаи; несчастный случай на дороге; взбесившийся молодой бык, вырвавшийся на свободу — он молчит обо всем, что узнаёт, и лишь старается помочь тем, кому может. Город его принимает — не без сопротивления, конечно. Многие понимают, кто он, а он не мешает слухам расползаться. До тех пор, пока его не ведут на плаху, ему не в первой терпеть их шепотки.

    К тому же, его сны — обычные, ночные, не пророческие — поражают своим натиском, все больше занимая его ум: горы снятся ему теперь регулярно. Их засыпанные снегом склоны; пики, попирающие небо. Мир с высоты их остриев, как на ладони — суждено ли ему туда отправиться? Или наоборот — ни в коем случае не ступать туда ни ногой? Он пошутил тогда про восток; возможно, мир понял его иначе.

    Однажды ему видится: меч у его горла. В начищенном до блеска лезвии отражается голубое небо; и его собственный, Тима, голос говорит: "Ты пришёл".

    Через мгновение картинка покидает его самым жестоким образом: грабли больно бьют его по правой стороне шеи, соскользнув со своего законного места в куче хлама у стены. Тим чертыхается, спотыкаясь о них, обрушивая на себя ворох остальных вещей.

    Это первый раз, когда он слышит собственный голос во время видений. Первый — из сотен последующих.

***

    Постепенно это складывается в картинку: он у подножья горы; ветер сдувает с него жалкую одежду. Несчастная лачуга по его правое плечо — образец человеческого отчаяния. У его горла меч, отражающий голубое небо. Перед ним мужчина, за чьей спиной — молчаливые, неподвижные воины, словно тени; он не может их сосчитать. У человека перед ним зеленые глаза, смуглая кожа и хорошая одежда — он по переносицу закутан в тепло. Тиму холодно.

    Металл касается его шеи.

    И слова эти, обречённые: "Ты пришёл".

***

    Восстанавливая хронологию всего, что он видел последнее время и всего, что он помнил, Тим понимает: нет ни единого видения после этого мужчины у горы. Все заканчивается там, с лезвием у его собственного горла.

    Это, должно быть, конец. Он давно привык видеть далеко наперед — видимо мир счел его достаточно разумным — но последние предупреждения, что он получает — не дальше пары дней; все, что приходили ему раньше, остались в прошлом, в покинутых им местах.

    Он не понимает обречённости в своем голосе, не может её расшифровать. Прошло два года, как он обосновался; ни единого знака от родственной души так и не пришло. Друзей больше не стало; он, безусловно, не отшельник в этом городе, но никто не держит его, и ему не за кого держаться. Он посредственный кузнец, отличный писарь — но ни что из этого не дает столь желанной ему компании.

    Может, этот предречённый конец не так уж и плох. У Тима нет желания его избежать; меч у юноши довольно острый, так что проблем возникнуть не должно.

***

    Он всегда держит это на уме — да и видения, честно говоря, ни за что не дадут ему забыть — но постепенно перестает обращать внимания и на меч, и на горы, и на мужчину; все это отходит на задний план.

    В город приходят новые люди — путешественники, "потрепанные искатели приключений" как они себя называют. Они внезапно находят его интересным, и вот он моргает — и обнаруживает себя частью их небольшой, но крепкой группы. Они называют его другом и отмахиваются от предупредительных шепотков со стороны.

    После стольких лет одиночества у него внезапно появляются друзья. Им неважно, что он то и дело твердит о своих видениях, о всех тех людях и городах, что посчитали его странным: он пытается отпугнуть их до последнего, пока Коннер не говорит, хлопая его по плечу, что к ним тоже как к нормальным не относятся. А таким нужно держаться вместе.

    Они пытаются свести его со Стефани — девушкой, которой помогли бежать из соседнего города от жестокого отца. У нее тоже не было ни единого видения глазами своей пары, и Коннор считает эту их схожесть за знак; Тим упирается изо всех сил. Стефани милая; но он не может обрушить огонь еще и на нее. Они все равно с ней сдружаются и делят один дом. Больше ей некуда идти.

    Весь город оборачивается на их шумную компанию и втихую крутит пальцем у виска. В первые в жизни Тиму абсолютно плевать на это; настолько, что он забывает про собственную странность в человеческих глазах. Даже мысли о родственной душе перестают быть такими отчаянными; может, еще есть шанс. А если нет — не страшно; он справится теперь, когда не одинок. Стефани всегда его ждет, а на улице расположилось еще два дома, где его компании рады: Коннор остепенился с Кассандрой, а Бартоломью наслаждается безопасностью и тем, что почти живет у Тима на печи.

    Видения его почти не беспокоят; теперь Тим хочет сделать все, чтобы как можно дольше избегать и неба, и меча, и зеленоглазого мужчины. Тот, тем не менее, не меньше раза в месяц напоминает о себе; со временем Тим начинает считать его за старого соседа.

    Так проходят три года.

***

    Ему приходится уехать; священник готов сорваться сам, но в его возрасте такое путешествие рискованно, а Тим не видел иных снов, кроме мужчины у горы последние года; так что он клянется, что перепишет все книги, что священнику нужны, и убирается прочь из города. Стефани смеется �� обещает, что дом простоит до его возвращения. Барт ничего не обещает, но улыбается многозначительно; Коннор нянчит своего крошечного сына. Джон — в честь его младшего, пропавшего без вести брата — сжимает Тиму палец и не хочет отпускать.

    Тим находится на половине третьей книги, когда новости доходят до него: несколько городов подверглись нападению; их разграбили и выжгли, перебив всех без исключения при попытке воспротивиться. Соседнее королевство намерено отобрать у них значительный кусок.

    Тим срывается, молясь, чтобы было не слишком поздно; костерит себя, что не остался; ненавидит мир, что тот никогда не позволяет ему знать, что кто-то кроме него находится на грани смерти. Он забывает про жалкие пожитки, взятые с собой в путь; про усталость, сон и голод.

    Впервые за долгое время сны снова начинают его предупреждать: застава на дороге, ловушки в лесу, рейды на города. Тим разбрасывается предупреждениями всем, кого встречает; люди отвечают ему тем же. Но чужая благодарность — впервые в жизни — за проклятый дар не касается его сердца. Им ничего не владеет, кроме ужаса.

    В городе его встречают только пепел, трупы людей да нижние венцы некогда крепких домов. И тишина. Пересекая улицы он натыкается: стрелы, рогатки, копья; труп солдата, уже давно облепленная мухами и воняющая дохлая лошадь. И: люди, люди, люди. Везде они: старый кожевник, пекарь, кузнец; в дверях церкви он видит привалившегося к стене мертвого священника. Запах гнили отовсюду доносится невыносимый.

    Его дом пропал, словно и не было; вокруг только разбросанный ветром пепел. Он находит их рядышком: Стефани и Кассандра, в их руках ребенок. Тим не хочет знать, как он умер; он вообще ничего не хочет знать.

    Барт рядом, хотя по следам на земле понятно, что его протащили; из живота торчит копье. Коннор дальше — растоптанный, вмятый в землю, почти не отличишь.

    Он даже не может к ним прикоснуться; кажется они развалятся, стоит попытаться. Все то уважение, что он может оказать им: сдерживая рвотные позывы и рыдания засыпать смесью пепла и земли.

    Пока он копает, приходит видение: мужчина у горы и сталь, отражающая небо.

