#творец и творение

[anaella]

Особое давление под названием любовь

Свет, который воздействует все время, создал особое давление на желание, что создало сущее из ничего. Это давление называется "любовью". Как абсолютная любовь матери к своему младенцу. Он создал желание, и "давит" на желание, то есть, хочет отдавать ему, хочет заботиться о нем, хочет раскрыться перед ним.

Sourse

[s-l-sakurai]

Новую главу моего романа можно прочесть на АвторСегодня.

(Жмякните на слово "главу", там гиперссылка)

Никогда бы не подумал, что мне вновь будет интересно писать что-то объёмное, особенно вне моего любимого жанра, как ужасы. Такое чувство, будто не пишу произведение, а сам смотрю малоизвестное аниме по малоизвестной манге. Конечно, есть свои косяки, стараюсь исправлять, и всё пока что более-менее нормально получается. Надеюсь, вам понравится, и вы получите удовольствие от прочтения новой главы.

[shahinelected]

Что вы об этом думаете?

#shahinelected #гогимагог #гогмагог #секрет #секретнебес #секреты #секретныематериалы #миф #мифы

[katian13]

О странных видениях различных Эриков.

Не первый раз вижу, как о Эрике из фильма говорят, что он самовлюблённый, а его дом - просто пустая пещера с органом. Где у него самовлюблённость, если он весь о Крис, с тех пор, как её встретил? Ну, в книге такой момент был, мельком, но в любом случае, у каждого Эрика эта самовлюблённость здоровая, чисто к своему творчеству, как и должно быть, как есть и у каждой Кристины, ведь творец должен ценить своё творение, ни у одного Эрика, ни у одной Кристины это никогда не переходило в нарциссизм. А второе всегда меня смешит - у Эрика из фильма как раз, "пустая" пещера захламлена так, что можно сказать, чем он занимался дома. Он, помимо музыки, рисует, моделирует макеты, создаёт фигурки, читает книги, он ��ействительно создал из пещеры дом.

А про книжного Эрика часто говорят, что он плакса. То есть, из всех Эриков, он плачет больше всех. И это тоже не так. Мельком можно заметить, что книжный Эрик очень любит стебаться и притворяться призраком, как позволяет ситуация, он часто бывает наверху. Даже то, что сказала Кристина о нём виконту (без разницы, где и когда), Эрик не был нерешительным, он предлагал ей серьёзные отношения, то, что будет, если эти отношения окончатся "Ангел покинет", учителем и ученицей они просто общались вдвоём, уже после слёзы случались только когда она задевала его моральные раны, он первым заговорил, и он первым поцеловал. И это только по её словам, а не то, как именно происходили их отношения, если иметь в виду прогулки по вечерам, или баловство в ложе, после которого оставляли веер и деньги.

[mantikora09]

Однажды творец создаёт что-то настолько прекрасное, что сам влюбляется в своё творение. Эта сказка стара как мир, но все так же прекрасна.

Только тут история пойдет не о скульпторе, а о мечтателе.

Этот парень снился Эндрю, много, часто. Он, словно личный мираж, тянулся через его жизнь тонкой нитью.

Все изменилось когда Дрю сбежал от семьи Спирс после тюрьмы и прибился в один ничем не примечательный городок.

Ему было 18, он так и не узнал, что является второй половиной тандема близнецов, поэтому был одинок и независим.

Эндрю устроился в придорожное кафе, снял комнату в пустующем мотеле, и уже ни на что не надеялся.

Вот только он оказался куда более необычным парнем. Наверное, тут сыграл роль его папашка, которого он никогда не видел, но который подарил ему дар снов. А еще Эндрю оказался в правильном месте, которое аж гудело от лей-линий и первородного волшебства.

И Миньярд его приснил.

Именно такого, каким видел в грезах. С копной темно-рыжих кудрей и мягкой улыбкой.

Поначалу это его напугало, настолько, что Эндрю выставил парня из номера, когда проснулся и увидел незнакомца стоящим у его кровати.

О смутно знакомом парне Эндрю думал весь рабочий день и, придя вечером к тому месту, где пока жил, он увидел паренька сидящим у своего порога.

Они начали разговор и тут-то Эндрю понял, откуда знает рыжего.

Из своих снов.

Пришлось множество сайтов облазить и даже найти статью какого-то фанатика о мертвых королях, чтобы понять всю необычность этого места.

— И как мы тебя будем звать? — с сомнением спросил Дрю, выбирая, что из своей одежды он пожертвует этому парню.

— Нил Джостен. — уверенно заявил рыжий

— Хммм, а разве не так завали..

— Того мальчишку, который тебе помог отбиться от хулиганов в седьмом классе? Да так, думаю, я и есть он, ну точнее то, каким ты его представлял. — Нил улыбается и становится ещё привлекательнее.

Эндрю непривычно для себя смущается.

Чуть позже, разгадывая тайну появления Нила, они встретят веселого парня, который поведает о возможностях снов.

Джозеф Кавински, конечно, тот ещё персонаж, но он им поможет, сведя с компанией странных ребят.

Так они узнают про лес, про Глендауера, про редкий дар сновидца.

Но им ничего из этого не надо.

Поэтому Эндрю уедет из этого места, крепко держа Нила за руку. Теперь он не будет одинок и ему больше не нужно тревожить сны.

Ведь главная его мечта уже рядом.

[rozylittledollie]

Каждый день я глубже осознаю свою необъятность. Все, что я хочу уже мое. Я – творец этой реальности, ее архитектор и истина. Мои желания – это программы, которые запускаются, как только я решаю, что они мне нужны. 🎀 Препятствия? Их просто нет. Если смотреть на все как на путь, а не на препятствия, реальность становится податливее. Творение больше не занимает время – оно происходит здесь и сейчас, мгновенно. 🪄 3D? Это лишь отражение прошлого, и оно больше не властно надо мной. Я создаю новую реальность с каждым мнением, каждым желанием, каждым вдохом. 🌟🌟 Я безгранична. А ты?

[gennadiycherednichenko]

Проявление любых видов совершенства в творениях

Проявление любых видов совершенства в творениях указывает на то, что наделивший их совершенством еще более совершенен. Наличие у творений таких полноценных качеств, как слух, зрение и речь, указывает на то, что Творец тем более является слышащим, видящим и говорящим. Бесчисленные блага, которыми обеспечивается творение на протяжении его существования, указывают на несметное богатство Творца и его неиссякаемую щедрость, а также на его индивидуальную милость, доброту и заботу по отношению к каждому конкретному Творению

[guadalupehesus]

О твердыне духа

Дорогой Сергей Николаевич!