    — Я иду, — говорит он, и голос срывается на середине. Картинка обрывается. — Иду.

***

    Все то время, пока он ждет, перед его глазами стоят пепелище и трупы друзей. Он больше не испытывает ни страха, ни отвержения, ни одиночества; горе заполняет его до краев, пропитывая с��бой кожу. В его сердце ледник — тяжелый камень, тянущий его к земле, умоляющий о прекращении. У него нет сил костерить небо; у него нет сил даже как следует поесть.

    Хибарка жалкая, хуже чем любая, в какой он когда-либо жил. От здешних ветров все равно ничего не спасает — он и не чувствует нужды что-то с этим делать. Ему холодно с того момента, как он услышал о нападении на город; горные ветра едва ли могут сделать ему хуже.

    Видения появляются теперь постоянно: то и дело предупреждают, что он на грани болезни, голода, жажды, обрыва. Он послушно ест, когда видит, что падает замертво; пьет, не чувствуя жажды, отходит от края каньонов. И все время: мужчина с мечом, голубое небо, армия теней.

    Однажды, когда у него появляется чуть больше сил, чтобы думать, ему вдруг приходит в голову: вдруг это те самые захватчики, так безжалостно расправившиеся с его городом?

    Поделом.

    У него нет сил, чтобы сражаться. Он просто хочет лечь — и закончить на этом.

    ***

    Единственным мерилом времени для него становится погода. Его сердце подает признаки жизни, лишь когда небо сияет голубизной; он ждет. Все остальное время траур не покидает его; он становится им, до костей. И чем дольше он ждет, тем тяжелее становится, словно холод от сердца распространяется по всему его телу, заковывает конечности в лед.

    Он думает, когда очередное видение предупреждает его, что он скоро умрет от голода: он правильно делал, когда не привязывался к другим. Его существование было бессмысленным, конечно; но сейчас? Он забывает, как его зовут, сколько ему лет, города, в которых он побывал. Только перечень имен — его он помнит в совершенстве.

    У него есть силы только чтобы оплакивать каждого из них; каждый день, безостановочно. Он не плакал столько даже когда покинул родной дом.

    Боги, сколько лет прошло? Появился ли у него младший брат или сестра, чтобы продолжить наследие Дрейков, или его родители давно погибли, оставив после себя только сломанного Тима?

    Небо снова голубеет. Тим ждет.

***

    Он обнаруживает себя замершим, забывшим, что он делал: последнее время с ним такое случается постоянно. Кажется, он собирался плести из трав подстилку; искать хворост? Видение предупредило его, что он скоро умрет от жажды и ему нужна вода?

    Лезвие касается его шеи, вырывая из водоворота мыслей. Его укол почти ласковый; долгожданный. Тим скользит взглядом по металлу — и правда, небо сегодня безоблачное — и поднимает на юношу глаза.

    Только теперь, глядя на него, закутанного, он понимает, как ему невыносимо холодно; ветер выдувает из него остатки ума. И он все еще не может сосчитать, сколько людей стоит у этого воина за спиной. Боги, лишь бы не привиделось.

    Меч снова чуть задевает его кожу, и мурашки бегут от этого чувства по хребту. Наконец-то.

    То, что он раньше принимал за обреченность, вырывается из него облегчением, смирением:

    — Ты пришёл.

    И юноша отводит от его шеи меч.

[evendash]

🤲🏻Ⓒ❤️ 【Сеть Творческой Поддержки】: «Ты можешь быть собой. Перестань быть мной.»

☞ Недавно произошедшая ситуация заставила меня задуматься о страшной вещи: на моем месте мог бы оказаться любой. И не обязательно тот, кого знает коммьюнити — какой-то малоизвестный автор, который тихонечко для себя публикует посты в блоге, не стремится к вниманию или признанию, никого не трогает, погружённый в свой творческий мир, наслаждается в тишине процессом, вне всей "тусовки"... И вот его мир переворачивается — творчество украдено. Присвоено более "известным", "влиятельным" блогом. И никто даже не замечает, что это его идеи, его стиль, труд, душа, которую украли. Хотя, может, кто-то и замечает — но сомневается или не решается вмешаться, потому что боится.

И что человеку делать в этой ситуации? Плагиатора, вероятно, многие знают, любят, хвалят, доверяют ему. А этот автор — который просто хотел творить — остаётся в тени. Он теряет свой труд, свою душу, остаётся без заслуженного признания и поддержки. Его идеи и образы вырваны из контекста, искажены и выставлены как свои кем-то более громким, заметным. Его труд — несправедливо отобран. Его душа — обесценена. Всё, что он мог создать в мире уединения и спокойствия, теперь стало «публичным достоянием».

Когда я подумала о таком сценарии, у меня навернулись горькие слёзы. Это безысходность, бессилие. Когда видишь, как частичку тебя внаглую отбирают, извращают, никто этого не видит, не замечает или просто молчит, и ты не можешь ничего с этим сделать. Потому что я знаю — такие ситуации случаются.

И это не просто обида на плагиатора. Это травма — личностная, авторская, эмоциональная — которая может остаться на всю жизнь и полностью разрушить доверие к людям. Столкнуться с этим — значит, узнать, как легко можно быть использованным, и как трудно получить поддержку, когда ты действительно в ней нуждаешься.

Я бы хотела, чтобы таких случаев никогда не было хотя бы в нашем пространстве. Чтобы даже самые маленькие, начинающие блоги могли чувствовать, что у них есть место в этом сообществе, что их идеи ценятся и защищены. И что в случае несправедливости они не останутся один на один с этой болью. Мы все, как сообщество, должны быть готовы поддержать друг друга. Важно помнить, что творчество — это не просто продукт, который можно забрать, подогнать под себя и использовать в личных целях, а часть человека, его души, его мира, его боли и счастья. Это всегда только его. Там, где его идеи, персонажи — там и его ник в примечании авторства. Без компромиссов.

Я не хочу, чтобы кто-то проходил через это в одиночку.

🕊️📋 Поэтому создаю Сеть творческой поддержки — неф��рмальный, но искренний механизм помощи тем, кто стал жертвой плагиата.

ღ Мы сможем вместе:

– разобрать ситуацию,

– собрать доказательства,

– спокойно и дипломатично привлечь внимание сообщества,

– оказать моральную поддержку пострадавшему.

Чтобы каждый, даже самый маленький блог, мог получить как практическую, так и моральную поддержку в таких тяжёлых ситуациях. Потому что никто из нас не застрахован от этого. Предать и использовать могут не только какие-то незнакомые блоги, но и даже самые близкие люди, которым мы без задней мысли доверяем свои сюжеты и персонажей. Никогда не знаешь, кто вставит нож в спину.

❓Что делать, если вы видите, что вас сплагиатили, и не знаете, у кого просить помощи?

1. Не молчите, не терпите. Напишите мне в личные сообщения и расскажите о ситуации;

2. Предоставьте доказательства плагиата в виде скринов или любых других ценных материалов.

➪ После этого:

1. Мы разберёмся в ситуации вместе, соберём больше доказательств;

2. Я изучу материалы, послежу внимательно за плагиатором и его поведением, за тем, как он манипулирует восприятием аудитории;

3. Когда всё будет готово — поднимаем вопрос публично, в моём блоге;

4. Всем сообществом оказываем моральному поддержку пострадавшему и призываем плагиатора к ответственности.