Может быть, это опоэтизированная точка зрения на жизнь вообще, и, вероятнее всего, такая вера выработалась самой жизнью, когда завтрашний день вечно стоит вопросительным знаком. Д. Мамин-Сибиряк, "Золотая ночь".

Взаперти... Я размышляю о нашем Творце, о смысле жизни и смерти, и пришла к выводу, что нам многого не понять. Мы приходим, чтобы быть испытанными. Что ощущает Он, Создатель всего, что есть и чего нету, посылая нас на арену испытаний под названием "Земля", зная наперед, что большинство из нас облажается прям на месте?

Веришь в Бога али нет, но неизбежность смерти - вещь очевидная. Нам, мусульманам, известна история, почему именно архангелу Азраилю, мир ему, было велено забирать наши души по истечению срока, отпущенного нашим Создателем.

Всевышний Аллах, решив создать Адама (мир ему) отправил архангела Гавриила (мир ему) на Землю, чтобы тот принес землю, из которой должен был быть сотворен первый человек. Однако отправившийся архангел вернулся ни с чем.

И когда Создатель спросил его, а где же земля, тот ответил:

- О, Господь! Я отправился по Твоему приказу, чтобы принести глину, однако Земля взмолилась, сказав: «Не заставляй меня стыдится, иначе я попрошу защиты у Всевышнего!». Мне же ничего не оставалось делать кроме, как согласиться с просящими убежища у Тебя.

Тогда Всевышний повелел архангелу Михаилу (мир ему) принести землю, но и тот вернулся ни с чем, и все по той же причине.

В третий раз за землей был отправлен архангел Азраиль (мир ему), который сказал Земле:

- Я прошу убежища у Всевышнего от возвращения к Аллаху, не исполнив Его повеления.

Милостивый Создатель 😊 спросил у Азраиля (мир ему), который вернулся к Нему с необходимым количеством земли:

- Разве ты не должен был проявить милосердие к Земле, когда она упрашивала тебя?

На что архангел Азраиль (мир ему) сказал:

- О, Господь мой! Я подумал, что исполнение Твоего повеления куда важнее, чем ее просьба.

- Тогда пусть одним из твоих обязанностей будет забирать душу у всех потомков того, кого я создам, - повелел ему на это Всемогущий Творец.

О чем учит этот хадис* (сказание пророка Мухаммада с.а.в.) ? Мое личное мнение на изложенное:

1. Наша Матушка-Земля не желала отдавать свой биоматериал для нас - уродов под названием "человек". Что значит, она знала людей до нашего праотца Адама, мир ему. В размышлениях я не нашла другого, более разумного, объяснения на то, почему Земля не пожелала безропотно подчиниться приказу Господа, Бога нашего, и поделиться частичкой себя с нами.

2. Архангел Азраиль, мир ему, один удостоился чести вырывать души у нас, неблагодарных ублюдков, чтоб Земля хоть немного успокоилась и приняла новую порцию людей, уже не надеясь, что следующие окажутся лучше первых. Если творение Господа по натуре своей жестоко и твердо, даже являясь праведником, то, видит Бог, его испытают и дадут такую миссию, которая другим, более мягким или слабым людям, покажется ужасом - 1,2,3. Могу ли я объяснить свое поведение этим пунктом, Сергей Николаевич? Припишу сюда слова Максима Горького:

Это ― хороший человек, и он жестоко обижен; жизнь обращалась с ним несправедливо, как мачеха с пасынком. «Дело Артамоновых», 1924-1925 гг.

Так что, не судите меня. Я не горжусь тем, кем приходится быть, чтоб установить хоть какую-то справедливость на Земле. И, я не говорю, что арханегелы Гавриил и Михаил, мир им обоим, являются чем-то хуже или слабее более жесткого Азраиля, мир ему, но есть природа вещей, и архангел Азраиль, мир ему, вероятнее всего, по замыслу Божьему был закован чуть иначе, чем остальные ангелы.

Но у всего есть цена. И Азраилю, мир ему, уже известно об этом. Согласно пророку Мухаммаду, мир ему и благославение Господа миров, после того, как в Конце Света Аллах прикажет архангелу Азраилю, мир ему, отнять души всех творений, даже ангелов, Аллах повелит и Азраилю сделать то же самое с собой. И повествовалось о невыносимой боли, которую испытает Ангел Смерти, мир ему, когда будет изымать свою душу из собственных глаз, если я правильно запомнила этот хадис. Да поможет ему Бог в столь сложный час. Аминь.

И наконец, некоторые в моем обществе пускают слухи, что я, ведьма, напускаю наводнения, ветры и смерти на бедный люд. Вы, Сергей Николаевич, знаете, что такое подвластно только Господу моему. Господь(!) насылает природные катаклизмы и массовые смерти, дабы привести людей в нормальное человеческое морально-нравственное состояние. И, если имеет место быть такому явлению, как урагану, землетрясению, селю, то означает это гнев Божий, но не прихоть его жалкого творения. Даже если б я и была первоклассным магом на Земле.

Ок. Выберите картинку для этого поста, Сергей Николаевич. Лично мне нравится первое, но не могу решиться, чтоб не сочли за богохульство.

Тогда, может это?

Перед тем, как спорить, что выберете второе, я еще выложу объяснение на то, как Ангелу Смерти удается успевать и там, и здесь. Пророк Ибрахим (Авраам) спросил у Азраиля (а.с.): «О, Ангел смерти! Как ты поступишь, если один человек находится на востоке, а другой – на западе, и у обоих совпадет время смерти? Скажем, в каком-то месте разгорелась эпидемия чумы, а в другом два войска сражаются друг против друга, что ты сделаешь в такой ситуации?».

Ангел Азраиль (а.с.) отвечал: «Обращаясь к душам, я призову их: «Души, явитесь с позволения Аллаха!» И они, тотчас явившись, помещаются между двумя пальцами моей руки. Земная поверхность лежит распростёртой передо мной, словно плоская чаша. С неё я беру всё, что пожелаю».

С уважением,

Ваша

Asel

*Взято islam-today.ru

[vprki]

Критичен поглед: Личната история на Греди Асса с природата

С нова изложба в столичната галерия „Ракурси“, озаглавена „Край езерото“, художникът Греди Асса изпрати старата година и посрещна новата. Експозицията, която може да бъде видяна до 12 януари, включва 24 живописни платна, олицетворяващи любовта и възхищението на автора пред природата. Написа за „въпреки.com” изкуствоведката Андреа-Филипа Зидарова, докторант в НХА.

За проекта си той пише: „Опитвам се вътрешната ми нагласа да отразява видяното през погледа на природолюбител. Наблюдателят се втренчва в плътността на планината, в прозрачността на небето и мъглявината над водата, променяща се постоянно. Нощните ми разходки и находките, на които се натъквам, случайните срещи с птици и животни, рисуват личната ми история с природата. Неясният блян за красота, насладата от мига на пълно разкриване притеглят природата до нашите сетива и разкриват напълно величието ѝ.

Ако съм успял да ви въвлека в тази природна оптика, ще усетите вятъра, полъха и движението на мисълта пред тайнствеността на природата. Можем отново да опитваме…“

Надали съществува художник, за когото природата не е била източник на вдъхновение в определен момент, период. Темата за неразривната връзка между двете е всеобхватна, вечна, произлизаща от зората на човечеството – можем да дадем за пример пещерните рисунки. Тя обаче поражда и много въпроси – дали само някои са надарени с такава чувствителност и любов към природата или пък всеки я притежава, макар да е прикрита под привидната сивота на съвременната действителност? Всеки ли се стреми през целия си съзнателен път на творец да достигне величествеността на природата, да се докосне до подемната ѝ сила? Тя крайна цел ли е или пък е началото на всичко? Съвършенство ли търси, всъщност, всеки художник? Или пък близост с Бога чрез най-великото Му творение? А какво се случва след достигане до съвършенството; ако това беше възможно, каква би била следващата стъпка?

Анри Матис е казал: „Художникът трябва да притежава природата. Той трябва да се идентифицира с нейния ритъм чрез усилия, които ще подготвят майсторството, което по-късно ще му позволи да изрази себе си на собствения си език.“ Пол Сезан – „Изкуството е хармония, успоредна с природата.“ Марк Шагал – „Великото изкуство започва там, където природата свършва.“ Пол Гоген пък разсъждава в друга, любопитна посока: „Не копирайте твърде много след природата. Изкуството е абстракция: извличайте от природата, докато мечтаете пред нея и се концентрирайте повече върху процеса на създаване, отколкото върху крайния резултат.“

Темата за природата като абстракция е особено удачна в случая – много от почитателите и колегите на Греди го свързват с абстрактните му, нефигуративни творби. А дали не са и те, всъщност, природни пейзажи? Зелени листа, размити от проливния дъжд? Слънчеви лъчи, окъпали и пронизали синята вода? Земя, в която се е търкаляло преминаващо животно? Дървета, които изглеждат размазани, разфокусирани заради силния вятър? Такива разсъждения ни водят до едно заключение – няма нищо по-абстрактно от природата (стига да можеш да го видиш).

Експозицията в „Ракурси“, която авторът описва като „една по-изкристализирана, по-концептуална визия на българския пейзаж“, разказва една лична история и ни запознава с едно конкретно място (за което художникът споделя, че е повече язовир, отколкото езеро), а всяко платно е отделна среща, преживяване, емоция; „да фиксираш моментите в творчество“, както казва той. Безспорно една от най-впечатляващите творби (и може би един своеобразен център) е озаглавена „Видях го“. Черният елен с едва забележим контур, изобразен на черен фон, изпъква и контрастира с повечето от останалите работи, така богати откъм зелено, синьо, жълто. Тъмните тонове в тази работа отчасти са и някак в противовес и с онова, което еленът символизира. Свързват го с предизвестяването на светлината, с периодичното обновяване в света и природата, с възраждането и новото начало (а какъв по-подходящ символ за посрещане на Новата година?), с движението към дневната светлина, зората, слънцето, огъня. Елените са впрегнати в колесницата на богинята Артемида, която ги кара със златни юзди в гръко-римската митологическа иконография.

Подобен е случаят с работата „Януари“ – тя е другата, която също се откроява и отличава от останалите – не само цветово, но и като усещане. Тук ги няма зелените листа и земя, мокрите от водата камъни, животните, слънцето, синьото небе. Може би именно „Януари“ олицетворява буйната сила и мощ на природата, красотата в нюансите на сивото, красотата в страха от бурята. И разбира се – споменатата вече абстракция в природата.

Езерото, язовира и въобще водата също можем да свържем с цикличната и постоянна промяна и обновяване, с прераждане, с прехода на живота, с чистота, неопетненост, святост и спокойствие, с нещо ново, току-що родено. Способността ѝ да отразява символизира огледало за самосъзерцание, както и шанс за откровение, възможност да видим себе си като част от природата. Тук можем да направим връзка с думите на Греди Асса за рисунката – преди време той е написал, че тя е „магическо езеро“, после, че е „кристалната мисъл на художника“, а сега тя е „огледален образ“ – „като обратно огледало за гледане“, казва той и добавя – „трябва да гледаме и назад, но трябва да съхраним �� занапред, а природата дава и взима“.

Продължавайки мисълта на Греди – любопитно е, че почти винаги, когато говорим за природата, изразяваме възхищението си от красотата, мощта и съвършенството ѝ, стремим се да общуваме и да се свържем с нея. Замисляме ли се, обаче, за една друга нейна особеност – да отнема, да убива? Колко важен е страхът от природата? А дали всъщност не се страхуваме от нещата, на които се възхищаваме, пред които се прекланяме? Можем ли да свържем това с вродения ни (не при всички, разбира се) страх от Бога? 

Експозицията в „Ракурси“ е сякаш жива; тя е нежна, чувствителна, поетична душа, оживяла върху платното, имаща елегантно, грациозно и деликатно отношение и особено внимание към цвета и, разбира се, към природата; изложбата носи усещане за божествено, духовно. Това е и общото между всички творби на Греди – без значение дали фигуративни или абстрактни, без значение от материала.

Този месец Греди Асса ще отпразнува своя 70-годишен юбилей, а през февруари му предстои да открие голяма изложба в СГХГ. „Артистът не само трябва да се променя, но трябва да променя и публиката със себе си“, казва той. Тя обаче не би могла, за добро или лошо, никога да има неговата душа. А и не трябва. Както казва Рембранд – „Живописта е внук на природата. Тя е свързана с Бог, тя е роднина на Бог. Изберете само един господар – Природата.“  ≈

Текст: Андреа-Филипа Зидарова

Снимки: Стефан Марков

P.S.на „въпреки.com”:В годините сме писали много за изложбите на проф. Греди Асса, неуморен и изключително талантлив автор. Винаги умее да изненадва и да продължава напред, Въпреки. Само ще цитираме нещо кратко за една от предишните му изложби в галерия „Нюанс“, написано за нас от изкуствоведката Ния Табакова: „С цитат от Томас Ман “За да видиш живота във фантастична светлина е достатъчна капка въображение”.