❗Важно❗:

✘ Мы не прибегаем к травле или агрессии. Только факты. Только спокойный, но твёрдый голос справедливости.

Я за безопасность в любых сообществах. Как за эмоциональную, физическую, цифровую, так и за авторскую. И никто не в праве нарушать эту безопасность.

⍟ Наш успех начинается с уважения. Уважения к каждому члену сообщества, независимо от того, известен он или нет. Мы здесь все равны: наши границы заканчиваются там, где начинаются границы другого.

Уважение к авторству — это не жест доброй воли, это базовая честность. Если ты берёшь что-то у другого — будь честен и скажи, откуда. Это не убавит твоей ценности. Но скрывая источник, ты только выдаёшь собственную низкую самооценку и жажду чужого признания.

Именно человеческое отношение к окружающим людям — это то, что создает настоящий успех. Уважение чужого труда и признание его ценности — это основа всего. Давайте защищать тех, кто уязвим. Потому что если мы не будем защищать друг друга, никто не сделает это за нас. Никакие лайки и восхваляющие комментарии не стоят чужой боли и изоляции. Никакой успех не стоит чужих страданий.

Я осознала, насколько же мы все — симмеры — уязвимы здесь на тамблере. Насколько же легко у нас всё отобрать, исказить, извратить. И я искренне хочу попробовать предоставить хоть какую-то безопасность. Предохранить всех. Как минимум для успокоения своей тревожной души. Потому что мне не все равно. И, признаюсь, мне страшно. Я раньше не задумывалась так глубоко о теме плагиата, но теперь осознаю, как же легко всё потерять и не получить должной поддержки в моменты, когда она болезненно необходима.

И это не просто слова. Я хочу, чтобы это стало реальностью. Чтобы сообщество, которое мы строим, стало безопасным для каждого. Давайте объединяться, чтобы не позволить нечестным людям воровать чужие идеи и труд. И помните: помощь всегда рядом с вами. Не стыдитесь просить о помощи и поддержке, когда она вам нужна. Вы не обязаны справляться со всем в одиночку

Мы, блогеры и создатели, должны помнить: каждый пост, каждый персонаж — это часть чьего-то мира. Это чья-то душа.

Давайте защищать её.

Потому что если не мы — то кто?

Мы все здесь нужны друг другу, и не только как авторы и создатели, а как люди.

[cenorii]

Привет, просто хотелось сказать вам спасибо за ваш блог! Получила огромное удовольствие, читая ваши хедканоны и теории (а еще смотря фанарты - они просто потрясающие 👀). Читаю уже второй или третий час подряд, а все ещё остались посты, которые не прочитаны. И вот так всегда: уже нужно ложиться, а ты находишь что-то интересное, что не отпускает.

Очень хочется отметить теории касательно того, что Вескер жив. Я слышала о них, но никогда не видела кого-то, кто всерьёз их пишет. И, может, раньше эти теории казались безобоснованными (популярный перс, его не хочется отпускать, все дела...), то сейчас, особенно после ваших постов с разбором сливов, у меня получается в них верить.

Мне и раньше-то хотелось увидеть его в новых частях, но теперь вы дали мне надежду (не надо было 😭).

А еще хочется отметить, что мне очень понравился длиннопост про Криса! Вы озвучили все, что крутилось у меня в голове, хотя игрок я не очень внимательный :)

И длиннопост про Вескера я тоже прочитала, хотя, каюсь, пропускала некоторые абзацы (меня поражает то, как сильно вы можете погружаться в детали по т��пу цвета глаз, особенности работы вирусов и прочее; с поста про модели пистолетов Вескера я вообще выпала - вот можете же вы...). Так вот, чего я выделяю этот длиннопост, хотя и так понятно, что читала в основном про Вескера. Просто нахожу немного забавным то, что в его биографии может копаться с таким упорством и воодушевлением. Мне все ещё не даёт тот факт, что первая часть когда-то попала в книгу рекордов за худший игровой диалог в истории, а мы тут вот до таких деталей разбираем образы персонажей и их взаимоотношения :'D И вот, нахожу интересным то, что наверняка большая часть деталей даже и не закладывалась сценаристами игр, и, если я правильно понимаю весь английский текст, даже вы отмечаете то, что некоторые детали не стыкуются. Но при этом все равно создаётся достаточно интересная картина, и образ персонажа, и взаимоотношения между персонажами интересные вырисовываются. Вот не верю я, что капком реально думают о сюжете на том же уровне, что и фанаты, но при этом не может же быть совпадением то, например, что Крис постоянно теряет кого-то, а его длс к 7 называется "Не герой", и эта линия так или иначе идёт ещё с первых частей.

И, наверное, это уже чисто моё виденье, но те же взаимоотношения Криса и Вескера напоминают, скорее, противостояние на идейном уровне, когда как оба являются двумя сторонами одной монеты. Есть же троп, который выворачивает взаимоотношения протагониста и антагониста, говоря, что антагонисты стремятся изменить мир к лучшему - в ту сторону, которая кажется лучше им, когда как протагонисты стремятся оставить мир таким, какой он есть. И вот как будто бы слишком высоко говорить такими словами о Резиденте, но как будто бы реально неплохо ложится, учитывая то, что взаимоотношения между Крисом и Вескером уж точно выходят за грань просто бывших коллег.

Ну вот, короче, хотелось ещё раз сказать вам спасибо! Заставляете меня думать о Резиденте ещё больше, чем я думала до этого х)

Спасибо, что посетили мой блог и уделили столько внимания не только артам, но и теориям\разборам 😭

Честно, это правда неожиданно! Наверное, это такое хобби, когда настолько сильно углубляюсь в детали, которым на самом деле авторы столько внимания не уделяли (к примеру цвет глаз). Люблю наделять такие выдуманные штуки реализмом, потому что это интересно, как минимум из-за мысли "а как это работает?". И мне правда приятно, что вы обратили на это внимание.

Разборы личностей были написаны после того, как увидел, что слишком большой % фандома упрощает персонажей до простой красивой картинки. Особенно Вескера, за него обидно в большей степени (я не осуждаю фансервис, который крутится вокруг него, просто я практически не вижу, чтобы Вескера воспринимали всерьез или как-то брали во внимание его трагичную ситуацию). Поэтому, в первую очередь, я подумал рассказать все, что о нем известно, и только потом решил, что Крис и его тяжелая история тоже заслуживают быть услышанными. Сразу возникло чувство, что их сюжеты нельзя отрывать друг от друга, поэтому пускай идут таким вот комплектом. Как вы выразились, они две стороны одной монеты, поэтому неразделимы, и я тоже так считаю.

Это правда, что многие детали (в основном из-за ретконов) не стыкуются между собой. И мне, чтобы написать разбор психологии Вескера (и Криса), приходилось придумывать логичное объяснение, которое бы склеивало части воедино. В RE серии много игр и авторы не определились с каноном, поэтому, либо с каждой частью переписывают какие-то детали, либо добавляют новые, которые противоречат старым. Это и вызывало основную сложность... но за счет этого канон разнообразен и его можно интерпретировать по-разному. Поэтому это и хорошо и плохо одновременно. Люблю простор для размышления, но слишком большие несостыковки путают.

Взаимодействия в RE, которые можно разглядеть, это целая отдельная эстетика, и я рад, что вы тоже ее видите!