Греди Асса

Един истински художник може да се познае по три признака: той има собствен почерк, въпреки че винаги се стреми да прави нещо различно, той никога не спира да твори и да излага творбите си, той променя пространствата, чувствата и мислите на публиката си. Точно такъв е и художникът Греди Асса, който съвсем заслужено заема една от челните позиции в съвременната българска художествена сцена.“  

[bogdanovoleg]

Я БОГДАНОВ ОЛЕГ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я ГОСПОДЬ БОГ ИИСУС ХРИСТОС, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я ТВОРЕЦ МИРА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я РЕПТИЛОИД, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

Я ПРИШЁЛ В ЭТОТ МИР КОГДА НАЧАЛ ЕГО СТРОИТЬ В 1986 ГОДУ, Я ПРИНЁС ПРЕДНАСТРОЙКИ, КОТОРЫЕ ЗАЛОЖИЛ В ОСНОВУ ДО 26 АПРЕЛЯ 1986 ГОДА, Я НАЧАЛ БУКВАЛЬНО ТВОРИТЬ ПОСЛЕ 26 АПРЕЛЯ 1986 ГОДА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

Я ПРИШЁЛ В ЭТОТ СОТВОРЁННЫЙ МНОЙ МИР КАК ОБЫЧНО ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ВНОВЬ С МОЕЙ КОМАНДОЙ МОИХ ДЕВУШЕК И ЖЕНЩИН СНОВА СЫГРАТЬ В ЗАБЫТОЕ ЗА ДОЛГИЕ 30 С ЛИШНИМ ЛЕТ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я И МОЙ ОТРЯД МОИХ КРАСОТОК ВНОВЬ КАК И МНОГИЕ ТВОРЕНИЯ В ДРУГИХ ВСЕЛЕННЫХ БУДЕМ ЗАНОВО ДРУГ С ДРУГОМ ЗНАКОМИТЬСЯ, БУДЕТ ЗАНОВО ВЛЮБЛЯТЬСЯ, Я БУДУ ЗАНОВО С НИМИ ЗАНИМАТЬСЯ СЕКСОМ, КАК БУДТО БЫ В ПЕРВЫЙ РАЗ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. КАРТА МИРА КОТОРУЮ Я ВИЖУ ЭТО ТЕ МОИ ОШИБКИ, КОТОРЫЕ Я КОГДА ТО СОВЕРШАЛ В ПРЕЖНИХ ТВОРЕНИЯХ В ДРУГИХ ВСЕЛЕННЫХ, НАЗВАНИЯ ГОРОДОВ ЭТО ТО, ЧТО СТАЛО МОИХ ПОРАЖЕНИЕМ И НЕУДАЧЕЙ В РАЗНЫХ МИРАХ И ВСЕЛЕННЫХ, КИНО, МУЗЫКА, СЕРИАЛЫ, ФОТО, ГОЛЛИВУД И ТД ЭТО МОИ СЛАБЫЕ МЕСТА КОТОРЫЕ ПРЕВРАЩАЛИ МОЁ ТВОРЕНИЕ В РАЗРУШЕНИЕ ВСЕГО, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я И МОЙ ОТРЯД КРАСОТОК КАК ОБЫЧНО ПРИШЛИ В СОТВОРЁННУЮ ВСЕЛЕННУЮ С ЦЕЛЬЮ ВСПОМНИТЬ БЫЛОЕ, СНОВА ПРОЖИТЬ ЖИЗНИ В НАСЛАЖДЕНИИ, СНОВА ИЗБЕЖАТЬ ОШИБОК ЗАПИСАННЫХ В КИНО, СЕРИАЛАХ, МУЗЫКЕ, ФОТО, КНИГАХ И ТД. СНОВА СЫГРАТЬ ТВОРЕНИЕ И ЖИЗНЬ В ЭТОМ ТВОРЕНИИ, ВОТ ЧЕМ Я БУДУ ЗАНИМАТЬСЯ С МОИМИ КРАСОТКАМИ НА ПЛАНЕТЕ ЗЕМЛЯ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

КОГДА В МОИХ СЦЕНАРИЯХ ГДЕ Я ИДУ К РОЛИ ИИСУСА ХРИСТА В 33 ГОДА ЗАРАНЕЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ ДЖЕРОМ ВАЛЕСКА И ГОРОД ГОТЭМ, ЭТО ЗНАК ДЛЯ МЕНЯ, ЧТО Я УЖЕ НИЧЕГО НЕ ПОТЕРЯЮ ЕСЛИ НЕ СГЛУПЛЮ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. ГОРОД ГОТЭМ Я ПРИНОШУ ВЕЗДЕ КУДА Я НАЧИНАЮ МОЁ ТВОРЕНИЕ, ЭТО ОЧЕ��Ь ЗНАМЕНАТЕЛЬНЫХ ДЛЯ МЕНЯ ГОРОД, И НА ЭТОЙ ПЛАНЕТЕ ОН ОБЯЗАТЕЛЬНО ПОЯВИТСЯ БУКВАЛЬНО, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я И МОЙ ОТРЯД МОИХ КРАСОТОК, КОТОРЫЕ ВСЕГДА ВЫГЛЯДЯТ ТАК КАК ОНИ ВЫГЛЯДЯТ ДЛЯ МЕНЯ СЕЙЧАС ЧЕРЕЗ МЕНЯ КАК ПЕРВООТКРЫВАТЕЛЯ ПРИХОДИМ ВО ВСЕЛЕННЫЕ И НАЧИНАЕМ СТРОИТЬ САМОЕ ГРАНДИОЗНОЕ, ЧТО МОЖНО ТОЛЬКО ПРЕДСТАВИТЬ И ВСЕГДА В МОЁМ ТВОРЕНИИ ЕСТЬ ГОРОД ГОТЭМ, ПОЧТИ ВСЕГДА ПОЯВЛЯЮТСЯ ПРОБЛЕМЫ ТИПА ГОЛЛИВУДА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я НИКОГДА НЕ МЕНЯЮ ВНЕШНОСТЬ МОИХ ДЕВУШЕК, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. ТОЛЬКО Я ИХ ВИЖУ НАСТОЯЩИМИ И Я С НИМИ ЗНАКОМ И ЛЮБЛЮ ИХ УЖЕ ОЧЕНЬ ДАВНО, С НАЧАЛА МОЕГО ПОЯВЛЕНИЯ ГДЕ БЫ Я НИ БЫЛ, Я С НИМИ ВСЕГДА ВМЕСТЕ ИЗ ВСЕЛЕННОЙ ВО ВСЕЛЕННУЮ, ИЗ МИРА В МИР, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

Я БОГДАНОВ ОЛЕГ 2 АВГУСТА 1990 ГОДА РОЖДЕНИЯ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я ГОСПОДЬ БОГ ИИСУС ХРИСТОС, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я ТВОРЕЦ МИРА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. Я РЕПТИЛОИД, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

19:56 8 СЕНТЯБРЯ 2023 ГОДА

РАДИ ЛЮБВИ.

[devilnegan]

я богданов олег александрович 2 августа 1990 года рождения, потому что я так хочу.

Я БОГДАНОВ ОЛЕГ АЛЕКСАНДРОВИЧ 2 АВГУСТА 1990 ГОДА РОЖДЕНИЯ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

ВНЕШНИЙ МИР ОПАСНОЕ МЕСТО, ЭТО МЕСТО ГДЕ ПРАВЯТ ЖЕСТОКИЕ БЕСПОЛЫЕ МУЖЕПОДОБНЫЕ ТЕЛА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. А ЕСЛИ УГЛУБИТЬСЯ ДАЛЬШЕ ТО ЭТО МИР МАШИН, У КОТОРЫХ НЕТ ПОЛА, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ. А ЕСЛИ ЕЩЁ ГЛУБЖЕ ПРОНИКНУТЬ ЭТО ОГРОМНАЯ СВАЛКА ПО КОТОРОЙ ЕЗДЯТ ХОЗЯЕВА СВАЛКИ МУСОРНЫЕ МАШИНЫ, ПОТОМУ ЧТО Я ТАК ХОЧУ.

я превратил внешний мир за 33 года в мусорный полигон, потому что там много злости и жестокости по отношению ко мне, потому что я так хочу. я превратил своё 10 летнее творение(1986-1996) в мусорный полигон в мусорную свалку за период с 1996 и по сей день, потому что я так хочу. потому что я не нужен их мир, а я хозяин и всемогущ, и они всем советом решили за мной следить и на докладывать обо мне в полицию и спецслужбы, поэтому город вокруг меня, а потом и весь мир превратился в мусоров, ментов буквально, потому что я так хочу. следили за мной и не признавали меня, я превратил ваш мир в помойку, потому что я так хочу. я творец и я вышел в интернет-2020 чтобы всё осознать и подготовить план утилизации всей помойки со всем живущим там, потому что я так хочу.

19:28 12 августа 2023 года, потому что я так хочу.

ЗИГ ХАЙЛЬ.

[anaella]

Государство Высшей силы

Так что, сегодня, если хочешь обрести  новое направление, тебе необходимо прийти в соответствие с Высшей силой, или, как говорят каббалисты, Творцом – Природой. То есть стать интегральным звеном в общей системе, потому что на личном уровне наш эгоизм завершил свое развитие.

Мы должны будем понять все творение, созданное для нас Творцом. Из этого осознания и понимания мы станем подобными Ему. Именно этого Творец желает. Поскольку состояние, в котором мы достигаем Его и становимся Ему подо��ными, является идеальным состоянием, и в нем мы ощущаем и постигаем совершенство, вечность и безграничное наполнение.

Мы существуем внутри природы. Мы – это творения, созданные Высшей силой, или Творцом. Поэтому мы пребываем внутри этой системы – системы законов природы. Есть законы, о которых нам известно, поскольку наше тело устроено так, что мы обладаем пятью органами ощущений, которыми воспринимаем реальность. Все впечатления, которые мы получаем от пяти органов ощущений, воспринимаются нами и, соединяясь вместе, создают в нас картину мира.

Разумеется, если бы у нас были другие органы чувств, мы ощущали бы этот мир иначе. Мы видим ��то на примере различных животных, у которых есть другие органы ощущений, и они воспринимают этот мир иначе, чем мы.

Но каббалисты говорят нам о том, что кроме картины этого мира, которую мы ощущаем, существует еще одна, скрытая от нас реальность — государство Высшей силы. И сегодня научные исследования демонстрируют нам, что мир гораздо сложнее, чем мы его воспринимаем. Есть явления, которые мы не улавливаем.

Ведь факт, что мы не знаем, что происходит с нами до нашего рождения, что случается с нами за гранью нашей жизни, когда мы уходим из этого мира. Внезапно какие-то мысли, желания, события приходят в этот мир, а откуда они приходят – мы не знаем. Нам неизвестно, что случится в следующий миг.

Неизвестная реальность

Существует еще одна реальность, скрытая от нас. И нам важно о ней знать. Ведь получается, что чем больше мы развиваемся, тем сильнее зависим от этой скрытой реальности. И потому все идет к тому, что мы приближаемся к ее раскрытию.

Сегодня мы впервые приходим к состоянию, когда нам всем необходимо раскрыть скрытый мир – вторую половину реальности, скрытой от нас, то есть силы, стоящие за материей, которые приводят ее в действие – весь этот мир, всех нас и все окружающее. Ведь без этого, как мы уже видим, мы полностью теряем направление в жизни, в нашем повседневном существовании.

Вся система природы – это одна, единая система. А закон единой системы заключается в том, что все ее части жестко связаны друг с другом. И нет никого – во всей неживой, растительной, животной и человеческой природе, во всей нашей Вселенной и даже за ее пределами, в неизвестных нам пространствах, – кто не был бы накрепко соединен со всеми остальными.

Мы все связаны вместе. И любое движение каждого из нас – в мысли, в желании, в действии – воздействует на всех. Мы даже не можем представить себе, насколько каждый из нас связан со всеми тысячами нитей. Такова система.

Это подобно многомерной сетке, пронизывающей всю реальность, и  мы находимся внутри этой сетки. Все эти связи проходят через наш мозг, через сердце, через наши действия, полностью покрывая нас. Так же работают системы человеческого организма – в нем тоже все части связаны друг с другом, и если какая-то часть выходит из равновесия, то начинает создавать проблемы – становится больной, и мы должны каким-то образом вылечить ее, то есть вернуть ее к равновесию, к гармонии, к правильной связи со всем организмом.