[limloop]

Тень, огонь и пусто��а

Темнота сгущалась вокруг, словно чернильное море, поглотившее последние следы света. Лишь костер, потрескивая, отбрасывал дрожащие тени на маленький лагерь. Его пламя отражалось в гладкой поверхности Эхо. Вмятины и царапины на его корпусе казались в этот момент особенно глубокими, как морщины на лице старика.

Лилут устроилась поодаль, её щупальца ловко орудовали угольком над потрёпанным блокнотом. Светящиеся в темноте глаза-аксолотля то и дело поднимались, рассматривая Эхо с научным интересом. Её узелок с вещами – пучок сушёных трав, странные металлические обломки и свёрнутые в трубку карты – лежал рядом, тихо позванивая при каждом её движении.

Вокруг, в такт дыханию ночи, мерцали бледно-голубые огоньки фосфоресцирующих растений. Они напоминали рассыпанные по земле осколки звёзд – тех самых, что больше не горели в небе.

Эхо поднял проектор. Маленький, потрёпанный, с потускневшими гранями – но он держал его так бережно, будто это было последнее сокровище мира.

Голограмма вспыхнула.

Девушка с веснушками и смеющимися глазами замерла в воздухе, беззвучно шевеля губами. Её образ дрожал, как воспоминание, которое вот-вот исчезнет.

"Кто это?" – спросил Артем.

На экране Эхо замелькали символы 💙 ... 💙.

"Та, кого я любил всем сердцем", – его механический голос вдруг показался удивительно тёплым. – "Она была мне… как родная внучка."

Лилут замерла, одно щупальце непроизвольно потянулось к голограмме, но остановилось в сантиметре от неё. Её глаза расширились, отражая синий свет.

Тень, обычно скрытый в складках одежды Артема, вдруг вытянул нити к проектору. Чёрные волокна дрожали в воздухе, словно пытаясь уловить что-то неуловимое.

Эхо посмотрел на Тень – и на его экране вспыхнул знак вопроса, будто он узнал что-то знакомое в этих тёмных волокнах.

Он выключил голограмму. Не сразу – сначала провёл пальцем по проектору, словно гладя девушку по щеке. Потом нажал кнопку, и свет погас.

Тишина.

Только треск костра.

Только мерцание светящихся растений.

Эхо поднял ��олову.

Над ними простиралось пустое небо – чёрное, бездонное, без единой звезды.

"Я скучаю по ним", – прошептал он механическим, но совершенно точно живым, голосом.

Артем последовал его взгляду.

"Мы даже не застали их смерти", – тихо сказал он, глядя в бездну.

На экране Эхо вспыхнуло и погасло последнее многоточие.

Лилут осторожно закрыла блокнот. Уголёк в её щупальце рассыпался в прах.

——— ✦ ———

Эта сцена, из еще не написанной середины моего романа. Каждый раз представляю ее и она меня трогает. По этой причине я решил поделиться ею раньше, самого произведения. Можно сказать, что это тизер будущей работы.

[deafsnake]

► Мысли о прочитанном произведении

Книга: «Дом, в котором...» (Книга вторая «Шакалиный восьмидневник»)

Пожалуй, это моя любимая часть «Дома...», не только потому, что первая же глава посвящена моему любимому персонажу – Ральфу, но и потому, что появляются новые персонажи (девушки, среди которых есть очень уважаемая мною Крыса) и раскрываются старые персонажи (Шакал Табаки, Сфинкс, Слепой, Стервятник, Македонский, Лорд и другие), некоторые с новой, неожиданной стороны.

Мальчики, не верьте, что в раю нет деревьев и шишек. Не верьте, что там одни облака. Верьте мне, ведь я старая птица, и молочные зубы сменила давно, так давно, что уже и не помню их запах. Мысленно с вами всегда. Ваш Папа Стервятник.

В этой книге есть такие главы, как:

«Табаки. День первый/второй/третий/.../восьмой» (не зря же вт��рая книга называется «Шакалиный восьмидневник», в них описываются события от лица Шакала Табаки)

«Дом. Интермедия» (куда же без них) это обязательные части для раскрытия пред��стории)

«Уличная копоть. Осколки»

«Самая длинная ночь»

Главы, посвященные персонажам: «Ральф. Мимолетный взгляд на граффити», «Курильщик. Проблемы тлей и необученных бультерьеров», «Сфинкс. Самая длинная ночь»

Главы про персонажей Дома: «Исповедь Красного Дракона», «Совсем другой коридор», «Прогулки с Птицей», «Ворожба», «Василиски», «Призрак»

Моими любимыми главами стали: «Ральф. Мимолетный взгляд на граффити», «Исповедь Красного Дракона», «Прогулки с Птицей», «Самая длинная ночь».

А теперь и я знаю, что они это знают. Уже знаю, хотя специально не смотрел на стены. Они написали так, чтобы бросалось в глаза, чтобы я понял, вернувшись, что меня ждали... Ещё немного, и я решу, что меня приманили, околдовали заклятием букв. Ещё немного, и я представлю, как они танцуют ночью вокруг этих букв, шепча заклинания и рисуя магические круги. Ещё немного, и я подумаю, что приехал только потому, что они этого захотели. Я здесь всего несколько минут и уже начал сходить с ума. Может, это так и нужно здесь, быть слегка помешанным? Может, без этого здесь просто нельзя быть?

Я боюсь темноты, боюсь своих снов, боюсь оставаться один и входить в пустые помещения. Но больше всего я боюсь попасть в Клетку один. Если это когда-нибудь случится, я, наверное, там и останусь. А может, выдержу, выйду оттуда как-нибудь не по-человечески, и это будет ещё хуже. Не знаю, буду ли я гореть в аду. Скорее да, чем нет. Если он всё-таки существует. Хотя я надеюсь, что это не так.

Топ-топ... идет Большая Птица, та, что питается падалью...

Оборотень исполняет веселую пляску на груде опавших листьев, которую сгребли для своих смотрин птицы-топтуны. Груда расползается. Оборотень смеется. Не вынеся напряжения, из-под горы листьев выскакивает мышь и устремляется прочь, но оборотень настигает её в два прыжка.

А теперь коротко пройдусь по моим любимым главам.

«Ральф. Мимолетный взгляд на граффити»

Ральф (он же Чёрный Ральф, или Р Первый) — воспитатель Птиц и Четвертой стаи, самых странных и самых опасных. Он вернулся в Дом перед Выпуском. Ральф наиболее близок к пониманию воспитанников, поэтому его уважают во всех стаях (кроме, пожалуй, Фазанов). У него также есть союзник, единственный на весь Дом, Стервятник. От него Ральф мог получить подсказку, пусть непонятную, чем-то похожую на загадки стен, но всё-таки подсказку.

Вернувшись в Дом после пятимесячного отпуска, Р Первый направляется в третью, чтобы узнать новости от Стервятника, а затем и к Акуле – директору – потом идет к Псам, чтобы узнать подробнее об инциденте с Помпеем, о котором поведал ему Стервятник. И заканчивает обход приглашением Слепого к себе.

Может, для этого я и вернулся. Чтобы узнать об одном из них, оказавшемся там, куда им нет доступа. Чтобы принести им ответ... Они ждали меня...

«Исповедь Красного Дракона»

Описывать происходящее в главе не буду, потому что это жесткий спойлер. Также не скажу, о ком сия глава. Могу только сказать, что эта глава заставила меня рыдать от сочувствия. То, что там описывается, не может оставить равнодушным никого, кто прочитал «Исповедь...» В третьей книге будет эпизод, где снова упомянут события сей главы, но только от лица других домовцев, а не от лица того, кому посвящена «Исповедь...», случится продолжение исповеди и прощение.