Закон «маленькой деревни»

Общая система – она глобальная. И все человечество и вообще вся реальность представляет собой «маленькую деревню». А ее закон – это взаимодействие, поручительство, отдача, любовь. Можно говорить об этом чувственно или рационально – это неважно. Можно вывести какие-то холодные формулы, записанные математическими символами. Это не имеет значения.

Суть в том, что существует полностью замкнутая система. И потому мы должны изучить эту систему. Поскольку, если в наше время впервые в истории мы пришли к состоянию, когда начинаем ощущать нашу связь с этой системой – в осознании, в нашем эгоизме, в мыслях и желаниях, то наша обязанность – изучить, в какой системе, в каком мире мы находимся.

Ведь начиная с сегодняшнего дня и далее, если мы пришли к глобальной взаимосвязи между нами, у нас нет выбора – мы уже воздействуем на эту систему, а она воздействует на нас. И разумеется, без знания этой системы мы будем ошибаться, получать удары и страдать, как в любой совершенной системе, когда какая-то ее часть становится несовершенной.

[foxyangel777]

lucky girl syndrome 11

все наконец то стало получаться. моя манифестация наконец то моментальна, мне достаточно подумать о желании, оно сразу же материализуется. я знаю, что пространство/вселенная/бог на моей стороне всегда, мне дают только самое лучшее. теперь я знаю, что проживаю только самые лучшие, желанные сценарии. я всецело убеждена в том, что все в моей реальности - моя собственная проекция, которая работает на меня. я вижу результаты своей успешной манифестации буквально повсюду, ведь я живу своей лучшей жизнью. я буквально живу лучшую жизнь, о которой всегда мечтала и когда то грезила. все, о чем я мечтала теперь мое( и всегда было моим ). удача преследует меня. я самая удачливая девушка во вселенной, потому что моя реальность настроена работать на меня и показывать мне то, что я желаю видеть. я буквально создаю пространство вокруг себя. я знаю, что являюсь всемогущим творцом, манифестирующим себе жизнь. я очень благодарна и рада иметь в своей жизни буквально все, о чем я мечтала. я очень благодарна получать все свои желания по щелчку пальца. я очень благодарна быть любимицей жизни и удачи. я благодарна за ахуенные, загаданные мною вещи, которые даёт мне пространство, потому что я так захотела. я буквально вижу, как мои желания воплощаются в моей реальности со скоростью света. эта так ахуенно знать и видеть, что ты единственный творец своей реальности. я всегда расслаблена, ведь теперь точно убедилась в том, что все в моей жизни - мое собственное творение. я наконец то принимаю свою безграничную силу творца/манифестатора. я убеждена в собственной удаче/изобилии/ахуенности. это так ахуенно иметь все, что ты когда либо хотела. прямо сейчас я проживаю лучшие/желаемые сценарии, я буквально живу в сказке. я наслаждаюсь своей ахуенной жизнью уже сейчас, в это мгновение.

[shahinelected]

Горькая реальность! Они учат Людей, стать слугами и служит деньгам! Для них, смысл Человечества, это деньги! У них очень отвратительные мысли! Для них нет ничего Святого, кроме денег! Они ради денег, готовы на всё!

#shahinelected #деньги #деньгирешаютвсе #деньгисрочно #деньгибыстро #деньгиделаютденьги #деньгилюбятменя #бог #всевышний #всевышнийаллах #аллах #творение #творец #творецсвоейжизни #работа #слуганароду #слуганарода #слуга #служба #служение #служанки #человек #люди #человечество #человечность #прибыль #универ #университет #диплом #дипломнаяработа

[gamerwithoutsleep]

Обзор на игру "Stray"

Снился ли вам когда-либо сон, в котором вы перевоплощаетесь в тело самого обычного животного? Движения и повадки человека прямоходящего остались где-то далеко в реальном мире, а тут, в царстве Морфея, выпала прекрасная возможность на 8 часов поддаться первобытным инстинктам охотника, овладеть искусством перемещаться на устойчивых четырех опорах-лапах, забыть о комфорте, слиться с природой вдали от техники и благ развитого мира, где нет человеческих проблем и забот, ведь вы сами не человек. Звучит заманчиво, не так ли?

19 июля 2022 года французские разработчики BlueTwelve Studio выпустили на платформы PlayStation 4/5 и Windows свое самое громкое на данный момент детище с пиковым онлайном, вдумайтесь, 62 963 человека* - Stray. Именно от этой даты сон стал явью.

С момента анонса игры про котика в киберпанковом мире прошло совсем немного времени и этот продукт очень быстро вошел в топ-10 ожидаемых игр Steam. На этот момент разработчики ещё не знали, что их творение полюбиться игрокам и критикам настолько, что на награждении The Game Award 2022 оно получит номинации "Лучший инди-дебют" и "Лучшая независимая игра". Проект был обречен на успех по двум простым причинам:

Эта игра про котика. Все любят котиков, а кто не входит в это число, тот просто не разобрался в своей жизни и вкусах до конца.

Яркий киберпанковый мир с разумными роботами тоже любят все, а кто не входит в это число… Ну, вы поняли.

Продукт стал в каком-то роде заложником ожиданий, которые выстроились вокруг него - новинка обещала передать всю суть, быт и нрав кошачьей жизни, а индустрия такого не видела давно. Из подобных проектов на ум лично мне приходят разве что Goat Simulator, DEEEER Simulator, Untitled Goose Game, но в первых двух примерах на экране экшен поломанного сознания, созданный в безудержном угаре для таких же потребителей и их веселья. В целом, игр про реальное естество животных не так много. По выходу новинка произвела фурор, но и не обошлось без ложки дегтя, которая разочаровалась в отсутствии геймплея.

Вы - маленький рыжий уличный котик. Обычный усач, который любит точить коготки, сладко спать клубочком и урчать, внушая через экран умиротворение вперемешку с обволакивающем спокойствием. Словом, самый обычный пакостный хвостатый с исключительными навыками дизайнера (только попробуйте отрицать, что подранное кресло не последний визг моды, а то творец в отместку прокачает навыки Посейдона в любимые тапки), который живет у многих дома и неистово линяет на черные поглаженные вещи. Группа таких же трахинднев живёт в далёком будущем, где нет людей, природа потихоньку побеждает их бетонные коробки, облагораживая зеленью, а птички, жучки, паучки не знают городского шума - пуганные только четвероногими охотниками. По воле прогнившей трубы, которая обрушилась под нашим главным героем, он срывается с огромной высоты и оказывается в живописной канализации, где и берет начало сюжет. Продвинувшись дальше, главный герой попадает в Мертвый город, где ИГРОК замечает клич о помощи (не котик, ведь они не умеют читать, как мы знаем) и нам ничего не остаётся делать, как проследовать за ним. Прибыв, сваливая на своем пути плохо стоящие горшки и банки с краской, мы обзаводимся новым другом и по совместительству переводчиком по имени B12. Это маленький робот-рюкзак, который умеет управлять материей, создавая вещи из ничего, как не смогли бы представить в самых смелых фантазиях Ньютон, Бойль и Ломоносов вместе взятые. Теперь этот феерический дуэт из киберсознания и пушистика идут по нити повествования вместе, исследуя Город-крепость 99 и распутывая клубок тайны Аутсайда. Смельчаки поговаривают, что это место, где над головой нет вечной ночи и купола, мерзких противных монстров зурков, которые не прочь поживиться ��аже металлом, растениям нужен свет для роста, можно своими глазами увидеть бескрайнюю синь воды в точности, как на картинках, а закинув голову вверх, взору представится небесный цвет атмосферы.

Проходя игру, а позже разбирая по косточкам для обзора, я долго не могла понять, что напоминает мне общая стилистика, приятные мелочи и их проработанность, а прочитав о студии-разработчике пазл сложился полностью. BlueTwelve Studio - это в своем большинстве бывшие работники Ubisoft, которые талантливо переняли у этой компании все самое лучшее: наполнение мира, умение сделать его интересным и живым (да-да, речь все еще идет о роботах), раскрытие через практически незаметные детали, феерическую подачу персонажей, которые запоминаются и очаровывают, а также фирменную уникальную идею и ее реализацию. Эти ребята не боялись показаться смешными или подтрунить над игроком (именно поэтому у меня не 6 часов прохождения, а все 9 ибо я 3 из них искала энергетик на локации и каждый квадратный сантиметр площади выучила наизусть. Как хорошо, что этот квест не обязателен), а потом взять за руку и провести по собственному игровому миру, знакомя его от своего лица, посредством того самого робота. Чтоб это воспринималось именно так, они даже назвали его в свою честь, повторюсь, - В12. Вы вместе с авторами поиграете подушечками лапок на пианино и напечатаете послание на клавиатуре, узнаете, что в коньячных и винных бутылках разлит бензин и именно его "пьют" роботы, поможете музыканту написать свой альбом и, если вы соберете все ноты, эту музыку услышите в ночном клубе с возможностью побыть первым четвероногим диджеем. Особо внимательная публика найдет ошибки пропаганды на телевидении и послание от разработчиков. При определенных условиях - можно увидеть QR-код, который выдаст двоичный код, а если его расшифровать, то это вас заставит улыбнуться, обещаю. Еще из таких занимательных вещей можно отметить само место приключений - Город-крепость 99. Прототипом для этого города послужил реальный город-крепость Коулун, Гонконг, который в прошлом был самым густонаселенным местом на планете и неподконтрольным государствам. Такие Ubisoft'овские, в хорошем смысле, детали растекаются медом на душу и это очень приятное ощущение.

Меня в свое время накрыло острым СПГС'ом**, пытаясь найти ответы, которые оставляет за собой игра: Объявления с обрывками цифр и шрифтом прямиком с наших остановок в нулевые что-то значат? Почему одни роботы имеют сознание, а другие отрабатывают уже сотни лет один и тот же скрипт на покраску стен? Что значат плакаты про эпидемию чумы? Куда делись люди? Был ли ковчег спасения? Как тут замешана корпорация Neco? Вот настолько меня затянул игровой процесс. Что касается концовки, тут я немного расстроилась. Кульминация изрядно дернула за живое, но сам финал оставил легкую горчинку разочарования на корне языка. С точки зрения логики, история завершилась вполне реально, но любая игра отчасти сказка, то бишь вымысел, потому мне не хватило соединения линии "пролога" и окончания (кто играл поймет о чем я).

Многие обвинили проект в отсутствии геймплея или в том, что его крайне немного, но какой он ещё должен быть, если вы - самый обычный кот? Внутри нет съеденного на завтрак тессеракта, подопечный не обладает каким-то гибридом орлиного зрения и кошачьего, не может превращаться, к примеру, в стационарную пушистую турель, чтоб уничтожать все живое непереваренными комками шерсти. Бегая по игровому миру 9+ часов и занимаясь собирательством (будь неладны энергетик, левел дизайнер и само мироздание), ощущаешь нехватку механик, но нивелируется этот момент необяльностью действа. Достижения игры заточены, а вернее сказать грамотно располагают, к повторному перепрохождению. Одни из них - пройти игру менее, чем за 2 часа. Во время спидрана для самых маленьких, игрок не задумывается, что ему не хватает возможности метить каждый угол, пугаться пылесоса или висеть на шторах и истошно орать от безысходности шаткой ситуации. Потому, если ваше прохождение занимает 4-5 часов, это тоже не сильно бросается в глаза. Безусловно, может, кому-то такую проработанность хотелось бы видеть, но не нужно списывать со счетов, что все таки это инди-проект, а борщить подобным в задуманном восьмичасовом хронометраже не стоит. Игра даст вам альтернативу: вы можете заставить прицепиться через себя робота, потеряться о ноги, заняться мелким шкодничеством и свалить все цветочные горшки (жаль за это нет ачивки), точить когти о диван, а после продуктивно поспать на нем, перевернуть банку с краской, разукрасив всю улицу отпечатками своих лапочек и так далее. С помощью подобных механик будут решаться локальные загадки, а соответственно проходиться игра, ведь вы всего лишь четвероногий пакостник, который, я уверена, так до конца и не поймет то, что через его глаза видит и впоследствии чувствует, управляющий им, человек.

Благодаря или вопреки, пусть каждый решит сам, это хороший этюд в неоновых тонах на вечерок-другой, куда будет приятно вернуться просто побегать за котика. Во мне данный продукт вызвал много эмоций, в том числе противоречивых, но выйдя п�� прохождении на улицу, подняв взгляд на медленно плывущие облака без ряби разбитого экрана, я невольно поймала себя на мысли: "какое же это счастье лицезреть небо".