А ведь я ничего для них не делал. Почти ничего. Чудеса им были нужны, как воздух, а я молчал и просто жил среди них, как один из них, и хотел бы действительно быть лишь одним из них.

«Прогулки с Птицей»

Исходя из названия главы, мы действительно гуляем по Дому с Птицей, с вожаком Птиц, со Стервятником, а также с его братом, Тенью. Глава полна описаний и мыслей вожака третьей, иногда рассказывая про него в третьем лице.

«Прогулки...» больше про атмосф��ру Дома, в ней есть мистика и психология, то, что олицетворяет Стервятника с некоторой стороны.

Дальше идем втроем. Я, Луис на сгибе моего локтя и сутулая фигура в левайсах и черном свитере. Шагает, припадая на левую ногу, как я кренюсь вправо, беззвучный призрак брата моего Тени. Это такая же его территория, как моя. Он даже более дитя Дома, чем я, он никогда не выйдет отсюда.

«Самая Длинная ночь»

Табаки, Сфинкс и Слепой решают, что сегодня – Самая Длинная ночь, во время неё может произойти всё, что угодно. Курильщик и Табаки выезжают в коридоры и присоединяются к картежникам, где Курильщик что-то выпивает, и он становится котом.

Слепой гуляет в Лесу, а Рыжий бежит, убегает, спасается. Можно сказать, что Самая Длинная стала Самой Страшной ночью для Рыжего, Самой Нервотрепательной для Ральфа и Самой Необычной для Курильщика.

Глава богата на события. Их много, и они описаны с разных сторон, от лица разных персонажей. «Самая Длинная ночь» одна из самых интересных глав «Дома...» с моей точки зрения.

В спальне горит свет. На краю постели Лорд кутается в одеяло и курит. Курильщик шепотом описывает Лэри и Горбачу ужасы пребывания в кошачьей шкуре. Табаки спит с опаленным восторгом лицом, сжимая в руках походный рюкзак, вывернутый наизнанку.

Вторая книга весьма интересна, психологически тяжелее, нежели первая, по атмосфере тревожнее, но всё ещё до Выпуска в Наружность есть время.

[hoteldreamss]

Aemond Targaryen and Aegon Targaryen || imagine

Метки: сцена 18+; измена; ангст; смерть персонажей; совсем немного флафф

Слов: 2 398

Имело ли смысл бороться за то, что не стоило того. Ты хотела получить хорошего мужа, стать частью чего-то значимого, учитывая твоё происхождение, то, как тебя воспитывали, это было бы для тебя нормальным, необходимым. Но потом появился Таргариен. Эймонд был милым, если его вообще можно было бы таким назвать. Он, кажется, был заинтересован тобой столько же, сколько и ты им.

Но ваша свадьба прошла, как и ваша брачная ночь. Он забыл про тебя сразу же, как только наступило утро. Его не было в твоей кровати, а потом ты не могла его отыскать во всём замке, в котором всё ещё плохо ориентировалась.

Вечером служанка сама привела тебя в спальню, которую ты занимала, как только приехала в замок. Ты спросила её о своём муже, но она сказала, что он просто занят. Война разворачивающаяся между Таргариенами занимала большую часть времени членов королевской семьи. Но не твоё. Тебя к ней не допускали.

Ты не могла найти не только Эймонда ближайшую неделю, но и занятие для себя. Пока не произошло страшное. Хелейна лишилась своего ребёнка.

Ты сидишь рядом с нынешней королевой, проходясь ладонью по её спине, ласково поглаживая. Твой успокаивающий жест почти не помогает королеве. Ты стараешься не думать обо всём, что произошло этой ночью.

О рыцаре Коуле, появившийся в ночной одежде вместе с растрёпанной Алисентой в халате, будто бы на голое тело. Лужи крови на полу судорожно пытаются стереть служанки, уже унеся окровавленные простыни. Ты наблюдаешь за всем происходящим, твоё сердце будто бы совсем перестало биться. Всё вокруг нагнетающее, заставляющее тебя больше молчать и внимать каждому изменению. Эймонда всё ещё нет здесь, хотя ты была уверена, что именно этой ночью ты увидишь его снова. Впервые после вашей свадьбы. Но его нет. Зато Эйгон приходит, беспокойный, злой, расстроенный.

Они все уходят после того, как Хелейна рассказала о произошедшем в деталях, заливаясь слезами и заикаясь, но не впадая в и��терику, лишь в безутешное горе.

Когда ты остаёшься с королевой, то полагаешь, что тебе тоже следует уйти.

— Нет. Останься.

Она просит тебя быть рядом, и ты остаёшься.

Хелейна ничего не говорит всю ночь, засыпая в слезах, пока между вами лежит её дочь, погружённая в глубокий сон, а ты так и не смыкаешь глаз. Тревога так сильно поднимается в твоём разуме, что ты не можешь даже закрыть глаза. Где был Эймонд? Тебя тоже могли бы убить здесь? Могут ли эти люди вернуться? Как ты могла бы защитить своего ребёнка будь он у тебя? Что если бы ты была в комнате своего мужа, раз они искали его, то найдя тебя отомстили бы таким образом? Но ты не была с ним. Ты дальше от своего мужа, чем думала, и может это оказалось лучше, потому что до этого, ты полагала, что должна хоть как-то снова стать ближе с Эймондом.

На утро он появляется в комнате Хелейны. Его взгляд удивлённый, ты можешь предположить, что он не думал увидеть тебя там. На мгновение тебе кажется, что это похоже не вашу первую встречу, только в этот раз, вы уже видели друг друга. Где он был всю ночь? Вопрос, не требующий ответа, для того, кто знает где может пропадать мужчина ночами.

Эймонд не отводит от тебя взгляд, когда ты приподнимаешься, он видит, как твои мысли в голове крутятся, ты находишь ответ, который не хотела бы знать. И он не стыдится, задирает подбородок, держа руки за спиной, и смотря на тебя с вызовом.

Ты поднимаешься с кровати. Твои волосы растрепались. Лёгкими волнами, немного пушистые обрамляют твоё лицо, платье немного помятое, струится по твоему телу, мягким зелёным цветом, скрывает твою фигуру, но подчёркивает лучшие части.

Подойдя к Эймонду, твоё отвращение становится очевиднее, он может видеть его, и ты даже не думаешь скрывать свои чувства теперь. И тогда звонкий звук удара разносится по спальне королевы. Щека Эймонда горит, но он кажется неприступным, как обычно. Ты уходишь, даже не думая больше ничего говорить.

Проходя мимо комнаты короля, ты натыкаешься на бывшую королеву, прикрывающую дверь так аккуратно, что ты полагаешь на мгновение, что Эйгон заснул.

Солнце ещё не взошло и не осветило пустые коридоры замка, но небо уже светлеет, а холод становится как никогда за всю ночь пронзающим и колючим.

Алисента на мгновение встречается с тобой взглядом, её глаза большие и грустные, ты видишь в них щемящее чувство вины. Она молча проходит мимо тебя, и ты переводишь взгляд на дверь короля. Ты знаешь, что тебе следовало бы пройти мимо, вернуться в свою спальню, лечь спать и забыться на часы в приятной темноте. Но ты делаешь шаги к двери комнаты короля.