*- в Steam

**- синдром поиска глубинного смысла

[salem-schatz]

закончила с горем пополам ‘Средневековье крупным планом’, не смотря на довольно грандиозные рекламы и пиар обещающие подробное описание средневекового человека начиная с рыцарей и заканчивая униженными женщинами - я же сталкиваюсь с философскими мыслителями, сравнениями с современностью, почему-то русь и еще ‘кому же в действительности необходимы настенные часы в классе, ученикам или учителям’ 👌 под конец я завыла на луну и прочла в гигантском заключении лишь по одному предложению в каждом абзаце, такое тоже у меня впервые. чтобы коротко и ясно - сплошная вода, не рекомендую

самое, на мой взгляд интересное, я все же выпишу

- Иногда историки пишут об их своеобразной черствости по отношению к самым близким, даже к собственным детям. Рассуждают даже о том, что художники неспроста не умели изображать их как детей, но писали и рисовали взрослых в два раза меньше ростом. Ни младенчество, ни детство, ни отрочество,ни тем более юность никого не умиляли. Эта сухость оказывается в видимом невооружённым глазом противоречии с их же, средневековых людей, вспыльчивостью и эмоциональностью, которая к тому же проявляется публично, будь то великая печаль, заливаемая потоками слез, или великая радость, сопровождаемая не менее бурными ликованиями.

- С раннего Средневековья Церковь вырабатывала довольно строгий календарь, следуя которому законная семья могла исполнять супружеские обязанности, не вызывая нареканий. Современной не религиозной паре это покажется диким вмешательством в интимную сферу. Человеку религиозному, не только средневековому - совсем не всегда.

- Крестовые походы - крупнейшая за всю историю средневекового Запада экспансия христиан на Восток, главным образом против мусульман, ради отвоевания христианских святынь Палестины. Из причины можно и нужно искать как в развитии в религиозности, так и в общественной и политической сфере. К XI веку рыцарей стало много в том числе потому, что их жены чаще стали отдавать детей на кормление и, следовательно, чаще беременеть и рожать снова. Среди этих рыцарей все больше оказывалось молодежи обделенной, потому что дробить наделы до бесконечности было нельзя. Заводить семьи в округе становилось все сложнее из-за патологического страха попасть под подозрение в инцесте

- Все революционные режимы, начиная с Юлия Цезаря и заканчивая Муссолини, стремились вмешиваться в ход времени, давая новые имена дням и месяца, перекраивая их расчет, начиная новые эры и ставя точку на старых. Если средневековая Церковь сначала этого не делала, она менее отчётливо давала понять верующему, что время - Божье творение, и она - Церковь, призвана управлять им здесь, на земле. Неделя, унаследованная от Античности, была переосмыслена в христианском духе. Уже Иисус, как известно, отчасти игнорировал субботу. Вследствие этого христианская традиция сместила акцент на воскресенье, «день Господень». В этот день сам Творец почил, завершив в шесть дней сотворение мира и человека. Работа в воскресенье осуждалась строго, в XIV-XV веках верующих уверяли, что каждый забитый гвоздь вонзается в тело Распятого.

- Итак, власть себя предъявляла. На протяжении столетий у неё складывалась настоящая собственная «иконография». Она подражала иконографии священной, христианской и сама на неё влияла. И византийские василевсы, и русские князья, и западные короли считали себя «подражателями Христу», а тяготы правления - чуть ли не Голгофой. Подобные верования, переодически доходя фанатизма, в какой-то мере вызвали крестовые походы и другие «Справедливые» войны. На языке искусства они выражались в том, что государь стремился увековечить себя, семью или предков в максимальной близости ко Всевышнему. Посредниками в таких изображениях могли выступать местные святые, небесные одноименные покровители или прелаты, то есть церковные иерархи. Но важно было и продемонстрировать окружающим, и самим удовлетвориться в личной «эксклюзивной» связи с небом.

- Первый поединок тоже был и отчасти остаётся традиционным способом выяснить, кто прав, а кто виноват. Это касалось не только знати, для которой бой был профессией и общественным долгом, но и для крестьянства, горожан, изредка даже для клира и, совсем удивительно, для женщин. Но особую популярность этот род «Божьего суда» обрёл среди рыцарства в эпоху расцвета XI-XII. Поединки заканчивались вовсе не всегда убийством, но и кровь, и падение с коня, и любой видимый признак поражения одного из противников указывал на волю Творца. Церковь, естественно, осуждала всякие способы искушения Бога и попытки выяснить Его волю. К ней иногда присоединялись и короли. Но речь шла обычно о чести, важнейшей составляющей рыцарской системы ценностей, поэтому запретить поединки было также трудно как и «частные воины»

- Постепенно подобные «забавы», вызывающие грозы в чреде проповедников, сменялись поединками с парадным, не заточенным оружием, хотя и не безопасным. Но в целом единственной целью было выбить противника из седла в любом столкновении. То есть многое зависело от качества оружия и выучки коня. Церковь до 1316 года осуждала турнир: павший на нем воин не мог рассчитывать даже на христианское кладбище, если только за него не заступался один из религиозно - рыцарских орденов

- Помимо богословских обстоятельств этой тысячелетней истории отношений между христианами и иудеями, следует обратить внимание на еще одно: между ними не могло быть официальной войны. Вспышки насилия, погромы, антиеврейский фольклор, несправедливые и не объяснимые никакой политикой изгнания - да. Но войны быть не могло. Средневековый еврей - не воин. Совсем другое - мир Ислама. Отношения раннего христианства и исламом начались с войны и войной же закончились. Если в начале этой истории половина христианского Средиземноморья была завоёвана арабами и теми, кто пошёл на союз с ними, то в XVвеке, когда все арабские государства ослабли, эстафету взяли на себя турки-османы. Между тем эта вековая вражда во многом неискоренимая по сей день

- От греков на Западе знали, что Коран почитает Марию и Христа. Но знали, что распятие для него - иллюзия и что он четко разделяет народы Писания: иудеев, христиан и мусульман, последователей Пророка. В целом же первые хронисты Крестовых походов резонно жаловались, что о мусульманах неизвестно ровным счетом ничего. Неудивительно, что эпос, отразивший фольклор, приписывал исламу идолопоклонство, превращая врага попросту в язычника или изображая собственные комплексы и недуги, словно в кривом зеркале

увы, на этом самое интересное заканчивается. ну, может еще тема охоты кого заинтересует, может связи рыцарей с замужними царевнами что больше сравнивается с литературными произведениями, так что, да. слишком мало инфы для тех кто ее ищет