Прислушавшись, ты слышишь всхлипы, и тогда понимаешь, что он вовсе не спит. Это одновременно заставляется тебя бояться и понять, что у тебя есть повод зайти в эту комнату. Тихо открывая дверь, ты видишь короля перед горящим и единственным источником света – камином, его тело содрогается от рыданий, и он не обращает на тебя внимание, пока ты подходишь к нему.

Садясь в соседнее кресло, на твоём лице отображается всё сострадание, которое у тебя есть внутри.

— Хелейна уснула с вашей дочерью, — произносишь ты.

Эйгон шмыгает носом, поднимая на тебя взгляд и снова всхлипывает, небрежно вытирая нос. Он снова опускает взгляд, и ты подходишь к нему ближе. Свет от пламени больше не падает на его лицо, а твои бёдра прямо перед его лицом.

— Мне очень жаль, то, что произошло просто ужасно, — говоришь ты. — Я знаю, что моё утешение не то, чего вы хотите, но я хотела бы быть полезной королеве, если ей это понадобиться, конечно.

Он поднимает на тебя взгляд, пока ты стоишь перед ним, а пламя всё ещё играет за твоей спиной.

Его ладони аккуратно ложатся на твои бёдра. Его руки кажутся более крупными, чем у Эймонда, во всяком случае, ты помнишь руки своего мужа изящными, пальцы длинные и лишь немного мозолей из-за тренировок с мечом. Руки Эйгона кажутся грубыми, будто тебя касается какой-то работяга, каждый день держащий в руке топор, рубящий деревья ради пропитания своей семьи.

Пальцы короля сжимают твою плоть, платье, и тащат на себя. Он прижимается к твоему животу ухом, снова всхлипывает, заливаясь слезами и уже оборачивая руки вокруг тебя. Его тело содрогается.

Ты чувствуешь себя неловко, но твои руки сами поднимаются. Ты гладишь его слегка волнистые волосы, такие же белые, как и у Эймонда.

Тебе уже сейчас удаётся почувствовать влагу на своём платье, его солёные слёзы, слюни и сопли уже пропитали дорогую ткань твоего платья. Но ты не сильно заботишься об этом.

Эйгон просит тебя остаться. И ты остаёшься. Лежишь с ним на одной кровати. Он обнимает тебя, кладя голову тебе на грудь и засыпает, когда солнце уже пробивается сквозь большие окна его спальни. Странным образом тепло его тела успокаивает тебя, как и объятия. Он немного храпит, и будь ты не такой эмоционально уставшей, жаловалась бы на лишний шум. Но ты засыпаешь.

***

Эймонд не слышал больше от прислуги, что его жена ищет его. Может быть, ты наконец поняла, что он совсем не желал быть твоим мужем, и ваш брак чисто политический, никаких чувству у него никогда не было. Он не знает, почему ты была такой наивной и смогла так легко поверить в его нежность к тебе.

Но теперь внутри его груди просыпается то, что было лишь едва знакомо и то с наступлением войны. Он должен заботиться о политике, королевстве и в главную очередь о своём будущем, и ты никогда не входила в этот список. Но что-то нависало над ним, и касалось тебя.

Проходя по коридорам замка, направляясь в комнату своего брата, меньше всего он ожидает увидеть тебя. Ты слишком близко к его брату, разве не ты была фавориткой его сестры? Неужели он ушибся на твой счёт, и ты также способна вести политические интриги. Это одновременно разочаровывает его и приятно удивляет. Он останавливается в проходе, всё ещё незамеченный вами и ожидающий увидеть больше, чем прикосновения к руке и смущение. Вы что-то шепчите друг другу, и тогда Эймонд видит то, что на самом деле удивляет его. Эйгон обнимает тебя, ты делаешь то же самое в ответ, прижимая его в себе. Когда вы отстраняетесь друг от друга, Эймонд так и не видит поцелуя.

— Брат, жена, — он обозначает себя, разрушая вашу маленькую идиллию.

Ты сразу делаешь шаг назад, отстраняясь от Эйгона. В твоём взгляде виднеется лёгкая тревога, Эймонд может сказать, что ты не думала быть застигнутой с его братом, даже если у вас казалось не было какой-то интимной близости. Скорее что-то родственное, напоминающее скорее связь близких людей душой.

— Мы должны поговорить, — произносит Эймонд смотря на своего брата.

Понимая намёк, ты делаешь шаги к выходу, но Эйгон хватает тебя за локоть, не позволяя отойти дальше.

— Она может остаться здесь, — произносит Эйгон, отпустив тебя и направляясь к столу.

Он наливает вина, стоя спиной к тебе и твоему мужу. Эймонд смотрит на тебя с лёгким ожиданием, всё ещё полагая, что ты уйдёшь, ведь он твой муж, его слово, по сути, первостепенно для тебя. Но сам король просит твоего присутствия. И учитывая, что ты чувствуешь небольшую злобу на своего мужа, решаешь, что можешь остаться, услышать что-то полезное для себя.

Отойдя от Эймонда, к одному из кресел, ты садишься в него, наполовину разворачиваясь к двум Таргариенам.

Эймонд смотрит на тебя пока есть возможность молчать, но, когда тишина между вами тремя затягивается, он понимает, что выглядит глупо и ему следует что-то сказать, раз он уже пришёл сюда. Уходить просто так было бы странно, даже если он полагает, что это могло стать вариантом решения его небольшой проблемы.

Как только братья договаривают, Эймонд уходит, кинув на тебя последний взгляд, так ничего и не сказав.

— Чёртов придирок! — Эйгон толкает со всей силы кувшин с вином со стола. Осколки и красная, почти прозрачная, жидкость смешиваются. — Ему всё равно на моего сына! Всё равно, что я король! Думает только о том, чтобы отобрать трон.

Эйгон глубоко вдыхается, зачёсывая свои беспорядочные волосы назад, убирая их с лица.

Ты поднимаешься со своего места, когда твои брови невольно изгибаются, слегка, а взгляд передаёт твою жалость и сочувствие. Подойдя к Эйгону, ты кладёшь ладонь на его спину, успокаивающе поглаживая его. Он сразу же разворачивается к тебе, его губы накрывают твою, это небрежно и жадно. И твои глаза распахиваются шире, округляясь, походя на две монеты, твои руки ложатся на плечи Эйгона, ты сжимаешь их, желая отстранить короля от себя, пока его язык стремится пробиться в твой рот.

Когда Эйгон всё же отстраняется от тебя, ты даже не знаешь, что должна сказать. Он был мужем Хелейны, и ты не хочешь лишать её Эйгона, даже если он сам не желает быть с ней как с женщиной.

— Я не хочу предавать Хелейну, — произносишь ты в пол голоса, боясь, что кто-то услышит и поймёт тебя не так.

— Ей будет всё равно, — произносит он, пока его ладони на твоём лице, большой палец ласкает нежную кожу щеки, заставляя смотреть на него, снова видеть всю его боль и смятение во взгляде.

— Нет… я… я жена твоего брата.

Наигранный смех, но горький, пронзает тишину комнаты, и пугает тебя на мгновение. Ты хмуришься, но Эйгон отпускает тебя, так будто больше не пожелает прикасаться к тебе и это уже успокаивает тебя немного.

— Он ходит в бордель, ты знаешь? К мадам, которая сделала его мужчиной на тринадцатые именины.

Это хуже, чем ты представляла. Ты могла полагать, что Эймонд нашёл более раскрепощённую девушку, которая на самом деле привлекает его, но нет. Он проводит время со старой женщиной, и ты сильно сомневаешься, что она хорошо выглядит или обладает чем-то магнетическим, тем, чего нет у тебя.

Злость и отвращение смешивается внутри тебя, затмевая голос разума и ты кидаешься к Эйгону, целуя его со всей страстью, переплетённой с гневом, которые есть в твоём сердце. Он кладёт руки тебе на талию, сжимая твоё тело и прижимая к себе. Ты отвечаешь ему, пока он отходит назад, натыкаясь на стол, и меняет вас местами. Теперь ты прижимаешься к столу и залезаешь на него.

Эйгон удобно устраивается между твоих ног. Кто угодно может сейчас появиться, застать вас и заставить тебя стыдиться своих эмоций, чувств и слабостей. Но король задирает юбку твоего платья, скользя пальцами по нежной коже твоих бёдер, после чего расправляется со своими брюками.

Он кажется не таким длинным, как у Эймонда, как ты вообще можешь помнить, учитывая, что ты была со своим мужем всего один раз. Он кажется не толстым, но учитывая твою неподготовленность, это растягивает тебя, даже неплохо и почти приятно. Эйгон двигается, хрюкая, утыкаясь в твою шею лицом и обнимая тебя.

Ты стараешься быть тихой, боясь, что твои стоны или мурлыканья могут привлечь ненужных зрителей.

Но к счастью или нет, всё это заканчивается и Эйгон почти падает на тебя.

Он тяжело дышит. Ты чувствуешь себя не так удовлетворённо, как думала будешь. Всё произошедшее скорее заставляет тебя подумать, что тебя ждёт дальше, с какими последствиями тебе придётся столкнуться.

Руки Эйгона больше не на твоём теле, он отстраняется, а его семя вытекает из т��бя. Заставляя неприятные мурашки, проходится по кожи, тогда ты чувствуешь влагу на внутренней стороне бедра.

Это было не так как с Эймондом, но кажется, что совсем не хуже. Тогда ты чувствовала себя не такой уж и любимой или нужной, сейчас же ты чувствуешь себя хотя бы нужной. Даже если твой поступок не такой хороший и правильный, ты не испытываешь сильного угрызения совести.

Эйгон отстранившись от тебя, садится на стул, почти перед тобой. Его ноги немного разведены и вытянуты.

— Ты можешь стать моей. — Он выглядит серьёзным, когда предлагает тебе это.

И ты не знаешь, что ответить. Тебе не хочется отталкивать его, потому что как бы это не было смешно, он единственный с кем ты чувствуешь хоть какую-то связь, даже если она порочная, грязная и аморальная. Он единственный, кто не позволяет тебе сойти с ума в этом отвратительном и гнусном месте.

— Я не хочу быть второй женой. И Эймонд…

— Ему не обязательно принимать в этом участие, — произносит Эйгон. — Ты ведь не любишь его.

— Не думаю.

— Тогда тебе не так больно было узнать, что он ходит в бордель, к мадам, которая была его первой.

Внутри тебя снова что-то быстро и неожиданно отмирает. Но ты стараешься не подавать виду. Ты была уверена, что если Эймонд и проводит своё время со шлюхами, то они умеют то, что не умеешь ты, они также молоды и красивы. Просто согласны на большее. Но это не так. Он предпочитает женщину преклонного возраста, надругавшуюся над мальчишкой. Ты слезаешь со стола, одёргивая платье и надеешься, что никаких следов не будет видно на ткани.

***

Хелейна не злится на тебя. Даже если знает, что произошло, даже если знает, что её брат пробрался не только под твою юбку, но и под твоё сердце.

Она грустит вместе с тобой, когда лишается его. Она плачет вместе с тобой, когда новость о смерти Короля Эйгона доходит и до вас.

Она не застаёт смерть Эймонда в отличие от тебя, и она не знает, что ты тоже не увидела дня, когда солнце взошло над землями Королевской Гавани, а война уже закончилась.

[maxispremades]

Эрвину не по себе в окружении большого количества персонажей. Он пытается успокоить себя с помощью компьютерной игры, но шум и суета вокруг мешают бедному парню сосредоточиться на убийстве босса. Ничего не поделаешь — приходится мимикрировать под окружение и по мере сил изображать непринужденное веселье.

Эта парочка хипстеров кажется дружелюбной, но как же ПОДОЗРИТЕЛЬНО они выглядят! Эрвин не был бы удивлен ни капли, если бы кто-то из них вдруг оказался замаскированным инопланетянином. В Шейди Экрз вольготно живут зеленокожие, которым покровительствует Тед Розвелл... Какая-то часть Эрвина до сих пор продолжает быть уверенной в том, что Лесли — одна из его приближенных. Не думать о Лесли, НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не думать о Лесли! Они уговорили его снять защитную шапочку, а это значит только одно — теперь мысли Эрвина может прочитать любой недобросовестный пришелец.

Начинаются танцы. Какое-то время Эрвин переминается в уголке, изо всех сил стараясь выглядеть непринужденным, но быстро сходит с дистанции и удаляется в кладовку, где его встречает верный друг Хьюстон. Собака — вот кто никогда не предаст, не обведет вокруг пальца, не наденет лживую личину. Потанцуем, приятель?

english text below the cut

Erwin is uncomfortable surrounded by a large number of sims. He tries to calm himself down with the help of a computer game, but the noise and fuss around prevent the poor guy from focusing on killing the boss. There is nothing to do, and he has to mimic his surroundings and to the best of his ability feign a relaxed fun.

These two hipsters seem friendly, but how SHADY they look! Erwin wouldn't be the least bit surprised if one of them suddenly turned out to be an alien in disguise. Shady Acres is free to be inhabited by greenskins, who patronized by Ted Roswell... Some part of Erwin is still convinced that Leslie is close to mayor. Don't think about Leslie, NEVER think about Leslie! They talked him into taking off his protective hat, which means only one thing — now any unscrupulous alien can read Erwin's mind.

The dancing begins. For a while Erwin shifts in a corner, trying to look casual, but quickly withdraws and retreats to the storage room, where he is met by his loyal friend Houston. The dog — that's who will never betray, will not outsmarted, will not put on a false face. Wanna dance, buddy?

[zuleijn]

Закину и сюда, что ли, для пробы...

Дрейвен – это перевернутый паж кубков.

Опять про одиночество в толпе. Или перевернутый паж кубков. Или почему я считаю Дрейвена одним из самых несчастных персонажей Лиги Легенд.

То есть, ага, я снова о своем, о Лиге, о персонажах, о раскопках сознания с синдромом поиска глубинно смысла и налетом таро.

Текст был написал еще аж в 2022 оказывается, немножко переделан и, видимо, дозрел, чтобы поделиться.

Ничто не претендует на истину и даже на здравый смысл, лишь собственное восприятие с собственными опытом и системой, в которой работаю. Но, собственно, вот.

О Дрейвене говорить сложно, потому что для меня это один из самых психически поломанных героев Лиги. С его громадной нарциссической травмой. На самом деле у палача личности как таковой и нет, у него есть роль "великого, прекрасного, лучшего, эпичного палача Дрееееейвена", а за ней неизвестно, есть ли что-то ещё, смогло ли оно развиться вообще и как глубоко прячется. И, если отнять его роль, — он просто исчезнет, развалится на куски. Истинные чувства, мысли и глубокие эмоции Дрейвена мы не видим и, возможно, он сам не знает, какие они и что он в реальности из себя представляет. Склоняюсь к этому мнению.

В официальных историях, не "приткнутым" в свою роль — он просто спивается. Он не сможет существовать без роли, без рамок, без маски, он не может "обнажиться", потому что за этим щитом если и есть что-то, то катастрофически потерянное и не защищённое.

Дрейвен — шут, над ним не глумится разве что ленивый, и проблема в том, что он не понимает этого, он отгородился от трезвой оценки и не способен воспринять реальность своего существования. Его роль палача — это не просто маска, это щит, за которым скрывается все ещё так и не созревший ребенок.

В рассказах нам показывают его взаимодействие с каменщицей войны Тамарой, и намекают на их взаимные чувства друг к другу. Оба яростно это отрицают и ругаются на каждом шагу. И все это выглядит ужасно по-детски. А мужику, на минуточку, глубоко за тридцать.

С одной стороны, стесняться собственных чувств, к сожалению, естественно для всех. С другой стороны, это тоже добавляет монет в копилку того, что Дрейвен плохо управляет и понимает свои внутренние про��ессы и то, что он катастрофически не уверен в себе, что снова возвращает нас к тому, что "Дреееейвен" не более, чем приросшая к зияющей пустоте роль. И для меня он действительно очень трагичный и очень покалеченный персонаж.

Замкнутый в своей роли, замкнутый в обстоятельствах, замкнутый в неосознаваемых травмах, без сил и воли выйти из этого, а потому погружающийся только больше, утопая в блестках, мишуре, браваде и крови.

Смешно, но нарциссическая манера говорить о себе в третьем лице тоже будто подчеркивает отсутствие контакта с собственным нутром. Что Дрейвен на самом деле чувствует? А никто не знает.

Дрейвен хрупок настолько, насколько хрупок самый тонкий адк. Он не выдержит и минимального давления на психику, а потому ещё больше клоунады, ещё больше абсурда и неадекватного самомнения.

У него есть почти всё: слава, деньги, внимание, какой-никакой статус, но ему этого мало. Ему всегда будет мало, ему всегда будет недостаточно, потому что суррогатное топливо очень быстро сгорает и не даёт ощущение наполненности.

С Дрейвеном невозможно и никогда не будет возможно выстраивать прочные отношения. Потому что сильно нужно хотеть этого, чтобы каждый раз ходить по минному полю его неадекватных реакций и психотравм с обязательным транспарантом «Всё п**сы, а ты д'Артаньян». А самое главное — никогда не получать ответной реакции, потому что всё возможности к ответной реакции ещё в зачатке похоронены там, в детстве, и вынуть их наружу уже не представляется возможным, они уже не успеют созреть пока тащатся из недр сознания. Дрейвен — это оболочка. Кому это надо? Кто это выдержат?

Единственный, кто может поддерживать с ним отношения — это его брат Дариус, и то в таком случае ответственность опять же исключительно и бесповоротно лежит на старшем брате.

К слову, в карточной игре LoR, когда карту Дрейвена удаляют с поля, в озвучке мы можем услышать полный боли возглас Дариуса, в то время, как в обратной ситуации фраза Дрейвена звучит как: «Да он вернется». И с одной стороны, это можно считать, как несерьёзное отношение Дрейвена к жизни и иное отношение к брату, но с другой, мне кажется, что здесь опять же прослеживается это отсутствие контакта с реальностью и собственными чувствами, а также «пузырь», в котором находится сознание палача.

В сущности, задумываясь, я каждый раз представляю этот ужас отсутствующей личности. Вот заглядываешь ты внутрь себя в попытках разузнать что-то о собственных чувствах, а там — ничего, катастрофическая звенящая пустота несформированной личности, несформированных зрелых реакций.

Дрейвен зависим и у него нет сил выбраться из собственного порочного круга. Выдерни у него почву из-под ног – он не встанет.

Дрейвен не меняет реальность, он ее заложник, он играет теми картами, которые ему предложили.

Так что держите, товарищ Блистательный палач, перевёрнутого пажа кубков вам "на погоны".

[ihdeiem]

[данные извлечены]

"Кадавры" — это книга о наступившем апокалипсисе, который никто не замечает. Вокруг нас рушится мир, а мы всё шутим шутки да жалуемся на цены. В общем, "Кадавры" — это во многом книга о нашей с вами реальности, но лишь с одним маленьким допущением: в какой-то момент в России появились кадавры — дети из соли (поверьте, все шутки, которые на эту тему можно пошутить, пошутил уже даже сам автор в подкасте, из которого я как раз узнала об этой книге). Эти дети просто стоят, они не живые, их нельзя уничтожить, но при этом они выделяют соляные выбросы, которые губительно сказываются на почве

Мы следим за Дашей и её братом Матвеем, которые едут на машине по югу России и исследуют Кадавров. Сюжетные главы перемежаются главами с дневниковыми записями, вырезками из газет, статьями и отчётами. Так перед нами выстраивается почти что полная картина этого мира. "Кадавры" совсем не скрывают того, что они написаны о современной России, а все художественные допущения, которые кажутся абсурдными, совсем не абсурдны по сравнению с тем, что творится в реальности

Самое главное, что нужно знать об этой книге, здесь нет приятных персонажей. Оба главных героя совершают непрстительные поступки. Это книга не о кадаврах, не об эмиграции, и даже не о политике (но одновременно и обо всё этом сразу), она о вине и её искуплении

Ещё одна важная деталь — язык. Если вы читаете много современной русской литературы, мат в книге вас уже не удивит. Я не устану писать, что мат — это огромная часть нашей культуры. Он никак не влияет на художественную ценность произведения, а в случае "Кадавров" даже наоборот, оживляет книгу настолько, что ты слышишь эти персонажей, ты встречаешь их каждый день на улице и иногда даже в зеркале

Тут можно много размышлять над символизмом Кадавров (их сущность нам так и не раскрывают), но первое, что пришло мне на ум — соляной столп, в который превратилась жена Лота. Люди отворачиваются от проблем, а те, кто смотрит, превращаются в соляные столпы. Но интерпретаций кадавров очень много, как и интерпретации концовки, ведь она открытая

Книга короткая, иногда кажется обрывистой, но всё же она мне очень сильно запала в душу. Наверное потому, что совпала с моим мироощущением. А ещё, несмотря ни на что, это очень забавная книга. Ну или у меня чувство юмора такое специфичное, кто знает)

Цитаты:

Казалось, она уже и забыла это русское чувство — тревогу и тошноту при виде людей в форме. Россия была как будто законсервирована в собственном прошлом. То, что там, по ту сторону границы, казалось крахом, концом света, в России ощущалось как повседневность. — А что это такое? — однажды спросил он. — Что такое что? — Постмодерн. Ты постоянно говоришь «постмодерн то, постмодерн се», или «ну это же чисто постмодерн», а я не знаю, что это такое. Вот и спрашиваю, что такое постмодерн? Захарыч всерьез задумался. — Постмодерн, Матвей, это когда ты распинаешься перед другом как мудак, рассказываешь ему интересную историю, а он берет и перебивает тебя своим тупым вопросом, ты сбиваешься с мысли, и дальше вы едете в тишине как мудаки, — он замолчал, угрюмый, и дальше некоторое время они действительно ехали в тишине.